Alexandru BOHANOV

Coordonate estetice n emisiunea de autor din audiovizualul contemporan

Rezumat
Sintagma emisiune de autor a ieit din mantaua filmului de autor, ca s parafrazm o vorb celebr a marelui
romancier rus Fiodor M. Dostoievski (Noi toi am ieit din Mantaua lui Gogol). Dar n arta cinematografic acest
concept este mult mai complex i a beneficiat de numeroase studii de specialitate.
n spaiul sociocultural ex-sovietic, cele mai multe discuii n jurul televiziunii de autor s-au purtat n anii 60-70
ai secolului XX, cnd comunicarea audiovizual era apreciat ca o ,,nou art (cel puin n cazul emisiunii de tip
artistic). ns n ultimele dou decenii, noiunea respectiv este mai des vehiculat n practica audiovizual propriu-zis,
dect n teoria televiziunii. n Rusia chiar exist o companie privat cu titulatura Avtorskoie televidenie (Televiziunea de
autor), produciile creia sunt achiziionate de mai multe instituii mediatice ruseti i internaionale.
n acest articol autorul i-a pus drept scop s analizeze fenomenologia emisiunii de autor att n plan diacronic,
ct i dintr-o perspectiv mai actual. Exemplele relevante sunt preluate din spaiile audiovizuale ale mai multor ri:
Romnia, Federaia Rus, Marea Britanie, Frana i, bineneles, Republica Moldova. Utiliznd metoda deconstruciei,
sunt examinate structurile acestor programe de autor, modul de prezentare (eventual, de implicare a publicului) etc.
Cuvinte-cheie: film de autor, emisiune de autor, gen, format, autor-prezentator, moderator, documentar de autor.

Noiunea emisiune de autor a fost preluat din arta cinematografic, unde

regsim un concept similar filmul de autor care, datorit curentului artistic Noul
Val Francez (mai cu seam, a celebrului regizor Franois Truffaut), a devenit o
formul de creaie destul de semnificativ n filmologia contemporan. Precizm, n
acest sens, c cinematograful de autor (Cinma d'auteur) a cptat consisten
teoretic i concretizare practic graie unei eminente generaii de cineati francezi
din anii 50 ai secolului XX (Franois Truffaut, Jean-Luc Godard, Eric Rohmer,
Claude Chabrol, Jaques Rivette .a.), grupat n jurul celebrei reviste Les Cahiers du
cinma, fondat n 1951 de istoricul, teoreticianul i criticul de film Andr Bazin.
Aceast micare sau coal artistic desemnat prin sintagma La Nouvelle Vague
a reuit s rennoiasc limbajul filmic, dar i s schimbe raporturile ce se stabilesc
ntre participanii la actul de creaie cinematografic (n principal, dintre productori,
scenariti, regizori, operatori, actori), plednd pentru producia de filme cu buget
redus i promovnd ideea autorului de film, nimeni altul dect regizorul, cel a crui
personalitate creatoare ar trebui s fie prezent substanial n opera cinematografic
finit att din punct de vedere conceptual, ct i sub aspectul modalitilor de
realizare a obiectului estetic (sunt evidente echivalenele cu autorul de literatur). S
reamintim o fraz emblematic a lui Franois Truffaut dintr-un articol-manifest: Nu
exist filme proaste, ci doar regizori mediocri1.
De aceea, de-a lungul timpului, muli dintre cineatii de marc ai lumii au
resimit nevoia s redacteze ei nii scenariile sau s colaboreze activ la elaborarea
acestora chiar din faza de concepere a viitorului film. n aceast ordine de idei, se
poate vorbi chiar de autori totali (Charles Chaplin, Orson Welles, Claude Lelouch,
Vasili ukin), care au cumulat mai multe funcii creatoare n producia operei
cinematografice scenariu, regie, interpretare .a.
Vom mai spune c strategiile de comunicare cinematografic susinute de
fondatorii i promotorii Noului Val Francez sau politica autorilor, dup cum s-a
exprimat plastic Andr Bazin ntr-un articol critic vizionar2, au fost preluate i de alte
cinematografii naionale, inclusiv de creatorii Noului Val al cinema-ului romnesc
(Cristi Puiu, Corneliu Porumboiu, Cristian Mungiu etc).
n fond, fiind o art colectiv, n cinematografie dintotdeauna a aprut problema
al cui aport este mai substanial n reuita final a operei filmice al scenaristului sau
regizorului? Cu alte cuvinte, este vorba de creatorul care i pune cu pregnan
1

pecetea pe ntregul traseu de concepere, elaborare i producie propriu-zis a filmului.

Pn la urm, s-a acreditat ideea c, totui, regizorul este cel care orchestreaz echipa
de creaie i lui i revine, n bun msur, succesul sau cderea unui film.
n televiziunea contemporan, formula de creaie respectiv funcioneaz n
toat plenitudinea. i nu este vorba numai de programe de tip artistic, cum s-ar putea
crede, invocnd n acest caz arta filmului, ci i de emisiuni publicistice. Astfel,
conceptul de program de autor este atribuit unor emisiuni de natur informativanalitic, dar i diferitor talk show-uri sau reality show-uri, emisiuni-concurs (cu sau
fr public intern/extern), ba chiar i unor anchete TV incendiare.
Televiziunea de autor ca formul ideatico-estetic nu ntrunete acceptul
unanim al cercettorilor i analitilor comunicrii de mas. Bunoar, n cunoscutul
volum Cultura postmodern de Steven Connor, n seciunea Posmodernismul n
creaiile TV, video i cinematografice sunt avansate unele idei oarecum categorice.
Autorul menioneaz c n artele care utilizeaz tehnici de reproducere tehnologic
(de genul televiziunii i produciilor video), poate fi sesizat depirea naraiunii
moderniste a individualitii artistului care se zbate s transforme un mediu fizic
anume; n domeniile respective unicitatea, permanena i transcendena (mediul
transformat de subiectivitatea artistului) au pierdut irevocabil teren n favoarea
multiplicitii, efemerului i caracterului anonim3.
n paranteze fie spus, unii sociologi ai culturii din spaiul ex-sovietic consider
audiovizualul drept un auxiliar al celor dou specii culturale cultura nalt
(conceptualizat) i cultura popular (folcloric) ori ca vehicul al mesajelor
produse de ctre acestea. n acest sens, multiplicnd i difuznd mesajele create n
sfera nalt sau folcloric a culturii, televiziunea nu creeaz, ci mai mult reproduce.
Este un punct de vedere anacronic, urmnd a fi raportat la ziua de ieri a televizunii.
Actualmente, vocaia creatoare a audiovizualului este confirmat n permanen.
Noi credem c dimensiunea auctorial a creaiei de televiziune nu ine de natura
ontologic a mediului de comunicare respectiv, ci de viziunea realizatorului
(artistului) TV asupra materialului de via, care poate s fie unul real sau imaginar.
Problema se rezum, mai degrab, n mentalitatea-audimat predominant n
audiovizualul contemporan4. Acest fenomen complex i foarte penetrant n
televiziunea de azi are i o unitate de msur, aa-zisul rating, care a devenit o
formul aproape magic n cuantificarea reuitei unui produs TV, anulnd practic
distinciile de rigoare dintre valoare i nonvaloare n comunicarea audiovizual.
n plus, presa audiovizual postmodern a dat natere unor ambiguiti
conceptuale. Spre exemplu, care sunt raporturile dintre termenii unui tandem, utilizat
destul de frecvent n producia de televiziune contemporan gen i format TV?
Devine tot mai vizibil faptul, cnd ultima noiune din acest binom ncearc s-o
substituie pe cea dinti. Este justificat o asemenea tendin sau, mai exact, n care
cazuri este oportun?
La ora actual, capt proporii deja ngrijortoare un fenomen fr
precedent, de intens comercializare a culturii audiovizuale. Cei mai vehiculai
termeni pe piaa de produse media sunt proiect, format i rating. Prima dintre
aceste noiuni desemneaz traseul de materializare a unei producii de televiziune
de la stadiul de idee/scenariu literar (ca acte intenionale) la programul audiovizual
2

propriu-zis, pe cnd formatul TV stabilete regulile jocului. Astfel, n goana dup

audien (rating), multe televiziuni mizeaz pe formate de import n care se regsesc,
n cele mai insolite combinaii, cei 4S (snge, sex, senzaional, spectacular),
livrndu-ne tot felul de simulacre sau realiti prescrise5.
Vom sublinia, n acelai timp, c nu dorim, n nici un fel, s inducem gndul c
repudiem conceptul de format, taxnd aceast modalitate de structurare a emisiunilor
de televiziune n categoria formelor fr fond. Sunt formate i formate. Ne vom
referi n continuare la un format de mare rsunet (marca BBC) Great Britons/Mari
englezi, n structura i desfurarea cruia au fost nmagazinate suficiente
oportuniti pentru creaii consistente de autor. Acest proiect de anvergur
internaional, iniiat de BBC, a fost achiziionat de mari spaii audiovizuale, ntre
care Statele Unite ale Americii, Germania, Frana, Rusia, Canada, Cehia, Romnia
etc., reuind s poteneze nu doar creativitatea mediatic, ci i percepia public, s
deplaseze atenia dinspre consumismul pedestru oferit de televiziunile comerciale
ctre probleme de natur general-cultural6.
Proiectul Mari romni de la postul public TVR, care i-a propus s alctuiasc,
pe baza votului popular, un clasament al personalitilor naionale, a avut o echip de
moderatori i prezentatori de marc din spaiul audiovizual romnesc, beneficiari nu
numai de charism, ci i de un ireproabil profesionalism, confirmat, de-a lungul
anilor, n faa camerelor de luat vederi: Ctlin tefnescu (realizatorul celebrei
emisiuni Garantat 100%), Irina Pcurariu, Gianina Corondan i Radu Naum pentru
prima parte a proiectului, partea a doua fiind gestionat de Irina Pcurariu, Radu
Naum i scriitorul Florin Iaru. Calendarul proiectului Mari romni a fost unul destul
de precis, fiind ntru totul respectat de realizatori. Formatul s-a desfurat pe
parcursul a trei etape i a fost finalizat n ase luni.
Etapa 1. Evenimentul de lansare a proiectului (n data de 27 mai 2006,
concomitent cu inaugurarea site-ului specializat Mari romni), a fost urmat de
campania de nominalizri a personalitilor marcante de ctre public (prin apeluri
telefonice i accesarea paginii web a emisiunii), fiind nsoit de numeroase dezbateri
televizate i postarea de materiale promoionale n spaiul online.
Etapa 2. n mega-show-ul din 8 iulie au fost anunate numele a 10 personaliti
care s-au bucurat de cea mai mare admiraie i respect din partea publicului votant
(finalitii): Alexandru Ioan Cuza, Carol I, Constantin Brncui, Ion Antonescu, Mihai
Eminescu, Mihai Viteazul, Mircea Eliade, Nadia Comneci, Richard Wurmbrand i
tefan cel Mare. n perioada 9 iulie i 13 septembrie au fost realizate zece filme
documentare dedicate celor 10 finaliti i, totodat, telespectatorii au fost ndemnai
s participe la vot, accesnd i site-ul emisiunii (www.mariromani.ro) pentru a fi la
curent cu toate noutile privind derularea proiectului.
Etapa 3. n fiecare sear de joi, ncepnd cu 14 septembrie i pn la 12
octombrie, telespectatorii televiziunii publice (TVR) au avut posibilitatea s
vizioneze cte dou filme documentare dedicate personalitilor din Top 10, realizate
ntr-un timp-record de redutabilii cineati documentariti Florin Iepan, Cornel
Mihalache, Lucia Hossu-Lungin, Alexandru Solomon, Titus Muntean .a. A urmat
marea final din 21 octombrie 2006, cnd a fost desemnat, prin sufragiile publicului,
cel mai Mare romn din toate timpurile: tefan cel Mare i Sfnt.
3

Dincolo de faptul c formatul Mari romni a fost un program foarte reuit, bine
articulat, incitant, atractiv i, nu n ultimul rnd, educativ-formativ, proiectul respectiv
a pus n circuitul mediatic naional o serie de documentare de autor care pot fi
considerate drept produse audiovizuale distincte i, prin urmare, pot fi incluse n grila
de program a postului public de televiziune ori de cte ori este nevoie. Performana
echipelor de filmare devine i mai solid dac inem cont de faptul c documentarele
respective au fost realizate ntr-un timp extrem de scurt i n formate restrnse, de la
50 de minute ct avea fiecare producie BBC la 30 de minute n varianta
romneasc
n creaia de televiziune din spaiul mediatic postmodern este vizibil un fenomen
de personalizare a discursului audiovizual i, drept consecin, o anume
vedetizare a actorilor implicai n actul de comunicare. Star-sistem-ul care s-a
nscut pe fgaul cinematografiei, funcioneaz fr nici un fel de distorsiuni i n
domeniul audiovizualului. n acest domeniu s-au produs chiar o serie de mutaii. Nu
numai emisiunea-spectacol aduce n prim-plan vedete, ci i mesajele de natur
publicistic lanseaz vedete media. Bunoar, numele scriitorului i jurnalistului
francez Bernard Pivot, membru al Academiei Goncourt, inteligentul moderator al talk
show-ului Apostrophes despre viaa crilor, a devenit cunoscut departe de hotarele
Franei. Printre altele, pe 14 iulie 2012, de Ziua Naional a Franei, Bernard Pivot a
fost oaspetele emisiunii de autor Profesionitii de Eugenia Vod, un adevrat
program-brand al Televiziunii Romne7.
Este destul de semnificativ faptul c moderatoarea i-a ncheiat dialogul cu
Bernard Pivot, adresndu-i invitatului cteva ntrebri preluate din faimosul su
chestionar, de inspiraie proustian, cu care apreciatul jurnalist francez avea obiceiul
s-i ,,postfaeze fiecare ediie a talk show-ului Apostrophes:
1. Cuvntul dvs. preferat?
2. Cuvntul pe care l detestai cel mai mult?
3. ,,Drogul preferat?
4. Sunetul, zgomotul care v place cel mai mult?
5. Sunetul, zgomotul care v scoate din srite?
6. njurtura, blasfemia favorit?
7. Personalitatea pe care ai propune-o pentru o nou bancnot?
8. Ce meserie n-ai face niciodat?
9. Planta, arborele sau animalul n care v-ar plcea s v rencarnai?
10.Dac Dumnezeu exist, ce-ai vrea, dup moarte, s auzii c v spune?
Un exemplu remarcabil a fost proiectul de autor Namedni (Adineauri). 19612000 (NTV, 2000) al celebrului teleast rus Leonid Parfionov, unde fiecrui an din
segmentul temporal respectiv i-a fost dedicat cte un film de factur documentarartistic de o or, n care traiul cotidian din fosta Uniune Sovietic era prezentat pe un
dublu registru, ntr-un contrast semnificativ, vorbindu-se alternativ la nivelul
discursului oficial i la cel al vieii de la firul ierbii.
Menionm c actorii de teatru i cinema se pot produce nu numai n cadrul
programelor de tip artistic, a emisiunii-spectacol, ci i n emisiuni cu caracter
informativ sau n cele de publicistic cultural (n calitate de prezentatori sau
moderatori). Dar pentru ca mesajul de televiziune s ia forma unui spectacol vizual
4

atractiv este necesar ca actorul din cadru gazda emisiunii s posede charism, o
noiune care nu este uor de definit.
n esen, este vorba de un atribut al unei persoane creia i se recunoate un dar
sau o capacitate ieit din comun de a fi pe placul telespectatorului (un anume farmec
personal). Scenaristul i cercettorul romn Ion Bucheru scrie, pe bun dreptate, c:
ntocmai ca talentul actoricesc, charisma reprezint un har, un dat cu care te nati
sau nu; nu ntotdeauna charism nseamn talent actoricesc. Muli actori realmente
talentai nu au caliti charismatice la apariia pe micul ecran, ca prezentatori,
moderatori sau interlocutori, o dat ieii din pielea unor personaje de
ficiune8.
Vom mai aduga c n condiiile unui regim de interferen, ntreptrundere i
concuren dintre artele tradiionale i mediile tehnologice actuale, actorul de pe
micul ecran trebuie s fie un om de spirit, s aib abiliti artistice i intelectuale pe
care s le poat manifesta pe mai multe planuri. Dac ntr-o emisiune de tip artistic,
n particular, un film sau un spectacol de televiziune, dnsul materializeaz aproape
n totalitate discursul personajului i, implicit, cel al autorului-scenarist, n cazul unui
program de factur publicistic sau documentar (publicistic cultural) prestaia sa
devine mult mai personalizat (se are n vedere facultatea mesajuluii, rostit n cadru,
de a-l exprima pe emitentul su prin experiena proprie pe care o evoc, prin
impunerea unei voci distincte).
Din pcate, n spaiul nostru audiovizual prezentatorii sau moderatorii de calitate
sunt foarte puini. Cei de formaie jurnalistic nu prea stpnesc procedeele
actoriceti care vizeaz emoionarea i captivarea publicului, iar unii actori implicai
n comunicarea audiovizual nu dispun de o anume pregtire n domeniul
jurnalismului TV. i totui, la televiziunile noastre pot fi nominalizate unele emisiuni
care, mai mult sau mai puin, se apropie de rigorile unui program de autor: Portrete
n timp de regizorul Nicu Scorpan (Moldova 1), Ora de ras cu scriitorul Constantin
Cheianu i actorul Anatol Durbal (Jurnal TV), EuroDicionar de Cristian Tabr
(Publika TV) .a.
Pornind de la o estimare a cunoscutului cercettor rus Serghei Muratov ,,Dac
nu orice emisiune este un film televizat, cu siguran orice film de televizune are
chipul i asemnarea unei emisiuni9 , credem c e justificat faptul ca n finalul
acestui studiu s ne referim succint la documentarul de autor, care constituie genul
princeps al publicisticii audiovizuale, cartea de vizit a unui canal TV.
O prim ntrebare care apare n acest caz ine de identificarea deosebirilor de
substan dintre documentarul de autor i cel comercial. Chiar din rndurile niruite
pn acum, este limpede c documentarul comercial caut, n primul rnd, s distreze
un anume public. Cu alte cuvinte, poetica acestui produs mediatic este centrat pe
aa-zisul fenomen entertainment, avnd ca reper orientativ un rating ct mai mare,
pentru c n cazul documentarului respectiv posturile de televiziune sunt principalii
productori. n ultim instan, este vorba de nite producii audiovizuale care sunt,
ntr-un fel, controlate att n perioada elaborrii scenariului literar, ct i n faza
produciei propriu-zise: graficul filmrilor, operaiunile de montaj .a.m.d.
i nc ceva. n categoria documentarelor comerciale pot fi nominalizate dou
subgenuri (docudrama i docusoap), nite produse care fac uz de conveniile filmului
5

documentar, precum i de un ntreg arsenal de efecte speciale, pentru a-i determina pe

prezumtivii telespectatori s cread c tot ce urmresc pe micul ecran s-a ntmplat
aievea. n plus, i unele reality show-uri pot fi circumscrise acestui domeniu.
n schimb, documentarul de autor este, mai mult sau mai puin, un produs de
factur independent, nefiind constrns nici n timpul filmrii, nici n perioada de
postproducie s cosmetizeze anumite realiti n scopuri comerciale. Vizionnd
peliculele respective, ni se ofer posibilitatea s descoperim mpreun cu autorul de
documentar o lume inedit, trind senzaia unei revelaii personale. Probabil, nu
ntmpltor, un volum al eminentului critic Iuri Bogomolov consacrat artei de a fi
spectator de cinema are un titlu care ne ndeamn, chiar din capul locului, spre un
travaliu cu o finalitate bine precizat: ,,Cutai autorul!10. i totui, ar trebui s
recunoatem c n societatea actual una ,,a spectacolului (Guy Debord) unele
documentare de autor au anumite puncte de interferen cu filmele comerciale.
Concluzii
1. n condiiile goanei dup audien (rating) i proliferrii aproape generalizate
a televiziunii-spectacol (Problema esenial nu este aceea c televiziunea
ne ofer divertisment, ci c ea trateaz toate subiectele n forma
divertismentului. Altfel zis, divertismentul devine supra-ideologia oricrui
discurs al televizunii Neil Postman11), ansele unor emisiuni de autor
performante sunt tot mai restrnse;
2. n acest caz, un rol important n stimularea i promovarea programelor i
documentarelor de autor ar trebui s le revin televiziunilor publice, ntruct
aceste instituii audiovizuale sunt obligate prin statutul lor de funcionare s
fie mult mai deschise spre valorile culturale naionale i spre problemele
general-umane ale lumii contemporane;
3. n spaiul audiovizual din Republica Moldova exist mai multe emisiuni de
autor, dar puine dintre ele rezist verdictului de calitate. n plus, o observaie
de bun sim ne sugereaz c nenumratele talk show-uri i dezbateri care ,,au
invadat, literalmente, televiziunile noastre (se constat chiar o anume inflaie
a acestui tip de emisiuni), nu pot n exclusivitate s asigure potenialul
creativ i randamentul de calitate al unei instituii audiovizuale.
Referine bibliografice

Marie, Michel. Noul Val Francez. O coal artistic. Bucureti: IBU Publishing, 2010, p. 78.
Bazin, Andr. Ce este cinematograful? Bucureti: Editura Meridiane, 1968, p. 196-210.
3
Connor, Steven. Cultura postmodern. O introducere n teoriile contemporane. Bucureti: Editura Meridiane, 1999, p. 230.
4
Bourdieu, Pierre. Despre televiziune. Bucureti: Editura ART, 2007, p. 40.
5
Rachieru, Adrian Dinu. Globalizare i cultur media. Iai: Institutul European, 2001, p. 144.
6
Protopopescu, Valentin. Mari romni. Povestea unui succes mediatic. Bucureti: Editura Trei, 2007, p. 9.
7
http://www.eugeniavoda.ro/ro/emisiuni/presa/bernard-pivot (vizitat 21.05.2015).
8
Bucheru, Ion. Fenomenul televiziune. Limbajul imaginii. Publicistic. Producie. Programare TV. Bucureti: Editura
Fundaiei Romnia de mine, 1997, p. 116-117.
9
, C. . . : , 2007, p.
35.
10
, . . . : , 1988.
11
Coman, Mihai. Introducere n sistemul mass-media. Ediia a III-a revzut i adugit. Iai: Editura Polirom, 2007, p. 125.
2