Glosario Musical

Acento

En el lenguaje musical llamamos Acento a las notas que son ejecutadas con un ataque ms fuerte y podemos establecer dos tipos: uno un
poco ms fuerte que la nota no acentuada, llamado en msica tradicional sforzando, y otro de volumen mucho ms alto que las notas sin
acentuacin, llamado forzato. El primero de ellos es representado en la msica escrita por el smbolo ( > ) colocado encima de la nota. El
Acento forzato se representa con este otro smbolo ( ^ )tambin colocado sobre la nota a la que afecta. Aunque en teora los acentos no
cambian la duracin de una nota, en la prctica suelen tocarse con una duracin ligeramente ms corta.
Acorde

Tres (dos en algunos estilos musicales) o ms notas, tocadas simultneamente forman un acorde. Tradicionalmente, los acordes se han
construido sobreponiendo dos o ms terceras, pero pueden haber acordes con otros intervalos, como los acordes de cuartas. Por ejemplo,
las notas do-mi-sol forman un acorde o triada mayor. La nota que sirve de base para construir el acorde, recibe el nombre de fundamental.
Las otras notas reciben el nombre de intervalo que forman con relacin a la fundamental. Los acordes se pueden invertir, es decir, cambiar
el orden en que se encuentran los sonidos del acorde. Hay muchsimos tipos o especies de acordes. El acorde constituye la base de la
armona.
Anticipacin

La Anticipacin es un efecto especial de Cadencia Meldica donde la meloda o frase musical finaliza uno o dos tiempos antes de un cambio
de acorde en la armona.
Aproximacin Cromtica

La Aproximacin Cromtica es una tcnica de Embellecimiento Meldico que conecta dos notas a distancia de segunda mayor por medio de
un semitono.
Aproximacin por Salto
La Aproximacin por Salto es una tcnica de Embellecimiento Meldico que conecta dos notas separadas por terceras o
intervalo mayor, saltando desde la primera nota a una nota que se encuentra a distancia de semitono de la nota objetivo en la
misma direccin.
Armona

El trmino Armona se emplea tanto en el sentido general de un conjunto de notas o sonidos que suenan al mismo tiempo (acordes),
como en el de la sucesin de estos conjuntos de sonidos. La armona sera el trmino contrapuesto al de meloda (en que los sonidos se
tocan sucesivamente uno detrs de otro). Principalmente se puede distinguir dos grandes tipos de armona: la Armona Tonal (basada en
la tonalidad), y la Armona Modal (basada en los modos). Existen otros tipos de composicin armnica menos utilizados (Multitnica,
Armona en Espejo, Dodecafonismo, Serialismo, etc).
Articulacin

En msica llamamos Articulacin a una manera particular de tocar una nota independientemente de su ataque y relajacin. Se puede
distinguir dos tipos de Articulacin: nota picada (staccato) y nota ligada (legato). Una nota picada es una nota con un ataque ms
percusivo y cuya relajacin es breve, haciendo que el sonido sea ms corto pero manteniendo su valor rtmico sin modificar. En presencia
de varias notas picadas consecutivas podemos identificar auditivamente una clara separacin entre las notas adyacentes. El legato o nota

ligada se ejecuta atacando la nota de manera suave, no percusiva, y manteniendo el sonido durante toda su duracin escrita. Entre notas
ligadas no hay separacin ni silencio audible, sino que se suceden sin mediar ninguna pausa perceptible entre ellas.
Bordadura

La Aproximacin Bordadura es una tcnica de Embellecimiento Meldico que conecta dos notas bordando con una nota arriba y otra abajo
(o viceversa) la nota objetivo por intervalo de semitono.
Cadencia Meldica
La Cadencia Meldica hace referencia a la forma en que una meloda termina con respecto a la armona. Esta produce tres
posibles efectos: Anticipacin (si finaliza antes de un cambio de acorde), Retraso (si termina despus de un cambio de
acorde) o Conexin (cuando termina junto con el cambio de armona).
Campo Armnico
El Campo Armnico es el conjunto de escalas que se forman a partir de cada uno de los grados de otra escala escogida como
bsica. Si tomamos por ej. de base la Escala Mayor, y sobre cada una de sus notas hacemos una escala, obtenemos 7 escalas
diferentes, todas ellas constituyen el campo armnico de la Escala Mayor. Los modos griegos son un ejemplo de campo
armnico, pero podemos escoger cualquier otra escala que no sea la Escala Mayor, y construir su campo armnico.
Ciclo de Quintas
Ordenamiento de las escalas mayores en funcin de la aparicin de un nuevo sostenido o bemol en la armadura de clave.
Suele representarse como un crculo, en cuyo punto ms alto est la escala de Do Mayor, que no posee ninguna alteracin. Si
nos movemos en el sentido de las agujas del reloj vamos obteniendo las escalas mayores que agregan sostenidos, en primer
lugar Sol Mayor (1 sostenido: fa#), luego Re Mayor (2 sostenidos: fa#, do#), luego La Mayor (3 sostenidos: fa#, do#, sol#),
etc. Si nos movemos en la direccin contraria a las agujas del reloj partiendo siempre de Do Mayor, encontramos las escalas
que agregan bemoles. La primera es Fa Mayor (1 bemol: Sib), luego Sib Mayor (2 bemoles: Sib, Mib), luego Mib Mayor (3
bemoles: Sib, Mib, Lab), etc. El ciclo de quintas es muy til para recordar las alteraciones que tiene una escala mayor
determinada, fundamental a la hora de improvisar para evitar errores.
Conexin
La Conexin es un efecto especial de Cadencia Meldica que sucede cuando una meloda o frase musical finaliza junto con el
cambio de acorde de la armona o en el Upbeat anterior al cambio armnico.
Corchea de Swing
La Corchea de Swing, o corchea ternaria, es un tipo especial de corchea que se utiliza para improvisar en muchos estilos. Se
escribe igual que la corchea binaria ( que es la divisin exacta en dos de una negra), pero no se toca igual, lo que suele
producir confusiones. La corchea ternaria proviene de un tresillo de corcheas (dividiendo la duracin de una negra en tres
partes iguales), pero tocando la primera ligada a la segunda, por lo que solo suenan la primera y tercera. La sensacin que
produce es de un leve balanceo, palabra de la que proviene su denominacin en ingls (swing = balanceo).
Coro
En msica improvisada, se le llama CORO a la secuencia armnica de un tema desde que comienza hasta que termina. Un
solista puede improvisar varios Coros, es decir, puede pasar por la armona completa de un tema improvisando y volver a
comenzar completando el ciclo varias veces.
Cuatriada
Las cuatriadas son acordes de cuatro sonidos, y se construyen a partir de las tradas, a las que se les agrega una cuarta nota,
generalmente la sptima mayor o menor.
Curva Meldica
En una meloda dada, la Curva Meldica hace referencia a dos dimensiones: la Direccin en al cual se mueve la meloda (hacia
los agudos o hacia los graves), y la Distancia entre las notas adyacentes (intervalo).
Desplazamiento de Octava
El Desplazamiento de Octava es una tcnica de Embellecimiento Meldico que consiste en repetir la primera nota pero a
distancia de octava y en la direccin de la nota objetivo.
Desplazamiento Rtmico
El Desplazamiento Rtmico ocurre cuando el ritmo de un motivo previamente ejecutado es repetido pero en otro tiempo del
comps. Si por ej. el motivo original se toc empezando en el primer tiempo o beat del comps, un desplazamiento rtmico se
produce cuando se repite el mismo patrn rtmico del motivo original, pero comenzando en otro tiempo, como puede ser el
segundo tiempo de otro comps
Dinmica
A los cambios de intensidad en el volumen de la msica se le llama Dinmicas. Se pueden distinguir dos clases de dinmicas:
aplicada a una nota individual, se le denomina Dinmica Natural (Acento natural), y est determinada por la Curva Meldica y

el Rango. Por otro lado las Dinmicas aplicadas a una frase, pasaje o seccin de msica, recibe el nombre de Dinmica
General. En el caso de esta ltima, existen indicadores de intensidad, como por ej. p (piano, es decir, suave, con poco
volumen) y f (fuerte, con mayor volumen que el resto de notas circundantes).
Doble Aproximacin Cromtica
La Doble Aproximacin Cromtica es una tcnica de Embellecimiento Meldico que conecta dos notas separadas por tercera
menor, mediante dos notas cromticas (dos semitonos consecutivos).
Doble Nota de Paso
La Doble Nota de Paso es una tcnica de Embellecimiento Meldico que conecta dos notas a distancia de tercera o cuarta por
medio de dos notas diatnicas en direccin a la nota objetivo.
Dominante (Acorde)
Acorde construido sobre el quinto grado de una tonalidad, y que tiene la sptima menor. Es muy inestable, lo que hace que
tienda a moverse (resolver) hacia la tnica, o hacia algn otro acorde. Esto se debe a que entre sus notas contiene un tritono,
o intervalo de tres tonos enteros, que es muy tenso y disonante (intervalo de 4 aumentada). El acorde dominante puede ser
reemplazado por otro acorde que contiene el mismo tritono, y que se llama Sustituto Tritonal, pero ambos tienen la misma
funcin de tender a resolver en la tnica. Armona Armona, en msica, es la combinacin de notas que se tocan
simultneamente (acordes). El trmino armona se emplea tanto en el sentido general de un conjunto de notas o sonidos que
suenan al mismo tiempo, como en el de la sucesin de estos conjuntos de sonidos. La armona sera el trmino contrapuesto
al de meloda (en que los sonidos se tocan sucesivamente uno detrs de otro). Principalmente se puede distinguir dos
grandes tipos de armona: la Armona Tonal (basada en la tonalidad), y la Armona Modal (basada en los modos). Existen
otros tipos de composicin armnica menos utilizados (Multitnica, Armona en Espejo, Dodecafonismo, Serialismo, etc).
Dominante Secundario (Acorde)
Son acordes dominantes construidos sobre algn otro grado que no sea el V de una tonalidad, por eso se llaman
secundarios. Por ej. el III grado diatnico de una tonalidad siempre es menor, pero podemos alterarlo y convertirlo en
dominante, cambiando su tercera menor por una tercera mayor y agregando una sptima menor. As modificado, este
DominnteSecundario (no es el principal, que se construye sobre el V grado), resuelve generalmente hacia el VI grado de la
tonalidad, que tambin es un acorde menor.
Downbeat
En la Corchea de Swing llamamos Downbeat a la primera de ellas, de duracin ms larga, y que coincide con cada tiempo del
comps (en el caso de que el comps est determinado en negras). Al estar alineada con el tiempo del comps, su ejecucin
es ms sencilla que el Upbeat. Aunque en teora la duracin del Downbeat es de dos terceras partes del tiempo, muchos
improvisadores no mantienen su sonido todo lo largo que debiera ser, pudindose muchas veces reconocer una leve
separacin auditiva, un silencio perceptible entre el Downbeat y el Upbeat, sobre todo en tempos lentos y medios.
Echap
Se llama Echap a la tcnica de Embellecimiento Meldico que conecta dos notas a distancia de segunda o intervalo mayor
por medio de un salto intervlico desde la primer nota, a una nota que se encuentra en la direccin opuesta a la de objetivo.
Desde all resuelve por semitono hacia la nota objetivo.
Embellecimiento Meldico
La tcnica de Embellecimiento Meldico consiste en agregar notas o quitar notas a una frase o meloda dada, modificndola.
Como consecuencia de esto el ritmo bsico de la meloda es afectado por el Embellecimiento Meldico, pues al agregar o
quitar notas el ritmo cambia. El Embellecimiento Meldico puede ser de distinto grado, desde leve a extremo, siempre y
cuando la meloda original pueda ser reconocida por el odo.
Escala
La Escala es una sucesin de sonidos ascendentes o descendentes que comienzan y terminan en la misma nota. Las escalas
ms comunes tienen 7 sonidos, como la escala mayor, la menor, o la mixolidia, etc. Pero otras pueden tener 5 sonidos:
pentatnica, 6 sonidos: hexatnica (tonos enteros), 8 sonidos: simtricas. La escala cromtica tiene los 12 sonidos en los que
se divide una octava.
Fantasma (Nota)
La Nota Fantasma, tambin llamada muteada, es aquella tocada con un ataque prcticamente imperceptible, a un muy bajo
volumen, y su presencia ms que escuchada podramos decir que se intuye. El sonido de una Nota Fantasma muchas veces
no se puede reconocer como una altura determinada. La Nota Fantasma es utilizada sobre todo para contrastar con las
acentuadas, y de esta forma realzar su efecto, y es convencin escribirla entre parntesis en una partitura.
Intervalo
Es la distancia entre dos notas o sonidos (comnmente llamada altura) y puede ser ascendente o descendente. La distancia
mnima entre dos sonidos es el semitono (ej: do-do#). A la suma de dos semitonos se le llama tono (ej. dore) Existen
intervalos mayores, menores, justos, aumentados y disminuidos.
Legato
El legato o nota ligada se ejecuta atacando la nota de manera suave, no percusiva, y manteniendo el sonido durante toda su
duracin escrita. Entre notas ligadas no hay separacin ni silencio audible, sino que se suceden sin mediar ninguna pausa
perceptible entre ellas.

Ligado (o Nota Ligada)

El ligado (o legato) se ejecuta atacando la nota de manera suave, no percusiva, y manteniendo el sonido durante toda su
duracin escrita. Entre notas ligadas no hay separacin ni silencio audible, sino que se suceden sin mediar ninguna pausa
perceptible entre ellas.
Modo
Modo es otro nombre para escala, pero se utiliza generalmente la palabra para referirse a las escalas que no son las ms
habituales (escala mayor, escala menor). Los ms conocidos son los griegos, de los que provienen justamente la escala mayor
y menor. Pero existen muchos otros, derivados de distintos campos armnicos.
Modo Griego
Escalas que estudiaron los antiguos griegos, como Pitgoras. Son siete, y provienen todos del campo armnico de la escala
mayor. (Modo Jonico, Modo Drico, Modo Frigio, Modo Lidio, Modo Mixolidio, Modo Elico, Modo Locrio.)
Modo Jnico
El Jnico es el primer Modo Griego y la escala modelo a partir de la cual se construyen los dems modos.
Motivo
Un Motivo es una unidad temtica pequea de meloda y ritmo, de entre unos dos a ocho sonidos. Podemos pensar en el
motivo como una idea musical corta, que no suele excederse de dos compases. El motivo se encuentra delimitado tanto al
comienzo como al final por una breve pausa, silencio, o perodo de inactividad, que define la idea y permite que sea
reconocida como tal. Generalmente el motivo incluye ese perodo de inactividad que inmediatamente le sigue. Es un elemento
importantsimo de la improvisacin, muy verstil que puede utilizarse como tal o desarrollarse dando material para
variaciones o ideas mas extensas.
Nota Auxiliar
La Nota Auxiliar es una tcnica de Embellecimiento Meldico que conecta dos notas de la misma altura por medio de una nota
superior o inferior diatnica (Auxiliar Superior o Auxiliar Inferior).
Nota de Paso
La Nota de Paso es una tcnica de Embellecimiento Meldico que conecta dos notas a distancia de tercera, por intervalo
diatnico de segunda mayor o menor y en direccin a la nota objetivo.
Nota No-Armnica
Una nota No-Armnica es toda aquella nota que no concuerda con la escala o acorde, como puede ser por ejemplo, la tercera
mayor sobre un acorde menor. Aunque puede ser diatnica, generalmente no lo es, y se encuentra a un semitono por encima
o por debajo de una Nota de Acorde o de una Tensin.
Notas de Acorde
La tcnica de Embellecimiento Meldico llamada Notas de Acorde consiste en conectar dos notas cualesquiera por medio de
varias notas de acorde o tensiones diatnicas o no resueltas apropiadamente.
PDS
Un Plan de Solo (PDS) supone una idea preconcebida de lo que va a ser la improvisacin. Se trata de una estructura o un
modelo que el solista sigue, que puede definir aspectos tan variados como los distintos planteamientos rtmicos, la insistencia
en determinados patrones intervlicos o incluso la utilizacin de un tipo de sonido. (Trmino acuado por la AIMEF) Las
distintas herramientas, armnicas, rtmicas, meldicas o de sonido, se disponen de una forma concreta, respondiendo a ese
plan, y el resultado adquiere una forma que reconocemos intencionada. Esa intencionalidad le agrega inters al solo (del
mismo modo que un orador nos aburrir si no le encontramos una intencin a su discurso, independientemente de lo
hermosas que sean sus metforas o lo rico que sea su lxico, un msico puede aburrir si no transmite una intencin).
Pentatnica (Escala)
Las Escalas Pentatnicas son escalas de cinco sonidos, muy utilizadas para improvisar en ciertos estilos musicales. Las hay de
muchos tipos, siendo las ms usadas la pentatnica mayor, la pentatnica menor y la pentatnica de blues.
Picada, nota (Staccato)
Ver definicin de Articulacin.
Poliacorde
Un Poliacorde es un acorde hbrido generalmente con ms de cinco notas. Se representa con dos o ms tradas o cuatradas
separadas por barras divisorias. Ejemplos de poliacordes son Dm7/G7, D/Cmaj7, E/D, y los hay tambin de ms partes, como
D/Cmaj7/F#. Es similar al Slash Chord, pero ms complejo. Utilizado mayormente por pianistas, cada mano se encarga de las
tradas o cuatradas que forman el poliacorde, la que est antes de la barra se toca con la mano derecha, y la que est detrs
de la barra con la mano izquierda. Si hubiera una tercera barra, generalmente indica la nota que ha de tocar el bajo o
contrabajo.
Progresin Armnica

La Progresin Armnica es una sucesin o enlace de acordes, tambin llamado movimiento armnico, que produce la
sensacin de que la msica no es esttica, sino que se mueve, que tiene una direccin. Dentro de las progresiones ms
comunes est la de VI, II-V-I, III-VI-II-V, entre otras.
Rango Meldico
La distancia entre la nota ms aguda y ms grave de una frase o lnea meldica se conoce como Rango Meldico. Esa
distancia puede variar desde intervalos menores de la octava, a intervalos que sobrepasan varias veces la octava.
Retraso
El Retraso es un efecto especial de Candencia Meldica que ocurre cuando una meloda o frase musical termina uno o dos
tiempos despes de un cambio de acorde en la armona.
Sncopa
La Sncopa es una importante tcnica rtmica de improvisacin, que se crea asentuando ciertos tiempos del comps
(downbeats y upbeats) que normalmente no se acentan. Produce un efecto de fluidez rtmica y la sensacin de movimiento
hacia delante.
Slash Chord
En msica popular, un Slash Chord (acorde hbrido) es un acorde cuya nota base o inversin est indicada agregando una
barra divisoria y la nota del bajo que ha de tocarse. Por ej: Cmaj7/E, es un acorde de Do Mayor con sptima mayor, pero con
el bajo en la nota Mi. Otro ej. muy comn es Dm7/G, donde tenemos un acorde de Re menor sptima, con el bajo en la nota
Sol. Generalmente es el bajo o contrabajo el que toca la nota despus de la barra divisoria, y el instrumento armnico toca
solamente el acorde antes de la barra.
Sobreimponer
La Sobreimposicin es una tcnica especial de improvisacin y forma parte de las tcnicas de Outside Playing. Consiste en
tocar en otro centro tonal o progresin armnica distinta a la armona base de un tema. Hay muchos tipos de
sobreimposicin, de acuerdo al material armnico y meldico utilizado.
Sobreimposicin
La Sobreimposicin es una tcnica especial de improvisacin y forma parte de las tcnicas de Outside Playing. Consiste en
tocar en otro centro tonal o progresin armnica distinta a la armona base de un tema. Hay muchos tipos de
sobreimposicin, de acuerdo al material armnico y meldico utilizado.
Staccato
Forma de articulacin caracterizada por ser de un ataque ms percusivo y cuya relajacin es breve, haciendo que el sonido
sea ms corto pero manteniendo su valor rtmico sin modificar. En presencia de varias notas picadas consecutivas podemos
identificar auditivamente una clara separacin entre las notas adyacentes.
Subdominante (Acorde)
Acorde que aparece como cuarto grado de una tonalidad mayor.
Superdominante (Acorde)
Acorde que aparece como sexto grado de una tonalidad mayor.
Sustituto Tritonal
El Sustituto Tritonal es un acorde dominante que reemplaza al dominante principal, y se encuentra un semitono arriba de la
tnica hacia la que resuelve. Comparte con el dominante principal el intervalo de tritono, que es el mismo en ambos, y por
ello puede sustituirlo. Si por ej. Estamos en Do Mayor ( C ), el dominante principal es G7, y la progresin dominante tnica
sera: G7 C maj7. El sustituto de G7 es Db7 (o C#7), la progresin entonces cambia a: Db7 C maj7.
Tensin
Se le llama tensin al intervalo que excede la octava, y que se suele agregar a acordes de trada o cuatrada. Las tensiones
usuales son la novena, onceava y treceava, mayores, menores, sostenidas o bemoles respectivamente.
Tonalidad
La Tonalidad es una manera de organizar las ocho alturas de una escala, la primera y ms importante de las cuales se llama
tnica (en ingls key note) y todas las dems funcionan en relacin con ella. Cada nota recibe entonces el nombre de Grado,
sobre los que se construyen acordes que desempean una funcin especfica en la Armona Tonal. Se suele representar los
grados con nmeros romanos (para diferenciarlos de los intervalos). Grado I: tnica (la altura que da el nombre a la escala;
por ejemplo, en la escala de do es la nota do). Grado II: supertnica o Segunda (en la escala de do: re). Grado III: mediante
o Tercera (en la escala de do: mi). Cuarto grado: subdominante o Sensible modal (en la escala de do: fa). Quinto grado:
dominante (en la escala de do: sol). Sexto grado: superdominante o Sexta, en la escala de do: la. Sptimo grado: sensible
tonal o Sptima (en la escala de do: si). octavo grado: octava, tonica (en la escala de do, do) (o mejor, Tabla con los grados
de la tonalidad)
Tono De Acorde
Se le llama Tono de Acorde a una nota de una meloda escrita o improvisada que coincide con una nota del acorde del
momento en el que es tocada.

Trada
Las triadas son acordes de tres sonidos, dispuestos a distancia de terceras. Las triadas pueden ser mayores, menores,
aumentadas o disminuidas.
Tritono
Intervalo de cuarta aumentada o quinta disminuida. En la escala mayor aparece entre el cuarto y sptimo grado. Es un
intervalo altamente inestable, muy disonante, que divide a la escala en dos partes iguales (la escala cromtica posee 12
semitonos, el tritono tiene 6 semitonos). Al ser tan inestable tiende a resolver en un intervalo de tercera mayor o tercera
menor. El tritono es el intervalo caracterstico de un Acorde Dominante y se encuentra entre la tercera y sptima de dicho
acorde.
Upbeat
De duracin ms corta, se llama Upbeat a la segunda Corchea de Swing. En la divisin ternaria del tiempo, el Upbeat
corresponde al ltimo tercio, desde un punto de vista terico. En la prctica la ubicacin del Upbeat respecto al tiempo del
comps no siempre es la misma segn de cual improvisador se trate. Para los msicos que improvisan frecuentemente de
manera ternaria, la colocacin del Upbeat constituye una de las caractersticas distintivas de su forma personal de tocar, de su
voz. Algunos colocan el Upbeat en la segunda parte del tiempo no muy lejos del centro ( acercndose a la forma binaria de
tocar), mientras que otros la tocan coincidiendo con el ltimo tercio del tiempo, o incluso un poco ms cerca del final del
mismo (sin que llegue a escucharse como una semicorchea binaria). Para los improvisadores que no tienen mucha experiencia
tocando Corchea de Swing, la ubicacin del Upbeat suele ser un desafo de dificultad variable segn la velocidad de ejecucin.
A diferencia del Downbeat, que coincide con el tiempo del comps, el Upbeat da la sensacin de encontrarse en el aire. La
acentuacin del Upbeat produce el efecto de movimiento hacia delante, aunque se corre el riesgo de que el tiempo comience
a subir de velocidad si se acentan muchos Upbeat consecutivos.
Voicing
El Voicing es un acorde incompleto, al que le falta la tnica. Se suele elegir la tercera del acorde, y una o dos tensiones para
formar el voicing, dejando la tnica para que se escuche en el bajo o contrabajo. Tambin se le llama Voicing a la manera
particular en que se distrubuyen las notas de un acorde. Por ejemplo, con la trada Do Mi Sol, puede hacerse el siguiente
voicing: Do Sol Mi.
VPA (Valor para la Audiencia)
Un aspecto puede ser importante para los msicos y sin embargo no serlo para el pblico. Una Sala puede tener alto o bajo
VPM (Valor Para el Msico) segn tenga o no camerino, pague o no a los artistas, haga o no una buena promocin de los
eventos, etc. Ese VPM no implica necesariamente VPA. La Sala tendr buen VPA si la entrada es gratuita, la bebida barata o el
lavabo est en condiciones higinicas.
VPM (Valor Para el Msico)
Una Sala puede tener alto VPM, y por tanto poseer caractersticas que la hacen atractiva para los msicos (buena acstica,
renombre, etc.). Tocar con un artista famoso supone igualmente un alto VPM (le proporciona currculum al msico). Por
contra, una Sala puede alto Valor para la Audiencia (VPA) si posee caractersticas que la hacen atractiva para el pblico. VPM
y VPA pueden en ocasiones ser equivalentes (un buen sonido es importante tanto para msicos como para el pblico), o no
serlo (que la sala le pague bien al msico es VPM pero no VPA). El VPM puede tener un valor numrico (VPM5, VPM8), en
funcin de su inters: una Sala con VPM8 ser ms interesante para un grupo que una de VPM3, ya sea porque suponga una
mejor promocin, porque la Sala pague bien a los grupos, tenga buena acstica o un renombre a nivel local, nacional o
internacional.