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Raquel Marques Carrio Ferreira
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Dhione Santana
Universidade Federal de Sergipe
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Carrio Ferreira, R. M., Oliveira Santana, D. Abril de 2013. A fora do hbito: um estudo
sobre a tradio temtica das telenovelas da Rede Globo por faixa horria. Palabra Clave
16 (1), 215-239.
Resumo
As telenovelas brasileiras tm chamado a ateno dos telespectadores no
mundo inteiro, e a Rede Globo, em particular, tem sido uma das grandes
responsveis por esse sucesso. No Brasil, as exibies das telenovelas globais acontecem tradicionalmente em trs faixas de horrios, diferenciandose entre si pelo perfil da audincia e pela exibio do seu contedo temtico.
O objetivo da presente pesquisa o de observar tal tradio temtica por
meio do mtodo da anlise de contedo das produes novelsticas realizadas entre 2001 e 2011.
Palavras-chave
Telenovelas da Rede Globo, faixa horria, tradio temtica.
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Palabras clave
Telenovelas de la Rede Globo, franja horaria, tradicin temtica.
Keywords
Globo soap operas, Ranges of time, Thematic Tradition.
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A fora do hbito: um estudo sobre a tradio temtica... - Raquel Marques Carrio Ferreira y otro.
Introduo
Mas, afinal de contas, o que so as telenovelas? As telenovelas pertencem a um gnero de fico televisiva e seriada que apresenta uma histria
contada por meio de imagens, com dilogos e ao que possuem principalmente uma trama principal (plot3) conectada a muitas subtramas (multiplot), e que se desenvolvem, complicam-se e se resolvem no discurso da
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Nome tcnico adotado pelos tericos da dramaturgia para designar qualquer enredo (Campedelli, 1987, p. 45).
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Recurso narrativo que teve sua origem na literatura oral, com os contadores de histria, e que foi aproveitado pela
indstria cultural, em especial pela televiso. Aborda o desenvolvimento dessa estratgia que visa cativar o pblico e
sua insero, hoje, nas novas mdias digitais (Costa, 2009, p. 1).
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De acordo com Costa (2000), o gancho aparece como elemento primordial no entendimento da telenovela, pois elege aquilo que sintetiza a
trama, que representa a soluo dos problemas e a satisfao dos desejos, e
que aponta a espinha dorsal dessa peculiar expresso do imaginrio popular. As narrativas das telenovelas tambm se estruturam sob forma de oposies binrias entre modelos de conduta e vises de mundo incorporadas
pelos personagens. A telenovela leva o pblico a fabricar sentidos e fabricar um lugar social para ele. Funciona como eficaz instncia de socializao do mundo atual (Scoralick, 2010, p. 10).
Em sntese, as telenovelas so o gnero de fico televisiva seriada
que possuem uma trama principal conectada a vrias outras de peso secundrio que vo se desenrolando ao longo dos captulos. O recurso mais
comum para fixar a audincia e chamar a ateno do telespectador levando-o a acompanhar este produto o gancho, nome dado ao recurso de
interrupo de uma narrativa num momento de tenso, que responsvel,
segundo a pesquisadora Maria Cristina Castilho Costa (2000), por costurar todos os retalhos da trama: as brigas familiares, a luta do bem contra o
mau, pobreza e misria, pblico e privado, etc.
As telenovelas brasileiras
A telenovela ou a soap opera brasileira corresponde a um tipo de fico seriada que surgiu na Amrica Latina e foi exportado para mundo.
Para Mazziotti e Frey-Vor (1996), apesar de a telenovela ser comumente traduzida para os pases de lngua inglesa por soap opera, h algumas
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As primeiras telenovelas brasileiras eram exibidas ao vivo, posteriormente, junto com o surgimento do videoteipe, comearam a ser exibidas
diariamente na verso editada. Inicialmente, as histrias se caracterizavam
por serem lacrimogneas, porm esse tipo de enredo foi cedendo lugar a
histrias mais realistas, de ambientao nacional, que tinham o intuito de
apresentar temticas nacionais5.
Telenovela e televiso no Brasil caminham juntas e, de acordo com
Oguri, Chauvel, Suarez (2009), a vida por um fio6 foi o primeiro programa televisivo que se assemelhou a uma novela, transmitida em 1950 pela
pioneira TV Tupi, dois meses aps a sua inaugurao. A primeira telenovela a ter exibio diria no Brasil foi 2-5499 Ocupado, apresentada pela
Rede Excelsior; j a primeira telenovela com texto totalmente brasileiro
para a televiso foi Ambio, de Ivani Ribeiro, exibida em 1964 tambm
pela TV Excelsior.
A consolidao da novela como o gnero mais popular e lucrativo
da televiso est vinculada a uma mudana de linguagem, saudada
pelos autores brasileiros com trabalho acumulado no rdio e no cinema. A oposio entre novelas realistas, crticas da realidade social,
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Beto Rockfeller (1968-1969), produzida pela TV TUPI, destaca-se na histria da teledramaturgia brasileira como
a primeira telenovela a apresentar temticas realistas e nacionais nas suas histrias com personagens mais prximos
da realidade do povo brasileiro e tendo um anti-heri como personagem principal.
A primeira telenovela foi A sua vida me pertence, de Walter Foster, estreado em 21 de dezembro de 1951.
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Lopes (2010) ainda destaca em outro estudo que os enredos brasileiros esto cada vez mais realistas, fenmeno que se intensificou a partir
da dcada de 1990, apresentando em vrios enredos diversas aes de merchandising social7, tais como a realidade das favelas das metrpoles brasileiras (trfico de drogas, crime organizados, homicdios), os direitos das
minorias (deficientes fsicos, homossexualismo, racismo, etc.) e as aes
socioeducativas (no jogar lixo no cho, respeitar idosos, entre outras).
Na viso de Borelli (2001), a telenovela brasileira distingue-se, na
atualidade, por ser um produto cultural diferenciado, fruto de especificidades das histrias da televiso e da cultura no Brasil. Mesmo que se possa falar genericamente de telenovelas, supondo um formato universal de
produo e narrativa e ainda que haja uma proximidade entre as telenovelas latino-americanas e as brasileiras , importante delimitar as particularidades da histria dos campos culturais em que so produzidas,
veiculadas e recebidas.
As telenovelas brasileiras resultam de matrizes culturais que as diferenciam das demais manifestaes ficcionais audiovisuais norteamericanas, europeias e latino-americanas. Apresentam especificidades que lhes so inerentes e no podem estar desvinculadas dos
processos de modernizao da cultura brasileira, dos mecanismos
de produo e histria da indstria cultural, dos deslocamentos narrativos e adaptaes da textualidade do gnero e, finalmente, do
perfil do pblico receptor (Borelli, 2001, p. 193).
Merchandising social aes educativas, reais ou ficcionais nos enredos das telenovelas e de outros de programas
de entretenimento da indstria cultural, esta mensagem tem o objetivo de alertar e mudar prticas sobre aquilo que
percebido como incorreto.
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cados e desenraizada dos conceitos filosficos e acadmicos com que tentam interpret-la.
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trao. A partir da entrada da Globo, em cerca de dois anos o mercado se estrutura como mercado oligopolizado extremamente concentrado. A partir de 1970 comea a constituio da Rede Nacional e
o predomnio da Globo se estabelece e nesse momento nunca mais
desaparece (Bolao apud Brittos e Bolao, 2005, p. 42).
Nesse sentido, as mudanas feitas pela Globo e vivenciadas pelo mercado no s mudaram a maneira de fazer telenovela, mas tambm de produzir TV, criando um padro nico no mundo denominado Padro Globo
de Qualidade. Para Brittos (2000) apud Csar Bolao (1988), o padro
Globo de qualidade foi construdo como um padro tecnoesttico, constituindo-se em uma barreira entrada, capaz de impedir que outros grupos
ocupassem o primeiro lugar em audincia no pas.
Para manter-se competitiva no mercado e assegurar o seu padro de
qualidade, a emissora utiliza-se constantemente de pesquisas de mercado.
A Globo foi a primeira emissora de televiso a se valer de pesquisas realizadas junto aos telespectadores para planejar e administrar sua grade de
programao, permitindo interpretar as oscilaes da audincia (ver Oguri, Chauvel e Suarez, 2009).
Alm das pesquisas de mercados e do monitoramento dos ndices de
audincia, a emissora possui tambm uma central de atendimento (CAT),
em que a emissora se relaciona com os telespectadores, possibilitando-os
se manifestarem com crticas, pedidos e sugestes. A interferncia do telespectador nos enredos das telenovelas no s possvel, como tambm
desejada, pois estas so literalmente obras abertas, se constroem no decorrer da sua exibio.
Outro fator determinante que fez da Globo a organizao mais importante no s para a telenovelas, mas tambm para o audiovisual brasileiro como um todo, foi a construo do Projac, ou Projeto Jacarepagu como
conhecida a Central Globo de Produo, que foi inaugurado em 1995.
Este o maior ncleo televisivo da Amrica Latina, ocupa uma rea total
de 1,6 milhes de m e o grande responsvel pela produo de parte do
audiovisual produzido no pas.
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Lopes (1999, p. 23), depois de estudar a importncia da Rede Globo para as telenovelas brasileiras, conclui:
Falar de telenovela brasileira falar das novelas da Globo. So elas,
sem dvida, as principais responsveis pela especificidade da telefico brasileira. Essa especificidade resultado de um conjunto de
fatores que vo desde o carter tcnico e industrial da produo,
passam pelo nvel esttico e artstico e pela preocupao com o texto e convergem no chamado padro Globo de qualidade. possvel
atribuir s novelas da Globo o papel de protagonistas na construo
de uma teledramaturgia nacional.
No Brasil, as telenovelas globais so exibidas tradicionalmente8 em trs faixas de horrios9, diferenciando-as entre si, supostamente em funo do perfil do pblico e pelo seu apelo temtico. De acordo com Lopes (1999), o
horrio da novela uma instituio na TV brasileira que foi criada na dcada de 1970 pela Rede Globo e representou uma modernizao na televiso. As faixas horrias fazem com que o telespectador adquira o hbito
de se expor diariamente telenovela de acordo com seu estilo e gosto pelas modalidades de contedos apresentados.
No meio acadmico no foi encontrado estudos dedicados tradio temtica das telenovelas. As pesquisas que de alguma forma citam as
telenovelas pela perspectiva das suas respectivas faixas de horrios so, no
geral, baseadas em impresses pessoais dos seus relatores e no se apoiam
em pesquisas cientificamente conduzidas. No entanto, em referencia a
Campedelli (1985), Fernandes (2002) e Lopes (1999), um prvio conhecimento sobre as caratersticas dos contedos apresentados pelas telenovelas nestas faixas de horrio foi formulado, o que nos serve de hiptese
para anlise do nosso objeto de pesquisa. Segundo tais hipteses, as faixas se caracterizariam:
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Em 2011 com o remake de O Astro, foi ressuscitada a quarta faixa horria: a faixa das 11 horas que exibiu produes
esporadicamente.
Neste estudo no vamos levar em conta Malhao, que no uma telenovela, mas sim, a nica soap opera brasileira.
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faixa das sete: direcionada aos adolescentes, donas de casas e mulheres que trabalham fora de casa, com histrias leves, atuais, romnticas e temperadas com humor;
Campedelli (1985) argumenta que, embora discutvel, a diviso resulta do Departamento de Pesquisa e Anlise da Globo, empenhado em
escalar a rampa da audincia, no sentido de monopolizar o mercado. Tambm, sobre a delimitao do pblico audincia das telenovelas, vale ressaltar que a sua especificidade no de excluso, afinal de contas a televiso
aberta um veculo de comunicao de massa.
Metodologia
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O critrio utilizado para definir as temticas10 e os estilos11 encontrados foi a predominncia do elemento identificado, at mesmo porque as
telenovelas possuem como caracterstica predominante a formao de vrios ncleos com temas e estilos variantes, o que torna esta pesquisa exploratria particularmente difcil. De acordo com a seleo feita, as temticas
e os estilos mais comuns que foram encontrados e classificados foram os
relacionados a seguir.
Temticas Religiosas: temas relacionados s crenas, aos ritos, adoraes de um determinado grupo de pessoas que sempre estiveram
presentes nas telenovelas brasileiras. Segundo Benedetti (2001), no
restam dvidas de que a religiosidade ainda um elemento forte da
cultura nacional. Apesar da secularizao da sociedade, o sagrado ainda ocupa um lugar de destaque na constituio identitria do pas,
onde hoje vigora o pluralismo religioso, assim descrito por Luiz Roberto Benedetti apud Moreira (2011, p. 2): esse painel matizado no
seno a expresso de um mercado religioso substituto dos monoplios das igrejas estabelecidas.
10 As temticas referem-se ao domnio de assuntos preferenciais tratados numa obra artstica, cultural ou de massa.
11 Estilo refere-se qualidade de se comportar, a uma poca ou lugar.
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Temticas Sociais/Polticas: segundo Baccega (2007), a temtica social brasileira foi introduzida na telenovela faz mais de 30 anos.
Autores de renome, tanto do ponto de vista dramatrgico quanto
do ponto de vista do exerccio da cidadania poltica (no sentido de
sempre terem lutado por liberdades democrticas, tendo atuao
destacada contra a ditadura), como Dias Gomes e Lauro Csar Muniz, so exemplos de autores que construram uma obra respeitvel
sobre as temticas sociais/polticas, mesmo enfrentando os tempos
da ditadura. Hoje tais temticas se tornaram marcantes no formato da telenovela brasileira; os temas focam o coletivo, os anseios de
um determinado grupo social, a relao destes grupos com o meio
em que vivem.
Temticas Juvenis: temas que focam principalmente a relao destes determinados pblicos com o meio (famlia, amigos, sociedades).
Para Borelli (2001), possvel observar que as telenovelas voltadas
para o pblico infanto-juvenil so tradicionais na histria da televiso
brasileira, assim como os folhetins literrios o foram no decorrer dos
sculos XIX e XX, e os gibis e os filmes o so at hoje12. Vale ressaltar
que as temticas juvenis podem apresentar tambm enfoques mais
maduros, quando so destinados ao pblico jovem mais avanado.
Estilo Realista: histrias contemporneas, com esquemas que se relacionam com a realidade atual/social dos telespectadores. Motter
(2007) ressalta que o factual, ou a realidade, s se torna um objeto
desejvel quando esta vem estruturada pela fantasia. Segundo a pesquisadora, a finalidade da televiso continua sendo entretenimento
e informao: A telenovela parece colocar um pouco de fantasia na
vida real e um pouco de realidade na fantasia (Elias, 2008, p. 35).
12 Jos Mrio Ortiz Ramos, Os Trapalhes: o riso infantil, popular e miditico e Juventude, cultura e ps-modernidade, Televiso, publicidade e cultura de massa, Petrpolis, Vozes, 1995; ngels Santa Baeras, la recherche de
lenfant: ladaptation de Trois Mosquetaires en bande dessine (Texto apresentado no 5me Colloque International Littratures populaires. Mutations gnriques, mutations mdiatiques. Limoges, Frana, maio de 1998).
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Estilo de Humor: est presente em histrias que proporcionam risos; o humor fanfarro, na maioria das vezes, leve e provocativo,
faz relaxar os telespectadores e entretm. Borelli (2001) ressalta que
as telenovelas que possuem o melodrama cmico acabam por associarem o riso a situaes antnimas, por exemplo: a farsa e a stira, a
morte e o riso, a maldade e o riso, a tenso e o riso, entretanto continuam a falarem de amores e dios, pobreza e riqueza, justias e injustias de forma um pouco mais srias.
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Sobre a forma de desenvolvimento da anlise, a explorao dos contedos se deu em privilgio da lgica indutiva: qualitativa-interpretativa,
e assim buscamos em fontes dispostas no Centro de Estudos de Telenovela (CETVN) ECA/USP e no portal da internet Teledramaturgia as
produes novelsticas veiculadas na Rede Globo nos dez ltimos. Posteriormente, selecionamos as temticas e os estilos mais evidentes comuns
ao gnero literrio telenovela, segundo a tcnica de comparao constante. Com o acrscimo da lgica dedutiva em uma fase final, tambm procedemos a uma pesquisa bibliogrfica para melhor conceituao dos temas e
estilos. Na anlise, primeiro observaram-se as sinopses das telenovelas presentes no portal Teledramaturgia, posteriormente foram selecionados vinte captulos integrais de cada telenovela para assistirmos e verificarmos a
sua melhor classificao.
Resultados e discusso
Seguem-se os principais resultados deste estudo que teve o objetivo de observar a tradio temtica das telenovelas da Rede Globo por faixa horria realizadas entre 2001 e 2011.
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Com relao ao estilo, v-se no grfico que cerca de 50% apresentavam o estilo de poca dominante, 20% estilo realista, 15% estilo didtico,
10% estilo aventura/suspense e 5% das telenovelas da Rede Globo analisadas apresentavam o estilo dominante humor.
Assim, podemos indicar que a faixa de horrios das seis privilegia temticas de cunho pessoal seguindo-se das condies coletivas e sociais, alm
de privilegiar enredos ocorridos em um perodo eminentemente passado.
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Nesta faixa horria, os estilos humor 72,3%, realista com 16,6% e aventura/ao com 11,1 %, como se pode ver no grfico abaixo, dominaram:
Assim, podemos indicar que a faixa de horrios das sete privilegia temticas de cunho pessoal, cujos enredos apresentam como nfase as decises de mrito sentimental e romntico, como tambm privilegia o enredo
do humor, que visa provocar o rico e a diverso.
Nesta faixa, as temticas dominantes no universo estudado so constitudas por 81,5% das temticas romnticas/sentimentais, 12,5% das temticas sociais/polticas e 6,5% por fico cientfica.
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Assim, podemos indicar que a faixa de horrios das oito privilegia temticas de cunho pessoal, cujos enredos do nfase s decises de mrito
sentimental e romntico, alm de privilegiar o enredo dos acontecimentos
atuais, que se liga fortemente com o momento da atualidade.
A faixa horria das onze apresentou, entre 2001 e 2011, apenas uma produo que serviu de objeto de anlise: o remake da telenovela O Astro, da
autora Janete Clair, que foi exibida em 2011. Como se tratava de uma nica obra, sua temtica era totalmente romntica/sentimental e possua estilo suspense/mistrio.
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Concluso
A telenovela no Brasil um produto cultural de massa de grande aceitao nacional, tanto que a Rede Globo considerada por motivos tcnicos, quantitativos e qualitativos, a grande responsvel por este sucesso. Sua
tradio temtica e estilstica se mostra bastante relevante como objeto de
pesquisa, principalmente pela falta de literatura sobre o assunto.
A estrutura dos enredos da forma como so organizados, basicamente por multiplots, dificulta uma classificao necessariamente precisa, problema contornado na pesquisa por meio do critrio da predominncia de
fatores. Com base na pesquisa, chegou-se concluso exposta a seguir.
As temticas romnticas/sentimentais dominam todas as faixas horrias, o que muda essencialmente nas peas em estudo o tratamento.
Na faixa horria das seis, as histrias apresentam certa ingenuidade do
passado nos relacionamentos (por isso os enredos so tidos como mamo com acar), o que j no acontece em outras faixas. No horrio das
sete, as histrias se apresentam despojadas, com enredos complexos, porm, ainda com uma tonalidade leve da comicidade. Na faixa das nove,
as relaes se apresentam com um alto grau de complexidade dos temas
abordados, tal como se apresenta a faixa das onze, em que se verifica uma
total liberdade na exposio de contedos polmicos como o erotismo e
a sensualidade.
Sobre os estilos dominantes, verificou-se que a faixa das seis apresenta, na maior parte das vezes, produes de poca, ambientadas em cidades do interior brasileiro, apesar de que, ultimamente, a emissora passou
eminentemente a apostar em um tratamento mais contemporneo. Na faixa das sete, ficou clara a presena do humor e da stira. Na faixa das oito
ou das nove, prevaleceu o estilo realista, em que se percebe o tratamento de que questes que fazem parte da realidade da sociedade brasileira.
Na faixa das onze, como j foi exposto, apostou-se no realismo fantstico,
contedo envolvido pelo suspense e o mistrio, com uma grande liberdade para cenas consideradas adultas, proibidas ou veladas em outras faixas de horrios.
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