1.

De acuerdo con la lectura den Andr Gauldrault Y Jost francois

Cul es la diferencia entre el cine y la fotografa?
Que el cine se aproxima ms a la sensacin de un estar ah en
vivo.
2. Qu dice Laffay acerca del tiempo del cine?
Que en el cine todo est siempre en presente.
3. Qu dice Metz sobre la imagen flmica y el cine?
Que si la imagen flmica est siempre en presente, el filme, por
su parte est siempre en pasado.
4. Por qu el cine como objeto est en pasado?
Por la mera razn de que ha filmado una accin que ha sido. Se
refiere a la cosa filmada.
5. Por qu la imagen flmica est en presente?
Nos da la sensacin de que sigue la accin en directo. Se refiere
a la recepcin flmica.
6. A qu modo temporal pertenece el hecho de actualizar un
proceso?
Al modo indicativo
7. Qu es el modo indicativo?
A Plantear un proceso
8. A qu se refiere el modo subjuntivo?
Expresa todo lo relevante de una interpretacin.
9. Cules son las probabilidades de la lengua para situar una
accin?
Situar la accin en un plano temporal para afirmarla; plantearla
como terminada.
10.
Cul es el aspecto imperfectivo?
Cuando el proceso se presenta as en proceso de realizacin.
Yendo del punto A al B del proceso (relato).
11.
Cul es el aspecto perfectivo?
Cuando se sita en un momento ulterior a aquel que
corresponde con el segmento A-B y que presenta al proceso
como completamente terminado.
12.
Cul es la cualidad por la que ms se define a la imagen
cinematogrfica?
Su caracterstica aspectual que es ser imperfectiva.
13.
Cul es la paradoja del doble relato cinematogrfico?
A pesar de que las palabras nos presentan los hechos como ya
transcurrido, la banda visual no puede sino mostrrnoslos
mientras estn transcurriendo.
14.
Mediante qu la lengua puede medir el tiempo?
Gracias a un sistema de palabras que permiten la numeracin.
15.
Cules son las dos temporalidades del relato?
La de los acontecimientos relatados y la relativa al cato mismo
de relatar.
16.
Qu es la amplitud del relato?
Cunto dura un salto.
17.
Cul es la funcin de las palabras en el filme?

Permitir comprender la vuelta atrs, su alcance y amplitud.

18.
Cules son los tres niveles en que se puede articular el
filme?
El orden, la duracin y la frecuencia.
19.
Cmo se define el orden en el filme?
Confrontando la situacin de los acontecimientos que supone las
digesis al orden de su aparicin del relato.
20.
Cmo se define la duracin en el filme?
Comparando el tiempo que dichos acontecimientos deben tener
en la digesis y el tiempo que tardamos en narrarlos.
21.
Cmo se define la frecuencia en el filme?
Estudiando el nmero de veces que tal o cual acontecimiento se
halla evocado por el relato, en relacin al nmero de veces que
se supone que sobreviene en la digesis.
22.
Qu es la analepsis? La evocacin a posteriori de un
acontecimiento anterior al momento de la historia la que nos
hallamos.
23.
Qu es la prolepsis?
Intervencin de un acontecimiento que llega antes de su orden
normal en la cronologa.
24.
A dnde ms all nos remiten las analepsis?
Algunas veces al inicio de la historia (externa) y otras veces
mucho antes (interna .
25.
Qu es flashback?
Una vuelta atrs de nivel verbal y una representacin visual de
los acontecimientos que nos cuenta el narrador.
26.
Qu es la analepsis mixta?
Cuando el relato se desarrolla en el presente y en el pasado.
27.
Cules son las transformaciones semiticas del cine?
a) El paso del pasado lingstico al presente de la imagen y,
generalmente del perfectivo al imperfectivo.
b) Diferencia de aspecto entre el personaje narrador y su
representacin visual.
c) Modificacin del ambiente sonoro.
d) Transposicin del estilo indirecto en estilo directo.
28.
Cules son las funciones del flashback?
a) Completar una carencia u omisin.
b) Suspender: si las analepsis externas aportan detalles
necesarios para la comprensin de digesis, tambin pueden
cumplir la funcin de retrasar ciertos acontecimientos.
29.
Cul es el papel del narrador en la prolepsis?
Que supone que el narrador sabe lo que va a ocurrir y que puede
anticiparse al futuro.
30.
Cul es la prolepsis interna?
La que anticipa lo que nos ser narrado posteriormente.
31.
Cul es la prolepsis externa?
Nos proyecta fuera del eje temporal que recorrer el relato
original.

32.
Qu es el flash-forward?
Consiste en imgenes que vemos antes de que ocupen su lugar
normal en la cronologa.
33.
Por qu es difcil imaginar la prolepsis externa?
En el nivel visual porque anulara esa posibilidad de verificacin
que nos permite atribuir un status temporal a la imagen y nada
la distinguira de la pura imaginacin.
34.
Cules son las caractersticas o factores que cuestionan la
dimensin diacrnica?
a) Las cuestiones relativas a la sincrona de los acontecimientos
b) La simultaneidad de acciones
35.
Con qu se vincula la simultaneidad?
Con la sucesividad
36.
Qu es la diacrona?
La sucesin de eventos o hechos
37.
Qu es la sincrona?
La simultaneidad de hechos o eventos.
38.
Cuntas maneras existen de expresar la relacin entre
sincrona y diacrona?
4
39.
Cules son las cuatro maneras de expresar la relacin
entre sincrona y diacrona?
a) La copresencia de acciones simultneas dentro de un mismo
campo.
b) La copresencia de acciones simultneas dentro de un mismo
cuadro.
c) La presentacin de acciones simultneas de forma sucesiva.
d) El montaje alterno de las acciones simultneas.
40.
Cules son los tres segmentos a los que se puede referir
un segundo plano?
a) Encabalgamiento: un segmento temporal que transcurre
simultneamente a una parte o a la integridad del plano A.
repetitivo.
b) Enlace de continuidad: Un segmento temporal que sucede de
manera rigurosamente continua al de la accin descrita en el
plano.
c) Elipsis: Un segmento temporal que, a pesar de ser sucesivo al
plano A, est preparado de l por un intervalo ms o menos
importante.
41.
Cules son los cuatro ritmos narrativos y sus frmulas?
a) Pausa: El tiempo del relato equivale a n duracin
indeterminada. TR oo > TH. Descripcin
b) Escena: Caso de isocrona en el que se supone que la
duracin diegtica es idntica a la duracin narrativa. TR =
TH. El tiempo del relato equivale al tiempo de la historia.
c) Sumario: Se utiliza para resumir. TR < TH Tiempo del relato es
ms corto que el tiempo de la historia.

d) Silencio textual: Elipsis. TR < oo TH. El tiempo del relato es

infinitamente menos importante que el Tiempo de la Historia.
42.
Cul es la quinta forma narratolgica exclusiva del cine?
Dilatacin: Correspondera a esas parte del relato en las que el
filme muestra cada uno de los componentes de la accin en su
desarrollo. TR > TH. EL tiempo del relato es ms importante que
el tiempo de la historia.
43.
Cules son las cuatro configuraciones que apunta Genette
sobre la frecuencia?
a) Una vez lo que ha ocurrido una vez en la digesis. 1R/1H.
Relato singulativo.
b) N veces lo que ha ocurrido N veces en la digesis. nR/nH.
c) N veces lo que ha ocurrido una vez. nR/1H. La repeticin.
d) Una vez lo que ha ocurrido muchas veces.
44.
Cul es el relato singulativo?
El que explica un relato para una historia y n relatos para n
historias.
45.
Cul es el relato repetitivo?
El que explica n relatos para una historia.
46.
Cul es el relato iterativo?
47.
El que explica un relato para n historias.

1. Qu es una historia?
El tiempo real en el que sucedieron las cosas.
2. Qu es un relato?
El tiempo en que se cuentan y acomodan los relatos
3. Cuntas formas hay de iniciar un relato?
3
4. Cules son las formas de iniciar un relato?
Ab ovo (al inicio)
In extrema res (desde el final)
In media res (desde la mitad)
5. Cuntos tipos de narradores hay?
3
6. Cules son los tipos de narradores que hay?
Intradiegtico (sabe ms)
Extradiegtico (sabe menos)
Autodiegtico (sabe lo mismo)
7. Qu es una digesis?
Una narracin.