MITOS MODERNOS. EPLOGO.

El poder de la imagen (fotogrfica, cinematogrfica), se relaciona a la potencia de muestra

imaginacin y, a la par, de modo irnico, a nuestra orientacin mayormente visual, frente a
la auditiva, esencialmente porque se entiende que lo que vemos es ms fiel, verdadero, real
que lo que omos (lo que no necesariamente es as). La imagen fotogrfica puede constituir
una imagen mitificadora (se podra recordar la pica legendaria de ciertos westerns
clsicos), que es ajena a la real. La imagen fotogrfica refleja lo que somos o lo que
quisiramos ser, configurando nuestro imaginario. Hay un carcter evocativo de la imagen
fotogrfica, de hechos reales, pero tambin de situaciones pensadas, vividas o imaginadas,
estableciendo un tiempo propio dentro del tiempo fsico. La reaccin nostlgico-evocativa
de la fotografa es de primordial ayuda, en tanto que la impresin psicolgica suele estar
presente y sta es, para el espectador, una respuesta visual acertada, en especial si lo que se
fotografa son rostros o poses. El encuadre, ngulo o tcnica empleada buscan transmitir
ideas, pero tambin emociones y sensaciones. Adems de plasmar con exactitud la realidad,
al elegir la temtica fotogrfica, as como escoger una determinada posicin, toma o detalle,
se est tomando partido subjetivamente. Se hace en funcin de preconceptos culturales
muchas veces idealizados. En tal sentido, fotografiar puede ser una terapia frente a la
ansiedad de querer verlo todo y, en el fondo, la intencionalidad de la imagen puede ser
misteriosa. El bagaje cultural fotogrfico puede convertirse en una forma colectiva de
interpretar la realidad y puede confundir acontecimientos con su representacin. La imagen
fotogrfica puede fijar determinadas formas imaginadas de la realidad. Las imgenes nos
rodean y configuran, las interpretamos y las creamos. Como constituyentes de nuestro
universo simblico forman parte de la realidad interna humana y de nuestra subjetividad.
(Vase Ardvol, E. & Muntaola, N. (coord.), Representacin y cultura audiovisual en la
sociedad contempornea, edit. UOC, Barcelona, 2004, pp. 12-14 y ss.). Adems de ilustrar
y acompaar un texto, las fotos, en ocasiones, dilucidan, porque los lectores se hacen
composiciones de lugar en su imaginacin, abriendo sentidos que las palabras no agotan o
no pueden expresar:
Las imgenes dan acceso no ya directamente al mundo social, sino ms bien a las
visiones de ese mundo propias de una pocael historiador no puede permitirse el lujo de
olvidar las tendencias contrapuestas que operan en el creador de imgenes, por una parte
a idealizar y por otra a satirizar el mundo que representa Burke, P., Visto y no visto: el
uso de la imagen como documento histrico, edit. Crtica, Barcelona, 2001, p. 239).
Vase tambin Aguiluz, M. & Waldman, G., Memorias (in)cgnitas: contiendas en la
historia, edic. UNAM, Mxico, 2007, pp. 441-445.
La fotografa puede provocar idealizaciones debidas al recuerdo que la imagen despierta.
Esa carga emotivo-sentimental es proclive, en ocasiones, a la mitificacin de lo retratado,

persona o evento. La fotografa participa, por tanto en la simblica de una poca; se

configura como una forma de configurar la realidad pero tambin como la materializacin
de una forma de concebir el mundo.