LENGUAJE 3 medio A-B

COLEGIO INSTITUTO RANCAGUA

AV. RECREO # 710

Contexto de produccin: el Barroco

El burlador de Sevilla y Convidado de Piedra.
ACTO PRIMERO
Salen don JUAN Tenorio e ISABELA, duquesa.
Argumento
ISABELA: Duque Octavio, por aqu
podrs salir ms seguro.
JUAN: Duquesa, de nuevo os juro
de cumplir el dulce s.
ISABELA: Mi gloria, sern verdades
promesas y ofrecimientos,
regalos y cumplimientos,
voluntades y amistades?
JUAN: S, mi bien.
ISABELA: Quiero sacar
una luz.
JUAN: Pues, para qu?
ISABELA: Para que el alma d fe
del bien que llego a gozar.
JUAN: Matarte la luz yo.
ISABELA:Ah, cielo! Quin eres, hombre?
JUAN: Quin soy? Un hombre sin nombre.
ISABELA:Que no eres el duque?
JUAN: .No.
ISABELA:Ah de palacio!
JUAN: Detente.
Dame, duquesa, la mano.
ISABELA: No me detengas, villano.
Ah del rey! Soldados, gente!
Escena II
Sale el Rey de Npoles, con una vela en un candelero
REY: Qu es esto?
ISABELA:Favor! Ay, triste,
que es el rey!
REY: Qu es?
JUAN: Qu ha de ser?
Un hombre y una mujer.
REY: (Aparte.) (Esto en prudencia consiste.)
Ah de mi guarda! Prend
a este hombre.
ISABELA: Ay, perdido honor!
PEDRO:Di quin eres.

JUAN: Ya lo digo.
Tu sobrino.
PEDRO:Ay, corazn,
que temo alguna traicin!
Qu es lo que has hecho, enemigo?
Cmo ests de aquesta suerte?
Dime presto lo que ha sido.
Desobediente, atrevido!
Estoy por darte la muerte
Acaba.
JUAN: To y seor,
mozo soy y mozo fuiste;
y pues que de amor supiste,
tenga disculpa mi amor.
Y pues a decir me obligas
la verdad, oye y dirla.
Yo enga y goc a Isabela
la duquesa.
PEDRO:No prosigas,
tente. Cmo la engaaste?
Habla quedo, y cierra el labio
JUAN: Fing ser el duque Octavio.
PEDRO: Di, vil, no bast emprender
con ira y fiereza extraa
tan gran traicin en Espaa
con otra noble mujer,
sino en Npoles tambin,
y en el palacio real
con mujer tan principal?
Castguete el cielo, amn!
Vete a Sicilia o Miln,
donde vivas encubierto.
Mis cartas te avisarn
en qu para este suceso
triste, que causado has.
JUAN: Para m alegre dirs.
Que tuve culpa confieso.
PEDRO:Esa mocedad te engaa.
Baja por ese balcn.
JUAN: (Aparte.) (Con tan justa pretensin,
gozoso me parto a Espaa).
ESCENA XI
TISBEA:Vendrn presto, no lo ignores.
Quin es este caballero?

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CATALINON: es hijo aqueste seor

del camarero mayor
del rey, por quien ser espero
antes de seis das Conde
en Sevilla, a donde va,
y adonde su alteza est,
si a mi amistad corresponde.
TISBEA:Cmo se llama?
CATALINON:Don Juan
Tenorio.
TISBEA:Llama mi gente.
CATALINON:
Ya voy.
Vase CATALINN. Coge en el regazo TISBEA a don
JUAN.
TISBEA:Mancebo excelente,
gallardo, noble y galn.
Volved en vos, caballero.
JUAN: Dnde estoy?
TISBEA:Ya podis ver,
en brazos de una mujer.
JUAN: Vivo en vos, si en el mar muero.
Ya perd todo el recelo
que me pudiera anegar,
pues del infierno del mar
salgo a vuestro claro cielo.
Un espantoso huracn
dio con mi nave al travs,
para arrojarme a esos pies,
que abrigo y puerto me dan,
y en vuestro divino oriente
renazco, y no hay que espantar,
pues veis que hay de amar a mar
una letra solamente.
586 anegar: matar
TISBEA:Muy grande aliento tenis
para venir sin aliento,
y tras de tanto tormento,
mucho contento ofrecis.
ESCENA XII
JUAN: Escucha aparte.
CATALINON:
Ya escucho
JUAN: Si te pregunta quin soy,
di que no sabes.
CATALINON: A m
quieres advertirme aqu
lo que he de hacer?
JUAN: Muerto voy

por la hermosa pescadora.

Esta noche he de gozalla.
ESCENA XIV
CATALINON:
Al fin pretendes gozar
a Tisbea?
JUAN: Si el burlar
es hbito antiguo mo,
qu me preguntas, sabiendo
mi condicin?
CATALINON:
Ya s que eres
castigo de las mujeres.
JUAN: Por Tisbea estoy muriendo,
que es buena moza.
CATALINON:
Buen pago
a su hospedaje deseas.
JUAN: Necio, lo mismo hizo Eneas
con la reina de Cartago.
CATALINON:
Los que fings y engais
las mujeres de esa suerte,
lo pagaris en la muerte.
JUAN: Qu largo me lo fiis!
ESCENA XV
TISBEA:El rato que sin ti estoy
estoy ajena de m.
JUAN: Por lo que finges ans,
ningn crdito te doy.
TISBEA:Por qu?
JUAN: Porque si me amaras
mi alma favorecieras.
TISBEA:Tuya soy.
JUAN: Pues, di, qu esperas?
O en qu, seora, reparas?
TISBEA:Reparo en que fue castigo
de amor el que he hallado en ti.
JUAN: Si vivo, mi bien, en ti,
a cualquier cosa me obligo,
aunque yo sepa perder
en tu servicio la vida,
la diera por bien perdida,
y te prometo de ser
tu esposo.
TISBEA:Soy desigual
a tu ser.
JUAN: Amor es rey
que iguala con justa ley
la seda con el sayal.
TISBEA:Casi te quiero creer,

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mas sois los hombres traidores.

JUAN: Posible es, mi bien, que ignores
mi amoroso proceder?
Hoy prendes con tus cabellos
mi alma.
TISBEA:Ya a ti me allano,
bajo la palabra y mano
de esposo.
JUAN: Juro, ojos bellos,
que mirando me matis,
de ser vuestro esposo.
TISBEA:Advierte,
mi bien, que hay Dios y que hay muerte.
JUAN: Qu largo me lo fiis!
Ojos bellos, mientras viva
yo vuestro esclavo ser,
sta es mi mano y mi fe.
TISBEA:No ser en pagarte esquiva.
JUAN: Ya en m mismo no sosiego.
TISBEA:Ven, y ser la cabaa
del amor que me acompaa,
tlamo de nuestro fuego.
Entre estas caas te esconde,
hasta que tenga lugar.
JUAN: Por dnde tengo de entrar?
TISBEA:Ven, y te dir por dnde.
ESCENA XVII
TISBEA:Fuego, fuego, que me quemo,
que mi cabaa se abrasa!
Ay choza, vil instrumento
de mi deshonra y mi infamia!
Cueva de ladrones fiera,
que mis agravios amparas!
Ah falso husped, que dejas
una mujer deshonrada!
Engame el caballero
debajo de fe y palabra
de marido, y profan
mi honestidad y mi cama.
Gozme al fin, y yo propia
le di a su rigor las alas,
en dos yeguas que cr,
con que me burl y se escapa.
Seguidle todos, seguidle,
mas no importa que se vaya,
que en la presencia del rey
tengo de pedir venganza.

JORNADA SEGUNDA
ESCENA VI
MOTA: Un imposible quiero.
JUAN: Pues, no os corresponde?
MOTA: S,
me favorece y me estima.
JUAN: Quin es?
MOTA: Doa Ana, mi prima,
que es recin llegada aqu.
JUAN: Pues, dnde ha estado?
MOTA: En Lisboa,
con su padre en la embajada.
JUAN: Es hermosa?
MOTA: Es extremada,
porque en doa Ana de Ulloa
se extrem Naturaleza.
JUAN: Tan bella es esa mujer?
Vive Dios que la he de ver!
ESCENA XI A XIV
CATALINON:
Dnde vamos?
JUAN: Adonde la burla agora;
ejecute.
CATALINON:No se escapa
nadie de ti.
ANA: Falso, no eres el marqus!
Que me has engaado!
JUAN: Digo
que lo soy.
ANA: Fiero enemigo,
mientes, mientes.
Sale don Gonzalo con la espada desnuda
GONZALO:
La voz es
de doa Ana la que siento.
ANA: No hay quien mate este traidor
homicida de mi honor?
Matadle!
Salen don Juan y Catalinn, con las espadas desnudas.
JUAN: Quin est aqu?
GONZALO: La barbacana cada
de la torre de ese honor...
JUAN: Djame pasar.
GONZALO:
Pasar?
Por la punta de esta espada.
JUAN: Morirs.
GONZALO:
No importa nada.
JUAN: Mira que te he de matar.

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GONZALO:
Muere, traidor!
JUAN: De esta suerte
muero yo.
CATALINON:
Si escapo de sta,
no ms burlas, no ms fiesta.
GONZALO:
Ay, que me has dado la muerte!
JUAN: Huyamos!
JORNADA III
ESCENA XVI
Toma don JUAN la vela, y llega a la puerta, sale al
encuentro don GONZALO, en la forma que estaba en el
sepulcro, y don JUAN se retira atrs turbado, empuando
la espada, y en la otra la vela, y don GONZALO hacia l
con pasos menudos, y al comps don JUAN, retirndose,
hasta estar en medios del teatro.
JUAN: Quin va?
GONZALO: Yo soy.
JUAN: Quin sois vos?
GONZALO:
Soy el caballero honrado
que a cenar has convidado.
JUAN: Me tienes
en opinin de cobarde?
GONZALO:
S, que aquella noche huste
de m, cuando me mataste.
JUAN: Hu de ser conocido,
mas ya me tienes delante,
di presto lo que me quieres.
GONZALO:
Quiero a cenar convidarte.
Dame esa mano.;

No temas, la mano dame.

JUAN: Eso dices? Yo temor?
GONZALO:
Aquste es poco
para el fuego que buscaste.
Las maravillas de Dios
son, don Juan, investigables,
y as quiere que tus culpas
a manos de un muerto pagues,
y as pagas de esta suerte
las doncellas que burlaste.
sta es justicia de Dios,
quien tal hace, que tal pague.
JUAN: Que me abraso, no me aprietes,
con la daga he de matarte,
mas, ay, que me canso en vano
de tirar golpes al aire!
A tu hija no ofend,
que vio mis engaos antes.
Deja que llame
quien me confiese y absuelva
GONZALO:
No hay lugar, ya acuerdas tarde.
JUAN: Que me quemo! Que me abraso!
Muerto soy.
Cae muerto don JUAN.
CATALINON:
No hay quien se escape,
que aqu tengo de morir
tambin por acompaarte.
GONZALO:
sta es justicia de Dios,
quien tal hace, que tal pague.

1. Responde en tu cuaderno:
a. qu tipo de amor se puede inferir a partir del comportamiento de don Juan? Fundamenta tu respuesta a
partir de ejemplos del texto.
b. crees que en la actualidad an existe el estereotipo del donjun? Fundamenta
2. qu opcin del concepto de honor se presenta en la lectura?
a. Cualidad moral que lleva al cumplimiento de los propios deberes respecto del prjimo y de uno mismo.
b. Gloria o buena reputacin que sigue a la virtud, al mrito o a las acciones heroicas, la cual trasciende a las
familias, personas y acciones mismas de quien se la granjea.
c. Honestidad y recato en las mujeres, y buena opinin que se granjean con estas virtudes.
i. cul es la diferencia entre las dos primeras acepciones y la tercera?
ii. cul es tu postura frente a la tercera afirmacin.

El barroco y el burlador de Sevilla.

Durante el siglo XVII se desarrolla el Barroco, movimiento cultural y artstico marcado por una visin pesimista de la vida,
consecuencia de una profunda crisis econmica y social, as como del desengao de los valores humanistas del
Renacimiento. Uno de los rasgos ms destacados del barroco es la constante preocupacin por el honor, la moral y la
redencin, producto de las tensiones de la poca. Un ejemplo claro se puede apreciar en la obra El burlador de Sevilla, de
Tirso de Molina, escrita en 1620. Esta obra presenta la historia de un galn enamorador de mujeres que, para lograr sus
fines, desafa las leyes humanas y divinas. Don Juan, su protagonista, transgrede la tica cristiana y las normas sociales, con
el fin de conquistar mujeres. Desde una perspectiva moral, la obra ha sido interpretada como un ejemplo de la necesidad de
actuar de forma virtuosa para lograr la salvacin eterna. La condena de su protagonista supone la consecuencia lgica de
una vida entregada al pecado y despreocupada de la muerte. Asimismo, en la obra se defiende el concepto de honor en las
clases populares y se denuncia el abuso de poder representado en la figura de don Juan. Al final, solo la justicia divina logra
compensar las carencias humanas.
El valor del honor en el Barroco
Durante el siglo XVII, el honor era un valor esencial, pues lo que un hombre era dependa de lo que representaba en la
sociedad. El honor se entenda como una propiedad heredada que se vinculaba a una serie de rasgos, como la pureza de
sangre, la nobleza, la riqueza y el comportamiento moral. Por otra parte, el honor era sinnimo de honra, entendida como una
cualidad personal, subjetiva y reconocida por quienes rodean al individuo. Esta fama dependa tanto de la virtud personal
como de las apariencias.
Perder la honra supona una terrible desgracia, debido a la importancia de las relaciones sociales del siglo XVII. Por eso era
importante acrecentarlo y conservarlo. Cuando un individuo vea daado su honor, estaba obligado a restituirlo, incluso
arriesgando su propia vida. El honor y la honra en la mujer se encuentran fuertemente ligados al gnero. El adulterio y el
ultraje de una dama son graves transgresiones de dicho valor. Por ejemplo, en el burlador de Sevilla el protagonista burla el
honor de las mujeres a travs de engaos y falsas promesas.
Responde en tu cuaderno:
1. A partir de la relacin de Tisbea y don Juan
a. cul es la condicin que pone Tisbea para entregarse a don Juan?
b. es sincero don Juan al aceptar dicha condicin? Justifica.
2. Compara la importancia del valor en el Barroco y en la actualidad.
3. qu opinas sobre la actitud de don Juan?