VANGUARDAS EUROPEIAS /

EXERCCIOS + GABARITO /
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Atividade com exerccios de Vanguardas Europeias

1. Com a srie "Zero Dlar", o artista plstico brasileiro Cildo Meireles apropria-se de um sistema de
representao, o dinheiro, utilizando-o dentro do sistema da arte. De que movimento artstico tal operao
caracterstica?

2. a)Tendo em vista o ttulo da obra e o perodo em que foi concebida, identifique o(s) objeto(s) da crtica
realizada pelo artista nesse trabalho, justificando sua resposta.

b) O carter crtico desse trabalho indica uma funo para a arte que vai alm da questo esttica. Qual
essa funo que pode ser observada em "Zero Dlar"?

3. A respeito do Surrealismo, um dos movimentos de vanguarda relacionados ao Modernismo brasileiro,

pode-se afirmar:
a) Pierre Garnier, que o sistematizou, declarava que as profundezas de nosso esprito abrigam foras
capazes de superar o aparente equilbrio da superfcie.
b) Sua histria se confunde com a de seu lder, Marinetti, que, em 1909, lanou em Paris o manifesto do
movimento.
c) Teve como lder o romeno Tristan Tzara, que privilegiava a explorao do inconsciente, as narraes dos
sonhos, as experincias hipnticas.
d) Tendo como referncia o pintor Picasso, seus adeptos pregavam a deformao dos objetos naturais,
privilegiando a subjetividade do artista.
e) Andr Breton, que lanou o manifesto do movimento em 1924, considerava o racionalismo absoluto
como algo absolutamente desprezvel.

4. Veja a imagem abaixo e responda o que se pede.

"A Negra", realizada por Tarsila, em Paris, utiliza tcnicas dos movimentos de vanguarda da capital
francesa, como o impressionismo e o cubismo, que questionaram o realismo at ento mais usual entre a
produo artstica e propuseram uma forma mais livre de retratar o mundo. A imagem em primeiro plano
em "A Negra" bastante diferente do fundo da pintura, ou seja, da imagem em segundo plano. Observando
a imagem, aponte e justifique essas diferenas dos dois planos.

5. Veja a imagem e responda o que se pede.

"Roda de Bicicleta" (1917) faz parte da srie de "ready-mades" construdos por Marcel Duchamp e introduz,
na histria da arte, uma nova maneira de produo artstica. Indique, a partir da reproduo da obra acima,
quais so os elementos inovadores utilizados por Duchamp e explique por que esse trabalho considerado
uma obra de arte.

6. Veja a imagem e faa o que se pede:

"Marilyn Monroe Dourada", realizado por Andy Warhol, em 1962, a partir de um retrato da atriz de cinema
de Hollywood publicado nos meios de comunicao, se aproxima do trabalho de Duchamp. Discorra sobre
a semelhana no mtodo de criao dos dois artistas.

7. Veja a imagem abaixo e responda a questo proposta.

"Retirantes", do paulista Candido Portinari, expresso da arte moderna que rompeu com a forma de
representao do sculo XIX e reflete a viso do artista sobre a migrao, fenmeno j presente no Brasil
dos anos 40 do sculo XX. Observe atentamente a reproduo da obra a seguir, mobilize seus
conhecimentos sobre ela e redija um texto argumentativo de, no mximo, 13 linhas,
analisando o posicionamento do autor sobre a questo da migrao;
indicando, no mnimo, dois elementos presentes na obra que comprovem tal posicionamento, e
justificando a escolha;
explicando, luz dos elementos presentes na obra, por que ela pode ser considerada "arte moderna".

8. Este um exerccio da Federal de Pernambuco.

Enfim, um indivduo de ideias abertas

"A coceira no ouvido atormentava. Pegou o molho de chaves, enfiou a mais fininha na cavidade. Coou de
leve o pavilho, depois afundou no orifcio encerado. E rodou, virou a pontinha da chave em beatitude,
procura daquele ponto exato em que cessaria a coceira.
At que, traque, ouviu o leve estalo e a chave enfim no seu encaixe percebeu que a cabea lentamente se
abria."

Marina Colasanti. Contos de Amor Rasgado. Rio de Janeiro: Rocco, 1986. p. 11.

Mobilizando as concepes de gnero literrio, de estilos estticos e de efeitos de sentido na produo

literria, analise os comentrios seguintes referentes ao texto.

I. O texto narrativo, apresentando uma sequncia de eventos, uma personagem e um narrador na terceira
pessoa do discurso.
II. Como indica o ttulo da obra em que o texto est inserido, trata-se de um conto, gnero literrio que
exige um ncleo narrativo complexo e plural.
III. O texto revela fortes tendncias do Surrealismo, movimento de vanguarda do sculo XX, que tem por
caracterstica, entre outras, aproximar a linguagem da estrutura do sonho.
IV. O texto explora a polissemia contida nos vocbulos 'abertas' e 'abria'. O final do texto, no entanto,
sugere uma interpretao predominantemente literal e, assim, consegue o efeito de estranhamento.
V. Pela sua curta dimenso e pelo teor dos fatos narrados, o texto faz parte da antologia da primeira fase
do Modernismo brasileiro, quando predominaram os poemas-piada.

A afirmativa verdadeira nos itens

a) I, IV e V, apenas.
b) II e IV, apenas.
c) I, II e III, apenas.
d) II, III e V, apenas.
e) I, III e IV, apenas.

9) Faa agora este exerccio do Enem.

O autor da tira utilizou os princpios de composio de um conhecido movimento artstico para representar
a necessidade de um mesmo observador aprender a considerar, simultaneamente, diferentes pontos de
vista.

Das obras reproduzidas, todas de autoria do pintor espanhol Pablo Picasso, aquela em cuja composio foi
adotado um procedimento semelhante :

a) Os amantes
b) Retrato de Franoise
c) Os pobres na praia
d) Os dois saltimbancos
e) Marie-Thrse apoiada no cotovelo

10) Abaixo, um exerccio da UnB

"Alade (alheando-se bruscamente) - Espera, estou-me lembrando de uma coisa.

Espera. Deixa eu ver! Mame dizendo a papai.
(Apaga-se o plano da alucinao. Luz no plano da memria. Pai e me.)
Me - Cruz! At pensei ter visto um vulto. - Ando to nervosa. Tambm esses
corredores! A alma de madame Clessi pode andar por a... e...
Pai - Perca essa mania de alma! A mulher est morta, enterrada!
Me- Pois ...
(Apaga-se o plano da memria. Luz no plano da alucinao.)
Clessi - Mas o que foi?
Alade - Nada. Coisa sem importncia que eu me lembrei. (forte) Quero ser como a
senhora. Usar espartilho. (doce)
Acho espartilho elegante!
Clessi - Mas seu marido, seu pai, sua me e... Lcia?
Homem (para Alade) - Assassina!
(Apaga-se o plano da alucinao. Luz no plano da realidade. Sala de operao.)
1 mdico - Pulso?
2 mdico - Cento e sessenta.
1 mdico - Rugina.
2 mdico - Como est isso!
1 mdico - Tenta-se uma osteossntese!
3 mdico - Olha aqui.
1 mdico - Fios de bronze.
(Pausa)
1 mdico - O osso!
3 mdico - Agora ir at o fim.

1 mdico - Se no der certo, faz-se a amputao. (Rumor de ferros cirrgicos)

1 mdico - Depressa!
(Apaga-se a sala de operao. Luz no plano da alucinao.)
Homem (para Alade, sinistro) Assassina!"
Nelson Rodrigues. Vestido de noiva. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2004, p. 18-20.

Tendo como referncia o fragmento da obra Vestido de Noiva, de Nelson Rodrigues, julgue os itens
seguintes (certo ou errado).

( ) Nesse fragmento, verifica-se a presena do jogo teatral, no qual possvel perceber a construo, pelo
autor, de situaes psicolgicas vertiginosas.
( ) Nesse fragmento, possvel identificar elementos expressionistas, explorados pelo emprego de recursos
cnicos por meio dos quais se justapem o passado, as aspiraes futuras e a realidade implacvel.
( ) Os planos de tempo apresentados nesse fragmento de Vestido de Noiva esto todos no plano do tempo
em que a pea est sendo encenada, ou seja, eles correspondem ao tempo real.
( ) Foi empregada a linguagem formal tanto em "Espera. Deixa eu ver!" (no incio do trecho) quanto em
"Perca essa mania de alma!" (no terceiro dilogo), o que se justifica por se tratar de frases usadas em cena
que envolve muita tenso emocional dos personagens em interlocuo.

11. Em 1924, os surrealistas lanaram um manifesto no qual anunciaram a fora do inconsciente na criao
de novas percepes. Valorizavam a ausncia de lgica das experincias psquicas e onricas, propondo
novas experincias estticas.

Sobre o Surrealismo, correto afirmar:

a) Acredita que a liberao do psiquismo humano se d por meio da sacralizao da natureza.

b) Baseia-se na razo, negando as oscilaes do temperamento humano.
c) Destaca que o fundamental, na arte, o objeto visvel em detrimento do emocionalismo subjetivo do
artista.
d) Concede mais valor ao livre jogo da imaginao individual do que codificao dos ideais da sociedade
ou da histria.
e) Busca limitar o psiquismo humano e suas manifestaes, transfigurando-os em geometria a favor de
uma nova ordem.

12. (ESPM-SP) Verifique o texto:

"Beiramarvamos em auto pelo espelho de aluguel arborizado das avenidas marinhas

sem sol.
Losangos tnues de ouro bandeiranacionalizavam o verde dos montes interiores."

Esse fragmento da obra Memrias Sentimentais de Joo Miramar, de Oswald de Andrade, revela influncia
de uma corrente de vanguarda europeia do Modernismo. Marque-a:

a) Futurismo, pela exaltao velocidade e tecnologia automotiva.

b) Surrealismo, pois as imagens inslitas apresentadas parecem ter sido extradas do sonho ou do
inconsciente do narrador.
c) Cubismo, j que somente partes dos objetos e da paisagem so descritas, a imagem fragmentria.
d) Expressionismo, pela caricaturizao, pela deformao da imagem atravs do exagero.
e) Dadasmo, pois o significado do texto nenhum, j que as ideias esto misturadas ao acaso.

Gabarito comentado das questes

1. O movimento de vanguarda que tem como proposta a apropriao de algo representativo do sistema
social transformado em sistema de arte o Dadasmo. Tal procedimento pode ser associado ao ready
made. Esse conceito foi desenvolvido pelo artista francs Marcel Duchamp e designa qualquer objeto
manufaturado de consumo popular tratado como objeto de arte por opo do artista, como o caso do
dinheiro de Cildo Meireles.

2. a) A obra conceitual do artista plstico Cildo Meireles se relaciona com fatos polticos e sociais do Brasil
das dcadas de 1970 e 1980. A srie "Zero Dlar" sugere uma crtica a um modelo de subservincia
brasileira cultura norte-americana, amplamente incorporada ao cotidiano de nosso pas. A obra tambm
questiona o valor exagerado do dlar, uma metonmia do poder dos Estados Unidos, atribuindo a essa
moeda um valor nulo. Alm disso, h no quadro uma imagem do Tio Sam apontando para o observador, de
modo a intimid-lo. Em outra perspectiva, "Zero Dlar" sugere uma crtica ao exagerado valor monetrio
que algumas obras de arte adquiriram ao longo do tempo, passando a representar um investimento
qualquer como um aplicao financeira, por exemplo.

b) "Zero Dlar" prope uma crtica ao "american way of life" e ao poderio econmico norte-americano.
Ampliar as funes da arte para alm da fruio esttica foi um dos objetivos das vanguardas europeias
desenvolvidas nas primeiras dcadas do sculo XX.

3. Resposta: E

4. Por meio de obras como "A Negra" (1923), Tarsila do Amaral expressou, nas artes plsticas,
pressupostos importantes do movimento Antropfago. No quadro, Tarsila se utiliza de tcnicas do Cubismo,
ao mesmo tempo em que dialoga com o primitivismo brasileiro. No primeiro plano, a pintora apresenta uma
figura disforme, composta de maneira muito simples, com lbios carnudos e um s peito aparente. No
segundo plano, h faixas de linhas retangulares pintadas em cores escuras que contrastam com as cores
da "personagem" em primeiro plano.

5. Por meio desse "ready-made", Duchamp intenciona provocar quem contempla a sua obra. Para o artista,
uma obra de arte no tem como funo primordial representar o Belo. Ele desloca elementos de seus
contextos originais (a roda e o banco, nesse caso) de modo a questionar o prprio conceito de arte. Desse
modo, produz arte porque instiga o espectador a rever suas noes de beleza e de esttica.

6. Andy Warhol retratou em sua arte figuras bastante massificadas pela indstria cultural: Marilyn Monroe,
Elvis Presley, Elizabeth Taylor, entre outros. Assim com Marcel Duchamp, Warhol se utilizou de elementos
populares (como os astros j citados) para para transform-los em arte.

7. Cndido Portinari procurou utilizar em suas obras elementos populares ligados cultura nacional de
maneira estilizada. A partir de 1930, o artista privilegiou a focalizao de figuras ligadas s camadas menos
favorecidas da sociedade. O quadro "Retirantes" foi pintado em 1944 e exemplifica essa tendncia porque
nele Portinari retrata figuras miserveis que eram obrigadas a se deslocar para sobreviver. No quadro, as
figuras dos retirantes aparecem em primeiro plano. Assim como outros artistas da dcada de 1930,
Portinari procurou utilizar sua obra para revelar um pas desconhecido do homem urbano letrado. As figuras
cadavricas so mostradas por ele em tons escuros, cinzas, em meio a carcaas de animais e de urubus
que sobrevoam de maneira dramtica a cena. Em consonncia com a tendncia expressionista, Portinari
exagera na deformao das "personagens" e as retrata de maneira a provocar o espectador.

8. Resposta: E

9. Resposta: E

10. Resposta: C C E E

11.Resposta: D

12. Resposta: E