A ilustrao fotogrfica como recurso retrico:

um olhar sobre a fotografia no jornalismo de revista1

Ana Carolina Lima SANTOS*
Resumo
O presente trabalho tenta conceber a ilustrao fotogrfica em consonncia com certas
categorias jornalsticas, a saber: os jornalismos interpretativo e opinativo, em especial
aqueles praticados pelo jornalismo de revista. Nesse sentido, simples noo de um tipo
de fotografia produzido e/ou montado para ilustrar matrias jornalsticas, a fotoilustrao passa a ser caracterizada como uma imagem na qual, ao se concretizar um
determinado conceito acerca do assunto noticiado, possvel delinear visualmente uma
interpretao ou argumentao sobre ele.
Palavras-chave: Fotografia. Foto-ilustrao. Jornalismo de revista.
Abstract
This paper attempts to design the photographic illustration attuned to some journalistic
categories, namely: the interpretative and analytical journalism, especially those
practiced by magazine journalism. Accordingly, to the mere notion of a photograph
produced and/or assembled to be placed next to news, photo-illustration is characterized
as an image in which, when realizing a certain concept about the announced subject,
defines a visual interpretation or a visual argument about it.
Key-words: Photography; photo-illustration; magazine journalism.
Introduo
A imagem, no mbito do jornalismo, concebida como um recurso de mediao
visual que, em articulao com o texto verbal, busca gerar conhecimentos e
esclarecimentos sobre a realidade. Nesse sentido, a fotografia normalmente apropriada
pela atividade jornalstica, como expresso visual da realidade, na medida em que se
configura enquanto uma espcie de recorte do real capaz de instalar uma sensao de
presena do referente no momento da recepo e, assim, tornar os espectadores
partcipes da cena retratada.
Assim, tradicionalmente, o fotojornalismo exerce uma funo bastante especfica:
ele permite ao leitor ver, atravs das imagens, situaes e circunstancias que
efetivamente tomaram lugar na dimenso factual funcionando como uma espcie de
experincia de mundo emprestada. Pode-se dizer, pois, que a fotografia se configura
*

Professora substituta do Departamento de Artes e Comunicao Social da Universidade

Federal de Sergipe. Mestre em Comunicao e Culturas Contemporneas pela Universidade
Federal da Bahia.

Ano II, n. 02 jul/dez/2009

enquanto um correlato visual da notcia, isto , servindo para apresentar ou descrever

visualmente os acontecimentos aos quais se refere.
Entretanto, ainda que tal conceituao seja capaz de abarcar a maior parte das
fotografias jornalsticas, h casos que a imagem fotojornalstica no se inscreve de tal
maneira. o que acontece na foto-ilustrao ou ilustrao fotogrfica. A ilustrao
fotogrfica um tipo de fotografia encontrado na imprensa que no se configura como
uma captura do real, sendo, ao contrrio, produzido em estdio e/ou posteriormente
montado e manipulado para acompanhar as matrias jornalsticas (SOUSA, 2004).
De acordo com essa demarcao inicial, a foto-ilustrao definida em parte pela
sua prpria natureza de artifcio. Ao contrrio dos demais tipos fotojornalsticos, a
ilustrao fotogrfica no captada diretamente do mundo factual e no se desenvolve a
partir de uma preocupao em reinstaurar uma dimenso factual ou em servir
finalidade testemunhal de proporcionar uma experincia perceptiva similar quela que
se teria num contato direto com a realidade.
Ainda assim, apesar de no corresponder a uma situao de remisso precisa do
factual, a foto-ilustrao busca represent-lo a partir de determinado conceito;
forjando um momento decisivo no qual a realidade possa ser a partir dele delineada.
Trata-se, portanto, de um tipo de fotografia que se distancia da idia de recorte do real
para trabalhar com a criao de realidades prprias, operando como uma espcie de
fico. Por ficcional, refere-se aqui s fotografias que se distanciam do isso-foi
barthesiano, ou seja, que no se apresentam como sendo o real no estado passado. Ao
contrrio, a fotografia ficcional se configura a partir da composio de um universo
imaginrio, de um faz-de-conta, de uma fantasia ldica.
Nesse ponto, uma ressalva se faz necessria: embora trabalhe com a instaurao de
uma fantasia, de uma realidade prpria dramatizada ou estetizada, a ilustrao
fotogrfica no um simulacro do real ou um mundo possvel. Isso porque, nela, a
fico no um fim em si mesma, mas um meio para auxiliar o entendimento de ponto
de vista trabalhado na reportagem, funcionando na medida em que concretiza o
correlato de um argumento ou o exemplifica. A ilustrao fotogrfica , portanto,
melhor explicada quando concebida como a materializao visual de um conceito por
meio do qual o tema noticiado se torna compreensvel segundo as balizas de uma
posio ou ponto de vista defendido na matria.
Assim, ao acompanhar uma determinada matria jornalstica, a foto-ilustrao
funciona como um modo de ilustrar visualmente aquilo que exposto no texto;
esclarecendo, elucidando ou comentando as idias desenvolvidas verbalmente.
Chamamo-las ilustrativas por atender os requisitos fundamentais dessa funo:
auxiliar a melhor compreenso de um objeto, idia ou conceito estabelecido de
antemo (BAEZA, 2001a, p. 166, traduo livre). A ilustrao fotogrfica serve, pois,
a uma finalidade explicativa, por vezes analtica ou opinativa que, em conjunto com o
texto, funciona como uma interpretao ou argumentao acerca do real.
Tomando como exemplo a reportagem de capa da revista Veja de 28 de julho de
2004 (figura 1), fica mais fcil explicar como isso acontece. Na matria, possvel ver,
ocupando toda a pgina da esquerda, a fotografia de um homem que olha com surpresa
metade de uma cdula de cem reais rasgada em sua mo. No canto direito da pgina

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seguinte, a outra metade da nota aparece embaixo da pata de um animal que no

enquadrado na imagem.

Figura 1. Veja de 28 de julho de 2004.

Essa foto-ilustrao no o registro de uma ocorrncia que efetivamente tomou

lugar no mundo factual. O modelo aparece a como uma personagem fotografada em
uma pose teatral, representando uma situao que s existe factualmente enquanto
fico. Por conta disso, sua leitura no mais guiada pela instantaneidade da imagem ou
pela crena na re-apresentao de um mundo factual, mas deve ser decifrada em seu
carter ficcional, pela fantasia ldica que nela empreendida.
Em tal sentido, a interpretao dessa ilustrao fotogrfica depende de uma srie de
elementos. Na fotografia em questo, o homem, em evidncia, o primeiro elemento a
ser destacado, chamando a ateno pela sua fisionomia. A testa franzida, os olhos
esbugalhados e a boca escancarada parecem traduzir um estado de esprito interior.
Esses elementos funcionam, pois, como expresso sintomtica de que o homem est
atnito.
Alm disso, o olhar serve como condutor do percurso de leitura da imagem,
direcionando a ateno para o objeto que mira. A cdula parece evidenciar o motivo da
admirao demonstrada pelo homem: ele se d conta, surpreso, de que falta um pedao
da nota que carrega, sendo que o restante dela se encontra embaixo da pata de um
animal cuja presena parece desconhecer.
Embora o sentido da ilustrao fotogrfica j esteja at a bem delineado a partir da
fico visualmente construda, alguns elementos verbais aparecem para assegurar os
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significados pretendidos. Sobreposto figura do homem, o ttulo da matria aparece em

letras gradas: Sobra pouco dinheiro.... Tal afirmao confirma a idia iconicamente
modelada de que a perplexidade percebida na fisionomia do homem tem a ver com o
fato de ele estar apenas com uma parte da cdula.
A explicao da causa que motiva esse fato, tal qual no registro visual, s aparece
na outra pgina, acima da pata. Em uma tarja preta, l-se o restante do ttulo ...porque o
governo fica com quase tudo, juntamente com a apresentao de um clculo que tem
como concluso: a soma do que a famlia [com uma renda mensal de 5.000 reais] paga
de impostos mais os gastos para custear os servios que o Estado sonega fica em 3.284
ou 65,7% da renda familiar.
A partir dessa informao, a interpretao da imagem se torna mais evidente. O
homem, por antonomsia visual, fica caracterizado no como um indivduo qualquer,
mas tomado enquanto representante de todos os contribuintes do pas. A pata, que at
ento no tinha sido identificada, deduzida metonimicamente como sendo um leo.
Essa associao ocorre por meio do acionamento de uma bagagem cultural que tem esse
animal como smbolo do programa de imposto de renda da Receita Federal, associao
literalizada na imagem. Assim sendo, o significado da representao torna-se completo,
exemplificando ficcionalmente a anlise destrinchada na matria.
A idia visualmente trabalhada nessa foto-ilustrao diz respeito, pois a uma
interpretao da realidade factual que toma o brasileiro como uma vtima do excesso de
tributos e contribuies, vendo a sua renda mensal ser dele tomada por um governo que
sequer cumpre o que esperado no que diz respeito garantia de educao, sade e
segurana tal qual apresentado na reportagem. E isso s possvel atravs da criao
da fantasia desse mundo irreal, concretizado imageticamente para funcionar como
mostrao da argumentao construda, antecipando e reforando-a.
1 A foto-ilustrao no jornalismo de revista
Ao estabelecer a foto-ilustrao nas balizas de uma argumentao visual, preciso
perceb-la em uma relao diferente com os regimes da informao daquela
tradicionalmente instituda pelo fotojornalismo: ela est menos ligado a uma funo
informacional de apresentao dos acontecimentos do que a uma possibilidade de
explic-los, sedimentando anlises, juzos e opinies acerca dos fatos noticiados,
fazendo da imagem apenas um meio para criar uma nova realidade que, ficcional, se
refere ao mundo real na medida em que serve como exemplificao de um determinado
conceito que ajuda a elucid-la.
Alis, por tal caracterstica interpretativa e/ou opinativa, a ilustrao fotogrfica
aparece bastante vinculada a um tipo especfico de veculo: as revistas de informao.
Tais revistas, normalmente com periodicidade semanal, distinguem-se de outras
publicaes noticiosas pelo fato de desempenharem mais marcadamente um papel que
ultrapassa a simples transmisso de notcias. Sem o aperto do prazo de fechamento e
sem o compromisso urgente com a atualidade da cobertura diria, essas revistas acabam
primando pelas extrapolaes de natureza analtica e opinativa.
Por conta disso, as revistas de informao costumam trazer, alm do relato dos
fatos, sua anlise, reflexo, apreciao e julgamento. Uma boa reportagem de revista ,
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portanto, aquela em que a informao, essncia do jornalismo, no aparece sozinha, mas

vem acompanhada de outros elementos que a permitem desamarrar o fio dos eventos,
oferecer ngulos de viso da situao, complementando com histricos, depoimentos,
dados estatsticos, documentrio fotogrfico, enquadramentos ideolgicos e
prognsticos (BOAS, 1996, p. 78).
Desse modo, tem-se no jornalismo de revista a possibilidade de um enfoque
analtico e opinativo explicitamente declarado. A construo do produto noticioso
passa, ento, por uma peneira informativa e ideolgica, filtrando o produto jornalstico
de modo que ele se adqe linha editorial da revista isto , a uma certa viso de
mundo sustentada pela empresa (MELO, 2003). Fala-se, com isso, em uma tomada de
posio, em uma interveno da direo ideolgica dos fluxos informativos, no sentido
de que a informao vem acrescida de orientaes e atribuies de valor claramente
assumidas. Exatamente em funo disso, a revista de informao mantm um
relacionamento muito especfico com o seu pblico-alvo. Mais do que genericamente
falar para a sociedade, a revista mantm um dilogo de proximidade com o seu leitor.
Marlia Scalzo, ao tratar da especificidade do jornalismo de revista, aponta nessa
segmentao e proximidade com o pblico o principal elemento diferenciador desse tipo
de veculo. Nesse aspecto, a autora alega a existncia de um encontro entre um editor e
um leitor, a partir do qual se estabelece um vnculo de identidade que permite ao
jornalista expor suas opinies como se dissesse voc, leitor, aceita esse
posicionamento, porque ns pertencemos ao mesmo grupo, somos iguais e
compartilhamos dos mesmos valores (SCALZO, 2004).
A foto-ilustrao, nesse contexto, tambm vai ser perpassada por essa lgica. Ao
concretizar na imagem anlises e opinies, a partir da representao visual de um
determinado conceito que serve como interpretao ou argumentao acerca do real, a
ilustrao fotogrfica parece pressupor uma espcie de cumplicidade entre
jornalista/editor/revista e o seu leitor. Tal cumplicidade, alm de garantir o prprio
entendimento da fotografia, torna-se imprescindvel para a aceitao da anlise e da
opinio nela materializada.
Esse carter condicional do entendimento e da aceitao das consideraes,
avaliaes e juzos expressos pela foto-ilustrao indicam tambm uma certa
necessidade de redundncia ou re-afirmao de um conhecimento ou opinio prvia,
como se funcionasse enquanto assentadora de opinies formadas ecoando vises de
mundo que no apenas j esto presente na revista, mas no universo ideolgico do
prprio grupo ao qual ela se dirige.
Assim, alinhando-se linha editorial da revista e ao universo do seu pblico alvo, a
ilustrao fotogrfica acaba funcionando como um auxlio visual para melhor expressar
determinadas idias e pontos de vista por eles defendidos: conectada ao texto,
complementando o discurso verbal e sendo por ele complementada, ela capaz de
tornar mais compreensvel e convincente aquilo que se comunica. nesse ponto que a
foto-ilustrao se delineia como recurso retrico, no sentido de que se trata de um modo
de elaborao de significaes que visa obter um efeito determinado em seu pblico.

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2 A funo retrica da ilustrao fotogrfica

Ao assumir que a ilustrao fotogrfica adota uma funo retrica dentro do
discurso jornalstico, preciso entender de que maneira isso ocorre. Nesse sentido, um
primeiro passo parece ser a constatao de que, deixando de lado um carter de
experincia emprestada normalmente explorado pela funo testemunhal do
fotojornalismo tradicional, a foto-ilustrao apreendida como um meio de viabilizar
em uma nica imagem idias difceis de serem comunicadas, estabelecendo-as
visualmente como exemplificao demonstrativa daquilo que se argumenta.
De tal maneira, percebe-se que a ilustrao fotogrfica se impe enquanto estrutura
significativa, isto , enquanto suporte para um significado. A foto-ilustrao estabelecese, portanto, como uma espcie de postulado comunicacional, manifestao de um
querer dizer. Assume-se a existncia de uma estratgia de comunicao em que a
imagem fotogrfica funciona como mostrao, isto , fixa idias e conceitos ao
representar um ponto de vista sobre o real (SCHAEFFER, 1996). Nesse contexto, a
imagem se torna ainda menos ligada a uma referencialidade restrita: a representao
tomada apenas como um meio para estabelecer significados que se fundam no forte
sentido de presena da imagem, mas que ultrapassam o que meramente percebido na
cena. Trata-se, pois, da exteriorizao simblica de uma intencionalidade expressiva
(Ibidem, 1996, p. 135).
Embora esse carter de exteriorizao simblica tambm possa ser acionado no
caso do fotojornalismo tradicional (at porque ele , em certa medida, originrio da
prpria fotografia), na ilustrao fotogrfica isso ocorre de maneira singular. Nela,
diferentemente do que acontece nas demais fotografias jornalsticas, a mostrao a
principal (seno a nica) estratgia comunicacional, uma vez que a imagem destituda
do carter de implicao existencial ou de ajustamento com a realidade dos fatos e, por
conseqncia, de um valor testemunhal de experincia emprestada de mundo.
Entretanto, sem referenciar-se direta e literalmente ao mundo factual, a fotoilustrao funciona como uma espcie de concretizao de uma imagem mental. Por
imagem mental, entende-se aqui um tipo de construo que a imaginao capaz de
edificar aps ouvir ou ler alguma coisa, dando s palavras formas e caractersticas
emprestadas da viso, como uma impresso dupla de visualizao e semelhana com a
realidade (JOLY, 1996, p. 20).
Nesse sentido, a ilustrao fotogrfica consegue fazer ver concretamente aquilo que
o texto s consegue evocar indiretamente; servindo, pois, como a materializao de uma
impresso ou imagem mental que se cria a partir do texto da reportagem e reforando
as anlises e opinies nele desenvolvidas na medida em que as tornam mais exemplares
e memorveis do que quando colocadas apenas em palavras. A foto-ilustrao funciona,
portanto, como um recurso imagem com o intuito de exemplificar ficcionalmente os
argumentos defendidos, isto , de torn-los mostrativos. O que expresso na fotoilustrao funciona como re-afirmao daquilo que est sendo defendido pela matria,
assentando opinies e vises de mundo em imagens vivas.
Dessa maneira, mesmo se desligando de uma funo testemunhal estritamente
informativa, a foto-ilustrao capaz de funcionar como um discurso jornalisticamente
pertinente. Isso porque a ilustrao fotogrfica vai se configurar na afirmao de idias
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verbalmente trabalhadas, fazendo da imagem um apoio visual para a significao que o

discurso jornalstico sustenta. Tem-se, a partir da forma como a representao visual
construda, o estabelecimento de sentidos propositalmente concebidos e realizados para
atender uma finalidade especfica, uma inteno determinada pelo contexto jornalstico
no qual se insere. A foto-ilustrao funciona, ento, como parte de uma estratgia
retrica do discurso jornalstico.
Nesses termos, a ilustrao fotogrfica se distancia de um carter de apresentao e
descrio dos fatos para aproximar-se do estabelecimento de anlises ou opinies sobre
ele, a partir dos quais a realidade pode ser esclarecida, elucidada, comentada e, ento,
melhor explicada. Esse tipo de utilizao da foto-ilustrao , portanto, marcada por
uma relao com o regime da informao que a aproxima dos gneros ditos
interpretativos e opinativos do jornalismo, tornando-se base da foto-anlise e da fotoopinio. A ilustrao fotogrfica traz anlises que tentam esclarecer uma ou outra
dimenso da realidade que no percebida to claramente e traz julgamentos que visam
formar opinio funes do jornalismo interpretativo e opinativo, respectivamente.
Em tal ponto, se a fotografia jornalstica tradicional (nos moldes do ideal
bressoniano) pensada como um correlato visual da notcia, a foto-ilustrao pode ser
identificada como um correspondente dos gneros da anlise e da opinio. Como uma
espcie de imagem editorial, a ilustrao fotogrfica funciona de maneira similar aos
textos analticos e opinativos, nos quais so expressos interpretaes, juzos de valor e
julgamentos com o objetivo de orientar a viso e a conduta do pblico.
De uma maneira geral, exatamente assim que funciona a ilustrao fotogrfica:
em conjunto com o texto, ela estabelece significados moldados de acordo com um
determinado direcionamento ideolgico da informao. Isso se faz possvel porque a
foto-ilustrao constri uma imagem intencionalmente arquitetada para estabelecer
idias e conceitos que interpreta e argumenta o assunto noticiado, que marca um
posicionamento ou um juzo acerca dele.
3 Produo e ps-produo na foto-ilustrao
Para realizar essas funes que lhes so prprias, a ilustrao fotogrfica passa por
processos de construo que envolvem uma srie de operaes de produo e psproduo. Essas tcnicas, embora variadas, podem ser agrupadas em dois
procedimentos mais recorrentes.

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Figura 2. Veja de 25 de agosto de 2004.

O primeiro deles consiste na fabricao de fotografias em estdio, nas quais so

escolhidos com cuidado os elementos de cena, a pose e a atitude das personagensmodelos. Em tais casos, ao contrrio das fotografias instantneas tradicionais, em que o
real contido em sua integridade espao-temporal no momento preciso em que
acontece, a foto-ilustrao opera a partir de uma representao teatral. Na maioria dos
casos, um determinado personagem construdo, servindo para generalizar, simbolizar
e/ou caracterizar um determinado tipo ou uma determinada situao (figura 2).
O segundo procedimento ocorre com a recuperao de fotografias de arquivo ou
banco de imagens, as quais so submetidas a reenquadramentos, realamento de
detalhes, incluso ou supresso de elementos, insero de desenhos, mistura de imagens
e outras manipulaes (figura 3). Dessa forma, no momento de ps-produo, a
ilustrao fotogrfica tambm retira da fotografia a sua condio de apreenso
instantnea e, igualmente, distancia-se da representao do real em sua integridade.
Nesses casos, normalmente a foto-ilustrao toma um sujeito singular, uma figura
pblica, tipificando e/ou caracterizando-o de determinada forma ou de acordo com uma
situao especfica.

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Figura 3. Veja de 3 de maro de 2004.

De um modo ou do outro, por meio dessas tticas, a ilustrao fotogrfica cria um

momento decisivo que, mesmo fictcio, serve para exemplificar ficcionalmente uma
leitura do mundo. Assim, ela passa a ser apropriada discursivamente, em uma forma
prxima da argumentao retrica. Dessa maneira, ainda que proponha uma
aproximao do factual, a ilustrao fotogrfica no pode ser encaixada na concepo
que toma a fotografia em um entendimento restrito de compromisso com o real. Ao
contrrio, a foto-ilustrao se impe como um tipo de imagem que vai de encontro
tradio documental da fotografia, rompendo com esse modo de representao
tradicional para permitir imprensa explorar outras potencialidades expressivas
(analticas e opinativas) da imagem fotogrfica.
Essa aproximao da fotografia ao pice da expresso visual facilita
sem dvida a sua aceitao como mensagem complementar a esse outro
pice tacitamente conhecido que no jornalismo escrito representam os
gneros puros de opinio, e que at agora haviam buscado sempre a
boa companhia do desenho ou da pintura como tipos de imagens
equivalentes a sua excelncia (BAEZA, 2001b, p. 166-167, traduo
livre).

exatamente por conta dessa questo que o emprego da ilustrao fotogrfica se

torna controverso. O prprio Pepe Baeza, ainda que defenda a possibilidade de
utilizao jornalstica de foto-ilustraes, faz algumas ressalvas em relao a isso.
Contaminado por um moralismo sobre as obrigaes e compromissos do fotojornalismo
com as noes de credibilidade e veracidade (que parece derivar de uma concepo
ingnua de fotografia), o autor critica os hibridismos entre diferentes tipos de imagens
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historicamente definidos, sobretudo as grandes reas da fotografia de imprensa e

fotografia publicitria.
Nesse ponto, Baeza acusa a existncia de imagens que fazem uso de estratgias da
esttica tradicional para aproveitar-se da credibilidade da evidncia documental
instalada pela fotografia jornalstica clssica e manipular significados a fim de atender a
finalidades discursivas e persuasivas. Para ele, esse hibridismo favorece La
delicuescencia de los usos e objetivos, variados y reconocibles, de los diferentes tipos
de imgenes en un concepto unitarista y propenso a la manipulacin (Ibidem, p. 18).
No entanto, essa tese parece se equivocar em pelo menos trs pontos.
Primeiramente, ao chamar em causa uma certa pureza da fotografia testemunhal,
deixa-se de levar em conta que toda imagem fotogrfica perpassada por um processo
de construo ou, colocando de outra forma, esquece-se que as fotografias, mesmo
aquelas obtidas de modo direto no mundo factual, no so emanaes da realidade.
Em segundo lugar, ainda que seja guiado em termos de apresentao e descrio, o
fotojornalismo j opera uma apropriao discursiva dessas imagens que a toma
enquanto recurso persuasivo que guia uma determinada interpretao da realidade. Pelo
modo como construda (as escolhas sobre ngulo, enquadramento, luz, lente e
velocidade do obturador) e pelo modo como apresentada (legendas, destaque e relao
com outros elementos da pgina), a fotografia de testemunho tambm caracteriza,
qualifica e tipifica a realidade.
Consideraes finais
Por fim, a inferncia de que as estratgias de construo da foto-ilustrao estejam
em acordo com aquelas da esttica do testemunho no parece encontrar respaldo nos
materiais empricos. O que se v, na prtica, so fotografias que se distanciam da idia
de recorte do real para trabalhar com a criao de realidades prprias, operando como
uma espcie de fico que passa a ser apreendida como um meio de viabilizar em uma
nica imagem idias difceis de serem representadas, ilustrando e exemplificando-as
visualmente.
Nesse sentido, diz-se que a produo e a disseminao de idias, conceitos, anlises
e opinies, isto , de conhecimentos sobre o real, passa por um processo de
deslocamento de relevncia que sai das questes de veracidade e credibilidade do
registro nico pregado pelo ideal bressoniano do instante decisivo para pr nfase na
construo de significados pela encenao, pela montagem e pela decorrente
ficcionalidade da imagem (FOGLIANO e CAMARGO, 2008).
Trata-se, de certa forma, de libertar a fotografia das amarras do fetiche documental
que por muito tempo perpassou sua utilizao jornalstica; aproximando-a, em
contrapartida, de outras utilizaes da imagem. Se a fotografia primeiramente pareceu
distanciar-se da pintura e do desenho, numa tentativa de garantir a sua autonomia
enquanto novo meio; agora, j estabelecida, ela se abre a novas exploraes que a
aproximam dessas outras formas expressivas. E no s isso: esse movimento traz novas
prticas, convenes e crenas que afetam o modo de entender, fazer e ler as fotografias
(SAVEDOFF, 2000).

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Entendida como fico e como manipulvel, a ilustrao fotogrfica um exemplo

disso. Ela no mais fundamenta a sua
credibilidade na noo de ser uma representao fiel do mundo. Ao contrrio, os
indivduos acreditam nela ao passo em que parece fazer sentido, isto , enquanto as
anlises e opinies que municiam forem condizentes com a compreenso que estes
sujeitos tm do mundo (KELLY e NACE apud SOUSA, 2000) e que, nesse caso,
posta diante dos olhos.
Nota
Trabalho apresentado no GP Fotografia do IX Encontro dos Grupos/Ncleos de Pesquisa em
Comunicao (XXXII INTERCOM).
1

Referncias
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Ano II, n. 02 jul/dez/2009