Muy pronto la Ciencia Ficcin puede dejar de existir, aunque al hacerlo

cambie el estado de toda la literatura en su conjunto. Los 80s. han

proporcionado al gnero su madurez y, al mismo tiempo, lo han
convertido en un negocio de masas. Han visto como los nuevos
escritores asuman cada vez ms las responsabilidades de poeta
tratando de adaptar su tcnica a su visin y, simultneamente, han
cambiado su papel proftico al de traductores o semilogos. La Ciencia
Ficcin ya est aqu, ya es este mundo que se vive. La labor del escritor
es, ahora, introducir la realidad en esa ficcin.
Andrs Piole Hipano
Lo que est claro es que despus de obras como RANXEROX, DEN, LA
FERIA DE LOS INMORTALES, la saga del INCAL, o CHANCES, el orden
establecido es otro. Ningn otro medio parece disputarle esa enorme
sensiblidad ambiental donde puede estar su mejor futuro.
Andrs Piole Hipano
El rumbo que se haba propuesto ya era visible en su primer relato publicado,Fragmentos
de una rosa hologrfica, de 1977. Las seas de Gibson ya estaban presentes: una compleja
sntesis de la cultura popular moderna, high tech, y una tcnica literaria avanzada.
El segundo cuento de Gibson, El continuo de Gernsback, nos lo revela apuntando
conscientemente a la tambaleante figura de la tradicin de la ciencia ficcin. Es una
devastadora refutacin de la scientifiction[1] en su aspecto de tecnolatra estrecha.
Vemos aqu a un escritor que conoce sus races y se prepara para una reforma radical.
El triunfo de estas historias radica en la evocacin, brillante y autnoma, de un futuro
creble. Es difcil sobreestimar la dificultad de un esfuerzo semejante, esfuerzo que muchos
escritores de ciencia ficcin han eludido durante aos. Tal fracaso intelectual da cuenta de
la ominosa proliferacin de relatos postapocalpticos, fantasas de espada y brujera, y esos
omnipresentes culebrones en los que imperios galcticos degeneran cmodamente en
barbarie. Todos esos subgneros son producto de la urgente necesidad de los escritores de
evitar enredarse con un futuro realista.
En la obra de Gibson nos encontramos en las callesy los callejones, en un reino de
sudorosa, tensa supervivencia, donde lo high tech es
un incesante zumbido subliminal, como un perverso experimento de darwinismo social,
ideado por un investigador aburrido que mantuviese el dedo permanentemente apretado en
el botn de avance rpido.
El pndulo n 15 - Mayo de 1987 pp. 122 - 123

Elvio Gandolfo
En cuanto a la ambientacin del futuro, en una novela de Stephen King:
Se limita a absorver todo un contexto visual y social de smog denso, clases
sociales muy marcadas, clima general de depresin absoluta, poder
hiperrepresor e individuos aplastados por la mquina estatal, edificios en
decadencia, calles llenas de basura que se han convertido en lugar comn
retrico a partir de la revista francesa de historietas Mtal Hurlant, y de las
versiones espaolas y norteamericana ( Heavy Metal).
Es un mundo desarrollado que imagina con curiosa persistencia un futuro de
subdesarrollo, el empleo de ese depresivo mundo imaginario (que en parte
desplegaron las historietas de Fierro en nuestro pas), con plena conciencia del
reciclaje, no es de por s descalificante. Basta pensar en dos buenas pelculas
recientes, Brazil y Blade Runner. El defecto reside en la nula carga de
creatividad personal..
Marcelo Figueras, en torno a Eraserhead de David Lynch
Eraserhead se inscribe en cierto revival existencialista de la dcada en que
vivimos (80s.)
..el neo existencialismo de Eraserhead, de Menos que cero, de Cielo lquido,
Stop making sense, Tren de nata, The cure y otras expresiones artsticas de
esta dcada, lo es en un sentido inocente, No es un impulso consciente el que
deriva de una lectura de Heidegger o de la Nusea, sino una intuicin. Plpito
de fin de siglo. Impulso individual, solipsista casi, propio de una etapa a la que
se vivencia como decadente, de concentracin y no expansin, que recicla el
pasado en lugar de probar formas nuevas. Ese es el horror, al decir de
Kurtz/Brando, que sienten Lynch, Breat Easton Ellis, Slava Tsukerman, David
Byrne, Robert Smith, Andrea De Carlo: el de la impasibilidad. No sienten nada.
Les da igual, No pueden conmoverse: permanecen de pie donde estn, quietos,
con un gesto de suficiencia mientras el mundo se derrumba.

Estados Unidos y Canad suspendieron ayer temporalmente las

importaciones de fruta chilena despus de que en la noche del lunes
(madrugada de ayer en Espaa) las autoridades sanitarias
descubrieran en Filadelfia trazas de cianuro en dos granos de uva sin
semilla procedentes de Chile. La Agencia de Control de Alimentos y
Droga de EE UU (FDA) declar que la Embajada norteamericana en
Santiago haba recibido recientemente amenazas telefnicas sobre el
envenenamiento de la fruta, y el ministro chileno del Interior, Carlos
Cceres, acus, en un discurso televisado, del hecho al "terrorismo
alentado por los comunistas.

El Pas, 15 de Marzo de 1989.

El cmic de autor es el discurso que se articula a partir de la articulacin

del distabciaiento de los cdigos del medio, a partir de lo cual la
historieta se hace a s misma objeto. Aqu el acto de representar slo
consigue la evidencia que se le atribuye a su forma de reflexin. Por otro
lado se generan nuevos protocolos de lectura que conueven la posicin
cmoda del lector inaugurando con ello un nuevo modo de
contemplacin.
pienso en las vietas mudas de juan vasquez aparecidas en Ariete
para moebius la historia no tiene porqu ser una casa con ventanas y
puertas
( el famoso bando) Temtica apocalptica que conocer
desarrollos posteriores ( el trabajo compilatorio) en Norte
claro/Sur oscuro (TRAUKO n 14). en donde se vislumbra un Santiago
apocalptico narrado en una retrica que retoma el tono apocalptico de
ARIETE, cuyo argumento denuncia la imposicin del modelo neoliberal
como uno ms de los jinetes del apocalipsis.
ESTTICAS GLOBALES Y NARRACIONES LOCALES: el apartheid,
cono de fin de siglo
Entre tanto, 1988 se vive como un ao clave en la relativa consolidacin
del medio historietstico, en virtud del trnsito del modelo
autogestionado y underground a los proyectos revisteriles de mayor
ambicin editorial y alcance de mercado. Son los aos de TRAUKO,
cabecera ineludible de la historieta chilena de fin de siglo 1, que llamar
poderosamente la atencin por su discurso irreverente y provocador. Sus
pginas resultarn en extremo reveladoras de la sensibilidad finisecular
que hemos venido comentandono, sobre todo porque captur cierta
tonalidad afectiva vivida en el pas, como inscrita en una ola de
trasnformaciones epocales a nivel global.
Testimonia esta condicin la publicacin de El Muro (TRAUKO N 7.
1988), del dibujante francs Enki Bilal, quien explota en sus historias la
potencia imaginaria del Muro de Berln, como catalizador de los temores
de una humanidad disociada vctima de sus propios excesos.

1 y BANDIDO, que conviven con las sobrevivientes BESO NEGRO, CIDO (en su ltimo
numero) y MATUCANA, que pronto reaparecer en su nuevo formato de kiosco.

EL MURO.Enki Bilal. TRAUKO N 7. 1988

El MURO SANTIAGO. Patricio De La Cruz. TRAUKO N 14. 1989

As tambin, un siempre interesante De La Cruz, nos propone un

Santiago distpico atravesado por un muro que divide la ciudad entre
dos clases sociales, los Gaf del lado oriente, principales contribuyentes
en su construccin y los Guli del lado poniente. Argumento que tiene
en la violencia entre los grupos sociales el valor de narracin.

Con anterioridad, Peladero Sur de Sexy Rosy y Gatica en Beso Negro N

5 de 1987, dan forma a una historia que tiene como argumento central
la disputa entre grupos sociales
tribalizacin