CMARA MECNICA

1. HISTORIA
El primer fotgrafo fue Joseph Nicphore Nipce en el ao 1826, utilizando una cmara
hecha de madera fabricada por Charles y Jacques Vicent Louis Chevalier en Pars. Sin embargo,
aunque se considera "oficialmente" que este fue el nacimiento de la fotografa, la invencin de
la cmara oscura es anterior. Pero no fue hasta la invencin de la fotografa que se pudieron
fijar permanentemente las imgenes; mientras tanto se tenan que dibujar manualmente las
imgenes.
La cmara oscura original era una habitacin cuya nica fuente de luz era un orificio muy
pequeo en una de las paredes. La luz que penetraba en ella por aquel orificio, proyectaba una
imagen del exterior en la pared opuesta; la imagen resultaba invertida y borrosa. Leonardo Da
Vinci defini una cmara oscura. Deca que si se coloca una hoja de papel en blanco
verticalmente en una habitacin oscura, el observador ver proyectada en ella los objetos del
exterior, con sus formas y colores. "Parecer como si estuvieran pintados en el papel", escribi.
Luego se descubri que la luz causaba un ennegrecimiento. Los cientficos britnicos Thomas
Wedgwood y sir Humphry Davy comenzaron sus experimentos para obtener imgenes
fotogrficas. Estas fotos no eran permanentes ya que despus de exponerlas a la luz, toda la
superficie del papel se ennegreca. 1

Cmara Zeiss Ikon Box Tengor, hacia 1951.

La primera cmara que fue lo suficientemente pequea como para considerarse porttil fue
construida por Johann Zahn en 1685. Las primeras cmaras fotogrficas eran similares en
esencia al modelo de Zahn, aunque generalmente con una mejora en el enfoque. Antes de
cada exposicin una placa sensibilizada era insertada. El popular daguerrotipo de Louis
Daguerre, dado a conocer en 1839, utilizaba placas de cobre plateado, sensibilizadas con

vapores de yodo; mientras que en el procedimiento del calotipo inventado por William Fox
Talbot se formaban las imgenes negativas sobre soporte de papel.
La invencin del proceso de placa hmeda con colodin hmedo inventado por Frederick
Scott Archer en 1850 redujo mucho el tiempo de exposicin, pero siempre requera que el
fotgrafo preparara artesanalmente las placas, en el cuarto oscuro de los estudios
fotogrficos, o bien en laboratorios porttiles de campaa, en la fotografa exterior de
viajes.
En el siglo XIX se disearon muchos tipos de cmaras fotogrficas. Por ejemplo,
las cmaras aptas para obtener fotografas estereoscpicas; cuyos pares estereoscpicos
finalmente se tenan que mirar con un visor apropiado, para poder visualizar su efecto
tridimensional o de relieve. Una tpica cmara estereoscpica tena dos objetivos, para
obtener simultneamente dos imgenes muy parecidas, pero no iguales, desde dos puntos de
vista muy cercanos. En realidad se inspiraba en la visin binocular humana.
Otras cmaras diferentes eran algunas cmaras de estudio de la poca en que se
popularizaron los retratos en formato de tarjeta de visita (entre los aos 1860 y 1880). Esas
cmaras podan tener cuatro o ms objetivos, para obtener varios retratos en un mismo
negativo de vidrio. De esa manera el positivado (por contacto) era ms rpido, pues en una
sola hoja de papel se obtenan los retratos realizados; que solamente deban ser cortados y
montados en diferentes tarjetas individuales.

2. PARTES DE LA CMARA
Cada cmara, reducida a sus componentes ms bsicos, es simplemente una caja con una
apertura con un fin de admitir luz y un dispositivo al fin de retener pelcula. La forma del
cuerpo y los aspectos activos, sin embargo, varan con tipos diferentes de cmaras.
A excepcin de las cmaras de agujero (pinhole), todas las cmaras modernas tienen una
lente montada sobre el hoyo por donde penetra la luz, cuyo fin es tomar cuadros lo ms
intensamente posible con menos luz. Un dispositivo mecnico llamado contraventana
controla la cantidad de tiempo que la luz se admite en la cmara. Algunos obturadores son
operados a resorte; otros se regulan electrnicamente. El disparador del obturador es una
palanca, o botn de estmulo que activa la misma.
Todas las cmaras tienen algn tipo de sistema de inspeccin u ocular: un sistema
para el fotgrafo, para que pueda ver el campo de vista planeada por la lente. Hay tres tipos
principales de oculares: el visor, lente de reflejo simple, y lente de reflejo doble. El ms

simple y ms fcil de operar es el visor y el lente simple pequeo de las cmaras reflex. El
visor es comnmente un sistema simple de lente; iluminado desde el objeto y pasando
mediante un visor al ojo y mediante una lente diferente a la pelcula. El lente simple de las
cmaras reflex tiene sistemas separados de visor e impresionador de pelcula. Durante el
encuadre, un espejo refleja la luz ascendente que entra en la cmara y mediante un prisma
que vuelve la imagen al derecho. Cuando se toma un cuadro, los espejo se mueven hasta
permiten que la luz impacte la pelcula. El lente doble de las cmaras reflex posee dos
espejos y dos de lentes, uno es el visor y el otro es para crear la imagen sobre la pelcula.
Las lentes se acoplan mecnicamente para estar en el foco simultneamente.

Esquema de una cmara reflex

El propsito del avance de pelcula es desenrollar la pelcula. A cada rea individual de
cuadro se la denomina marco. Dependiendo de la cmara, la pelcula puede ser avanzada a
mano, por un enrollador elctrico, o por la cmara automticamente despus de cada
exposicin.
2.1. Las Lentes de Cmara
El propsito de una lente de cmara est transmitir rayos de luz en la cmara y los
enfocarlos para formar una imagen intensa sobre la pelcula. Con las cmaras ms simples

no se requiere ningn ajuste de enfoque manual. Todos los objetos, desde unos pies en la
frente de la cmara a una gran distancia, se registrarn en una imagen razonablemente
intensa. Las cmaras ms avanzadas, sin embargo, tienen un control de enfoque que ajusta
la lente para que los objetos a una distancia dada desde la cmara estn en el foco en la
pelcula.
Con algunas cmaras los focos se toman simplemente por estimacin del fotgrafo de la
distancia al objeto y colocando el enfoque en una escala en la cmara marcada en nmeros
o distancias. Con cmaras de telmetro el fotgrafo ajusta una aguja que se encuentra en la
parte de arriba con respecto a otras dos fuera del objeto. Con cmaras reflex la lente se
ajusta hasta que la imagen sobre la pantalla del ocular aparezca en el foco con respecto a un
pequeo crculo.
Algunas cmaras se equipan con un sistema de microchip, que enfoca utilizando seales
pticas, infrarrojas, o ultrasnicas. El fotgrafo activa el sistema al poner una leve presin
sobre el disparador, y centrar el objeto mediante el ocular. El sistema de la cmara mide la
distancia al objeto y automticamente ajusta consiguientemente la lente.
2.1.1.

Tipos y propiedades de lentes.

El tipo ms simple de lente es el menisco, un simple pedazo curvado de vidrio ptico o

plstico moldeado. Todas las lentes sufren de aberraciones, o imperfecciones. Estas pueden
ser su alcance y nitidez de imagen. La calidad mejora apreciablemente, al montar dos o ms
elementos de lente individuales como una unidad. Las lentes ms complejas pueden tener
una docena o ms de tales elementos. En la mayora de las lentes de buena calidad, estos
elementos se revisten con una capa delgada del fluoruro de magnesio o alguna otra
sustancia para reducir reflejos internos.

Las lentes tienen longitudes focales fijas. La longitud focal de una lente es la distancia
desde el centro ptico de la lente al plano (en este caso, la pelcula) detrs de la cual la
imagen se forma ms intensamente cuando la lente se enfoca en un objeto distante. Un
objeto distante se dice que esta en el infinito. La longitud focal de una lente se da a veces en
pulgadas, pero usualmente se da en milmetros (mm) o centmetros (cm).
Para el trabajo fotogrfico ordinario, las cmaras se equipan con una lente de longitud focal
de "norma" o "normal" . Esta longitud es aproximadamente el valor de la diagonal del
marco de la pelcula. Las lentes normales no equiparan comnmente a la diagonal de la
pelcula exactamente. Por ejemplo, en la diagonal de una norma 35 - mm el marco del
negativo es 43.2 mm, pero las lentes con una longitud focal desde 38 mm a 58 mm son
normales para este formato.
Algunas cmaras, incluyendo las 35 - mm tienen lentes intercambiables, las cmaras reflex
(SLRS), permiten al fotgrafo cambiar las lentes. Aunque una lente de longitud focal
normal puede llegar a ser satisfactoria en muchos casos, hay ocasiones en las que una lente
de longitud focal ms corta o ms larga puede ser deseable.
Una lente que tiene una longitud focal considerablemente ms corta que el de una lente
normal se llama un objetivo gran angular. Provee una imagen menor del objeto pero cubre
un campo de vista ms amplio. Se usa frecuentemente cuando el fotgrafo quiere incluir
ms de la escena original en el cuadro pero es incapaz de ir ms lejos del objeto, como, por

ejemplo, cuando tomando un cuadro en una sala pequea. Un objetivo gran angular puede
dar tambin un cuadro con un efecto de perspectiva exagerada y de gran profundidad. Para
cmaras de 35 - mm, los objetivos gran angular se encuentran disponibles con longitudes
focales que van desde 35 mm a 15 mm.
Las macro y micro lentes estan especialmente diseadas para tomar fotografas de
aproximacin de objetos. Las lentes ojo pescado son ultra anchas, son lentes angulares que
dan una imagen de la escena deformada como si se encontrase en una "pecera".
2.1.2.

La apertura de la lente.

Las cmaras ajustables se equipan con un diafragma de iris, un dispositivo ubicado en,
o cerca la lente que consiste en una superposicin de lminas delgadas que se pliegan juntas
para crear un hoyo de tamao continuamente variable. De esta manera la apertura, puede
ajustarse para admitir ms o menos luz segn se requiera. El diafragma se marca
comnmente con una serie de smbolos llamados paradas, que son designadas por nmerosf (f-numbers), tal como f/5.6 o f/8. Los nmeros-f expresan la relacin entre longitud focal y
la apertura. Un nmero ms grande indica una menor apertura.
"Parar" o "cerrar una parada" es colocar el control de diafragma en la subsiguiente marca de
parada de menor apertura, por ejemplo desde f/4 a f/5.6, o desde f/8 a f/11. Esto reduce la
cantidad de luz admitida a la mitad.
"Abrir una parada" significa colocar el controlador del diafragma en la subsiguiente
apertura ms amplia: f/11 a f/8, o f/8 a f/5.6, por ejemplo. Esto duplica la cantidad de luz
admitida.
2.2. La profundidad de campo.
La apertura de la lente no solamente controla la cantidad de luz que entra en la cmara,
tambin afecta otro aspecto fundamental de la profundidad de fotografa de campo. La
profundidad de campo es el rango en frente y detrs del enfoque objeto que incidir en de
los detalles que quedaran en la imagen final. Depende de la apertura de lente, la distancia
enfocada, y la longitud focal de la lente. Una apertura pequea de lente, una distancia

grande entre la cmara y el objeto, y una longitud focal corta da como resultado una mayor
profundidad de campo.
A veces los fotgrafos quieren tanta profundidad de campo como sea posible a fin del
registrar objetos severamente claros desde las cercanas hasta la infinidad. En este caso se
fijara la apertura prctica ms pequea. En otras circunstancias se podra preferir una
profundidad somera de campo para hacer que un objeto permanezca enfocado mientras el
resto se encuentran sin definicin y suaves. En este caso se usara una apertura de lente
amplia.
2.3. El obturador
El propsito del obturador es regular la extensin de tiempo que la luz penetra en la
cmara durante una exposicin. Las contraventanas vienen en diversos formatos.
2.3.1.

Tipos de obturadores.

Un tipo bsico de obturador que se encuentra en muchas cmaras simples de 35 mm se

compone de lminas de superposicin y se ubica entre los anteriores elementos detrs de la
lente. Las lminas abren y cierran para admitir luz. Esta se llamar una hoja de entre lente o
de contraventana. Un segundo tipo, se encuentra en cmaras de 35 mm de lentes
intercambiables, es el obturador focal suspendido, ubicado en el dorso de la cmara
simplemente en frente de la pelcula. En este tipo de obturador, dos persianas opacas, o
cortinas, barren el frente de la pelcula. Las cortinas se ajustan para crear tajos de diversos
anchos.
La mayora de las cmaras proveen un mtodo de velocidad regulable de obturador, por
medios mecnicos o electrnicos. Las velocidades de obturador pueden oscilar desde un
segundo a tan poco como 1/4.000 de un segundo. Una gama promedio de escala velocidad
de obturador para una cmara 35 mm SLR podra ser tal como se como se indica a
continuacin: 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/500, 1/1,000. Note que cada marca
es aproximadamente el doble de rpida que la anterior y la mitad de rpida que la siguiente.
Muchas cmaras tambin tienen o una T (para el tiempo) o B (para la bombilla o el
memorial), que permite al fotgrafo hacer exposiciones ms largas de las que son provistas

por la escala del obturador. Este aspecto es til para tomar fotografas en la oscuridad y
crear efectos especiales. Muchas cmaras se equipan tambin con un cronmetro. Los
fotgrafos pueden poner la cmara sobre un trpode u otro apoyo, activar el cronmetro, el
cual da varios segundos para ponerse a s mismos en el cuadro antes que el obturador se
active.
2.3.2.

Velocidad y movimiento del obturador.

La velocidad del obturador determina cuan efectivamente un objeto mvil puede ser
"parado" esto es, cuan correctamente puede reproducirse sin entorpecer o distorsionar la
imagen final. Con una velocidad de obturador rpida, el obturador se abre brevemente y el
objeto mvil tiene poco tiempo para cambiar su posicin antes de la exposicin sea
completa. Por otra parte con una velocidad de obturador lenta, el obturador queda abierta un
tiempo relativamente largo. As con una velocidad de obturador ms rpida, un objeto mvil
aparecer ms definido sobre la imagen final, con una velocidad de obturador ms lenta, el
objeto aparecer ms borroso.
Este principio tambin se mantiene para el movimiento de cmara. Con una velocidad de
obturador ms rpida, ser menos perceptible cualquier sacudida de la cmara en la
fotografa final. Esta es particularmente conveniente cuando se esta sosteniendo una cmara
mientras se esta tomando un cuadro con un objetivo de acercamiento. La lente magnifica el
efecto de movimiento de la cmara, si la cmara se mueve ligeramente cuando el cuadro se
esta tomando, la imagen final aparecer borrosa. Para evitar esto, muchos fotgrafos
seleccionan una velocidad de obturador ms lenta que 1/125 de segundo para tomar
fotografas con la cmara en la mano, aunque algunos fotgrafos tienen xito con una
velocidad de 1/60 o 1/30 de segundo.
El obturador de la cmara debe parar la velocidad evidente del objeto o la velocidad a que
su imagen mueve a travs de la pelcula, sin considerar el movimiento real de objeto
mediante el espacio. Factores tales como la distancia, direccin de movimiento, y la
longitud focal de la lente debe se tomados en consideracin. Generalmente, el objeto mvil
ms cercano est en las cmaras, aumentando su movimiento. As, si se desea conseguir una
imagen ntida, la mayora de los fotgrafos evitan un acercamiento extremo de los objetos
en movimiento.

En las imgenes en movimiento, la longitud focal tambin juega un papel importante en la

imagen final. Una lente con una longitud focal larga magnificar la imagen y su
movimiento aparente. El movimiento aparente es ms grande cuando el objeto mueve en
ngulos rectos a travs de la lnea de visin, y es menor cuando el objeto mueve
directamente hacia la cmara o se aleja de ella. La mayora de las veces los fotgrafos
desean de parar todos de movimiento para una imagen clara y ntida. Sin embargo, a veces,
usan velocidades de obturador ms lentas para producir una expresin de movimiento.
2.4. KLODisparador:
Despus de la ejecucin de este botn se obtiene en la superficie sensible la imagen que se
ha logrado capturar por el ojo visor.
2.5. Objetivo:
Sistema ptico compuesto por varias lentes, que canaliza la luz que reflejan los objetos
situados ante l.
2.6. Diafragma:
Sistema mecnico o electrnico que grada la mayor o menor intensidad de luz que
debe pasar durante el tiempo que est abierto el obturador. El diafragma se encuentra a
dentro del lente, est compuesto por laminillas y tiene distintas aberturas. Sirve para regular
la cantidad de luz que llega a la pelcula, que es distinta a la que llega al visor, excepto que
el diafragma est totalmente abierto. Si el diafragma est totalmente abierto va a entrar
mayor cantidad de luz y a medida que el diafragma se cierra (nunca cierra del todo) la luz
va dejando de pasar.
2.7. Alojamiento de chasis: Es el espacio donde se coloca la pelcula.