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177 p.
BANCA EXAMINADORA
___________________________________________
Prof. Dr. Teresinha Vnia Zimbro da Silva
___________________________________________
Prof. Dr. Andr Monteiro Guimares Dias Pires
___________________________________________
Prof. Dr. Carlos Manoel de Hollanda Cavalcanti
___________________________________________
Prof. Dr. Anderson Pires da Silva
___________________________________________
Prof. Dr. Walter Melo Junior
AGRADECIMENTOS
Que
textos
eu
aceitaria
escrever
RESUMO
O presente trabalho envolve uma adaptao de trechos do romance
Hilda Furaco, recriados no formato das histrias em quadrinhos. Mais do que
se valer de critrios comerciais e didticos, cada elemento da adaptao tenta
prestar contas ao texto original do autor Roberto Drummond. Dessa forma, o
trabalho envolve uma simultnea operao em que, por um lado, o processo
criativo gera a demanda da anlise dos pressupostos do romance, e, por outro
lado, as prprias motivaes da adaptao em si so desveladas ao longo de
todo o estudo. Desde a escolha do tipo de desenho, passando pela
diagramao, a narrativa, ou o uso das fontes e letreiramento, nada pretende
ser gratuito ou mesmo fruto de mera veleidade autoral. Tentou-se compreender
a histria dos quadrinhos desde seus primrdios, as prticas ancestrais que
criaram seu vocabulrio, mas entendendo sempre que essa mdia se
consolidou de fato somente na contemporaneidade, a partir do contexto da
cultura de massa. E a histria desse meio oportuna para a pesquisa no
apenas no aspecto puramente artstico, mas tambm no mbito das prticas
editoriais, principalmente as que envolvem adaptaes de outras mdias para
os quadrinhos. Por fim, para entender a transposio de elementos
originalmente literrios para o suporte sequencial e visual, utilizamos conceitos
como o de arqutipo, a partir das definies da psicologia analtica de Carl G.
Jung.
ABSTRACT
This work study approaches an adaptation of the novel Hilda Furaco
stretches, re-created in the comics format. More than worth of business and
educational criteria, each element of adaptation tries to be accountable to the
author Roberto Drummonds originals. Thus, the work involves a simultaneous
operation in which the creative process generates the demand analysis of the
novel assumptions and the very reasons adapting itself are uncovered
throughout the study. Since choosing the type of design, through layout, the
narrative or the use of supplies and letters, nothing intended to be free or even
result of author caprice. He tried to understand the history of comics since its
inception, the ancestral practices that which had created its vocabulary, but had
ever understood that, in fact, the media was consolidated just contemporarily,
from the mass culture context. And the history of this medium is timely to
research not only the purely artistic aspect, but also within the editorial policies,
particularly those involving adaptations of other media for comics. Finally, to
understand the translation of original literary elements for sequential and visual
support, we use concepts such as "archetype" from the definitions of analytical
psychologist Carl G. Jung.
SUMRIO
INTRODUO
11
18
104
104
106
107
109
123
163
REFERNCIAS
168
Introduo
A obra de Roberto Drummond tem um grande apelo visual e imagtico,
seja pelas descries de personagens, lugares e contextos variados; ou
tambm pelas mltiplas referncias da cultura de massa, pinturas e capas de
discos e filmes, atores e artistas famosos, e mesmo as menes a conhecidas
marcas e logomarcas de produtos.
Drummond apresentou uma diferente maneira de lidar com o que
parecia ser um dilema para boa parte dos escritores e poetas de sua gerao:
competir, no plano literrio, com a emergncia de outras mdias e suportes. Em
um ensaio intitulado Poesia e comunicao visual: depoimento, Affonso
Romano de SantAnna (contemporneo de Roberto) explica
SantAnna cita uma tese de Joo Cabral de Melo Neto escrita em 1954,
onde este escritor diz que os poetas no s desprezaram os novos meios de
comunicao ao seu dispor pela tcnica moderna; tambm no souberam se
adaptar s condies da vida moderna os gneros capazes de serem
aproveitados (NETO. Apud: SANTANNA, 2003, p. 221). Por sua profisso de
jornalista, Drummond podia ser considerado um dos atores sociais que, na
viso de SantAnna, ocupava esse espao que outrora pertencia aos poetas e
literatos. Mas, ao produzir sua literatura, ele no tentou combater os cdigos
que circundavam sua atividade oficial, e nem os produtos surgidos aps a
revoluo industrial. Em vez disso, o escritor acabou por inseri-los em sua
prpria literatura; inicialmente atravs dos procedimentos radicais do seu Ciclo
11
foram
decodificados
semntica
sintaticamente,
criar
uma
13
de
elementos
estticos
acabam
sendo
disputadas
por
14
Figura 1: Trecho da adaptao do captulo "O Dia em que Nacionalizei a Esso", por Rafael
Senra. Os traos e as retculas utilizadas remetem a artistas da pop art como Roy Lichenstein,
alm das referncias sociedade de consumo presentes em obras como a de Andy Warhol.
Essa sequncia de quadros sem borda evoca tambm algumas obras da pop art. A fonte
utilizada para o texto referente narrao do protagonista sugere uma tipografia jornalstica,
evocando, assim, uma das influncias na escrita literria do autor Roberto Drummond.
quadrinhos
serem
cada
vez
mais
discutidos
estudados
na
15
16
17
Hilda estava no fato de que no dava a mnima. Para ela, no havia vaidades a
serem lavradas, nem caprichos egostas a serem ordenhados. Ela queria uma
maneira de abandonar seu mundo de origem. Para ela, no havia lugar to
desagradvel quanto o lar.
Liberdade era poder habitar no espao mgico das zonas de meretrcio,
l onde habitavam as bruxas do mundo moderno, e sua galeria de espantalhos,
lees e frios homens de metal. Em sua ansiada Oz, o Maravilhoso Hotel seria
um verdadeiro refgio para os homens que, cansados da tecnocracia que
sufocava suas vidas, poderiam se inebriar no alvio terno e macio de suas
pernas. Ela sonhava em ser a redeno dos desvalidos, dos sofredores, dos
marginais, a musa dos que colecionavam mais dores que amores.
Mas Dorothy, pelo menos, teve a sorte de cruzar com o caminho do
furaco. E Hilda? Que nasceu no hemisfrio sul, em um pas livre de ciclones,
vendavais, tornados e outros sopros nascidos de gargantas malditas? Quando
que uma brisa potente dessas iria lhe salvar a pele?
Nem mesmo a mitologia circundante lhe oferecia alento. As referncias
culturais mais prximas que encontrou foram o Saci Perer, ou mesmo o
Huracn citado no Popol Vuh (livro da mitologia maia que fala dos deuses
criadores do universo). Ambos possuem uma s perna; e so entidades do
vento, se manifestando como se andassem sobre um furaco. Infelizmente,
para ela, o Saci parece ter se queimado com o prprio cachimbo, e o deus do
vento hispnico sumiu to logo os espanhis dizimaram os maias e queimaram
seus livros. Atravs dos fogos, foram-se os ventos. ltimas esperanas de
Hilda.
Mas e se ela prpria se tornasse deusa? Deixasse de ser uma mera
garota conhecida por seu mai curvilneo, para encarnar em si uma deidade
supra-humana? Para isso, ela teria que matar as admirveis qualidades que a
tornavam idolatrada nos altos crculos sociais belohorizontinos, e, em posse de
uma nova e controversa identidade, se ingressar no panteo das mais
saborosas lendas urbanas. Como na invaso espanhola, algo teria que ser
sacrificado para dar origem a um novo mundo.
Ou seja: se Maom no vai montanha, ou, nesse caso, o furaco no
vem Dorothy, Dorothy no poderia ento transfigurar-se em furaco?
19
Captulo 1
Histrias em Quadrinhos: de onde vem, e como funcionam
tidos
como
fundadores
do
gnero,
relacionado
com
1.1.
20
do
sculo
XX,
onde
os
traos
estilizados
enfoque
23
24
a tese de que os quadrinhos eram veculos malficos para os jovens norteamericanos. De acordo com Waldomiro Vergueiro,
Ouro como Flash, Lanterna Verde, e outros. A Marvel Comics, por sua vez,
consegue um amplo destaque ao introduzir personagens novos, cujas
temticas pareciam representar um novo salto na identificao do pblico leitor
com os super-heris. Os casos mais notveis so os de personagens como
Homem Aranha (que cativava os jovens ao mostrar um jovem estudante
universitrio tmido que, ao vestir sua mscara, tornava-se um bem humorado
e corajoso vigilante mascarado), e X-Men (onde um grupo de mutantes tentava
sobreviver e combater o crime, despeito da perseguio pblica que sofriam.
O contexto das histrias desse ncleo de personagens chegou a ser
comparado com os dilemas das minorias representativas, como os gays,
negros, mulheres, etc.).
Foi tambm nos anos 60 que surgiram os Underground Comix,
quadrinhos independentes editados pelos prprios autores. O pioneiro desse
movimento foi o americano Robert Crumb, seguido por autores como Gilbert
Sheldon e David Sheridan, dentre muitos outros. As revistas muitas vezes eram
xerocadas e vendidas pelos prprios autores na rua (algo parecido com o
modelo da gerao mimegrafo brasileira, e tambm com o que depois viria a
ser chamado de fanzine). A feitura semiartesanal das revistas refletia muito o
esprito hippie que tambm inspirava o contedo das histrias, com elementos
psicodlicos, fantsticos, caricatos, e quase sempre questionando o status quo
e as instituies dominantes.
Ao longo dos anos 70, se inicia a Era de Bronze dos quadrinhos
americanos,
em
que
as
histrias
em
quadrinhos
buscavam
um
26
27
30
1.2.
que
efetivamente possibilita
que
iniciativas como
estas se
no esforo de definir os quadrinhos, muitos autores tm arriscado pouco mais do que rascunhar
comparaes entre uma tcnica e outra, mais amplamente aceitveis como formas de artes.
Quadrinhos so descritos em termos de cinema e, com efeito, muito do vocabulrio que emprego todo
o dia nas descries das cenas para qualquer artista provm inteiramente do cinema. Falo em termos de
close-ups, long-shots, zooms e panormicas; uma til linguagem convencionada de instrues visuais
precisas, mas ela tambm nos leva a definir os valores quadrinhsticos como sendo virtualmente
indistinguveis dos valores cinematogrficos. Enquanto o pensamento cinematogrfico tem, sem sombra
de dvida, produzido muitos dos melhores trabalhos em quadrinhos dos ltimos trinta anos, eu o vejo,
quando modelo para basear nosso prprio meio, como sendo eventualmente limitante e restringente.
Por sua vez, qualquer imitao das tcnicas dos filmes pelos quadrinhos faz com que acabem perdendo,
inevitavelmente, na comparao. claro, voc pode usar seqncias de cenas de forma cinematogrfica
para tornar seu trabalho mais envolvente e animado que o de quadrinhistas que no dominam este
truque ainda, mas em ltima anlise, voc acaba ficando com um filme sem som nem movimento. O uso
de tcnicas de cinema pode ser um avano para os padres de escrever e desenhar quadrinhos, mas, se
estas tcnicas forem encaradas como o ponto mximo ao qual a arte dos quadrinhos possa aspirar,
nosso meio est condenado a ser eternamente um primo pobre da indstria cinematogrfica. Isso no
bom o bastante (traduo de Fernando Aoki. In: https://alforje.wordpress.com/tag/escrita/. Acessado
em 29 de fevereiro de 2015).
34
envolvidos,
mas
que
tem
presena
garantida
em
revistas
37
1.3.
da
linguagem
dos
quadrinhos
permitiu
que
um
Captulo 2
Enquadrando o Vendaval: uma proposta de adaptao em quadrinhos
43
Figura 2: Ilustrao de Rafael Senra. Cada detalhe da arte o estilo do trao, diagramao,
arte final, o uso da fonte, s retculas ao fundo, etc. tenta emular o estilo da pop art que
influenciou Drummond, levando-o a cunhar o conceito de literatura pop.
nos
Parmetros
Curriculares
Nacionais
(PCN)
como
44
Figura 3: Ilustrao de Rafael Senra. Viso parcial da 2 pgina adaptada do captulo J que
No Nacionalizei a Esso. No 1 quadro da pgina, fiz a reproduo de uma ficha do DOPS
(Departamento de Ordem Poltica e Social). Em termos de estilo, o desenho da ficha tenta se
assemelhar a uma foto do documento. Esse recurso alude a procedimentos da pop art, que
retratava marcas e bens de consumo em contextos de arte, emoldurando temas que outrora
no seriam considerados adequados. Alm disso, em termos da leitura da obra adaptada,
apresentei aqui um elemento que mencionado no romance, sem que haja, contudo, uma
descrio mais detalhada respeito. Muitos leitores possivelmente no conhecem ou no se
lembram de como uma ficha do DOPS.
46
47
Figura 4: Ilustrao de Rafael Senra. A Rua da Bahia mencionada por Drummond. O estilo
grfico usado remete pop art, atravs de contrastes intensos, e o uso de retculas que se
assemelham a cores de revistas antigas.
tambm
recorrente
em
Hilda
Furaco),
atravs
das
interpelaes ao leitor:
48
50
Figura 5: O ttulo da histria usa de fontes que remetem tanto pop art quanto a uma esttica
grfica como o Bauhaus, tpica dos anos 50 e 60.
If you read a few comics with the pacing in mind you soon
get a workable intuition for how long the reader will spend on
each picture. While this doesnt give you anything like the
rigid control of the time frame enjoyed by the film industry
(which has its own disadvantages, as I pointed out last
chapter) it does grant you some broad measure of control
over how long it will take the readers eyes to be guided
through the page, or through the issue as a whole2 (MOORE,
2003, p. 18).
Se voc ler algumas histrias tendo o timing em mente, em breve voc ter uma intuio til sobre
quanto o leitor demora em cada quadro. Ainda que isto no lhe d um rgido controle, tal qual a
montagem do tempo desfrutada pela indstria cinematogrfica (o qual tem suas prprias
desvantagens), sem dvida ele confere a voc algum princpio de controle sobre quanto demora para os
olhos dos leitores serem guiados ao longo da pgina, ou atravs da histria como um todo. (traduo
de Fernando Aoki. In: https://alforje.wordpress.com/tag/escrita/. Acessado em 29 de fevereiro de
2015).
52
53
Nos parece que o uso do silncio como uma espcie de vcuo uma
tela em branco que permite ao leitor criar os seus sentidos para a poesia
semelhante ao uso da sarjeta (na teoria de McLoud) ou do corte grfico (na
teoria de Cirne). Em todos esses casos, possvel perceber uma espcie de
lacuna entre dois objetos, e, consequentemente, diversas lacunas ao longo
de uma obra. Nessas fissuras, torna-se possvel criar um elo interativo entre
obra e receptor; produzindo sentidos mltiplos para alm da obra em si.
Umberto Eco tambm trata desse assunto atravs do que chama de leis
de montagem. Ainda que o conceito possa se referir, em um primeiro
momento, a um procedimento tpico do cinema, Eco discute como
Se
pensamos
que
leitor
de
histrias
em
quadrinhos
atua
necessariamente como elo criativo do processo, atravs de um olharmontagem, ento necessariamente podemos pressupor que a leitura de
quadrinhos funciona tambm como uma categoria de texto escrevvel, cujos
desdobramentos se do para alm do autor e da obra original.
Para Santiago, a categoria de texto escrevvel deve prestar contas ao
que j foi escrito, elaborando um texto segundo que, mesmo sendo novo,
57
segundo
texto
(ou
texto
escrevvel), seria,
assim,
um
referindo-se
ela
dessa
maneira.
Cham-la
aqui
de
61
Figura 7: Ilustrao de Rafael Senra. Na imagem, alguns manifestantes que desenhei no estilo
da pop art, e que representam graficamente a aluso do texto s manifestaes do movimento
nacionalista. As retculas ao fundo so tpicas da pop art.
as
metforas,
metonmias,
paradoxos,
oximoros,
etc.)
so
como
forma, figura,
aparncia,
aspecto
literal (onde o estilo do original tenta ser reproduzido ao mximo, ainda que a
obra traduzida parea enigmtica, truncada, confusa, e at mesmo ilegvel)
(GUERINI, BARBOSA. In: BORGES, 2013, p. 29).
Figura 8: Ilustrao de Rafael Senra. Todas as marcas que Drummond tentou nacionalizar
foram representadas graficamente por mim, em um procedimento comum da pop art de
aproximar figuras humanas de logotipos de empresas e marcas da sociedade de consumo.
66
Captulo 3
O papel das lembranas e algumas memrias adaptadas
3.1. O autor
3.2. O romance
69
personagens
paralelos.
Tudo
isso
sempre
oscilando
situar
como
sendo
civil-empresarial-militar).
Seus
principais
73
75
fato merece destaque, uma vez que permite ler o texto tardio
dos modernistas mineiros como uma forma de interveno
performativa no mbito das representaes do nacional
impostas de forma autoritria pela via pedaggica, quando
do recrudescimento das foras totalitrias no pas
(MIRANDA, 1998, p.420/421).
H pelo menos dois motivos pelos quais Hilda Furaco destoa das
escolhas elencadas por Miranda. A primeira delas (que discutiremos em
profundidade adiante) se deve ao fato de que Drummond no se prope a um
projeto
meramente
memorialstico,
mas
sim
uma
mixagem
entre
78
de uma trama que, caso fosse narrada linearmente, seria enxuta e contaria
com poucas figuras:
Quando Drummond dizia que Seu Quim rompia com a noo de tempo
tradicional, remetemos ao que Ecla Bosi se refere como uma espcie de
tempo presente na conscincia ou no corao do narrador oral memorialista.
Pela percepo intuitiva que esse narrador tem do devir (seja o seu devir
particular ou o devir coletivo), seu relato acaba imprimindo uma diferente
qualidade de tempo, supracronolgico:
81
O bom humor com que Drummond aborda seu perodo comunista pode
ser lido como um amadurecimento do autor diante das experincias que viveu,
recontando com leveza e sem pesar sobre seu passado, e sendo capaz de
efetuar um distanciamento entre si mesmo e os acontecimentos. Porm, houve
crticas a seu estilo, como as de Rinaldo Gama no artigo Pronta Entrega,
publicado na Revista Veja:
84
Somerlate Barbosa vislumbra a literatura de Drummond como um contradiscurso, se aproximando da realidade por um caminho inverso:
elabora
seu
estilo,
cujas
representaes
buscam
emular
89
90
91
92
carter
sequencial
(temporal)
quanto
se
aproveita
de
um abajur aceso. Nesse trecho, fica claro que o jogo de luz e sombra
representado graficamente na adaptao serve como metfora dos dois
dilemas descritos no conto: de um lado, a afirmao da vida (a vizinha,
representando o desejo carnal, e graficamente representada pela luz do abajur
ao seu lado); e, de outro, a iminncia da morte (o pai de Roberto, morrendo em
um quarto escuro).
No quadro 08, aparece as pernas cruzadas da vizinha, enquanto a
narrao
fala
de
suas
caractersticas
fsicas
(morena,
falsa
magra,
98
As composies em nossas estrias deveriam ser estudadas porque uma pgina, ou uma pintura, ou
um papel a face que olha para o leitor e conversa com ele. Uma pgina no apenas uma sucesso de
painis insignificantes. H painis que so cheios. Alguns que so vazios. Outros so verticais. Alguns
horizontais. Todos so indicaes das intenes do artista. Painis verticais excitam o leitor. Horizontais
o acalmam. Para ns no mundo ocidental, a movimentao em um painel que vai da esquerda pra
direita representa ao em direo ao futuro. Mover da direita para a esquerda direciona a ao rumo
ao passado. As direes que ns indicamos representam a disperso de energia. Um objeto ou
personagem colocado no centro de um painel foca e concentra energia e ateno. Esses so smbolos e
formas bsicas de leitura que evocam no leitor uma fascinao, uma espcie de hipnose. Voc deve ter
noo de ritmo e preparar armadilhas para o leitor cair, de forma que, quando ele cair, ele se perca,
permitindo a voc manipul-lo e mov-lo dentro do seu mundo com maior facilidade e prazer. A razo
disso que aquilo que voc criou uma sensao de vida (traduo de Miguel Felcio. In:
http://www.updateordie.com/2016/04/24/moebius-da-18-dicas-sabias-para-aspirantes-a-artistas1996/). Acessado em 20 de maro de 2016.
99
103
Captulo 4
Algumas mscaras de Hilda
105
O conceito de arqutipo pode ser rastreado antes de seu uso por Jung.
Na verdade, o prprio Jung afirma ter se baseado no Corpus Hermeticum, em
Dionsio Aeropagita, em Flon de Alexandria, Plato, Plotino (discpulo de
Plato), Santo Agostinho (que escreveu sobre esse conceito baseado nas
ideias platnicas) e Jacob Burckhardt (JACOBI, 1995, 38-52).
De acordo com Meletnski, alguns pressupostos por tras do conceito de
inconsciente coletivo tambm poderiam ser detectados antes de Jung, mais
precisamente na ideia de representaes coletivas de Durkheim e Lvy-Bruhl,
ambos da escola francesa de sociologia (MELETNSKI, 1998, p.20).
O que Jung fez foi reler os cnones de tais conceitos, os usos que foram
atribudos a eles, e amplificar o seu alcance. Por exemplo, em relao noo
platnica de ideia, Jung distingue o arqutipo como sendo a ideia platnica
com base emprica, dotado de imutabilidade, existindo portanto antes das
experincias em que aparecem (JACOBI, 1995,52).
vlido mencionar tambm que estes conceitos no surgem
aleatoriamente. Em sua prtica psicanaltica, Jung se depara com inmeros
fenmenos sobre os quais no havia referncia na teoria freudiana. Seu
empenho em elaborar uma teoria prpria surge, sobretudo, dos dados
empricos que ele prprio coletara dos relatos dos seus pacientes. Seria
contraproducente criar conceitos aparentemente novos, quando algumas
escolas de pensamento (como a filosofia platnica, neo-platnica e a escola
francesa de sociologia) lidaram com questes muito semelhantes, e se valendo
106
sofresse,
formal
funcionalmente,
muitas
modifIcaes,
no
capaz
de
compreend-los
ou
assimil-los
diretamente
Grifo do autor.
109
110
111
112
(DRUMMOND,
1991,
op.cit.).
Alm
da
ambiguidade
sexual
dessas
se fazer uma lista para elencar os dados anotados sobre Hilda. Substitumos
tambm a fonte dos textos narrados usada nas duas pginas anteriores por
uma fonte que parece ter sido escrita manualmente, de maneira a escancarar
esse recurso. Alguns quadros na verdade aparecem semelhantes a etiquetas
ou pedaos de papis colados em uma folha velha.
Nem todas as cenas foram diretamente desenhadas. Por exemplo,
quando mencionado que ela era dada a sbitas tristezas em geral seu riso
italiano, que na alegria saiu me, convertia-se em tristeza e chorava
(DRUMMOND, 1991, ps. 41-42); ns optamos por desenhar uma flor, recurso
mais abstrato para aludir ao sentimento. J quando h a meno s
comunhes que Hilda praticava nas sextas-feiras, desenhamos o formato de
uma hstia (na verdade, uma foto ou ilustrao de uma hstia).
As cenas seguintes so apenas descritas na narrao, e ilustradas com
imagens que se assemelham a fotos coladas (uma de Hilda fantasiada de
Havaiana, duas imagens de Hilda e outra do feio frequentador do Minas Tnis
Clube. A histria termina com a emblemtica frase da personagem: Eu amo os
deserdados do mundo (DRUMMOND, 1991, ps. 41-42).
Para as pessoas que viveram na poca do Minas Tnis Clube, Hilda
um marco em suas vidas, representando o esprito da sua poca. Para os
clientes e frequentadores da zona bomia, Hilda igualmente uma idealizao
daquele estilo de vida. As caractersticas nicas desta personagem fazem dela
uma espcie de mito para os belo-horizontinos, devido ao seu mistrio de
mulher difana e carnal ao mesmo tempo.
Em um dos trechos, ela confessa ao narrador-personagem Roberto que
teria nascido no dia 1o de abril (dia da mentira), mesma data em que teria
iniciado a atividade da prostituio na Rua Guaicurus. Por causa disso, ela
costumava afirmar: "Dia da mentira. Ento eu no existo" (DRUMMOND, 1991,
p. 234). Alm disso, a ltima fala da personagem no desfecho do romance
parece ser um dilogo direto de Hilda/Anima sussurrando ao seu narradorpersonagem que faz as vezes de "alter ego" escritor: "Por que voc no diz aos
leitores que, tal como contou no seu romance, eu, Hilda Furaco, nunca existi e
sou apenas um 1o de abril que voc quis passar nos leitores? Por que no diz
isso? (DRUMMOND, 1991, p. 298).
119
Mais que uma mulher comum, Hilda se revela uma musa, impessoal e
plenamente convicta de seu papel, sem vacilar, sem demonstrar traos de
fragilidade capazes de convert-la num ser humano. Afinal, "a musa deve
manter os olhos abaixados e o corpo ofertando-se, sem a interveno da
mente. O preo de ser uma inspirao o de permanecer congelada no
espao. Caso se atreva a se movimentar, a piscar ou a opinar, ela deixa
imediatamente de ser uma musa" (SEGAL. In: FERREIRA, 2012, pg. 32).
No primeiro encontro entre Frei Malthus e Hilda Furaco, esta descrita
no como uma pessoa, mas como uma fora, ou um acontecimento:
olhos, de onde que vinha? O vestido era um tomara-quecaia preto, que assumia a forma surpreendentemente jovem
de seu corpo, uma lembrana das missas danantes do
Minas Tnis Clube; e o Santo que desviou o crucifixo no
rumo dela teve medo de pensar (oh, louco corao!) que
ela no usava suti e que seus seios recordavam duas
mas argentinas e eram inquietos como os pssaros do
paraso; usava um sapato de salto alto cravejado de
vidrilhos, tambm lembrana das missas danantes do
Minas Tnis, sapatos que estranhamente brilhavam mais e
mais, sugerindo festas encantadas (DRUMMOND, 1991, ps.
56-57).
123
124
125
126
127
128
129
na
expresso
catlica
algo
peculiar
da
Amrica
Latina
131
132
preta, enquanto que o resto da tela fica na cor branca. Para dar esse efeito, a
impresso funciona em negativo, invertendo o que seria mais e menos escuro.
Assim, o desenho de Hilda nesse quadro preto, desenhado de branco,
pretendia intensificar o carter original da gravao em madeira, antes mesmo
da impresso. Em vez de delimitar possveis significaes dessa opo,
podemos apenas sugerir algumas possibilidades de sentido (e tantas outras
tambm sero adequadas): colocar Hilda como emanao da Anima, ou
reforar a caracterstica de Hilda como fora da natureza, ou sugerir que ela
se adequa a um padro de idealizao da beleza feminina quase que universal,
etc.
Na pgina 05, os eventos correspondem basicamente ao subcaptulo 18,
Te Esconjuro, Satans!. A diagramao muda para pequenos quadros, todos
do mesmo tamanho. A inteno foi intensificar o climax que fra preparado nas
pginas seguintes, sobre o momento em que Frei Malthus e Hilda Furaco se
encontram pela primeira vez. Ele est convicto de que ela um demnio;
apesar de achar difcil resistir a seu poder de seduo. Ela ento lhe interpela,
questionando suas supersties: " Responda que espcie de Santo : Santo
dos ricos ou Santo dos pobres?" (DRUMMOND, 1991, p. 59). Ela questiona o
quanto Malthus tem uma efetiva vivncia prtica com os pobres.
Os pilares conceituais da Igreja Catlica, claramente influenciados pela
tradio iluminista, esto representados nessa cena, a partir da incapacidade
de Malthus compreender a vivncia de Hilda em meio aos pobres. Para
Eduardo Hoornaert,
Em sua tica, o fato de Hilda assumir sua vivncia em meio aos pobres
faz com que Frei Malthus a associe ainda mais com as trevas; ao que ela lhe
responde: "E se foi Deus, Frei Malthus, quem me mandou terra para fazer um
relatrio sobre o que se passa no corao dos homens?" (DRUMMOND, 1991,
p. 61).
Na poca em que se passa o romance (primeira metade dos anos 1960),
iniciativas que aliassem a f crist com uma prtica direta entre os povos
oprimidos da Amrica Latina no haviam ainda surgido em larga escala.
Somente em 1968, na II Conferncia Geral dos Bispos (catlicos) LatinoAmericanos, realizada em Medelln, Colmbia, seriam discutidas um conjunto
de ideias que dariam origem Teologia da Libertao (ALTMANN, 1979, p.
27), que seria uma espcie de "praxeologia", onde a teologia funciona como
uma reflexo sobre a prtica (ALTMANN, 1979, p. 29).
O setor da Igreja que se associa Teologia da Libertao assume o fato
de que "a existncia de pases desenvolvidos e subdesenvolvidos no
coincidncia ou fatalidade, muito menos expresso de diferentes estgios de
evoluo em diferentes sociedades" (ALTMANN, op.cit.). Essa a chamada
"teoria da dependncia". desse tipo de paradigma, que no exclui que sejam
feitas consideraes de carter poltico (sobretudo marxistas) junto com as
teolgicas, que a Teologia da Libertao promoveu iniciativas como a Missa da
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Terra sem Males e a Missa dos Quilombos celebraes onde a Igreja pediria
desculpas aos povos indgenas e negros pela colonizao.
Ao ignorar as benesses que sua posio social lhe conferia, Hilda
Furaco pde ir ao encontro das camadas populares mais desfavorecidas.
Fosse no perodo mais acirrado da ditadura militar (entre 1968 e 1975), e Hilda
seria taxada menos como humanista, e mais como comunista. A prpria Igreja
Catlica tratou de condenar essas iniciativas mais pragmticas e diretas de
setores como o da Teologia da Libertao, o que culminou na proibio do
prprio Vaticano s missas "inculturadas", que reunissem aspectos culturais e
religiosos das regies em que fossem celebradas.
Nessa cena do encontro entre Hilda Furaco e Frei Malthus, ela
aparece, portanto, como vanguarda da prxis crist, unindo as demandas
polticas e religiosas, e antecedendo uma postura que marcaria a Igreja
Catlica brasileira alguns anos aps os eventos narrados em Hilda Furaco. De
acordo com Pedro Tierra, no documentrio Missa dos Quilombos:
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Captulo 5
A Cinderela das Gerais: uma releitura do conto de fadas
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Mas enquanto Cinderela era uma orf oprimida pela madrasta, Hilda
Furaco uma jovem de classe alta, que deliberadamente abandona sua
famlia. No arranjo drummondiano, a vidente diz a Hilda que a madrasta que
oprime a personagem a prpria vida, aludindo sua escolha de se tornar
prostituta. Percebemos a que alguns elementos essenciais do mito de
Cinderela so suprimidos, enquanto outros ficam em evidncia.
Para Marie Von Franz, as diferentes verses dos contos de fada, longe
de descaracterizar o suposto conto original (o que, em alguns casos, nem
possvel rastrear), na verdade revela o impulso natural das pessoas e das
sociedades em adaptar e aclimatar diversas narrativas:
156
sentimos
necessidade
de
criar
aqui
um
dilogo
que
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Assim, o bolero que o violino voador tocava foi representado tanto pela
letra da msica (representada por letras soltas em um balo composto de
hachuras) quanto pelo convencional cone da pauta e das notas musicais. O
gnero bolero acabou ficando implcito, exigindo do leitor que ele tenha alguma
referncia prvia sobre a cano Quizs.
Nos quadros seguintes, novamente Hilda quem provoca os eventos,
chamando Frei Malthus para danar (quadro 4). Quando ele se recolhe em sua
passividade, confessando que no sabe danar (quadro 6), eis que Hilda o
abraa e diz que ir ensin-lo a danar (quadro 8). Apesar do Malthus, como
um Frei, ter supostamente um papel social de atuar como um conselheiro
espiritual da sociedade, Hilda Furaco uma prostituta ligada a um universo
profano de pecado e desejos impuros quem assinala com uma proposta de
redeno.
Em alguns captulos posteriores, Malthus confessa para o narradorpersonagem Roberto como o contato com Hilda possibilitou que ele assumisse
um novo patamar em sua busca pessoal. Ele decide largar a batina, uma vez
que o arcabouo religioso da Igreja Catlica no lhe oferece smbolos com
tanto poder numinoso quanto os ensinamentos propiciados pela Anima:
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Consideraes Finais
esse fato que decidimos adaptar, nessa tese, alguns trechos da histria de
Hilda Furaco para os quadrinhos, realizando aqui um trabalho que alia
simultaneamente teoria e prtica.
Ao longo do processo, tentamos repassar as bases de cada etapa:
primeiro, abordando o meio das histrias em quadrinhos, discutindo no s a
histria de seus grandes autores e personagens, mas tambm sua recepo de
pblico e crtica, at chegar aos potenciais do meio e sua recepo acadmica.
Em seguida, buscamos fazer o mesmo com Hilda Furaco e a obra de seu
autor, Roberto Drummond. Dividindo seu legado em duas fases literatura pop
e memria pop , Drummond representa um caso peculiar de escritor
brasileiro com boa vendagem e aceitao do pblico, sem contar que suas
obras tem sido cada vez mais estudadas academicamente.
S depois dessa exposio e anlise que iniciamos as adaptaes, e,
nessa etapa, diversas ferramentas e potencialidades prprias dos quadrinhos
foram utilizadas por ns na tarefa de transpor a narrativa de Hilda Furaco em
uma outra mdia. Nosso maior esforo foi o de efetuar essa transio
reportando, a todo momento, obra original. Os textos foram quase sempre
mantidos na ntegra, tanto nas narraes quanto nos dilogos. Quando no
foram, justificamos na exposio terica. Em alguns momentos, por exemplo, a
narrao dava a entender que determinada ao aconteceu. Os dilogos que
acrescentamos em alguns poucos trechos foram tentativas de efetivar uma
ao que o texto original apenas sugeria.
Independente do quanto usamos do texto original, o exerccio de
adaptao envolve outras questes pertinentes mdia dos quadrinhos. Como,
por exemplo, o estilo de desenho, o figurino dos personagens, os cenrios, a
diagramao, escolha de fontes, etc. Nossa inteno foi colocar todos estes
aspectos a servio do texto original, explorando assim diversos aspectos dos
quadrinhos e mesmo da transio como um todo.
Ao longo da pesquisa, o carter expressivo dos desenhos, e mesmo seu
papel dentro do trabalho, propiciou que fizssemos uma espcie de teoria
atravs das imagens. Os desenhos assumiram tais formas justamente por
serem fruto do nosso encontro com o texto, e dessa dinmica que seu
aspecto terico emerge.
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de
cordel.
carter
de
hibridismo
que
nos
inspirou
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