Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
FACULDADE DE EDUCAO
CURSO DE ESPECIALIZAO EM EDUCAO, SEXUALIDADE E
RELAES DE GNERO
Porto Alegre
2011
Orientadora
Professora Dra. Silvana Vilodre Goellner
Agradecimentos
Resumo
Absdtract
This work proposes itself to show the range of social and political responses
lived by women, which are often contradictories and a product of changes in the power
equilibrium between man and women at different social instances. Even though male
domination centrality at contemporary society, women have been able to participate
actively in their own lives quotidian practices. Struggles that keep going, among
them, the ones that emphasize feminine sexuality
as
Not
necessarily pretty and sensual, nor ugly. It means, the film gave common women, who
loves other common women, protagonism. So, the film as well as giving their romance
visibility,
acceptation in society.
SUMRIO
Referncias Bibliogrficas..........................................................................45
Tema esse apresentado no filme Um Amor para Durar/ A Love to Keep, que
narra a histria de Pilar e Elvira, personagens no ficcionais. Baseado nas suas
trajetrias de vida, dirigido por Juan Carlos Claver em 2006 e premiado como melhor
filme no festival de cinema, promovido pelo Centro da Comunidade Gay e Lsbica de
Menfis, Tennesse em 2007.
Logo, significar implica em relaes de poder, associao similar ao par saberpoder conforme abordou Foucault (apud SILVA, 2006). o processo de diferenciao
que produz as identidades sociais, o que significa dizer que a identidade s faz sentido
numa cadeia discursiva de diferenas, ou seja, aquilo que ela depende inteiramente
daquilo que ela no . Processo scio poltico que, alm das marcas da diferenciao,
conta com a contribuio dos smbolos, e ambos, isto , o social e o simblico so
organizados pela linguagem. Para Guacira L. Louro, a linguagem no apenas veicula,
mas produz e pretende fixar diferenas (2008, p. 65).
que
marcam
esse
investimento
cultural,
sociedade
busca,
Diante disso, o conceito de gnero remete para a idia de construo, para uma
anlise relacional, ou para a possibilidade de se pensar que o processo de representao
de homens e mulheres plural e diversificado; e que existem diferentes concepes de
gnero entre as sociedades ou momentos histricos. Conceito que traz consigo a idia
de que as instituies e as prticas sociais so constitudas pelos gneros e constituintes
dos gneros, isto , estas prticas e instituies fabricam os sujeitos.
11
Guacira L. Louro (2008a) trabalhou a idia do cinema como uma instncia que
realiza uma pedagogia cultural, sobretudo no que diz respeito s identidades de gnero e
as identidades sexuais, na medida em que sugere comportamentos e atitudes tanto para
os homens quanto para as mulheres. Nessa anlise, ela concluiu que o cinema
hollywoodiano foi fundamentalmente construdo, a partir da tica masculina e
heterossexual, branca e de classe mdia. Representao na qual as outras identidades
culturais foram tornadas invisveis ou foram representadas sob formas subordinadas e
marginalizadas. Esta autora destaca que at pouco tempo no existiam protagonistas
homossexuais nas tramas cinematogrficas e que, quando comearam a ser
representados, o foram de forma negativa e desprezvel. Filmes que por muito tempo se
caracterizaram por terem final trgico e dramtico, onde o ridculo e a caricatura eram
recorrentes. O primeiro filme americano voltado para o grande pblico com um
personagem homossexual foi De Repente, no ltimo Vero de 1959. Pelcula que
para ser produzida contou com a licena da Igreja Catlica. Seu protagonista nunca foi
mostrado de frente, mas sim de costas e de longe. Sendo o personagem caracterizado
pela afetao, arrogncia, excentricidade e naturalmente punido pela tragdia.
(idem, p. 85).
algumas
os
14
Analisar, este filme como texto cultural implica tambm examinar como se
efetuaram as relaes de poder, onde e como os diferentes discursos operaram em
articulao, para classificar e disciplinar os corpos das personagens em questo. Alm
disso, outro conceito importante para anlise desta pesquisa ser o de modo de
endereamento. Este conceito foi criado pelos tericos do cinema (ELLSWORTH,
2001) para analisar a relao entre o texto de um filme e a experincia do expectador,
isto , para examinar uma prtica social relacionada com uma identidade cultural, que
por sua vez, est vinculada a um determinado currculo e sua aprendizagem. J em
relao ao campo dos Estudos Culturais, este termo entendido como um evento que
ocorre, entre o social e o individual ou em ambos, isto , entre o texto do filme e os usos
que o expectador faz dele.
15
posies de sujeito que ocupamos, com a forma como pensamos, sentimos e vivemos,
cabe dizer que a anlise ser sempre contingente, datada e limitada por essas posies.
Este trabalho, ento, se pauta pela perspectiva terica dos Estudos Culturais, tem
como objetivo principal analisar o filme Um Amor para Durar/A Love To Keep, uma
produo espanhola de 2006, cuja narrativa cinematogrfica foi baseada em fatos
ocorridos na Espanha. Mais especificamente, procuro examinar como foi representada
nesta pelcula a identidade homossexual feminina tomando como central a construo
das duas personagens principais da trama.
16
17
Nessa poca a dependncia das mulheres em relao aos homens de sua famlia
era quase total, alm disso, casar era como que um destino inevitvel e, quando
concretizado, tornava praticamente impossvel a dedicao a uma profisso diferente
do magistrio voltado para crianas pequenas. Por toda essa concepo sobre papis
18
femininos na sociedade e na famlia, a autora citada acima coloca que para as mulheres
homossexuais a tnica parece ter sido os hospitais psiquitricos e no a cadeia.
Dito isto, argumento a seguir uma das atividades essenciais na anlise cultural
do filme Um amor para Durar/ A Love to Kepp, examinar como se constituram as
relaes de poder existente na trama deste, que classificou o relacionamento entre Elvira
e Pilar como diferente.
19
2. O Olhar da Norma
Postura que concretiza a conexo entre viso e poder, mencionada por Silva
(2006) como sendo o pice da representao isto , da significao. o poder do olhar
no olhar do poder. Ao que est imersa num processo histrico e permeada por
relaes de poder, na qual o militar, representante da norma heterossexual explicita a
sua inconformidade pelo olhar. Este embate cultural, em prol da norma, no parou por
a, uma vez que o militar pressionou o diretor da escola na qual elas eram docentes para
expulsar Pilar. O dirigente escolar no chegou a concretizar a expulso, porm, a
pressionou para que ela abandonasse a cidade, ameaando com a interveno da polcia.
praticassem sexo com outros homens, enquanto que as questes relativas sexualidade
das mulheres eram competncia da famlia.
Aliada a esta, a escola uma das principais instituies que opera no processo de
formao de identidades, assim como a igreja, a mdia, a lei entre outras instncias
sociais. Contribuem de forma integrada e articulada na concretizao de uma pedagogia
da sexualidade e do gnero. Isto , na constituio de mulheres e homens h um
permanente e contnuo processo ditando e orientando como cada um deles deve ser,
deve se comportar, como falar, etc. Investimento cultural que permeado por
contradies e fragilidades, mas que tenta fixar uma identidade masculina ou feminina
normal. Processo que associa as identidades de gnero normais a um nico modelo
de identidade sexual: a identidade heterossexual (LOURO, 2001, pg.32).
A seguir, numa cena do filme em que as professoras Elvira e Pilar esto em seu
apartamento, danando e divertindo-se com a msica do rdio, a porta se abre e inicia o
22
processo de represso daquilo que nem deveria existir. Analiso a seguir o desenrolar
desse fato.
23
A me, que estava junto, olhava para o marido com desprezo e dizia que era o
amor e a permissividade que os tinham levado a fazer aquilo, que ele tinha que ser duro,
mesmo que doesse, pois era para o bem da filha. Elvira, vendo Pilar desfalecida,
argumenta que eles no podiam lev-la, pois era uma pessoa adulta. Neste momento a
me de Pilar, a ameaou de priso, caso ela tentasse se aproximar de sua filha.
Weeks (2001) com base nos estudos realizados por Foucault (1998), afirma que
a sexualidade um fenmeno social e histrico e que compreender sua histria significa
compreender a complexidade da relao entre a normatizao do corpo, da famlia, da
sociedade, da cincia, da educao, da definio e redefinio dos sujeitos sociais. A
25
26
Enquanto Pilar esteve internada, Elvira, alm de tentar saber como e onde ela
estava, se mudou para Valncia. Como no obtinha nenhuma informao foi at a casa
dos pais de Pilar. L, a me dela, mandou-a embora e ameaou chamar a polcia caso
ela continuasse tentando falar com sua filha, pedindo para seu marido pegar o camafeu
que estava no pescoo de Elvira. Sua insistncia fez com que ela falasse com o pai de
sua amada que, menos rgido que sua mulher, pediu-lhe que fosse embora para junto da
sua famlia e no procurasse sua filha, pois estavam tentando cur-la. Elvira antes de
ir embora, disse que a nica famlia que tinha era Pilar, deixando um carto, caso um
dia fosse considerado necessrio, embora ficasse clara sua inconformidade com a
situao.
Na vida em comum, Pilar, ao mesmo tempo em que parecia estar feliz, ouvia o
ressoar, em seus pensamentos, do som do isqueiro do mdico que lhe havia aplicado os
eletrochoques. Quando passeavam na praia e via mulheres de biquni ficava tensa, assim
como quando via algum policial, pois sofria com a associao destas imagens ao
tratamento recebido no perodo em que esteve internada. Pilar, paulatinamente, foi se
mostrando deprimida e descuidada com a sua aparncia e higiene, enquanto Elvira
carinhosamente a persuadia a se cuidar, at mesmo algumas vezes dando-lhe banho. Os
pesadelos com o mdico e as sesses de eletrochoque, passaram a acord-la de forma
angustiante, o que fez com que pedisse para que Elvira que no a deixasse nunca.
No dia em que Pilar falou do seu pai como se ele estivesse vivo, sua
companheira lembrou-lhe que ele havia morrido h trs anos. Ela, com ar desconfiado,
27
disse que estava mentindo e se afastou, saindo do quarto. Nesse momento viu seu rosto
refletido no espelho transformando-se no rosto de sua me e se desesperou, passando a
bater no seu prprio rosto. Cena, na qual ouve a voz de sua me dizendo que no a
reconhecia, que no sabia mais quem era aquele monstro. Sua reao foi quebrar o
espelho. Pilar aos prantos chamou Elvira que estava no quarto chorando tambm. Ela
sentia dores profundas em sua cabea, toda vez que acendia uma luz e calafrios
percorriam seu corpo, bem como tinha sentimentos contraditrios quando sonhava com
Elvira nua.
Certo dia Elvira ao chegar em casa, encontrou Pilar sendo levada de ambulncia
para o hospital. L conversou com o psiquiatra, relatando que ela havia sido internada
anteriormente em decorrncia do relacionamento amoroso entre elas e que l tinha sido
submetida a eletrochoques, que tinham produzido problemas fsicos e mentais,
tornando-a manaco-depressiva. No relato de Elvira sobre o dia 3 de setembro de 1988,
identifica-se que Pilar estava muito mais nervosa, fora de si, quebrando a cozinha. Que
a crise se notava desde quando se entrava na sala. Elvira percebeu que ela no estava
bem, que a crise era muito pior, uma vez que tinha uma faca em suas mos e pedia que a
matasse. Dizia estar doente, e no poder mais suportar. Com a faca em suas prprias
mos, forou um abrao, morrendo em seus braos e dizendo que a amava.
Diante dessa narrativa dramtica e trgica possvel dizer que no jogo de poder
que garante a norma hegemnica, isto , entre a heterossexualidade e a
homossexualidade, a representao da identidade homossexual feminina foi feita de
forma muito tenaz e perseverante. H de se considerar que durante as relaes sociais e
polticas vigentes durante o perodo histrico da relao delas, diferentes instncias
contriburam para aniquilar o relacionamento amoroso entre elas. A ditadura franquista,
a sua famlia, a igreja catlica, que influenciava e permeava a sociedade fortemente, a
escola e a potncia do poder do discurso mdico, que juntos se articularam em nome da
normatividade heterossexual.
estava. Alm disso, a me era catlica, pois apareceu em sua casa mudando de lugar
um relicrio. Pelo menos mais duas questes precisam ser mencionadas tendo em vista
a descrio acima. Em primeiro lugar a centralidade da discusso sobre as sociedades
disciplinares conforme nos avisa Foucault (1998), e o papel da religio na construo
dos lugares de sujeito a serem ocupados pelas mulheres, j que a igreja Catlica
espanhola tinha um incontestvel e intocvel domnio sobre todas as reas da vida
privada na Espanha.
29
Outra leitura possvel a cerca da representao amorosa existente entre elas diz
respeito configurao de um ideal de amor romntico, comum entre homens e
mulheres, tendo em vista a descrio de algumas cenas. Elvira conta a histria de uma
cena com estudantes uniformizados na cidade de Lrida em setembro de 1972, na qual
detalha como conheceu Pilar: que no tinha percebido que estava encantada por sua
colega, que trabalhavam no mesmo colgio, que liam juntas, que ouviam rdio, que
passeavam e caminhavam muito, acreditando que era apenas amizade ou companhia,
mas se sentia atrada por sua personalidade forte. Pilar sabia exatamente o que queira, e
Elvira gostava disso. A clareza a encantava.
Em outro momento apareceu Pilar lendo para Elvira uma poesia de um livro
proibido de Pablo Neruda, comentando que nunca ningum tinha pronunciado palavras
to bonitas para ela. Em nova cena Elvira ouvia uma novela no rdio e Pilar colocava a
mesa. Pedindo que ela parasse de ouvir aquela histria, desligou o rdio e Elvira
comentou que o programa se chamava Lucecita, que ficou curiosa para saber como
terminava. Pilar respondeu que terminaria bem, ao contrrio do que ocorria na vida.
O final do sculo XVIII e incio do sculo XIX, sintetiza diversos elementos das
categorias de amor discriminadas acima. Entretanto, a nfase se coloca no amor como
tragdia, aquele que vivido como sofrimento. O amor adquire centralidade na vida de
todos e de cada um, pois no mais possibilidade, mas justificao da existncia. Sua
funo social a libertao da moral e das convenes uma vez que pretende a
integrao absoluta de um parceiro no outro, priorizando a vida do casal. Este o
31
romantismo idealista ocidental cristo, inadmissvel para Elvira e Pilar, mas, porm
vivenciado.
De outra parte, h que ficar claro que apesar de haver um conjunto de interesses
sociais, polticos e econmicos que presidem a produo do filme, no existe um nico
modo de endereamento possvel, na medida em que nem o espectador o que filme
pensa que ele ou ela , assim como tambm o filme no exatamente o que ele pensa
que . Sendo assim, diferentes leituras so possveis de serem realizadas a partir de uma
mesma pelcula. Ou seja, assim como as identidades sociais so fludas, os filmes
tambm os so.
33
Diante disso, a leitura que realizei a cerca do filme Um amor para durar/A Love
to Keep que ele foi produzido primordialmente para as mulheres lsbicas espanholas,
inferncia baseada no fato de que esta pelcula foi realizada, originalmente, para ser
veiculada na televiso, pois foi realizada entre outros produtores pelo Grupo
Radiotelevisin Valenciana.
Lembro que Elvira, quando Pilar ficou confinada no sanatrio, foi lecionar na
cidade de Valncia que provavelmente era um local mais acolhedor para os/as
homossexuais daquela poca. Este centro urbano a terceira maior cidade da Espanha e
um importante plo histrico-cultural, no qual a comunidade homossexual realiza suas
lutas atravs de visibilizao da discriminao por exemplo. Coexistem em Valncia
vrias associaes de ajuda mtua de gays, lsbicas e transsexuais, tendo conseguido
vitrias importantes a respeito de direitos humanos, reprodutivos e legais.
Reconhecimento de mudana de sexo juridicamente sem a correspondente cirurgia,
autorizao judicial para doao de vulos entre casal de lsbicas, a fim de fertilizao
em vitro e a gerao da criana no tero da outra. A assuno da perspectiva de gnero
por grupos de trans sexuais, vinculando-se aos debates posicionados politicamente.
Posies que concretizam o endereamento do filme em anlise.
Neste contexto, este filme concretiza vrios objetivos, entre eles o de difundir e
propagar as atrocidades que foram feitas durante a ditadura franquista em relao s
mulheres homossexuais e com isso tambm dar visibilidade para este tipo de
relacionamento, porque como a legislao da poca penalizava apenas os homossexuais
masculinos, ficava a falsa impresso de que apenas os homens foram penalizados e
tambm de que no existiu na poca relacionamento amoroso entre as mulheres.
encontrado para sempre, mas que pode, entretanto, terminar em tragdia. Entre outros
elementos constitutivos deste tipo de relao tambm esto atrao, a seduo e o
desafio, onde o amor existente exprime a vontade de cuidar do outro, com promessa de
amor eterno.
Estes traos so visveis desde o inicio do enredo, uma vez que logo nas
primeiras cenas Elvira comea a contar para o psiquiatra do hospital os motivos pelos
quais tentou se suicidar, relatando como conheceu Pilar e como, desde o inicio que a
conheceu por ela se encantou. No hospital, Dr. Perez, chefe da psiquiatria, pergunta
como Elvira est, dizendo que preciso que ela se anime, mas ela permanece em
silencio. Ele diz que sua ferida est cicatrizando e que logo ter alta, perguntando o que
houve. Ela hesita em responder sobre seu amor a outra mulher. Mas acaba por dizer que
no vai conseguir viver sem ela: Sem ela! .
criana quando foi seu aluno. A professora lembra do menino Mrio lendo um poema
em sala de aula e sofrendo discriminao dos colegas que o chamavam de Marica.
Relembra como o acolheu, aprovando a continuidade da sua leitura, e advertindo os
meninos que debocham dele, dizendo que todos temos algo de bonito assim como
temos coisas que os outros no gostam. Lembra tambm que Pilar e Mrio estudavam
literatura na casa delas, quando ela recomendou e alcanou um livro de Oscar Wilde
Um dos cones da cultura gay. Configurando a constituio de laos identitrios
caracterizados, neste caso, pelo sentimento de pertencimento, fruto de relaes sociais
construdas gradativamente pela integrao e compreenso de significados em comum.
A luta jurdica que Mrio empreendeu para defender sua antiga professora
decorreu do convvio e amizade que estabeleceu com elas ao longo da sua vida, situao
que o fez buscar provas da inocncia de Elvira uma vez que no existiam informaes
ou pistas sobre a morte de Pilar e o pacto mtuo de morrerem juntas. Em conversa com
o mdico de Elvira fica sabendo que Pilar escrevia um dirio desde sua internao,
considerando-o elemento importante para esclarecimento dos fatos.
Este dirio, entretanto encontrava-se nas mos da polcia que no v ali motivos
para que Pilar tivesse se matado, confirmando a hiptese de assassinato. Mrio l a
cpia do dirio e mostra ao colega as ltimas anotaes e os dois ficam apreensivos,
mas com a sensao de que ainda faltam elementos. No tribunal que julgava Elvira, o
mdico que a cuidou depois da tentativa de suicdio interrogado por Mrio a respeito
36
das condies psicoemocionais de Pilar, que se podia identificar pela leitura de seu
dirio. Este respondeu que uma das caractersticas do manaco-depressivo a mudana
abrupta de humor, sendo passvel de cometer suicdio quando em fase manaca.
37
O inspetor vai casa da me de Pilar verificar se ela havia recebido uma carta ou
uma fita de sua filha antes de morrer, quando se lembrou de ter recusado a entrega de
um pacote pelo correio. Ao ser encontrado, ali se v Pilar abatida, expondo o quanto
gostaria de ter sido amada e aceita como era pela prpria me, o quanto amava Elvira e
seu sofrimento insuportvel decorrente dos eletrochoques. E que quando assistisse fita
ela estaria morta juntamente com a companheira. O julgamento recomea e a me de
Pilar solicita ao oficial que entregue ao juiz a fita recebida pelo correio, manifestando o
desejo que Elvira fique livre. O juiz diz que a fita muda tudo, e modifica a acusao de
assassinato para omisso de socorro. O mesmo considerando as condies fsicas da
acusada decreta-lhe a liberdade provisria. Todos esto de acordo. Terminada sesso,
Mrio e o namorado vo abra-la e o inspetor tambm vai cumpriment-la. A me de
Pilar vai ao encontro de Elvira lhe pedir perdo e lhe devolver o camafeu, pois isto era
um desejo de sua filha. As duas se abraam e choram, vo embora juntas do tribunal.
O camafeu que continha a foto de cada uma delas, alis, o smbolo da relao
amorosa entre estas mulheres, na medida em que apareceu em cinco momentos cruciais
do relacionamento entre elas, quais sejam, no incio do relacionamento no parque;
quando estiveram afastadas em virtude do confinamento de Pilar e ele foi parar nas
mos de sua me; no reencontro delas, quando voltou para o pescoo de Elvira por
intermdio do seu pai, significando a retomada da aliana entre elas, para ali
permanecer durante todo o tempo em que conviveram; finalmente para aparecer
novamente, em cima da cmoda fora do pescoo da Elvira quando Pilar j tinha
morrido. E finalmente, quando ele volta para Elvira por intermdio das mos da me de
Pilar.
38
39
Esse tipo de enfoque necessrio para que ns lsbicas possamos ver nossas
prprias histrias e nossas afetividades retratadas e assim passarmos a existir
socialmente, a ter visibilidade, at deixarmos de ser vistas como uma peculiaridade.
Porm, at chegar este momento muitas lutas tero que ser travadas, e entre elas, aquela
que se realiza atravs da representao, concretizada em produo artstica miditica,
entre outros artefatos culturais existentes em nossa sociedade, com este perfil, dando
visibilidade positiva aos relacionamentos lsbicos onde as mulheres que amam
mulheres so enfocadas como pessoas dignas, comuns, de modo a proporcionar o
reconhecimento da sociedade de que somos cidads com direitos iguais aos demais,
nem mais nem menos.
Ademais concordo com Lcia Facco (2011, pg.122), quando diz que mesmo se
o sexo no o fator mais importante da homossexualidade feminina, ele precisa ser
mencionado se queremos ter reconhecimento social como seres absolutamente
normais. Precisamos pensar que temos obrigao de buscar informaes sem
preconceito. Se confiarmos no que a escola transmite, no que a televiso mostra,
teremos a constante reiterao de nossa inexistncia ou de que somos aberraes. A
nossa cultura heterossexista, o quer dizer que privilegia os homens e
os
dem exemplos, que contem casos histricos, que mostrem mulheres homossexuais
felizes. E precisamos procurar bastante, porque estes no so maioria. (BACELLAR,
p. 136).
42
43
44
Referncias Bibliogrficas
DUARTE, Roslia. Cinema e Educao. 3 ed. Belo Horizonte, Autentica Ed. 2009.
45
GONALVES L. A . Histria & Gnero Histria & Reflexos .Ed. Autntica . Belo
Horizonte 2006.
46
de anlise
Histrica. Educao e
Culturais. 9 ed.
48