01 Depicapo Ao (DEDICATED To) Pror. Mario RocHa Este primeiro estudo é escrito em forma de baiio, um dos rftmos mais conhecidos do Nordeste do Brasil. A misica € vigorosa, cheia de energia. Siga a marcago metrondmica e 60s acentos para sentit 0 movimento ¢ as inflexdes da miisica This frst Etude isin “baido form’, one of the best known rhythm from Northeast Brazil. The music is vigorous (a lot of energy). Follow the metronomic marks and the accents to feel the movement and the musical inflections. 4=4100 Tempo de baido02 Depicapo Ao (DEDICATED TO) PROF. DanteL Havens Variagdes sobre o tema de O Cravo ea Rosa Variations on O Cravo e a Rosa’s theme © tema desta cantiga de roda inspirou Morais a escrever estas cinco variagdes explorando a regiio aguda, os legatos, 0s staccatos € a flexibilidade. The song's theme inspired Morais to compose five variations challenging the performer on the high register, legato, staccatos and interval flexibility 1=88 tema 5 = 1 | ——{_ Ff 5 rit. . ~ J=132 var! —m_. 4=80 var. Il - 40 = 9. J=60 var. IllJ. 269 110 rit... J =88 :03 Depicapo a (DEDICATED TO) Fasio PRADO Neste estudo, € explorado uma linguagem moderna, usando intervalos dificeis, notas fechadas (bouché), frullatos e multifonicos. Para conseguir este Ultimo efeito, toca a nota inferior e canta a superior, assim os harménicos aparecerio naturalmente. In this study, Morais ses a more comtemporary idiom, using difficult intervals, stopped notes frullatos and multiphonics. In order to get the multiphonics right effect, the player needs t0 play the low note while singing the high one, thus the harmonics appears + =52 com liberdade os, 5s Sf =4=52 tempo primo ~_” - tf 30 frullato nat. bLoae, fullato nat. LP fF =Sf VS 35 muittonicos —_ fica r= ¥ =f u of See she te es P —— «= 52 tempo primo + 50 allargando See a S5Livre rit... + muttifonicos ¢ z =04 Depicapo AO (DEDICATED To) Pror. Ozeas ARANTES [A valsa paulista 6 um estilo de mésica aonde o intérprete tem a lberdade de acelerar¢ retardar 0 tempo ds frases, criando efeitos musicais (rubato). Este estudo enfatiza a regito aguda da trompa Valea paulista is a style of music in which the performer is free t accelerate and slow down the tempo in order to create musical effects (rubato). This study emphasizes the high range of the horn 1=96 valsa paulista 5 = > =v — Pp . . accel. . .=1524=92Calmo05 Depicapo A (DEDICATED TO) VAGNER REBOUGAS ste baiio 6 escrito em um andamento mais lento que 0 1° estudo, A dificuldade d leste cestudo esti nos saltos de intervalos, trabalhando na regiao média e grave do instrument: 0. is aido was niten in a slow tempo. Is difculty ithe intervallic laps in the medium and low ver registers06 Depicavo A (DEDICATED TO) Marcus Bonna Variagdes sobre tema de Terezinha de Jesus Variations on Terezinha de Jesus theme Neste estudo, Morais usa outra famosa cantiga de roda para escrever cinco variag5 Bes, explorando o lado lirico da trompa na regio mé 0 7 pa na regio média do instrumento em longas frases musicais, In this study, Morais uses another famous Brazilian children’s song consisting of a theme, and fi i q and five variations making use of the lyricism of the horn’s middle register throughout long musical lines VAR. Il J = 66 35VAR. Ill - = 100 50 ne VAR.IV J= 80 65 13: Fides Pp ——_ of —————— ff ¥ P07 Depicapo ao (DEDICATED TO) Pror. ZDENEK SVAB Este estudo é escrito numa linguagem moderna, usando glissandos, notas fechadas (bouché) » multifenicos, e enfatizando a regio aguda do instrumento, “This Etude was written in a contemporary style making use of extended techniques such as glissandos, hhand muting (stopped and open), and multiphonics or vocalizations. It also emphasizes the horns high range. += 69 com energia Saccel. tf — wt Ju accel. e872 3 Ae 20 /=132agitadoSe f =—_—_ 4=60 com liberdade +=60 misterioso a Fechedo 95 aberto 3 => ™p — Ff =———_ MP 100 a D —— = =—. += 52 lento S 105 _ SS 5 3 3 ha — uw a to08 Depicapo ao (DEDICATED TO) Pror. RuBEM SILVA Variacdes sobre o tema de Mulher Rendeira Variations on Mulher Rendeira’s folk theme Neste estudo Morais usou um dos temas populares brasileiros mais conhecidos para compor cinco variagSes contrastantes trabalhando na regio média e aguda do instrumento. In this Etude, one of the best known popular Brazilian theme is used to compose five contrasting variations, playing in the medium and high range. +=69 saudoso 5 Oy 15 - Var.1 J=92 baido a rit... ae Var. Il J = 60 lento —_ SF ZT = <4=100 55 =o A visti = == ———— FF RF2 60 Var: Its 428 -++++0+* ‘s 2 aie * a = 7 ~ f = 52 expressivo —=09 Depicapo A (DEDICATED TO) DanteL Mistuk [A dificuldade deste estudo esté nos saltos dos intervalos, acompanhados de longas frases usicais presentes na misica. “The difculty ofthis Etude lies in the interac leaps within long musical lines and the contrasting articulations. 296 tema, = a te / Sf SS te greg gO ager Coe a tempo a aed Var.1 +=66 Stacatto 25Var. I «= 52 Cantabile 45 CS — Ye Var. Ill 65 .=72 Final by nf1 0 Depicapo a (DEDICATED TO) IVANILDO ReEBou¢as, oO “CUPIM” (in memoriam) A dificuldade deste estudo esti nas divis6es ritmicas do samba (bastante sincopado), e nas passagens entre os registros grave, médio e agudo do instrument. The difficulty of this Etude lies in the (syncopated) “samba” rhythmic divisions, and the changes between low, medium and high registers. = 80 tempo de samba =! SS = —3 ea SSS1 1 Depicapo ao (DEDICATED TO) Progr. ADALTO SOARES A primeira parte deste estudo deve ser tocada nos harménicos da trompa em fi. A segunda parte tem o tempo de “marcha rancho”, outro ritmo brasileiro conhecido nas antigas marchas de carnaval. The opening section must be played on the open F horn harmonic series. The second partis in “marcha rancho” tempo, another Brazilian rhythm found in old carnival marches + =60 enérgico (harménicos da trompa em fa) _ 2 r3a np12 DeEpIcADo Ao (DEDICATED TO) PRor. RAIMUNDO MARTINS Danga Armorial Armorial Dance Este estudo tem o carater de um minueto, com referéncia a0 Movimento Armorial do nordeste do Brasil. A principal caracteristica deste tipo de miisica sio os modos mixolidio e lidio, Atengdo deve ser dada nas articulages e nas mudangas das figuras ritmicas. This Etude has the character of a minuet and an expressive singing quality Is title refers 10 the “armorial music” movement fiom the northeast region of Brazil. A feature of “armorial music” is the use of mixolydian and lydian modes. Changes in the rhythmic patterns and in articulations require special attention. = 92 tempo de minueto 5 ee!13 Depicapo ao (DEDICATED TO) Pror. CHROMACIO LEAO A dificuldade deste estudo € 0 tempo ripido. O frevo é uma danga alegre ¢ ripida que caracteriza este estudo, Também tem passagens com notas fechadas (bouché). As notas agudas, caso nio possam ser tocadas inicialmente, pode-se usar as notas indicadas abaixo das notas escritas. The difficulty ofthis study isthe fast tempo, “Frevo”, on which the study is based, is a spontancous Brazilian dance. It features the high register and stopped notes. If the high notes can not be played, the notes listed below can be used. += 132 tempo de frevomp of fechado ++ fechado 60 aberto SS + + Pp P abertogs De As eee Jf Zz ™p14 Depicapo ao (DEDICATED TO) Pror. STANISLAV SCHULZ Variagdes sobre tema de Ernesto Nazareth — Atlantico Variations on Ernesto Nazareth’s theme — Atlantico (© tema usado para escrever estas variagdes é de Ernesto Nazareth, grande pianista e compositor do século passado. O ritmo € 0 maxixe, uma danga alegre, vigorosa e movida Jazareth, well known Brazilian composer The theme used to compose these variations is from Emesto and pianist from the twentieth century. The rhythm used is “maxixe”, a vigorous and happy dance, += 76 tempo de maxixe 5 nf+= 60 var.! lento nm 50 =—— += 80 var. II gracioso a a mp 80 . ad ts TSS ir Ursg Fe <= 85 sa = si = et a a : be t= p>" _——_—_—— _ +f J=76 final 95 a15 Depicapo A (DEDICATED TO) Sitvio BaTIsTA Variagdes sobre o tema de Ciranda, Cirandinha Variations on Ciranda, Cirandinha’s theme © tema usado para compor estas quatro variagSes é outra cantiga de roda chamada Cirands cirandinha. As articulagées nas variagdes III e IV devem ser diferenciadas sem perder a ideia melédica do tema principal. The theme used to compose these four variations is another Brazilian children’s song called Ciranda,Cirandinha. It is important to observe the different articulations in variations III and 1V while making clear the main theme. 15120 5var. I = 132 a et C 3 3 3 = ——— SS o ia a - var. IV 108 finale 3 316 Depicapo ao (DEDICATED TO) Pror. PHitip DoyLe Variacdes sobre tema de Pattépio Silva - Zinha Variations on Pattdpio Silva’s theme - Zinha Pattipio Silva foi um grande flautista e compositor. Neste estudo, Morais usa o tema de uma de suas famosas polkas, para compor quatro variagdes. O desafio deste estudo esta no tempo répido da variagio III, mantendo as frases bastante ligadas e suaves, Pattépio Silva was a great Brazilian flute player and composer. In this Etude, Morais uses the theme _from one of Pattdpio’s famous polkas, to compose four variations. The challenge in this Etude is the fat tempo of variation IL, which should be played very slurred and lightly. = 72 tempo de polka 3a 35 5 wf CF —— ae 35 zee SS Sear = e jas wal g re ae] 4=66 gracioso w Var. | a eer af a tempo 25 ve @ a «= 88 valsalenta ap Var 30—————_-_ ¥ == » 4=132 tempo de valsa 4% 7 Var tll % —_ NE ao17 Depicapo Ao (DEDICATED To) Pror. ANGELINO Bozzini © Choro é uma misica instrumental popular brasileira originada na metade do século XIX no Rio de Janeiro, Este estudo € composto na forma de choro (lento), com muitos saltos de intervalos e escals répidas trabalhando nas regides grave, média ¢ aguda do instrumento, “Choro” isa styl of virtuoso brazilian popular instrumental music which originated in he mid-1 9th century in Rio de Janeiro. This Etude is written as a slow “choro”, with lots of intervllic leaps, fast rhythms, and scales in al of the horns registers. +=72 tempo de chéro nf+e 3 <— — IIs NSS —_——1 8 Depicapo Ao (DEDICATED To) Pror. Luiz GARCIA Variagdes sobre tema de Joaquim Callado ~ Lundi: Caracteristico Variations on Joaquim Callado’s theme — Lundii Caracteristico Joaquim Callado foi um grande flautist e compositor do século XIX, Lund é uma dana trazida pelos escravosafticanos para 0 Brasil. Neste estudo, Morais usa um tema de Callado para compor trés variagdes, explorando a regitio aguda, os largos intervalos ¢ as variedades nas articulagdes, “Joaquim Callado was a great 198 century flute player and composer. Lundis is a dance brought to Brazil by African slaves. In this Etude, Morais uses Callado’s theme to compose three variations. explores the hom's high range, intervalic leaps, and a variety of articulations. 4 =56 tempo de lund eet wf 10atempo 55 es nf 60 65 Var. Il J = 52 adagio ™p PP ™p 70 multifnicos19 Depicapo AO (DEDICATED To) Pror. NikoLay ALIPIEV Variagdes sobre tema de Chiquinha Gonzaga ~ Corta-Jaca ou Gaticho Variations on Chiquinha Gonzaga’s theme — Corta-Jaca or Gavicho Chiquinha Gonzaga (1846-1935) foi uma grande pianista, compositora e regente, Neste estudo, Morais usa um dos seus temas mais famosos para compor trés variagdes. O desafio deste estudo esti na virtuosidade da variacio III, usando 0 staccato duplo e claro. Chiquinha Gonzaga (1846-1935) was a Brazilian pianist, composer and conductor. In this Etude, Morais uses one of her famous theme to compose three variations. The challenge here is the virtuosity of variation IIL, wich should be played very staccato with clean double tonguing. += 80 tempo de maxixe TEMA 5 oVar. Ill) = 144 final20 Depicapo ao (DEDICATED TO) Pror. RoBerto Minczuk Rapsédia sobre tema de Zequinha de Abreu - Tico-Tico no Fubé Rapsody on Zequinha de Abreu’s theme - Tico-Tico no Fuba José Gomes de Abreu (1880-1935) foi um grande instrumentista (lauta ¢ clarineta) ¢ compositor. 0 Tico-Tico no Fuba é a sua mtisica mais famosa, Neste estudo, uma rapsédia, Morais usa uma variedade de articulagdes e estilos musicais como o fugato e a valsa paulista, José Gomes de Abreu (1880-1935) was a fine Brazilian flute and clarinet player and composer. His de, a rapsody, Morais uses a variety of ‘most famous composition is “Tico-Tico no Fuba”. In this Bi articulations and musical styles, such as fugato and valsa paulisa. + =100 tempo de chéro — WY 3 1p 1® 72 giocoso 40,mee «=72 fugato a tf & 4 \ SST OSG mp472 diminuto (como cadéncia) _ = =: = fat i : SSS o zs TS te fy FF ~ 85 rit, ete Ban ; 5 —= = 4292 giocoso 29> nf avontade $e ~__>_100 . = _ SSS =e pot =—_—— Ff aa r