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1 INTRODUO
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2 FUNDAMENTAO TERICA
Para ressaltar ainda mais a idia com que na Modernidade se concebia a imagem
corporal nas sociedades de ento, Snnett, citado por Silva (2000) afirma ser uma
maneira :
profunda de transformao social que se operava: o individualismo, como
expresso ideolgica do capitalismo industrial. Reforar a individualidade
humana, percebendo de forma mecnica o funcionamento corporal e
cortando os vnculos com que a percepo da alma como fonte energtica,
leva por fim a enfatizar o individualismo das partes do corpo e das partes
constituintes da sociedade.(Idem, p.14).
academias esto sendo procuradas por uma parte, e por outro lado o ndice de anorexia
est aumentando principalmente nas pessoas mais jovens.
O verdadeiro conhecimento s possvel a parte daquilo que se manifesta no
corpo como dizia Husserl. E antes, porm, Kant dizia: que todo conhecimento precisava
ser comparado com o anterior para se construir o novo. Todos esses pensadores
buscaram encontrar forma de conhecer melhor o corpo atravs da fenomenologia.
Silvino Santin (1996) diz que a sintonia que se tem entre corporeidade-prazerjogo uma fenomenologia que liga a conscincia e mente. O ser humano no mundo e a
corporeidade que nos fazem ser um no mundo.
Analisa-se tambm que, o corpo apresenta uma ameaa para o poder porque,
atualmente tudo se tornou negcio para o mercado do trabalho. E a mdia apresenta o
corpo como forma de se obter fama e privilgio e no como uma possibilidade de
entender melhor o ser humano e a fenomenologia que se manifesta atravs da nossa
vida.
... O saber que tanto procuramos em relao a abrangncia do nosso
trabalho, no envolvimento com os corpos que encontram os nossos entre
uma prtica e outra, no est nos discursos que os dissimularam entre a
eficcia e o rendimento, nem entre a beleza imposta pela mdia, nem nos
conceitos de corpos fortes, saudveis e dceis. Estas imagens corporais
fragmentadas foram nos influenciando nas tentativas de corresponder s
verdades estabelecidas historicamente, as quais objetivavam a
uniformizao dos seres, massificando os movimentos, desumanizando os
corpos (GUEDES 1995, p.44-45).
De acordo com Alves (1994, p.19), outro aspecto da linguagem que o autor
coloca em evidncia na comunicao. Quando voc no entende o que os outros
falam, te sentes limitada para a comunicao e todas as manifestaes feitas com
carinho e dedicao, no valem nada, porm, ao expressar de modo que a outra/o capte
o que se deseja, leva tempo e no fcil. Partilho mais uma experincia vivenciada por
mim em Maputo-Moambique.
No primeiro ano em que estive em Maputo capital de Moambique, (2002)
designaram-me para fazer parte de uma comunidade da parquia a que pertencamos.
Nessa, havia muitas pessoas idosas que no falam portugus e a comunicao com elas
ficou difcil para mim. Mas cada vez que eu ia para l, recebiam-me com danas tpicas
e sem entender nada, dava sorriso e dizia obrigada em Ronga, uma das lnguas nacionais
(alm de dizer obrigado, sabia cumprimentar: bom dia, bom tarde e boa noite em
Ronga). Mas, um dia a coordenadora do grupo de reflexo perguntou-me se eu estava
entendendo o que a vov Eliana Nhandimo (em memria) fazia. E respondi que no.
Ento ela disse que aquela dana era de acolhida porque a maioria das pessoas da
comunidade se aproximam de ti por seres pessoa de confiana e a dana uma
manifestao de agradecimento e de boas-vindas comunidade. No se dana para
qualquer pessoa, e a senhora Eliana uma das idosas que se responsabilizou em acolhla em nossa comunidade. Sinta-se em casa todas as vezes que vieres aqui. Com aquela
explicao senti-me a vontade e em casa e no como uma pessoa distante e diferente das
demais. Embora sendo de outro pas africano, fui muito bem acolhida por todos. Somos
apenas diferentes na cultura e o portugus que a lngua oficial dos cinco pases: Cabo
Verde, Guin Bissau, Santo Tom e Prncipe, Angola e Moambique, cada um destes
pases tem a sua histria e a cultura diferente de um para outro. E nem todo mundo
fala portugus, h vrias lnguas nacionais em cada um desses pases.
As manifestaes corporais so expressas de vrias maneiras e todas tm um
sentido de algo importante para quem as faz e para qu, por mais que nos parea
absurdo, leva-nos a refletir e compreender o movimento do corpo que fala de vrias e de
diferentes formas.
Portanto, existe uma retomada do pensamento do outro atravs da fala, uma
reflexo no outro, um poder de pensar segundo o outro que enriquece
nossos pensamentos prprios. Aqui, preciso que o sentido das palavras
finalmente seja induzido pelas prprias palavras ou, mais exatamente, que
sua significao conceitual se forme por antecipao a partir de uma
significao gestual que ela, eminente fala. E, assim como em um pas
estrangeiro comeo a compreender o sentido das palavras por seu lugar em
um contexto de ao e participao vida comum, da mesma maneira um
texto filosfico ainda mal compreendido me revela pelo menos um certo
estilo (MERLEAU-PONTY, 1999.p.243-244).
Neto (1998) citando Moreira e Manuel Srgio apresenta vrios aspectos em que
aparecem afrontas ou desprezo do corpo:
pelo corpo que podemos atingir uma concepo global do homem;
pela linguagem corporal que o homem ganha um meio
extraordinrio de comunicao e linguagem;
o corpo constitui, tanto interior como exteriormente, o primeiro e mais
importante ponto de referncia e de relao;
o corpo revela uma personalidade, uma cultura e, por decorrncia,
uma sociedade;
o corpo no pode ser concebido como simples mquina a servio do
esprito, porque sem ele o esprito impensvel;
atravs do corpo que a cultura capta seus limites, tanto os de ordem
biolgica como psicolgica;
O corpo a nossa identidade sem ele no seramos nada neste mundo. E cada ser
humano tem a sua personalidade que a distingue dos outros seres, atravs dos
movimentos, gestos, expresses, sensaes, sentimentos, emoes. a corporeidade se
manifestando de vrios modos. Somos uma totalidade.
3 CONCLUSO
a partir da antiguidade Grega que a corporeidade tem suas origens. Pensando
nessa trajetria, podemos dizer que o ser humano complexo que no se poder entender
por uma simples definio.
Na Modernidade considerava-se o corpo como fonte de produo e incentivava o
individualismo, desprezando a totalidade humana. Mas com a evoluo cientifica o
corpo humano foi ganhando a sua dimenso e atravs do corpo que surge a
criatividade, levando em conta que todas as atividades corporais expressam o que de
fato somos.
Os pensadores da Modernidade contriburam muito com as suas idias e ns
somos influenciados de alguma forma por esses pensadores.
Todos os nossos movimentos expressam de alguma forma o ser da gente e como
entramos em contanto com os nossos semelhantes. Negar o nosso corpo negar a
prpria identidade e por isso muitas pessoas entram em crise porque no se reconhecem
a si mesmas e tentam mudar de forma.
A sociedade apresenta padres atravs da mdia e privilegia com isso s aqueles
que no esto contentes, achando que o corpo um objeto e no uma totalidade. E
porque h tanta gente insatisfeita com o seu corpo? O nosso corpo recortado por
imagens porque ele diferente do organismo dos animais. Quando a pessoa no se
alimenta por causa da mania de perseguio (olhar-se no espelho e se achar gorda, mas
na realidade a pessoa est magra), comea a entrar no estado de anorexia, passando dias
sem se alimentar e assim por diante.
4 REFERNCIAS
ALVES, Rubem. O corpo e as palavras. In. BRUHNS, H. (org) conversando sobre o
corpo. 5ed.Campinas, Papirus, 1994.
GUEDES, Cladia Maria. O corpo desvelado. In. MOREIRA, Wagner Wey (org).
Corpo res(s)ente. Campinas: Papirus,1995.
IWANOWICZ, Brbara. A imagem e a conscincia do corpo. In. BRUHNS, H. (org)
Conversando sobre o corpo. 5ed. Campinas, Papirus. 1994.
KOFES, Suely. E sobre o corpo, no o prprio corpo que fala? Ou, o discurso
desse corpo sobre o qual se fala. In. BRUHNS, H. (org) Conversando sobre o corpo.
5ed.Campinas, 1994.
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1 INTRODUO
As crianas quando nascem no nascem como tbula rasa, elas nascem com um
repertrio inicial de comportamentos e capacidades que iro mediar sua interao com o
ambiente, essa interao se d atravs de estmulos e motivaes, sendo que, estes
ajudaro as crianas a desenvolverem-se, adaptarem-se ao ambiente e ter uma
aprendizagem contnua.
Para que isto acontea, necessrio que desde pequena, a criana esteja em
contato com situaes que faa desenvolver sua capacidade cognitiva, afetiva e
emocional, assim, apresenta-se a Psicomotricidade, nesse contexto que est a
importncia deste trabalho, pois Psicomotricidade a relao entre psique (conscincia)
e motor (movimento), isto , o desenvolvimento da criana est interligado com a
motricidade, ou seja, com gestos, movimentos, etc.
Este artigo fruto de leituras e estudos para realizao de monografia e de
Projeto de Estgio, onde mostra quais os benefcios do desenvolvimento psicomotor na
criana e os elementos que o acompanham necessrios ao bom desempenho do
educando no mbito escolar, social e afetivo.
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termo e introduziu seus primeiros estudos sobre a debilidade motora e instabilidade nos
dbeis mentais. Dessa forma, outros pesquisadores tambm estudaram a importncia do
desenvolvimento psicomotor e entre eles, sobressai-se Henri Wallon, que visto como o
grande pioneiro da psicomotricidade, tendo influenciado a investigao sobre crianas
instveis, impulsivas, emotivas, obsessivas, apticas, delinqentes, etc., sendo que sua
obra se alastrou a outros campos como o psiquitrico, o psicolgico e pedaggico.
O conceito de psicomotricidade ganhou assim uma expresso significativa,
uma vez que traduz a solidariedade profunda e original entre a atividade
psquica e a atividade motora. O movimento equacionado como parte
integrante do movimento. A psicomotricidade hoje concebida como a
integrao superior da motricidade, produto de uma relao inteligvel entre
a criana e o meio, e instrumento privilegiado atravs do qual a conscincia
se forma e materializa-se. (FONSECA, 1995, p. 12).
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um vnculo de socializao, assim como nos explica Grosso e Bellotti (1969, p. 25), o
desenvolvimento da Linguagem condiciona no s o desenvolvimento do indivduo
como tambm sua interao social, j que linguagem , no seu mais amplo sentido,
qualquer meio de comunicao e, por isso, precisa ser bem explorada e desenvolvida
antes da criana comear a escrever.
Quando a criana inicia seu processo de leitura, necessita distinguir as letras e o
som de cada uma delas, por isso, a importncia de se trabalhar a percepo e memria
auditiva e visual, sendo que, a percepo auditiva ajudar na discriminao de sons
entre dois ou mais estmulos sonoros, com isso, torna-se necessrio propor s crianas
exerccios de ateno auditiva e concentrao que ajudaro discernir melhor os sons,
assim tambm, a memria auditiva muito importante, pois, favorece a reteno e
recordao das letras captadas auditivamente, assim nos explicam Grosso e Bellotti
(1969, p. 70), [...] o que se deve evitar, inicialmente, comparar sons semelhantes, tais
como: P e B, LI e LH, D e T, Q e G, F e V e Z e X.
A percepo visual ajudar a criana a controlar o movimento dos olhos, pois,
diante de uma figura, os olhos fazem movimentos em vrias direes, sem fix-los em
algum lugar e tambm a diferenciar objetos apresentados no seu campo visual com
significado e preciso; j a memria visual, far com que ela retenha na memria os
smbolos visuais, tais como letras, palavras, sinais de pontuao, pois, lhe dar subsdio
para que possa formar a imagem visual das palavras, segundo Grosso e Bellotti (1969)
as atividades de percepo de figura-fundo tambm ajudaro no aprendizado da leitura e
escrita, pois, levaro a criana a focalizar a ateno em uma palavra ou em um grupo de
palavras, dentro de um texto ou em letras, dentro de uma palavra.
Por isso, a importncia de passar atividades e brincadeiras que exijam ateno
visual e concentrao para discriminar e compreender letras e objetos e descobrir seus
significados.
A percepo ttil auxiliar a criana a identificar e diferenciar objetos e
superfcies (spero, liso, frio, quente, fino, etc.) simplesmente atravs do tato, alm de
ser uma ferramenta para dedues e concluses.
Segundo Costa (2004), a criana que no possui a sensibilidade ttil bem
desenvolvida, pode apresentar algumas dificuldades como, reconhecer objetos atravs
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do tato, realizar tarefas que exijam coordenao das mos no manuseio de objetos e
pouca habilidade para a prtica de trabalhos manuais.
importante destacar que essas reas do conhecimento no so ensinadas no
sentido tradicional, so aprendidas atravs da prpria integrao da criana com as
brincadeiras e atividades, onde os educadores devem oferecer uma variedade muito
grande de materiais e experincias para que ela possa explorar e interagir.
3 CONSIDERAES FINAIS
Essa
pesquisa
proporcionou
um
conhecimento
significativo
sobre
4 REFERNCIAS
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SACHINSKI, Ivanildo4
STENTZLER, Marcia M. Orientadora (Prof. FAFIUVA)
Graduado em Histria pela FAFI Unio da Vitoria. Especialista em Educao Especial pela FAFI
Unio da Vitoria.
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INTRODUO
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real adaptao dos mesmos a novas dificuldades surgidas no dia-a-dia. Essa famlia
passou por inmeros momentos, e que para elucid-los, precisamos buscar a suporte em
reas como Histria e Antropologia.
A famlia, para Marconi e Presotto (2001), pode variar de um sistema mais
amplo de parentesco, ocupando um lugar central e dominante como as sociedades
ocidentais, chegando at uma importncia reduzida dos povos grafos, dando maior
relevncia unidade formada pelo pai, me e filhos. A famlia, em geral, considerada
o fundamento bsico e universal das sociedades, por se encontrar em todos os
agrupamentos humanos, embora variem as estruturas e funcionamento (MARCONI E
PRESOTTO,2001:106). As autoras citam outros autores que trabalham na conceituao
de famlia, descrevendo Peter Murdock em sua obra Social Structure`, o qual afirma ser
um grupo social caracterizado pela residncia comum em que vigora uma cooperao
econmica e de reproduo. J Ralph Beals e Harry Hoijer em sua Introduccin a la
antropologia`, definem famlia como um grupo social ligado por laos de parentesco.
Marconi e Presotto (2001) dividem a unidade denominada como famlia em cinco tipos
bsicos: elementar, extensa, composta, conjugada-fraterna e fantasma. A primeira,
tambm chamada de nuclear, predominantemente se constitui das relaes primrias de
parentesco, com pai, me e filhos, e que, com o passar dos anos, pode se dissolver, com
o casamento dos filhos e a morte dos pais. A do tipo extensa constituda por duas ou
mais famlias nucleares, valorizando a relao consangnea e que acaba incluindo as
figuras de avs, primos, tios, entre outros. A composta surge quando, por exemplo, um
segundo casamento d origem a novas relaes (como madrastas, enteados, padrastos),
que se refere a ncleos de famlias separados, mas relacionados por um membro
comum. O tipo familiar denominada pelas autoras como conjugada-fraterna significa
uma unidade constituda de dois ou mais irmos com suas respectivas esposas e filhos.
E a ltima assinalada, denominado como fantasma constituda por uma mulher sem o
ser masculino genitor, mas apenas um pai social, geralmente o irmo mais velho.
A famlia desempenha um papel importantssimo na determinao do
comportamento humano, na formao da personalidade, no curso da moral, na evoluo
mental e social, alm de ser o local onde so estabelecidas relaes de cultura e de
instituies. Como influente fora social, no pode ser ignorada por qualquer pessoa
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A FAMLIA E O DEFICIENTE
O autor Leo Buscaglia (1997) faz uma anlise em torno das expectativas que so
impostas s famlias, desde a sua estruturao at o momento do nascimento de seu
filho e, principalmente, quando acontece a entrada, neste ambiente, de uma criana
deficiente. Segundo analisa, isso causa uma reorganizao total de conceitos e atitudes,
de formas com que se passa a enfrentar e ser enfrentado pelo mundo. Pensando por este
prisma analisamos as fases, as dificuldades e a retomada de uma vida quando ocorrem
estas inesperadas transformaes. Para Buscaglia (1997:15) desconcertante a pouca
ateno que se d ainda, da parte de mdicos, psiclogos e educadores, terapia de
pessoas deficientes e de seus familiares, acontecimento o qual afirma, constituir-se um
fato nico e extremamente importante tanto para o deficiente como para a famlia.
Afirma que as exigncias sobre uma famlia com um deficiente em seu seio so maiores
que aqueles tidos como normais, onde na maioria, os sentimentos oscilam entre dois
pontos, partindo desde aqueles que aceitam e compreendem de imediato seu problema,
trabalhando para o desenvolvimento das potencialidades de seu filho, e do outro lado
ficam os sentimentos de auto-piedade e martrio. A maior parte dos pais de
excepcionais se encontraro em algum ponto entre os dois extremos ou talvez oscilando
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Buscaglia (1997) afirma que os trabalhos com os pais devem ser temas
primordiais em toda interveno educacional que busque o desenvolvimento pleno do
indivduo, visto que os pais podero se constituir professores hbeis e dispostos aos
maiores esforos para verem seus filhos se desenvolvendo. Para o autor os professores
se constituem em uma fora vital na determinao da continuidade do crescimento e do
desenvolvimento emocional e intelectual do aluno, para isto necessrio,
essencialmente, este profissional ter o conhecimento aprofundado do diagnstico, pois
[] a escola a ponte entre a famlia e a sociedade (BUSCAGLIA,1997:309).
A FAMLIA E O AUTISTA
O autismo no muito comum e a maioria das pessoas no sabe nada sobre o
assunto, levando os pais a se sentirem muito ss e ignorantes a respeito da
condio e o que devem fazer. Muitas so as vezes que os pais passam por
situaes difceis, uma vez que a criana autista parece normal. (BORALLI
LOPES,1997:74)
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incio antes dos 3 anos de idade[] como tambm na CID-10 (OMS, 1993) em sua
introduo, na qual consta da seguinte forma:
Transtorno invasivo do desenvolvimento definido pela presena de
desenvolvimento anormal e/ou comprometido em todas as trs reas de
interao social, comunicao e comportamento restrito e repetitivo.
Manifesta-se antes dos trs anos de idade e ocorre trs a quatro vezes mais
freqentemente em meninos.
Dominique
Amy
(2001),
os
professores
que
desejam
buscar
A autora ainda usa o termo doente para autistas, o qual atualmente j est descartado, principalmente
por ainda no existir algo definitivo sobre suas causas e nem uma possvel cura.
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CONSIDERAES FINAIS
REFERNCIAS
APA (American Psychiatric Association). Manual diagnstico e estatstico de
transtornos mentais (DSM-IV). 4 ed. Porto Alegre: Artes Mdicas Sul, 2000
ARDORE, M; REGEN, M. O momento da noticia: reaes iniciais e o processo rumo a
aceitao. In: COSTA DE SOUZA, A. M. (org). A criana especial: Temas mdicos,
educativos e sociais. So Paulo: Roca, 2003. p. 284-297
BORALLI LOPES, E. R. Autismo: trabalhando com a criana e com a famlia. So
Paulo: EDICON, 1997
BUSCAGLIA, L. Os deficientes e seus pais: um desafio ao aconselhamento. 3 ed. Rio
de Janeiro: Record, 1997.
DALLABRIDA, A. M. Revelao diagnostica da deficincia mental e cotidiano
familiar. In: Revista do Curso de Pedagogia Seres Iniciais: Habilitao em Educao
Especial do Programa Magister. UFSC. Centro de Cincias da Educao. v. 2. n. 2.
Florianpolis: NUP/CED, 2000. p.29-33.
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dono do saber, mas cabe a ele fazer com que o aluno seja protagonista deste saber para
compreender com objetividade o real do porque do estudar. E escuta-se que a profisso
professor (a) especial, porque uma profisso das relaes humanas. Por isso, a arte
de educar nem todos tm e talvez saibam dessa importncia. Nota-se que o seu papel
no reconhecido do ponto de vista humano, profissional e cultural porque
tradicionalmente foi muito idealizado. Ele era o centro do saber, porm, no devemos
nos esquecer do seu papel e da sua sublime misso transcendental para a humanidade e,
sobretudo para os alunos que se aproximam dele para participar dessa misso
humanizadora e muito significativa que educar.
Scrates sempre dizia: conhece-te a ti mesmo; acreditamos que essa frase
deveria ser o ponto de partida para o professor analisar-se a si mesmo, como manifesta
seus sentimentos, emoes e seus conflitos humanos. Sem dvida, como ser humano e
ser social, ele trabalha com as situaes da realidade do aluno e da sua histria pessoal.
ABRAMOVAY (2006) numa entrevista feita pelo Jornal Mundo Jovem
argumentou que o professor ainda continua recebendo aquela formao antiga. Alega
culpas s faculdades de Educao e de Pedagogia pelo fato do professor ser mal
preparado ao terminar seu estudo acadmico, pois, esse s se especializa, mas no sabe
trabalhar ou usar as experincias e prticas que teve durante o tempo de estudo, para
lidar com a realidade.
O professor continua recebendo uma formao elitista, como se fosse para
uma escola de 30 anos atrs. As faculdades de Educao e de Pedagogia tm
muita culpa nisso: o professor conhece pouco a realidade durante os anos de
estudo, no aprende os temas transversais, no sabe lidar com eles. O
professor aprende as suas especialidades.
Acho ento que deve haver um olho maior para este professor, pois a
atuao dele fundamental na escola. O professor precisa ter mais
ferramentas. No sei se ele precisaria ter mais capacitao. Talvez a
capacitao tenha que ser diferente, mais ligada ao real, ao que so os
alunos, o que fazem, o que pensam, a questo da violncia, da sexualidade.
Enfim, o que a questo das drogas? Diante disso, o professor fica
absolutamente sem saber o que faze (idem, p.12-13).
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Olhe ao seu redor professor, chegou a hora e sua vez mudar e o tempo de
felicidade depende de voc. Ao ter confiana na sua pessoa e na sua profisso, voc
exerce seu direito e dever profissionalmente, pois, voc gastou tempo e energia, sono
por muitos anos para dedicar-se aos estudos, sacrificou muitas vezes a sua famlia por
no poder acompanh-lo, seus pais gastaram s vezes o pouco que tinham e investiram
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em voc porque eles sabiam que era capaz, era o melhor investimento de sua vida e
confiaram em voc. No jogue isso fora, lute por ela e por todos os profissionais da
educao.
Seja um professor atualizado em sua profisso para enfrentar a realidade de
nosso tempo, porque as coisas e o mundo esto mudando constantemente.
Os alunos querem professores atualizados, competentes, algum que os leve a
buscar o saber e construir juntos o processo de ensino-aprendizagem, que saibam
questionar e analisar criticamente aquilo que lhes ensinado, porque nada pronto e
acabado como era antigamente. E aqui vale rever o relacionamento do professor e aluno
em que o professor no s passa o contedo para a classe, mas aquele que media o
conhecimento e valoriza o conhecimento prvio que o aluno traz. Ele amigo que faz
da aula um processo de construo de conhecimento, no pelo fato de ser bom, mas,
porque a partir da sua profisso e da sua metodologia, leva os alunos a buscarem mais e
mais o saber porque o professor sabe provocar neles essa capacidade e eles participam.
Uma das coisas que os alunos gostam descobrir curiosidades, portanto o professor
precisa ter confiana em si mesmo, e passa a ser visto pelos alunos como aquele que
tem conhecimento na sua rea de ensino e tem o domnio da matria.
Analisa-se que, em uma pesquisa realizada com os alunos do ensino mdio e do
ensino superior nas escolas do Rio Grande do Sul, a professora percebeu o porque dos
alunos gostarem desse ou daquele professor:
__ escolho este professor como o melhor pela forma com que nos faz
pensar, colocando o contedo terico no como verdade acabada, mas
questionando-o.
__ o que me agrada no professor X que ele est sempre pronto a
responder as nossas dvidas, ele at estimula a gente a ter dvidas....
__ o professor Y o melhor porque ele transmite para a gente o gosto que
ele tem pela Matemtica. Ele nos mostra o prazer de aprender....
Outro aspecto que se estabelece a metodologia do professor. Um professor
que acredita nas potencialidades do aluno, que est preocupado com sua
aprendizagem e com seu nvel de satisfao, exerce prticas de sala de aula
de acordo com esta posio. E isso tambm relao professor-aluno.
Dizem os alunos que, entre as caractersticas de seus melhores professores
esto, torna as aulas agradveis e atraentes, estimula a participao do
aluno, sabe se expressar de forma que todos entendem, induz crtica,
curiosidade e pesquisa, procura formas inovadoras de desenvolver a
aula, faz o aluno participar do ensino etc...(CUNHA, 1991: p.146-147).
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Quanto ao convite, o fato de o professor pedir que os alunos levem para a aula
do dia seguinte ou para outra semana uma reportagem sobre a disciplina em estudo,
pesquisar na Internet, em revistas, jornais ou at mesmo em livros (indicar quais), faz
com que os alunos se interessem pela participao, porque a todos se empenham em
levar novidades para apresentar aos colegas e ao professor.
O papel do professor de suma importncia para o aluno a se sentir motivado e
incentivado de ir escola porque ele mesmo se compromete em levar informaes a fim
de serem partilhadas com os colegas e o professor. E ao professor, cabe sempre a tarefa
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de levar tambm novidades que deixam os alunos mais motivados para participarem da
aula e procurarem estar sempre informados, ajudando-se mutuamente a transformar as
notcias em conhecimentos.Isso desperta muito interesse para a classe.
Observa-se atualmente que muitos professores esto sobrecarregados de trabalho
e no conseguem ter tempo para si mesmos porque precisam dar conta de tudo e com
isso surge a desmotivao, m disposio para lecionar, falta de entusiasmo e at
coragem para preparar-se bem a fim de prosseguir com o seu projeto nas atividades que
ele se prope a realizar com os alunos e o compromisso para com a escola onde
trabalha. Mas a causa de tudo isso o fato de trabalhar em vrias escolas por causa do
salrio. Se o salrio de um professor fosse superior a de um deputado, no haveria
necessidade de trabalhar em vrias escolas para ter um salrio digno. E as cobranas
recaem para o professor quando as coisas no vo bem ou algum aluno est com
problema e corre o risco de reprovar. Logo, a culpa do professor, mas, ser que (o
professor) tem tido tempo para preparar-se? A m qualidade do ensino um problema
srio.
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4 REFERNCIAS
ABRAMOVAY, Miriam. Os tempos mudaram... E a escola? In. Jornal Mundo
Jovem. Porto Alegre: PCRS, outubro/2006, p.12-13.
LOPES, A. O (et. al). Respondendo a Didtica. 13. ed. Campinas, SP: Papirus, 1991.
PAROLIN, Isabel. Professores formadores: a relao entre a famlia, a escola e a
aprendizagem. Curitiba: Positivo, 2005.
TIBA, Iami. Disciplina, limite na medida certa. So Paulo: Editora Gente, 1996.
39
WERNECK, Hamilton. Como vencer na vida sendo professor. Petrpolis, RJ: Vozes,
2004.
ZAGURY, Tnia. O Professor Refm: para pais e professores entenderem por que
fracassa a educao no Brasil; 8. ed.-Rio de Janeiro: Record,2007.
INTRODUO
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Assim sendo, buscamos por meio desta pesquisa, analisar a relao existente
entre os desejos infantis e os contedos apresentados pela televiso. Para atingir tais
objetivos, entrevistamos 20 crianas entre 5 e 6 anos de idade, a fim de identificar as
possveis intervenes miditicas em suas formas de ser e pensar.
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Indstria cultural um termo proposto pelos frankfurtianos Theodor W. Adorno e Max Horkheimer, na
obra Dialtica do Esclarecimento, publicada em 1947. Teve como propsito substituir a expresso
cultura de massas, considerada inapropriada, j que a cultura atual no produzida pelas massas, mas
sim, para elas, ou seja, a cultura imposta s massas por setores dominantes da sociedade. Essa indstria
cultural diferencia-se de cultura de massa e dedica-se produo de bens simblicos destinados ao
consumo de massa. Por meio da indstria cultural, tudo se torna negcio. Sua finalidade a produo de
cultura, com fins lucrativos e mercantis.
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ansiedade, porque o que se tem no pode ser tirado; mas exige que se
consuma cada vez mais; porque o consumo anterior logo perde a sua
caracterstica de satisfazer. Os consumidores modernos podem identificar-se
pela frmula: eu sou = o que eu tenho e o que eu consumo. (FROMM, 1977:
45).
A PESQUISA DE CAMPO
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mia (personagem da novela Rebelde). Ela tem o cabelo lisinho (Ma.8 - 5 anos). Em
seguida foi perguntado a mesma criana: E voc queria ter o cabelo igual ao dela?.
Ela respondeu: eu queria, o meu enroladinho, no gosto (Ma.8 - 5 anos).
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1975: 27)
Podemos ento, compreender, que a negao da realidade por meio de
fantasias, no contribui para um funcionamento saudvel do psiquismo. Os personagens
dos desenhos animados, com seus super-poderes, favorecem a fantasia de onipotncia,
permitindo que a criana acredite na possibilidade de deixar de ser ela mesma, e
transformar-se no outro. Para exemplificar esse processo, citamos a fala de um menino:
[...] gosto do Super-homem tambm, porque ele consegue ver atrs das paredes, ele
tem viso de raio-x (Mo.2 - 6 anos). Ainda neste sentido, quando foi perguntado a
outro menino: O que voc acha legal nos Powers Rangers?, a resposta foi: eles
lutam e se transformam em robs, da ficam mais fortes (Mo.6 - 6 anos).
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CONSIDERAES FINAIS
Por tais motivos que devemos trabalhar no sentido de formar sujeitos que
saibam lidar com as informaes que so veiculadas pela televiso. Torna-se necessrio
que os educadores conheam as tcnicas de produo da mdia, as ideologias e
interesses implcitos nas programaes e comerciais e principalmente, conheam o
potencial que a mdia possui e a quem ela atende. Assim, contribumos para a formao
do juzo crtico, da autonomia e da emancipao de educadores e educandos.
REFERNCIAS
ADORNO, T. W. A Indstria Cultural. In.: COHN, G. (Org.). Comunicao e
indstria cultural: leituras de anlise dos meios de comunicao na sociedade
contempornea e das manifestaes da opinio pblica, propaganda e cultura de massa
nessa sociedade. So Paulo: Nacional, 1978.
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