Prezentarea departamentelor din cadrul televiziunii

n funcie de amploarea produciilor unei televiziuni, numrul persoanelor implicate n

producie i descrierea sarcinilor fiecruia pot varia mult. La un post mic, productorul poate
fi i regizor n acelai timp sau chiar regizor de montaj. Variantele de organizare a unui studio
sunt puternic influenate de genul/formatul programului, de tipul produciei specifice unei
anume TV. Numrul i denumirea departamentelor pot varia, dar aproape peste tot ntlnim:
a)
b)
c)
d)
e)
f)
g)

Departamentul de management, administrare, financiar, resurse umane

Departamentul de comunicare i reprezentare
Departamentul de programe
Departamentul de tiri
Departamentul de producie
Departamentul de marketing i vnzri
Departamentul tehnic

h)

Departamentul IT&C

1.
2.
3.
4.

Departament administrativ
Departament tehnic
Departament de creaie
Departament de producie

O clasificare mai general ar fi:

Realizarea propriu-zis a unei emisiuni anume presupune colaborarea ntre toate

departamentele organizaiei, dar mediul concret de desfurare a produciei propriu-zise de
televiziune poate fi cel mai bine neles mprind spaiul de activiti n 3 categorii:
a.Studioul/Platoul; b.Regia de montaj (Control room); c.Spaiile auxiliare
Studioul: Platoul locul n care se desfoar filmarea
Tehnic i artistic vorbind studioul este creat pentru a putea controla lumina i sunetul.
Spaiul este construit n acest sens i toate studiourile au caracteristici asemntoare. Podeaua
este neted pentru a permite deplasarea lin a camerelor n jurul decorului. Pereii sunt
construii i acoperii cu materiale speciale concepute pentru a absorbi sunetul. Tavanul unui
studio este nalt pentru a face loc echipamentelor folosite pentru iluminat. Cel mai vizibil
element de sub tavan este schela de lumini de care sunt prinse aparatele de lumini.
Regia (Control room)
Regia coordoneaz toate activitile din studio. Cu toate c o gam vast de
echipamente audio i video poate fi instalat n Regie i chiar dac n anumit msur difer
de la o televiziune la alta, majoritatea vor include urmtoarele: un perete de monitorizare
video (monitor wall), boxe pentru monitorizare audio, o consol audio, un mixer video, un
computer teleprompter, un computer pentru grafic, un spaiu pentru tehnicieni unde se afl
aparatele de control al camerelor, diverse aparate de msur, de calibraj i de monitorizare a
calitii semnalului. n Regie de cele mai multe ori segmentat i desfoar activitatea:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.

Productorul
Regizorul
Productorul executiv (asociat)
Regizorul secund
Asisteni de producie
Regizorul de montaj
Tehnicianul video
Inginerul de sunet
Regizorul muzical pentru anumite emisiuni cu component pregnant muzical
Operatorul computerului de grafic
Operatorul teleprompterului

n Regie se afl echipamentele video de redare i de nregistrare, alteori mai multe

ncperi adiacente sunt folosite pentru a separa echipamentele i oamenii. Spaiul izolat cel
mai frecvent este cel de monitorizare a sunetului.
Spaiile auxiliare
Spaiile auxiliare sunt extrem de importante n procesul de producie. Trebuie s existe
spaii pentru machiaj, pentru schimbat costume ori pentru luat masa. Actorii sau prezentatorii

Ghid Creatie | 2
au nevoie de spaiu unde s revad scenariul sau desfurtorul emisiunii. Recuzita i
costumele au nevoie de spaii de depozitare adecvate. Exemple: Birouri administrative; Birouri de
redacie; Vestiare; Cabine de machiaj; Depozite de recuzit i costume; Ateliere pentru realizarea decorului i a
costumelor; Grupurile de montaj i post-procesare; Cabine de sunet; Grupurile de grafic etc.

Structura de baz a resurselor umane a unui post de televiziune

Organigramele posturilor TV variaz, dar structura principal care st la baza realizrii
programelor de televiziune este foarte asemntoare. Toate instituiile TV au un Director
General ef al postului, un director de programe, o mprire pe departamente, redacii i
secii. Producia propriu-zis se realizeaz de la nivelul productorilor n jos. Poziiile
productorilor reprezint legtura ntre partea de afacere pe care o reprezint producia i
difuzarea de programe TV i partea creativ, jurnalistic i publicistic.
Productorul este responsabil de o anumit producie cu resurse i durat clar definite,
cu obiective i criterii ct mai clar prescrise. De obicei, productorul se ocup de organizare,
de bugete, de alegerea echipei, de coordonarea ntre departamente; aprob scenariul i face
programrile produciei. Productorul poate selecta sau iniia concepte i formate de emisiuni
i poate lucra cu scenariti. De asemenea, poate alege regizorul i este responsabil de
respectarea termenelor limit, de planificare, repetiii etc. Productorul mai poate avea ultimul
cuvnt legat de forma final a programului.
Producatorul Executiv. Este subordonat Productorului i supervizeaz economic i
organizatoric o anumit emisiune sau serial. El stabilete limitele pentru cheltuirea banilor,
poate avea ultimul cuvnt legat de cine este sau nu angajat n proiect.
Directorul de producie. Are cea mai mare implicare legat de partea financiar a
produciei concrete. n anumite privine aceast poziie presupune abiliti de avocat, contabil,
manager etc. El are sarcina de a negocia nchirierea de echipamente sau locaii i ntocmete
contracte. n general, Directorul de producie are responsabilitatea execuiei eficiente a
numeroase contacte i poate oferi soluii creative la probleme legate de producie.
Asistenii de producie. Sunt alturi de productor i regizor ndeplinind o mulime de
sarcini care le sunt atribuite n funcie de experien. Asistenii fac copii dup scenarii, bugete
sau programe. Uneori fac documentare pentru producie i n timp nva cum funcioneaz
sistemul din televiziunea respectiv.
Regizorul. Este persoana responsabil de transpunerea vizual ntr-o manier creativ a
unui scenariu sau a unui eveniment. Asta nseamn c regizorul le cere operatorilor anumite
ncadraturi i le alege pe cele potrivite pentru producia final. Regizorii sunt persoane care
pot comunica echipei viziunea proprie. De asemenea, trebuie s adune echipa n jurul acestei
viziuni. Asta presupune s i sftuiasc i s i ndrume pe ceilali membri ai echipei (scen,
lumini, sunet, camere, costume etc) i s aprobe alegerile acestora. Regizorul poate alege s
distribuie actori, s stabileasc stilul de filmare (ncadraturi i micri de aparat) sau de
montaj i s regizeze momente n repetiii prealabile cu artitii. Tot regizorul evalueaz
contribuia restului echipei (decoruri, lumini, sunet, machiaj, costume, grafic etc). Atribuiile
regizorului pot varia de la a fi singurul care coordoneaz ntreaga producie pn la a da doar
indicaii echipei de la camer i de la sunet cu material organizat de alii.
Asistentul de regie. Atribuiile acestuia includ supervizarea repetiiilor sau organizarea
locaiei. Uneori e responsabil i de actorii din distribuie. Asistentul de regie poate lua notie
pentru regizor legate de schimbri sau duble. n cazul unor filmri speciale sau n post
producie l ajut pe regizor. Uneori funcia de asistent de regie poate fi comasat cu cea de
productor asistent sau cu cea de regizor de platou.
Regizorul de platou este reprezentantul regizorului n studio. El poate fi folosit pentru
a sincroniza intrrile actorilor sau invitailor i pentru a coordona echipa din studio. n timpul
filmrii, regizorul de platou este responsabil de ndeplinirea sarcinilor de producie/filmare.

Titlu2 | 3
Regizorul de montaj st lng regizor n Regia de montaj (control room) i este
responsabil de operarea mixerului video i a efectelor electronice. De obicei, regizorul de
montaj este i eful echipei tehnice. Acesta este subordonat regizorului.
Tehnicianul video. Atribuiile acestuia sunt legate de calitatea imaginii. n parte,
sarcina lui este de a ncerca s potriveasc semnalele video din mai multe surse.
Make-up artist. Acesta concepe, pregtete i aplic machiajul pe actori sau
prezentatori, cu ajutorul unor asisteni i al hair stylit-ilor.
Graficianul / operator de grafic. Graficianul concepe pachetul grafic al unei emisiuni
i este responsabil de implementarea acestuia. El creaz imagini, logo-uri, font-uri etc. El
trebuie s aranjeze i s creeze textele care apar pe ecran, fie pentru filmarea propriu-zis, fie
pentru a fi stocate i folosite ulterior.
Cameramanul este responsabil de instalarea camerei de filmat (n situaia n care acest
lucru nu a fost fcut deja, ca n cazul unei filmri n studio) i apoi s foloseasc aparatul
pentru a capta imaginile video cerute de regizor.
Asistentul de camer este responsabil n a-l ajuta pe cameraman s instaleze aparatul.
Trebuie s se asigure c operatorul e n siguran (avnd grij ca dnsul s nu se mpiedice de
cabluri sau s cad), s aib grij ca nimeni s nu treac prin faa camerei cnd aceasta este
pornit i s l ghideze pe cameraman n timpul cadrelor care presupun micri de aparat.
Inginerul de sunet / operatorul de sunet. Sunetistul este responsabil de calitatea
tehnic, dar i artistic a sunetului programului. Asta presupune s determine numrul i
amplasarea microfoanelor necesare produciei. Inginerul de sunet supraveghez personalul
care opereaz microfoanele i echipamentul audio.
Scenaristul e responsabil de realizarea scenariului sau a desfurtoarelor. Ocazional
productorul sau regizorul scriu i ei o parte din material. Uneori scenaristul este asistat de un
documentarist, care obine date, informaii i referine pentru scenaristul produciei.
Editorul selecteaz, aranjeaz i taie clipuri audio i video pentru a produce emisiuni.
El poate realiza programe complete din segmente de clipuri, sau poate doar s corecteze
greeli aprute n timpul procesului de producie.
Scenograful e responsabil de conceptul artistic, realizarea planurilor de
construcie/organizare a elementelor de scen ale produciei. Coordoneaz echipa de scen n
realizarea i montarea decorului. Se consult cu ceilali designeri ai produciei, cum ar fi cel
care se ocup de costume sau grafic cu privire la opiunile cromatice i stilistice.
Art Director / Decorator. n anumite locuri Art director este persoana care se ocup de
partea grafic i nu are nicio implicare pe platou. Uneori responsabilitatea unui art director
este de a decora platoul. Alteori decoratorii lucreaz pentru art director sau pentru scenograf.
De obicei decoratorii sunt i designeri i mai au n responsabilitate obiectele de recuzit.
Obiective strategice ale unui post de televiziune
Anumite producii urmresc un plan prestabilit, iar altele se bazeaz masiv pe decizii
spontane. De exemplu: Interviurile i talk show-urile. Abordarea este aici inevitabil
standardizat, cadrele urmrind ce au participanii de spus i felul n care reacioneaz.
Buletinele de tiri. Majoritatea programelor urmeaz un format similar. Prezentatorii n
studio n direct citesc tirile de pe prompter i introduc diverse subiecte din diverse surse
reportaje premontate, reporteri live la faa locului, grafic etc. Mai pot aprea scurte
interviuri n studio. Deoarece oricnd pot aprea informaii de ultim or echipa editeaz n
continuu materiale noi, pregtesc comentarii i ilustraii grafice.
Transmisiunile sportive. Fiecare gen de sport ridic anumite dificulti specifice.
Condiiile de filmare pot varia considerabil. n unele locuri trebuie surprinse mai multe
evenimente simultan. Camera trebuie mereu s fie pregtit s nregistreze ceva neateptat,
echipa trebuie s poat da reluri etc.

Ghid Creatie | 4
Comediile. Majoritatea show-urilor de comedie urmeaz un format familiar realist de
sitcom. Dac filmarea are i public prezent, reaciile acestuia trebuie sincronizate cu aciunea,
iar dac nu, n postproducie pot fi adugate reacii de aplauze sau rsete.
Muzic i dans: Produciile pot varia de la o interpretare simpl pn la prezentri
vizuale elaborate, n care imaginile i sunetul implic ore de postproducie.
Produciile dramatice. n general urmeaz un proces elaborat n care dialogurile,
aciunea, micrile de camer i situaiile de lumin sau sunet sunt complet acoperite de
scenariu i desfurtor. Majoritatea produciilor de acest tip se bazeaz mult pe post
producie, adugndu-li-se muzica, efecte sonore etc.
Trei etape ale Produciei. Majoritatea produciilor TV trec prin trei stadii principale:
1. Planificarea i pregtirea. Demersurile preliminare, pregtirea, organizarea, repetiiile
premergtoare produciei. Nouzeci la sut din munca de producie intr de obicei n
etapa de planificare i pregtire.
2. Producia. Filmarea programului.
3. Postproducia. Editarea, finisarea i multiplicarea.
Volumul de munc necesar fiecrei etape e influenat de natura subiectului. Un format
care presupune o serie de interviuri cu personaliti e mult mai uor de realizat dect o
dram istoric. Foarte mult depinde de cum opteaz regizorul s abordeze subiectul.

Titlu2 | 5
1. Planificarea i pregtirea / Preproducia
a) Idee / Concept
b) inte i obiective
Programul se dorete a fi unul educaional, de divertisment sau unul inspiraional? Este
important s fie stabilit nc de la nceput ce anume ar trebui s neleag spectatorii.
c) Public int
Trebuie stabilit nc de la nceput crui tip de public i se adreseaz producia. Cine va urmri
programul?
Este destinat publicului larg, unui grup de specialisti dintr-un domeniu sau unei
comuniti locale?
La ce nivel cultural sau academic trebuie s fie producia?
Exist anumite stiluri de programe pe care le prefer publicul respectiv?
Unde urmeaz s fie vizionat producia: acas la televizor, pe un ecran mare, pe
internet?
Rspunznd la acest tip de ntrebri se poate stabili publicul int, iar asta determin tipul de
abordare i stilul produciei.
d) Buget
Este esenial s poate fi fcut o estimare precis a costurilor proiectului.
e) Limitri i restricii
f) Documentarea
Pentru anumite tipuri de programe ca documentarele, tirile sau interviurile, echipa de
producie trebuie s se documenteze n legtur cu coninutul programului i s se asigure c
informaiile prezentate sunt precise.
g) Scenariul / desfurtorul
n funcie de tipul produciei poate fi necesar ntocmirea unui desfurtor mai mult
sau mai putin detaliat. n general un desfurtor complet conine dialoguri, ordinea
secvenelor, diverse durate, indicaii privind tipurile de cadre i micrile de aparat, situaiile
de lumin, indicaii legate de sunet (microfoane, surse auxiliare, parametri de redare) i n
general orice informaie considerat relevant i care poate oferi membrilor echipei att o
viziune de ansamblu ct i posibilitatea de a putea urmari i anticipa n detaliu ce urmeaz s
se ntmple, respectiv rolul fiecruia n desfurarea programului.
h) Storyboard-ul
Regizorul face un decupaj mental al cadrelor pentru fiecare secven. Acestea desenate
n schi devin storyboard. Storyboard-ul este o serie de imagini schiate care l ajut pe
regizor s comunice echipei viziunea sa i s organizeze filmarea. Storyboard-ul poate fi
realizat n mai multe feluri. Exist soft-uri care pot ajuta regizorul n a vizualiza ideile sale. Se
poate face o simpl schi nefinisat sau un artist grafic s contribuie la forma final a
storyboard-ului realiznd desene detaliate care pot fi chiar animate i folosite n perioada de
strngere a banilor necesari produciei.
i) Planul de producie
Fiecare producie are nevoie de un plan. Chiar dac pentru evenimentele live nu se poate face
un scenariu foarte precis, un plan de producie e necesar. Odat ce exist scenariul i planul de
producie, poate chiar i storyboard-urile, o ntreag serie de pregtiri i planificri trebuie s
se subordoneze proiectului.
Aspecte legate de producie. Sunt numeroase aspecte care trebuie luate n calcul n
timpul etapei de planificare:
Alegerea i contractarea locaiilor
Stabilirea poziiilor camerelor.

Ghid Creatie | 6

Casting. Toi cei care apar n program: Actori, prezentatori, naratori trebuie selectai i
contractai interprei sau prezentatori
Selectarea i angajarea echipei. Trebuie alese echipe de producie i echipe tehnice
adecvate, fiecare trebuind s tie precis care i sunt atribuiile.
Odat fcute alegerile legate de cine va aprea n program pot intra n discuie
costumele, machiajul i alte detalii similare
Stabilirea specificaiilor audio
Conceperea i implementarea planului grafic. Alturi de designeri i decoratori grafic
va trebui conceput pentru a da produciei o nfiare. Este esenial ca graficienii s
fie consecveni unui concept coloristic.
Trebuie stabilit un necesar de echipamente. Acestea pot exista deja la televiziune sau
trebuie nchiriate.
edinele de (pre)producie. Acestea sunt eseniale n procesul de pregtire. Ele
cnstituie baza unei comunicri eficiente i a lucrului n echip. La ele trebuie s ia parte
reprezentani din toate departamentele de producie, uneori i din partea tehnicienilor.
Prospeciile. Exist dou tipuri de condiii de filmare: n baza proprie i n locaie. Baza
este locul de filmare obinuit. Poate fi un studio, un teatru, o ncpere sau chiar un stadion. O
locaie este orice alt loc de filmare n afara bazei. Poate fi n faa cldirii sau ntr-o zon
izolat. Poate fi ntr-un vehicul, ntr-o min sau la cineva acas. Principalul aspect al unei
locaii este c trebuie aflate n avans toate detaliile posibile despre acel loc care pot avea
relevan pentru filmare. Locaiile sunt prospectate i se face o documentare amnunit
pentru a putea fi pregtit n momentul n care filmarea are loc acolo.
Instalarea. Tot echipamentul de producie asta poate include camerele, luminile,
microfoanele, generatoarele, cablurile - trebuie instalat cu suficient de mult timp naintea
nceperii filmrii pentru a putea remedia eventuale probleme tehnice, neprevzute (alimentri
energetice, incendii, evacuri, etc). Odat finalizat instalarea, pot ncepe repetiiile.
Repetiiile. n funcie de tipul produciei pot fi necesare una sau mai multe repetiii.
Acestea dau posibilitatea regizorului, echipei tehnice i interpreilor ansa de a vedea dac
funcioneaz totul sau dac sunt necesare schimbri. Odat ncheiate repetiiile poate ncepe
producia.
2. Producia
Munca depus n faza precedent de planificare i pregtiri ar trebui s diminueze
numrul problemelor care apar n timpul produciei. Asta nu nseamn c probleme nu vor
exista, dar cel puin numrul i amploarea acestora va fi redus.
Regizorul n timpul produciei ajunge n sfrit s conduc echipa pentru a capta
imaginile i sunetul necesare pentru a comunica mesajul. Regizorul d o interpretare vizual
proprie scenariului sau evenimentului i motiveaz interpreii pentru performana maxim n
faa camerei.
Productorul n timpul produciei
Responsabilitile acestuia variaz n funcie de tipul produciei. Totui, ntotdeauna va
fi atent s nu se depeasc bugetul, s se respecte programul de filmare i se va asigura c
producia ii atinge scopurile stabilite iniial.
3. Postproducia
Tot ce sa filmat mai devreme este acum asamblat n ordine secvenial. Pot fi corectate
greeli, pot fi adugate efecte vizuale, efecte sonore i muzic. Scopul este acela de a obine
un program finisat fr probleme de producie vizibile.

Formate de emisiuni
Emisiune de divertisment

Titlu2 | 7
Se vorbete despre imensul potenial turistic al Romniei, dar nu se arat nicieri.
Dorina de a cunoate locuri noi, de a cltori, de a face turism anim pe foarte muli oameni.
Emisiunea se adreseaz clasei mijlocii. Este prima emisiune care i propune s fac din
turism show TV. Motivaia vizionrii de ctre telespectatori va fi una din urmtoarele:
- vor vedea locuri noi,
- vor revedea locuri unde au fost i, cel mai important, va fi primul pas al cltoriei pe
care o vor face.
Telespectatorul va fi pus, prin intermediul prezentatorului n situaii concrete, asigurnd
emisiunii atractivitate, caracter informativ i uurin n transmiterea mesajului. Emisiunea va
fi o coproducie ntre un post de televiziune i o revist de specialitate.
SCOP
Emisiunea are drept scop atragerea unui segment de audien potent financiar printr-o
emisiune care s aduc n cas savoarea cltoriilor i atmosfera de vacan. Telespectatorii
vor face cunotin cu noi i diverse locuri de turism i agrement, vor primi informaii utile
despre locurile n care i pot petrece vacana, altele dect clasicele: Mamaia, Costineti,
Sinaia, Poiana Braov, Predeal sau Bile Felix.
PUBLICUL INT
Este o emisiune de familie, care se adreseaz clasei mijlocii. Telespectatorii vor fi, cu
predilecie, din rndul celor cu venituri de peste 1000 USD pe lun, cei care i vor permite s
cltoreasc att n ar, ct i peste hotare. Este cel mai atractiv segment din punct de vedere
publicitar. Cu att mai mult cu ct emisiunea poate fi urmrit de ctre oricare membru al
familiei, decizia de a pleca n concediu lundu-se tot n familie. Estimm un rating de 4-8%
de telespectatori financiar poteni.
EMISIA
Emisiunea, cu o durat de 30 de minute, se va difuza lunar (pentru nceput), smbt
sau duminic, n intervalul orar 11.00 - 14.00 (ind o emisiune de familie). Emisiunea TV va
preceda apariia revistei.
AVANTAJE
Atragerea ctre postul de televiziune a unui public potent din punct de vedere financiar,
cruia i se adreseaz o anumit publicitate (obiecte de utilizare ndelungat, asigurri, turism
etc.). Revista respectiv, n postura de coproductor, i va promova cu maxim eficien
produsul. Sponsorii emisiunii gsesc un teritoriu de media propice, publicitatea avnd
eficien maxim, prin ngustarea publicului int.
DESFURTOR
Nr.

Eveniment

Durata

Generic

15 sec.

Introducere

2 minute

Publicitate

2 minute

Cuprins

21 minute

Sumarul urmtorului numr VOIAJ MAGAZIN

1 minut

Publicitate

2 minute

Ghid Creatie | 8
7

Final + Roll echipa

1 minut

Total: 30 minute
CONINUT
Telespectatorii vor cltori mpreun cu prezentatorul prin cele mai pitoreti locuri. Vor
vedea (sau vor revedea) cele mai spectaculoase peisaje. Vor cunoate cele mai interesante
detalii despre diferite zone din Romnia sau din strintate. Atmosfera de vacan va dat de
prezena unui prezentator care va avea rolul de turist (i nu de ghid imparial), ne va da detalii
despre cum putem i noi s vizitm acele locuri. Telespectatorul va privi cltoria prin prisma
personajului nostru: apreciaz calitatea serviciilor, frumuseea peisajelor, eventualele
inconveniente sau mici neplceri ale excursiei, mici avantaje mprtite din experiena
proprie, ca i cnd telespectatorul este tovarul su de drum.
PREZENTATORUL
n comunicaia emisiunii este important credibilitatea mesajului. Pentru aceasta este
indicat ca prezentatorul s e un brbat de 25 - 35 de ani, cu un aer de seriozitate, de om
aezat, familist. Telespectatorii se vor identica cu personajul. Acesta se va comporta ca i
cnd ar face parte din publicul nostru int: i place confortul, este puin comod, i place s se
bucure de atenie, nu-i refuz micile plceri ale vieii, dar cu chibzuin, este puin snob etc.
Acest personaj folosete telefonul celular, posed un automobil bun, utilizeaz crile de
credit, lmeaz cu propria camer video, care de multe ori devine unghi subiectiv etc.
TEMA EMISIUNII
Fiecare emisiune va avea o anumit tem. De exemplu personajul nostru se duce s
viziteze Nordul Moldovei, unde gsete diferite obiective cum ar fi: Putna, Ceahlul,
Herghelia de cai Huul, o s mnnce un bul de mmlig la stn, asist la prepararea
mncrii, n general vede i face lucruri inedite, pe care oricine i le-ar dori s le triasc n
vacan. Prezentatorul poate ntlni n timpul plimbrii i diverse evenimente locale cum ar fi:
Trgul de fete de pe muntele Gina ( tema - Munii Apuseni), merge n Oa i d peste o
nunt, face o vizit la Cimitirul Vesel de la Spna etc. Mijloacele de agrement ntlnite sunt
foarte diverse plecnd de la clrie, tenis, ski-jet, pescuit mergnd pn la cumprturi,
aviaie, parapant sau chiar srituri cu coarda elastic.
PRODUCIA
NECESAR TEHNIC
1. Camer digital i accesorii. 2. Grup de montaj digital. 3. Lumini. 4. Microfoane lavalier
wireless. 5. Monitor de control. 6. Echipament specializat pentru conceperea i executarea
genericului i gracii emisiunii. 7. Handy-cam pentru filmri speciale. 8. Diverse formate
media. 9. Microbuz pentru transportul echipei (sponsorizare).
NECESAR UMAN
1. Productor 2. Prezentator 3. ef de producie 4. Cameraman 5. Editor imagine 6. Editor
revist 7. Documentarist revist
Din punctul de vedere al produciei sarcinile i atribuiile ecrei pri sunt:
REVISTA
Meninerea legturii cu ageniile de turism.
Asigur documentarea pentru fiecare subiect ce va deveni emisiune TV.
Suplimentarea echipei deplasate cu echipa TV, creia i asigur mas i cas.
Deplina colaborare a editorului pentru redactarea scenariului TV.
Asigur necesarul tehnic i artistic pentru realizarea emisiunii TV.
Casting pentru alegerea prezentatorului.
Asigur spaiu de emisie i promovare prin spoturi video a emisiunii pe parcursul ntregii
sptmni, la ore de maxim audien.
REVISTA N COLABORARE CU POSTUL DE TELEVIZIUNE

Titlu2 | 9
Unul dintre subiectele urmtorului numr al revistei va deveni emisiune TV.
Echipele revistei i ale postului de televiziune stabilesc de comun acord tema emisiunii i
scenariul, plecnd mpreun, n deplasare, la realizarea documentarului.
Caut sponsori pentru producerea emisiunii din rndul ageniilor de turism sau al firmelor
interesate de publicul int. Editorul revistei i productorul postului de televiziune lucreaz
mpreun la elaborarea scenariului emisiunii.

Emisiune educativ
Prezentare general
Dup 1989, comunicarea de mas i, n general, comunicarea s-a schimbat radical.
Informaiile au nceput s circule, cile de comunicare s-au nmulit i, conform cererii,
subiectele tabu au nceput s fie dezbtute. Cu toate acestea, problema educaiei sexuale a
tinerilor i problemele cu care acetia au nceput s se confrunte (droguri, prostituie, boli
venerice) au rmas undeva, ntr-un plan secund al dezbaterilor. Fie comunicatorii le-au ocolit,
fie au fcut un adevrat tam-tam, dar ntr-un mod mult prea rigid, mult prea educativ.
innd cont de acest context, de faptul c tinerii nu au la dispoziie alte modalitti de a
se informa, sau cele existente nu sunt suficiente, credem c este necesar apariia unei
emisiuni TV axat strict pe problemele tinerilor (n special pe cele legate de viaa sexual).
Aceast emisiune ar umple un gol informaional i ar face-o ntr-un mod serios, ns optimist.
Tonul optimist, comunicarea cald, familiar nu va face din aceast emisiune un panou Aa
da! Aa nu!, ci un sfat al prietenilor.
Emisiunea se numete EDUCAIE SEXUAL. Este un talk show social, care nsa nu e
rigid, ci prietenos, cald, cu nuane de divertisment. Fa de alte emisiuni talk-show, aceasta
este un fel de reuniune familial i nu un dialog moderator-invitai; fiecare emisiune este nu
o edin, ci o ntlnire ntre prieteni (unii cu mai mult experien).
Emisiunea nu d sfaturi, nu concluzioneaz, ci ofer INFORMAIA necesar tinerilor;
ei sunt cei care trag concluziile, n urma discuiilor, a cazurilor prezentate, a informaiilor
oferite.
Emisiunea va fi nregistrat (cel puin primele dou luni) i va fi difuzat de luni pn
vineri (inclusiv), ntre 17.00-17.30. Ea se va plasa n grila postului fie ntre dou seriale de
tineret (unul de divertisment, iar cellalt cu tent educativ), fie dup cel de-al doilea serial,
nainte de Telenovel. (Cred ca prima variant e mai bun). EDUCAIE SEXUAL va avea
30 de minute (din care 3 sunt rezervate publicitii i promoiei postului).
Publicul int l reprezint tinerii ntre 14-20 de ani. Lor le este oferit informaia. Dar
btaia este mult mai mare, deoarece, dat fiind faptul c scopul este de a oferi informaie,
educaie prin informare, este clar c publicul va fi mai larg: prini, profesori etc.
Subiectele abordate vor cuprinde n principal viaa sexual, dar i droguri, prostituie,
cazuri excepionale n diferite probleme ale tinerilor, homosexualii etc.
Dac un subiect cruia i fusese rezervat o singur ediie se dovedete a fi fierbinte,
el poate fi reluat i n ediia urmtoare sau, dac planificarea nu pemite, ntr-una din ediiile
viitoare. Prin urmare, depinde de fiecare subiect n parte rezervarea unui anumit numr de
ediii n care s fie dezbtut i exemplificat.
Am spus exemplificat, deoarece aceast emisiune nu reprezint un talk-show 100%,
ci este rupt de reportaje scurte (maxim 5 minute n cazuri excepionale) i de sondaje.
Aceste materiale filmate vin s pun o anumit problematic (la nceputul emisiunii) i
s completeze, s exemplifice subiectul emisiunii (spre final). Ele dau dinamica emisiunii.
Personaje
Talk-show-ul se desfaoar cu 15-20, reprezentani ai publicului int (14-20 ani).
Acetia sunt figurani, dar e o figuraie activ: civa dintre ei, stabilii dinainte, vorbesc,
povestesc, ntreab, sunt ntrebai. Ei sunt mbrcai specific vrstei, modei, ct mai sport, n
jeans i cu ce poart de obicei. Aceti tineri se ruleaz emisiune de emisiune, astfel nct s nu

G h i d C r e a t i e | 10
apar aceleai fee dou emisiuni la rnd, s cread lumea c e un grup instruit. Trebuie s
lsm senzaia c oricine poate avea acces la aceast emisiune. n primele ediii, tinerii vor fi
adui de moderator, care i va alege pe cei mai dezgheai i mai buni comunicatori, urmnd ca
la celelalte, accesul s fie ct de ct mai liber.
Moderatorul
Moderatorul emisiunii este un personaj charismatic, absolvent de filologie, care poate
fi numit gazda talk-show-ului. Moderatorul lanseaz subiectul, ine n mn friele discuiei,
duce discuia n punctual n care ne convine, n care servete scopului nostru, conform unui
synopsis care face legtura dintre discuii i materiale filmate; faciliteaz comunicarea,
dialogul dintre tineri i specialiti, i face pe tineri s se simt n largul lor discutnd subiecte
mai puin mediatizate pn acum (i, n orice caz, nu la modul acesta). Esenial este ca
moderatorul s nu arate ca un profesor, dar s aib autoritate n faa celor prezeni (i a
telespectatorilor).
Specialistul
Este cel care d credibilitate maxim emisiunii. Prin intervenia sa, el ofer informaia
de baz, de la care pleac discuia sau care clarific prerile neavizate exprimate n sondaje
sau n discuiile de platou.
El poate rezolva unele controverse care pot aprea n emisiune, dar intervenia lui de
baz este una singur. n rest, el asist la discuii, privete sondajele sau reportajele, fiind ns
gata oricnd s intervin, s rspund unor apeluri. Dup intervenia iniial el se amestec cu
ceilali, intr n acel context familial, pentru a nu menine subiectul ntr-o atmosfer rigid,
oficial, strict de specialitate.
Acest personaj difer de la o emisiune la alta, n funcie de subiect. Dac dou-trei ediii
merg pe acelai subiect, se poate apela la acelai specialist (i la acelai public), pentru a crea
continuitate. Avnd n vedere mania specialitilor de a vorbi mult i nclcit, exist o a doua
variant a interveniei acestora: ei pot fi filmai, materialul poate fi montat cu ritm,
introducnd i elemente exemplificatoare, ca interviul s nu plictiseasc.
Vedeta
Vedeta are rol de a crea dinamica i de a da o not de divertisment acestui talk-show. Ea
apare n final; este clou-ul emisiunii; telespectatorilor le va intra n reflex s moar de
nerbdare s vad cine e starul azi?
Rolul vedetei este n primul rnd comercial; atrage audiena, talk-show-ul devine mai
atractiv i, prin urmare, mai dorit, mai uor de vndut publicului.
Vedeta, invitat de onoare al emisiunii, va participa efectiv la discuii: intervenia ei va fi
legat de subiect, va rspunde la 1-2 ntrebri ale moderatorului i chiar ale tinerilor (ntrebri
strict legate de subiectul zilei). Prin intervenia sa (povestind din propria-i experien), vedeta
va da o not de divertisment, dar va influena opinii: prerea sa va avea greutate n rndul
multor telespectatori, avnd n vedere cultul pe care l au muli fa de o vedet.
Vedeta va aga telespectatori. Ea trebuie s fie o personalitate din lumea muzical,
teatral, cinematografic, politic, sportiv, un om cu priz la tineri i cu un grad ridicat de
dezinvoltur i sociabilitate (ex. Dan Bitman).
Cum se desfoar emisiunea:
Generic de inceput 15
Platou moderatorul anun subiectul emisiunii 30
Jingle sondaj 5
Beta Sondaj de testare a opiniei publice 1 (Ce prere au despre)
Jingle de dinamizare 2
Platou moderatorul prezint participanii i specialistul specialistul spune, pe scurt,
despre ce este vorba - 3

T i t l u 2 | 11

Jingle sondaj 5
Beta exemplificarea, ilustrarea a ceea ce a spus specialistul; n funcie de subiect,
acest material poate fi tot un sondaj, care s ridice anumite problematici sau un
material informativ, care vine s completeze ceea ce a spus.
2
Platou ncep discuiile; moderatorul deschide dezbaterea, lansnd 1-2 ntrebri;
tinerii rspund; specialistul intervine numai la nevoie (controverse, neclariti etc.);
dezbaterea este controlat de moderator, nu este lsat la voia ntmplrii (se tie
dinainte cine i cam ce ntreab, dar nu sunt oprite alte intervenii care pot aprea)
- moderatorul duce discuia n punctul n care poate introduce materialul filmat
(reportajul). 5
Jingle reportaj 5
Beta reportaj: cazuri care ilustreaz, concretizeaz discuiile 3 5 ( n funcie de
ct de interesant este subiectul)
Platou comentarii pe marginea a ceea ce s-a urmrit: moderatorul cere prerea celor
din platou 4
Jingle invitat 3-5
Platou moderatorul prezint VEDETA i i cere prerea n legtur cu tema
emisiunii; apoi l intreab (tot legat de tem) ceva din experiena proprie; urmeaz 1-2
ntrebri ale tinerilor;
- moderatorul i mulumete pentru prezen 3-4
Jingle de dinamizare 2
Platou moderatorul anun tema de a doua zi (o lanseaz) 30
Beta un promo scurt, un fragment din reportajul de a doua zi, ceva incitant, care s
agae telespectatorul, s-l fac s se uite i la urmtoarea ediie 15
Platou moderatorul i ia La revedere! ntr-o fraz 10
Generice de final 1
n tentativa de a oferi studenilor un material ct mai concludent pentru lucrarea
practic pe care urmeaz s o realizeze, am folosit acelai material dramaturgic, modificat n
funcie de formatele respective. Considerm c un astfel de exerciiu i va deprinde pe viitori
profesioniti de televiziune cu rigorile de creaie specifice televiziunii. De asemenea, avem
convingerea c rezultatele obinute n urma parcuregrii acestei teme de practic vor constitui
baza viitoarelor teme, prin care studenii vor face pasul ctre realizarea propriuzis a
formatelor respective. n munca ulterioar, care va constiuti obiectul unei alte teme de
practic, o echip format din scenariti, redactori, actori, regizori, scenografi, operatori,
maetrii de sunet i lumin, tehnicieni, editori de montaj vor produce opere viabile pentru un
produs de televiziune de calitate.
LUCRARE PRACTIC
1. Tema lucrrii: Filmarea pe teren i configurarea unui vox TV
2. Obiectivul lucrrii: nsuirea eficient i rapid a realizrii unui vox tv; ctigarea
abilitilor practice de orientare i de desfurare n teren a reporterului i a echipei de filmare.
3. Descrierea lucrrii de laborator: cnd i n ce scop se realizeaz un vox tv i care sunt
eventualele riscuri ale insertrii lui ntr-un context.
4. Echipamente utilizate: resurse umane: reporter, cameraman, electrician, sunetist, ofer.
Resurse tehnice: camer video digital, echipament electric i de captare a sunetului.

Fr a se defini ca un gen autonom al jurnalismului contemporan de televiziune, vox-ul

este mai degrab o procedur curent de susinere sau de intensificare a unui argument
prezentat ntr-o dezbatere sau ntr-o anchet, fcnd apel la opinia publicului dintr-un anumit
moment i context istoric asupra unui subiect acut din actualitatea politic, social sau

G h i d C r e a t i e | 12
economic. Este necesar precizarea c aceast procedur de inserie, ntr-un material-cadru, a
unor eantioane filmate, coninnd prerile telespectatorilor despre un subiect sau altul nu are
relevan sociologic, nu se realizeaz pe un eantion reprezentativ de populaie, dar asigur
impresia de autenticitate, de spontaneitate i de interactivitate n cadrul unui format de
telviziune care pune n discuie un subiect stringent din agenda zilei sau a sptmnii.
Durata maxim optim a unui vox tv, n forma editat, este de 5 minute, durat n care
reporterul trebuie s aib n vedere calitatea i echilibrul opiunilor pro i contra, dar este
dificil de estimat care ar trebui s fie proporia ideal. Cu alte cuvinte, vox-ul are un pronunat
caracter aleatoriu, pur i simplu reporterul poate fi pus n situaia de a preleva un eantion de
intervievai a cror opinie variaz n funcie de ora i de locul de realizare a filmrii, de
condiiile atmosferice sau de anotimp. De aceea, un vox credibil se difuzeaz numai mpreun
cu citarea unor statistici recente i avizate, realizate de institute de profil, pe eantioane de
public relevante. Filmat de obicei n locuri publice cu trafic mare (pe strad, ntr-o gar, ntrun tribunal, etc.), vox-ul se realizeaz urmnd tehnica interviului de televiziune, cu un
chestionar alert i restrns (de maximum 2 ntrebri), urmrind ca repondenii s aparin unor
categorii sociale diverse i unor vrste diferite. Reporterul va formula ntrebri deschise,
lipsite de echivoc i nu va ncerca s influeneze n niciun fel calitatea rspunsului. Pstrarea
anonimatului intervievailor este facultativ, n unele situaii numele i profesia repondentului
asigurnd o mai mare impresie de autenticitate. Dat fiind ns caracterul subiectiv i aleatoriu
al acestei proceduri, vox-ul tv este adesea incriminat drept o manier de influenare a unei
opinii sau alteia a majoritii, iar citarea unor surse cu credibilitate sociologic l poate
sustrage de sub incidena acestei posibile acuzaii.
PROIECT: Identificarea i propunerea unui subiect concret face parte din activitatea de
practic propriu-zis. JURNALUL DE TIRI: studentul propune propria lui selecie (alternativ) de
subiecte i de organizare a unei ediii sau a mai multor ediii ale jurnalului de tiri.
TIRI

conferin de pres
cultur: vernisaj, lansare de carte, premiera unui spectacol
economic: prezentarea unor date statistice
sntate: reportaj ntr-un spital
social: poziia unui sindicat pe o tem de actualitate
politic: proiecte sau poziie ale unui partid politic
sport: rezultatele unor competiii sportive
RELATARE STAND-UP NREGISTRAT pe o tem de actualitate
INTERVIU
- vox pop pe o tem de actualitate
- interviu de profunzime cu o personalitate din domeniul culturii, economiei, sntii etc.
REPORTAJ pe teme din via academic
DEZBATERE pe teme de actualitate din domeniile:

economic
politic
social
cultural
nvmnt
medical
sportiv