ASPECTOS FUNDAMENTALES EN LA MSICA

Existen aspectos fundamentales que los msicos (sean autores, compositores,

intrpretes y/o productores fonogrficos) deben aprehender para el desarrollo de sus
proyectos artsticos. Entre estos aspectos, consideramos que el conocimiento de sus
derechos intelectuales otorga a los grupos musicales y solistas la posibilidad no slo de
proteger sus obras sino tambin de obtener un rdito econmico por ellas. El presente
manual de formacin recopila informacin que creemos imprescindible al momento de
decidir cualquier accin relacionada a la propia obra (ya sea su fijacin, reproduccin,
interpretacin, difusin, distribucin o comercializacin). En la actualidad, ante el
surgimiento de nuevas tecnologas que modifican tanto las formas de produccin, como
los hbitos de consumo y el modelo de negocios de la industria fonogrfica, los autores
e intrpretes deben ser conscientes de sus derechos, valorarlos y defenderlos.
Es preciso aclarar que Argentina adopta el sistema jurdico llamado Derecho de
Autor y, como consecuencia, nuestra legislacin se basa en la filosofa del Derecho
Romano (tambin llamado Derecho Continental). Este sistema se aplica en Amrica
Latina y en la mayora de los pases de Europa, Asia y frica. Mientras tanto, en el
Derecho Anglosajn habita un sistema diferente llamado Copyright, adoptado por
Estados Unidos, Inglaterra y Canad, entre otros (1).
Debido a que toda nuestra legislacin sobre propiedad intelectual se basa en el
Derecho de Autor, en adelante slo nos referiremos a esta forma del derecho. Esta
aclaracin es muy importante en un perodo donde los derechos de autor son
cuestionados por algunos sectores y, errneamente, asimilados al Copyright. En otros
trminos, si bien la mayor parte de los pases se rigen por el sistema del Derecho de
Autor, resulta curioso que ciertos actores de las naciones donde se aplica el Derecho
Anglosajn (o Copyright) hayan logrado determinar las discusiones bajo sus trminos y
jurisdiccin. Esto suele generar confusin en las zonas que mantienen otro sistema
normativo. Por esta razn creemos que es primordial conocer las leyes que rigen en
nuestra regin y, recin a partir de all, establecer seriamente los debates.

A MODO DE INTRODUCCION
Durante los ltimos cuarenta aos la mayora de los msicos hemos ignorado la
importancia de conocer ciertos derechos ya conquistados por otras generaciones y an
vigentes; conocimiento que nos hubiera permitido recaudar dinero y que por
desinformacin o desidia no reclamamos. A continuacin, trataremos de explicar
sintticamente cules son los derechos intelectuales en la msica y el porqu lo
administran las entidades de gestin colectiva.

DERECHOS INTELECTUALES EN LA MSICA

Los derechos intelectuales se originan cuando empiezan a industrializarse los
procesos de impresin del libro, es decir, cuando se pueden reproducir ejemplares a
gran escala. Luego de la Revolucin Francesa, con la Ley del ao 1793 (de ese pas),
estos derechos son reconocidos por primera vez en relacin a los autores, compositores
y artistas en general. La idea que se desprende de la citada normati- va en relacin al
derecho intelectual es la siguiente: Es un derecho ms legtimo que el de la
propiedad sobre las cosas.
En la mayora de los pases hay dos grandes lneas legislativas respecto a los
derechos intelectuales (que se relacionan en su marco jurdico general):
1 | DERECHO ANGLOSAJN: aplicado, por ejemplo, en Inglaterra, Estados
Unidos, Canad. Adopta el sistema jurdico del Copyright (derecho de copia). Esta
forma de administracin de la propiedad intelectual (2) slo contempla los derechos
econmicos. Como consecuencia, permite la compra y venta de los derechos de
administracin de la obra.
2 | DERECHO ROMANO: aplicado en Amrica Latina (incluyendo Argentina) y en
casi toda Europa, Asia y frica. Adopta el sistema jurdico del Derecho de Autor. Esta
forma de administracin de la propiedad intelectual contempla los derechos econmicos
y los derechos morales. Bajo esta lgica, no slo se impide vender la administracin de
los derechos sino que el creador de la obra puede prohibir su utilizacin en caso de
considerar que afecta en cualquier sentido su persona y/o la integridad de su obra.
COMO EN ARGENTINA TODA LA LEGISLACIN SOBRE PROPIEDAD INTELECTUAL SE BASA EN EL DERECHO DE AUTOR
QUE EST AMPARADO EN EL DERECHO ROMANO, EN
ADELANTE SLO NOS REFERIREMOS A ESTE SISTEMA
JURDICO.

ES IMPORTANTE SEALAR QUE EN NUESTRO PAS, POR LA

LEGISLACIN VIGENTE, LOS DUEOS DE LOS DERECHOS DE AUTOR,
COMPOSITOR E INTRPRETE SON LOS MSICOS Y NO LAS EMPRESAS
En el caso de la msica, la invencin de la imprenta permiti la impresin de
partituras (3) y dicha situacin tambin ocasion el surgimiento de derechos. Desde
entonces, la msica impresa ya no tan efmera, poda ser interpretada por cualquier
persona (distinta al Autor) que tuviera la partitura en sus manos (4). Con esos
documentos, que indican cmo debe interpretarse una composicin musical, se
separaba al Autor del Intrprete. Esto gener la necesidad de que se reconociera al
Autor y Compositor (letra y msica respectivamente), para que se definiera su rol de
creador de la obra, tambin llamado Derecho a la Paternidad (que el Autor sea
reconocido como tal y no pueda ser separado de su condicin de tal). Para ello deba
crearse una ley acorde a esos derechos.

As tambin, los Autores y Compositores empezaron a demandar el cobro por la

comunicacin de su obra, cada vez que sta fuera interpretada en un espacio pblico.
Como decamos, ya el Autor no era siempre el Intrprete, y ni siquiera estaba unido a l,
slo se vinculaban remotamente con la compra de una partitura. Entonces, cuando se
ejecutaba esa obra en pblico, en muchos de los casos el Autor no estaba presente y
los que terminaban cobrando eran el Intrprete o incluso el mismo lugar donde se
realizaba el concierto. Es decir, todos tenan una ganancia econmica, menos el Autor.
Como solucin, en distintas partes del mundo se comienzan a gestar sociedades
de Autores para la recaudacin y distribucin del dinero generado por sus derechos.
Con el tiempo, se indag an ms en los Derechos de los Autores, distinguindolos
entre: Derechos Morales y Derechos Patrimoniales.
Los Derechos Morales estn ntimamente relacionados con la personalidad del
Autor. Su fundamento est en la salvaguarda del honor y el prestigio del Autor. Los
Derechos Patrimoniales posibilitan que el Autor efecte la explotacin de su obra, por s
mismo o que autorice a otros a realizarla, que participe en dicha explotacin y que
obtenga un beneficio econmico.
En la msica, en Argentina, existen tres derechos intelectuales (en
la mayora de los casos, a los msicos autogestionados o independientes (5) nos
corresponden los beneficios generados por los tres):
1 DERECHO DE AUTOR Y COMPOSITOR
2 DERECHO DE INTRPRETE
3 DERECHO DE PRODUCTOR FONOGRFICO
Es imposible que un Compositor/Autor, un Intrprete o un Productor Fonogrfico
puedan realizar un seguimiento individual de su obra. Por ello, para poder hacer efectivo
el cobro de todos estos derechos, han surgido las sociedades de gestin
Colectiva. En Argentina, estas sociedades son: la Sociedad Argentina de Autores y
Compositores (SADAIC), la Asociacin Argentina de Intrpretes Musicales (AADI) y la
Cmara Argentina de Productores de Fonogramas y Videogramas (CAPIF).
1 | DERECHO DE AUTOR Y COMPOSITOR: Existe cuando alguien crea una letra
o msica. Es decir que todo creador que compone una letra y/o msica tiene derecho a
percibir una remuneracin si alguien la utiliza con fines de lucro directa o
indirectamente.
QUIN PAGA?
El que la usa.
QUIN ES EL DUEO DEL DERECHO?
El Autor y/o el Compositor.
QUIN RECAUDA Y DISTRIBUYE?
SADAIC (Sociedad Argentina de Autores y Compositores) es la nica entidad
autorizada por Ley No 17.648 para el cobro de este derecho.

CMO PUEDE COBRAR EL COMPOSITOR Y/O AUTOR?

Primero tiene que registrar sus canciones en la Direccin Nacional de Derecho
de Autor y luego declararlas en SADAIC. Por ltimo, debe inscribirse en la
misma SADAIC, pagando por nica vez un arancel (hoy de $76, pesos setenta
y seis), presentando DNI y fotocopia. De este modo se abre un nmero de
cuenta en SADAIC a donde se deriva todo lo generado por sus obras.
EN QU SITUACIONES PUEDE COBRAR UN AUTOR/COMPOSITOR?
- La publicacin de un disco.
- La realizacin de un show en vivo.
- La difusin de un tema musical en algunos medios de comunicacin
audiovisuales.
- La inclusin de un tema musical en una obra audiovisual (pelcula, programa
de TV o radiofnico, publicidad en radio y/o TV).
- Usos digitales (Internet, telefona mvil).
Si el Compositor o Autor tambin se presenta en vivo debe inscribirse como intrprete
en SADAIC para poder pasar planilla all, cada vez que acte. De esta forma podr
cobrar el porcentaje correspondiente a los Derechos de Autor de las canciones
interpretadas. Recordemos que cuando cae SADAIC a un lugar, es porque va a cobrar
el Derecho de Autor de las canciones que se tocan en ese lugar ese da. Ese es el
nico motivo de su presencia en el evento.
2 | DERECHO DE INTRPRETE
Existe cuando un msico ejecuta un instrumento o canta en un disco editado
profesionalmente.
AADI (Asociacin Argentina de Intrpretes) es la entidad que tiene el monopolio de la
representacin de los intrpretes por el Decreto No 1671/74. Es decir que toda persona
que toque algn instrumento o cante en un disco tiene derecho a percibir una
remuneracin si ese tema se difunde en determinadas radios y en algunos canales de
televisin
QUIN RECAUDA?
AADI-CAPIF, una entidad que slo tiene esa funcin: recauda y una vez
deducido su gasto operativo enva a AADI (Intrpretes) el 67% y a CAPIF
(Productores Fonogrficos) el 33%.
QU RECAUDA?
Un derecho que se llama de comunicacin o ejecucin pblica.
DNDE RECAUDA AADI-CAPIF?
En todo lugar pblico donde se escuche msica grabada (discotecas,
supermercados, saln de fiestas, radios, canales de TV, etctera).
CMO SE ORIGINA EL DERECHO?
Tiene que ver con una lgica que los msicos debemos recuperar. Cuando la
evolucin tecnolgica afecta directa o indirectamente una fuente laboral ligada
al arte, y lesiona derechos intelectuales, debe existir una compensacin que
permita convivir a los beneficios producidos por la evolucin tecnolgica con el

desarrollo de una actividad artstica. Por ejemplo, cuando el viejo disco de

pasta se empieza a utilizar para reemplazar a las orquestas o grupos musicales
en los bailes, se comienza a pensar en una retribucin monetaria por el uso del
disco distinto al que permite su compra (ver texto legal: Reservados todos los
derechos de los autores y compositores, del productor fonogrfico, del editor, y
de los intrpretes de las obras reproducidas en este ejemplar. Prohibida la
reproduccin, regrabacin, alquiler, prstamo, canje, ejecucin pblica, y
difusin por cualquier medio y procedimiento sin previa autorizacin o cualquier
otro uso no autorizado. SADAIC - BIEM / AADI CAPIF).
Es decir que, cuando alguien emite o reproduce pblicamente msica grabada
para un fin (directa o indirectamente) comercial, debe pagar por ello (a SADAIC
en el caso de los Autores y Compositores, y a AADI-CAPIF en el caso de los
Intrpretes y Productores Fonogrficos).
Es importante sealar que gran parte del dinero recaudado por AADI-CAPIF es
no identificable por definicin, ( no se puede saber que canciones pasan los
pubs, los salones de fiestas, los supermercados, etc..) es por eso que tanto
AADI como CAPIF tienen lgicas diferentes a la hora de distribuir los fondos.
AADI , por difusin en radios y TV, y CAPIF un porcentaje por venta de discos,
y
otro por difusin en radios y tv.
Ahora volvamos al Intrprete:
CMO PUEDE COBRAR?
El Intrprete debe inscribirse en AADI (es un trmite gratuito) llevando todos los
discos (de compaas o independientes editados en formato profesional y que
tengan impreso el citado texto legal) en los que figure en la grfica su nombre y
apellido y el instrumento que ejecuta.
El msico cobrar en junio y diciembre por las emisiones en determinadas
radios y canales de televisin del tema musical en el que particip.

3 | DERECHO DE PRODUCTOR FONOGRFICO

Es de fundamental importancia para el msico independiente conocer este beneficio
que estuvo oculto durante ms de treinta aos.
CUNDO EXISTE?
Cuando una persona fsica o jurdica paga los gastos de un estudio de
grabacin y los honorarios de los msicos para grabar una cancin o
fonograma (6) que ser editado en formato profesional, ya sea por compaa
discogrfica o por un msico independiente.
QUIN ES EL DUEO Y DEBE COBRAR?
El Productor Fonogrfico (el que pag al estudio de grabacin y arregl con los
msicos).
QUIN RECAUDA?
Como se seal anteriormente, AADI-CAPIF.
QUIN ADMINISTRA EL DERECHO?

CAPIF (Cmara Argentina de Productores de Fonogramas y Videogramas).

QUIN COBRA? CMO Y CUNDO?
Cobra el Productor Fonogrfico (recordemos que todo msico independiente lo
es). Para esto, debe primeramente registrarse como Productor Fonogrfico en
la Direccin Nacional de Derecho de Autor (DNDA), completando un formulario
llamado Solicitud de Inscripcin de Obra Publicada (costo actual de $40, pesos
cuarenta), entregando tres ejemplares del disco editado en formato profesional
con su grfica. Tambin se debe presentar fotocopia del DNI y de la tapa y
contratapa del disco.
Luego, para cobrar en CAPIF se debe entregar la copia de la Declaracin
Jurada Fonomecnica realizada en SADAIC y presentar una constancia de
CUIL/CUIT y DNI. Cada noviembre CAPIF paga lo recaudado entre el 01 de
julio del ao anterior y el 30 de junio de ese ao.
El monto a cobrar por el Productor Fonogrfico estar vinculado, aunque no
directamente, al depsito por derechos fonomecnicos efectuado en SADAIC.
CAPIF utiliza ese monto abonado en SADAIC como variable para calcular el
dinero a pagarle al Productor Fonogrfico.
As tambin, todos los aos CAPIF realiza un relevamiento de los fonogramas que
sonaron en unos pocos medios de comunicacin (hoy son 34 entre radios y canales de
televisin) y cada una de esas pasadas equivale a un monto. De este modo, el
Productor Fonogrfico no slo cobra por la venta de discos (cuando es un sello
reconocido por SADAIC) o por la fabricacin de discos (cuando es un productor
independiente), sino que tambin puede cobrar cuando sus fonogramas son difundidos
por esos medios.
SI EL DERECHO DE COMUNICACIN O EJECUCIN PBLICA NO
EST CEDIDO EXPRESAMENTE POR CONTRATO, AUNQUE EL
DISCO SEA EDITADO POR UNA MULTINACIONAL, LE
PERTENECE AL PRODUCTOR ORIGINAL (MUCHAS VECES EL
MSICO Y SIEMPRE, EN EL CASO DE LOS MSICOS
INDEPENDIENTES).

(1) El Derecho Anglosajn se aplica en Inglaterra, Gales, Irlanda y gran parte de las colonias del
Reino Unido, Estados Unidos (con la excepcin del estado de Luisiana), Canad (con la
excepcin de Qubec), Australia, Nueva Zelanda, Hong Kong, India, Malasia, Singapur y
Sudfrica
.
(2) As como existe el derecho de propiedad sobre los bienes materiales, tambin existe un
derecho sobre los bienes inmateriales generalmente ligados a la creacin. A esta ltima
situacin se refiere el concepto de propiedad intelectual.
(3) Kurt Pahlen, en su libro Qu es la msica? (1956), menciona la impresin de partituras
como uno de los cuatro grandes cambios en la msica.
(4) Hasta ese momento, no haba ms de cuatro o cinco partituras completas de una obra
(5) Msico Independiente: Intrprete que no tiene contrato con ningn Productor Fonogrfico,
sino que es justamente su propio Productor Fonogrfico.
(6)Se considera fonograma a cualquier obra musical que ha sido grabada, es decir fijada en un
soporte fsico (disco, CD, casette o cualquier soporte apto para la reproduccin sonora).
Tambin puede entenderse como fonograma a cualquier pista o track que integra un disco.