NOSFERATU.

El Terror expresionista segn Murnau

[Ficha tcnica y artstica]
Murnau consigue con Nosferatu crear una de las
pelculas de terror ms conmovedoras de la historia
del cine. Al contrario de lo que se hara
posteriormente en productoras como la Universal o la
Hammer, el terror en Nosferatu no se entiende
como sometido a una frmula genrica, aunque
responda a una tradicin profundamente arraigada en
Alemania, procedente de la narrativa popular, que reemerge con el movimiento expresionista.
Murnau parte de la novela Drcula de Bram Stoker (lo cual le supondra numerosos problemas
de derechos que casi acaban por hacer desaparecer, fsicamente, esta pelcula), incorporando
elementos de la tradicin popular y artstica (especialmente pictrica) germnica para realizar un
film profundamente personal. En l, como en las mejores obras de terror, el mundo fsico y el
mundo moral se unen, se someten a las mismas reglas de forma que el paisaje responda a la
situacin mental de los personajes y viceversa: Naturaleza y carcter se mezclan, se interrelacionan
respondiendo a un potico orden csmico. Este orden no implica armona, sino ms bien
convulsin, es trgico y su forma de expresin es el Terror. De esta forma Murnau retoma una de
las obsesiones del arte alemn desde el Romanticismo: recuperar a travs de su cultura el sentido de
la tragedia propio de la Grecia Clsica.
Murnau capta a la perfeccin lo que es el Terror y lo transmite en Nosferatu. Prueba de ello es
que ms de ochenta aos ms tarde la pelcula sigue causando esa sensacin de indefensin ante la
que el espectador nada puede.
Esto se debe a que el propio personaje del vampiro es retratado como un enviado de Satans. Es
un monstruo de la Naturaleza que encarna el Mal mismo, una personificacin del horror. All
donde va brota la peste, las ratas infectadas invaden los pueblos y transmiten la enfermedad. Su
alimento es la sangre, es decir, el alma de sus vctimas. Es capaz de matar y someter tan slo con su
sombra. Slo el sol (mximo smbolo de vida en todas las culturas) puede acabar con l, y slo la
inocencia (y su propio apetito) puede confundirlo. A pesar de que consigue librarse de l, el
matrimonio Hutter ha sacrificado demasiado en esta aventura y jams podr volver a llevar una
vida normal. Ambos han sido marcados por el vampiro, han conocido el Terror y la locura, por lo
que nunca conseguirn librarse totalmente del influjo de Nosferatu.
Esta pelcula se encuadra dentro del movimiento expresionista, pero hay que tener en cuenta
algunas consideraciones que la alejan de pelculas cannicas de este movimiento como El gabinete

del doctor Caligari (Das Cabinet des Dr Caligari; Robert Wiene, 1920). La esttica de
Nosferatu est profundamente influenciada por cuadros expresionistas, pre-expresionistas y
romnticos; el gusto por las diagonales, por la ruptura con las formas cannicas, la angulacin
extrema de los planos, etc., es una constante durante toda la pelcula (dando lugar a imgenes de
gran belleza, como la de Ellen mirando al mar mientras espera la vuelta de su amado en una playa
repleta de crucifijos, o el amenazante contrapicado del vampiro en el barco).

Sin embargo, al contrario que pelculas expresionistas precedentes como la ya mencionada El

gabinete del doctor Caligari o El Glem (Der Golem; Paul Wegener, 1920), Nosferatu
incorpora elementos inditos en el cine expresionista. Probablemente el ms relevante sea el rodaje
en exteriores. A pesar de las dificultades que pueda plantear para este tipo de cine trabajar con luz
natural (se buscaba controlar al mximo las condiciones de luz, por lo que se trabajaba siempre en
estudios), Murnau era consciente de que si quera tratar la relacin individuo-Naturaleza que
formaba parte del arte en el que se inspir para crear esta pelcula, debera utilizar efectivamente
escenarios naturales. Esto redunda en una mayor sensacin de realismo, dejando a un lado recursos
excesivamente artificiales como era el de pintar el reflejo de la luz en los propios decorados.
Otra de las tcnicas peculiares empleadas en Nosferatu es el teido de la pelcula en ciertas
escenas. Sin ser un recurso original, resulta sorprendente el afn de Murnau por introducir el color
en su pelcula. Adems, es palmario que el inters de Murnau por el color no trata tanto de dotar a
los personajes y objetos que pueblan su pelcula de una cualidad inherente que se pierde por
cuestiones tcnicas (bsqueda de realismo) sino de utilizarlo a modo de herramienta esttica para
crear ambientes y sensaciones.

(cc) 2011 Brn Gonzlez Patio

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