GRADO

EN EDUCACIN PRIMARIA

Educacin Musical II
Curso 2013-2014

TEMA 3: FORMAS MUSICALES

A lo largo de este tema veremos cmo se organizan los distintos componentes de la msica.
Primero veremos cmo se organizan los ingredientes de la msica, como son la meloda, la
armona, etc. Esto lo aprenderemos a travs de las distintas Texturas Musicales.
Posteriormente, aprenderemos cmo se organizan stos dentro de una pieza musical junto
con los distintos temas o ideas musicales que quiere presentar el compositor, lo que veremos a
travs de las Formas Musicales.

TEXTURAS MUSICALES

La textura musical es la forma en que los materiales meldicos, rtmicos y armnicos se
combinan en una composicin, determinando as la cualidad sonora global de una pieza.
Designa la forma de relacionarse las diversas voces que intervienen en una pieza musical.

Con frecuencia la textura se describe en trminos de densidad o espesor, de tesitura, de
amplitud entre las alturas ms graves y ms agudas, si bien como ms especficamente son
diferenciadas es en funcin del nmero de voces o partes as como de la relacin entre dichas
voces (ver tipos de textura ms adelante). La textura de una pieza puede verse afectada por el
nmero y el carcter de las partes que suenan a la vez, el timbre de los instrumentos musicales
o voces que interpretan esas partes, la armona, el tempo y los ritmos utilizados.

En la enseanza musical determinados estilos o repertorios de msica a menudo se identifican
con una de las descripciones de texturas que se darn seguidamente. As por ejemplo, el canto
gregoriano se describe como mondico, los corales de Bach son calificados de homofnicos y
las fugas de polifnicas. Sin embargo, una gran parte de los compositores utiliza ms de un
tipo de textura en una misma pieza de msica. Una simultaneidad sonora conlleva ms de una
textura musical teniendo lugar al mismo tiempo y no sucesivamente.

Monoda

El tipo de textura ms sencillo es la monoda, textura mondica o monofnica. Emplea una
sola lnea meldica interpretada por uno o varios instrumentos. La podemos encontrar en la
msica de la Edad Media: el canto gregoriano, los tropos, secuencias, dramas litrgicos,
canciones de gestas. Es la msica que interpretaban los monjes, los trovadores y troveros,
juglares. Este tipo de textura lo comparten otras culturas adems de la occidental como la
africana, la hind y la japonesa. En muchas ocasiones es acompaada por algn instrumento
rtmico, como en el caso de las ragas hindes o la msica teatral japonesa.

Pop Goes the Weasel - Meloda Medieval Inglesa

GRADO EN EDUCACIN PRIMARIA

Educacin Musical II
Curso 2013-2014

Polifona

Hablamos de textura polifnica cuando se combinan dos o ms lneas meldicas con cierto
grado de independencia. La notacin escrita hizo posible esta textura, al permitir controlar y
calcular la marcha de cada meloda. En muchas ocasiones las lneas meldicas de una textura
polifnica estn basadas en el estilo imitativo, donde un tema es expuesto al principio de la
obra y reproducido de diversas maneras en otras voces, o en la inicial, a lo largo de la pieza. El
contrapunto imitativo dio lugar a formas de suma importancia a lo largo de la historia de la
msica como el canon, la invencin, el coral y la fuga.

Inicio de la Fuga n 2 del Clave Bien Temperado J.S.Bach

Homofona

En la textura homofnica las diversas voces se mueven simultneamente con los mismos
valores rtmicos pero con distintas notas, formando acordes sucesivos. Por lo general, las
texturas homofnicas slo contienen una meloda primaria o principal. El soporte armnico y
el soporte rtmico a menudo se combinan. Cuando todas las voces tienen casi el mismo ritmo,
la textura homofnica tambin puede ser descrita como homorrtmica. Un ejemplo claro de
esta textura son los Corales de J.S.Bach.

Gaudeamus Igitur Himno Universitario

GRADO EN EDUCACIN PRIMARIA

Educacin Musical II
Curso 2013-2014

Meloda acompaada

La meloda acompaada, como su nombre indica, est formada por una lnea meldica
principal que es acompaada por voces y/o instrumentos que ejecutan melodas o acordes
secundarios. En esta textura existen mltiples voces como en la polifona pero slo una, la
meloda, destaca de manera prominente y las otras forman una base de acompaamiento
armnico.

Es la textura ms comn en la msica occidental. Fue una textura caracterstica del perodo
clsico que continu predominando en la msica del Romanticismo. Mientras que en el siglo
XX la msica popular es casi toda homofnica y gran parte del jazz tambin. Sin embargo, las
improvisaciones simultneas de algunos msicos de jazz crean una verdadera polifona. Como
muestra de esta textura serviran la gran mayora de las canciones de msica popular (rock,
pop) o el repertorio flamenco.

Ave Maria F. Schubert

Heterofona

En la textura heterofnica se combinan los sonidos pero no estn sujetos a reglas
preestablecidas. En este tipo de textura musical todos tocan al mismo tiempo diferentes
versiones de la misma meloda. Se aplica a cierta msica de la Edad Media, a la msica de
algunas culturas musicales no occidentales como las de los pases rabes o Indonesia, adems
de algunos ejemplos de msica del siglo XX.

GRADO EN EDUCACIN PRIMARIA

Educacin Musical II
Curso 2013-2014

Petrushka I. Stravinsky

FORMAS MUSICALES

Para crear una forma musical los compositores utilizan dos recursos bsicos: la repeticin y el
contraste.

La repeticin de una idea musical, puede ser literal o presentar alguna variacin con
respecto a la idea original. La repeticin ayuda a dar unidad a la obra musical (algunos
temas pueden escucharse varias veces a la largo de una obra).
El contraste: para evitar que la msica sea montona, se utiliza el contraste, que es la
presentacin de una idea nueva que contrasta con lo ya escuchado.


4

GRADO EN EDUCACIN PRIMARIA

Educacin Musical II
Curso 2013-2014

Partiendo de estos dos recursos bsicos, podemos decir que las partes de una composicin
pueden estar relacionadas entre s de varias maneras diferentes:

La repeticin exacta.
La variacin: Es la repeticin con ciertas modificaciones (ornamentacin de la meloda,
alteracin de la armona, cambios rtmicos, etc.) de un tema, parte o motivo. En cada
variacin siempre queda algunos aspectos esenciales para poderla identificar como
repeticin del original.
La imitacin: Es la repeticin de una estructura meldica, rtmica, armnica, etc., por una
voz, instrumento o grupo distinto al que la interpret.
El desarrollo: Es una transformacin o elaboracin de elementos de la parte inicial, (un
fragmento meldico o rtmico, etc.), extrados y combinados de manera diferente para
crear una nueva parte, que puede tener algn rasgo reconocible o presentar nuevas ideas
irreconocibles respecto del original.
El contraste: la nueva parte es completamente diferente de la precedente.

Estas relaciones constituyen la base de las formas musicales.

Para diferenciar las diferentes partes que forman las estructuras musicales se utilizan las letras
del abecedario, y en su mismo orden:

A toda primera frase meldica se le denomina "a" por ser la primera, la frase siguiente, si
es repeticin de la anterior le corresponde la misma letra "a", si es una repeticin con
algn aspecto modificado se utiliza la misma letra con algn signo que identifique la
variacin " a' ".
Si la frase siguiente es nueva se la identifica con la siguiente letra, es decir la "b".
Para identificar las repeticiones de las partes se utilizan los signos de repeticin,||:a b:||
es igual que a b a b, a:||b c es igual que a a b c.
Cuando unidades menores se estructuran en otras unidades mayores, stas se identifican
con el mismo mtodo pero con letras maysculas.

Tipos de forma musical

FORMAS BASADAS EN LA REPETICIN POR SECCIONES

Forma primaria: Es la forma ms simple de estructura musical. Son las que estn
constituidas por una sola frase aunque sta se repita varias veces (cambia la estrofa, no la
meloda - forma estrfica), A A A.

Forma binaria: Est dividida en dos secciones: si se trata del tipo A A, la segunda seccin
no puede ser la repeticin exacta de la primera, ya que entonces resultara del tipo
primario, son pues indispensables algn tipo de modificacin A'.

Si es del tipo A B, habitualmente la primera tendr final suspensivo y la segunda final
conclusivo.

GRADO EN EDUCACIN PRIMARIA

Educacin Musical II
Curso 2013-2014

Con frecuencia, ambas secciones se repiten: AABB, estas repeticiones no alteran la forma
binaria bsica de la pieza.

Forma ternaria: Es la que est estructurada en tres partes con todas las combinaciones
posibles: A B A, A A B, A B B, y A B C.

Una de las formas ms usadas por los compositores, es la que presenta la siguiente
estructura: ABA. En donde A sera el tema principal, B el tema contrastante, y A(), la
repeticin literal o variada del tema principal. Una variante de la misma sera A A B A.

"Ah, vous dirai-jes maman", cancin popular francesa.

Cuando una obra musical de estructura ternaria, presenta en cada una de sus tres secciones un
diseo binario o ternario, estamos ante una forma musical llamada Minuet con tro:

6

GRADO EN EDUCACIN PRIMARIA

Educacin Musical II
Curso 2013-2014

http://www.erikscull.com/portfolio/assets/flash/minuettrio1.html

Rond: Es una forma en la que hay un tema principal que se repite y entre cada repeticin
hay un tema que contrasta con l: A B A B A o A B A C A.., etc. La repeticin del tema
principal, tambin llamado estribillo (ritornello) le da unidad a la obra y los temas
contrastantes (episodios o estrofas), mantienen el inters del oyente.

Un ejemplo prctico de rond, podra ser prcticamente cualquier cancin de POP actual
que tenga estrofa y estribillo. La diferencia con el rond de la msica clsica, es que en el
POP la msica comienza siempre por la estrofa y el elemento contrastante es el contenido
de la letra de las estrofas, siendo constante el contenido de la letra de los estribillos, que
siempre es igual.

FORMAS BASADAS EN LA VARIACIN

Tema con variaciones: Esta forma se basa en la aplicacin del procedimiento de la
variacin. En la mayora de los casos se suele presentar en secciones independientes, cada
una de las cuales presenta una modificacin distinta, ms o menos alejada del original

El compositor elige un tema y posteriormente lo repite con variaciones que pueden ir
modificando la meloda; cambiando la armona, el ritmo, el comps, la velocidad, el
registro, los instrumentos, etc. Pero siempre es reconocible el tema del que parte la obra.

http://www.erikscull.com/portfolio/assets/flash/variationswcopland.html

FORMAS BASADAS EN LA IMITACIN

La imitacin es uno de los principios fundamentales de la polifona, consiste en la repeticin de
un fragmento o motivo meldico en una o varias voces diferentes a la que inicialmente lo ha
expuesto.

El canon: Cuando una imitacin es sostenida largo tiempo y especialmente si persiste en
toda la composicin, se denomina canon. En el canon una voz inicia la meloda y luego
sucesivamente le siguen las dems, imitando la meloda original.

GRADO EN EDUCACIN PRIMARIA

Educacin Musical II
Curso 2013-2014

La fuga: Es una composicin polifnica, normalmente es una obra para instrumentos de
tecla, (aunque puede ser para cualquier otro instrumento polifnico o para conjuntos
tanto instrumentales como vocales).

La fuga se desarrolla en un solo movimiento. En esencia se basa en la tcnica de la
imitacin. La fuga es una obra para varias voces, con una estructura compleja que
bsicamente consiste en la reaparicin constante de un tema o meloda principal, llamado
sujeto , acompaado de otros temas secundarios.

El sujeto o tema principal se presenta por primera vez en una sola voz, luego va siendo
interpretado por las dems voces, una por una a manera de imitacin. A lo largo de la fuga
el tema reaparece constantemente, junto con los tema secundarios, al final de la fuga las
voces terminan juntas en un final comn.

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=ipzR9bhei_o

http://jan.ucc.nau.edu/~tas3/wtc/i02.html

FORMAS BASADAS EN EL DESARROLLO O ELABORACIN TEMTICO

Forma Sonata: La sonata clsica se convertir en una de las formas ms importantes
porque su estructura servir de modelo para las dems formas instrumentales.

La sonata es una obra para pocos instrumentos uno o dos instrumentos, normalmente el
piano acompaado por el violn u otro instrumento. Se desarrolla normalmente en cuatro
movimientos contrastantes en velocidad y carcter: Allegro, Adagio, Minuet, y Presto.

La manera de estructurar u organizar el primer movimiento ser la ms utilizada por los
compositores del Clasicismo, y se conoce con el nombre de forma sonata.

Se estructura en tres partes denominadas: exposicin, desarrollo y reexposicin:

- Exposicin: El compositor presenta el material meldico sobre el que se basa todo el
movimiento. Normalmente son dos temas o dos grupos de temas. El primer tema est
en la tonalidad principal de la obra suele ser ms rtmico y enrgico, y el segundo est
en otra tonalidad y es ms cantable y meldico, entre ambos suele haber un enlace

GRADO EN EDUCACIN PRIMARIA

Educacin Musical II
Curso 2013-2014

llamado puente. La exposicin suele repetirse para que quede claro en el oyente el
material del que parte el compositor.
Desarrollo: Es la parte ms libre y creativa en la que el compositor maneja todo el
material expuesto elaborando todas las posibilidades musicales que ofrece.
Reexposicin: El compositor vuelve a exponer el material de la exposicin,
presentndolo de modo ligeramente diferente, con el segundo tema en la tonalidad
inicial de la obra. Finalmente se cierra el movimiento con un breve fragmento
conclusivo (coda).

Exposicin
Tema 1

Desarrollo

Reexposicin

Tema 2
Ideas

Tono Pral.

Tema
1
Tema
2

Dominante
Modulaciones

Tema 1

Tema 2

Tono
Pral.

Tono
Pral.