LA IMAGEN

COMPOSICIN

EL RECTNGULO ACADMICO
Desde los primeros fotgrafos se defini como formato un
recuadro rectangular, cuyo origen se remonta a la seccin
urea.
Es una convencin internacional.
Por cuestiones prcticas se redujo a una proporcin que
flucta entre 3 x 4 y 4 x 4,55.
Este es el CUADRO ACADMICO.

ORIGEN DE LAS LEYES COMPOSICIONALES

Desde los inicios del cine el marco, el recuadro, ha acercado
el fenmeno audiovisual al fenmeno pictrico.
El camargrafo selecciona la realidad y dispone los
elementos visuales que mostrar al pblico, como lo hacan
antes los grandes pintores.
Desde los siglos XV y XVI la composicin pictrica fue
estudiada y sistematizada por dos hombres:
Luca Pacioli (autor de la DIVINA PROPORCIN) y Leonardo
Da Vinci.

LEONARDO DA VINCI - La ltima cena

LEONARDO DA VINCI - La Gioconda

LA BSQUEDA DE LA BELLEZA

LA SECCIN UREA
Es una de las primeras reglas de composicin de la
fotografa.
Los estudios encuentran rastros de esta regla en todas las
civilizaciones: los egipcios, los aztecas, etc.
Los griegos identificaron una regla que pareca ser una
proporcin mgica. Una regla sobre la belleza que se
aplicaba a toda la naturaleza.

NMERO UREO o PHI

Los griegos estudiaron las dimensiones matemticas
precisas de esa proporcin ideal y denominaron el resultado
como NMERO UREO, tambin conocido como nmero PHI.
Este nmero se hall dividiendo un segmento en dos partes:
A y B.
A es ms grande que B.
A es a (A+B) lo que B es a A.

NMERO UREO o PHI

Matemticamente se expresa con la siguiente ecuacin:

LA SUCESIN DE FIBONACCI
Es una serie de nmeros infinitos en el que cada una de esas
cifras es el resultado de la suma de los dos nmeros
anteriores.
La sucesin es la siguiente:
0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13 hasta el infinito.
Donde vemos que 0+1 = 1, 1+1= 2, 2+1= 3, 2+3= 5 y as
sucesivamente.

NMERO UREO o PHI

Ejemplo:
A + B = 13

A=8

13/8 = 8/5

A + B = 210

B=5

RESULTADO: 1,60

A = 126

210/126 = 126/84

B= 84

RESULTADO: 1,60

LA ESPIRAL DE ORO Y EL PUNTO FUERTE DE INTERS

A partir de este descubrimiento de proporciones y
matemtica, se busc representar la seccin urea de
diferentes maneras, una de ellas es a travs de un rectngulo
que di lugar a la famosa ESPIRAL DE ORO.

LA REGLA DE LOS TERCIOS

Esta regla de composicin, utilizada principalmente en la
pintura, se hizo ms sofisticada en la fotografa.
Se tradujeron matemticamente los puntos de ms inters en
una imagen rectangular, ayudando a disponer los elementos
dentro del cuadro de la manera ms atractiva.

PRINCIPIOS ESTTICOS DE LA
COMPOSICIN

Los principios de la
composicin son
indicaciones de cmo el
espectador responde ante
una distribucin armnica de
la composicin.

UNIDAD
Aunque nuestro cuadro est compuesto por muchos
elementos, todos ellos debern tender a una misma finalidad
o direccin intencional.
Hay que simplificar su significado.
Se debe establecer claramente cul es el punto de mximo
inters.
Debe existir un solo punto de atraccin.

VARIEDAD
Romper la monotonia simticra.
Evitar que el sujeto de mximo inters quede centrado.

EL HORIZONTE
En todo paisaje donde aparezca el horizonte, se tendr el
cuidado de que ocupe el tercio superior o el inferior. Nunca
centrado.
Esto evita que el cuadro se divida en dos partes iguales.
La eleccin del tercio superior o el inferior depende de lo que
quiere priorizar desde lo narrativo (el cielo o la tierra).

LAS DIAGONALES
Las lneas diagonales son el recurso ms importante para
romper la monotona de una imagen.
No deben ser simtricas ni confluir en el centro. Tampoco
deben cortar el cuadro de vrtice a vrtice.
Es preferible que nazcan o mueran en el vrtice del horizonte
con el marco o en uno de los puntos fuertes.
El uso de las diagonales ayuda en la bsqueda de
perspectivas al componer la imagen.

PRINCIPIOS ESTTICOS

- PUNTOS DE INTERS
- EL HORIZONTE
- LAS DIAGONALES

LA COMPOSICIN DE LA IMAGEN

HACER UN ENCUADRE
Hay tres formas bsicas para hacer un encuadre:
- Composicin POR DISEO
- Composicin POR DISPOSICIN
- Composicin POR SELECCIN

COMPOSICIN POR DISEO

Este tipo de composicin es el que se da cuando uno tiene la
entera libertad para disponer los elementos como uno quiera.
Es como cuando el pintor se acerca al lienzo vaco.
Este tipo de libertad es poco comn, se da frecuentemente en
la publicidad.

COMPOSICIN POR DISPOSICIN

Este tipo de composicin se da cuando se puede colocar
deliberadamente determinados objetos delante de cmara para
lograr el efecto deseado.
Cuando se trabaja con DIRECTOR DE ARTE que coloca elementos
de acuerdo al encuadre, de manera apropiada.
Potencia los espacios elegidos.
Si se busca un efecto natural se debe tener cuidado en que no
parezca un tramado demasiado evidente.
Este es el caso de las pelculas de ficcin.

COMPOSICIN POR SELECCIN

Se compone la toma utilizando los objetos que se encuentran
realmente en la escena, para mostrar nuestro sujeto de la
manera ms efectiva.
Este es el caso del registro documental.
Muevo la cmara hasta lograr el mejor encuadre de acuerdo
a la circunstancia de rodaje.

Lo importante es que si no se
organizan las imgenes
adecuadamente, la audiencia puede
reaccionar equivocadamente, o
aburrirse.
La composicin no es empaquetar las
imgenes, sino un mtodo para
controlar la continuidad del
pensamiento.

EL EFECTO DEL ENCUADRE

La cmara no solo pone un marco alrededor de la escena,
sino que DETERMINA SUSTANCIALMENTE LO QUE
PROYECTA.
Ninguna toma retrata exactamente la realidad. El
espectador interpreta de acuerdo a su experiencia lo que ve,
racionaliza.
Establece relaciones entre los elementos dispuestos.
Al encuadrar, se elige lo que queda dentro del cuadro y lo que
se excluye.

ALGUNOS CUIDADOS

MRGENES DE SEGURIDAD

ENCUADRE DE PERSONAS
Evitar cortar a las personas en puntos de unin naturales.
Es ms atractivo el encuadre en zonas intermedias.

EL EQUILIBRIO EN LA
COMPOSICIN

EQUILIBRIO PICTRICO
Esto significa equilibrio en la imagen pero NO igualdad y
simetra.
El equilibrio proviene de:
-

El TAMAO del sujeto

Su CONTRASTE
Su POSICIN dentro del encuadre
La INTERRELACIN de los objetos de la toma

PRINCIPIOS DE EQUILIBRIO
- Un encuadre centrado es
equilibrado, pero tedioso para el
espectador.
- A medida que un sujeto se
traslada desde el centro de la
imagen,
,
la
toma
se
desequilibra progresivamente.
- Este efecto es ms notorio si el
objeto/sujeto es ms grande y
oscuro.

PRINCIPIOS DE EQUILIBRIO
- El contraste influencia el peso
visual: los objetos ms oscuros
aparentan ser ms pesados que
los claros.
- Los tonos oscuros en la parte
superior de la imagen producen
sensacin de peso, en la parte
inferior
generan sensacin de
estabilidad.

PRINCIPIOS DE EQUILIBRIO
- A mayor tamao, mayor peso.

- Los objetos regulares tienen un

peso visual mayor que los
irregulares.

- Los colores clidos aparentan ser

ms pesados que los fros.

CONTINUIDAD

CONTINUIDAD DE LOS PUNTOS DE INTERS

Aunque nuestro ojos se mueven continuamente de un lado al
otro de la imagen, se ha demostrado que entre una toma y la
otra si se rompe la localizacin del centro de inters, el
espectador se da cuenta de la transicin. Se hace evidente el
corte.
Los puntos de inters deben empalmarse razonablemente.

EL MOVIMIENTO

DIRECCIN DEL MOVIMIENTO

- El movimiento vertical es ms fuerte que el horizontal.
- Un movimiento de izquierda a derecha es ms fuerte que una
accin de derecha a izquierda.
- El movimiento diagonal es la direccin de movimiento ms
dinmica.
- Los movimientos hacia cmara son ms poderosos que
aquellos que se alejan: una mirada, una cabeza que se vuelve,
una mano que seala, etc.
- El movimiento continuo a una velocidad constante no
mantiene el inters. Interrumpir el movimiento o cambiar la
direccin renueva el inters.

SOSTENER EL INTERS
Variables que manejamos al encuadrar para comunicar con
efectividad:
- EQUILIBRIO VISUAL
- CONTINUIDAD PUNTOS DE INTERS
- MOVIMIENTO INTERNO