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Boa Vista, RR
2013
Boa Vista, RR
2013
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Prof. Msc. Maurcio Elias Zouein
Orientador / Comunicao Social - UFRR
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Profa. Dra. Maria Goretti Leite de Lima
Comunicao Social - UFRR
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Prof. Dr. Nlvio Paulo Dutra Santos
Histria UFRR
AGRADECIMENTOS
Aos meus pais, Jacqueline e Waney, pelo apoio incondicional, pelas risadas,
pelo companheirismo e, principalmente, pelo amor que temos um pelo outro.
Ao meu melhor amigo e companheiro Akau Carvalho, por me aturar e me
amar nos meus dias mais estressantes.
Aos amigos de sempre, que com pequenos gestos e poucas palavras me
incentivam todos os dias.
Aos colegas das redaes onde trabalhei, pelo convvio, pela experincia
compartilhada e por me ensinarem que Jornalismo se faz na rua.
Aos colegas de Universidade Federal de Roraima, em especial aos colegas
do Ncleo de Pesquisa Semitica da Amaznia (NUPS), pelas discusses em salas
de aula, pelas festas, pelo conhecimento compartilhado.
Aos professores da UFRR, em especial ao professor Zequinha Neto (in
memorian), pelos ensinamentos. Prometo nunca mais escrever a lngua do p.
Aos amigos de UFRR: dria Albarado, Adriana Cruz, Amanda Teixeira, Dina
Vieira, Elias Santana, Jssica Laurie, Rhayana Arajo e Yasmin Guedes. Sem vocs
no seria to divertido estudar nem to fcil chegar at aqui.
Ao meu professor e orientador, mas acima de tudo meu amigo, Maurcio
Zouein, por ter me proporcionado diversas oportunidades que contriburam para meu
crescimento como pesquisadora, com a participao e organizao de congressos,
projetos, programas. Um pai para mim dentro da UFRR.
Muito obrigada!
RESUMO
ABSTRACT
After a century of the beginning of Journalism in Roraima, there are few researches
on the Photojournalism in the State and its onset. Through literature, we come to the
object of our research: the album "O Valle do Rio Branco", with photographs
produced by german George Huebner (1862-1935) in 1904 during the expedition of
the governor of Amazonas, Constantino Nery, to Rio Branco valley, published in
1906 in Dresden, Germany, and released in 1908 during the National Exhibition Rio
de Janeiro. Exploratory, research had, as methods of approach and procedure, the
inductive method and the historical and analytical methods, respectively, and, as a
research technique, the survey records. Using the method of analysis proposed by
the Russian Semiotics, we realize that the photographs of Indians produced by
Huebner, published on the album "O Valle do Rio Branco," are not
photojournalism. However, if used in a news story, such images can be considered
Photojournalism. Thus, Huebner photographs can be considered as the beginning of
Photojournalism in Roraima.
LISTA DE IMAGENS
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SUMRIO
INTRODUO .......................................................................................................... 10
REFERNCIAS ......................................................................................................... 66
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INTRODUO
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Mas cabe aos esticos1, de acordo com Fidalgo (2005), o mrito da criao
da mais elaborada teoria da significao da Antiguidade. Para eles, o signo consiste
em trs elementos bsicos: o significante, a entidade percebida como signo, o
semanon, a significao ou o significado, o semainmenon ou lkton, e o objeto ao
qual o signo se refere, tygchnon. Enquanto o significante e o objeto so entidades
materiais, o significado uma entidade ideal, segundo Nth (2003).
Indo de encontro a Plato, Aristteles e aos esticos, os epicuristas 2
desenvolveram um modelo didico para o signo, que era composto pelo significante
(semanon) e pelo objeto referido (tygchnon). O lkton, significado imaterial da
escola estica, no reconhecido pelos epicuristas.
Aurlio Agostinho (354-430), por sua vez, concordou com os epicuristas em
alguns aspectos e com os esticos em outros, principalmente, no que tange a
interferncia mental no processo de semiose. O signo , portanto, uma coisa que,
alm da impresso que produz nos sentidos, faz com que outra coisa venha mente
como consequncia de si mesmo. (AGOSTINHO apud NTH, 2003, p. 32).
Os signos, para Agostinho, dividem-se em convencionais e naturais, sendo,
no primeiro caso, aqueles institudos pelo homem e, no segundo caso, so os que
involuntariamente significam.
Na Idade Mdia, a semitica desenvolveu-se nas escolas universitrias e no
mbito teolgico, dando origem a escolstica. Roger Bacon (1215-1294), John Duns
Scot (1270-1308) e William de Ockham (1290-1349) foram semioticistas escolsticos
importantes, que debatiam temas como as doutrinas do realismo e do nominalismo,
das suposies e dos modos de significao.
Mas foi Joo de So Toms (1589-1644), tambm conhecido como Jean
Poinsot, o grande nome da poca. Segundo o filsofo portugus, todos os
instrumentos dos quais nos servimos para a cognio e para falar so signos
(NTH, 2003, p. 36). Assim, Joo de So Toms define o signo como instrumento,
mas no apenas de comunicao, tambm de cognio.
Nos sculos XVII e XVIII, a semitica debatida por trs correntes filosficas,
o racionalismo, o empirismo e o Iluminismo. Tendo a primeira representantes como
Antoine Arnauld, Claude Lancelot e Pierre Nicole, que definiram signo como aquilo
que compreende duas ideias uma idade da coisa que representa, e outra, a
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Conjunto das investigaes empreendidas pelos russos, no campo das artes e das cincias, para
compreender a linguagem como problema semitico.
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Numa placa de estanho, Nipce utilizou betume da Judeia, que foi endurecido pela ao da luz, um
recurso distinto do escurecimento que se produzia nos sais de prata. A imagem ficou de oito a
quatorze horas exposta luz solar e foi revelada com leo de lavanda.
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Fonte: http://www.theasc.com/blog/2011/05/30/joseph-nicephore-niepce-the-world%E2%80%
99s-first-photograph/
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mais transparente, sendo em seguida prensado contra outro papel sensibilizado sob
uma placa de vidro e exposto luz do sol, que possibilitava assim a obteno de
uma cpia fotogrfica, o positivo, em papel salinizado, que viabilizou a
reprodutibilidade. Talbot, porm, s se apressou a patentear seu invento aps tomar
conhecimento da tcnica de Daguerre.
Onze anos depois da inveno do daguerretipo (AMAR, s.d.), o coldio
mido, criado pelo fotgrafo ingls Frederick Scott Archer (1813-1857), comeou a
substitu-lo, pois produzia imagens to ntidas quanto o antecessor, com a vantagem
de ser reproduzido mais vezes por se tratar de um processo positivo-negativo. A
tcnica foi utilizada at 1880 (BUITONI, 2011), quando foi substituda pelos
negativos de vidro de gelatina e prata. Neste mesmo ano, surgiram os papis
fotogrficos industrializados de gelatina e prata, j pr-sensibilizados.
A descoberta da fotografia, como afirma Kossoy (2001), propiciaria a inusitada
possibilidade de autoconhecimento e recordao, de criao artstica, de
documentao e de denncias graas a sua natureza testemunhal. O mundo tornouse familiar, pois o homem passou a ter conhecimento visual de outras realidades,
que eram antes transmitidas apenas pela tradio escrita, verbal e pictrica.
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2.2.1 No Mundo
Para que a fotografia fosse publicada nas pginas dos jornais e revistas, era
necessrio fazer um desenho a partir da foto, transformando as luzes e sombras em
traos, transpostos para a gravura, algo bastante trabalhoso e sem retorno
financeiro garantido para o veculo de comunicao, devido impossibilidade de
ampla circulao.
Esta utilizao tardia da fotografia na imprensa devida ao facto de que as
imagens devem ainda ser feitas fora do jornal. A imprensa, cujo sucesso se
funda na actualidade imediata, no pode esperar e os proprietrios dos
jornais hesitam em investir grandes somas de dinheiro nestas novas
mquinas. (FREUND, 1995, p. 107)
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acontecido devido educao visual da poca, que estava mais acostumada aos
efeitos estticos presentes nas gravuras, o que colocava em dvida a credibilidade
das fotografias.
Outra particularidade da fotografia na imprensa no sculo XIX era a
impossibilidade de impresso de texto e imagem na mesma pgina, o que no
gerava a complementariedade entre os dois. A relao texto-imagem era esttica e
seu contedo quase sempre redundante informao escrita, o que dava imagem
apenas a funo de ilustrao.
A publicao de uma fotografia original, sem a interferncia de um gravurista,
s foi possvel a partir de 1871 (BUITONI, 2011) no jornal sueco Nordisk
Boktryckeri-Tidning por meio do halftone ou similigravura ou ainda processo de
meio-tom, tcnica capaz de decompor a fotografia em uma trama que convertia as
semitonalidades em pequenos pontos maiores ou menores e em relevo. O
procedimento teve uso generalizado, a partir de 1880 (MLLER, 2011), com a
publicao da fotografia de autoria de Henry J. Newton no jornal norte-americano
The New York Daily Graphic.
Nos ltimos anos do sculo XIX (SOUSA, 1998), surgiram revistas de
fotografias em vrios pontos do mundo. Nos Estados Unidos, foi criada a Illustrated
American, sendo a primeira revista ilustrada concebida deliberadamente para usar
fotografias em exclusivo. Na Europa, nasceram a inglesa The Photographic News e
a espanhola La Ilustracin Espaola y Americana.
O aperfeioamento do processo de meio-tom e da tecnologia fotogrfica
permitiu que a imagem impressa tivesse maior nitidez e reconhecimento como
registro fotogrfico. A substituio do coldio mido pelos negativos de vidro de
gelatina e prata deu maior velocidade ao trabalho do fotgrafo, que passou a realizar
fotos instantneas, dando maior autenticidade e valor testemunhal fotografia.
A virada do sculo XIX para o XX representou uma mudana na utilizao da
fotografia pelos peridicos, principalmente, nos jornais dirios. Se antes a fotografia
era uma mera ilustrao, a partir de 1900, ela passou a ser, assim como o texto, um
elemento informativo. Da surge o Ftojornalismo.
O jornal ingls Daily Mirror, criado em 1904 (AMAR, s.d.), foi um marco para
o Fotojornalismo, pois ilustrava suas pginas quase unicamente com fotografias,
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2.2.2 No Brasil
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Tcnica de gravura que utiliza a madeira como matriz e possibilita a reproduo da imagem
gravada sobre o papel ou outro suporte.
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Processo de gravura em plano, executada sobre pedra calcria ou placa de metal, baseado no
fenmeno de repulso entre substncias.
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Imagens originadas de diversas fontes, entre as quais a fotografia, com a adio de outros
elementos pelo ilustrador.
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Transpostas para litografias.
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Valor jornalstico aquilo que tem valor como notcia para a populao.
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Features photos so imagens fotogrficas que encontram grande parte do seu sentido em si
mesmas, reduzindo o texto complementar s informaes bsicas (quando aconteceu, onde
aconteceu, etc.).
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limitada
por
prazos
pequenos
de
produo
edio.
fotodocumentarismo ala voos mais altos, pois alm de poder ser publicado em
jornais e revistas, pode ser visto em museus, galerias e livros.
Numa viso ampla, o fotgrafo de um jornal dirio fotografa assuntos de
importncia momentnea, registra os fatos quentes. J os temas abordados pelos
fotodocumentaristas so atemporais e, geralmente, de relevncia social. Em todo
caso, fazer Fotojornalismo ou fazer fotodocumentarismo , em essncia, sinnimo
de contar uma histria por meio de imagens.
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3. O NDIO E A FOTOGRAFIA
Estes grupos, nomeados de Aimor at o sculo XVIII, durante o sculo XIX eram chamados de
Botocudo (possuam diferentes nomes locais, como Guturack, Naknyank, Pojich etc.) e desde
princpios do sculo XX so conhecidos como Krenak. Vistos pelos colonizadores como temveis
guerreiros, ocupavam inicialmente extensa faixa de territrios que hoje correspondem aos estados da
Bahia, Minas Gerais e Esprito Santo e, durante quatro sculos, ofereceram resistncia e infligiram
srias derrotas s tentativas de colonizao e conquista.
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Fototeca do Museu do Homem.
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(2009) e Tacca (2011) afirmam que as fotos so de 1865, enquanto Andrade (2006)
e Kohl (2006) garantem que as imagens foram produzidas em 1867. Apesar da
discordncia em relao data, possvel assegurar que foi Albert Frisch o autor
das primeiras imagens de ndios brasileiros em seu ambiente natural e tambm as
primeiras a terem ampla circulao.
certo tambm que, em 1867 (ANDRADE, 2006), Frisch acompanhou a
viagem de Joseph Keller e Franz Keller-Leuzinger Amaznia. Enquanto a comitiva
de Keller, a pedido do governo brasileiro, seguiu para o Rio Madeira, Frisch viajou
pelo Rio Solimes20 at a fronteira com o Peru para realizar seu projeto fotogrfico,
custeado por Georges Leuzinger21 (1813-1892). Naquela poca, a fotografia era
baseada nos negativos de coldio mido, como esclarecido no captulo 2.
Ele (Frisch) tinha de preparar as chapas de vidro no prprio local onde
estava fotografando. Com o negativo de vidro recm-preparado e ainda
mido, tinha de bater a foto e em seguida revelar o negativo numa tenda
escura, montada no local. O processo era complexo e sujeito a muitos
erros: a formulao qumica podia dar errado, o vidro poderia se quebrar e,
mesmo depois de revelado, ainda existia o perigo de ser danificado, pois as
delicadas chapas de vidro tinham que ser transportadas para Manaus e em
seguida para o Rio de Janeiro, onde finalmente as fotografias eram
copiadas. (KOHL, 2006, 196)
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Daniel Schoepf e Andreas Valentin so os pesquisadores que dedicaram com profundidade seus
estudos vida pessoal e profissional de George Huebner. O restante das obras publicadas
relacionadas ao fotgrafo alemo foi feita a partir das pesquisas desenvolvidas por Schoepf e
Valentin.
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Traduo nossa.
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Imagem 05 Jovem Xipibo com pintura facial. Rio Ucayali, 1888: Acervo Marburg (Alemanha)
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Isso nos faz crer que Huebner criava empatia com os retratados, deixando-os
a vontade em frente cmera. Algumas das fotografias produzidas por Huebner
neste ano foram utilizadas durante a edio do lbum O Valle do Rio Branco no
incio do sculo XX. De volta Manaus, aps oito meses de viagem, Huebner
conheceu a colnia alem da cidade, a elite da borracha e fotgrafos.
Trs anos depois (SCHOEPF, 2005), o fotgrafo alemo decidiu morar no
Brasil. Huebner residiu por alguns meses em Belm e depois passou a morar em
Manaus, onde se apresentava como membro correspondente da Sociedade de
Geographia de Dresden.
No Amazonas, Huebner instalou seu primeiro estdio24, o Photogaphia Allem
(imagem 06), onde ele realizava retratos de todos os gneros, bem como fotos para
estabelecimentos, interior e exterior. Foi o primeiro estdio em toda a Amaznia a
produzir e editar cartes postais da regio. Pelas fotografias exteriores, o alemo se
destacou em Manaus.
Imagem 06 Photo Allem, 1904: Acervo Museu Amaznico (Manaus)
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Pouco se sabe sobre Libnio do Amaral. Era irmo de Crispim do Amaral, autor das pinturas de
cenrios do Teatro Amazonas.
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4.1 ANLISE
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No incio no sculo XX, era comum um ofcio passar de pai para filho, na
fotografia no era diferente. A Escola Alem de Fotografia, na contramo do
habitual, possua a tcnica da fotografia, que era ensinada a todos que queriam
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aprender, sem carter hereditrio. Assim, cultura mental (imagem 13) da cultura
social Escola Alem de Fotografia a tcnica.
Imagem 13 - Cultura Social Escola Alem de Fotografia: cultura mental
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CONSIDERAES FINAIS
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REFERNCIAS
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