Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
LE SON AU CINEMA
1
Copyright EMC Malakoff - Tous droits rservs Site web : http://www.emc.fr
SOMMAIRE
INTRODUCTION
I / LES DEBUTS
5
6
7
8
8
8
10
12
12
12
13
14
14
14
2) Le Dolby Digital
15
15
13
14
19
3) Le Dolby Digital EX
19
4) Le THX
20
CONCLUSION
21
SOURCES, BIBLIOGRAPHIE
22
2
Copyright EMC Malakoff - Tous droits rservs Site web : http://www.emc.fr
Introduction.
Un son voque toujours une image, une image nvoque jamais un son
Robert Bresson.
En effet, on ne peut pas rflchir sur le cinma sans se poser la question du son. Depuis les
dbuts du cinma la reproduction du son dans les salles obscures s'est toujours attache rester
le plus fidle au mixage afin de reproduire le plus fidlement possible les intentions du metteur en
scne et des ingnieurs du son. Ce dfi a t relev avec difficult au dbut du cinma sonore.
Mais, aujourd'hui, cela est beaucoup plus ais grce aux procds numriques.
Nous allons voir travers ces quelques pages, que chaque avance technique tait le rsultat
dune volont artistique, dun dsir cratif. Lhistoire nous la montr avec des films comme
Fantasia ou Star Wars. Or, on saperoit quil nen va pas de mme avec le son numrique. Celui-ci
ne doit son apparition qu une avance technologique. Aprs un bref historique nous nous
attacherons donc faire le point sur lvolution de ces diffrents systmes qui font que
lexprience ressentie au cinma est toujours plus captivante et envotante.
I Les dbuts.
1. Bref historique : du muet au parlant et sonore.
On peut se poser la question: Pourquoi ya til du son au cinma?
On peut alors apporter deux rponses cela :
La premire coule de source; cest pour combler le vide cre par ce qui bouge sans faire de bruit.
La seconde tient un peu plus de la "lgende"; a serait pour couvrir le bruit drangeant du
projecteur que lon aurai pens introduire des musiciens dans les salles de cinma.
Bref, notre sujet ne se trouve pas la.
Un riche univers sonore existait dj dans les salles au temps du muet; pianos, orchestres
phonographes et orgues produisaient dj du son. Il y avait des troupes d'acteurs qui doublaient
derrire l'cran les acteurs du film, mais aussi des bruiteurs: pour la pluie ils utilisaient par
exemple un cylindre avec pois secs, pour la grle, une grenaille de plomb sur une plaque de zinc,
pour les chevaux, une noix de coco coup en 2 et appliqus en cadence sur un corps dur.
En fait le cinma sonore est peu prs contemporain au cinma tout court. En 1894 la compagnie
Edison charge W.K.L. Dikson de faire des expriences en ce sens et en 1895 le kintophone
d'Edison est au point (le spectateur doit placer un tube de caoutchouc contre son oreille).
3
Copyright EMC Malakoff - Tous droits rservs Site web : http://www.emc.fr
Le Kintophone.
4
Copyright EMC Malakoff - Tous droits rservs Site web : http://www.emc.fr
2. Le son optique.
Le premier moyen de mettre du son sur une pellicule fut lutilisation du son photographique
(ou son optique). De nos jours, le son optique reste la norme en matire de son analogique et de
son numrique. Le son est donc inscrit sur une zone opaque situe ct de limage. La piste
sonore optique est la reprsentation photographique des variations lectriques du son en fonction
du temps. Aujourdhui, cette image sonore est une piste double longation et densit
constante.
5
Copyright EMC Malakoff - Tous droits rservs Site web : http://www.emc.fr
La lecture se fait sans contact mcanique. Un faisceau lumineux gnr par une lampe ou une
LED claire la piste optique. Un capteur photo-lectrique situ derrire le film, peroit les
variations de lumire proportionnelles aux variations de largeur de la piste optique, et transforme
ce signal lumineux en un signal lectrique lui mme proportionnel ces variations de lumire. Ce
signal lectrique est ensuite amplifi et reconverti en son par les enceintes.
Le son optique t adopt par lindustrie du cinma pour sa simplicit et sa dure de vie (qui est
la mme que celle du film).
Le son magntique offrait une qualit suprieure au son optique et cest en partie grce lui que
le son est devenu multi-canal.
Malheureusement le cot (de production et de maintenance) et la dure de vie trop courte eurent
raison de ce procd.
passage des niveaux faibles traits aux niveaux forts non traits seraient audibles et il en
rsulterait un niveau de bruit lev, d la modulation du circuit. On a donc une rduction du
bruit sur 4 bandes pour masquer le dclanchement du circuit:
* Bande
* Bande
* Bande
* Bande
1
2
3
4
50 Hz 80 Hz
80 Hz 3 KHz
3 KHz 18 KHz
9 KHz 18 KHz
Filtre passe-bas
Filtre passe-bande
Filtre passe-haut
Filtre passe-haut
Chaque bande est nouveau mlange dans un circuit additionneur distinct du circuit
additionneur prcdent. Chacune compresse des niveaux diffrents. Les bandes 1 et 3
compressent assez souvent, la bande 2 presque tout le temps et la 4 rarement.
8
Copyright EMC Malakoff - Tous droits rservs Site web : http://www.emc.fr
Pistes Dolby Stro.
Le Dolby samliore encore en 1986 avec larrive du Dolby SR, une volution du rducteur de
bruit de fond Dolby A. Il fonctionne avec 10 filtres dont cinq spectre fixe et gain variable et cinq
autres spectre glissant et gain fixe. Trois des bandes glissantes ont un gain de 8dB chacune
pour un gain possible de 24 dB. Ces bandes glissantes sont places entre 800 Hz et 6 KHz, l o
loreille est la plus sensible au bruit. Les 2 autres bandes glissantes interviennent dans le bas du
spectre (en dessous de 800 Hz) et leur gain est aussi de 8dB. Elles peuvent se dplacer vers le
milieu du spectre quand le niveau augmente dans les basses frquences. Le gain ajustable des
cinq bandes fixes est au maximum de 8dB. Ces dernires permettent entre autres de complter le
traitement entre bandes glissantes. Ces dix filtres sont combins aprs une analyse spectrale pour
former un filtre composite, le tout fonctionnant en temps rel. Cette analyse spectrale tient
compte des particularits de loreille humaine et des travaux de Fletcher et Munson (courbes
isosoniques) et prfigure le futur concept de compression numrique. Ce nouveau procd rduit
de moiti le bruit de fond. Il a une rponse en frquence plus tendue et une distorsion infrieure
au Dolby A.
On effectue un matriage 4:2 lenregistrement en utilisant une combinaison de niveaux et de
phase pour coder l'information. A la lecture, on effectue un dmatriage 2:4 afin de rpartir les
quatre pistes du mixage dans les canaux de diffusion correspondant.
Matriage lenregistrement.
9
Copyright EMC Malakoff - Tous droits rservs Site web : http://www.emc.fr
Dmatriage la lecture.
Les phases de matriage-dmatriage sont trs sensibles aux problmes de niveaux et aux
problmes lis l'enregistrement et il faut effectuer beaucoup de contrles pour viter toute
erreur du systme qui entrainerait une mauvaise orientation des sons la projection. Ces
contrles sont effectus par un consultant Dolby qui suit chaque tape du film. Le Dolby Stro
est un succs commercial car il peut aussi bien marcher avec des projecteurs mono et stro et il
suffit juste de rajouter un module de dcodage et une amplification suffisante pour les enceintes
supplmentaires pour pouvoir ladopter. Le premier film qui sort avec un son Dolby Stro est Star
Wars en 1977.
10
Copyright EMC Malakoff - Tous droits rservs Site web : http://www.emc.fr
A dfaut d'tre stable techniquement, cause du matriage dlicat des pistes optiques, le Dolby
Stro le fut commercialement. Son succs a permis de banaliser l'utilisation du son multi canal au
cinma. Grce cela les salles de cinma sont prtes pour l'arrive du son numrique.
a) Le CDS.
Dbut 1990, Kodac sort le Cinma Digital Sound avec le film Dick Tracy. Le CDS est un
procd dinscription directe et de lecture du son sous forme numrique sur le film. Un marquage
optique dinformations binaires remplaait la piste audio analogique sur les bandes 35mm et
70mm (Ce qui tait plutt un handicap pour la compatibilit de la pellicule avec dautres formats
dautant que la qualit tait assez mdiocre). Ce marquage, qui se prsente comme une seule
piste, contient en ralit neuf pistes, dont six pour le son. Contrairement aux systmes
analogiques, il ny a aucun matriage. Il sagit de neuf canaux spars. Cinq pistes audio large
bande ont une bande passante de 20 20000 Hz. La sixime est une piste spcialise sub-basse
de 20 100 Hz. Les trois dernires pistes ne contiennent que de linformation. Lune est rserve
un code temporel SMTPE, une autre est un canal MIDI, et la dernire, sert inscrire les
informations du film (date, titre, bobine). Une dizaine de films dont Terminator 2 sortirent avec
ce procd mais il fut vite abandonn.
11
Copyright EMC Malakoff - Tous droits rservs Site web : http://www.emc.fr
La piste CDS.
b) Le LC concept.
Deux ans avant lapparition du Dolby Digital, deux ingnieurs franais, Elisabeth Lchen et Pascal
Chdeville, lancent le LC Concept: un code temporel sur le film pilote un disque optique
numrique. Le code temporel se situe entre les perforations et le bord de la pellicule. A ce code
est associ une position sur le disque, ce qui permet une synchronisation parfaite.
Il existe deux versions du LC: Le LC 4. 4 canaux (droite, gauche, centre et ambiance droite et
gauche) et le LC 6 qui correspond un 5.1. Ce systme est trs au point mais la profession nest
pas trs enthousiaste: on a limpression de retourner en arrire en sparant image et son car on
la vu le succs du cinma sonore est surtout pass par des machines homognes, qui gre la
vido et le son. Ce concept permet aux exploitants de passer de la version originale aux versions
doubles sans changer de bobine car le disque contient plusieurs versions, plus un systme de
projection de sous titres. Cependant le succs escompt ne viendra pas et ce seront les procds
amricains Dolby Digital et DTS qui rafleront la mise.
12
Copyright EMC Malakoff - Tous droits rservs Site web : http://www.emc.fr
c) Le dolby Digital.
En 1991, les laboratoires Dolby qui voient la concurrence se dvelopper, prsentent le Dolby
Digital ou Dolby SR-D, un systme 6 canaux (5+1). Une piste numrique est insre entre les
perforations de la pellicule. Ce systme tant actuellement le plus utilis, nous nous y
intresseront plus longuement dans la seconde sous-partie.
d) Le DTS.
Mis au point en 1992 par les studios Universal et en partie financ par Steven Spielberg, ce
systme est concurrent et identique au LC concept. Le code temporel change par contre de place
pour sinscrire entre la piste optique et limage. Celui-ci est lu en avance sur la fentre de
projection du film. Cela permet une vrification pour garder un synchronisme parfait, et d'avoir
une mmoire tampon pour palier aux fluctuations de vitesse du projecteur film. Avec un taux de
compression plus faible que le Dolby Digital, le Digital Theater permet un rendu sonore sur six
canaux et peut fonctionner avec des pellicules de 16, 35 et 70mm. Il existe aussi une extension du
DTS en 6.1 o un matriage dans les pistes dambiance permet de faire de faire ressortir une piste
dambiance larrire (DTS-ES). Le son sur le disque est compress laide de lalgorithme du
MPEG audio 2 qui ralise une analyse spectrale en bande, et, est ensuite numris en 16
bit/44,1Khz. Tout comme le LC concept ce systme permet de garder la mme copie de film et de
pouvoir changer les cd de langue selon les versions. De plus, le processeur utilis pour le DTS (le
XD-10) permet aussi de lire les pistes analogiques Dolby A et SR. Tout ces caractristiques font du
DTS un procd qui va pouvoir rivaliser avec Dolby et va mme vincer le LC concept (DTS est
aussi vite adopt par une majorit des poids-lourds du cinma car ceux-ci ne voulaient pas
dplaire Spielberg). Les inventeurs du LC ont dailleurs accus ceux du DTS de plagiat car ceuxci ont dpos les mmes brevets queux mais 18 mois aprs ! Plusieurs actions en justice plus tard
les inventeurs du LC concept furent obligs de cder leurs brevets avant de sen faire dpossder
sans aucun bnfice.
e) Le SDDS.
Sony investit son tour le march en 1993 avec son procd SDDS (Sony Dynamic Digital
Sound) qui se distingue en premier lieu par ses 7+1 canaux de diffusion reprenant la disposition
du 70 mm magntique. Le 7+1 ajoute deux voies frontales supplmentaires entre les voies
principales gauche et droite, lide tant largir lespace sonore sur lavant. On retrouve donc:
13
Copyright EMC Malakoff - Tous droits rservs Site web : http://www.emc.fr
Gauche
Gauche centre
Centre
Droite centre
Droite
2) Le Dolby Digital.
La bande passante du format Dolby Digital est comprise entre 20 Hz 20 KHz. Les bandes son au
format Dolby Digital peuvent tre codes en 5.1 (comme expliqu au dessus), en stro ou en
mono. La piste de son est place entre les perforations de la pellicule 35mm sous forme de bloc
de donnes.
On retrouve aussi sur la pellicule, les pistes audio analogique du dolby SR afin quelle puisse tre
exploite dans toutes les salles de cinma.
15
Copyright EMC Malakoff - Tous droits rservs Site web : http://www.emc.fr
Comme nous lavons vu dans le paragraphe le son optique, la pellicule passe dans le projecteur
o les pistes audio sont lues par des lecteurs audio constitus de DEL qui clairent chaque piste
audio. Des capteurs sensibles la lumire transforment celle-ci en signaux lectriques. Les blocs
de donnes numriques sont ensuite dcods par un processeur cinma Dolby qui va ensuite
transform le signal en 6 canaux qui seront dispatchs comme on la vu prcedement.
LeprocesseurcinmaDolbyCP650.
b) Le fonctionnement en auditorium.
Pour mixer le son dun film, il faut se mettre dans les mmes conditions que lors de sa
diffusion. On mix donc dans un auditorium qui va reproduire tous les aspects dun salle de cinma
pour avoir le mme rsultat auditif que les futurs spectateurs. Les laboratoires Dolby imposent
donc certains critres pour que ces auditoriums soient agrs Dolby Digital:
16
Copyright EMC Malakoff - Tous droits rservs Site web : http://www.emc.fr
2669. On utilise la courbe ISO X ( pour le Dolby SR, le DTS et le SDDS aussi) pour dfinir la
courbe de rponse de la chaine de reproduction.
Un bruit rose est envoy dans les enceintes un niveau de 0 dB VU. Le niveau dans lauditorium
doit tre de 85 dBSPL. Le Sub woofer reoit le bruit rose en dessous de 120Hz et ne reoit donc
que 10% du signal. Pour cette raison, la lecture, on augmente de 10dB le niveau de celui-ci par
rapport au reste des enceintes.
17
Copyright EMC Malakoff - Tous droits rservs Site web : http://www.emc.fr
c) Le mixage.
Celui-ci se fait en mode discret, cest dire que chacun des 6 canaux a un bus de sortie. Chacun
de ces canaux est ensuite encod par un encodeur dolby. Il vaut mieux couter le retour du
dcodeur Dolby afin de sassurer dune part, de la compatibilit de lencodage avec dautres lieux
de diffusion mais aussi, de la compatibilit du mixage avec rduction du Dolby SR puisque les
deux procds cohabitent sur la pellicule.
Un encodeur Dolby va ensuite assembler chacun de ces canaux individuels en un seul flux
numrique qui peut alors tre associ un film.
Les exigences de Dolby peuvent paratre contraignantes mais elles permettent d'obtenir un mixage
cohrent avec les salles de projection commerciales. Il est trs important que le mixage se fasse
dans un auditorium agre car le son dun film mix dans ces conditions aura toutes les chances de
bien passer dans une salle de cinma.
Celui-ci est un systme Dolby Digital auquel on a rajout une voie centrale larrire. On
introduit un matriage dans les pistes d'ambiance pour faire ressortir une piste ambiance arrire
en plus des deux voies arrires prsentes.
Lors de la lecture, les signaux sont dchiffrs par un dcodeur numrique matriciel de haute
prcision qui reproduit les canaux surround gauche, droite et arrire constituant ainsi un signal
6.1.ou 3.3.1 partir d'une source 3.2.1.
Cela amliore donc encore la sensation spatiale et le positionnement du son surround. Ce
systme demeure totalement compatible avec les dcodeurs Dolby Digital classiques. Dans le cas
dune utilisation de dcodeurs Dolby Digital classiques, le signal du canal surround arrire est
reproduit comme un son mono issu des deux canaux SL et SR.
18
Copyright EMC Malakoff - Tous droits rservs Site web : http://www.emc.fr
4) THX.
THX n'est pas un standard de codage comme Dolby Digital, DTS ou SDDS. Il s'agit d'un label de
qualit qui fait l'objet d'une certification par la socit Lucas Film LTD. Le THX doit son nom son
concepteur, Tomlison Holman, et le X pour crossover qui veut dire filtre en franais.
Ce label reprend toutes les caractristiques acoustiques de la salle de cinma et dauditorium que
nous avons vu prcdemment et aussi des caractristiques pour limage. Les critres ont t
choisis partir des courbes normalises internationales ISO et des recommandations de la CST
(Commission Suprieure Technique de limage et du son) qui ne sont que des fortes
recommandations pour une salle quelquonque, mais obligatoires pour une salle THX.
On connat surtout THX, pour son clbre mur THX :
On construit un mur acoustique derrire l'cran qui spare les sons qui partent vers l'arrire de
ceux qui partent vers l'avant. Cette technique vite les perturbations parasites dans la
propagation. C'est la mise en place de la thorie du plan baffle infini.
Le THX ne concerne donc que la salle. En France le THX est surtout rpandu en province avec une
cinquantaine de cinmas. Le filtre actif THX est en location et son cot est assez lourd mme cela
permet dtre certifi THX. Ce label est donc gage de qualit mais son cot fait que, finalement,
peu dquipements sont certifis mme si ce systme a inspir la conception de toutes les salles
rcentes qui sont gnralement quipes dun mur derrire lcran sans quil porte le nom mur
THX .
19
Copyright EMC Malakoff - Tous droits rservs Site web : http://www.emc.fr
Conclusion
Le passage au son numrique au cinma a permis un bond en avant qualitatif certain. Trois
concurrents s'affrontent: DTS, Dolby Digital et SDDS. Aucun deux ne se dmarque vraiment des
autres qualitativement et se diffrencient par les problmes d'exploitation et les cots. C'est plutt
d'une bataille commerciale dont il sagit et on voit d'ailleurs que chacun a bien pris soin de pouvoir
cohabiter sur le mme film qui hberge une piste optique analogique et 3 procds numriques.
20
Copyright EMC Malakoff - Tous droits rservs Site web : http://www.emc.fr
BIBLIOGRAPHIE
CHION Michel, le son au cinma, coll. Essais, Editions de ltoile/ Cahiers du cinma, Paris
1985.
CHION Michel, L'Audio-vision, image et son au cinma, Nathan, Paris, 1998.
CHION Michel, La musique au cinma, Fayard, Paris 2002.
CHION Michel, Le Son, Nathan, Paris, 1998.
CHION Michel, Un art sonore, le cinma, Histoire, esthtique, potique, Cahiers du cinma,
2003.
COUTANT Pierre-Antoine, La reproduction du son au cinma, FEMIS/CST, Paris, 1991.
JULLIER Laurent, Le son au cinma, Cahiers du cinma/ CNDP, 2006.
JULLIER Laurent, Les sons au cinma et la tlvisons : prcis danalyse de la bande son,
Armand Collin, Paris 1995.
Sites internet.
-
www.dolby.fr
fgimello.free.fr
www.audiofilm.fr
www.nostalzik.com
www.jackson.fr
www.sdds.com
history.sandiego.edu
www.cinedia.fr
www.iso.org
www.manice.org
www.cnc.fr
www.cst.fr
21
Copyright EMC Malakoff - Tous droits rservs Site web : http://www.emc.fr