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Francisco Javier
Primer coloquio Universitario de Anlisis Cinematogrfico | Ciudad de Mxico, 15-18 nov 2011
UNAM | DIFUSIN CULTURAL UNAM | CUEC | FILMOTECA UNAM | IIE | FFyL | SUAC
TEO HERNNDEZ
Francisco Javier Morales 1
Diseador grfico y editorial egresado del INBA; promotor y fundador de cineclubs en Baja california,
Distrito Federal y Chiapas. Gestor cultural y artista visual especializado en grfica digital. Asistente cultural a
nivel municipal, investigador visual de los Museos de la Marimba, Cultura Zoque y Sala Tuxtla Gutirrez para
su creacin. Fotogrfo y cronista visual de la ciudad capital de Chiapas. Coordinador cultural de Centro y
editorial "Casa de las Imgenes" en San Cristbal de Las Casas.Integrante de la Red Independientes de
proyectos Artsticos y Culturales (RIPAC): integrante de la Asociacin de Artistas Visuales del erotismo
(AVE); socio fundador de la Asociacin de Historiadores y Cronistas Parlamentarios. Actualmente trabaja en
el acervo fotogrfico propio realizado en Chiapas; en el acervo personal de teo Hernndez tambin
fotogrfico y como investigador de grfica de los siglos xix y xx en el Archivo General de la Nacin; el
Acervo Vanegas Arroyo y en el registro del graffiti y arte urbano en Tuxtla Gutirrez y Dsitrito Federal.
Asistente en la conservacin del Fondo Mario Payeras y diseador editorial de la asociacin civil para la
promocin y difusin de las artes y cultura Artktipo. Editor del proyecto de prxima aparicin "Canje"
Revista de grfica y arte urbano en Mxico.
Pero hay otros cineastas: los que filman la ventana; quiero decir el encuadre transparente
que est en la base de la ventana, un espacio donde el cineasta va a inscribir su sujeto y
su tema (...) El sujeto se convierte en objeto; el filme es el sujeto. As, el objeto es el filme.
En esta categora se encuentran los experimentales ...
Tras proyectarse dentro de un circuito europeo, lleg a Mxico en 1999 como parte del
homenaje pstumo, una veintena de filmes a la Cineteca Nacional en el que el crtico de
cine Carlos Bonfil lo diera a conocer en la prensa bajo la siguiente nota:
Un maestro del cine experimental francs de los setenta y ochenta resulta ser un
cineasta mexicano cuya trayectoria artstica y desenlace fatal ignorbamos casi por
completo. Artista independiente que hizo de la cmara superocho una virtual
prolongacin de su cuerpo y abandon el pas para residir en Francia de 1966 a 1992,
ao de su muerte, y convertirse all en el autor de ms de 200 pelculas. Sus posturas
radicales en la creacin artstica, su elogio de la pluralidad sexual; una concepcin del
erotismo en la que se confunden el rito pagano y la liturgia catlica, el arrebato dionisiaco
y los amorosos descendimientos del cuerpo lacerado; una ingeniosa representacin del
cuerpo a travs de la abstraccin lrica, de ese impulso coreogrfico que el realizador
denomina anatoma de la imagen; y la fusin de diversas formas artsticas danza,
teatro, pintura, cine, performance como ilustracin y metfora del sincretismo cultural que
es constante temtica en su cine, son lo que lo definen y que de 1981 a 1992, Teo
registr en sus diarios de su trabajo como parte de sus pasiones en sus libretas en un
total 1,770 pginas.
En efecto, sus ms de 200 filmes de muy distintas longitudes (desde siete segundos hasta
300 minutos) y formatos desde el sper 8, 16 mm as como varias decenas de cuadernos
bitcoras de su obra y vida dan fe del trabajo y anuncia una obra que se muestra como
sorprendente relmpago de revelacin de quien hizo de su cine una fbrica de libertad;
una herramienta para el alto vuelo sin trabas sin lmites y sin consenso alguno, que lo
ubicaron como protagonista del cine experimental francs de las dcadas de los 70 y 80.
Junto con Michel Nedjar, Jakobois y Gael Badaud, fund a finales de la dcada de los 70 el
proyecto es filmar, filmarlo todo; el filme como posibilidad. Cuerpo que filma; mueca
que registra a su pulso todo; y que desencadenar un secreto impulso por filmar la ciudad
y algo de su autobiografa. Esta etapa no terminar nunca pues a veces ser una regin;
otras; una ciudad, un da; l, filma bien, a veces, l es el filme.
Filmar por todos lados entrar en las casas, las fbricas, los bares, las escuelas, los
ministerios, los parques, las prisiones, los laboratorios, la naturaleza, las estaciones, la
fauna, los frutos. Tan slo filmar todo. Un filme entero sobre un pas entero: La Francia, o
construir el filme en lienzos naturaleza / hombres / actividades /arte / religin
Tercera poca. Parbola del movimiento. A partir de 1987 encontrar el motivo
y nueva forma de su ltima fase: la danza. Alteridad de un arte de filmar en movimiento
que descubre a un cuerpo por excelencia en movimiento. Bajo la iniciativa decisiva e
inteligente del crtico de cine, cineasta y amigo Dominique Noguez conoce a Bernardo
Montet una de las figuras en plena madurez de la danza contempornea francesa y les
propone realizar un proyecto flmico juntos producido por l para el festival de Chateau y
que se llamar Paso de cielo y se convertir en un documento que da testimonio del
encuentro de dos fuerzas sublimes del arte en su ms depurado estado, rindindose
homenaje mutuo bajo un claro cielo mediterrneo: la fuerza del cine y la fuerza de la
danza.
A estas alturas, Teo Hernndez ha depurado tanto su arte que al momento de
encontrarse con Montet, se desencadena una dialctica del ritmo y del movimiento sin
limites; la retroalimentacin y el acoplamiento se realizan a tal grado que, a partir de ese
momento, todas las reflexiones y cuerpo terico que haba desarrollado alrededor del
cine, cobran ahora forma bajo la sutileza de la imagen danzante; gestando as un nuevo
lenguaje cinematogrfico que le permitir acercarse a otra gran figura de la danza
contempornea parisina, Catherine Diverres, y registrar bajo otra mirada su arte
coreogrfico y que lo describira con precisin este nuevo quehacer: su sintaxis: luz,
sombra, aparicin, revelacin, intensidad, vaco, movimiento. Trabajar con l significaba acceder
al vaco, estar presentes, ser capaces de sostener su fulgor, su intensidad. La exaltacin del
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