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Performance:
No se trata de ningn modo de privilegiar el afecto en detrimento del concepto, sino de que el concepto sepa abrigar en
su seno esta realidad de los sentidos, esta seduccin de lo que
el proceso teatral tiene de ertico en sentido amplio.
Hans-Thies Lehmann
Performance se trasformar, para los siglos XX y XXI, en
aquello que fue la disciplina para los siglos XVIII y XIX.
Jon Mackenzie
Resumen:
Este ensayo indaga en la nocin de performance en el contexto
de los estudios teatrales. Tensiona el concepto de performance
respecto a su surgimiento como disciplina artstica independiente
en los aos setenta, para luego plantear a la performance como
concepto umbral en torno al giro performativo de las artes y la
nocin de teatro posdramtico. Se establecen las similitudes
entre las nociones de performance y puesta en escena junto a
cuatro caractersticas generales de una esttica de la puesta
en escena.
Palabras clave: performance, puesta en escena, teatro posdramtico, giro performativo, experiencia esttica, umbral
Abstract:
This essay explores the notion of performance in the context of
theater studies. It stresses the concept of performance in regard to
its emergence as an independent artistic discipline in the seventies,
to then raise performance as a threshold concept around the performative turn of art and the notion of postdramatic theater. It suggests
the similarities between the notions of performance and staging
along with four general characteristics of an aesthetic of staging.
Keywords: performance, staging, postdramatic theater, performative turn, aesthetic experience, threshold.
127
Plantear
a la
performance
como una
disciplina con un
lenguaje propio
que fundamente
concepto umbral
nos referimos a
su discurso
aquel lugar del
resulta por de
no-lugar que nos
propone T. S. Eliot en
pronto algo
su poema. Mi intencin
es comprender la nocin
paradjico y
de performance como una
excesivo.
importante categora para
128
Tanto
el cuerpo
del actor y
del espectador,
como los roces
corporales entre
ambos, pasan a
ambos, pasan a
tomar una fuerza
tomar una fuerza
fundamental en las
fundamental
performances. De
este modo, la presenen las
cia del performer y el
cuerpo del espectador
performances.
El
concepto de
performance
buscaba abordar
la cotidianeidad
de las prcticas
sociales bajo la
al espectador que
se
identificaba con
forma teatral
el cuerpo que se
entendida como presenta-instalaba
en escena: l era parte
puesta en
de este cuerpo como un
cojugador. Los estudios
escena.
129
expuesta.10
De este modo, podramos mencionar como caractersticas bsicas del perodo en torno del cual surgi el
performance art como giro performativo, a la necesidad
de autoconocimiento, reflexividad y experimentacin
como un replantearse la simulacin y teatralidad como
instalacin en el espacio y tiempo. De este modo, el
performance art establece como criterios fundamentales
de su hacer: a) las relaciones con el tiempo, esto es, con
la duracin y los momentos; b) las relaciones de simultaneidad y no repeticin y c) la presencia corporal. El
performance art cuestiona la nocin tradicional de obra
como un artefacto distante y las divisiones entre obra
como objeto terminado y el proceso, centrndose en la
procesualidad de la accin.
130
2. Giros de la performatividad
y teatro despus del drama
Hemos podido darnos cuenta de que el traspaso
de los lmites en las artes plsticas o visuales siempre
ocurra respecto a una cierta teatralizacin (entendida
como instalacin teatral), a modo de puesta en escena.11
El teatro y la danza tambin incorporaron a su hacer
las caractersticas de la performance,12 particularmente
desde la nocin de performatividad.13 A esto se la ha
llamado el giro performativo de las artes (FischerLichte, sthetic).
Dentro de las humanidades, y particularmente desde
el discurso de los estudios teatrales, se suele hablar de dos
performative turns (Bachmann-Medick) ocurridos durante
el siglo XX. El primer giro habra tenido lugar desde
1900,14 cuando un nmero de creadores escnicos Craig,
Reinhardt, Meyerhold, Tairov, Piscator, Brecht o Artaud,
entre otros experimentaron con la trasformacin del
teatro, en general del arte, como un elemento fundamental
de la revolucin cultural (Fiebach 207), cuestionando las
convenciones del naturalismo, simbolismo-ilusionismo
11. Quisiera comentar someramente aqu una importante correlacin
terminolgica para la comprensin esttica de los estudios teatrales
y la importante nocin de puesta en escena. Se trata de una variacin
cualitativa en la traduccin de la palabra francesa Mise en Scene
que solemos entender como el proceso de poner en escena (ver
Pavis, 2003). La Mise en Scene francesa se refiere ms al importante
proceso de produccin y planificacin de un grupo de estrategias
(que se pueden cambiar antes y despus de la puesta en escena)
que se ponen en escena. Con esta definicin se suele plantear, en
lengua castellana, el importante concepto de escenificacin. En
cambio, la puesta en escena remite a la situacin teatral que emerge
a travs del llevarse a cabo de las acciones corporales entre actores
y espectadores en su espacio-tiempo nico e irrepetible.
12. Pienso en las investigaciones llevadas a cabo por el Living Theater,
el Judson Church Group en la dcada del sesenta y en Robert Wilson
y Pina Bausch, Hans Kresnik, Susanne Linke, entre otros, en los
setentas.
13. Las puestas en escena son siempre performativas en la medida
que entendamos el concepto de performatividad como el llevarse
a cabo de acciones, la autorreferencialidad de estas acciones y su
carcter constituido de verdad. Las puestas en escena siempre son
eventos en la medida que son nicas e irrepetibles. En FischerLichte, Erika. 2003. Performativitt und Ereignis. Tbingen. Citado
por Kotte, Andreas. 2005. Theaterwissenschaft. UTB Verlag, KlnWeimar-Berlin.
14. Para esta importante discusin de mltiples transformaciones
escnicas remito al lector a mi ensayo Esttica de la danzalidad
o el giro corporal alrededor del 1900 en Revista Aisthesis 43,
2008. Tambin ver Fischer-Lichte, 1997 en la bibliografa de este
ensayo.
Hemos
podido
darnos cuenta
de que el
traspaso
de los lmites en
las artes plsticas
ms de lo que a su
juicio era la categoo visuales siempre
ra fundamental de
ocurra respecto
las artes escnicas:
la puesta en escena.
a una cierta
El segundo giro tuvo
lugar en la dcada del
teatralizacin
sesenta cuando, por causas
(...).
completamente opuestas al
Los
creadores
experimentan
nuevas
relaciones con
la temporalidad
como con la
quizs indistinta,
espacialidad (su
posible.
Estos giros
relacin corporal,
performativos confsica con
ducen a extremos tan
radicales en la teora de
el espacio
las artes escnicas que
la performance-teatral ha
en relacin
llegado a definirse como lo
a otros).
que aquellos que lo muestran,
131
132
Las
relaciones
entre
performance y
teatro las sita
Lehmann, (...), en
la reutilizacin
collage de mltiprctica de
ples posibilidades
sobrepuestas en los
nociones tales
cuerpos de los parcomo texto,
ticipantes. El teatro
posdramtico busca,
espacio, tiempo,
de esta forma y a tracuerpo y
vs del texto-performance,
establecer una opinin
medios.
completamente modificada que
19. Ac vuelve a aparecer la idea de la iluminacin o del iluminismo con la cual describimos la sugerente tesis de Jon Mckenzie al
principio de este ensayo.
20. Derrida, por su parte, habla del teatro como un enfrentamiento
ertico. El texto de Derrida es sugerente respecto a la vinculacin
entre teatro y filosofa a travs del proceso ritual del sacrificio. Para
la discusin respecto al anlisis de la escenificacin y la puesta en
escena ver la Zeitschrift fr Semiotik, vol. 2, 1, 1989.
No existe
ninguna
forma artstica
en que la
corporalidad
En el aspecto de lo
no intencional, de
cumpla la
la carga libidinal de
los acontecimientos
funcin del aqu
y de la materialidad
sensual de todos los
y el ahora con
significantes, lo que
no autoriza a desviarse
mayor fuerza
de la corporalidad de
estas cosas, estructuras y
(...) que en
seres gracias a los cuales
aparecen las significacioel teatro y la
nes en el teatro (Lehmann
303).
danza.
133
con mayor fuerza (como agente de vulnerabilidad, violencia y erotismo) que en el teatro y la danza. El teatro
134
...en el
teatro tiene
lugar tanto
el acto esttico
en s mismo (el
juego), como
tambin el acto
te comprender
de la recepcin
el salto del texto
hacia las mltiples
(la visita al teatro)
procesualidades teatrales. Lehmann hace
como un actuar
hincapi en discutir
real en el aqu
crticamente la referencia al gnero literario
y ahora.
El
teatro, con
la irrupcin
de la nocin de
performance y
la aparicin del
performance art,
experimenta una material, el campo
desdramatizacin que est inmediatamente disponible
con temticas
a la percepcin y
a un acercamiento
prcticas y
analtico. Mientras
cercanas a la
la segunda refiere a
un objeto terico (o un
vida social y objeto
del pensamiento)
posterior,
o
un acontecimiento
urbana.
135
El teatro, con la irrupcin de la nocin de performance y la aparicin del performance art, experimenta
una desdramatizacin con temticas prcticas y cercanas a la vida social y urbana como lo demuestra de
modo radical la Escena de la calle (Straenszene, 1940)
de Bertolt Brecht. Esto condujo a una experiencia con
lo real que se vivencia a modo de acontecimiento nico
e irrepetible a travs de una auto-(re)presentacin del
performer que motiva escenificaciones de autenticidad
en escena bajo la presencia no personificada y desplazando la dramaturgia propiamente textual por un
texto transdisciplinario. Para esto ltimo es ilustrativo
el ejemplo de Civil Wars de Robert Wilson. Cuando en
1985 se consider entregarle el premio Pulitzer en drama por esta importante obra, el jurado no se lo otorg
por la inexistencia de un guin para la lectura. Y es
justamente en este gesto de produccin de significantes
que comprende, interpreta y analiza la cultura como
performatividad, donde cobran particular valor las
acciones, actividades, intercambios, transformaciones
y dinmicas que emergen a travs de la copresencia
corporal entre los participantes de la puesta en escenaperformance teatral.
136
y la segunda se refiere a:
una forma de arte visual en la cual la actividad del artista forma un boceto central, comcbinando elementos
estticos con permormance dramtica.
(La
performance
es una)
forma de arte
visual en donde
las actividades
del artista son la
la vida cotidiana,
creacin central
el socilogo esy que combina
tadounidense nos
muestra cmo la
elementos
ritualizacin de las
estticos con una
mltiples interacciones a las que se expone
performance
el ser humano durante su
existencia contienen un eleteatral.
(...) el
arte de la
puesta en
escena surge
evidentemente de
resaltar a la vista
todo lo que en ella
clave respecto a
aparece. Todo lo
la performance
que en ella aparece entendida como
umbral de posibiliimprevisible es
dades-acciones. Ella
sorpresivo
es la pieza clave, la
llave que, con Hajo Kurcomo tambin zenberger,
el lugar de referencia y
llamativo. de marca
corte, el punto central como de
137
Kunst 11-26).
por lo que ven que irrumpen sorpresivamente en escena. De este modo la puesta en escena surge de las
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