Formatao Bsica de Roteiro para Cinema

Por Sandro Massarani

A melhor maneira de aprender a escrever um roteiro na formatao correta

sempre ler a maior quantidade possvel de roteiros prontos. S assim o
escritor conseguir obter um conhecimento avanado do processo de
construo da obra no formato Master Scenes. Aqui apresentarei apenas o
bsico. Em termos gerais, o roteiro de cinema pode ser basicamente dividido
em quatro partes: Cabealho de Cena, Ao, Dilogos e Transies.
Vamos comear a analis-las atravs de um exemplo (sempre a melhor forma
de aprender):
INT. QUARTO DE HOTEL DE CHARLOTTE - NOITE Cabealho de Cena
De costas, Charlotte olha a grande janela. Ao
John chega e lhe d um beijo. Mais Ao
CHARLOTTE Personagem que faz o dilogo
Como foi hoje? Dilogo
JOHN
Bom
Eu estou cansado. Ele a abraa por um momento, inclinando-se.
JOHN (CONT)
Eu tenho que encontrar Kelly paraum drinque l embaixo. Ela quer conversar
sobre algo de foto.
CHARLOTTE
Ok. Talvez eu desa com voc.
JOHN
Voc quer vir?
CHARLOTTE
Claro.
JOHN
(no quer que ela v) Parenthetical
Ok.
CUT TO: Transio

Importante: a escrita do roteiro s deve ser iniciada aps o autor ter

estabelecido toda a estrutura de sua histria e de ter preparado uma descrio

resumida de cada cena e personagem. A escrita do roteiro o penltimo passo
para a elaborao de uma obra, sendo a reviso do roteiro o ltimo passo.
Nada de se apressar e iniciar a escrita do script sem planejamento.

1. Cabealho de Cena Serve para introduzir uma nova cena. Na grande

maioria das vezes teremos uma nova cena quando ocorrer uma mudana no
espao e/ou tempo no roteiro. Escrito sempre em maisculas, o cabealho
composto por trs elementos:
* Tipo de Localidade: INT. (Interior) ou EXT. (Exterior). Serve para a equipe de
produo determinar a logstica e os locais de filmagem. Se a cmera percorrer
o ambiente, podemos ter algo como INT./EXT., mas esse tipo de escrita no
recomendado, deixando a escolha para o diretor.
* A localidade: O nome do local. Por exemplo: CASA DE VERANEIO. Em alguns
casos devemos especificar um local dentro de outro: CASA DE VERANEIO COZINHA.
* O tempo: Aqui o autor ir usar na grande maioria dos casos ou DIA ou NOITE,
mesmo se o tipo de localidade for interior. Em raras ocasies veremos termos
como ENTARDECER ou AMANHECER. S se for necessrio para o andamento da
histria. Se a cena precisar do uso do relgio, poderemos usar o tempo exato:
1:15, MEIA-NOITE, 1984. Muitos escritores numeram as suas cenas. A
numerao aparece antes e depois do cabealho:

1 EXT. ESTDIO DIA 1

2. Ao o que basicamente ocorre na cena. O autor pode introduzir a ao

com uma pequena descrio, caso seja a primeira vez que o local aparea no
roteiro. Seja sutil na escrita, e no exagere nas descries. Um roteiro de
cinema no escrito da mesma forma que um romance literrio!
Devemos descrever apenas o necessrio para o andamento e entendimento da
histria. Deve-se evitar ao mximo dar ordens diretas para o diretor sobre
posicionamento de cmera e ngulos de filmagem. Devemos notar que muitos

autores no respeitam muito essa recomendao e acabam s vezes querendo

agir como diretores. Ao invs de escrever um largo bloco de texto, divida a
ao em pequenas partes com uma linha de espao. Dessa forma, at ngulos
de filmagem podem ser sutilmente sugeridos ao diretor, sempre com cuidado.

INT. QUARTO DE NEO - DIA

Neo acorda de um sono profundo, se sentindo melhor. Ele comea a se autoexaminar. H um cabo futurista conectado em seu antebrao. Ele o retira,
observando a tomada enxertada em sua pele. Ele passa a mo sobre a cabea,
sentindo um curto cabelo que agora a cobre. Seus dedos acham e exploram uma
larga tomada na base do seu crnio. Logo que ele comea a se descolar,
Morpheus abre a porta.

aconselhvel o escritor escrever sempre no tempo presente. Os

personagens so primeiramente introduzidos na ao, e toda vez que um novo
personagem for introduzido ele deve aparecer em LETRAS MAISCULAS. A
maioria dos personagens tambm devem ser descritos de forma resumida
quando aparecem pela primeira vez.
Essa descrio deve ser basicamente uma descrio fsica:

No ringue temos dois pesos pesados. Um branco e o outro negro. O lutador

branco ROCKY BALBOA. Ele tem trinta anos. Sua face tem cicatrizes e
rgida em torno do nariz. Seu cabelo preto brilha e pende sobre seus olhos.

Alm da introduo de personagens, as letras maisculas na ao algumas

vezes so utilizadas ao se referirem a um som (um GRITO, um ASSOBIO) , a
objetos utilizados (um REVOLVER, um MARTELO), e qualquer outra coisa que o
escritor queira chamar a ateno. Fica a critrio do autor, mas bom no
exagerar. Quando uma cena interrompida devido ao fim de uma pgina,
alguns escritores utilizam o termo (CONTINUA), com alinhamento justificado na
direita, onde era para ser a transio. Na pgina seguinte escrevem CONTINUA,

com alinhamento justificado para a esquerda, no lugar do cabealho de cena.

3. Dilogos O bloco de dilogo composto de dois componentes obrigatrios,

Personagem e Dilogo, e um opcional, o Parenthetical. Os blocos de dilogos
mais comuns usam apenas o nome do personagem e o que ele diz:
ALVY
Oh, voc uma atriz.
ANNIE HALL
Bem, eu fao comerciais, algo assim...

O Parenthetical deve ser utilizado somente para indicar algo que no tem como
escrevermos de outra forma no script. O Parentheticaldeve indicar uma ao
ou emoo de um personagem, ou a direo de sua fala:
ANNIE
(sorrindo)
Bem, eu
(uma pausa)
Voc o que vov Hall chamaria de verdadeiro judeu.
ALVY
(Limpando sua garganta)
Oh, obrigado.

Evite dizer para o ator como ele deve fazer o seu trabalho. Por isso tenha muito
cuidado com os Parentheticals. Nenhum ator gosta de receber ordens do escritor. A
escrita do roteiro deve ser boa o suficiente para o ator entender a expresso facial que
ele dever utilizar sem precisar oda hora ler um Parenthetical. Se uma ao
colocada entre os dilogos de um mesmo personagem, devemos indicar que o dilogo
continua, escrevendo (CONT) aps o nome do personagem. Se um dilogo
interrompido pelo final da pgina, escrevemos (MAIS) embaixo do dilogo com a
mesma margem do nome do personagem. Na pgina seguinte escrevemos (CONT) ao
lado do nome do personagem. Quando o escritor precisa do dilogo de um narrador,
ele deve usar o termo V.O., de Voice Over ao lado do nome do personagem:

LESTER (V.O.)

Meu nome Lester Burnham. Este meu bairro. Esta minha rua.
Esta ...minha vida. Tenho quarenta e dois anos.
Em menos de um ano eu estarei morto.

Quando um personagem est falando em uma cena mas no aparece na tela,

usamos o termo O.S. de Off Screen ao lado do seu nome:

CLOSE em um rdio de madeira, tocando uma msica quieta. A viso a de um

quarto escuro, com cortinas impedindo a luz do sol.
MICHAEL (O.S.)
Teremos uma quieta cerimnia civil no salo da cidade, sem agitao, sem
famlia, apenas alguns amigos como testemunhas.

4. Transies Assim que a primeira imagem aparecer na tela temos que

escrever FADE IN no roteiro, dar duas linhas de espao e comear a primeira
cena. Na esmagadora maioria das obras, FADE IN a primeira coisa que oautor
escreve. Quando a imagem desaparece da tela, como no fim de um filme,
escrevemos FADE OUT. Aps a ltima transio do filme, dar trs linhas de
espao e escrever com alinhamento centralizado THE END. A transio mais
comum CUT TO (CORTAR PARA), que significa cortar para uma outra cena.
Muitos escritores no utilizam mais o CUT TO entre as cenas, pois presume-se
que a prpria introduo de um novo cabealho de cena j seja suficiente para
indicar a mudana. Alm disso, para muitos papel do diretor fazer a
passagem de uma cena para a outra, e no do roteirista.