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GRUPO: B1
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creadores, por lo cual sus estudios son utilizados para los procesos
psicolgicos en los espectadores al poder apreciar una obra de teatro.
Quienes son los estudiosos que escriben sobre estos procesos, por
ejemplo:
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no pueden ser solo sentidas por unos instantes sino porque las
sentimos y que nos cambia en nosotros.
Luego de haber analizado las ideas de Bertolt Brecht, pasaremos a la
percepcin de Sanchis Sinisterra con su obra El lector por horas con
la adaptacin de Sal Garnelo Merayo.
Sanchis Sinisterra: nos habla sobre la recepcin, un campo
muy estudio por Sinisterra en sus ltimos aos. Nos comenta
cerca sobre la lectura y la influencia que esta tiene ya que el
lector es el elemento ms importante dentro del proceso de
comunicacin literaria (Sinisterra, 1996).
El enfoque de Sanchis est en la lectura y que importante es que esta
lectura tenga el placer esttico que significa que el lector al leer la
obra pueda entender, que le genere expectativas y eso lo incentive a
seguir leyendo que cada palabra o situacin esta tan bien descrita
que l puede imaginarse como sucedieron los hechos contados por el
escritor. Lo ms importante para Sanchis que evoca su conocimiento
a la lectura es poder encontrar:
el del llamado lector implcito, ideal o modelo, puesto que
toda obra se construye pensando en un hipottico receptor
que sepa asumir y disfrutar lo que tiene ante sus ojos. Este es
el principal problema de la dramaturgia para Sanchis
(Sinisterra, 1996). Por eso, l se plantea la idea sobre cmo puede
conseguir un lector ideal el denomino 3 fases la cual nos sirve para
conseguirlo estn son:
a) fase de despegue en la que se traslada al lector/espectador
del mbito real al ficcional. clave para que el autor pueda
obtener la disponibilidad del receptor y guiarlo a su terreno.
Tendra lugar durante los primeros 10-15 minutos de la obra.
Esto lo vemos reflejado en la obra de UNA ESTRELLA en la cual
la autora en la primera escena ella crea toda una atmosfera que
es la situacin del lugar donde se desarrolla la escena donde
importancia a las caractersticas del personaje, sobre todo
ponindole mucho nfasis a las acciones que tienen lo
personajes lo cual ingresan a escena de una manera inesperada
que el espectador no se imagina, un ejemplo de la escena de la
obra (pedrero, 1998):
Interior de un bar. La barra con algn taburete, un par de mesas
con sus respectivas sillas, una mquina tragaperras y un viejo
aparato de discos de los que funcionan con monedas. Desde la
sala contigua llegan los murmullos de jugadores de pker. A
veces las voces se elevan con violencia contenida y podemos
distinguir alguna palabra o frase suelta. En la barra, sentada en
un taburete, sola, vemos a ESTRELLA. Es una mujer de treinta y
pocos aos, esbelta y con una hermosa melena de tonos rojos.
Su forma de moverse y vestir es elegante, pero nada
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espectadores,
tiene
reglas
especficas
de
comportamiento, y est ordenada en el tiempo y en el
espacio. Es necesario acudir a determinada hora, y
movilizarse hasta la sala en que se ofrece el
espectculo. (Santagada, 2004).
Ahora si nos ponemos del lado del espectador que tiene que seguir
todos estos pasos de un ritual como preparacin a ver la obra de
teatro le resulta complicado, para Santagada es importante porque
determina: Que el sujeto reformule sus aprestamientos
iniciales, y de adapte a la situacin que se le ha planteado .
(Santagada, 2004). Con esta manera se asume que el espectador
individual ha experimentado un cambio e se debe a que ha
desarrollado la dimensin artstica de lo que ofrece la escena, y la
dimensin interpsicolgica, ritual, que realiza la audiencia, esto a su
vez se genera un cambio antes y despus del espectculo.
Dicho lo de Santagada, l trabaja mucho la atmosfera que es el lugar
donde el espectador podr apreciar el espectculo y tiene razn ya
que cuando nosotros nos dirigimos a ver una obra de teatro desde
que entramos al teatro en la forma como est decorado el local, los
olores, las personas todo nos genera sensaciones que nos
predisponen a la apreciacin del espectculo. Tambin nos plantea 3
fases que son
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Referencias
BRECHT, B. (s.f.).
pedrero, p. (1998). UNA ESTRELLA. En P. Pedrero, UNA ESTRELLA (pg. 237).
Santagada, M. A. (03 de 2004). La recepcion teatral entre la experiencia
estetica y la accion ritual. Obtenido de
http://theses.ulaval.ca/archimede/fichiers/21594/21594.html
Sinisterra, S. (1996). La esttica de la recepcin segn Sanchis Sinisterra: El
lector por horas. En S. Sinisterra, El lector por horas (pg. 64).
universidad de leon.
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