ARGUMENT

Lucrarea de fa i propune analiza interpretrii vocii de bas att n operele bufe ct i n

operele veriste. Am demarat aceast lucrare din dorina de a eviden ia specificul interpretativ al
vocii de bas n opera sincretic.
Din dorina de a lrgi aria de documentare i informare cu privire la diversele aspecte
interpretative, dar i al jocului scenic al basului, am considerat necesar aburdarea temei
ncepnd de la perioada bel-canto-ului pn la verism. Privit n ansamblu aceast perioad,
putem observa diferitele abordri ale vocii de bas n cele trei opere prezentate.
Basul i n special basul buff din perioada menionat, dau dovad de mari abilit i
tehnice ct i timbrale. Vocea basului este supus la ample solicitri interpretative solicitnd din
partea interpretului cel mai profund profesionalism. Atunci cnd interpreteaz rolul, solistul
vocal trebuie s-i fi nsuit ntru totul abilitile actoriceti ale personajului.
n prima parte a lucrrii am pornit de la apariia termenului de oper ca mai apoi s
prezint cteva referine cu privire la opera buff. n cea de-a doua parte a lucrrii am prezentat o
analiz a dou opere scrise de Donizetti, subliniind caracterul basului buff.
Capitolul al treilea din lucrare cuprinde analiza operei veriste La Bohene scris de G.
Puccini, menit s scoat n eviden antiteza dintre basul buff i basul din opera verist.
n ultima parte a lucrrii am prezentat cteva aspecte tehnico interpretative ale unor piese
din operele prezentate. Deasemeni m-am referit i la dimensiunea stilistic a inutei vocale a
vocii de bas i cteva referiri la concepia artistic a personajelor.
n concluzie, trebuie s nelegem faptul c opera este un adevrat spectacol foarte
compex ce este destinat deopotriv att auzului ct i vzului, fapt ce a fcut ca opera s fie
urmarit la nivel mondial, nu doar n anumite ri.
Opera se poate considera un organism plin de via care are nevoie de trire, momente
afective, manifestri de bucurie, de tristee, implicare a personajelor ntru totul n ceea ce
interpreteaz, pentru ca aceast organism s triasc.

I. NCEPUTURILE I DEZVOLTAREA OPEREI CA SPECTACOL SINCRETIC

Termenul OPERA provine din limba italian i nseamn: pies sau lucrare muzical
scris pentru soliti, cor i orchestr, pe textul unui libret dramatic; reprezentarea scenic a
acestei lucrri1.
Opera este o form de art sincretic n care intepreii i instrumentitii joac un rol,
combinnd textul (libretul) cu muzica (partitura), ntr-un decor de teatru. n opera tradi ional,
interpreii i cnt rolul n dou feluri: recitative i arii. Ea difer de celelate manifestri
artistice pentru c n loc s-i nceap existena gradual, opera a fost inventat.
n timpul perioadei renascentiste, un grup de oameni intelectuali, care mai apoi au fost
cunoscui sub numele de Camerata Florentin2, au ncercat s recreeze spectacolul antic ce
cuprindea diferite forme de manifestare artistic: muzic, dans, oratorie i adugarea arhitecturii
n noua interpretare. Astfel nglobndu-le pe cele trei, au dat natere unui noi forme artistice, ce-a
de-a patra OPERA. Iniial drama per musica a fost un nou stil de spectacol n care se recitau
versuri sau texte literare, accompaniate de muzic. Mai apoi, aproximativ pela anul 1600, au
elaborat ideea de melodram. Acetia erau hotri s creeze o nou art, nu doar un mod de
nlnuire a unor piese pe o scen, astfel au inventat momentele recitative. Personajele trebuiau
s fac mult mai mult dect s cnte i s recite, ele trebuiau s joace, s se ndrgosteasc, s
comploteze, s se lupte, iar interaciunea dintre ele s fie una dinamic n permanen . Fr
partea recitativ opera nu este posibil, aa c putem spune c odat cu na terea recitativului, s-a
nscut i opera. Recitativul permite s fie cntate conversaiile de zi cu zi iar n unele arii, o
propoziie scurt poate fi repetat iar i iar punndu-se accentul pe frumuseea melodiei i pe
virtuozitetea interpretului.
1 Dictionar explicativ al limbii romne (ediia a II-a revizuit i adugit) Ed. Univers Enciclopedic Gold
2009
2 Camerata florentin, grupare intelectual, umanist de la sfritul sec. 16 i nceputul sec. 17, a crei
activitate, muzical-teoretic i creatoare, desf urat n Floren a, a avut drept consecin afirmarea
monodiei acompaniate i a elementelor constitutive fundamentale ale melodramei
2

Cnd opera a fost creat, nimeni nu mai vzuse aa ceva. Era ceva att de innovator i
spectaculos c a avut success instantaneu. Drept urmare, ntr-o perioad de douzeci i cinci de
ani, s-au construit nici mai mult nici mai puin de treizeci i cinci de teatre de oper, doar n
oraul Florena.
Se pare c prima oper cntat vreodat a fost Dafne compus de Jacopo Peri n 1597,
libretist fiind Ottavio Rinunccini. Premiera absolut a avut loc la Palazzo Corsi din Floren a n
timpul Carnavalului din 1598.
Acesta este momentul din istorie n care se fac diferite ncercri i lumea ncepe s
experimenteze cu un nou gen intitulat oper. Faptul c opera a aprut n minunatul ora Italian,
este meritul unor artiti i a unor intelectuali care din dragoste pentru antichitate, i pentru
spectacolele antice, n care se vorbea i se cnta n egal masur, au reuit s dea natere unei noi
forme de art opera.
Apariia operei n Florena nu poate fi lsat n seama hazardului i trebuie s obeservm
c nainte de naterea ei au existat trei factori majori pe care cultura florentin i-a asimilat i care
au fcut posibil mbinarea cuvntului cu cntul.
Primul factor: n Florena era o binenrdcinat tradiie a teatrului muzical n care
existau momente de intermezzo sau altfel spus interludiu care erau binevenite deoarece nu exista
cortin. Acestea erau momentele care sugerau trecerea timpului i delimitau actele ntre ele.
Al doilea factor este constituit de umanism i de aplecarea intelectualilor din Floren a
spre cultura greac i roman
Al treilea factor: Florentinii aveau modul lor unic de a privi muzica, prin prisma
filosofului Platon care avea convingerea ca prin muzic sfera lumeasc interac ioneaz cu cea
cosmic. Unul dintre aceia care mprtea o astfel de convingere era Claudio Monteverdi, pe
care unii il consider ca fiind printele primei opere n toat puterea cuvntului- La Favola
dOrfeo (Legenda lui Orfeu, 1607), este de asemenea i prima oper care nc exist n
repertoriile din zilele noastre.
Ca orice este frumos, opera s-a rspndit cu repeziciune i a prins rdcini i n alte orae
ca: Mantua, Veneia, Roma. Timp de aproximativ treizeci de ani, doar n palatele nobililor se
3

puteau juca spectacole de oper, pentru c acetia erau cam singurii care i le puteau permite.
Fastul, luxul i opulena din palate erau perfecte pentru crearea decorului artistic specific operei.
n 1637, la Veneia se deschide Teatro di San Cassiano. Acesta este primul teatru public
de oper. Publicul putea s vizioneze spectacolul dac n prealabil i achizi iona bilet. Acest
teatru a fost cel care a fcut tranziia de la restricia i protocolul palatelor la un spatiu n care i
oamenii de rnd puteau s aib acces. Lucrurile stteau aproximativ la fel n teatrele de curte
precum n cele publice. O diferen major era ns dat de numrul de spectatori. Dac la curte
spectacolul putea fi privit de cteva sute de oameni, n teatrele publice ncpeau una, dou sau
chiar trei mii de oameni. n curnd opera devine genul de spectacol care este iubit i cerut de toi
locuitorii Italiei, iar acesta este momentul n care ncepe a se scrie prima fil din istoria teatrului
liric.
n perioada de nceput a operei, s-a impus opera seria (opera serioas). Aceasta conine o
structur muzical complex, arii lungi da capo, transmite triri mree, fcnd referire de cele
mai multe ori la ntmplri i mituri din antichitate sau la evenimente istorice.
n secolul al XVIII-lea se instaureaz deja o tendin care mpunea o tehnic vocal
riguroas, aprnd astfel stilul numit bel canto. n aceeai perioad din cauza interdiciei pe care
o aveau femeile de a urca pe scen, apar acei interprei numii castrato brbai castrai nainte
de pubertate. Aceast metod se practica pentru ca respectivul s-i pstreze timbrul vocal nalt.
n zilele noastre aceste pri din oper sunt interpretate de partea feminin sau de contratenori.
Printre cele mai renumite personaliti care au compus opera seria l amintesc pe George
Frideric Hndel. Alturi de Hndel au mai fost i alii precum Alessandro Scarlatti, Apostolo
Zeno, Pietro Metastasio i muli alii.
Pe msur ce ne apropiem de jumtatea secolului al XVIII, opera italiana capt din ce n
ce mai mult amploare rspndindu-se deja i n afara granielor Italiei. O regsim astfel n mari
orae europene dar i n Rusia. Tot atunci asupra genului opera seria se rsfrng i primele
critici, care vin tocmai s combat rigoarea i formalismul care i erau caracteristice.
n timp ce operea seria era blamat, un alt subgen de oper ia natere, opera buffa, sau
opera comic. Aceasta care era aproape inexisten n snul operei seria, regsindu-se ntre acte
sau n intermezzi, vine acum din urm si ctig teren vertiginos n faa operei seria. n oper
4

sunt nsufleite personaje arhetip ale comediei dellarte. Asftel, pe la sfritul anilor 1700 opera
este mprit n oper seria i oprer buff.
I.1. Apariia personajelor buffe
Basul buff i are originea n Napole, la nceputul secolului al XVIII-lea. Familia
Casaccia, domina atunci stilul de muzic buff, de patru generaii. Unii membri ai familiei, au
continuat s joace n comedii.
Faimosul Casaccia...este enorm, un aspect care-i d ansa s fie un buff plcut. Cnd se
aaz, are un aer de uurare prin faptul c-i pune picioarele unul peste altul; efortul cu care face
asta, l rstoarn peste colegul de lng el; un colaps general. Acest actor, numit de obicei
Casacciello, este iubit de public; are o voce nazal ca a unui capucin. La teatrul sta, toi cnt pe
nas.3
Exist cteva tipuri de bas n oper: basul buff, basul cntat i basul profund. n afar de
acestea exist un bas profund care, dac este nevoie, poate cnta cu o octav mai jos dect un bas
obinuit.
Sunt dou tipuri de roluri buffe n Opera Italian comic, acestea au aprut n timpul
secolului al XVIII-lea: buff-ul nobil sau comicul nobil i buff-ul cricatural sau comicul exagerat.
Diferena dintre cele dou fiind aceea c rolurile de bas nobil sunt foarte versatile i la ele au
acces o mare varietate voci de bas. Aceiai cntrei care aveau roluri de bas liric cntat, sau bas
liric serios, cntau destul de des i roluri buffe nobile, pentru c au cam aceleai aptitudini vocale
i cer de la interpret aproximativ aceleai caliti. Buff-ul caricatural, pe de alt parte, era special,
cerea ca interpretul s tie s cnte n falseto, cnd imita femeile i n afar de asta trebuia s
cnte i foarte repede, cu o dicie impecabil.
Venind n conteporaneitate, un bas liric foarte renumit a fost Samuel Ramey, acesta a
rmas n istorie pentru rolul lui Mustafa, din LItaliana in Algeri. Calitatea vocal n unele
roluri buffe nobile, este mai important dect n rolorile de buff caricatural, pentru c, muzica n
sine este una nobil. Samuel Ramey, Cesare Siepi, Ezio Pinza i al ii, au o voce care sun mai
3 Stendahl a spus despre Carlo Casaccia, n legtur cu apari ia sa la Teatro dei Fiorentini n opera lui
Pietro Carlo Guglielmi Paolo e Virginia, n 1817
5

nobil dect cea a lui Corena, Dara i Baccaloni. Cea mai clar diferen dintre aceste dou tiupuri
de voci de bass buff, se poate observa n Brbierul din Sevilia, i n La Cenerentola, Dac ne
ndreptm atenia spre rolul lui Bartolo versus rolul lui Basilio i a lui Don Magnifico versus
Alidoro. Don Magnifico i Bartolo sunt cntai aproape n exclusivitate de ctre voci buffe
caricaturale, care cer un mare talent actoricesc i o dicie impecabil. Don Basili i Alidoro dei
sunt personaje comice, interpreii trebuie s posede o voce puternic i frumoas.
Samuel Ramey a fost un bas, foarte celebru pentru rolul lui Basilio, el nu a fost un bas
comic, ci unul liric i nobil, cntnd un rol de buff nobil.
Arta basului buff, este una fascinant care necesit mult ndemnare din partea
cntreului atunci cnd i interpreteaz rolul. Fiecare voce are particularitile ei i n funcie
de acestea, cntreului i se va atribui un rol. De exemplu, basului buff i sunt atribuite
urmtoarele roluri: Don Bartolo din Brbierul din Sevilia i Nunta lui Figaro, Doctorul
Dulcamara din L'elisir d'amore, Don Pasquale din opera cu acelai nume, Uberto din La
Serva Padrona, Don Magnifico din La Cenerentola etc. Mai sunt mult mai multe, dar acestea
sunt cele mai elocvente exemple de roluri care le sunt atribuite acestor tipuri vocale.
Personajele buffe sunt de regul brbai mai n vrst, care au fost respectai n societate,
sau arlatani desvriti, precum este Doctorul Dulcamara. Acetia de obicei sunt foarte des lua i
peste picior i au tendina de a se luda constant, acordndu-i o importan mai mare dect
merit. Un cntre care este clasificat ca un bas buff, are o voce care sun de cele mai multe ori
ca a unui bariton dect ca a unui bas.
Rolurile de buff sunt destul de nalte pentru bass, cteodat peste ambitusul unei voci de
bas, aproximativ de la al doilea Mi pe pian, pn la al patrulea, deasupra Do-ului central.
Cntreii de roluri buffe, nu au neaprat cea mai spectaculoas voce, dar au pricepera de
a rpi cuvintele i au i capaciti actoriceti dezvoltate. De multe ori au arii care par a fi
exerciii de dicie, n care cuvintele vin n cascad, ceea ce face rolul i mai dificil. Secretul
succesului unei astfel de arii st n: silabisirea cuvintelor, repetarea ariei ntr-un tempou mai rar i
nu n ultimul rnd, n respiraia corect. O alt deprindere a lor este aceea de a fi foarte comici pe
scen. Cntreul buff Fernando Corena, aproape mereu a jucat n roluri comice i foarte rar avea
roluri serioase. Fernando Corena a avut o voce extraordinar, n comparaie cu ali ba i buffi. A
6

fost probabil unul dintre cei mai mari bai buffi din secolul al XX-lea, pentru c avea calitile
necesare pentru a fi un buff, dar era i un cntre de excepie.
Existau voci care spuneau c cei mai muli bai buffi nu cnt n roluri serioase cum
fcea Corena. Predecesorul acestuia, Salvatore Baccaloni, nu a jucat niciodat ntr-un rol serios.
Acesta era un comediant desvrit, ce intra mereu n pielea personajului. El spunea c pentru
fiecare moment din oper i pregtea cinci moduri diferite de interpretare i joc scenic, spunnd
o dat: Am ales. Doar un prost improvizeaz. Corena, un clovn, deseori improviza i de multe
ori se amuza fcndu-le farse celorlali cntrei. El era mai priceput s-i exprime sentimentele
extrovertite dect sentimentele adnci. Atunci cnd a jucat rolul lui Falstaff i l-a fcut pe
acesta s par clovn i el a euat n surprinderea laturii gnditoare a personajului su. Ca
Leporello a fost o ncntare, n aria Catalogue. Ca Don Pasquale, a avut un succes
fulminant, mai puin n acele pasaje care fceau apel la patos.

Foto. Salvatore Baccaloni

Unii cntrei care, spre sfritul carierei, au jucat roluri buffe, i-au nceput carierele ca
baritoni. Un astfel de exemplu este Capecchi, un bariton a lui Verdi, cunoscut pentru rolurile:
Melitone din La Forza del Destino, Bartolo din Il Barbiere di Siviglia i Uberto din La Serva
Padrona. Un alt cntre de muzic buff, foarte comic pe scen, a fost Enzo Dar, capacit ile
sale actoriceti i dicia sa, fiind nemaipomenite.
7

Basul Buff este deci, o categorie vocal aparte, iar cntreii, de obicei se axeaz doar pe
acest gen de muzic i joac doar rolurile comice.
Opera buffa a rmas pe n vog mult vreme i poate fi admirat n compozi iile lui
Rossini i ale lui Donizetti. Treptat, opera buffa a fost nlturat i s-a pus mai mult accent pe
opera serria, mult mai potrivit unei tragedii. Cele mai multe comedii ale secolelor al XIX-lea i
al XX-lea au fost compuse ca operete, i au fost scrise n limba german, francez sau englez i
nu n italian. Abia n anii 1920, Richard Strauss a dezvoltat un nou stil muzical, potrivit pentru
opera comic.

II. GAETANO DONIZETTI I OPERELE COMICE

Domenico Gaetano Maria Donizetti, s-a nscut la data de 25 septembrie 1798 n Bergamo, Italia.
El a venit pe lume nrt-o pivni fr ferestre, n snul unei familii modeste a unui func ionar
guvernamental. Descendena lui este una scoian, bunicul lui fiind originar din Pertshire i
purtnd numele de Izett.

Foto. Domenico Gaetano Maria Donizetti

La vrsta de nou ani, a fost luat sub ocrotirea lui Johann Simon Mayr, care era Maesto
di Capella din oraul Lombard. Johann Mayr l-a gzduit i l-a educat pe tnrul Donizetti, iar
mai trziu, l-a trimis pe talentatul biat s studieze muzica sub ndrumarea lui Padre Stanislao
Mattei, directorul colii de Muzic din Bologna4.
Tnrul a fost pclit de vorbria fascinant a unui sergent, care recruta solda i pentru
Armata Britanic, s se nroleze. Apoi a fost luat prizonier de generalul francez La Hoche, n
timpul invaziilor trzii din Irlanda. Deja stul de viaa de soldat, i-a acceptat condi ia i a
deventit secretarul personal al generalului francez. Ulterior, s-a apropiat din ce n ce mai mult de

4 Anttoine Golea i Marc Vignal (coord.) Larousse Dicionar de mari muzicieni, traducere i completri
privind compozitorii romni de Oltea erban-Pun, Ed. Univers enciclopedic, Bucure ti 2000, p. 149
9

Italia i s-a cstorit cu o italianc ce deinea un anume titlu. A renunat la numele lui i i-a luat
numele ei, Donizetti.
Primind o educaie n spiritul clasic, tnrul Gaetano ar fi putut s- i fac o carier n trei
domenii diferite: Baroul de avocatur (spre care ncerca tatl su s-l conving), arhitectura (un
domeniu n care ar fi avut talent) i muzica (spre care se simea impulsionat de propriile sale
triri i nclinaii).
Tatl su l-a trimis la vrsta de 17 ani la Bologna, pentru a putea fi instruit de Padre
Mattel (cel care l-a instruit i pe Rossini). Tnrul nu a artat o nclina ie pentru culmile tiintei
muzicale ale compoziiilor religioase, dup cum i era impus i spre dezamgirea i dezgustul
tatlui su. El ns i-a declarat vdit hotrrea de a scrie muzic dramatic. Furia patern a
btrnului pare s fi avut un strop de influen scoian pentru c a fost plin de ndrtnicie i
austeritate.
Acestea au fost, probabil ntmplrile care l-au fcut pe tnrul Donizetii s se nroleze n
armat. Cnd s-a nrolat a gndit c va avea timp berechet pentru a scrie i compune n timp ce se
va relaxa n baraca lui.
Prima sa oper, Enrico di Bologna a fost att de apreciat de un manager veneian cruia
i-a i dedicat-o, nct acesta i-a convins prietenii s ajute la eliberarea lui Donizetti din serviciul
militar.Opera nu a avut un succes fulminant, ns, eliberat din armat, ncepe s compun cu o
aa uurin nct i uimete i pe italieni.
n anul 1822, Donizetti se stabilete n Napoli i acolo are loc primul loc succes rsuntor
cu dou opera: Zorodia di Granada i La Zingara amndou aprnd n anul 18225.
Donizetti a experimentat cu o mulime de stiluri: de la comedia Lajo nellimbarazzo (1824) la
drama eroic din neoclassicism Leule di Roma (1828), la melodrama romantic
Il Paria(1829).
n zece ani produce 28 de opere. Nume ca Olivo e Pasquale, La Convenienze Teatrali, Il
Borgomaestro di Saardam, Gianni di Calais, LEsule di Roma, Il Castello di Kenlworth, Imelda
5 The New GROVE Dictionary of Music and Musicians Vol. 5, Ed. Stanley Sadie Londra, 1980, p 554.
10

di Lambertazzi, nu au ns nicio importan muzical, fiind doar nite nume ntr-un catalog uitat,
plin cu titluri. Deoarece era att de prost pltit, Donizetti nu atepta s-i vin adevrata inspira ie
din acest motiv nu toate operele sale au fost capodopere.
Abia n anul 1831 i-a definit cu adevrat stilul, pentru c pn atunci nu fcuse altceva
dect s-l imite pe Rossini. Anna Bolena (1830) a fost compus la Milano i i-a adus o mare
recunoatere, chiar i peste hotare. Acum, dei este foarte rar cntat n Italia, este o oper foarte
respectat. Calitatea excepional a muzicii sale l-a fcut s rivalizeze cu Vincenzo Bellini i
Gioachino Rossini. Urmtoarele opere ale lui Donizetti au fost LElisir dAmore, una dintre cele
mai pline de graie i mai plcute opera ale lui, pentru Milano, n anul 1832, Parisina (1833),
Lucrezia Borgia (1833) i Maria Stuarda (1834). Acestea s-au jucat la Roma, Geneva, Florena i
la Scala din Milano. Marino Faliero a fost compus pentru Paris, n anul 1835.
ntre timp a primit postul de professor la Conservatorul din Napoli unde s-a remarcat
pentru generozitatea, cldura i devotamentul artat pentru munca sa.
Lucia di Lammermoor, bazat pe romanul lui Walter Scott 6, a fost prezentat publicului
n anul 1835 i a rmas cea mai popular oper a sa, aceasta i-a pus amprenta n analele
muzicale ale vremii mai mult dect orice alt oper. Donizetti a plecat la Paris i, la scurt timp
dup, a primit titlul de Compozitor la Curtea din Vena.. Edgardo a fost scris pentru marele
tenor frangez, Duprez, iar Lucia pentru Persiani.
Donizetti avea o inim bun. Aceasta reiese din circumstanele interesante prin care a
reuit s salveze de la ruin un obscure teatru de oper din oraul Napoli. Auzind c teatrul este
pe punctul de a fi nchis iar actorii erau n mare necaz, compozitorul i-a cutat i le-a ndeplinit
doleanele. Managerul teatrului a spus c o nou lucrare scris de Donizetti ar fi salvarea lui.
Vei avea una ntr-o sptmn7 a fost rspunsul lui Donizetti.
Lipsindu-i tema operei, el nsui a aranjat un spectacol francez de varieti, iar ntr-o
sptmn, libretul a fost scris, muzica a fost compus, rolurile au fost nv ate i spectacolul s-a
6 Ibidem p. 555
7 George T. Ferris, Mari compozitori italieni i franceizi, New York, D. Appleton and Company 1891, p.
56.
11

jucat, salvnd astfel teatrul. Aceasta este o dovad irefutabil cu privire la generozitatea,
buntatea i talentul su foarte versatil.
Este bine de tiut c, n acele zile n carte exisatu nenumrate conflicte asupra drepturilor
de autor, Victor Hugo a contestat dreptul libretitilor italieni de a mprumuta comploturile
operelor din piesele franceze. Cnd Lucrezia Borgia, compus pentru Milano n anul 1834, a fost
cntat la Paris n 1840, poetul francez a declanat un proces pentru drepturi de autor. Acesta a
ctigat, iar Lucrezia Borgia s-a transformat n La Rinegata, Papa Alexandru al VI-lea i italienii,
metamorfozndu-se n turci.
Victor Hugo a fcut acelai lucru i cu Ernani a lui Verdi, apoi i-au urmat i ali autori
francezi. Problema a fost rezolvat ntr-un final, cu condiia ca dramatistului original s-i fie
pltit o indemnizaie.
Cnd Donizetti a revizitat Parisul n anul 1840, a produs cu rapiditate o succesiune de
opere: I Martiri, La Fille du Regiment i La Favorita. Mreul act al IV-lea din La Favorita a
fost scris de Donizetti n doar trei ore. Acesta lua cina acas la un prieten, care urma s plece mai
pe sear la un bal. La plecare, gazda l-a rugat pe Donizetti s mai rmna i s- i termine
cafeaua, pentru care el avea o adevrat pasiune. Compozitorul, dup terminarea cafelei, a cerut
s i se aduc hrtie pentru scris muzic i simindu-se plin de inspira ie, a scris pn a terminat
opera. Exact cnd a terminat de aternut pe hrtie ultimele note ale ariei Viens dans un autre
patrie, s-a ntors acas prietenul su, la ora 1 noaptea. Acesta l-a felicitat pe Donizetti pentru
modul excelent n care i-a petrecut timpul, apoi a ascultat pentru prima dat muzica pe care
compozitorul a scris-o cntat chiar din gura acestuia.
Dup ce a vizitat Roma, Milano i Viena, scriind pentru cea din urm Linda di
Chamounix, compozitorul se ntoarce la Paris i scrie opera Don Pasquale pentru Teatrul Italian
i Don Sebastian pentru Academie (fiind ultima pies pe care a scris-o, nc n stare de luciditate
maxim, nainte s nnebuneasc din cauza sifilisului). Dramatismul lugubru i-a fost fatal operei
Don Sebastian. Bucuria strlucitoare a operei i succesul extraordinar de care s-a bucurat ns,
Don Pasquale, a transformat opera ntr-una dintre cele mai mari atracii ale Parisului. Muzica ei
fiind probabil cea mai bun muzic pe care Donizetti a compus-o in cariera sa, de i i lipse te

12

prospeimea din LElisir dAmore, care i are originea n poezia rustic i e fraged precum un
trandafir nrourat. Mai trziu, n acelai an, scrie Maria di Rohan, la Viena.
Ultima oper al lui Donizetti, Catarina Comaro, a fost jucat pentru prima dat la
Napole, n anul 1844, fr s aduc o contribuie majora la reputaia sa.
El a compus: 75 de opere, 16 simfonii, 19 cvartete de coarde, 193 decntece,
45 duete, 3 oratorii, 28 de cantate, concerte instrumentale, sonate i alte piese de muzic
clasic. Din lunga sa list de opera pe care le-a compus, doar cteva au prins mai bine la public,
printer care amintesc aici, din cadrul operei seria: La Favorita, Linda, Ana Bolena, Lucrezia
Borgia i Lucia; iar din cadrul operei buffa: LElisir dAmore, La Fille du Regiment i Don
Pasquale.
Donizetti niciodat nu compunea n pianoforte, el scria cu mare rapiditate i niciodat nu
corecta. Foarte curios este faptul c nu se apuca niciodat de treab dac nu avea lng el o
raclet mic din filde, care era folosit la corectat, dar pe care nu a folosit-o niciodat. I-a fost
druit de ctre tatl su atunci cnd i-a nceput cariera, spunndu-i c dei a hotrt s devin
compozitor, ar trebui s scrie ct mai puine porcrii cu putin. Un sfat pe care Donizetti l-a mai
ignorat din cnd n cnd.
Primele semne ale sifilisului, maladia care avea s-i cauzeze moartea, ncep s se arate
nc din anul 1845. Crizele n care avea halucinaii dar i alte simptome, i fac apari ia din ce n
ce mai des i sunt mereu mai intense. Un nencetat compozitor i supraveghetor al operelor sale,
pe douzeci de scene, a pltit cu preul suprem, sntatea, pentru faima sa.
ntr-un final, paralizia pune stpnire pe el i n ianuarie 1848, a fost lsat n grija
renumitului doctor Blanche, la Ivery. n sperana c vntul domol i aerul din oraul su natal,
i-ar putea vindeca mintea rvit, n anul 1848 a fost trimis n Bergamo. Din pcate acesta nu- i
mai revine, i moare n braele fratelui su, pe data de 8 aprilie a aceluiai an.
Locuitorii Peninsulei erau n rzboi cu Austria n acel timp, aa c sunetul clopotelor care
au fost trase pentru a anuna moartea compozitorului s-a amestecat cu urletul tunurilor care
trgeau salve n cinstea victoriei de la Goito.

13

Valetul su credincios, Antoine, i-a scris lui Adolphe Adam, descriindu-i funeraliile: Mai
mult de patru mii de oameni au fost prezeni la ceremonie. Cortegiul funeral era compus din
numeroi preoi din Bergamo, cei mai ilutri membri ai comunitii dar i personaliti din
mprejurimi, garda oraului i cei din suburbii. Salvele de muschete, amestecate cu lumina de la
trei-patru mii de tore, au creeat o imagine spectaculoas. Toate acestea au fost accentuate de
vremea frumoas i de prezena a trei fanfare militare. Tinerii domni din Bergamo au insistat s
poarte sicriul pe brae dei cimitirul era la o distan de mai mult de 8 km. Tot drumul pn la
cimitir a fost plin de oameni care i-au dorit s asiste, unii erau i din alt ara. Locuitorilor din
Bergamo nu li s-a mai fcut niciodat o astfel de cinste, ca unul dintre ei s ajung a a de
important i att de recunoscut.8

8 George T. Ferris, Mari compozitori italieni i franceizi, p.58, New York, D. Appleton and Company 1891

14

II. 1. Lelisir damore- sursa de inspiraie i libretul

Care ar putea fi secretul operei? Ar fi tentant s spunem c, abundena tonurilor minunate,
dar istoria operei a demonstrat ca aceast form de art nu poate niciodat s existe independent
de un libret. Toi marii compozitori de oper au recunoscut asta i au realizat c succesul lor
trebuie mereu s se sprijine pe un libret de calitate. Trei lucruri esen iale au fcut ca aceast
oper s fie iubit, de-a lungul istoriei.
Primul lucruesenial este acela c libretul lui Romani prezint un complot perfect, n care
toate lucrulrile se aaz pe fga normal la momentul oportun. n timp ce n majoritatea operelor,
barierele care i depart pe ndrgostii, sunt de natur extern (presiunea societii, familia, etc.),
aici conflictul se regsete chiar n interiorul lor.

Foto. Felice Romani

15

Al doilea, face referire la Adina i felul n care aceasta este portretizat. Ea reprezint un
soi de ideal feminist. Unele scriitoare feministe i-au exprimat dezaprobarea cu privire la oper,
n general, pentru c femeile de obicei apar ca nite suave porumbie, mereu victimizate. Dar,
Adina nu doar c este independent financiar,n aceast oper, este i liber de orice constrngere
social n alegerea unui partener de via. Mai mult de att, ea are cel mai nalt grad de educa ie
din sat. Poate c nu-i ntelege mereu propriile sentimente, dar cu siguran este stpn
pe viaa ei.
Al treilea factor, ine de locul idilic n care are loc opera. Lelisir damore este o oper
fr un rufctor. Belcore poate fi privit ca un ovinist, dar este un bufon comic; Dulcamara este
un arlatan, dar unul inofensiv, care aduce freamt de nerbdare n oraele prin care cltorete.
Peste toate, Lelisir damore este o minunat poveste de dragoste, una cu care poate
relaiona oricine a fost vreodat ndrgostit. Poate cel mai bine rmas n istorie pentru L elisir
damore, Felice Romani a fost unul dintre cei mai cutai libretiti ai zilelor sale i este estimat
c mai bine de o sut de compozitori i-au pus textele pe muzic.9
Romani s-a nscut la Genova, Italia n anul 1788. A fost primul copil al unei familii
monoparentale (tatl su murind cnd acesta era nc un copil). Cu toate acestea, mama sa a
reuit s-i ofere o educaie aleas. Romani a absolvit universitatea, dup care s-a stabilit n
Milano, unde i-a fcut un nume, fiind critic literar. Primele sale librete au fost pentru J.S. Mayr,
mentorul lui Donizetti.
Dei prefera clasicul, a gsit profitabil s cedeze i s capete interes pentru operele
romancierilor dar i poeilor zilelor sale. ntr-o perioad n care un compozitor trecea de la un
libretist la altul, Bellini se baza pe el pentru marea majoritate a libretelor operelor sale, inclusiv
Norma i La somnanbula. Romani a gsit stilul formal-moral al lui Bellini, c se potrivete foarte
bine cu silul lui de a scrie.
n afar de Lelisir damore, el i-a mai compus lui Donizetti i alte librete, inclusiv
Anna Bolena i Lucrezia Borgia. i Rossini i-a folosit libretele, cu numeroase ocazii, cel mai

9 Alessandro Roccatagliati Felice Romani librettista, Quaderni di Musica, Lucca, 1996, p 116.
16

imprtant fiind Il turco in Italia10. Unica sa colaborare cu Verdi a fost din nefericire, un dezastru,
iar eecul din Un giorno di regno, aproape c l-a fcut pe Verdi s se lase de tot de oper.
Felice Romani nceteaz din via n data de 28 ianuarie anul 1865, n Moneglia, o
regiune din Liguria, Italia.

II. 2. Contextul n care a aprut opera Lelisir damore

Opera Lelisir damore a fost scris n circumstane destul de presante pentru Donizetti.
La nceputul anului 1832, Teatrul liric din Milano Della Cannobiana l-a angajat pe Donizetti s
compun o oper nou. Lui Donizetti nu i-au trebuit dect ntre dou i ase sptmni s
compun aceast nou oper.
Opera Lelisir damore este o poveste a unui tnr lovit de amor, pe nume Nemorino,
care a cumparat o sticlu cu o butur magic de la un vraci ambulant ce pretindea c a
descoperit elixirul dragostei. Nemorino ncearc s-i ctige inima cochetei Adina, care pn la
urm, realizeaz c dragostea, ce i-o poart tnrul Nemorino, este sincer i curat11.
Lelisir damore a fost una dintre cele mai populare opere buffe i i-a pstrat aceast
reputaie de acum aproape doua secole, pn n zilele noastre. Poveste operei combin cu
abilitate personajele comice cu cele naive ntr-un mod excep ional, cum rar i-e dat s vezi n
operele de acest gen. Actualitatea operei a fcut ca aceasta s fie transpus ntr-un film n anul
1992, iar rolul lui Nemorino a fost interpretat de renumitul tenor Luciano Pavarotti. Rolul Adinei
fiind interpretat de Kathleen Battle.
Rorurile:

10 Ibidem p 130.
11 Batta Andras OPERA Composes Works Performers, Knemann, Cambridge, 2000, p 120
17

TIPURIL
ROLURI

DISTRIBUIA N PREMIERA OPEREI 12 MAI

1832 (DIRIJOR: ALLESANDRO ROLLA)

Nemorino, un simplu tran

Adina, o tnr bogat,

VOCALE
Tenor
Sopran

Giambattista Genero
Sabine Heinefetter

proprietar de pmanturi
Belcore, un sergent infatuat
Dr. Dulcamara, un vraci

Bariton
Bas

Henri-Bernard Dabadie
Giuseppe Frezzolini

Sopran

Marietta Sacchi

ambulant
Gianetta, prietena Adinei
Stenii i soldaii lui Belcore

Foto. Sabine Heinefetter- Adina

Foto. Giuseppe Frezzolini- Dr.

Dulcamara

Cteva aspecte interesante din oper

Numele Dulcamara este o combinaie a cuvintelor latineti pentru dulce i

amar;12
Numele Nemorino nseamn micul nimeni i vine din latinescul nemo care

nseamn nimeni;
Libretistul Felice Romani avea o prere att de bun despre oper nct a afirmat
c nu are nevoie de muzic i c ar face fa cu brio ntr-un teatru i nu ntr-un
teatru de operet;

12 Ibidem, p 122
18

n oper, Adina i cumpr lui Nemorino contractul pe care l-a semnat cnd s-a
nrolat n armat, ca el s nu mai fie nevoit s plece n rzboi. Asta i s-a ntmplat
i lui Donizetti- o femeie bogat, prieten cu managerul unui teatru din Veneia, ia cumprat contractul su ca acesta s nu mai fie nevoit s serveasc n armata

Austriei;
Donizetti lucra ntr-un mod frenetic i fcea doar punctele notelor muzicale. Se
ntorcea mai apoi i le punea codiele i steguleele.

Sunt ndatorat s scriu o oper n paisprezece zile. i dau o sptmn ca s-ti faci
partea ta... Dar te atenionez, avem o prima donna de origine german, un tenor care se blbie,
un buff cu voce de capr i un bas francez bun de nimic. Cu toate astea trebuie s fim acoperi i
de glorie 13
II. 3. Lelisir damore, desfurarea dramaturgic
II. 3. 2. Actul I
Aciunea se petrece n Italia anului 1836 i ni-l prezint pe Nemorino, un tnr ran ce
triete unilateral o poveste de dragoste fiind amorezat pn peste cap de minunata proprietar a
fermei unde lucreaz, Adina. Contient de condiia sa, o consider pe Adina mult peste nasul lui.
Opera ncepe cu un scurt preludiu care pare s aib foarte puin legtur cu complotul
operei, n special partea a doua a preludiului care este mult prea serioas. n orice caz, publicul
din vremea lui Donizetti nu era obinuit s stea locului n timpul uverturii. Cortina se ridic i
dezvluie un anume sat din Italia, secertorii se ntorc de la cmp iar Gianetta conduce corul
ntr-o melodie vioaie, ce ajut la crearea unei ambiane plcute i la formarea unei imagini ct
mai clare cu privire la viaa idilic din micul stuc. Aceast descriere a satului va fi men inut pe
tot parcursul operei.14

13 Gaetano Donizetti ctre libretistul su, Felice Romani, despre opera LElisir damore;
19

Nemorino sttea pe margine, observnd-o pe Adina, care prea s fie singura persoan din
sat ce tie s citeasc, n timp ce ea le citea stenilor. El schimb imediat atmosfera cu o
lamentare scurt: Quanto e bella, quanto e carra (Ct e de frumoas, ct e de drag). Nemorino
crede c este ndrgostit fr scpare de Adina, dei este intimidat de faptul c aceasta este mult
mai citit ca el. Aceast arie este una neobinuit n analele operei, la urma urmei, nu se ntmpl
foarte des ca un tenor s laude o sopran, pentru inteligena ei la fel de mult cum o laud pentru
frumusee.
Gianetta, prietena Adinei, rspltete secertorii cu fructe i vin. Adina, lecturnd ceva
foarte amuzant din cartea ei, rde cu poft, iar stenii o roag s le spun i lor despre ce e vorba.
ntr-o arie lejer, ea le relateaz despre povestea lui Tristan i a Isoldei, dndu-i un final diferit,
unu n care cei doi se cstoresc i triesc fericii pn la adnci btrnee. Ea, mpreun cu corul,
slvesc poiunea care i-a fcut pe cei doi s se ndrgosteasc. O alt ntorstur de situa ie care
mai trziu va fi important este dat de faptul c ea, atunci cnd repoveste te spune c po iunea
trebuie s fie consumat de persoana care dorete s fie iubit i nu de cea care este iubit (dar nu
mprtete dragostea), contrar ateptrilor obinuite pe care cineva le-ar avea de la o asfel de
poiune. Acest aspect ajut la pstrarea inocenei n poveste.
Se aude muzic militar n afara scenei i Belcore i face apari ia, nsoit de al su
regiment15. i ofer Adinei un buchet cu flori i ncepe s se laude c este irezistibil i c ea, la fel
ca celelalte femei, nu va putea s-i reziste farmecelor sale. Concluzia pe care o putem trage din
muzica acestei arii este c sergentul este un infatuat i un superficial, este un om doar de
suprafa, fr ceva adevrat n substratul lui.
Dei nu este clar dac Belcore a fcut cunotin cu Adina n trecut, el i propune acesteia
s se cstoreasc. Adina, ca rspuns la propunerea lui, i spune c nu se las aa de uor cucerit
i mai mult de att, nu simte nicio grab pentru mriti, dar se va gndi serios la acest aspect.

14 n Cavalleria Rusticana, Pietro Mascagni a creat aceeai imagine pitoreasc la nceput, doar pentru a
dezvlui ntunecimile i ascunziurile societii pe msur ce opera nainta
15 Emanoil Alexandru,Opera italian n capodopere,Belcanto, Ed. Semne, Bucureti 2008, p 677.
20

n urmtoarea parte, Adina l ironizez pe Belcore, care se credea trimisul lui Dumnezeu
pe pmnt pentru toate femeile. Corul i exprim dubiul c Adina, care a fost independent atta
timp ar putea s pice n mrejele sergentului. n timpul sta, Nemorino se gndete c poate ar fi
timpul s-i fac curaj i s-o abordeze pe Adina.
La cteva minute de la nceperea operei, exist primul recitativ. Belcore ob ine
permisiune s poposesc cu regimentul pe pmntul Adinei. Nemorino i Adina rmn singuri pe
scen, ier el i declar dragostea. n replic ea i spune c nu-l poate iubi i c ar face mai bine
dac s-ar duce s-i viziteze unchiul btrn i bolnav care este pe moarte i de la care ar putea
moteni o avere, pentru c sta ar fi unicul mod n care el ar scopa de srcie.
Urmez un duet minunat, n care Adina se compar cu zefirul care adie de la o floare la
alta, n timp ce Nemorino spune c el este la fel de statornic precum un ru. Adina i sugereaz c
ar trebui s fie mai mult ca ea i s treac de la o idil la alta. Nemorino i amintete c omul
niciodat nu poate s-i uite prima dragoste.
Discuia dintre cei doi este ntrerupt sunetul unui corn i de ranii ce anun sosirea n
sat a unui strin cu o caleac minunat. Acetia ncep s speculeze cu privire la identitatea celui
ce se apropie.
Dulcamara, un autoproclamat doctor, intr n scen prezentndu-i mrfurile. Aria
acestuia Udite, udite,(Ascultai, ascultai) este un exemplu clasic de cntec rpit, o arie care
face atmosfer doar prin cuvintele ntortochiate care parc vin n cascad. Aici i face sim it
foarte bine prezea, basul buff. Dulcamara cnt despre minunile pe care le pot realiza
medicamentele sale, iar stenii sunt vdit impresionai.
Rmas singur cu Dulcamara, Nemorino cu sfial l ntreab pe Dulcamara dac nu vinde
cumva i elixirul dragostei ce a fcut-o pe Isolda s se ndrgosteasc de Tristan. Confuz la
nceput, simpaticul arlatan, bucuros c a mai gsit un comparator, realizeaz repede c de fapt
are aceat poiune (o sticl de vin ieftin) i i spune lui Nemorino c-l cost exact suma pe care o
are el n acel moment n buzunar. n duetul ce urmeaz, Nemorino i mulumete lui Dulcamara,
iar acesta spune c dei a cltorit prin lume, niciodat nu a mai vzut un om mai ingenuu dect
Nemorino.

21

Din punct de vedere muzical, acest moment reprezint opera buff n apogeul ei,
Dulcamara oferind o linie de bas pentru a completa expresia de nerbdare a lui Nemorino.
Dorind s salveze aparenele unui rateu, Dulcamara i spune tnrului ndrgostit c
poiunii i va lua o zi ca s-i fac efectul (exact timpul de care are el nevoie pentru a prsi
oraul) i-i jur lui Nemorino c-i va ine secretul.
Tnrul ncepe s bea elixirul, mbtndu-se inevitabil. n prima dinte multele ironii ale
operei, elixirul care ar trebui s-l fac irezistibil pentru femei, are exact rezultatul opus. Adina l
vede i este nedumerit de reacia lui, care cnt silabe fr sens. Simindu-se foarte ncreztor c
elixirul va funciona a doua zi, el este insolent cu ea, lsnd-o rnit i nedumerit.
Belcore apare, iar Adina este att de mnioas pe Nemorino nct i spune sergentului c
i accept cererea n cstorie. Nunta este fixat peste ase zile. Nemorino, convins c Adina se
va rzgndi a doua zi, rde n continuare, lundu-i pe Adina i pe Belcore peste picior. Tnara nu
nelege ns de ce Nemorino nu sufer.
Rolul Adinei n acest moment al operei poate fi unul problematic de interpretat pentru o
actri, deoarece exprim tririle ei complexe. Adina ncepe s aib sentimente amestecate cu
privire la Nemorino. Ea i-a refuzat avansurile, dar acum i dorete cu orice pre s-l fac gelos.
Probabil c nici ea nu mai tie ce vrea. Este cu adevrat pregtit s se arunce ntr-un mariaj
alturi de ovinistul Belcore doar pentru a-l face gelos pe Nemorino? tia oare de la bun nceput
c nu va merge pn la capt cu nunta? Sau chiar este tentat s se cstoreasc cu tipul de om pe
care societatea l-ar privi ca fiind potrivit pentru o femeia de rafinamentul ei?
Gianetta intr, urmat ndeaproape de soldatii lui Belcore. Acetia l nformeaz pe
sergent c n timp ce el o curta pe Adina, au primit noi ordine care cer ca ntreg regimentul s se
relocheze n ziua urmtoare.
Belcore o convinge pe Adina s mute nunta chiar n acea zi. Atitudinea lui Nemorino este,
desigur total schimbat. Pe un pasaj liric ce amintete de prima melodie pe care el i-a declarat
dragostea, Nemorino o implor pe Adina s amne nunta, spunndu-i c n curnd poate se va
rzgndi. Belcore i exprim furia cu privire la aceast interferen din partea tnrului, dar
Adina, pe muzica lui Nemorino, i spune sergentului s-i ignore ieirile iraionale ale
22

ndrgostitului. Vocile care-i exprim emoiile contrastante, sunt unite de corul amuzat, ntr-un
ansamblu aproape neinteligibil. n acest moment, spectatorii sunt sftuii s se aeze comod i s
nceteze sa mai ncerce s urmreasc vocile individuale i ce spun ele i doar s se bucure de
muzic. Conveniile vremii cu privire la oper, cereau ca la sfritul unui act s fie pe scen o
mare adunare de oameni. Cuplul aparent vesel, pleac s pun la punct planurile pentru nunt iar
stenii abia ateapt petrecerea.
n stare de oc i convins fiind de aciunea milaculoas a poiunii ce urma s-i fa efectul
a doua zi, Nemorino, ntr-o situaie disperat cheam n ajutorul enciclopedicului doctor, n
timp ce cade cortina.

II. 3. 2. Actul al II-lea

Al doilea act ncepe aproximativ n aceeai manier ca primul, cu stenii care care cnt
un cntec vesel, pe muzica unei mici formaii care se afl pe scen 16. De data aceasta, stenii
srbtoresc nunta ce e pe cale s nceap. n timp ce Belcore le mul ume te oamenilor pentru
prezen, Adina se ntreab nelinitit, de ce nu a ajuns Nemorino.
Dulcamara, care s-a integrat rapid printre steni anun c are partitura unei canonete
care n Veneia a devenit un hit i o convinge pe Adina s cnte ntr-un duet cu el. Duetul este
unul comic, despre tnr fat care refuz un costum pe care i l-a oferit un senator btrn i
bogat. Poate c Dulcamara ncearc finu s-i aminteasc Adinei s-i pun ordine n prioriti i
s resping ceea ce este potrivit din punct de vedere social, dar este o cstorie fr dragoste.
Doar el singur nelege ct sunt de adnci sentimentele lui Nemorino pentru ea.

16 i Verdi a folosit o mic formaie pe scen, n deschiderea operei Rigoletto

23

Sergentul bucuros, vestete sosirea notarului, iar invitaii mpreun cu mirii merg
mpreun spre casa Adinei pentru oficierea cstoriei. Adina face din nou referire la faptul c
Nemorino nu este prezent, zicnd c rzbunarea sa nu poate fi complet dect dac el va fi
martor la nunta ei.
Dulcamara vzndu-se singur, ncepe s se ospteze din mbelugata mas pregtit
pentru nunt. Nemorino ajunge i l informeaz pe doctor c are nevoie de o poiune care-o va
face pe Adina s-l iubeasc imediat. Uimit de naivitatea struitoare a lui Nemorino, doctorul i
spune c o nou doz din elixir i va face efectul negreit. Nemorino i spune doctorului c nu
mai are niciun ban, dar doctorul i spune c l va atepta s vin cu banii la han, atunci cnd va
face rost de ei.
Belocore intr n scen iar Nemorino i spune despre situaia lui. Sergentul i amintete
atunci despre faptul c se caut recrui i c dac s-ar nrola, ar primi un bonus de deouzeci de
galbeni. Cu o neobrzare deloc caracteristic unui mire, Belcore i spune lui Nemorino c soldaii
au parte de suficiente femei n fiecare ora prin care trec.
Nemorino semneaz cu X pe document17, iar Belcore este n culmea fericirii , nu numai
pentru c a fcut rost de un nou recru ci i pentru ca i-a dat la o parte concuren a. La fel ca n
primul act, aici regsim o ironie a sorii, pentru c aceste aciuni ale lui Belcore, o vor mpinge
pn la urm pe Adina n braele lui Nemorino. Dup ce Nemorino cnt alturi de Belcore un
duet voios, cu influene din muzica militar, acesta din urm prsete scena.
Apare Gianetta, conducnd nite femei din ora. Ea le spune c tocmai a auzit, dintr-o
surs sigur, c unchiul lui Nemorino a murit i i-a lsat o avere considerabil acestuia, care
acum este miliardar. Gianetta le pune ns pe femei s nu-i spun nimic lui Nemorino i s jure
c vor pstra secretul. Poate ca-i dorete chiar ea s-l cucereasc pe Nemorino, fr ca el s
cread c ea ar umbla numai dup bani.
Nemorino este beat din nou, dup ce a but elixirul. De data aceasta, toate femeile se
adun ciorchine, n jurul lui. Dulcamara i Adina intr n scen i sunt ocai s vad attea femei
care tnjesc atenia lui lui Nemorino. Tnrul i mulumete lui Dulcamara pentru elixir, iar
17 Emanoil Alexandru, Op. cit. p 679
24

acesta incepe s se ntrebe dac poiunea chiar funcioneaz. O alt ntorstur ironic a pove tii
are loc cnd Adina l vede vesel pe Nemorino i se ntreab dac el chiar o iubete.
Tnra se simte responsabil pentru faptul c Nemorino s-a nrolat n armat, dar
ngrijorarea ei se transform n gelozie atunci cnd l vede pe acesta nconjurat de prezen e
feminine i hotrte c este momentul s riposteze. i spune lui Nemorino c a auzit de nrolarea
sa i c ea crede c face o mare greal. n cele ce urmeaz, ele se ncrede din nou n putere
elixirului, la fel ca n actul trecut, iar afeciunea ei se transform n mnie.
ntre timp Dulcamara este n culmea fericirii pentru c pseudo-elixirul su chiar
funcioneaz i ncepe s-i imagineze toate bogiile ce-l vor atepta.
Adina, rmas singur cu Dulcamara i exprim mirarea cu privire la Nemorino, care a
reuit s ctige attor femei, ntr-un timp aa de scurt. Dulcamara i spune c secretul se afl n
elixir. Realiznd acum motivul pentru care Nemorino era att de disperat s fac rost de bani,
nct a fost n stare s se nroleze n armat, Adina apreciaz acum dragostea pe care el o simte
pentru ea. Inima Adinei a fost cucerit, pentru c el a fost n stare s se nroleze n armat pentru
ea.
Dndu-i seama nu doar ca Adina este ndrgostit dar i c are rivale, Dulcamara se
ofer s-i vnd acesteia elixirul. Ea este ns convins c are alte mijloace de a ajunge la inima
lui Nemorino, cum ar fi cu un zmbet armant, o privire plin de duioie i o uoar mngiere.
Dulcamara realizeaz pn la urm c farmecele ei feminine sunt mai puternice dect orice
poiune i-ar putea el vinde. Este de remarcat aici vocea basului buffo, care ofer o linie pulsat de
bas pentru concluzia duetului lor. Ei ies din scen, iar Nemorino intr.
Decorul este aranjat acum ca pentru un moment magic. Un fagot plngtor introduce aria:
Una furtive lagrima (O lacrim pe furi). Nemorino vede pe obrazul Adinei o lacrim atunci cnd
el se afl n preajma altor fete i i d seama acum c i ea ine la el. Momentul n care el
realizeaz asta, este cel mai frumos din viaa lui i pe msutr ce aria ajunge la final, el exclam:
Las-ma s mor pentru dragoste!
Aceast parte romantic, concentreaz opera ntr-un singur moment, din acest motiv,
faima sa ca recital separat este irelevant. Capteaz jocul luminii i a umbrei care lucreaz, n
25

concluzie fcndu-ne s realizm c ceea ce a scris Donizetti, a fost mult mai mult dect o
colecie de tonuri bune s fie mcinate de o org goal. 18 Portretizeaz o lume ce va veni, cu
ntlniri ale ndrgostiilor n crepuscul la fntn, cu iubii care mor unul pentru cellalt,
ntradevr toate ecele noiuni care i aglomereaz gndirea pueril a Adinei, n timp ce-i triete
iubirea medieval cochetnd cu Evul Mediu.19 Ideea acestei arii i aparine n totalitate lui
Donizetti pentru c ea nu era inclus n textul libretului original, scris de Romani.
Adina reintr n scen. n mod normal, povestea ar fi trebuit s fie gata acum, ns ntr-o
manier comico-romantic, cei doi nu sunt nc gata s-i declare dragostea, fiecare ateptnd de
la cellalt s fac primul pas.
Adina se ntoarce pentru a-i spune lui Nemorino c i-a rscumprat documentul de
nrolare n armat, dar i motiveaz c a fcut acest lucru pentru c toi cei din sat l iubesc i c
poate ntr-o zi i se va schimba norocul. Pe o melodie suav, o reminiscent a duetului lor
anterior, Adina l roag s mai rmn. Nemorino o ntreab dac mai are i altceva de spus, dar
ea zice ca nu mai are nimic de adugat. Tnrul i spune atunci nervos, c dac ea nu-l iubete, ar
fi mai bine ca el s moar pe cmpul de lupt. Mai mult de att, chiar ncepe s cread c
Dulcamara s-ar putea s-l fi pclit. ntr-una dintre cele mai elegante declara ii de dragoste din
toat opera, Adina i spune c Dulcamara nu l-a nelat, apoi i rostete att de mult ateptatele
cuvinte: te iubesc!
Apare Belcore care i gsete pe cei doi tineri mbriai, iar Adina i d vestea cea
proast. Dei mnios, acesta face cale ntoars i ncercnd s adopte o atitudine pozitiv,
mrturisete n stilul su caracteristic c l ateapt n alte locuri mii de femei mai mult dect
dornice s se mrite cu el.
Mereu oportunist, vznd ntmplrile petrecute, Dulcamara se ofer s-i vnd i
sergentului elixirul, apoi se laud mulimii c butura lui miraculoas poate s fac oamenii s se
ndrgosteasc, poate s vindece orice boal i peste toate acestea poate transforma nite rani
sraci n miliardari.Acompaniat de Addio (La revedere), enciclopedicul doctor consider
18 Patrick J. Smith- critic i fost editor la Opera News;
19 Frank Merkling, critic; acesta vede o tranzi ie major de la clasic la era romnatic.
26

suficient de bun ctigul obinut, hotrte c este momentul s plece. Drept urmare i nchidre
originala sa tejghea mobil lundu-i rmas bun de la stenii entuziasma i, promi ndu-le
totodat c-i va mai vizita.

II. 4. Opera Don Pasquale

II. 4. 1. Detalii despre libret
Opera Don Pasquale este o oper buf mprit n trei acte. Libretul a fost scris n
mare parte de Michele Accursi i Giovanni Ruffini, dar i de Donizetti. Opera are ca baz un
libret scris de Angelo Anelli pentru opera Ser Mercantonio a lui Stefano Pavesti scris n anul
1810.

27

Foto. Giovani Ruffini

Pe libretul publicat al operei Don Pasquale apar doar ini ialele libretistului, i anume
M. A. Donizetti a controlat i a impus att de mult scrierea libretului nct Ruffini a refuzat s- i
lase numele s-i fie trecut pe partitur. Din aceast cauz, a existat un mister mai bine de
cincizeci de ani cu privire la cel care a fost libretistul operei. Herbert Weinstock stabile te ns c
a fost n mare msur munca lui Ruffini Donizetti sau Accursi ar fi putut crede c dac numele
lui Ruffini lipsete, libretul poate fi atribuit lui Accursi care i folosea iniialele ca pseudonim20
A avut premiera pe data de 3 ianuarie 1843 la Teatrul Italian de la Salle Ventadour din
Paris. Premiera a nregistrat un real succes i este privit ca fiind cea mai nalt culme a operei
buffe din secolul al XIX-lea.
II. 4. 2. Contextul n care a aprut opera
Donizetti tocmai se ntorcea la Paris de la Viena, n toamna anului 1842. Acolo, la Paris ia fost sugerat de ctre Jules Janin, proasptul director al Teatrului Italian, s compun o nou
oper pentru teatrul su. Janin i-a scris o propunere oficial pe 27 septembrie, dar pentru c nu a
menionat niciun subiect sau un titlu, acesta i-a propus lui Donizetti s fie o nou oper buff,

20 Weinstock, Herbert Donizetti si lumea operei in Italia, Paris i Vienna n prima jumtate a secolului
al XIX-lea, New York: Pantheon Books 1963 p.363
28

croit pe msura talentului unor artiti mari: Giulia Grisi, Antonio Tamburini i Luigi
Lablanche.21

Foto. Giulia Grisi- Norina/Sofronia

Foto.Antonio Tamburini- Malatesta

Aproximativ n aceeai perioad n septembrie, libretistul un emigrant de origine italian,

Giovanni Ruffini care locuia n Paris, a fost abordat de Michele Accursi care era descris ca fiind:
Omul care ia toate deciziile lui Donizetti la Paris, un italian exilat, un perfid agent dublu cu
implicaii politice22 i i-a sugerat ca, Ruffini s-i ofere serviciile sale de libretist lui Donizetti.
Acestea au fost confirmate de o scrisoare trimis de Ruffini mamei sale, n jurul datei de
5 octombrie. n acea scrisoare, libretistul i spune de sugestia pe care a primit-o de la Accursi,
aceea de a folosi o poveste deja scris de altcineva din anul 1810. i mai spune c povestea urma
s fie cizelat i lefuit, versurile vechiului libret s fie refcute. n afar de aceast scrisoare,
mai exist nc una trimis pe data de 11 octombrie, tot mamei sale, din care reiese c Ruffini
muncete din greu: Am mncat hrtia, cum s-ar spune. Nu e vorba de a face bine sau a face ru,
21 Ibidem p. 188-190
22 Ibidem p. 188
29

ci e vorba despre a face repede23 Pn n final, Ruffini a declarat c opera a fost att de mult
rafinat de ctre Donizetti nct a simit libertatea mea de aciune a fost paralizat de maestru,
nu o recunosc, ca s zic aa, ca fiind a mea.
n consecint, a refuzat ca numele lui s fie asociat cu libretul. Acesta a fost publicat
ulterior de Casa Ricordi ca fiind scris de M. A. De vreme ce Accursi i-a cedat oficial drepturile
lui, cu condiia ca numele su s nu fie niciodat asociat cu libretul operei.
Respectnd tradiia operei buffe, opera face referire la personajele descendente din
Comedia dellarte. Don Pasquale este asemnat cu Pantalone, Ernesto cu ndrgostitul Pierrot,
Malatesta cu uneltitorul Scapino i Norina cu voioasa Columbina. Notarul cel fals se asean cu
alte personaje fictive care ocup funcii oficiale.
n timpul repetiiilor din decembrie 1842, n aer plutea un pesimism general cu privire la
succesul piesei: atmosfera din timpul repetiiilor era una rigid, spune Wenstock i consemneaz
lipsa de interes din partea conducerii teatrului dar i a orchestrei Opera a fost judecat i
condamnat24 concluzioneaz el. n orice caz, n seara zilei ultimei repetiii cu costume,
Donizetti a adugat o nou bucat n oper pe care o scrisese deja pentru tenor: Come gentil,
aceast parte a fost creeat pentru actul al III-lea. n ceea ce privete teama legat de premiera
operei, compozitorul nu avea niciuna Fii fr team pentru mine. Munca mea va fi un
succes.25

II. 4. 3. Prima interpretare

n premiera Operei Don Pasquale au jucat patru dintre cei mai faimoi soliti ai vremii i
a avut un succes instantaneu. A fost numit ca fiind capodopera comic a lui Donizetti,
pstrndu-i acest titlu pn n zilele noastre.
23 Ibidem p.188-189
24 Ibidem p.194
25 Ibidem
30

Foto. Gravura premierei operei Don Pasquale

Don Pasquale rmne una dintre cele mai populare opere a lui Donizetti, dei a compus
nu mai puin de 66 de lucrri. Pe lng aceasta, este i una dintre cele mai faimoase trei opere ale
Italiei, alturi de Brbierul din Sevilla, a lui Rossini i Lelisir damore tot a lui Donizetti.
Prima reprezentaie din Italia s-a dat la Scalla din Milano pe data de 17 aprilie 1943. n
rolul Norinei a fost Ottavia Malvani. Don Pasquale a fost interpretat de Napoleone Rossi,
Ernesto de Leone Corelli i Malatesta de Achille De Bassini.
Prima reprezentaie la Viena a avut loc la Kartnertortheatre (n limba italian) pe data de
14 mai 1843. Donizetti a participat aici i a introdus duetul comic al baritonilor Cheti, cheti
immantinente care fcea parte dintr-o parte eliminat a operei Lange de Nisida26.
n Anglia a fost prezentat pentru prima dat n ziua de 29 iunie 1843 la Teatrul
Majestii Sale din Londra. Opera a fost cntat tot n limba italian.27
26 Ashbrook William Don Pasquale in Sadie 1992, vol 1, p. 1224
27 Lowenberg Alfred Ananlele Operei 1597-1940 a treia ediie revizuit,New Jersey, coloanele 827-829
31

Opera a fost tradus n limba francez de ctre Gustave Vaez i Alphonse Royer.

Foto. Prima pagin a libretului n limba francez

Opera s-a jucat la Bruxelles n ziua de 11 august 1843, la Lille pe 9 noiembrie 1843 i n
New Orleans pe 7 ianuarie 1845. Primul spectacol pe teritoriu Australian s-a jucat la Sydney pe
12 octombrie 1854.
n anii de dup Al Doilea Rzboi Mondial, opera a continuat s se joace. Dup cum este
notat n Operabase28 s-a jucat de 401 ori n 75 de producii din 66 de orae. n concluzie, poate fi
considerat ca fcnd parte din repertoriul standard.
ROLURILE

PRIMA DISTRIBUIE
ROLUL

TIPULRILE VOCALE

3 ian.1843
(Dirijor: Teophile Tilmant)

28 O baz de date online care conine informaii despre: spectacole de oper jucate, teatre de oper,
cntrei i despre agenii lor. Poate fi accesat pe www.operabase.com
32

Don Pasquale, un burlac

btrn
Dr. Malatesta, doctorul lui

Bas

Luigi Lablache

Don Pasquale
Ernesto, nepotul lui Don

Bariton

Antonio Tamburini

Pasquale
Norina, o tnr vduv,

Tenor

iubita lui Ernesto

Carlino, verisorul lui

Sopran

Giulia Grisi

Malatesta i notatrul fals

Servitorii

Bas

Federico Lablache

Giovanni Mario

II. 4. 4. Actul I
Scena 1-3, O camer din casa lui Don Pasquale la ora 9:00
Ernesto a refuzat femeia de vi nobil i nstrit pe care unchiul su i-o gsise spre a se
cstori cu ea i n consecint, este pe cale s fie dezmotenit. Ernesto recurge la acest gest
deoarece era ndrgostit de Norina, o tnra vduv. Vznd determinarea lui Ernesto, don
Pasquale se hotrte s se cstoreasc i el la btrnee, pentru a avea un mo tenitor i a teapt
cu nerbdare sosirea doctorului su, Malatesta. Acesta este hotrt s-i arate lui Don Pasquale ct
de prostete se poart ncercnd n acelai timp s-i ajute pe cei doi tineri care se iubeau pe
ascuns, Ernesto i Norina. Malatesta se preface c-i caut o mireas care s i se potrivesc.
Don Pasquale l confrunt pe Malatesta cu mult nerbdare iar acesta, n oapt l face
bufon, dar totui i enumer cteva dintre atributele pe care trebuie s le regseasc n viitoare lui
soie: bella sicome un angelo (frumoas ca un nger), onest, modest i dulce. Atunci cnd este
strns cu ua, Malatesta dezvluie c de fapt se gndete la sora lui. Debordnd de fericire, Don
Pasquale i cere s o cunoasc imediat i l trimite pe Malatesta s i-o aduc, dar nu nainte de a-i
cnta despre dragostea ce l-a cuprins Ah, un fuoco insolito. (Un foc neobinuit).

33

Foto. Luigi Lablanche- Don Pasquale

Ernesto se ntoarce i se roag de Don Pasquale s se consulte cu Malatesta. Cnd aude
c Malatesta i sprijin decizia lui Don Pasquale, Ernesto este mirat de aparenta trdare: Mi fa il
destino mendico (Soarta m-a transformat ntr-un ceretor) Ernesto ia hotrrea s fug cu Norina
i i scrie acesteia, spunndu-i c totul este pierdut.
Scena 4-5, Un apartament din casa Norinei.
Norina st singur i citete o carte. Ea recit un pasaj nainte s nceap s rd de
situaia descris i se gndete la propriul ei temperament. Ea este n crdie cu doctorul
Malatesta i il ateapt nerbdtoare s se ntoarc i s-i explice planul su din care ea tia doar
cteva frnturi.
Un servitor i aduce o scrisoare de la Ernesto, pe care o citete cu rapiditate i devine
consternat instantaneu. Malatesta vina ca s-i explice strategia, dar Norina l oprete i-i arat
scrisoarea pe care acesta o citete cu voce tare. Ernesto si-a anunat inten ia de a prsi Roma dar
i Europa. Malatesta o asigur c planul este bine pus la punct iar ea va juca rolul surorii lui; a
aranjat deja cu veriorul lui, Carloto s joace rolul rolul unui notar i se gndeau c le va fi foarte
uor s-l nele pe Don Pasquale. Norina accept s-i joace partea ei n n elciune i discut
detaliile ntr-un duet vioi: Pronta son; purchio non manchi (Sunt pregatit; dac nu sunt
prsit).
II. 4. 5. Actul al II-lea,
34

Un salon din casa lui Don Pasquale

Ernesto este singur i ia n considerare decizia de a prsi Roma Cerchero lontana terra
(Voi cuta inut ndeprtat). El prsete ncperea n acelai timp n care Don Pasquale intr
mbrcat cu hainele sale cel cele mai bune dar demodate, nsoit de servitorii crora le d
instruciuni cu privire la vizita pe care urma s le-o fac Malatesta. El se plimb n costumul lui
mre i opie, spernd s ascund vrsta lui naintat.
Malatesta sosete cu Norina i i-o prezint lui Don Pasquale ca fiind sora lui, Sofronia
proaspt venit de la mnstire. Don Pasquale este copleit iar Norina joac rolul unei
domnioare modeste i supuse, spre satisfacia lui Don Pasquale. Norina i d acceptul pentru
cstorie, fapt ce-l ncnt i mai mult pe Don Pasquale. Acesta vrea s trimit dup notar pentru
a oficializa ceremonia imediat. ntr-un mod foarte convenabil, Malatesta deja a adus un notar cu
el i acesta ateapt n anticamer.
Malatesta l adduce pe presupusul notar n timp ce servitorii pun masa. Aezndu-se la
locul lui, notarul scrie un certificate de cstorie dup cum i dicteaz Malatesta i Pasquale, n
care cel din urm i las toat averea s fie motenit se Sofronia. Contractual este ncheiat
repede, Don Pasquale semneaz, dar nainte s semneze i Norina, Ernesto d buzna n ncpere,
cu intenia de a-i lua adio de la btrnul su unchi, Don Pasquale. Ernesto este foarte uimit s o
vad pe Norina pe cale s se cstoreasc cu Don Pasquale. Cu toate acestea, Malatesta reueste
s-l conving s nu spun nimic: Figlio non mi far scene (Fiule, nu f o scen). Ernesto este
forat de mprejurri s asiste la ceremonie, spre deliciul i ncntarea lui Don Pasquale.
De-ndat ce contractual este semnat, Norina renun la docilitatea ei i refuz s-l
mbrieze pe Don Pasquale. Anun c are intenia s-I dea o lecie de bune maniere i c
Ernesto, ca un brbat gallant ce este, o va acompania n plimbrile ei de sear. Pasquale este
oripilat de transformarea pe care a suferit-o Sofronia, n timp ce Malatesta i Ernesto abia i mai
pot ascunde amuzamentul: E rimasto la impietrato (A rmas acolo, mpietrit). Chemndu-i
servitorii casei, Norina ncepe s le recite o lung list de dolean e: mai mul i servitori (nal i,
tineri i frumoi), caleti i cai i mobil nou. i instruiete s nu fac niciun fel de economie la
bani, dublndu-le soldele. Don Pasquale constat c este lovit de ghinion i Malatesta l
ndeamn s se duc s se culce.
35

II. 4. 6. Actul al III-lea

Scenele 1-5, o camer din casa lui Don Pasquale
Don Pasquale st ntr-o camer nconjurat de mormane de bijuterii i rochii noi, n timp
ce sevitorii intr i ies din apartamentul Norinei: I diamante, presto presto! (Diamantele, repede,
repede!). Consternat de teancurile de chitane, Don Pasquale i face curaj s-i confrunte noua
lui soie tiranic. Norina apare mbrcat de plecare. El ncearc s vorbeasc cu ea dar nu
primete prea mult atenie: Signorina,in tanta fretta? (Domnioara, unde pleci aa grbita?). El
i sugereaz c dac pleac, s-ar putea ca la ntoarcere s gseac poarta nchis. Auzind acestea,
Norina ncearc s-l mbuneze: Via, caro sposino (Gata, scumpul meu so!). Discuia se termin
cnd Norina l plesnete pe Don Pasquale.
n timp ce Norina iese din camer, scap un bilet pe care Don Pasquale l ridic i l
citete. Era un bilet adresat Sofroniei prin care se stabilea o ntlnire ntre ea i admiratorul ei
secret. Pasquale i spune unui servitor s-l cheme pe Malatesta apoi iese din camer.
Sevritorii se ntorc i ntre ei ncep s se lamenteze de volumul mare de munc pe care
sunt pui s-l presteze i dezvluie c se bucur foarte mult de drama prin care trece Don
Pasquale cu noua lui soie: Che interminabile andirivieni (Un du-te vino nesfrit). Cnd ns se
apropie Malatesta i Ernesto, servitorii prsesc camera fiind siguri c va urma i mai mult circ.
Doctoral nainteaz pentru a-l ntmpina pe Don Pasquale, care i spune despre cele ntmplate
cu Norina i i dezvluie planul su pentru a o expune pe infidel n faa unui magistrate.
Malatesta l convinge s-i mai tempereze planul, iar Don Pasquale crezndu-l un aliat al su,
accept condiiile i ncepe uneltirea rzbunrii mpotriva Norinei: Aspetta, aspetta, cara sposina
(Ateapt, ateapt scump soioar).
Scenele 6-7, grdina de lng casa lui Don Pasquale
n grdin, pe msur ce noaptea cade, Ernesto i cnta dragostea pentru Norina, n timp
ce-i ateapt sosirea: Com' gentil (Ct de drgla). ntr-un final, apare Norina iar tinerii
ndrgostii i exprim dragostea unul pentru altul: Tornami a dir che m'ami (Mai spune-mi nc
o dat ca ma iubeti).

36

Don Pasquale i Malatesta au vzut toat scena i n timp ce ies din ascunztoare, Ernesto
se acoper cu o pelerin i fuge n cas. Don Pasquale ncearc s o confrunte pe Norina pe care
a prins-o n flagrant, dar nu reueste dect s provoace o nou ceart care-l face pe Don Pasquale
s se blbie. Ea refuz s plece la comanda lui, aa c Malateste, dup cum i-a fost ntelegerea
cu Pasquale, intervine i preia friele discuiei i se preface c negociaz cu Sofronia. ntre timp,
Malatesta anunt c a sosit Ernesto i c este cu viitoarea lui so ie, Norina. Sofronia i
spune lui Don Pasquale c ea nu poate s accepte ca alt prezen feminin s locuiasc sub
acelai acoperi cu ea, aa c vrea s divoreze. Pasquale nu-i mai poate stpni bucuria cnd
Sofronia pleac.
Ernesto ajunge n grdin i-l ntreab pe Don Pasquale dac-i d voie s se cstoreasc
cu Norina. Acesta accept cu bucurie, ba chiar i spune c i va lsa i ceva mo tenire pn la
urm. Cnd Ernesto intr n scen cu Norina i i-o prezint lui Pasquale, acesta rmne perplex.
Malatesta i povestete ns despre planul lor i-i spune c Sofronia este de fapt Norina.
Adevrata Sofronia, sora lui Malatesta, este bine mersi la mnstire.
Toi cei prezeni se mpac, iar morala s nu te nsori la btrnee este dezvluit ntr-un
cvartet vesel: La moral di tutto questo (Morala celor ntmplate).

III. COMPOZITORUL GIACOMO PUCCINI

Puccini, sau mai bine zis: Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo Maria Puccini,
s-a nscut ntr-o familie de muzicieni din oraul Italian Lucca, n anul 1858. Catedrala din ora a
avut ca organiti patru generaii ale familiei Puccini i era de ateptat ca i el s urmeze aceea i

37

carier precum a fcut-o i tatl dar si strbunicii si, dar Puccini avea alte planuri. Cnd, ns
tatl su a decedat, el a preluat slujba de organist n biserica San Martino29.

Foto. Giacomo Puccini

Ca s-i rotunjeasc veniturile i s poat avea grij de mama lui, Puccini cnta la pian
prin tavernele locale, iar pentru a-i suplimenta i mai mult veniturile, acesta l-a rugat pe fratele
lui mai mic i pe nite prieteni care ajutau la ntreinerea orgii, s fure nite tuburi de la org
pentru a le putea vinde. Poate c acesta a fost momentul cnd i-a dat seama c ar trebui s
devin compozitor, fiind nevoit s improvizeze i s gseasc noi metode de a cnta pentru a nu
fi descoperite tuburile lips.
Puccini a avut un demaraj mai lent cnd a venit vorba de a compune. Abia dup ce a
mplinit 18 ani i a vzut Aida de Verdi a realizat c el vrea s compun muzic. 30 A urmat
studiile la Conservatorul din Milano, iar prima ncercare de a scrie oper s-a numit La Villi.
Aceasta nu a nregistrat ns un succes. Cu toate acestea, editorul muzical Giulio Ricordi, i-a
29 The New GROVE Dictionary of Music and Musicians Vol. 15, Ed. Stanley Sadie Londra, 1980, p 431.
30 Ibidem
38

oferit un contract generos dup prima reprezentaie. 31 n zilele acelea editorii erau precum
sponsorii i Ricordi a continuat s-i ofere sprijin financiar dar i emoional, n ciuda urmtorului
su insucces pe care l-a avut cu opera Edgar. Dup aceste dou rateuri, Puccini compune o serie
de capodopere: La Boheme, Tosca, Madama Butterfly, La Fanciulla del West, Gianni Schincchi i
Turandot, dar i altele. Experiena sa de student flmnd a fost aceea care l-a influenat cnd a
compus La Boheme, care a devenit mai apoi cea mai faimoas oper a sa. Apogeul creaiei sale
artistice i al operei secolului al XX-lea, este Turandot, povestea oriental conceput dup
basmul lui Gozzi.32
n anul 1923 se plnge de dureri n gt, iar n 1924, trei speciali ti l diagnosticheaz cu
cancer la gt. mpreun cu filul su, acesta merge la Bruxelles ca s fie tratat cu raze X. De i
tratamentul a prut s aib succes, inima lui nu a mai rezistat i acesta a murit pe 29 noiembrie.
Toat Italia a intrat n doliu, iar Musollini a inut un cuvnt la nmormntarea sa.33

III. 1. Murger i viaa de boemian

Cuvntul bohmien vine din limba francez i nseamn igan. A fost iniial folosit pentru
a descrie nomazii de origine rrom, care s-au peregrinat din India natal, prin Orientul Mijlociu
i Europa. n secolul al XV-lea, rromii din Bohemia (astzi parte a Cehiei) au migrat n Fran a.
Au trit la marginea societii, nereuind s se integreze pe deplin n cultura francez, privi i din
exterior ca fiind exotici, lipsii de griji i chiar periculoi.
n final, bohemian a ajuns s defineasc orice srman vagabond ce tria clipa. Studenii,
scriitorii, pictorii, filosofii, fcnd parte i ei din aceast categorie. Acetia respingeau comfortul
societii burgheze, alegnd srcia i libertatea n favoarea succesului nduitor i a
respectabilitii.
31 Banciu Ecaterina, Itinerarii muzicologice: Mozart, Puccini, Toduru, Terenyi , Ed. Mediamusica,
Cluj-Napoca, 2009, p 78.
32 Ibidem, p 79.
33 The New GROVE Dictionary of Music and Musicians Vol. 5, Ed. Stanley Sadie Londra, 1980, p 435.
39

Termenul de boeminan n scrierile lui Murger, nu face referire la arealul geografic, ci la

un anumit stil de via, bazat pe respingerea lucrurilor materiale, a bogiilor, n favoarea
creativitii i a libertii personale.
Dei nu Murger a inventat termenul, el este responsabil n mare msur de popularitatea
cu care acesta s-a rspndit. Pentru Murger, termenul era potrivit doar pentru unii parizieni.
Departe de a fi atras de ideea vieuirii la marginea societii, ca un boem, Murger a vzut traiul
boem ca o etap necesar a maturizrii ntr-o carier artistic: Astzi, la fel ca n trecut, orice
om care apuc drumul artelor, cu arta ca unic mod de sustenabilitate, este sortit s triasc, ntrun fel sau altul, o via boem.34 Oricum, aceasta a fost o zical temporar pentru Murger,
deoarece el i ndemna pe prietenii si: A venit ceasul ca noi s naintm i s nu mai privim
napoi; ne-am trit etapa juvenil a vieii, fr cumptare i cu absurdit i. Toate acestea au fost
foarte bune i ar face de-un roman bun, dar aceast fals nebunie amoroas, aceast pierdere de
zile, risipete viaa cu aa uurin, de parc cineva ar tri venic, toate acestea trebuie s aibe un
sfrit35
Murger i-a bazat pesonajele pe oamenii pe care i-a cunoscut n viaa real. 36 Rodolfo se
pare c-l ntruchipa chiar pe el. Cel mai tragic lucru din viaa real, este poveste Musettei care a
plecat ntr-o croazier pe ocean pentru a-i lua viaa de la capt, dar vaporul a naufragiat i ea
i-a pierdut viaa. Cartea lui Murger, la care el niciodat nu fcea referire numind-o roman,
descrie o serie de ntmplri din viaa a patru brbai i bogatele lor legturi amoroase. Cteva
mici aspecte din carete, i fac apariia n oper: buzunarele lui Colline pline cu cr i, arderea
manuscrisului, cumprarea mncrii pe care nu i-o pot permite, nelarea proprietarului, pictura
cu Marea Roie. Descrierea din oper, a ntlnirii lui Rodolfo cu Mimi, este total diferit de ce-a
descris n carte. n carte, Schaunard are o prieten, dar n oper, s-a renunat la ea din motive
economice.

34 Murger, Henri Boemii din Cartierul Latin, traducere n limba englez de Ellen Mariage i John
Selwin, Universitatea din Pennsylavnia, 2004, p 135;
35 Ibidem;
36 Batta Andras, Op. cit. p 458.
40

La un an dup moartea lui Mimi, ntr-un deznodmnt pe care Puccini, cu ntelepciune a

ales s nu-l pun n scen, viaa celor cinci personaje s-a schimbat radical. Marcel, Rodolphe i
Schaunard au devenit cu toii prosperi. Iar cinicul Colline a motenit nite bani i s-a nsurat cu o
tnr din nalta societate.
Ne-am plafonat, btrne zice Marcel; Suntem mori i ngropai; tinereea este doar o
singur dat Ce vrei s spui zice Coline C am devenit corupt? Nu mai vreau nimic de acum,
dect ceea ce e bun i confortabil.37
III. 2. Libretitii operei La Boheme
Henri Murger a trit ntre anii 1822-1861, scriitorul crii dup care a fost scris opera, a
trit toat viaa la Paris. Dup ce a lucrat pentru o perioad de timp ntr-un birou de avocatur,
ahotrt s fac din scris, o carier. A nceput s editeze o revist de mod i a contribuit la alte
jurnale. Astzi este recunoscut aproape n exclusivitate pentru Scene din viaa boem, nuvel pe
care este bazat opera. Cartea a aprut spre sfritul anilor 1840 i a devenit faimoas dup ce a
fost transformat n oper in anul 1849.

Foto. Henri Murger

37 Murger, Henri Op. Cit p. 136
41

Succesul operei i-a permis lui Murger s scape de srcia boemian n care tria i i-a
putut acorda luxul de a scrie ca s-i menin traiul, pn cnd a murit, cuprins de o boal rapid,
la doar 39 de ani.
Luigi Illica a trit ntre anii 1857-1919. A fost un marinar la la nceput, devenind apoi o
figur important a literaturii epocii sale. A scris nu mai puin de treizeci i cinci de librete, pentru
o multitudine de compozitori. El era recunoscut pentru stilul su direct ce se plia perfect pe
verisimo38. n afar de La Boheme, a mai lucrat cu Puccini i la Manon Lascaut, Tosca i
Madama Butterfly. Era de asemenea responsabil i pentru libretul lui Giordano din opera
Andrea Chenier care, spere deosebire de alte opera din acea perioad, era o pies original i nu o
adptare.

Foto. Luigi Illica

Giusepe Giacosa a trit ntre 1847-1906. A studiat dreptul i a activat ca avocet, pn
cnd succesul pieselor sale l-a convins c poate fi un scriitor cu norm ntreag. A colaborat cu
Puccini i Illica la Madama Butterfly, Tosca i la scrierea operei La Boheme. A fost unul dintre
cei mai buni libretiti ai timpului n care a trit. Poreclit Buddha pentru calmul personalitii sale,
a reuit cu success s-i in laolalt pe membrii echipei care au colaborat la scrierea operei La

38 Stil realistic ce domina opera Italian n acea perioad;

42

Boheme. Aceasta nu a fost o sarcin uoar pentru el, deoarece au existat numeroase momente de
tensiune i nentelegere pe parcurs.
Dup moarte lui Giacosa, Puccini i-a ndreptat atenia n alt parte, n cutare de
libretist, susinnd c Illica nu era capabil s scrie la un standard att de ridicat precum i-ar fi
dorit el.
Rolurile
PRIMA DISTRIBUIE
ROLUL

TIPULRILE VOCALE

1 FEB. 1896

Dirijor, Arturo Toscanini

Rodolfo, un poet
Tenor
Evan Gorga
Mimi, o custoare
Sopran
Cesira Ferrani
Marcello, un pictor
Bariton
Tieste Wilmant
Musetta, o cntrea
Sopran
Camilla Pasini
Schaunard, un muzician
Bariton
Antonio Pini-Corsi
Colline, un filosof
Bas
Michele Mazzara
Benoit, proprietarul
Bas
Alessandro Polonini
Alcindoro, un consilier
Bas
Alessandro Polonini
Parpignol, vnztor de jucrii
Tenor
Dante Zucchi
Un sergent vamal
Bas
Felice Fogli
Studeni, femei uoare, oamenii oraului, vnztori stradali,patroni, soldai, chelneri, copii

III. 3. La Boheme desfurare dramaturgic

Aciunea operei se petrece pe parcursul a ctorva luni, n jurul anului 1830 n Cartierul
Latin din Paris.
43

III. 3.1 Actul I

n stilul ce-l caracterizeaz pe Puccini, opera nu conine uvertur. Cortina se ridic pentru
a dezvlui un apartament dintr-un pod. Aceast mansard este mprit de patru tineri boemi:
Marcello, Rodolfo, Colline i Schaunard. Orchestra cnt ceea ce va fi asociat cu stilul de via
boem. Puccini cu siguran s-a gndit la anii lui de studenie atunci cnd a compus, tema
muzical, asociat cu viaa boemian a fost luat dint-o compoziie de-a lui din vremea
studeniei.
Marcello i Rodolfo sunt singuri n apartament. Marcello i exprim frustrarea cu privire
progresul pe care l face cu tabloul su despre Marea Roie, iar Rodolfo prive te la hornurile
Parisului i se plnge de inactivitatea lor, comparndu-le cu un mare lord care sta linitit.
Piesa Nei cieli,bigi (n cerul senin, deschis), introduce o tem care va caracteriza opera pe
ntreg parcursul ei. Marcello i sugereaz lui Rodolfo s pun pe foc un scaun, dar acesta i
sacrific n n schimb, manuscrisul operei sale. n timp ce vlvtaia ofer nendestultoarea
cldur, intr n scen Colline care se plnge de insuccesul pe care l-a avut n ncercarea de a
amaneta cteva lucruri de-ale sale. nc dou acte din piesa lui Rodolfo sunt aruncate n emineu,
iar orchestra interpreteaz o melodie care pare a nsuflei focul39.
ntr-un mod comic, ei critic focul de parc ar critica manuscrisul ce se mistuie n el, pe
msur ce focul se domolete, Marcello i Colline strig: Jos cu autorul!
O pauz de la nefericirea lor nu este ns departe. ntrnd n scen pe propria lui tem
muzical, Schaunard apare nsoit de doi biei ce car: lemne de foc, mncare i bani. El le
explic prietenilor si, cum de a fcut rost de o asemnea pleac. Un om bogat l-a angajat s
cnte la pian, pn cnd papagalul su i va fi dat ultima suflare. Muzicantul ns a convins-o pe
servitoare s grbeasc procesul natural al morii papagalului, otrvindu-l. Cei tre colegi l cam
ignor ns n timp ce se pregtesc s devoreze mncarea. El i opre te i le spune c n Ajunul
Crciunului, n Paris, ar trebui s ia cina n ora i ncepe s descrie ce minun ii i vor a tepta
acolo.

39 Aceasta poate fi asemnat cu muzica focului din opera Walkiria de R. Wagner.

44

nainte s poat pleca, se aude o btaie n u. Este Benoit, proprietarul mansardei, care a
venit s colecteze chirie de mult restant. 40 Btrnul proprietar nu le poate face ns fa tinerilor,
care se prefac a-i fi prieteni i l pclesc fcndu-l s se laude cu, mai mult ca sigur inexistentele
lui, cuceriri n dragoste. Cnd Benoit spune c este cstorit, acetia se prefac indigna i de
infidelitile lui i l scot afar din apartament, fr s-i mai achite chiria.
Dup ce au scpat de-o grij, tinerii se pregtesc s plece n ora, dar Rodolfo spune c
mai are nevoie de cteva minute. Pentru a termina un articol la care lucra. Ceilalti prsesc
ncperea, spunndu-i c-l ateapt jos. Deodat se aude o btaie n u i introdus n scen de
orchestr, intr Mimi, care i cere lui Rodolfo s-i aprind lumnarea ce s-a stins. Se vede clar c
ea are o snatate precar i chiar i pierde cunotina, dar Rodolfo o face s-i revin n simire
cu puin ap. Dup ce-i revine, ea pleac, dar se ntoarce imediat, dndu- i seama c i-a
pierdut cheia. Rodolfo, intenionat sufl n lumnarea sa i cei doi ncep s bjbie pe podea, prin
ntuneric, pentru a gi cheia. El o gsete imediat, ns vrea s mai prelungeasc vizita lui
Mimi, aa c o pune n buzunar. n timp ce ei caut cheia, minile lor se ating. Urmeaz una
dintre cele mai romantice arii compuse vreodat: Che gelida manina (Ce mnu ngheat).
Rodolfo cnt despre ct de ngheat este mna ei i ncepe s-i spun povestea vieii lui. n
ciuda srciei, el triete ca un mare domn, fcnd aluzie la cele zise mai nainte despre co uri.
El i spune c ea are ochi foarte frumoi i l fac s viseze la noi lucruri. Apoi, el o ntreab pe
Mimi despre ea, aceasta i rspunde cu aria Mi chiamano Mimi (M cheam Mimi), compus pe
aceeai tem muzical ca aria de la intrarea ei n scen. Zbuciumul ariei nfiseaz
personalitatea ei. n timp ce aria lui Rodolfo sugereaz siguran, aria lui Mimi e plin de porniri
opriri, pe msur ce-i descrie viaa ei de custoare i creatoare de flori artificiale. La un moment
dat face chiar o pauz, pentru a-l ntreba pe Rodolfo dac o urmrete. n timp ce cnt despre
Primul srut din aprilie, pare c devine din ce n ce mai ncreztoare, dar deodat i realizeaz
condiia i aria se ncheie, cu singurul moment de recitativ pur din oper, ca s sugereze faptul c
s-a ruinat pentru faptul c a fost aa direct.
Atmosfera este ntrerupt pentru scurt timp de prietenii lui Rodolfo care i strig, de jos,
nerbdarea. El le spune c nu este singur i c ar trebui s mearg nainte la cafenea.
40 Puccini reuete aici s creeze un efect comic, cu ajutorul orchestrei, care ntr-o manier exagerat
intenionat, sugereaz o tragedie;
45

Cei doi cnt un minunat duet O, soave fanciulla (O, fat minunat), dar muzica se
oprete brusc i ntre ei se las tcerea. Mimi, i sugereaz c i-ar plcea s-i nsoeasc pe
Rodolfo i prietenii lui. Cnd el ns i spune c ar vrea s rmn n apartament, ea zice c dup
ce ar mnca mpreun, poate ar deveni intimi. Muzica devine romantic iar Rodolfo reu ete s
smulg de la ea o declaraie de dragoste. Actul se termin cu cei doi care pleac la bra, cntnd
ncet despre dragoste.
III. 3. 2 Actul al II-lea; Mai trziu n acea sear, n Cartierul Latin
Cortina se ridic i ne este nfiat aglomeratul Cartie Latin. 41 n prima parte a acestui act
este vorba doar despre atmosfera creat. Vnztorii stadali i vnd marfa, un cor de copii l
urmresc pe vnztorul de jucrii, Parpignol, iar acetia la rndul lor sunt urmri i de mamele
nervoase. Un copila smiorcie dup jucriile preferate.
Cei patru colegi pleac ntr-o goan dup cumprturi cu banii pe care i-a cptat
Schaunard. Acesta din urm i cumpr un corn, Colline care tocmai a fost la brbier i
cumpr un palton i o carte, Rodolfo, amenintor, se plnge de atenia pe care Mimi le-o acord
celorlalti brbai. Rodolfo le face cunotint prietenilor si cu Mimi, explicndu-le c el este
poetul iar ea este poezia. Cei cinci iau loc apoi la o mas n Cafe Momus.42
Linitea relativ a scenei este ntrerupt de interesul lui Marcello pentru Musetta. Aceasta
era cu btrnul dar bogatul ei admirator, care se inea scai de ea. ea i face de rs escorta,
numindu-l Lulu ca pe un animal de companie.
Marcello, nebun de gelozie, o descrie pe aceasta ca fiind o pasre de prad. El se preface
c nu o vede, dar Musetta face o scen, plngndu-se de farfuria murdar pe care o izbe te de
pmnt. Alcindolro ncearc n zadar s o liniteasc, n timp ce Colline i Schaunard se a az
comod ca s urmreas circul.

41 Unii critici au comentat cu privire la faptul c, de i cu cteva ore nainte se plngeau de frig n
apartamentul lor, au hotrt s ias i s serveasc masa la o teras n aer liber;
42 O cafenea care chiar exista n acele vremuri;
46

Rodolfo, o ocheaz pe Mimi, spunndu-i c el nu ar accepta un asemenea comportament

din partea ei. Mimi n schimb, empatizeaz cu Musetta i realizeaz c dei aceasta este aparent
vesel, este foarte nefericit i nc l iubete pe Marcello.
Musetta cnt apoi una dintre faimoasele arii ale lui Puccini: Quando men vo (Cnd m
ntreb). Dup ce i-a captat atenia lui Marcello, Musetta caut acum un mod de a scpa de
Alcindoro. Se preface c o doare piciorul i se plnge c pantoful ei este prea strmt. i ridic
apoi puin prea sus fusta, spre ruinea lui Alcindoro, pentru a-i scoate pantoful care o deranja.
Alcindoro pleac n cutarea unei noi perechi de pantofi. Marcello este atunci atras de ea i nimic
nu mai putea s-l fac s-i reziste. Cei doi cnt mpreun, iar Musetta scoate un ipt de durere,
prefcut. Pe msur ce muzica se domolete, cei doi se mbrieaz.
O ntoarcere la realitate se produce cnd apare nota de plat, pe care niciunul dintre cei
patru tineri nu putea s o achite pentru c nu-i pstraser niciun ban. Musetta i salvez
spunndu-i chelnerului c Alcindoro va achita nota atunci cnd se va ntoarce. De parc nu ar fi
fost deja destul forfot, n scen mai apare i o fanfar militar care mr luie te pe strad.
Fanfara era urmat de un grup de copii care imitau soldaii. Tinerii o ridic pe umeri pe Musetta
cea descul i reuesc s se piard n mulime.
Alcindoro se ntoarce i cnd i este dat nota de plat, acesta se prbueste nt-un scaun,
scincronizndu-se cu orchestra, care interpreteaz cel mai vesel i mai haotic moment din
ntreaga oper.
III. 3. 2 Actul al II-lea; Dou luni mai trziu, un han i o trectoare la periferia
Parisului
Puccini a simit nevoia s schimbe atmosfera, trecnd de la fericirea tabloului anterior la
unul mai puin vesel. Se aud voci din interiorul hanului, inclusiv pe cea a Musettei care
consolideaz apatismul scenei, cntnd ntr-o manier lent: Quando men vo (Cnd m ntreb).
Unii negustori strig la grzi pentru a plti taxa i a nainta pe strad.
Orchestra cnt melodia lui Mimi, anunndu-i intrarea n scen. Aceasta ntreab de
Marcello, iar el este chemat din han. Urmeaz un duet plin de pasiune, n care Mimi i cere
ajutorul lui Marcello, spunndu-i c gelozia lui Rodolfo le-a distrus relaia. Marcello i spune c
47

Rodolfo a venit de diminea n han. Vzndu-l c iese din han, Marcello i spune lui Mimi s se
ascund, iar ea l ascult.
n timp ce orchestra i cnt tema lui muzical, Rodolfo intr. Acesta i spune lui
Marcello despre comportamentul uuratic al lui Mimi, dar curnd dezvluie adevratul motiv
pentru care ei s-au desprit. Rodolfo mu mai putea face fa cu boala lui Mimi, pe care o credea
deja n stadiul terminal. Mimi, care nu realizase gravitatea situa iei n care se afla, i aude pe cei
doi i n timp ce ei i plng soarta, ea i altur vocea lor i confrunt mortalitatea. Suspinele i
tusea ei i atrag atenia lui Rodolfo, care cearc s o consoleze spunndu-i c poate a exagerat
puin cu descrierea bolii sale.
Musetta se aude rznd, iar Marcello se grbete n han pentru a vedea cu cine rde a a
de tare. Mimi se ntoarce apoi spre Rodolfo i-i cnt aria: Adio, senza rancor (Adio, fr
regrete). Orchestraia din spatele acestei arii este nemaipomenit, pentru c n timp ce cnt o
arie nou n oper, acompaniamentul este bazat pe temele celorlalte arii ce au esut opera de la
nceput. n acest fel, acest adio al lor conine amintirile primei ntlniri i a tuturor celorlalte
momente petrecute mpreun. Pe msur ce aria se apropie ns de o concluzie, orchestra
schimb melodia.
ntr-un duet tandru, Rodolfo i Mimi privesc la tot ce las n urm i hotrsc s rmn
mpreun mcar pn la primvar. n timp ce Marcello i Musetta ies din han prin i ntr-una din
certurile lor de ndrgostii. Ciondneala lor, se amestec cu expresia blnd a iubirii celuilalt
cuplu crend ntr-un mod foarte interesant un cvartet.

48

Foto. Scena cvartetului

La final, Rodolfo i Mimi sunt lsai singuri pe scen, iar acetia ies cntnd uor
mpreun, la fel cum au fcut n primul act.
III. 3. 2 Actul al III-lea; Cteva luni mai trziu, n mansard
Ultimul act al operei, conine multe asemnri cu primul. n ambele acte, Rodolfo i
Marcello sunt singuri n scen la nceput, mai apoi alturndu-li-se ceilali doi colegi i Mimi.
Actul se deschide cu orchestra care cnt deja binecunoscuta tem boemian. Rodolfo i
Marcello sunt n mijlocul unei discuii, amndoi i-au vzut iubitele interesate de compania altor
brbai i, dei pretind c nu le pas, amndoi sunt afectai de ntmplare. Cei doi i unesc vocile
ntr-un duet n care i exprim dorina arztoare pentru a recupera dragostea pierdut.
Intr n scen Schaunard i Colline, la fel ca n Actul I, ace tia au mncare ns nu att de
mult; va fi o cin mai puin bogat 43. Mimnd un aer de noblee, acetia se aeaz la mas. n

43 Puin pine i un hering.

49

curnd pornesc o joac specific tinerilor, dansnd mpreun44 , apoi are loc i un duel cu uneltele
emineului.
n timp ce n actul I atmosfera se schimb ntr-una ironic atunci cnd apare Benoit, acum
atmosfera devine serioas. n timp ce Mimi este ajutat s intre, se aude tema ei muzical,
cntat de aceast dat cu note mai grave. Muzetta le spune c Mimi i-a lsat iubitul bogat i c
i doreste s se ntoarc la brbatul pe cere l iubete cu adevrat, nainte de moarte. Mimi se
plnge c i-au ngheat minile. n timp ce orchestra cnt tema muzical a Musettei, Mimi i
spune lui Marcello c aceasta este de fapt o fat bun. Museta i d cerceii jos oferindu-i lui
Marcello pentru ca acesta s plteasc un doctor i medicamentele i cu ei, apoi cei doi pleac,
Musetta spunnd c merge s-i cumpere lui Mimi un manon.
Peste scen se aterne linitea. Colline i privete cel mai de pre lucru pe care l are,
paltonul (cumprat n primul act) i decide s l amaneteze pentru a o ajuta pe Mimi. El cnt
apoi celebra arie a paltonului Vecchia zimarra reamintindu-i ntmplrile prin care a trecut
alturi de paltonul su.45
Dei la supraf, o arie cntat unei haine, ar fi subiectul unei comedii, nu este. Mul i au
vzut asta ca fiind una dintre ariile cele mai sensibile ale lui Puccini, pentru c paltonul
simbolizeaz de fapt bucuriile stilului de via boemian. Cnd pleac, Colline i spune lui
Schaunard s fac la fel, pentru a le lsa celor doi ndrgostii puin timp mpreun.
Mimi se ntoarce spre Rodolfo i n aria Sono andati? (Au plecat?), i spune c nu
dormea i c se prefcea pentru ca acetia s-i lase singuri. Cei doi i amintesc apoi despre
prima lor ntlnire i pentru prima dat, Rodolfo cnt o secven din muzica lui Mimi.
Muribunda i spune lui Rodolfo c l-a vzut atunci cnd i-a ascuns cheia.
Schaunard i Musetta intr n scen, separat, fiecare pe tema sa muzical. Marcello vine
cu medicamentul. Vocea lui Mimi, pe msur ce devine din ce n ce mai slbit, este mai
monoton.
44 Marcello joac rolul unei femei, cntnd n falset.
45 Batta Andras, Op. cit. p 460.
50

Musetta i d manonul lui Mimi i apoi ncepe s-i nclzeasc la lumnare

medicamentul, n timp ce nal o rugciune pentru ca aceasta s-i revin. Colline intr n
camer cu banii cptai pe palton, dar ntre timp Schaunard observ c Mimi nu mai respir.
Pentru a schimba atmosfera n cel mai dramatic mod cu putin , Puccini oprete toat
muzica introducnd un dialod vorbit, singurul de acest gen din ntrega oper. Observnd c
pretenii lui tac, Rodolfo se teme de ce este mai ru, iar singurul cuvnt spus de Marcello
Coraggio i confirm temerile. Rodolfo se grbete s ajung lng patul lui Mimi, strigndu-i
numele, n timp ce orchestra parc tun melodia ei: Sono andati, urmat de cinci note din Aria
paltonului.
Puccini i ncheie opera cu o reminiscen orchestral a ceva ce simbolizeaz tcut
adevrata tem a operei: Viaa artistului, sacrificiile pe care le face un artist i compasiunea pe
care o nv n timp ce triete la boheme46

46 M. Owen Lee First Intermission Oxford University Pres, 1995, p 200.

51

IV. ASPECTE TEHNICO-INTERPRETATIVE N ABORDAREA FRAGMENTELOR

STUDIATE. DIVERSIUNEA STILISTIC A INUTEI VOCALICE. CONCEP IA
ARTISTIC A JOCULUI SCENIC AL PERSONAJELOR

IV. 1. Personajul Dulcamara din opera L`elixir d`amore , doctorul bogat, aductor de
tmduiri i elixirul amorului, un personaj stpn pe situaie, manipulant, care i urmrete
scopul bine dedus din oper, ctigul.
La nunta Adinei cu Belcore, el joac mpreun cu Nina Gondoliera (Adina) o scen ntr-o
barc. Astfel duetul ncepe cu Dulcamara prin acel parlando La Nina Gondoliera, e il Senator
Tredenti continund cu recitativul:

ntr-un tempo de Andante, Dulcamara ncepe duetul cu o descriere a situaiei lui

financiare evideniat n scrierea melodic pe valori de optimi staccate. De asemeni acest lucru,
din punct de vedere tehnic, se realizeaz printr-o bun dirijare a coloanei sonore, o bun susinere
i o flexibitate facial corespunztoare. Chiar dac sunt note staccate, silaba, n special vocala
silabei, trebuie ntrebuinat, consumat, innd fiecare sunet n aceeai dimensiune de rezonan.
Ca timbru i ca subliniere a textului, n momente de hotrre, de afirmare a propriului statut,
Dulcamara folsete sunetele staccate, sunete ce exprim sigurana, ncrederea - i acest lucru
trebuie urmtit n interpretare - iar acolo unde este vorba de Adina, de frumuseea ei, sunetele
cntate sunt legate, mai blndechiar dac vin imediat dup cele viguroase. Aici este solicitarea n
oper.
Dificultile de stare, de culoare, de atitudine, de descriere a timbrului muzical se petrec
n intervale scurte de o bar de msur:

52

Pentru a ndulci declaraiile fcute Adinei,compozitorul plaseaz din loc n loc, n funcie
de cuvntul evideniat, cte o apogiatur scurt:

Apogiaturile sunt plasate pe cuvintele ce o scot n eviden pe Adina, pe comparaiile i

superlativele adresate acesteia, tocmai pentru a evidenia curtenia ce o manifest:

Detul Barcaruolei este de fapt un dialog, doar la sfrit Dulcamara cnt mpreun cu
Adina un pasaj melodios, la interval de ter, iar spre final se termin destul de argumentat, spre
maiestos, unde intervine i corul.
Ca atitudine scenic, Dulcamara trebuie s fie convingtor n limbajul trupului, n
micrile ce vor puncta, vor ntri, vor convinge ceea ce el cnt i adreseaz partenerei sale de
scen.

53

IV. 2. Opera Don Pasquale de Gaetano Donizetti, personajul Don Pasquale, aria Ah! Un
foco insolito
n aceast arie, determinarea continu a personajului o constituie tocmai caracterul n
care a fost conceput acest personaj i ca atare muzica scris pentru acest rol. Caracterul buff
plin de umor, este inspiratoriu pentru abordarea att tehnic ct i stilistic a interpretrii
personajului.
Dimensiunea tehnic, dimensiunea timbral a vocii este supus unor solicitri
interpretative ce presupun nsuirea prin studiu a unei emisii corecte a vocii, a unei culori de
voce adecvat n primul rnd vrstei personajului, mpletit cu umorul i decepia sa.
Sunt elemente constitutive n abordarea unei inute vocale raportat la elementele tehnice
caracteristice concepute de autor cum ar fi: notele staccate, accentele gndite tocmai pentru a
sublinia greutatea cuvntului, accentul n propoziia muzical:

54

De semnalat, de asemeni legato-ul pe notele staccate, acest lucru impunnd o manier

stilistic i tehnic de a executa aceste note (n special scurtimea sau lungimea acestora). Se
poate vorbi aici de un staccato sub forma unor pulsaii mai degrab, a unor atacuri scurte dar
vibrate pentru a face totui legato-ul ntre ele:

Nu lipsite de importan sunt apogiaturile, nu foarte dese, dar semnificative. Unele intre
ele fiind legate de notele staccate, altele pe timpii neaccentua i pentru a pune n eviden
consoana dubl sau a accentua cuvntul important din fraza literar a discursului melodic:

O alt atenie trebuie acordat accentelor scrise n partitur, de obicei fiind puse pe timpii
principali i mai ales pe sunetele nalte, acute. Acest lucru presupune o bun sus inere
diafragmal, presupune studiul unei bune emisii, a unei bune poziionri a sunetului n cavitatea
sonor, o contintizare a musculaturii faciale de o mare importan n atacul notelor din registrul
acut:

De rmarcat sunt i alternanele dintre sunetele staccate i cele legate din pasajele
muzicale (o msur staccato, urmtoarea msur legato, nestaccato):

55

Urmeaz o abordare a personajelor unde densitatea de aisprezecimi pe aceeai not(si

bemol) din registrul nalt, solicit aceeai susinere a coloanei de aer, aceeai lejeritate
mandibular i n special o dicie foarte bun ce se realizeaz tocmai prin aceast lejeritate a
mandibulei i a limbii. Deschiderea gurii, micarea mandibulei n pronunarea textului se
studiaz pstrnd aceeai emisie, acelai loc, acelai traseu al tuturor vocalelor din textul: Che un
foco insolito mi sento addoso:

Chiar dac accentuarea, aproape vorbit, parlando, se cere din acest pasaj, trebuie urmrit
discursul, tot liniar, pentru a respecta valorile mici ale saisprezecimilor i pentru ca textul s se
neleag i s fie totui cursiv. Urmeaz apoi mici propoziii n care personajul cnt descendent
cromatic: o casco morto qua. O grij deosebit se impune la intonaie:

Tempoul impus de indicaia de la nceputul operei (Vivace) ete impetuos i trebuie

respectat n afar de monentele de nceput ale frazelor muzicale:

56

Din partea a doua a ariei i pn la final, totul este ntr-o continu micare, ntr-o continu
rscolire sufleteasc a personajului. Pn la final muzica nu mai respir, tensiunea melodic i
armonic crescnd, repetiiile propoziiilor melodice fiind evidente. Acest fapt are scopul de a
sublinia i argumenta valoarea textului n care personajul Don Pasquqle i face curaj, se
mbrbteaz i scote n eviden calitile unui tnr de douzeci de ani. De asemeni, i
nchipuie momentele de tandree cu Norina, totul fiind o tresltare att interpretativ ct i
scenic.
n momentul n care textul literar este argumentat i evideniat prin salturile de octave, o
impotran deosebit trebuie s acordm poziiei sonore la intervalul de octav, pozi ie ce
subliniaz nc odat c trebuie realizat printr-o gndire foarte bun i corect a unei emisii
bazat pe o atent i o tonicitate muscular foarte bine antrenat.
Realizarea tehnic a saltului de octav se face prinstudiul n care se urmre te ca nota
joas i cea nalt s fie poziionat n acelai loc al emisiei, mai ales c pasajele cu octave ncep
de pe nota superioar din octav:

Acest pasaj cu octave se repet de tri ori n arie, lucru foarte solicitant, chiar obositor.
nc odat subliniez faptul c o bun coordonare a susinerii ct mai bune a coloanei de aer cu
nlimea rezonatrilor cavitii sonore, vor face ca aceste pasaje s se poat realiza cu u urin
pentru a trece spre finalul ariei ce se dorete a fi convingtor.
n ceea ce privete jocul scenic, personajul trebuie s reueasc a mplini umorul su cu
vrsta sa, cu dorinele sale versus putinele sale, cu micrile la fel de comice i puerile uneori.
Un personaj agitat n acest arie i motivat de idelul su de amor. n ciuda unui om cu o vrst
respectabil i o situaie material considerabil, el salveaz aparenele printr-un joc al trupului i
al cuvintelor. Att faa ct i trupul impun o expresivitate conform textului cntat.

57

IV. 3. Aria lui Colline: Vecchia zimarra, senti... din opera La Boheme de Giacomo
Puccini.
Este o arie pentru bas-bariton, scris sub o deosebit inspiraie, de o profunzime de-a
dreptul dureroas, cu un caracter tragic.
n perioada verist, dup cum bine tim, operele erau inspirate din via a real, din
tragismul i bucuria vieii. Compozitorii veriti se remarc prin faptul c au vrut s aduc
adevrul vieii pe scen.
Caracterul att de profund exprimat de Puccini att prin melodia, fraza muzical a
solistului, dar mai ales prin estura armonic, prin construcia discursului tematic, prin octavele
grave ale unui staccato sortit s accentueze acea copleitoare linite a rscolitorului dialog al
personajului cu haina sa supranumit aria paltonului.
Aria ncepe n acea atmosfer caracteristic ce numai Puccini a fost n stare s o scrie. Pe
notele drepte, unde accentul cuvntului corespunde perfect accentelor muzicale (fie ele optimi
urmate de aisprezecimi, aisprezecimi n ascensiune, modulnd spre puncte culminante n
piano), ncepe emoionantul discurs muzical.

Pronunnd cu greutatea amar a cuvntului rostit, a mantiei vechi, rupte, care i-a fost tot
timpul aproape i martor la toate aspectele vieii, realitile crude i greu de suportat, fidela
mantie devine personajul ce mptrea aceeai soart cu a lui Colline.
58

Rostirea n discursul muzical impune n primul rnd o atitudine timbral care s traduc
fidel mesajul teztului literar.
Se va urmri un discurs melodic linear bine susinut, n nuane mici, de piano i
pianissimo, o egalitate vocalic traversat de un profund sentiment de capitulare n faa
destinului. Alternanele dintre semnalrile compozitorului cu privire la modificarea de tempou
(pocco rallentando urmate de a tempo i iar rallentando) trebuie respectate, dar trecerea ntre
acestea, chiar dac este imediat, trebuie s se fac n mersul linear al discursului muzical:

n ceea ce privete jocul scenic, personajul trebuie s intre ntru totul n starea creat de
momentul respectiv. n aceast arie, Colline are un dialog tragic cu paltonul su personificat.
Acest lucru trebuie s se vad i n trirea personajului iar discursul muzical trebuie s confirme
acest sentiment al depririi de fidelul prieten.

59