Sunteți pe pagina 1din 5

CALITILE GENERALE ALE STILULUI

CLARITATEA
Const n formularea i exprimarea limpede a gndurilor i sentimentelor, astfel nct receptorul s
neleag cu uurin mesajul.
La nivelul coninutului presupune nlnuirea logic a ideilor, iar la nivelul formei, selectarea i
constituirea unor structuri care s nu permit interpretarea arbitrar.
Claritatea este o consecin a gndirii limpezi i coerente, aa cum arat i clasicul Boileau: Ce que lon
conoit bien snonce clairement (Ceea ce este limpede gndit se exprim cu claritate).
Trsturi opuse claritii sunt:
a. obscuritatea - mesajul nu este neles din diferite motive: pronunie incorect, folosirea unor cuvinte
necunoscute (arhaisme, neologisme, regionalisme etc.), a unor sensuri, forme sau structuri sintactice
necunoscute sau neobinuite pentru receptor: Eu, domnule prezident, vine dumnealui la mine, care venea seara
ca amic, nct era i dumneaei care, nu este amic, i ai chemat-o dumneavoastr martor c a fost acolo i
poate s jure cum s-a ntmplat (I. L. Caragiale);
b. nonsensul presupune o contradicie logic, nct formularea sau coninutul devin absurde: Din dou
una, dai-mi voie, ori s se revizuiasc, primesc! dar s nu se schimbe nimica... (I. L. Caragiale);
c. paradoxul presupune o opinie contrar celei generale acceptate sau o contradicie fa de uzul curent,
astfel nct receptorul, este surprins: Cine ar putea s spun/ Cte secoli au trecut/ De-o lun; / De cnd nu team mai vzut? (G. Toprceanu);
d. echivocul reprezint o comunicare ce poate fi interpretat n mod diferit din cauza folosirii defectuoase
a punctuaiei: Vreau ce mi se cuvine... n oraul acesta de gogomani unde eu sunt cel dinti... ntre fruntaii
politici (I. L. Caragiale);
e. truismul const n comunicarea unor adevruri evidente, banale, cunoscute de toat lumea, nct
transmiterea lor ncarc inutil comunicarea: Un popor care nu merge nainte st pe loc (I.L. Caragiale);
f. pleonasmul const n repetarea aceleiai idei prin cuvinte diferite: abis adnc, primele nceputuri, foarte
superior etc.;
g. tautologia presupune repetarea aceluiai cuvnt n poziii sintactice diferite: Muierea-i tot muiere.;
coala este coal i distracia este distracie etc.;
h. ermetismul const n utilizarea intenionat a unui sistem de metafore diferit de cel tradiional (Ion
Barbu).
PROPRIETATEA
Presupune concordana deplin ntre coninut, expresie i intenie.
Const n folosirea celor mai potrivite mijloace lingvistice pentru exprimarea ideilor i sentimentelor.
Lipsa de proprietate const n ntrebuinarea greit/nepotrivit a cuvintelor, a sensurilor, a construciilor:
Autobuzul a ajuns n staiune (= staie).
Popescu a preluat astzi funciunea de director ( = funcia).
Elevii sunt n msur s ctige meciul (= pot).
PRECIZIA
Const n folosirea riguroas a mijloacelor lingvistice necesare pentru exprimarea ideilor i sentimentelor.
Presupune organizarea clar i logic a ntregului, fr repetiii sau abateri inutile i greite.
Opuse preciziei sunt:
a. prolixitatea - const n utilizarea inutil a unui numr prea mare de cuvinte, trdnd o gndire lipsit de
contur, confuz i nedisciplinat: Eu, care familia mea de la patuzopt n Camer, i eu ca rumnul imparial,
care va s zic... cum am zie... n sfrii, s triasc (I. L. Caragiale);
b. digresiunea - este o abatere de la ideea central a comunicrii, constnd n dezvoltarea, voluntar sau
involuntar, a unor idei paralele sau suprapuse ideii centrale: M recomand Tarsia Popeasca, vduva lui priotu
Sava de la Caimat, care a drmt-o Pache cnd a fcut bulivardul l nou, i fiu-meu, Lae Popescu (l.L.
Caragiale).
CORECTITUDINEA
Presupune respectarea normelor limbii literare n organizarea comunicrii. Regulile limbii literare sunt de
mai multe feluri: sintactice, morfologice, lexicale, fonetice.
Abaterile de natur sintactic cele mai frecvente sunt: solecismul, anacolutul i elipsa.
1

a. Solecismul este o greeal de natur sintactic, privind lipsa de acord n interiorul propoziiei sau
folosirea greit a locuiunilor conjuncionale n fraz: Este o criz, m-nelegi, care poi pentru ca s zici c
nu se poate mai oribil... (I. L. Caragiale).
b. Anacolutul const n suspendarea unei construcii sintactice ncepute i continuarea ei cu o alt
construcie, care nu o continu logic i gramatical pe prima (vezi partea a III-a).
c. Elipsa nseamn suprimarea dintr-un enun a unuia sau a mai multor constitueni, motivat de
economia exprimrii (vezi partea a III-a).
Corectitudinea fonetic presupune rostirea cuvintelor n conformitate cu normele de pronunare ale limbii
literare: chiftea/piftea, picior/chicior, vacile/vacele, ginile/ginele, bleumarin/bleumaren; unele din aceste
situaii sunt generate tocmai de intenia vorbitorilor de a nu face greeli de pronunie, intenie nedublat ns de
cunoaterea normelor fonetice (hipercorectitudine fonetic).
Corectitudinea morfologic nseamn folosirea formelor gramaticale ale cuvintelor n conformitate cu
normele morfologice ale limbii literare: ngheate/nghei, tvi/tave, clasa nti/clasa ntia, mi-ar plcea/miar place, va disprea/va dispare, nu face!/nu f!, nu zice!/nu zi!, soluii ndelung cutate/soluii ndelungi
cutate etc. (vezi partea a III-a).
Corectitudinea n vocabular (lexic) const n utilizarea cuvintelor cu sensul exact, al acestora; un mare
numr de greeli n domeniul lexicului este cauzat de etimologiile populare, care afecteaz mai ales
neologismele (vorbitorul nu cunoate sensul exact al cuvntului i l asociaz, pe baza structurii sonore, cu
sensul altui cuvnt, cunoscut): boliclinic n loc de policlinic (de la cuvntul boal), primitiv folosit cu
sensul de primitor (de la verbul a primi) etc.
PURITATEA
nseamn corectitudinea idiomatic, respectiv utilizarea mijloacelor lingvistice (foneme, cuvinte, sensuri,
forme, structuri) consacrate prin uz, admise de limba literar.
n cazul comunicrii orale, puritatea este dat de uzul curent al limbii, n cazul celei scrise, de tradiia
literar.
Abaterile de la puritate sunt date de folosirea unor cuvinte, sensuri i construcii arhaice, neologice,
populare, regionale, argotice n contexte nepotrivite sau atunci cnd exist termeni consacrai de uzul limbii
pentru a exprima inteniile vorbitorului.
Tot o abatere de la puritate sunt i modificrile metaplastice: proteza (almie), epenteza (intinerar),
paragoga (speciment), afereza (strnpr-te), sincopa (propiu), apocopa (un te duci), nlocuiri de sunete
forma dialectal n locul celei literare (vzduhul tmiet), metateza (bonlav) etc.
Dac abaterile, respectiv modificrile menionate mai sus sunt folosite n scopuri expresive, ele reprezint
licene.

CALITILE PARTICULARE ALE STILULUI


NATURALEEA
Const n exprimarea fireasc, degajat, lipsit de constrngeri. Presupune stpnirea perfect a sensurilor
limbii i stpnirea obiectului comunicrii.
Opuse naturaleii sunt afectarea (ntrebuinare cutat a unor cuvinte i construcii pretenioase) i emfaza
(folosirea de cuvinte preioase, menite s epateze, s impresioneze asculttorul), ambele avnd drept consecin
un stil declamator, bombastic, nefiresc, greoi.
SIMPLITATEA
Const n evidenierea, n comunicare, a valorii sugestive a cuvintelor/formelor/structurilor simple,
aparinnd segmentelor de limbaj accesibile tuturor vorbitorilor.
Opus simplitii este simplismul, efect al superficialitii n abordarea att a realitii ce face obiectul
comunicrii, ct i a resurselor limbii.
ARMONIA
Const n realizarea unui acord perfect ntre prile ntregului, astfel nct fluxul comunicrii s se
disting prin echilibru, caden, ritm, eufonie.
Opus armoniei este cacofonia, efect al folosirii apropiate a unor sunete/grupuri de sunete care cauzeaz
sonoriti neplcute (vezi partea a III-a).

DEMNITATEA
Const n folosirea cuvintelor i expresiilor admise de simul cultivat al limbii, evitndu-se
cuvintele/expresiile necuviincioase, vulgare, grosolane.
RETORISMUL
Const n imprimarea unei note avntate, retorice, persuasive comunicrii, obinndu-se astfel efecte
imediate n rndul auditorilor.
FINEEA
Const n exprimarea subtil a mesajului, prin intermediul sugestiei i al aluziei.
UMORUL
Const n surprinderea i reliefarea, cu ngduin, a aspectelor ridicole, neplcute ale vieii, ntr-o
tonalitate care poate evolua de la exprimarea jovial, hazlie pn la umorul negru, tragic sau absurd.
IRONIA
nrudit cu umorul, ironia const n surprinderea i dezaprobarea, sub masca persiflrii, autoironiei,
sarcasmului, maliiozitii, zeflemisirii, a aspectelor negative ale vieii, ntr-o manier disimulat.
CONCIZIA
Const n folosirea mijloacelor lingvistice strict necesare pentru exprimarea ideii dorite.
Opus conciziei este exprimarea prolix, pletoric i confuz, care abuzeaz de elemente i structuri
lexicale.
ORALITATEA
Const n utilizarea particularitilor limbii vorbite ntr-un anumit mediu social.
Implic prezena imperativelor, vocativelor, interjeciilor, interogaiilor, locuiunilor i expresiilor, a
termenilor familiari etc.

STILURILE FUNCIONALE
Stilurile funcionale reprezint varieti ale limbii literare, difereniate ca urmare a folosirii lor n sfere
distincte de activitate social. Fiecare stil se constituie ntr-un model ce exercit o anumit presiune asupra
contiinei vorbitorilor, care i adapteaz forma comunicrii n funcie de condiiile concrete n care aceasta are
loc. Stilurile s-au constituit ntr-o anumit etap de evoluie a limbii literare i a culturii romneti,
interacionnd permanent i influenndu-se reciproc.
STILUL BELETRISTIC (ARTISTIC)
Este specific domeniului literaturii, esteticului.
Dac n celelalte stiluri esenial este transmiterea informaiei, n stilul beletristic aceasta este nlocuit de
generarea emoiei, de promovarea sensibilitii i a imaginaiei receptorului.
Forma are un rol fundamental n constituirea sensului, cuvntul fiind ntrebuinat cu sens figurat i plasat
n contexte expresive cu o mare for de sugestie.
Caracteristica general a acestui limbaj este libertatea pe care poetul/scriitorul i-o poate lua fa de
normele limbii, avnd dreptul s le ncalce sau s le modifice n acord cu inteniile sale estetice.
n stilul artistic, comunicarea nu este neaprat expresia unei realiti concrete, verificabile, ci a unei lumi
imaginate de autor, generate de ficiunea creatoare.
Stilul artistic este permeabil tuturor mijloacelor de expresie, indiferent crui stil funcional i-ar aparine;
odat ptrunse n limbajul beletristic, ele i pierd funcia specific de comunicare i dobndesc funcie estetic.
Din punct de vedere, fonetic/prozodic, opera literar/poezia este rezultatul unei prelucrri din partea
artistului, care va ncerca s obin efecte ritmice i eufonice deosebite.

Din punct de vedere morfologic, scriitorul are libertatea de a plasa n context artistic forme flexionare
neuzuale, arhaice, regionale, populare etc., nerecomandate n general de limba literar, sau chiar s modifice/s
creeze el nsui cuvinte i expresii noi.
La nivel semantic, observm n literatur, mai ales n poezie, permanentul contrast ntre sensul propriu al
cuvntului i sensurile denotative, figurate, create de artistul nsui, sub forma figurilor de stil (metafor, epitet,
comparaie, personificare etc.).
Dac avem n vedere faptul c limbajul poetic este practic nelimitat, se poate spune c poezia/literatura
nu are un lexic specializat; mai mult chiar, n lirica modern nu se mai face distincia ntre cuvintele poetice
i cele nepoetice, artistul folosind n oper orice cuvnt, de la regionalism pn la argou, de la arhaism pn
la neologismul de ultim or.
Topica este subiectiv, atipic, dictat de rezonanele interioare ale cuvintelor, i nu de regulile
gramaticale; punctuaia dobndete i ea valori stilistice.
Modalitile de comunicare sunt naraiunea, descrierea, dialogul, monologul scris i monologul oral.
Avnd ecouri profunde i de durat n contiina vorbitorilor, creaiile artistice contribuie decisiv la
educarea gustului publicului, la formarea i dezvoltarea limbii literare, nct vorbitorii ajung s confunde uneori
limba literar cu limba literaturii artistice.
Dac avem n vedere distincia fcut de Tudor Vianu n Dubla intenie a limbajului i problema stilului
ntre funcia tranzitiv i cea reflexiv a limbajului, se observ cu uurin predominana funciei reflexive
asupra celei tranzitive, deoarece poetul i exprim propria subiectivitate, lumea interioar, filtrat prin
contiina estetic.
STILUL TEHNICO-TIINIFIC
ndeplinete funcia de comunicare n domeniul tiinei i tehnicii, fiind reprezentat de totalitatea
lucrrilor de tiin sau de popularizare a acesteia, precum i de texte ce cuprind aplicaii tehnico-tiinifice.
Sunt respectate normele limbii literare.
Comunicarea este, n general, lipsit de ncrctur afectiv, excepie fcnd lucrrile/ interveniile
aparinnd unor domenii precum istoria, psihologia, filosofia etc., n care obiectivitatea se mpletete uneori cu
note polemice, ironice, satirice care s susin punctul de vedere al autorului/vorbitorului.
Accesibilitatea este relativ, deoarece textele se adreseaz unui public specializat, cunosctor al
domeniului respectiv.
Limbajul se distinge prin claritate, precizie i proprietate a termenilor.
Textul tiinific include uneori i mijloace auxiliare, extralingvistice, precum scheme, tabele, diagrame,
fotografii, hri, formule, grafice etc.
Vocabularul este specializat, bogat n neologisme de circulaie internaional, iar majoritatea termenilor
sunt monosemantici.
Citatul reprezint, de asemenea, o trstur a stilului tiinific, avnd rol de argument sau de material
demonstrativ.
Intonaia este n generai neutr, rareori interogativ sau retoric.
Persoana I singular, specific limbajului artistic, este frecvent nlocuit cu persoana I plural (pluralul
autorului).
Comunicarea este deseori ntrerupt prin digresiuni care conin explicaii sau argumentri suplimentare.
Modalitile de comunicare sunt monologul scris i oral, dialogul oral.
STILUL JURIDICO-ADMINISTRATIV (OFICIAL)
ndeplinete funcia de comunicare n sfera relaiilor oficiale, fiind reprezentat de o categorie larg,
precum legile, hotrrile judectoreti, regulamentele de funcionare a diverselor instituii, documentele
politice, discursurile parlamentare, corespondena oficial, petiiile i memoriile cetenilor etc.
Se respect strict normele limbii literare.
Textele au caracter obiectiv, impersonal, neutru din punct de vedere expresiv, lipsit de ncrctur
afectiv.
Limbajul este accesibil, clar, precis, fr a lsa loc interpretrilor arbitrare.
Sunt prezente clieele lingvistice, formule stereotipe care au rolul de a tipiza limbajul.
Lipsesc mijloacele de expresie figurat, lexicul afectiv sau topica subiectiv.
Sub aspect morfologic, se observ folosirea infinitivului cu valoare de imperativ (A se revedea
ncadrarea...), a viitorului cu valoare de imperativ (Elevii vor purta ecusonul i uniforma...), a reflexivului
4

pasiv (Se convoac adunarea acionarilor...), a unor forme verbale impersonale (Vi se aduce ia cunotin...,
Este necesar s...).
Se observ preferina pentru anumite adverbe, prepoziii, locuiuni i expresii precum conform, n
conformitate cu, n calitate de, drept care etc.
Modalitile de comunicare sunt monologul scris i oral, dialogul scris (corespondena oficial) i oral.
Compuneri/texte specifice stilului juridico-administrativ (oficial): adeverin, adres, articol de lege,
cerere, certificat, dare de seam, decizie, mandat potal, proces-verbal, curriculum vitae, referat, raport.
STILUL PUBLICISTIC
Este specific mass-media (ziare, reviste, emisiuni de radio i televiziune etc.), avnd ca scop principal
informarea opiniei publice, iar ca efect i formarea acesteia.
Este o sintez a subiectivitii cu obiectivitatea, a componentei afective cu cea intelectual, a
tranzitivitii cu reflexivitatea, mesajul sau informaia propriu-zis fiind dublate de exprimarea unei opinii
relativ subiective a celui care genereaz mesajul.
Exist o varietate excepional de compuneri/texte publicistice: articol, comentariu, cronic, cuvntare,
declaraie, interviu, manifest, editorial, reportaj, tire, reclam, mas rotund etc.
Orice comunicare publicistic este expresia implicit a unei atitudini, a unei tendine exprimate n mod
evident sau doar sugerate.
Vocabularul este extrem de divers, stilul publicistic putnd fi considerat, din acest punct de vedere,
aproape o sintez a celorlalte stiluri dac avem n vedere c mbin exprimarea oficial cu cea familiar, tonul
obiectiv, tiinific cu expresia subiectiv, dominat de sensibilitate.
Varietatea formelor de expresie ale stilului publicistic este motivat de diversitatea temelor abordate,
dictate de viaa social-politic, de cultur, de moda timpului, de curentele de gndire specifice anumitor epoci,
de dominantele psihologice ale individului la un moment dat etc.
Materialul lingvistic este adesea nsoit de mijloace extralingvistice: fotografii, caricaturi, tabele, hri,
statistici, grafice etc.
Normele limbii literare sunt, n general, respectate, aceast caracteristic fiind obligatorie, dac avem n
vedere influena imediat, direct a mass-media asupra publicului, care, de multe ori, ia ca model limbajul
publicistic.
Fiind cel mai dinamic dintre toate stilurile funcionale, stilul publicistic este extrem de sensibil la
modificrile de expresie ale diverselor perioade, devenind astfel o surs de inovaie lingvistic, de rspndire i
impunere ale neologismelor.
De la stilul artistic, mass-media mprumut diverse mijloace de emoionare i de convingere ale
publicului: lexicul figurat, exclamaia interogativ i exclamativ, digresiunile, enumeraiile, repetiiile,
inversiunile, umorul, satira, ironia, vorbirea direct i cea indirect, citatul etc.
O trstur esenial este accesibilitatea, deoarece receptorii sunt diferii ca educaie, cultur, provenien
social.
Titlul are un rol covritor n captarea ateniei i n convingerea publicului, alturi de imaginile care pot
nsoi textul propriu-zis.

S-ar putea să vă placă și