DIARIO DEL FESTIVAL

INTERNACIONAL DE CINE
DE MAR DEL PLATA

N5
MARTES 3 DE NOVIEMBRE DE 2015

DISTRIBUCIN GRATUITA

EL HOMBRE
DE LA
CMARA
DE BAMB
Fundador del cine independiente en Filipinas, el rebelde con cmara Kidlat Tahimik recorre el Festival con una retrospectiva que demuestra que,
desde la dcada del 70, hace pelculas que tienen una fuerza y flexibilidad de formatos y de formas que convierten al cine en un espacio liberador.

GRITO
PRIMATE
El comediante britnico Steve Oram contraataca: tres
aos despus de Sightseers, vuelve al Festival para presentar Aaaaaaaah!, otro de sus geniales delirios que
llevan el humor al extremo, y donde la risa adquiere
nuevas dimensiones.

F ES T I VA L D E F O T O S

Dan Breitman, Julieta Zylberberg y Violeta Urtizberea durante una fiesta en

el Espacio Un Puente.

Luis Ormaechea, Fernando Martn Pea, Edgardo Cozarinsky y Martnez Surez, presidente del Festival, durante la presentacin del libro de Tabbia.

La vuelta de Surez, banda fundamental del rock independiente argentino.

HOY

EL CINE INFANTIL HACE HISTORIA

No solo en las fabulantsticas proyecciones de
nuestra seccin Mar de Chicos hay lugar para los
ms pequeos y las ms pequeas en el marco del
Festival. Pueden comprobarlo esta tarde en la Sala
Nachman, donde la Fundacin Aldea de las Luces
y APCI (Asociacin de Productores de Cine para la
Infancia) estarn presentando un libro que promete volverse imprescindible: Historia del cine infantil
en la Argentina. Coordinado por el Lic. Alejandro
Malowicki, el volumen abarca de manera exhaustiva y entretenida, claro est el perodo que va
de 1948 hasta la actualidad mediante entrevistas a
realizadores y artculos de investigadores especializados en medios audiovisuales.

14.00 SALA NACHMAN TEATRO AUDITORIUM

PRESENTACIN DEL LIBRO
HISTORIA DEL CINE INFANTIL
Presentan: Graciela Garzelli,
Alejandro Malowicki, Sonia Laborde.

SEMINARIO DE MARKETING: CUARTETAZO

Ya le dieron Me gusta o favearon a nuestro Seminario de Marketing? La serie de charlas de carcter
profesional pero abierta al pblico en general va
por la cuarta (cmo pasan los das!). Y justamente
sern cuatro los especialistas de MTV, Tren Cine,
Cinesargentinos y Cinema Marketing que tendrn
a su cargo la jornada de hoy, dedicada a la importancia de las redes sociales a la hora de comunicar
un film. Cules usar? Cmo evaluar los resultados de una estrategia en la dinmica de las nuevas
pantallas? Para desenredar esas y otras cuestiones,
ya saben dnde clickear; perdn, ir.

15.00 SALA 6 - PASEO ALDREY

CULTURAL Y COMERCIAL
SEMINARIO DE MARKETING REDES SOCIALES: PUBLICIDAD
A UN CLICK DE DISTANCIA
Participan: Gonzalo Rosado,
Manuel Garca, Santiago Torre
Walsh, Roxana Garca.

ESTADO CRTICO

14.00 ESPACIO UN PUENTE

FIPRESCI: ES POSIBLE VIVIR
HOY DE LA CRTICA DE CINE?
Participan: Ezequiel Boetti,
Leonardo DEspsito,
Roger Koza, Diego Lerer.

VUELVEN LOS ANTEOJOS

19.00 SALA 3 - PASEO ALDREY

CULTURAL Y COMERCIAL
PROYECCIN ESPECIAL DE
BUENOS AIRES EN RELIEVE

POR SI TODO ESTO FUERA POCO...

A las 14.00, en la Sala 1 del Paseo Aldrey, tendr
lugar una celebracin por partida triple! de la
Biblioteca ENERC-INCAA. Primero, se presentarn los trabajos ganadores de la primera edicin
del Concurso Nacional y Federal de Estudios

sobre Cine Argentino: Modos de salir del hogar paterno. Representaciones familiares y derivas juveniles
en el Nuevo Cine Argentino, de Eduardo Cartoccio,
y Noches de sano esparcimiento. Estado, catlicos y
empresarios en la censura al cine en Argentina (1955-

Para muchos crticos de cine, buscar un segundo (o

primer, o nico) trabajo en la programacin, la docencia o, en fin, cualquier ocupacin ajena al oficio,
es cada vez ms una necesidad ante la paulatina
pero firme marcha hacia la extincin de la crtica
en los grandes medios de comunicacin. Cuatro
integrantes de la filial argentina de FIPRESCI (Federacin Internacional de la Prensa Cinematogrfica) hablarn hoy sobre la precarizacin de su oficio, buceando en las causas de la crisis actual para
intentar aclarar el panorama de un futuro.

1973), de Fernando Matas Ramrez Llorens. Luego se lanzar la segunda edicin del Concurso, y
para culminar ser presentado el libro Irreflexin,
del Prof. Oscar Carballo, editado por la Biblioteca
ENERC-INCAA.

En 1954, los asistentes al primer Festival de Mar del

Plata incluido un presidente Pern que legara
a la posteridad, entre tantas otras cosas, una foto
suya con gafas oscuras en medio de una platea
entera de anteojos 3D quedaron turulatos con el
estreno de la primera pelcula argentina en tres
dimensiones. Objeto de una minuciosa restauracin por parte del INCAA, Buenos Aires en relieve
volvi a Mar del Plata hace dos aos y hoy regresa
(s, por tercera vez: tres de la pelcula pionera de
Don Napy) en forma de funcin con entrada libre
y gratuita.

EL PRECIO DE UN HOMBRE
Francia - 93
Dirigida por Stphane Briz
Con Vincent Lindon, Yves Ory, Karine de Mirbeck

COMPETENCIA INTERNACIONAL

REMEMBER
Canad - 95
Dirigida por Atom Egoyan
Con Christopher Plummer, Martin Landau, Dean Norris

El mundo del trabajo cambia al ritmo vertiginoso de

la tecnologa y la poltica. El cine es, tal vez, el mejor
medio para seguir el pulso de estos cambios, y por eso
pelculas como la ltima del director de Algunos das de
primavera llegan a dar cuenta con inteligencia, desde
el punto de vista de un trabajador en crisis, los vaivenes del desempleo y la vida moderna de cierta Francia
actual que no sale en los diarios.

Sinuosa como los caminos de su protagonista hacia

un pasado plagado de secretos y recuerdos amargos,
Remember construye su trayectoria entre memoria y
olvido, entre tormento y liberacin. La prdida como
algo consustancial a la vida, tema recurrente del
cine de Egoyan, vuelve en esta historia de opresores
y oprimidos, guardianes y carceleros, con un nuevo
giro en forma de thriller.

HOY, 9.00 Y 19.30 I AUD

MI 4, 17.00 I AUD

HOY, 12.00 Y 22.00 I AUD

MI 4, 14.30 I AUD

C O M P E T E N C I A L AT I N O A M E R I C A N A

LO QUE NUNCA NOS DIJIMOS

Mxico / Argentina - 91
Dirigida por Sebastin Snchez Amuntegui
Con Flavia Atencio, Ana Mara Picchio, Sandra Burgos

C O M P E T E N C I A L AT I N O A M E R I C A N A

TE PROMETO ANARQUA
Mxico / Alemania - 88
Dirigida por Julio Hernndez Cordn
Con Diego Calva, Eduardo Martnez, Shvasti Caldern

Con el teln de fondo de la cordillera de los Andes,

una joven regresa desde Mxico y se instala en su casa
natal mendocina para visitar a su padre enfermo. En
la relacin con su madre, la pelcula escrita y protagonizada por Flavia Atencio encuentra tensiones generacionales con forma de drama ntimo de exploracin
emocional y tonos otoales.

Viviendo en un presente puro: as estn Miguel y Johnny, amndose torpemente, a los manotazos, mendigando un poco de emocin en un mundo urbano y
descarnado. Tribus skaters y bastante sexo hmedo,
trfico de sangre y drogas duras, madres ausentes y un
futuro incierto: bienvenidos al teen trash mexicano, un
grito ahogado de amor insatisfecho.

HOY, 11.00 Y 19.50 I CIN 2

MI 4, 17.00 I CIN 2

HOY, 13.10 Y 21.40 I CIN 1

MI 4, 16.00 I CIN 1

COMPETENCIA ARGENTINA

LOS PIBES
Argentina - 78
Dirigida por Jorge Leandro Cols
Con Horacio Garca, Norberto Madurga

3 0 f e s t i v a l i n t e r n a c i o n a l d e c i n e d e m a r d e l p l ata

COMPETENCIA INTERNACIONAL

COMPETENCIA ARGENTINA

LOS CUERPOS DCILES

Argentina - 75
Dirigida por Matas Scarvaci y Diego Gachassin
Con Alfredo Garca Kalb

La cmara del director de Parador Retiro es testigo invisible y silencioso de los sueos y ambiciones de cientos de pibes que van a probarse a Boca Juniors. Los ntimos testimonios de quienes eligen, los entretelones
de esas pruebas, el trasfondo de las decisiones que
marcaron al club, se convierten en el teatro de esas vidas en ciernes que transcurren solitarias en busca del
espectculo de la gloria.

El encanto perturbador de esta pera prima yace

en el protagonista del relato: un abogado penalista
que defiende las causas a su cargo como si fuera un
superhroe de barrio. Alfredo es un justiciero, por
eso cree ms en sus defendidos que en el sistema
penitenciario. El documental de Scarvaci y Gachassin
retrata con la distancia justa por qu su cabeza vive
entre rejas a pesar de gozar de libertad.

HOY, 10.20 Y 18.50 I ALD 5

MI 4, 16.00 I ALD 5

HOY, 13.10 Y 21.40 I ALD 5

MI 4, 20.20 I PAS 1

K I D L AT TA H I M I K

FILIPINAS MON AMOUR

Con un nombre elegido por l mismo que significa relmpago tranquilo, Kidlat Tahimik fue el
mentor de la mejor rebelda del cine independiente filipino, creando una obra de una libertad
corrosiva, que no le hizo asco a ningn formato ni gnero, yendo del ensayo autobiogrfico al cine
experimental, siempre con una lcida dimensin de autoconciencia poltica. Este Festival le dedica
una retrospectiva que ilumina sus distintos caminos desde los 70 a la fecha, coronada con el estreno mundial de la ltima versin de Balikbayan #1. Y, como si esto fuera poco, Tahimik vino a Mar del
Plata para presentar sus pelculas con su excntrico estilo.
Si siguiera las frmulas y la lgica de un productor
de cine convencional, morira de un ataque al corazn
el mismo da de filmacin, alega Kidlat Tahimik, el
director considerado por muchos como padre del cine
independiente filipino que acaba de desembarcar en
Mar del Plata. La retrospectiva que le dedica este ao
el Festival se titula, pronto sabrn por qu, El duende
sariling del cine, y recorre la filmografa de este autor
inclasificable, que a fines de los aos setenta fue apadrinado por Werner Herzog y Francis Ford Coppola, que
se dio a la tarea de retratar el espritu de su pas desde
la reflexin humanista, y que puso un freno a su carrera
as sin ms, de un da para otro, para adentrarse en una
comunidad de la montaosa provincia de Ifugao, reinventar su vida y dedicarse a la crianza de sus hijos. Sus
preocupaciones por reflexionar sobre el neocolonialismo y la occidentalizacin de Filipinas y el retrato a do
de lo familiar/autobiogrfico y de la historia de su pas,
van acompaados de una liberadora flexibilidad de formatos y de formas, desde el collage al ensayo, del 16mm
hasta el Super8 y el digital; todo con total rebelda, esttica casera y una autoconciencia narrativa sorprendente. Los filipinos vivieron tres siglos en un convento
y cincuenta aos en Hollywood. Nos hemos convertido
en una cultura muy American Idol, dice Tahimik cuando
explica el ttulo que recibi su retrospectiva. En Filipinas, la palabra duende se refiere a una entidad o espritu
que ocupa un bosque o un ro; obviamente, el concepto
est tomado de nuestros colonizadores espaoles. Yo lo
adopto para hablar de mi cine, especialmente cuando

charlo con jvenes artistas o realizadores. Ese duende es

la forma nica en la que un cineasta enmarca el mundo: la idea es que l sea quien habla en sus pelculas. El
mundo est esperando por la historia de mi duende, no
por Star Wars 25 o Indiana Jones 387.
En 1977, cuando la primera pelcula del joven Tahimik
lleg casi por accidente al Festival de Berln, la mismsima Susan Sontag la festej de esta forma: Este film
hace que uno se olvide de meses rutinarios de ir al cine,
ya que nos recuerda que la inventiva, la insolencia, el
encantamiento incluso la inocencia todava pueden
hallarse en las pelculas. Luego de desechar una carrera
como economista que inclua un MBA en administracin de finanzas por una universidad norteamericana, Tahimik estren esta primera pelcula en la que l
mismo interpreta el rol principal. Perfumed Nightmare
est filmada en Super8 con un registro cercano al documental, y cuenta la historia de un chofer de autobs
que suea con convertirse en el primer filipino en pisar
la luna. Avanzando en su filmografa, aparecen una
reflexin sobre la inventiva humana y los anhelos del
Primer y el Tercer Mundo que usa como excusa al
yoy, invento que resulta ser filipino (Who Invented the
Yoyo? Who Invented the Moon Buggy?) o una crnica de
la vida con su hijo durante los aos ochenta en medio
de las revoluciones sociales y los desastres naturales (I
Am Furious Yellow): puntos altos y buenos ejemplos de
su impronta autoral que tambin se podrn ver en la
retrospectiva. Me parece que en Filipinas estn algunas
de las personas ms creativas del mundo. Creo que mi

forma de contar historias es nica, es una mezcla de mi

educacin personal combinada con mis filtros culturales. Tambin tiene que ver con mi forma de filmar, que
est determinada por mis impulsos, por una especie de
intuicin espiritual, no por el productor ni el boletero
del cine, dice Tahimik.
Hernando de Magallanes muri poco antes de terminar
la vuelta al mundo en barco. La historia contada desde
la perspectiva de su esclavo indgena (o, como Tahimik
decide llamarlo, indie-genio), que fue en realidad la primera persona en concretar la proeza, est cristalizada
en su ltima pelcula, Balikbayan #1. El film fue iniciado
en los aos ochenta y retomado luego de treinta y cinco
aos de receso. En l se mixtura la historia oficial con la
del esclavo pero tambin con la del propio Tahimik, que
adems interpret el papel protagnico. El encuentro
del material y los formatos antiguos con lo recin filmado, el paso del tiempo en los actores y la produccin,
tambin son protagonistas en la pelcula que estrena
su cuarta y ltima versin en Mar del Plata. En el ao
1979 me interes en las referencias de Antonio Pigafetta
sobre la esclavitud de los indgenas y esa visin invalua-

ble del mundo que se ha perdido, as que comenc el

proyecto bajo esa idea. Un resultado de la colonizacin
en general es la vergenza que los filipinos sienten por
la cultura indgena. Siglos de misionarios espaoles y
educacin pblica al estilo norteamericano han hecho
que rechacemos la sabidura tribal ancestral. No digo ni
quiero sugerir que volvamos a la Edad de Piedra, pero
no podemos desechar esa sabidura en el tacho de basura de la civilizacin.

PERFUMED NIGHTMARE
HOY, 12.30 ICOL
WHO INVENTED THE YOYO?
WHO INVENTED THE MOON BUGGY?
HOY, 15.00 I COL
17.00 SALA 1 - PASEO ALDREY
CULTURAL Y COMERCIAL
MASTERCLASS: ENCUENTRO
CON KIDLAT TAHIMIK
Modera: Cecilia Barrionuevo.

3 0 f e s t i v a l i n t e r n a c i o n a l d e c i n e d e m a r d e l p l ata

STEVE ORAM

ORAMGUTN
Estandarte de la comedia britnica actual, Steve Oram es un verdadero todoterreno. Luego de una
serie de desopilantes cortos, el protagonista y coguionista de Sightseers (pelcula de Ben Wheatley
que lo trajo en 2012 al Festival de Mar del Plata) debuta como director en formato largometraje
con Aaaaaaaah!, fbula primal y descarnada que es una oda a nuestro lado ms crudo e instintivo,
y que hoy ocupa nuestra querida medianoche del Ambassador 1.
Cmo surgi la idea de Aaaaaaaah!?
Siempre me fascin la similitud que existe entre nosotros, los seres humanos, y los otros primates. Sin
embargo, hablamos ms bien poco de esa similitud
en la vida cotidiana. Tenemos la misma postura que
ellos, gesticulamos como ellos, tenemos los mismos
impulsos repugnantes y violentos, pero sin embargo nos hemos convertido en estas bestias extraas y
enrarecidas que viven alejadas del mundo natural.
Creo que esto tiene que ver con el lenguaje, con cmo
normaliza y neutraliza nuestros instintos ms bsicos. As que estaba muy interesado en hacer Aaaaaaaah! para sacar del camino al lenguaje y contar una
historia bastante convencional, al estilo de Romeo y
Julieta pero sin el lenguaje de por medio, y ver dnde
terminaba la cosa. Ya haba probado la idea antes en
un corto que haba funcionado bien y me haba hecho
rer mucho, as que part de ah. Por supuesto que soy
tambin un gran fantico de El planeta de los simios, La
guerra del fuego y Themroc. Amo todo lo que est basado en monos!
La pelcula se dio en el Fright Fest, en el Reino Unido.
Cmo respondi el pblico en esa ocasin y qu espers que pase en Mar del Plata?
La del Fright Fest fue una noche realmente loca. Definitivamente es el tipo de pblico al que le gustan las
cosas extraas, bizarras. Hubo muchas risas, especialmente en las partes de mal gusto. Desde entonces, la

pelcula se dio por toda Europa y Amrica del Norte, y

espero que le vaya tan bien como en esos lugares aqu
en Mar del Plata. Al no tener dilogos, funciona en
cualquier pas. Todas las culturas entienden la violencia, la mierda y el sexo, no? Y tambin encaja perfecto en una seccin que se llama Midnight Screamings
(N. del E.: Gritos de Medianoche, nombre en ingls
de Hora Cero). Am ver a la gente gritar aqu cuando
se dio Sightseers, as que estoy ansioso.
Hubo ideas que dejaste afuera de la pelcula por ser
demasiado descabelladas y chifladas?
Bueno, la tendencia fue ms bien sacar cosas que
no fueran lo suficientemente locas. Si no pasaban la
prueba de la monera extrema, quedaban afuera. Yo
no quera que ninguna parte de la pelcula fuese aburrida, o que el pblico se sintiera demasiado cmodo,
as que si encontraba un pedacito de tiempo muerto
en Aaaaaaaah!, le meta un chiste o alguna forma de
violencia ridcula, desnudez, algo. Una parte que s
dej afuera giraba en torno a una subtrama protagonizada por una mujer vagabunda que pensaba que
era una mstica, pero al final era simplemente una
borracha. Llevaba a mi personaje y al de Tom Meeten
a conocer el pueblo. Realmente disfrut escribiendo
eso, pero al final no tena lugar en la pelcula.
Escribiste, dirigiste, actuaste y produjiste la pelcula.
Qu rol te gust ms?

Me encantaron todos los roles, pero mi preferido

fue escribir la pelcula, creo. Fue la parte ms difcil
y crucial para m, as que la sensacin de logro fue
inmensa. Trabajar con la editora de guiones Barunka
OShaughnessy fue divertidsimo. Despus empezamos a trabajar con los actores, y la cosa cobr vida de
una forma maravillosa. Creo que lo disfrut ms como
escritor, viendo cmo el texto tomaba vida propia de
la mano de un elenco increble. Pero tambin dira
que me siento inmensamente orgulloso de que nos
fuera tan bien y que furamos tan reconocidos a pesar de haber producido la pelcula de forma completamente independiente. Fue enteramente autofinanciada. El productor Andy Starke gui a la pelcula con
mano maestra desde el comienzo; su criterio como
productor fue absolutamente crucial. Pero, por sobre
todas las cosas, fue muy divertido arrancar teniendo
todas las de perder y terminar siendo exitoso con un
tipo de pelcula que no existe en el circuito comercial.

Tens planes de profundizar el universo de Aaaaaaaah! en futuros proyectos? Cules son tus prximos
pasos, como escritor o como director?
No tengo planes inmediatos de revisitar el universo de Aaaaaaaah!, aunque estoy abierto a ofertas. Si
alguien en Hollywood lo quiere convertir en una franquicia como La guerra de las galaxias... hablmoslo!
Ahora estoy escribiendo mi prxima pelcula, que
tambin crea su pequeo mundo extrao, pero de
otro modo. Me hace rer bastante, as que con suerte
empezaremos a producirla el ao que viene. Me atrae
mucho la idea de trabajar con el mismo equipo con el
que hicimos Aaaaaaaah!. Muchos de ellos son colaboradores de larga data, as que hay un cdigo que compartimos. Y adems nos morimos de risa!

AAAAAAAAH!
HOY, 0.00 I AMB 1
VI 6, 23.20 I AMB 2
SA 7, 23.20 I AMB 2

88:88

BIENVENIDO
AL LENGUAJE
La pelcula ms exigente y radical del festival se
titula 88:88 y es la pera prima de Isiah Medina,
un director canadiense nacido en 1991, cuyo ttulo
remite a un tipo de numeracin asociado con la imposibilidad de pagar cuentas, descripcin oficial de
la pelcula que es pragmticamente intil para acercarse a este experimento visual y sonoro fascinante,
fuera de cualquier clasificacin inmediata y canon
contemporneo que lo legitime. Frente a 88:88, la
pregunta baziniana Qu es el cine? tiene una actualidad insospechada.
Primera evidencia emprica: el sonido se libera
enteramente de tener que relevar o reforzar la imagen; el plano los une solamente en la medida de su

fugaz duracin; van juntos pero no al mismo tiempo. En efecto, toda la pelcula reclama a los odos y
los ojos una nueva configuracin receptiva en la que
la sntesis no es perceptiva sino afectiva y conceptual: 88:88 es como una leccin exhaustiva en donde se aprende aquello que los pianistas naturalizan
respecto de la independencia de sus manos, pero en
este caso la disyuncin se da entre el sentido de la
vista y la audicin. Segunda evidencia: no hay aqu
voluntad narrativa, en la medida en que todo relato

exige como un principio una lgica de continuidad. Ante todo, lo que se impone en 88:88 estriba
en observar el fragmento como un todo, ya que la
sucesin apenas existente constituye un efecto perceptivo y determina, eventualmente, un sentimiento de suspensin, acaso la experiencia de estar en el
mundo dominante en la lectura de Medina.
Dos referencias posibles: el Godard de Adis al lenguaje y el viejo Mekas y sus pelculas de siempre. La
separacin del sonido y la imagen recuerda al ltimo Godard, pero tambin a cualquier DJ entrenado
en el hip hop, mientras que las pocas situaciones
que se repiten (momentos de ocio junto a los amigos, situaciones amorosas de tres parejas que a su
vez son amigos entre s, una cotidianidad ordinaria
que contrasta con la exposicin de libros de filosofa
exigentes, la mayora de Alain Badiou, a quien se cita
varias veces) se sitan en Winnipeg y sus personajes
pertenecen a la franja ms proletaria de la juventud. En el fondo, 88:88 es un diario, pero un diario
de una subjetividad propia de nuestra poca digital,

proclive a la inmediatez, fragmentacin y asociacin permanente.

Frente a la velocidad de los planos y sus yuxtaposiciones frenticas se puede llegar a tener la idea
de que el film de Medina es un flujo caprichoso indetenible, pero una lectura atenta podr descubrir
un esquema de repeticin que ordena imperceptiblemente la profusin de planos, algunos de gran
elegancia, como aquel en el que se divisa un grupo
de gaviotas y que sin aviso se funde con otro de
partculas de polvo diminutas suspendidas y diseminadas en una habitacin, en ese momento en
que la luz del sol revela la existencia material de ese
fenmeno tan insignificante como hermoso.
Roger Koza

88:88
HOY, 17.00 I AMB 4
MI 4, 21.50 I AMB 4
VI 6, 16.40 I AMB 4

L E O N A R D O FAV I O

LUMPEN, CRUEL, POTICA

Hay revoluciones que no se terminan nunca, sobre todo si contienen emociones que vale la pena
revivir para sentir que el mundo puede ser otro. Y la revolucin de Leonardo Favio fue justamente
eso: un cine del sentimiento que nos ense a mirar al mundo de otra manera, comenzando con
los ojos de un nio lumpen a la deriva. Por eso volvi Favio al Festival, en mltiples formas: con su
pera prima, con documentales que dan cuenta de su obra inmensa y con una charla en la que el
presidente del Festival nos ofrecer una ctedra de historia gracias a su generosa memoria junto a
Walter Achugar, nombre fundamental para que Crnica de un nio solo haya sido una realidad que
todava pega fuerte.
Yo entr a la cultura por la ventana y como soy un semianalfabeto intent disimular mis errores de ortografa con
una cmara en la mano (Leonardo Favio)
Algn da deberan recrearse los dilogos y las largas charlas entre Torre Nilsson y Beatriz Guido con
esa especie de hijo adoptivo de la pareja. All se
invocaran las sugerencias de Bubsy al joven actor
de El secuestrador y Fin de fiesta, quien ya mostraba sus ganas de colocarse detrs de cmaras. Por
ejemplo, mostrar cmo la pareja de biblioteca en
varios idiomas sugera a Favio que fuera al cine y all
descubriera a Los olvidados de Buuel, al ex cafishio
de Accattone, al Antoine Doinel de Los cuatrocientos
golpes y a la forma en que se construye el tiempo real
desde las imgenes de Un condenado a muerte se escapa de Bresson.
Es que la crnica marginal de Poln ya daba vueltas
por la cabeza de Favio, que dara lugar al borrador
previo con el corto El amigo (1960) y a la contrastante visin social de la infancia a travs de dos chicos.

Pero Crnica de un nio solo sera ms cruel, potica,

sin contemplaciones, el primer ejemplo de un cine
del lumpenaje que resonaba fuera de contexto en
aquel cine argentino. La Generacin del 60 ya estaba
haciendo las valijas luego de padecer las decisiones
del INC y el malestar de Sono Film, que se materializaba en los atrasos para estrenar y en las sugerencias de cortes de una censura solapada. An faltaba
para el cine militante poltico del Grupo Cine Liberacin, en tanto desde las pginas de diarios y revistas
se propugnaba el rpido despido para un presidente
constitucional.
En ese paisaje aparece Poln junto a su amigo, acosados ambos por los tres chicos del ro. En esa geografa de la subsistencia, el gran Diego Puente, Poln
para todos, huye de manera ceremonial de una de
las tantas crceles de rehabilitacin. En ese entorno asfixiante habra espacio para la primera obra
maestra de un autntico artista del siglo XX.
En el cierre de Crnica de un nio solo, la mirada fulmi-

nante de Poln antes de perderse en la noche oscura,

esposado por el polica de la villa, sigue teniendo el
mismo efecto que hace medio siglo: una feroz escupida punk en la cara del espectador.
Gustavo J. Castagna

17.00 ESPACIO
UN PUENTE
CRNICAS DE
LOS SESENTA:
WALTER ACHUGAR Y
JOS MARTNEZ
SUREZ

CRNICA DE UN
NIO SOLO
HOY, 22.30 I PAS 2
FAVIO, LA ESTTICA
DE LA TERNURA
HOY, 19.50 I PAS 2
JU 5, 13.00 I PAS 2

EL NACIMIENTO DE UNA CANCIN: CINE & MSICA

POR LA VUELTA
La meloda del tango La calesita, con letra de
Ctulo Castillo y msica de Mariano Mores, es el
disparador de los recuerdos de un viejo calesitero
que transita su infancia, adolescencia y madurez
a pura lgrima y nostalgia, como porteo de ley.
Cada momento de esa memoria trajinada en dolores y pesares, en alegras y disfrutes, lleva ese sello
musical inconfundible, esos acordes que visten
su alma del rojo que asoma furioso en el lmpido
blanco y negro. Llora la calesita de la esquinita
sombra y hace sangrar las cosas que fueron rosas
un da, interpreta la voz inconfundible de Hugo
del Carril en 1963, cargada de sus propios recuerdos, de los aos de ascenso y cada, de la gloria y
del olvido, que fueron los propios y los de su cine,
los de su talento que permaneci encendido como
las estrofas ardientes salidas de la pluma de Ctulo Castillo.
Hugo del Carril le regal al cine argentino esta
maravillosa oda musical al pasado, haciendo del
gnero criollo por excelencia un emblema identitario, que nada tena que ver con los tiempos

a golpes de realismo y juventud, en Buenos Aires

naca un clsico autctono.
Con una vuelta de tuerca, Del Carril desafi a sus
crticos ms acrrimos: no solo cantaba la letra de
un poeta peronista como Castillo, sino que l mismo le pona su piel a un radical yrigoyenista, mrtir y popular, que recordaba aquellos tiempos que
haban sido mejores. Filmada para televisin en
un formato de cuatro captulos, La calesita luego se
estren en las salas en una versin de poco menos
de dos horas que hoy podemos ver en copia impecable de 35mm. Y tambin podemos escuchar esa
garganta clara que nos despide entre lamentos:
Vamos que nos espera con tu pollera marchita,
esta cancin que rueda la calesita.

LA CALESITA
HOY, 18.10 I PAS 3
posteriores del for export sino que se hunda en un
sentimiento tan ntimo como descarnado. Cuando
el musical era despreciado en el mundo por su
sensiblera y banalidad, cuando en Hollywood los

fracasos de las grandes superproducciones tradas

de Broadway llevaban a la quiebra a la mayora
de los grandes estudios, cuando el cine moderno
barra esos viejos cdigos del baile y la coreografa

3 0 f e s t i v a l i n t e r n a c i o n a l d e c i n e d e m a r d e l p l ata

P R O G R A M A D E R E C U P E R A C I N D E L P AT R I M O N I O A U D I O V I S U A L H A S TA L A M E M O R I A S I E M P R E

POLTICA DE LA MEMORIA
Algunas obras fundamentales del cine militante y poltico de Argentina se podrn volver a ver
hoy, por nica vez dentro del marco de Festival, gracias al programa creado por el INCAA que
garantiza que las pelculas del pasado puedan estar disponibles en las mejores condiciones para
seguir interpelando a las audiencias futuras. Las proyecciones vienen con yapa: se presentan tres
libros sobre los directores representados con sus pelculas.
Fernando Birri, Raymundo Gleyzer, Gerardo Vallejo:
nombres imprescindibles del cine poltico argentino
de los 60, cuya obra ha quedado dispersa y sujeta a
los diversos vaivenes de la conservacin y las restricciones de la exhibicin cinematogrfica, hoy vuelven
a las salas de cine gracias al Programa de Recuperacin del Patrimonio Audiovisual Hasta la Memoria Siempre del Instituto Nacional de Cine y Artes
Audiovisuales. En qu consiste ese programa? Desde
el 2013, el INCAA desarrolla una doble tarea en lo
referido a la preservacin del patrimonio audiovisual nacional: por un lado, se han restaurado en sus
versiones originales pelculas que corran serio riesgo
de perderse para siempre por el deterioro del material (aquellas que integran la seccin Cine Argentino
Siempre III del Festival), y, por el otro, se han realizado
nuevas versiones digitales de otros films que exigen
sin demoras su difusin en condiciones inmejorables.
El cine poltico argentino ha dejado una marca imborrable no solo en la cinefilia local sino como una
influencia imperecedera para las generaciones que lo
siguieron. Luego de los movimientos de renovacin
que comenzaron con el neorrealismo italiano y siguieron con la nouvelle vague y el free cinema ingls,
los llamados nuevos cines contribuyeron a edificar

nuevas identidades, nuevas bsquedas, nuevas inquietudes. Los cambios polticos, las experimentaciones formales y la aparicin de jvenes cineastas que
conjugaron formaciones diversas entre literarias y
periodsticas, entre locales y extranjeras dieron una
personalidad nica a la generacin verncula en la
que nombres como los de Birri, Gleyzer o Vallejo fueron sus caras ms visibles.
La ambicin del Programa de Recuperacin del Patrimonio Audiovisual Hasta la Memoria Siempre en el
marco del Festival es hacer accesible a las nuevas audiencias aquella obra intensa e irrepetible, cuya recuperacin todava est en proceso, a travs de algunos
ttulos ya disponibles: Tire di, Los inundados, El camino
hacia la muerte del Viejo Reales, y tres cortometrajes de
Raymundo Gleyzer: Quilino (en colaboracin con Jorge
Prelorn), Ceramiqueros de Traslasierra (documental
sobre la vida y el trabajo de un grupo de alfareros en
Crdoba, que cuestiona los principios tradicionales
del gnero a partir de inusitadas innovaciones), y un
comunicado del ERP sobre el secuestro del titular del
frigorfico Swift y cnsul honorario de Gran Bretaa
en Rosario, Stanley Sylvester, que Gleyzer realiz de
manera annima con el equipo del Grupo Cine de
la Base.

12.00 SALA 1 - PASEO ALDREY

CULTURAL Y COMERCIAL
PRESENTACIN DE LOS LIBROS SOBRE LA
OBRA DE RAYMUNDO GLEYZER, GERARDO
VALLEJO Y FERNANDO BIRRI
Participan: Ariel Direse, Lucas Guidalevich, Fernando
Martn Pea, Vanessa Ragone, Jos Martnez Surez, Eva
Piwowarski, Cynthia Sabat y Horacio Campodnico.
Presenta: Mara Elda Pincolini.

CORTOS - RAYMUNDO GLEYZER

HOY, 13.50 I ALD 2
LOS INUNDADOS + TIRE DI
HOY, 16.40 I ALD 2
EL CAMINO HACIA LA MUERTE DEL VIEJO REALES
HOY, 19.30 I ALD 2

E X T RA A PA R E JA

SOBRE LLOVIDO, MOJADO

Nada como homenajear a la gran ciudad costera
argentina con dos pelculas de estas tierras que
giran en torno al agua. Lo que en la vida real puede devenir en una catstrofe, en estas gemas de
ayer y hoy el fluido vital estructura, da sentido y
brilla por su prstina presencia. Por un lado, en un
costado del cuadriltero, se presenta el extraordinario clsico de Fernando Birri de 1962, Los
inundados, relato de las peripecias de una familia
santafesina que lidia con la subida del Ro Salado
y que debe abandonar su rancho anegado para
mudarse a un vagn de ferrocarril abandonado,
debido a las inclemencias del clima. El cineasta,
fundador de la Escuela Documental de Santa Fe,
se empap valga el juego de palabras de ficcin
y neorrealismo para plasmar esta stira litoralea. Batallando la falta de recursos y rodeado de
estudiantes que l mismo formaba, Birri se alej
de la bsqueda esteticista del Nuevo Cine Argentino de los sesenta para intentar reflejar a una
Argentina sufrida y sobreviviente, sin olvidar por
eso una pizca de humor.

perra, Solita. La intimidad de su relato y la inmensa humanidad con la que nos invita a pensar en el
paso del tiempo, en nuestro frgil vnculo con el
entorno y en la belleza de los golpeteos rtmicos
de la lluvia, son un verdadero deleite para los sentidos, una oda a la dulce nostalgia. Por otra parte,
dado que Das de lluvia se presenta en calidad de
estreno mundial y acompaada por otro trabajo
de Flavia, Diario de un corto, perdrsela sera tan
triste como pisar un charco, o dejar que el agua
nos llegue al cuello.

LOS INUNDADOS + TIRE DI

HOY, 16.40 I ALD 2

Del otro cot del ring llega Flavia de la Fuente,

con una nueva entrega de sus documentales en
primera persona anclados en San Clemente del
Tuy. En este diario amoroso hacia su casa y la

naturaleza circundante, plasmada en esas gotas

melanclicas que se estampan sobre su ventana,
la fotgrafa y cineasta declara su amor a las flores, a su marido (el crtico de cine Quintn) y a su

DAS DE LLUVIA + DIARIO DE UN CORTO

HOY, 20.40 I AMB 2
MI 4, 15.20 I AMB 2
JU 5, 23.20 I AMB 2

MARTES 3
9.00 I AUD
EL PRECIO DE UN
HOMBRE
Stphane Briz
93 / INT
10.20 I ALD 5
LOS PIBES
Jorge Leandro Cols
78 / ARG
11.00 I CIN 2
LO QUE NUNCA NOS
DIJIMOS
Sebastin Snchez
Amuntegui
91 / LAT
11.30 I CIN 1
SIN DIOS NI SANTA
MARA
Samuel M. Delgado,
Helena Girn / 12
A COPA DO MUNDO NO
RECIFE
Kleber Mendona Filho
/ 15
A VIDA ESTRANHA
Mossa Bildner
28 / ALT
11.40 I AMB 4
DEAD SLOW AHEAD
Mauro Herce
74 / ALT
12.00 I AUD
REMEMBER
Atom Egoyan
95 / INT
12.10 I AMB 3
INFINITAS
Marlen Khutsiev
206 / KHU
12.20 I PAS 1
MINOTAURO
Nicols Pereda
56 / ALT

12.30 I COL
PERFUMED NIGHTMARE
Kidlat Tahimik
93 / TAH
12.40 I AMB 2
L ME NOMBR
MALALA
Davis Guggenheim
87 / DOC
13.10 I ALD 5
LOS CUERPOS DCILES
Matas Scarvaci,
Diego Gachassin
75 / ARG
13.10 I CIN 1
TE PROMETO ANARQUA
Julio Hernndez
Cordn
88 / LAT
13.50 I ALD 2
CORTOS Raymundo Gleyzer
Raymundo Gleyzer
70 / REC
14.00 I CIN 2
AS MIL E UMA NOITES:
VOLUME 3,
O ENCANTADO
Miguel Gomes
125 / AUT
14.20 I AMB 4
COOKING UP A TRIBUTE
Luis Gonzlez, Andrea
Gmez
87 / DOC
14.30 I AUD
MECNICA POPULAR
Alejandro Agresti
90 / INT
14.30 I MAR
MAESTRO LEVITA
Luis Csar Amadori
105 / NAT

14.30 I PAS 2
BIRRILATA, UNA VUELTA
EN TREN
Lorena Yenni
65 / DOC
15.00 I COL
WHO INVENTED THE
YOYO? WHO INVENTED
THE MOON BUGGY?
Kidlat Tahimik
93 / TAH
15.00 I PAS 1
DESACATO A LA
AUTORIDAD, RELATOS
DE PUNKS EN
ARGENTINA 1983-1988
(CAPTULO 2)
Toms Makaji,
Patricia Pietrafesa
74 / HOR
15.20 I AMB 2
PAWEL AND WAWEL
Krzysztof Kaczmarek
63 / ALT
15.30 I PAS 3
NN
Hctor Glvez
99 / PCL
15.50 I AMB 1
11 MINUTES
Jerzy Skolimowski
81 / AUT
16.00 I ALD 5
CAMINO A LA PAZ
Francisco Varone
90 / ARG
16.00 I CIN 1
CAMPO GRANDE
Sandra Kogut
109 / LAT
16.30 I AMB 3
BEAVER TRILOGY

PART IV
Brad Besser
80 / HAR

Alex Guimer,
Juan Pajares
81 / DOC

16.40 I ALD 2
TIRE DI
Varios directores / 33
LOS INUNDADOS
Fernando Birri
87 / REC

18.00 I AMB 2
THE EXQUISITE CORPUS
Peter Tscherkassky
19 / AUT
CRNICAS DE SOLITUDE
Manuel Ferrari
40 / ALT

/ 20
EL CAMINO HACIA LA
MUERTE DEL VIEJO
REALES
Gerardo Vallejo
90 / REC

20.40 I AMB 2
DIARIO DE UN CORTO
/ 18
DAS DE LLUVIA
Flavia de la Fuente
45 / ALT

22.15 I PAS 1
HIJOS NUESTROS
Juan Fernndez
Gebauer, Nicols
Surez
87 / ARG

19.30 I AUD
EL PRECIO DE UN
HOMBRE
Stphane Briz
93 / INT

20.50 I AMB 3
DEUX RMI, DEUX
Pierre Lon
66 / AUT

22.20 I ALD 6
LA SANGRE DEL GALLO
Mariano Dawidson
84 / HOR

20.50 I PAS 3
PJAROS SIN NIDO
Jos Agustn Ferreyra
76 / CAS

22.20 I AMB 4
LACE CRATER
Harrison Atkins
81 / HOR

21.10 I AMB 1
YO, L Y RAQUEL
Alfonso Gomez-Rejon
105 / NAU

22.30 I AMB 2
EDERLY
Piotr Dumala
87 / AUT

21.40 I ALD 5
LOS CUERPOS DCILES
Matas Scarvaci,
Diego Gachassin
75 / ARG

22.30 I COL
SPRING ON
ZARECHNAYA STREET
Marlen Khutsiev,
Feliks Mironer
96 / KHU

16.40 I PAS 4
EL SISTEMA
GOREVISIN
Valentn Javier Diment
84 / DOC

18.10 I PAS 3
LA CALESITA
Hugo del Carril
100 / NAT

16.50 I CIN 2
MOUNTAINS MAY
DEPART
Jia Zhangke
131 / AUT

18.30 I AMB 1
RYUZO AND HIS
SEVEN HENCHMEN
Takeshi Kitano
110 / AUT

19.40 I AMB 4
THE AUTOMATIC HATE
Justin Lerner
97 / NAU

17.00 I AMB 4
88:88
Isiah Medina
65 / ALT

18.40 I AMB 3
LA GUERRE DALGRIE!
/ 2
KOMMUNISTEN
Jean-Marie Straub
70 / AUT

19.50 I CIN 2
LO QUE NUNCA NOS
DIJIMOS
Sebastin Snchez
Amuntegui
91 / LAT

18.50 I ALD 5
LOS PIBES
Jorge Leandro Cols
78 / ARG

19.50 I PAS 2
FAVIO, LA ESTTICA DE
LA TERNURA
Luis Rodrguez,
Andrs Rodrguez
95 / FAV

17.00 I AUD
LA LUZ INCIDENTE
Ariel Rotter
95 / INT
17.00 I MAR
LA MOROCHA
Ralph Pappier
91 / PAP

19.30 I MAR
VIAJE SIN REGRESO
Pierre Chenal
85 / CHE

18.50 I CIN 1
600 MILLAS
Gabriel Ripstein
85 / LAT

17.10 I PAS 2
IXCANUL
Jayro Bustamante
91 / PCL

19.00 I PAS 4
AGRRESE COMO
PUEDA. QU DICEN LOS
CUERPOS AL VOLAR
Javier Romero, Nicols
Bratosevich, Claudio
Celada
128 / DOC

17.30 I COL
TWO FYODORS
Marlen Khutsiev
88 / KHU
17.40 I PAS 1
UN DA VI 10.000
ELEFANTES

19.30 I ALD 2
LAS COSAS CIERTAS

21.40 I CIN 1
TE PROMETO ANARQUA
Julio Hernndez
Cordn
88 / LAT
22.00 I AUD
REMEMBER
Atom Egoyan
95 / INT

20.00 I COL
LOVES BERRIES / 27
EL MALETN
DIPLOMTICO
Aleksandr Dovzhenko
50 / DOV

20.20 I PAS 1
CORTOS - HOMENAJE A
VCTOR ITURRALDE
Vctor Iturralde
60 / CHI

22.00 I PAS 4
LOS MENTIROSOS
Alejandro Jovic
13 / HOR
UPA! 2 EL REGRESO
Tamae Garateguy,
Santiago Giralt,
Camila Toker
80 / PAN

22.40 I CIN 2
DRUNK STONED
BRILLIANT DEAD
Douglas Tirola,
92 / HOR
22.30 I PAS 2
CRNICA DE UN
NIO SOLO
Leonardo Favio
79 / FAV
22.50 I AMB 3
PLAN 10 FROM
OUTER SPACE
Trent Harris
79 / HAR
0.00 I AMB 1
AAAAAAAAH!
Steve Oram
79 / HOR

AL PIE DEL CAN

VENTANA
DOCUMENTAL
Una travesa gastronmica de la mano de los clebres
hermanos Roca (Cooking Up a Tribute), un emotivo repaso por la vida del incansable cineasta Fernando Birri
(BirriLata, una vuelta en tren) o una revisin del colonialismo anclado en Guinea Ecuatorial (Un da vi 10.000

S TA F F
8

elefantes) son parte de la heterognea oferta que este

ao propone la Ventana Documental del Festival. Amigos que filman insolentes cintas de culto (El sistema
Gorevisin), la historia de Malala Yousafzai la persona
ms joven en ganar el Nobel de la Paz y, fuera de catlogo, los secretos de la lucha libre en Argentina (Agrrese como pueda. Qu dicen los cuerpos al volar) completan la
nutrida y nutritiva lista de no-ficciones que se proyectarn durante el da. A elegir se ha dicho!

Diego Trerotola
Agustn Masaedo

Guido Segal
Paula Vazquez Prieto

L ME NOMBR MALALA
HOY, 12.40 I AMB 2

EL SISTEMA GOREVISIN
HOY, 16.40 I PAS 4

COOKING UP A TRIBUTE
HOY, 14.20 I AMB 4

UN DA VI 10.000 ELEFANTES
HOY, 17.40 I PAS 1

BIRRILATA, UNA VUELTA EN TREN

HOY, 14.30 I PAS 2

AGRRESE COMO PUEDA. QU

DICEN LOS CUERPOS AL VOLAR
HOY, 19.00 I PAS 4

Andrea Guzmn
Gastn Olmos

Maia Debowicz
Quique Mazzarino

Fabricio Reyna
COLABORAN HOY

Gustavo J. Castagna
Roger Koza