Literatura espaola II

Ctedra Vila

Introduccin
En el Siglo de Oro se produce una profunda reflexin acerca de los
distintos componentes del lenguaje potico y sus funciones. Se concibe el verso
comouna violencia organizada porquees la sujecin de la materia a una forma y
en esto se muestra la prctica artstica como una actividad difcil. La idea de la
dificultad y el artificio es, por lo tanto, fundamental en la poesa del momento.
Por lo tanto, es necesario pensar la mtrica y la versificacin como la
funcin esttica diferenciadora del lenguaje potico en la poca.

Poesa del Siglo de Oro

Gua de mtrica y versificacin

Cuando leemos un verso, un poema del Siglo de Oro, debemos ser capaces de hacer
aflorar sobre la lnea del verso varios cdigos, cada uno de los cuales lleva a una
conclusin en el plano semntico. La mtrica es uno de esos cdigos (el ms obsoleto, tal
vez, el ms distante de nuestro tiempo) pero un componente de la potica que debemos
cuanto menos conocer.
Evangelina Rodrguez, Los versos fuerzan la materia, Edad de Oro IV, 1985.

El verso se define como una serie de palabras cuya disposicin produce

un determinado efecto rtmico. (Toms Navarro Toms).
Una primera diferenciacin entre el verso y la prosa podemos
encontrarla en la mayor o menor regularidad de apoyos acentuales.

Elementos constitutivos del verso espaol

Son tres: slabas, acentos y pausas.
Tambin son importantes la rima y las agrupaciones de versos.

SLABAS
Existen dos grandes sistemas (anisosilbico e isosilbico):
Versos amtricos o irregulares: no se ajustan a un determinado nmero de
slabas; la unidad bsica es el pie, conforman los llamados sistemas
anisosilbicos. Un ejemplo de estos sistemas es del de la poesa grecolatina,

estructurada sobre la base de los pies que pueden estar compuestos por distintas
cantidades de slabas:

Florida de los apstoles

espondeos:

Flo-ri-da-de-los-a-ps-to-les (=9) -1=8 octoslabo

dctilos:

La cantidad de slabas fonticas es nueve:

Versos mtricos o regulares: se ajustan a un determinado nmero de slabas; la

unidad bsica es la slaba. Conforman los sistemas isosilbicos que van a recibir
los distintos nombres segn la cantidad de slabas mtricas que los compongan
(ejemplo, octoslabo, endecaslabo, etc.). Son los sistemas caractersticos del
siglo de oro espaol.

Recordar:

Medicin de los versos

Licencias mtricas o licencias poticas en la mtrica

Los versos se miden contando desde la primera slaba hasta la slaba que
sigue a la tnica final. En castellano, el verso modelo es con acento paroxtono
(grave) porque es el tipo de acentuacin ms comn en la prosa.
Es muy importante distinguir entre slabas fonticas y slabas mtricas
porque pueden ocurrir varios fenmenos que determinen que las cantidades de
unas y otras sean diferentes en el mismo verso:
Ejemplo:

Si el verso termina con acento grave, el metro es la misma cantidad de slabas

fonticas; si termina con acento agudo, se suma una slaba mtrica; y si termina
con acento esdrjulo se resta una.

Existen otros elementos que pueden determinar diferencias entre slabas

mtricas y slabas fonticas o gramaticales por lo cual es importante tenerlos en
cuenta al contar las slabas de un verso.
En la medicin de slabas hay que tener en cuenta las licencias que se
pueden producir dentro de una misma palabra o entre palabras contiguas. El
efecto que producen es de unin o de separacin.
Dentro de la misma palabra

Callo la gloria que siento

Este es un verso de ocho slabas en el que no hay ningn tipo de

fenmeno extrao. Tiene igual cantidad de slabas fonticas y slabas mtricas

Sinresis: es la unin en una misma slaba de vocales que normalmente

no forman slaba.
Pintado el caudaloso ro se va (Garcilaso)

Ca-llo-la-glo-ria-que-sien-to (8)

Pero si el verso termina en monoslabo o en palabra aguda:

Hermosas ninfas que en el ro metidas (Garcilaso)

Pues de vos ha de salir

Diresis: es la separacin de las vocales que integran un diptongo.

el capitn de Beln

La cantidad de slabas fonticas es siete

que en save dolor fueron criados (Boscn)

(pues-de-vos-ha-de-sa-lir =7 / el-ca-pi-tn-de-Be-ln =7) +1 =8 octoslabo

En palabras contiguas
En este caso, hay que sumarle una slaba en la cuenta para acomodarlo al
trmino medio de la normalidad mtrica; para eso siempre tiene que haber una
slaba despus de la slaba tnica.
Cuando los versos terminan en palabra esdrjula se hace lo contrario, es
decir, se le resta una slaba.

Sinalefa: es la unin, en una misma slaba mtrica, de la vocal final de

una palabra con la vocal inicial de la palabra siguiente (hay que prestar
atencin a la h que en Garcilaso y Fray Luis es consonante aspirada; en
Gngora y en Quevedo, no).

Cuando amanece en la elevada cumbre (Villegas)

(14 slabas fonticas y 11 slabas mtricas)

PAUSAS

Ilustre y hermossima Mara (Gngora)

Las pausas marcan las unidades del verso. El principio general es que
deben coincidir con las pausas gramaticales.
Hay tres tipos distintos:

Hiato: es la separacin de dos vocales contiguas que integran

diferentes palabras que normalmente se unen por medio de la sinalefa.
En brazos de mi esposa y de mi /hija

Pausa mayor: se produce al final de cada estrofa.

Pausa media: se produce en mitad de la estrofa; generalmente se da en
estrofas simtricas, por ejemplo, la octava y permite un corte de sentido
luego del cuarto verso.

ACENTOS
El ritmo del verso espaol est determinado por los acentos. El acento de
la palabra (prosdico y etimolgico) es el que existe en la pronunciacin comn,
tal como lo tiene la palabra en el uso habitual en la prosa. Salvo unas pocas
licencias, este acento no cambia en la pronunciacin del verso.
El verso espaol tiene bsicamente dos acentos:
obligatorio y fijo al final del verso
variable dentro de las primeras cuatro slabas
Segn la extensin del verso, se necesitarn otros acentos rtmicos (este
tema se desarrolla despus, con la explicacin de los endecaslabos).
El tipo rtmico del verso est determinado no por la cantidad de slabas,
sino por el perodo rtmico interno (PRI), que se cuenta desde el primer acento
rtmico del verso hasta la slaba tona anterior al ltimo acento del verso. Est
dividido en pequeas unidades o clusulas rtmicas (solo vamos a profundizar
un poco este tema con los endecaslabos).
Vulveme, vulveme moro (Zorrilla)

Pausa menor: es la ms importante de todas; seala el final de un verso

o de un hemistiquio en versos compuestos. Es muy importante para
marcar el verso como una serie limitada, como una totalidad. Debera
coincidir con la detencin del sintagma y con un final de palabra.
Licencias poticas en las pausas
Encabalgamiento: es la unin, por razones del curso del sintagma, del final
de un verso con el comienzo del siguiente. De esta manera desaparece la
pausa menor, en cuanto a la audicin. Excede los lmites del verso.
Con tanta mansedumbre el cristalino
Tajo en aquella parte caminaba
que pudieran los ojos el camino
determinar apenas que llevaba (Garcilaso de la Vega)

Tmesis o hipermetra: separacin de una palabra compuesta al final del

verso. La segunda parte pasa al comienzo del verso siguiente.

Perodo Rtmico Interno

y mientras miserable

Las slabas que quedan sueltas antes del primer acento conforman lo
que se llama anacrusis o antecomps.
El aroma de su nombre

mente se estn los otros abrasando

con sed insacable
del no durable mando,
tendido yo a la sombra est cantado (Fray Luis de Len)

PRI
anacrusis

RIMA
No es un constituyente del verso espaol, pero s su medio ornamental
ms importante. Su origen no es claro; la poesa latina la conoca solamente
como un adorno ocasional, pero no como un recurso de uso general.
La necesidad de la rima probablemente tenga su origen en la poesa
cantada por cuestiones tales como el sealamiento del final del verso a travs de
una equisonancia reiterada
Esta misma cualidad haca que el verso fuera fcil de retener en la
memoria y de ese modo, serva como ayuda mnemotcnica, algo importante
para el canto en comunidad.
El valor de una rima no se reduce a una repeticin exacta de un aspecto
fontico sino que lo que realmente importa es su sustancial fuerza expresiva.
En cuando a su definicin decimos que es la igualdad total o parcial de
los sonidos finales del verso a partir de la ltima vocal tnica. La coincidencia de
los sonidos en la rima vara por el grado ms o menos perfecto de su igualacin
fontica. Hay distintos tipos de rima:
Consonante: desde la vocal tnica hay igualdad de vocales y consonantes.
(dolor : amor; viva : esquiva; plido : vlido)
No s cmo he de tener
paciencia en tal mal suceso
que si no es perder el seso

AGRUPACIONES DE VERSOS
Dentro de las formas poticas del siglo de oro existe una distincin
importante en la agrupacin de los versos que pueden darse en tres tipos:
Serie: conjunto indefinido de versos que no forman estrofa sino que
constituyen lo que se llama una tirada (romance, silva).
Estrofa: conjunto de versos que siguen un esquema fijo. Los tipos de
estrofas ms comunes son:
estrofas de versos de la misma medida: pareados, tercetos,
cuartetas/cuartetos, quintillas/quintetos, sextinas/sextetos, octavas,
dcimas.
estrofas de versos desiguales: combinacin de versos de distinta medida,
sin esquema fijo: estrofas aliradas, estancias.
Formas de composicin fija: poesas que se construyen siguiendo una
estructura fija (en general, se considera que en su procedencia se trata de
poesas cantadas, se repartan el cantor y el coro distintas partes de la
composicin: villancico, letrilla, glosa, cancin petrarquista, soneto).

no me queda qu perder (Lope de Vega).

Asonante: desde la vocal tnica, igualdad de vocales solamente. (dar :

verdad; amigo : cinco; calle : traje).
Mira, Zaide, que te aviso
que no pases por mi calle,
ni hables con mis mujeres
ni con mis cautivos trates. (Lope de Vega)

Puede haber coincidencias totales, parciales o simuladas. La rima se hace

al final pero existe tambin la rima interna (la vemos luego con los
endecaslabos).

Metros y estructuras
Octoslabos
Todo verso que cuenta con ocho slabas mtricas se denomina octoslabo.
Se pueden distinguir segn su forma de agrupamiento.

SERIES
Romance
Es una serie indefinida de versos octoslabos con la misma rima asonante en los
versos pares.
Mira, Zaide, que te aviso
que no pases por mi calle
ni hables con mis mujeres,
ni con mis cautivos trates,
ni preguntes en qu entiendo
ni quin viene a visitarme,
qu fiestas me dan contento
o qu colores me aplacen;
basta que son por tu causa
las que en el rostro me salen,
corrida de haber mirado
moro que tan poco sabe.
Confieso que eres valiente,
que hiendes, rajas y partes
y que has muerto ms cristianos
que tienes gotas de sangre;
que eres gallardo jinete,
que danzas, cantas y taes,
gentilhombre, bien criado
cuanto puede imaginarse;
blanco, rubio por extremo;
sealado por linaje,
el gallo de las bravatas

Romance con asonancia /e

la nata de los donaires

y pierdo mucho en perderte
y gano mucho en amarte,
y que si nacieras mudo
fuera posible adorarte.
Y por este inconveniente
determino de dejarte:
que eres prdigo de lengua
y amargan tus libertades,
y habr menester ponerte
quien quisiera sustentarte
un alczar en el pecho
y en los labios un alcaide.
Mucho pueden con las damas
los galanes de tus partes:
porque los quieren briosos,
que rompan y que desgarren;
mas, tras esto, Zaide, amigo,
si algn convite te hacen
al plato de sus favores,
quieren que comas y calles.
Costoso fue el que te hice.
Venturoso fueras, Zaide,
si conservarme supieras
como supiste obligarme.
Apenas fuiste salido
de los jardines de Tarfe
cuando hiciste de la tuya
y de mi desdicha alarde.
A un morito malnacido
me dicen que le enseaste
la trenza de mis cabellos
que te puse en el turbante.
No quiero que me la vuelvas
ni quiero que me la guardes,
mas quiero que entiendas, moro,
que en mi desgracia la traes.
Tambin me certificaron
cmo le desafiaste
por las verdades que dijo
que nunca fueran verdades.
De mala gana me ro;

10

qu donoso disparate!
No guardas t tu secreto
y quieres que otro le guarde?
No quiero admitir disculpa;
otra vez vuelvo a avisarte
que sta ser la postrera
de que me hables y te hable.
Dijo la discreta Zaida
a un altivo bencerraje,
y, al despedirle, repite:
Quien tal hace, que tal pague

fue ms castigo que premio.

Dironsela lastimados;
pero con ley se la dieron
que la lleve y no la mire:
ambos muy duros preceptos.
Iba l delante guiando,
al subir; porque es muy cierto
que, al bajar, son las mujeres
las que nos conducen, ciegos.

(Lope de Vega)

El romance puede presentar algunas particularidades como distribucin

en cuartetas:

Califica a Orfeo para idea de maridos dichosos

Orfeo por su mujer
cuentan que baj al Infierno;
y por su mujer no pudo
bajar a otra parte Orfeo.

Romance con asonancia /o.

En este caso la distribucin en cuartetas es
posible gracias a la unidad sintctica que se

Dicen que baj cantando;

y por sin duda lo tengo;
pues, en tanto que iba viudo,
cantara de contento.

Volvi la cabeza el triste:

si fue adrede, fue bien hecho;
si acaso, pues la perdi,
acert esta vez por yerro.
Esta conseja nos dice
que si en algn casamiento
se acierta, ha de ser errando,
como errarse por aciertos,
Dichoso es cualquier casado
que una vez queda soltero;
mas de una mujer dos veces,
es ya de la dicha extremo.
(Francisco de Quevedo).

Montaas, riscos y piedras

su armona iban siguiendo;
y si cantara muy mal,
le sucediera lo mesmo.
Ces el penar en llegando
y en escuchando su intento:
que pena no deja a nadie
quien es casado tan necio.

Para enriquecer el romance con intermedios lricos se recurre a los

endecaslabos y heptaslabos en forma de pareados, intercalados
en lugares regulares con la funcin de estribillo.

La desgracia del forzado,

y del corsario la industria,
la distancia del lugar
y el favor de la Fortuna,
que por las bocas del viento
les daba a soplos ayuda
contra las cristianas cruces
a las otomanas lunas,

Al fin pudo con la voz

persuadir los sordos reinos:
aunque el darle a su mujer

11

Romance con asonancia/a

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hicieron que de los ojos

del forzado a un tiempo huyan
dulce patria, amigas velas,
esperanzas y ventura.
Vuelve, pues, los ojos tristes
a ver cmo el mar le hurta
las torres, y le da nubes,
las velas, y le da espumas.
y viendo ms aplacada
en el cmitre la furia,
vertiendo lgrimas, dice,
tan amargas como muchas:

quejos de mi desventura
y no echis la culpa al viento.
y t, mi dulce suspiro,
rompe los aires ardiendo,
visita a mi esposa bella,
y en el mar de argel te espero.
De quin me quejo con tan grande extremo,
si ayudo yo a mi dao con mi remo?

De quin me quejo con tan grande extremo,

si ayudo yo a mi dao con mi remo?

Romancillo
Es un romance de versos de menos de ocho slabas, habitualmente
dispuesto en cuartetas, con la misma rima asonante en los versos pares.

(Luis de Gngora).

Ya no esperen ver mis ojos,

pues ahora no lo vieron,
sin este remo las manos,
y los pies sin estos hierros,
que en esta desgracia ma
Fortuna me ha descubierto
que cuantos fueron mis aos
tantos sern mis tormentos.

Lloraba la nia
(y tena razn)
la prolija ausencia
de su ingrato amor.

De quin me quejo con tan grande extremo,

si ayudo yo a mi dao con mi remo?

Dejla tan nia,

que apenas creo yo
que tena los aos
que ha que la dej.
Llorando la ausencia
del galn traidor,
la halla la Luna
y la deja el Sol,

Velas de la Religin,
enfrenad vuestro denuedo,
que mal podris alcanzarnos
pues tratis de mi remedio.
El enemigo se os va,
y favorcele el tiempo
por su libertad no tanto
cuanto por mi captiverio.

aadiendo siempre
pasin a pasin,
memoria a memoria,
dolor a dolor.

De quin me quejo con tan grande extremo,

si ayudo yo a mi dao con mi remo?

Llorad, corazn,
Que tenis razn.

Quedos en aquesa playa,

de mis pensamientos puerto;

Dcele su madre:
Hija, por mi amor,

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14

que se acabe el llanto,

o me acabe yo.

ESTROFAS

Ella le responde:
no podr ser, no:
las causas son muchas,
los ojos son dos.

Redondilla
Es una estrofa de cuatro versos octoslabos con rima consonante, segn dos
esquemas distintos
Rima abrazada (abba)

Satisfagan, madre,
tanta sinrazn,
y lgrimas lloren
en esta ocasin,

Yo de vos no he de querer
galardn de mis suspiros,
pues de mi pena en serviros
me supe satisfacer.

tantas como dellos

un tiempo tir
flechas amorosas
el arquero dios.

No tengo ms que esperar

en la causa de mi pena,
pues es la causa tan buena
con que me puede salvar.

Ya no canto, madre,
y si canto yo,
muy tristes endechas
mis canciones son;

Y pues llego a merecer

la gloria de mis suspiros,
de mis males con serviros
me puedo satisfacer.

porque el que se fue,

con lo que llev,
se dej el silencio,
y llev la voz.

Pues nunca tenis memoria

del dao que me hacis,
para matarme la gloria
de mi mal no os acordis.1

Llorad, corazn,
Que tenis razn

(Fernando de Herrera).

(Luis de Gngora).

Rima cruzada (abab)

Callo la gloria que siento
en mi dulce perdicin,
por no perder el contento
que tengo de mi pasin.

15

Esta ltima estrofa sigue el esquema de la rima cruzada.

16

Y ms hago en encubrir
por la honra de mi pena,
que no me duele sufrir
el mal que el Amor ordena,

para ver si soy quien fui,

en fin, seora, me veo...
Culpa tenemos los dos
del no ser que soy agora,
pues olvidado por vos
de m mismo, estoy, seora,
sin m, sin vos y sin Dios....

Quin publica mi tormento?

Ser tal mi presuncin
que perder el sentimiento
que tengo de mi pasin?

Si en desearos me empleo,
y l manda no desear
la hermosura que en vos veo,
claro est que vengo a estar
sin Dios, por lo que os deseo...

Y estimo tanto la gloria

de mis penas recebida,
que tengo en ms su memoria
que el descanso de mi vida.
Por no perder el contento
de mi grande perdicin,
no gozo de mi tormento
publicando mi pasin .

Qu habremos de hacer los dos

pues a Dios por vos perd
despus que os tengo por Dios,
sin Dios, porque estis en m,
sin m, porque estoy sin vos?...

(Fernando de Herrera).

Quintilla
Es una estrofa de cinco versos octoslabos con rima consonante,
que sigue el siguiente esquema:

No puede haber ms de dos rimas seguidas

La estrofa no termina por lo general en un pareado
Ningn verso queda sin rima

Sin vos y sin m peleo

con tanta desconfianza:
sin m, porque en vos ya veo
imposible mi esperanza
sin vos, porque no os poseo.
(Lope de Vega, El castigo sin venganza, fragmento).

Dcima espinela
Es una estrofa de diez versos octoslabos con rima consonante fija. En
general puede estructurarse del siguiente modo: una redondilla con rima
abrazada, dos versos de enlace y una quintilla.

En fin, seora, me veo

sin m, sin vos y sin Dios:
sin Dios, por lo que os deseo;
sin m, porque estoy sin vos;
sin vos, porque no os poseo...

Rima fija quiere decir que el esquema de rimas debe ser el mismo en
toda la composicin, los sonidos en s cambian en cada estrofa, pero este
esquema se mantiene: abba a-c cddc

En tantos males me empleo,

despus que mi ser perd,
que aunque no verme deseo,

Debe producirse un corte de sentido en el cuarto verso. El quinto verso

repite la rima anterior y el sexto verso anticipa la prxima rima.

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Por el rigor en la disposicin, forma y desarrollo, la dcima espinela

ocupa un digno lugar en la mtrica del Siglo de Oro al lado del soneto.
Ay msero de m! Ay infelice!
Apurar, cielos, pretendo
ya que me tratis as,
qu delito comet
contra vosotros naciendo;
aunque si nac, ya entiendo
qu delito he cometido.
Bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor;
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido.

cuando, atrevido y crel,

la humana necesidad
le ensea a tener crueldad,
monstruo de su laberinto:
y yo con mejor distinto
tengo menos libertad?
Nace el pez, que no respira,
aborto de ovas y lamas,
y apenas bajel de escamas
sobre las ondas se mira,
cuando a todas partes gira,
midiendo la inmensidad
de tanta capacidad
como le da el centro fro:
y yo con ms albedro
tengo menos libertad?

Slo quisiera saber,

para apurar mis desvelos
(dejando a una parte, cielos,
el delito de nacer),
qu ms os pude ofender,
para castigarme ms.
No nacieron los dems?
Pues si los dems nacieron,
qu privilegios tuvieron
que yo no goc jams?

Nace el arroyo, culebra

que entre flores se desata,
y apenas, sierpe de plata,
entre las flores se quiebra,
cuando msico celebra
de las flores la piedad
que le dan la majestad,
el campo abierto a su ida:
y teniendo yo ms vida
tengo menos libertad?

Nace el ave, y con las galas

que le dan belleza suma,
apenas es flor de pluma,
o ramillete con alas
cuando las etreas salas
corta con velocidad,
negndose a la piedad
del nido que deja en calma:
y teniendo yo ms alma,
tengo menos libertad?

En llegando a esta pasin

un volcn, un Etna hecho,
quisiera sacar del pecho
pedazos del corazn.
Qu ley, justicia o razn
negar a los hombres sabe
privilegio tan save,
excepcin tan principal,
que Dios le ha dado a un cristal,
a un pez, a un bruto y a un ave?

Nace el bruto, y con la piel

que dibujan manchas bellas,
apenas signo es de estrellas,
gracias al docto pincel,

(Caldern de la Barca, La vida es sueo, fragmento).

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20

en que el alma est metida!

Slo esperar la salida
me causa dolor tan fiero,
que muero porque no muero.

FORMAS DE COMPOSICIN FIJA

Villancico
Poesa estrfica de composicin fija pero de variable forma mtrica.
Sus elementos de composicin son:

La cabeza o estribillo inicial

La estrofa que se divide en tres partes:
mudanza
mudanza
vuelta o represa
Es una poesa destinada al canto. A pesar del carcter popular de la
cabeza y del estilo llano, el villancico es por su procedencia un gnero
aristocrtico.
Vivo sin vivir en m,
y de tal manera espero,
que muero porque no muero.
Vivo ya fuera de m
despus que muero de amor;
porque vivo en el Seor,
que me quiso para s;
cuando el corazn le di
puse en l este letrero:
que muero porque no muero.

Cabezaoestribillo

Slo con la confianza

vivo de que he de morir,
porque muriendo, el vivir
me asegura mi esperanza.
Muerte do el vivir se alcanza,
no te tardes, que te espero,
que muero porque no muero.
Mira que el amor es fuerte,
vida, no me seas molesta;
mira que slo te resta,
para ganarte, perderte.
Venga ya la dulce muerte,
el morir venga ligero,
que muero porque no muero.

Mudanza
Mudanza
Versodeenlace
Vueltaorepresa

Esta divina prisin

del amor con que yo vivo
ha hecho a Dios mi cautivo,
y libre mi corazn;
y causa en m tal pasin
ver a Dios mi prisionero,
que muero porque no muero.

Ay, qu vida tan amarga

do no se goza el Seor!
Porque si es dulce el amor,
no lo es la esperanza larga.
Quteme Dios esta carga,
ms pesada que el acero,
que muero porque no muero.

Aquella vida de arriba

es la vida verdadera;
hasta que esta vida muera,
no se goza estando viva.
Muerte, no me seas esquiva;
viva muriendo primero,
que muero porque no muero.
Vida, qu puedo yo darle
a mi Dios, que vive en m,
si no es el perderte a ti
para mejor a l gozarle?
Quiero muriendo alcanzarle,

Ay, qu larga es esta vida!

Qu duros estos destierros,
esta crcel, estos hierros

21

22

pues tanto a mi Amado quiero,

que muero porque no muero
(Santa Teresa).

Letrilla
Tambin es una forma que proviene de la cancin tradicional y se
populariza a fines del XVI y XVII. Suele diferenciarse del villancico por su tema
satrico, aunque tambin hay letrillas amorosas, religiosas, etc.
En realidad, villancico yletrilla no son ms que distintas
denominaciones para un mismo tipo de poema. En las letrillas del siglo de oro
las mudanzas son ms complejas y a veces llegan a tener 6, 8 y 10 versos.

el mercader nuevos soles;

yo conchas y caracoles
entre la menuda arena,
escuchando a Filomena
sobre el chopo de la fuente,
Y rase la gente.
Pase a media noche el mar,
y arda en amorosa llama
Leandro por ver su Dama;
que yo ms quiero pasar
del golfo de mi lagar
la blanca o roja corriente,
Y rase la gente.

ndeme yo caliente
Y rase la gente.
Traten otros del gobierno
Del mundo y sus monarquas,
Mientras gobiernan mis das
Mantequillas y pan tierno,
Y las maanas de invierno
Naranjada y aguardiente,

Cabeza:condensacintemticadela
composicin.Llevaunestribillo.

Mudanza.Remataconelestribillo
delacabeza.Elsextoversodecada
estrofaretomalarimadelestribillo.

Pues Amor es tan crel,

que de Pramo y su amada
hace tlamo una espada,
do se junten ella y l,
sea mi Tisbe un pastel,
y la espada sea mi diente,
Y rase la gente.
(Luis de Gngora).

Y rase la gente.
Coma en dorada vajilla
El prncipe mil cuidados,
como pldoras dorados;
que yo en mi pobre mesilla
quiero ms una morcilla
que en el asador reviente,

Glosa
Composicin generalmente en versos octoslabos con rima consonante.
Consta de una estrofa inicial denominada tema, texto, cabeza, letra o
retrucano cuyos versos se van a explicar en sucesivas estrofas denominadas
glosa propiamente dicha. El verso final repite el verso comentado de la cabeza.

Y rase la gente.

Ya la esperanza es perdida,
y un solo bien me consuela:
que el tiempo que pasa y vuela
llevar presto la vida.

Cuando cubra las montaas

de blanca nieve el enero,
tenga yo lleno el brasero
de bellotas y castaas,
y quien las dulces patraas
del Rey que rabi me cuente,

Tema, texto, cabeza, letra, retrucano.

En este caso es una redondilla.

Dos cosas hay en amor

que con su gusto se alcanza:
deseo de lo mejor,
es la otra la esperanza,

Y rase la gente.
Busque muy en hora buena

23

24

que pone esfuerzo al temor.

Los dos hicieron manida
en mi pecho, y no las veo;
antes en la alma afligida,
porque me acabe el deseo,
ya la esperanza es perdida.

Endecaslabos
Todo verso que cuenta con once slabas es un endecaslabo. Bajo este
nombre se renen versos de muy distinta organizacin rtmica y de muy
diferente procedencia.

Si el deseo desfallece
cuando la esperanza mengua,
al contrario en m parece,
pues cuanto ella ms desmengua
tanto ms l se engrandece.
Y no hay usar de cautela
con las llagas que me atizan,
que en esta amorosa escuela
mil males me martirizan,
y un solo bien me consuela.

Al ser un verso ms extenso, tiene tres tipos de acentos, en lugar de los

dos de otros metros ms cortos.

Apenas hubo llegado

el bien a mi pensamiento,
cuando el cielo, suerte y hado,
con ligero movimiento
le han del alma arrebatado,
Y si alguno hay que se duela
de mi mal tan lastimero,
al mal amaina la vela,
y al bien pasa ms ligero
que el tiempo que pasa y vuela.

el obligatorio: en la penltima slaba (la dcima, aqu)

el principal: en la cuarta o la sexta slaba (este es el acento que no tienen

otros metros y que marca una cesura en el endecaslabo)

el variable o de apoyo: en alguna de las cuatro primeras slabas

El lugar donde cae el acento principal determina la divisin de los

endecaslabos en dos grandes grupos: a maiore y a minore; esta acentuacin
produce adems la cesura que se define como: la cspide rtmica en el interior
del verso que consiste en un final de palabra acentuada con fuerza, seguida por
una pausa sintcticamente justificada.
A maiore

Quin hay que no se consuma

con estas ansias que tomo,
pues en ellas se ve en suma
ser los cuidados de plomo
y los placeres de pluma?
Y aunque va tan decada
mi dichosa buena andanza
en ella este bien se anida:
que quien llev la esperanza
llevar presto la vida.
(Miguel de Cervantes).

En este grupo, la sexta slaba tiene que llevar un acento fuerte que,
precisamente, d lugar a la cesura. Segn la terminacin del primer hemistiquio,
la sexta, sptima u octava slaba forman el lmite de la palabra al que le sigue
una pausa justificada por el curso sintctico que no necesariamente es
perceptible al odo.
A minore
En este caso es la cuarta slaba la que debe tener el acentoprincipal.
Dentro de estos grupos, operan a su vez otro tipo de distinciones
rtmicas.

25

26

Hay una variedad que se llama a la francesa que se produce cuando el acento
principal coincide con una palabra aguda.

A maiore
Segn la posicin del acento de apoyo los endecaslabos del grupo a
maiore se subclasifican en:
ENFTICOS: el acento de apoyo cae en la primera slaba.
Aqu el esquema rtmico es 1, 6, 10.
Flrida para m, // dulce y sabrosa (Garcilaso).
Hero que vio tendida la tiniebla (Boscn).

Y a responder aquesto van diciendo (Garcilaso).

DACTLICOS
Forma plena: el acento de apoyo cae en la primera y en la sptima.
Su esquema lleva acentos internos en 1, 4, 7, 10.
Cmo pudiste tan pronto olvidarte? (Garcilaso).

Variante pura italiana: el acento de apoyo cae en la sptima slaba. Su esquema

es 4, 7, 10.

HEROICOS: el acento de apoyo cae en la segunda slaba.

Su esquema es 2, 6, 10.

no me contento pues tanto he tardado (Boscn).

de gualda y roja sangre matizado (Lope de Vega).

ms blanca que la leche y ms hermosa (Garcilaso).
Revuelto con el ansia el rojo velo (Lope de Vega).

MELDICOS: el acento de apoyo cae en la tercera slaba.

Su esquema es 3, 6, 10.
se adormecen al son del llanto mo (Quevedo).

RIMA
La rima determina otro tipo de variantes:
Endecaslabos sueltos o sin rima
Se relaciona con el empeo de los poetas por acercarse a la poesa de la
antigedad clsica.

que no saben decirme lo que quiero (San Juan de la Cruz).

despidi contra s rayos del cielo (Lope de Vega).

A minore
Los endecaslabos de este grupo se subclasifican en:
SFICOS: el acento de apoyo puede caer en la sexta o en la octava.
Su esquema puede ser 4, 6, 10 o bien 4, 8, 10
la providencia tiene aprisionada (Fray Luis de Len).
infame turba de nocturnas aves
volando tristes y gimiendo graves (Gngora).

27

No s, conde, si d a mi padre aviso

de vuestro atrevimiento y de su agravio,
que agravio ha sido suyo el atreveros
a entrar en su servicio dese modo
para engaarme a m, y a l afrentalle.
Otros medios hallaredes mejores,
pues noble sois, con que obligar al duque,
sin fingiros as su secretario,
pues no s yo, si no es tenerme en poco,
qu liviandad hallastes en mi pecho
para atreveros a lo que habis hecho.
(Tirso de Molina).

28

Endecaslabos con rima al mezzo

Este es un tipo usado por imitacin de los italianos. La rima se da entre
el final de un verso y el final del primer hemistiquio del siguiente. Los finales de
verso entre s quedan sin rima.
Escucha pues un rato, y dir cosas
estraas y espantosas poco a poco.
Ninfas, a vos invoco, verdes faunos
stiros y silvanos, soltad todos
mi lengua en dulces modos y sutiles
que ni los pastoriles ni el avena
ni la zampoa suena como quiero.
(Garcilaso de la Vega).

En vuestra claridad vi mi alegra

escurecerse toda y enturbiarse;
cuando os cobr, perd mi compaa.
A quin pudiera igual tormento darse,
que con lo que descansa otro afligido
venga mi corazn a atormentarse?
El dulce murmurar deste rido,
el mover de los rboles al viento,
el suave olor del prado florecido
podran tornar, de enfermo y descontento
cualquier pastor del mundo alegre y sano;
yo solo en tanto bien morir me siento.
Oh hermosura sobre el ser humano!
Oh claros ojos! Oh cabellos de oro,
Oh cuello de marfil! Oh blanca mano!

ESTROFAS
Terceto encadenado
Se llama tambin terceto dantesco o terza rima. Es una estrofa de tres
versos endecaslabos en la que riman el primer verso con el tercero, en tanto que
el segundo se enlaza por la rima con la estrofa siguiente. Para que ningn verso
quede suelto, la poesa en tercetos remata con un cuarteto. Se da en general en
series largas, no obstante se observa la rigurosa correspondencia de la unidad
estrfica con el sentido, de modo que cada estrofa es autnoma. Es una forma
propia de la poesa culta y se us en elegas, poesa didctica, buclicas y
epstolas.

Cmo puede ora ser que en triste lloro

se convirtiese tan alegre vida
y en tal pobreza todo mi tesoro?
Quiero mudar lugar y a la partida
quiz me dejar parte del dao
que tiene el alma casi consumida.
Cun vano imaginar, cun claro engao
es darme yo a entender que con partirme,
de m se ha de partir un mal tamao!
Ay miembros fatigados, y cun firme
es el dolor que os cansa y enflaquece!
Oh, si pudiese un rato aqu adormirme!

En medio del invierno est templada

el agua dulce desta clara fuente,
y en el verano ms que nieve helada.

Al que velando el bien nunca se ofrece,

quiz que el sueo le dar, durmiendo,
algn placer que presto desparece;
en tus manos oh sueo! me encomiendo.
(Garcilaso de la Vega).

Oh claras ondas, cmo veo presente,

en vindoos, la memoria de aquel da
de que el alma temblar y arder se siente!

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30

Cuarteto
Es una estrofa de cuatro versos, con rima abrazada o cruzada. Rara vez
aparece sola, en general integra un soneto.
Aqu yacen de Carlos los despojos;
la parte principal volvise al cielo;
con ella fue el valor: quedle al suelo
miedo en el corazn, llanto en los ojos
(Fray Luis de Len).

Octava real
Se la llama tambin octava heroica. Es una estrofa de ocho versos
endecaslabos con rima alterna en los seis primeros, en tanto que los dos ltimos
forman un pareado. ABABABCC
Generalmente busca un desarrollo simtrico en el curso sintctico con un corte
al final de cada par de versos o, ms frecuentemente despus del cuarto verso.
Es una forma de la poesa elevada y noble propia de la pica y la lrica de
gran aliento. Boscn la introdujo en Espaa (se usaba en Italia desde el siglo
XIII). Ercilla, al usarla en La Araucana (1569), funda la tradicin pica de la
octava real en Espaa.
Aquella voluntad honesta y pura,
ilustre y hermossima Mara,
que en m de celebrar tu hermosura,
tu ingenio y tu valor estar sola,
a despecho y pesar de la ventura
que por otro camino me desva,
est y estar en m tanto clavada,
cuanto del cuerpo el alma acompaada.
Y an no se me figura que me toca
aqueste oficio solamente en vida;
mas con la lengua muerta y fra en la boca
pienso mover la voz a ti debida.
Libre mi alma de su estrecha roca
por el Estigio lago conducida,
celebrndose ir, y aquel sonido
har parar las aguas del olvido.
(Garcilaso de la Vega).

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FORMAS DE COMPOSICIN FIJA

Soneto
Es una composicin formada por dos cuartetos y dos tercetos de versos
endecaslabos. Las rimas en los cuartetos son siempre fijas (ABBA). Para los
tercetos se aceptan las combinaciones de dos y tres rimas.
El soneto obliga a una intensa concentracin, porque se espera que
desarrolle un solo asunto. Por lo general, los cuartetos sirven como exposicin y
los tercetos como interpretacin o como una reflexin. En aquellos sonetos que
buscan sorprender, el poeta extiende la funcin habitual de los cuartetos hasta el
primer terceto y da un final sorprendente en el ltimo terceto.
Hermosas ninfas que en el ro metidas
contentas habitis en las moradas
de relucientes piedras fabricadas
y en columnas de vidrios sostenidas;
agora estis labrando embebecidas,
o tejiendo las telas delicadas;
agora unas con otras apartadas
contandoos los amores y las vidas;
dejad un rato la labor, alzando
vuestras rubias cabezas a mirarme
y no os detendris mucho segn ando;
que, o no podris de lstima escucharme,
o convertido en agua aqu llorando,
podris all de espacio consolarme.
(Garcilaso de la Vega)

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Combinaciones de endecaslabos y
heptaslabos

Desmayarse, atreverse, estar furioso,

spero, tierno, liberal, esquivo,
alentado, mortal, difunto, vivo,
leal, traidor, cobarde y animoso;

FORMAS DE COMPOSICIN FIJA

no hallar fuera del bien centro y reposo,

mostrarse alegre, triste, humilde, altivo,
enojado, valiente, fugitivo,
satisfecho, ofendido, receloso;

Cancin petrarquista
Est formada por estrofas (llamadas tambin estancias) en nmero
indeterminado pero con un mnimo de tres. Estas estancias combinan
endecaslabos y heptaslabos con un diseo que se fija en la primera estrofa que
afecta tanto la distribucin de versos largos y cortos como el esquema de la
rima. Este diseo luego se repite a lo largo de toda la composicin de la misma
manera y culmina en una estrofa de menos versos llamada envo, que tiene
forma mtrica diversa; temticamente es un apstrofe que el poeta le dirige a la
cancin.

huir el rostro al claro desengao,

beber veneno en licor save,
olvidar el provecho, amar el dao;
creer que un cielo en un infierno cabe,
dar la vida y el alma a un desengao:
esto es amor: quien lo prob lo sabe.
(Lope de Vega)

Las estancias tienen una extensin mnima de nueve versos y una

mxima ilimitada, pero el promedio suele ser de trece versos. Se subdividen en
dos partes con rima independiente, fronte y coda, unidas por el eslabn o verso
de enlace:

Fronte: es la parte inicial cuyos versos pueden a su vez agruparse en

unidades menores llamadas pies. Cada fronte cuenta con un par de pies
simtricos que tienen entre dos y seis versos, aunque los de tres versos
son los ms comunes.

Eslabn o verso de enlace: es un verso, generalmente un heptaslabo, que

une por medio de la rima las dos partes de la estancia.

Coda o sirima: es la parte final de la estrofa y es indivisible.

La cancin adopta como principal asunto el amoroso, la expresin del

sentimiento elegaco o buclico. Como es forma de poesa elevada tambin trata
asuntos heroicos de historia nacional y religiosa.
La proporcin de heptaslabos y endecaslabos determina el tono de la
composicin. Una mayor cantidad de endecaslabos establece un carcter grave
y solemne; en cambio una proporcin alta de heptaslabos refleja una intencin
estilstica menos elevada que puede evocar ambientes pastoriles y buclicos.

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E s q u em a de es t a e s t a ncia: abC a bC c d e EDf F

La soledad siguiendo,
rendido a mi fortuna,
me voy por los caminos que se ofrecen,
por ellos esparciendo
mis quejas de una en una
al viento, que las lleva do perecen;
puesto que ellas merecen
ser de vos escuchadas,
pues son tan bien vertidas
he lstima que todas van perdidas
por donde suelen ir las remediadas;
A m se han de tornar,
adonde para siempre habrn de estar.

pie
FRONTE
pie
verso de enlace o eslabn

CODA O SIRIMA

ESTANCIA

No me den pena, pues, por lo que ora digo,

que ya no me refrenar el temor:
quin pudiese hartarse
de no esperar remedio y de quejarse!
Mas esto me es vedado
con unas obras tales
con que nunca fue a nadie defendido,
que si otros han dejado
de publicar sus males,
llorando el mal estado a que han venido,
seora, no habr sido
sino con mejora
y alivio en su tormento;
mas ha venido en m a ser lo que siento
de tal arte que ya en mi fantasa
no cabe, y as quedo
sufriendo aquello que decir no puedo.

Mas qu har, seora,

en tanta desventura?
A dnde ir si a vos no voy con ella?
De quin podr yo agora
valerme en mi tristura
si en vos no halla abrigo mi querella?
Vos sola sois aquella
con quien mi voluntad
recibe tal engao
que, vindoos holgar siempre con mi dao,
me quejo a vos como si en la verdad
vuestra condicin fuerte
tuviese alguna cuenta con mi muerte.

Si por ventura estiendo

alguna vez mis ojos
por el proceso luengo de mis daos,
con lo que me defiendo
de tan grandes enojos
solamente es all con mis engaos;
mas vuestros desengaos
vencen mi desvaro
y apocan mis defensas.
Sin yo poder dar otras recompensas
sino que, siendo vuestro ms que mo,
quise perderme as
por vengarme de vos, seora, en m.

Los rboles presento,

entre las duras peas,
por testigo de cuanto os he encubierto;
de lo que entre ellas cuento
podrn dar buenas seas,
si seas pueden dar del desconcierto.
Mas quin tendr concierto
en contar el dolor,
que es de orden enemigo?

Cancin, yo he dicho ms que me mandaron

y menos que pens;
no me pregunten ms, que lo dir.
(Garcilaso de la Vega, Cancin II).

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36

ENVO

SERIES

ESTROFAS

Silva

Estrofas aliradas

Es una serie indefinida de versos heptaslabos y endecaslabos sin

combinacin ni rima fijas; existe el caso de la silva de pareados en la cual los
versos riman de a dos.

Son estructuras que surgen como reaccin a la dureza de la cancin.

Existen varios tipos distintos de estrofas aliradas
Quinteto lira o lira garcilasiana

Era del ao la estacin florida

en que el mentido robador de Europa
(medialuna las armas de su frente,
y el Sol todos los rayos de su pelo),
luciente honor del cielo,
en campos de zafiro pace estrellas,
cuando el que ministrar poda la copa
a Jpiter mejor que el garzn de Ida,
nufrago, y desdeado sobre ausente,
lagrimosas de amor dulces querellas
da al mar, que condolido
fue a las ondas, fue al viento
segundo de Arin dulce instrumento
(Gngora, Soledades, I ).

Estrofa de cinco versos endecaslabos y heptaslabos con rima

consonante, segn el siguiente esquema: aBabB.
Si de mi baja lira
tanto pudiese el son, que en un momento
aplacase la ira
del animoso viento
y la furia del mar y el movimiento,
y en speras montaas
con el save canto enterneciese
las fieras alimaas,
los rboles moviese
y al son confusamente los trujiese:
no pienses que cantado
seria de m, hermosa flor de Gnido,
el fiero Marte airado,
a muerte convertido,
de polvo y sangre y de sudor teido,

Silva de pareados
Hipogrifo violento
que corriste parejas con el viento,
dnde rayo sin llama
pjaro sin matiz, pez sin escama
y bruto sin instinto
natural, al confuso laberinto
destas desnudas peas
te desbocas, te arrastras y despeas?.

ni aquellos capitanes
en las sublimes ruedas colocados,
por quien los alemanes,
el fiero cuello atados,
y los franceses van domesticados;

(Caldern de la Barca, La vida es sueo, fragmento).

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mas solamente aquella

fuerza de tu beldad seria cantada,
y alguna vez con ella
tambin sera notada
el aspereza de que ests armada,

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y cmo por ti sola

y por tu gran valor y hermosura,
convertido en vola,
llora su desventura
el miserable amante en tu figura.
(Garcilaso de la Vega, Cancin V, fragmento).

Sexteto lira o lira sestina

Estrofa de
seis versos heptaslabos y endecaslabos con rima
consonante, segn el esquema aBaBcC, pero que sufri modificaciones a medida
que los poetas la utilizaban.
Si en alta mar, Licino,
no te engolfares mucho ni, temiendo
la tormenta, el camino
te fueres costa a costa prosiguiendo
entre la dems gente,
sabrosa vivirs y dulcemente.
Que quien con amor puro
la dulce mediana ama y sigue
est libre y seguro
de las miserias en que el pobre vive,
y carece de grado
del palacio real, rico, envidiado.
Que, al fin, ms cruda guerra
el viento hace al pino ms crecido;
la torre viene a tierra,
cuanto es ms alta, con mayor ruido;
los montes ensalzados
ms veces de los rayos son tocados.
En los casos aviesos
no pierde la esperanza, ni confa
en los buenos sucesos
el nimo que est de noche y da
para ser combatido,
de templanza y valor apercibido.

Con lluvia y noche escura

si el cielo se oscurece, l se serena;
no, si falta ventura
agora, ha de durar siempre la pena;
que Apolo ya su musa
despierta, y ya del arco y flechas usa.
En las dificultades
te muestra de animoso y fuerte pecho;
y en las prosperidades,
cuando el favor soplare ms derecho,
recoge con buen tiento
la vela que va hinchada con el viento
(Fray Luis de Len, traduccin de la Oda II, 10 de Horacio).

APNDICE TEXTOS COMPLEMENTARIOS

A raz de las nuevas formas poticas introducidas por Boscn y Garcilaso
en el segundo cuarto del siglo XVI, muchas voces se levantaron para defender la
poesa tradicional castellana. Cristbal de Castillejo (1490-1550) es una de las
figuras paradigmticas de esa defensa.
Reprensin contra los poetas espaoles que escriben en verso italiano
Pues la sancta Inquisicin
suele ser tan diligente
en castigar con razn
cualquier secta y opinin
levantada nuevamente,
resuctese Lucero,
a corregir en Espaa
una tan nueva y extraa,
como aquella de Lutero
en las partes de Alemaa.

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40

Bien se pueden castigar

a cuenta de anabaptistas,
pues por ley particular
se tornan a baptizar
y se llaman petrarquistas.

Torres Naharro replica:

Por hacer, Amor, tus hechos
consientes tales despechos,
y que nuestra Espaa rica
Se prive de sus derechos.

Han renegado la fe
de las trovas castellanas,
y tras las italianas
se pierden, diciendo que
son ms ricas y lozanas,

Dios d su gloria a Boscn

y a Garcilaso poeta,
que con no pequeo afn
y por estilo galn
sostuvieron esta seta,

El juicio de lo cual
yo lo dejo a quien ms sabe;
pero juzgar nadie mal
de su patria natural
en gentileza no cabe;

Y la dejaron ac
ya sembrada entre la gente;
por lo cual debidamente
les vino lo que dir
este soneto siguiente:

Y aquella cristiana musa

del famoso Juan de Mena,
sintiendo desto gran pena,
por infieles los acusa
y de aleves los condena.

Soneto
Garcilaso y Boscn, siendo llegados
al lugar donde estn los trovadores
que en esta nuestra lengua y sus primores
fueron en este siglo sealados,

Recuerde el alma dormida

dice don Jorge Manrique;
y mustrese muy sentida
de cosa tan atrevida,
por que ms no se platique.

los unos a los otros alterados

se miran, con mudanza de colores,
temindose que fuesen corredores
espas o enemigos desmandados;
y juzgando primero por el traje,
parescironles ser, como deba,
gentiles espaoles caballeros;

Garci-Snchez respondi:
Quin me otorgase, seora,
vida y seso en esta hora
para entrar en campo yo
con gente tan pecadora!

y oyndoles hablar nuevo lenguaje

mezclado de extranjera poesa,
von ojos los miraban de extranjeros.

Si algn Dios de amor haba,

dijo luego Cartagena,
muestre aqu su valenta
contra tan gran osada,
venida de tierra ajena.

Mas ellos, caso que estaban

sin favor y tan a solas,
contra todos se mostraban,
y claramente burlaban
de las coplas espaolas.

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42

Canciones y villancicos,
romances y cosa tal,
arte mayor y real,
y pies quebrados y chicos,
y todo nuestro caudal.

Mas esta falta o manquera

no la dan a nuestra lengua,
que es bastante y verdadera,
sino solo dicen que era
De buenos ingenios mengua;

Y en lugar destas maneras

de vocablos ya sabidos
en nuestras trovas caseras,
cantan otras forasteras,
Nuevas a nuestros odos:

Y a la causa en lo pasado
fueron todos carescientes
destas trovas excelentes
que han descubierto y hallado
los modernos y presentes.

Sonetos de grande estima,

madrigales y canciones
de diferentes renglones,
de octava y tercera rima
y otras nuevas invenciones.

Viendo pues que presuman

tanto de su nueva ciencia,
dixronles que queran
de aquello que referan
ver algo por experiencia;

Desprecian cualquiera cosa

de coplas compuestas antes,
por baja de ley, y astrosa
usan ya de cierta prosa
medida sin consonantes.

para prueba de lo cual,

por muestra de novel uso,
cada cual de ellos compuso
una rima en especial,
cual se escribe aqu de yuso.

A muchos de los que fueron

elegantes y discretos
tienen por simples pobretos,
por solo que no cayeron
en la cuenta a los sonetos.

SONETO
Si las penas que dais son verdaderas,
Como bien lo sabe el alma ma,
Por qu no me acaban? y sera
Sin ellas el morir muy ms de veras;

Daban, en fin, a entender

aquellos viejos autores
no haber sabido hacer
buenos metros ni poner
en estilo los amores;

Y si por dicha son tan lisonjeras,

Y quieren retoar con mi alegra,
Decid, por qu me matan cada da
De muerte de dolor de mil maneras?
Mostradme este secreto ya, seora,
Sepa yo por vos, pues por vos muero,
Si lo que padezco es muerte o vida;

Y que el metro castellano

no tena autoridad
de decir con majestad
lo que se dice en toscano
con mayor felicidad.

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44

Porque, siendo vos la matadora,

Mayor gloria de Pena ya no quiero
Que poder alegar tal homicida.
OCTAVA
Ya que mis tormentos son forados,
Bien que son sin fuera consentidos.
Qu mayor alivio en mis cuidados
Que ser por vuestra causa padescidos?
Si como son en vos bien empleados
De vos fuesen, seora, conoscidos,
La mayor angustia de mi pena
Sera de descanso y gloria llena.
Juan de Mena, como oy
La nueva trova polida,
Contentamiento mostr,
Caso que se sonri
Como de cosa sabida,
Y dixo: Segn la prueba,
Once slabas por pie
No hallo causa por qu
Se tenga por cosa nueva,
Pues yo mismo las us.

Miradas bien sus estancias,

Veris tales consonancias,
Que Petrarca y sus canciones
Queda atrs en elegancias.
Cartagena dixo luego,
Como pltico en amores:
Con la fuera deste fuego
No nos ganarn el juego
Estos nuevos trovadores;
Muy melanclicas son
Estas trovas, a mi ver,
Enfadosas de leer,
Tardas de relacin
Y enemigas de placer.
Torres dixo: Si yo viera
Que la lengua castellana
Sonetos de m sufriera,
Fcilmente los hiciera,
Pues los hice en la romana;
Pero ningn sabor tomo
En coplas tan altaneras,
Escriptas siempre de veras,
Que corren con pies de plomo,
Muy pesadas de caderas.

Don Jorge dixo: No veo

Nescesidad ni razn
De vestir nuevo deseo
De coplas que por rodeo
Van diciendo su intencin.
Nuestra lengua es muy devota
De la clara brevedad,
Y esta trova, a la verdad,
Por el contrario, denota
Oscura prolixidad.

Al cabo la conclusin
Fu que por buena criana
Y por honrar la invencin
De parte de la nacin
Sean dignas de alabana.
Y para que a todos fuese
Manifiesto este favor,
Se di cargo a un trovador
Que aqu debaxo escribiese
Un soneto en su loor.

Garci-Snchez se mostr
Estar con alguna saa,
Y dixo: No cumple, no,
Al que en Espaa nasci
Valerse de tierra estraa;
Porque en solas mis liciones,

SONETO
Musas italianas y latinas,
Gentes en estas partes tan extraa,

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46

Cmo habis venido a nuestra Espaa

Tan nuevas y hermosas clavellinas?

que, porque en una octava dije escudos,

hice, sin ms ni ms, siete maridos
con honradas mujeres ser cornudos.

O quin os ha trado a ser vecinas

Del Tajo, de sus montes y campaa?
O quin es el que os gua y acompaa
De tierras tan ajenas peregrinas?-

Aqu nos tienen, como ves, metidos

y por el consonante condenados.
Oh, mseros poetas desdichados,
a puros versos, como ves, perdidos!

-Don Diego de Mendoa y Garcilaso

Nos truxeron, y Boscn y Luis de Haro
Por orden y favor del dios Apolo.
Los dos llev la muerte paso a paso,
Solimn el uno y por amparo
Nos queda don Diego, y basta solo.

Francisco de Quevedo (1580-1645), en el siglo XVII pone de

manifiesto la tirana de los sonidos si se los considera el fin ltimo del lenguaje
potico. En el Sueo del Infierno, un poeta loco se desespera por encontrar
rimas consonantes.

BIBLIOGRAFA
BAEHR, RUDOLF, Manual de versificacin espaola, (traduccin y adaptacin de K.
Wagner y F. Lpez Estrada), Madrid, Gredos, 1972. Biblioteca de Romnica Hispnica,
Manuales, 25.

Dije que una seora era absoluta,

y siendo ms honesta que Lucrecia,
por dar fin al cuarteto la hice puta.

LPEZ BUENO, BEGOA (DIR.), La poesa del Siglo de Oro. Gneros y modelos, (CD),
Sevilla, Universidad de Sevilla, Grupo PASO, 2008.

Forzme el consonante a llamar necia

a la de ms talento y mayor bro:
Oh, ley de consonantes dura y recia!

QUILIS, ANTONIO, Mtrica espaola, 6 ed. corregida y aumentada, Barcelona, Ariel,

1991.

Habiendo en un terceto dicho lo,

un hidalgo afrent tan solamente
porque el verso acab bien en judo.

NAVARRO-TOMS, TOMS, Arte del verso, Mxico, Compaa General de Ediciones, 1959.

RODRGUEZ CUADROS, EVANGELINA, Los versos fuerzan la materia: algunas notas sobre
mtrica y rtmica en el Siglo de Oro, Edad de Oro IV (1985), 117-137.

A Herodes otra vez llam innocente,

mil veces a lo dulce dije amargo
y llam al apacible impertinente.
Y por el consonante tengo a cargo
otros delitos torpes, feos, rudos,
y llega mi proceso a ser tan largo,

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