Capitolul I

1.1. Omul care a adus teatrul n teatru...

Luigi Pirandello a venit pe lume la 28 iunie 1867 la marginea oraului sicilian
Girgenti (n denumirea antic- Cavusu- n traducere-haos).Tatl su, Stefano Pirandello, fost
lupttor la Aspromonte alturi de unchiul Rocco Ricci-Gramitti, s-a ocupat mai apoi cu
negustoria sulfului. Mama sa, Caterina Ricci-Gramitti era descendenta unei familii
girgentiene cu rdcini n pmnturile intelectuale ale oraului natal.
nclinarea autorului spre litere este motenit din familia mamei sale, cel mai
probabil de la bunicul su avocat, revoluionar i poet neiertat de Bourboni pentru poezia sa
ptruns de spiritul revoltei politice i sociale.Stefano Pirandello nu a fost prea ncntat de
preferinele beletristice ale fiului su, vrnd de la acesta s ajung tot un negustor care s-i
continue meseria. Doar dup insistenele serioase ale copilului accept s-l lase s treac de la
o coal tehnic la un liceu teoretic. n 1880, familia se mut la Palermo din pricina
afacerilor, iar Luigi Pirandello rmne n capital i dup ntoarcerea prinilor n portul
sicilian. Aici la Palermo el termin liceul i ncepe Facultatea de litere continuat mai apoi la
Roma i la Bonn, n Germania.
Pentru Pirandello, Girgenti reprezint copilria, adolescena i vara anului 1886,
petrecut alturi de tatl su n Porto Empedocle, ntr-o ncercare n van de a se familiariza cu
negustoria.Girgenti i Porto Empedocle au fost pentru acesta o important surs de inspiraie
pentru ntreaga creaie a scriitorului.
Sulful a cptat via n opera lui Pirandello prin dumnia cu care a srcit
oamenii simpli i i-a mbogit pe cei abili, a ucis orice pat de verdea de pe orizontul
pmntului i cu toate acestea nu tia nici mcar la ce e bun aceast pucioas pentru care sau distrus attea viei. Pucioasa devine n paginile siciliene nsi imaginea mostruasei
societi capitaliste. Nimeni n-o s tie s v spun la ce mai servete pucioasa. Iar noi
muncim, ne omorm s-o scoatem, apoi o crm jos la mare, unde attea vapoare englezeti,
americane, nemeti, franuzeti, ba chiar i greceti stau gata cu stivele deschise ca nite guri,
gata s-o nghit; ne trag o fluiertur zdravn i ia-l de unde nu-i! Ce-o fi fcnd cu ea,
acolo, n ara lor? Nimeni nu tie; nimnui nici c-i pas s tie! Iar avuia noastr, o terge
astfel din vinele munilor notri spintecai, iar noi rmnem aici, ca nite orbi, ca nite

bufnie, cu ciolanele frnte de osteneal i cu buzunarele goale. Singura procopseal: arinele

noaste arse de fum1
n 1888 se transfer la universitatea din Roma, iar n 1889 i continu studiile la
Bonn, unde-i susine teza de licen n limba german cu un subiect despre dialectologia
italian. n 1889 public la Palermo prima culegere de versuri Mal Giocondo (Veselul
ntristat). n 1897 primete s lucreze ca profesor la Istituto Superiore di Magistero din Roma,
n locul lui Giuseppe Mantica, cutnd s-i valorifice licena n filologie.
La Palermo acesta se ndrgostete nebunete de verioara sa Lina, cu patru ani
mai n vrst dect el, pentru care plnuiete s prseasc coala i pentru care e gata s se
apuce de negustorie, ns nelepciunea prinilor contribuie ntr-un moment crucial n viaa
tnrului i amn cstoria cu Lina pn dup terminarea studiilor.
n ianuarie 1894, Luigi Pirandello se cstorete, la Agrigento, cu Maria
Antoanietta Portulano, fiica asociatului tatlui su. A fost o cstorie de convenien, fcut
dup tipicul familiei burgheze siciliene; hotrt de prini i de interesele materiale ale
ascetora. Nimeni nu tie cum au reuit prinii s-l oblige pe tnrul ncpnat s accepte ca
alii s-i decid soarta. Tnra pereche cunoate o perioad de relativ fericire. Chiar dac
Maria Antonietta nu nelege mai nimic din preocuprile intelectuale ale soului ei, ea nu
intervine n calea acestuia. Ea n curnd va fi ocupat de ngrijirea celor trei copii:
Stefano(1895), Lietta (1897) i Fausto (1899) adui pe lume ntr-o atmosfer cald, de
armonie n apartamentul tinerei perechi. Soia sa avea mare parte a banilor investii n
afacerea tatlui soului ei, iar el, departe de afirmare accept s scrie orice. Colaboreaz
numeroase publicaii italiene cu articole critice, nuvele. n 1898 fondeaz prima revist
literar Ariel unde public prima sa pies de teatru, L`Epilogo (Epilogul).
Anul 1903 avea s fie un an cu schimbri majore n viaa autorului, schimbri
care aveau s-i pun amprenta n operele sale. Puternice alunecri de teren din sudul Siciliei,
care au avut loc la sfritul anului 1903 au fcut s se prbueasc minele de sulf n care tatl
su i investise tot capitalul mpreun cu Maria Antonietta. Falimentul, pe lng faptul c i-a
strmtorat din punct de vedere material, a provocat o profund zguduire psihic soiei lui, un
traumatism din care aceast femeie mndr nu-i va mai reveni niciodat. Pn atunci ea avea
sentimentul c n familie egalitatea dintre ei se stabilea ntre intelectul soului ei i faptul c
ea, prin banii ei, i susinea familia material. Odat cu accidentul, acest echilibru s-a
deteriorat, iar Luigi Pirandello nu a mai avut de ales dect s-i dedice tot timpul meseriei de
1 Berlogea Ileana,Pirandello, Editura pentru literatura universal Bucureti 1967,
pag. 16-17
2

profesor i scrisului, prin care el putea avea grij de cei trei copii i de soia sa. Dezechilibrul
psihic al Antoniettei, manifestat la nceput printr-o gelozie exagerat care a dus la claustrarea
total a ntregii familii, s-a concretizat mai apoi n acte de agresiune, n ncercarea de a-i
omor soul, n acuzaia de incest adus acestuia i fiicei lor Lietta.
ncepnd din 1910, neobservat discret, autorul ncepe s ptrund pe afiele teatrelor din
Roma. ncet ncet ncep s se succead premierele Aa e dac vi se pare la 18 iunie, Bereta
cu clopoei cu Angelo Musco la 27 iunie i Chiupul la 9 iulie 1917.
n viaa personal a lui Pirandello, n timpul rzboiului au avut loc schimbri
fundamentale, el fiind rupt de realitate, urmrea evenimentele pe hart i ncerca s prind
mersul i sensurile din vetile primite de la cei plecai pe front. Acolo pe front se afla fiul
su Stefano Pirandello, czut prizonier la 2 noiembrie 1915 la Monte Calvario. Lucrurile sau agravat atunci cnd a aflat c acesta din urm, fiind inut prizonier n lagrele de la
Mauthausen i Plan din Boemia s-a mbolnvit de tuberculoz. n acest timp boala soiei
sale Maria Antonietta se agravase, fiica lor Lietta face o ncercare nereuit de a se
sinucide, iar Pirandello nu are alt soluie dect internarea soiei sale ntr-un sanatoriu chiar
dac pn atunci respinsese cu trie aceast idee. Ea este internat ntr-o clinic de pe Via
Nomentana din Roma, unde va rmne pn la sfritul vieii ei.
Deja n 1922, Luigi Pirandello era un scriitor cu renume mondial, autor a ase
romane, treisprezece volume de nuvele i douzeci de piese, intrate deja n repertoriul
teatrelor din Italia i de peste hotarele acesteia. Se retrage din cariera de profesor, practicat
cu maxim de profesionalism timp de 25 de ani, pentru el un lucru facut din obligaie i
nevoie s-i ntrein familia, nu din plcere. ncepnd din anul 1923, viaa lui este aceea a
unui artist cu renume mondial, nevoit s accepte distincii, medalii, s acorde interviuri, cu
fotografii aprute n cele mai mondene publicaii ale lumii.
Dup ncheierea primului rzboi mondial, Pirandello, care era strin de
problemele politice de la acea vreme, se nscrie n toamna anului 1924 n partidul fascist.
Una dintre explicaiile aderrii sale ar fi izolarea n care trise scriitorul pn atunci i de
naivitatea lui politic. O alt explicaie ar fi ura sa fa de regimul Burghezo-monarhic cu
pretenii liberale. Pirandello i-a extins ura fa de tot ce era sub denumirea de democratic.
n plus trebuie luat n considerare i isteimea lui Mussolini care a tiut s flateze orgoliul
scriitorului. n 1923 Mussolini asist n persoan la spectacolul ase personaje n cutarea
unui autor dup care i propune lui Pirandello s se nsrcineze cu proiectul unui teatru
naional italian pe care Mussolini l va susine financiar i moral. n 1925 la 4 aprilie,
Teatrul de Art din Roma condus de Pirandello se inaugureaz. Proasptul conductor
3

italian, Mussolini asist la inaugurare nsoit de ntreaga lui suit. Din scrierile lui
Pirandello de mai trziu aflm ns c el regret alegerea de a intra n partidul fascist i
regsim poziii ferme de negare a fascismului.
Lipsa sa de curaj i respectul su fa de autoritatea constituit l-au mpiedicat
pe scriitor s ia o poziie ferm de negare. A pstrat nemulumirea i frustrarea pentru sine,
s-a retras iar n lumea lui interioar i a acceptat, aparent, hotrrile politicei dominante.
n 1925, fiul su Stefano, devenit i el scriitor sub pseudonimul de Stefano
Landi, s-a hotrt mpreun cu un grup de literai i actori, printre care Orio Vergani,
Massimo Bontempelli, Alberto Savinio, Letizia Celli, Guido Salvini, s deschid un teatru
de avangard revoluionar, att din punct de vedere al repertoriului ct i al interpretrii.
Cine altcineva era mai potrivit conductor artistic dect primul dramaturg al Italiei, Luigi
Pirandello. Cu o energie ieit din comun i o pasiune neobinuit, n literatul retras i
modest se descoper un animator artistic i un regizor plin de fantezie i talent. El
investete toat averea sa n noul teatru d`Arte.
El dezvolt un repertoriu absolut minunat i un stil propriu i original, datorit
simului su artistic i nelegerii actoriceti, n montrile spectacolelor sale. El pune accent
n montrile sale pe valorificarea interpreilor, pe propunerile actorilor i mai puin pe
introducerea unor elemente spectaculoase dar strine actorilor. ncepnd din iunie 1925
pn n octombrie al aceluia an, teatrul d`Arte este n turneu european la Paris, Londra,
Berlin, Dresda, Koln, Dusseldorf i Bonn cu piesele: Vi se pare, S-i mbrcm pe cei goi,
ase personaje n cutarea unui autor i Henric al IV-lea. Marta Abba, o actri angajat de
Pirandello n urma succesului acesteia cu piesa Pescruul de A.P. Cehov, nu a fost numai
cea mai buna actri italian care a dat via tuturor eroinelor pirandelliene, ci a fost i
femeia adorat de Pirandello la sfritul vieii lui. Dac ea nu i-a putut raspunde dragostei
literarului, ca femeie, ea a fost pentru el o admirabil prieten i o interpret sensibil care
l-a neles i l-a mbogit sufletete. Plecnd de la ea, Piradello a creat noi eroine: Tuda,
Sara, Necunscuta, Marta, Donata. Marta din L`amica delle mogli este nsi Marta Abba.
n 1928, la Viareggio, Teatro d`Arte se desfiineaz, iar Marta Abba, sprijinit
de Pirandello pstreaz o parte din actori i mpreun cu acetia nfiineaz compania ce-i
va purta numele. n toamna aceluia an, Pirandello este invitat la Berlin pentru a asista la
turnarea adaptrii cinematografice a piesei sale ase personaje n cutarea unui autor.
n 1934, Luigi Pirandello a fost ncununat cu Premiul Nobel pentru literatur,
ns acest lucru nu l-a ncetinit pe scriitor, ba mai mult, l-a ambiionat n ncercarea de a se
autoperfeciona.
4

Modestia lui Pirandello o regsim pn i n testamentul su n care i-a gsit

timp s scrie chiar i n mijlocul gloriei i succesului:
I. Moartea mea s fie trecut sub tcere. Prietenilor i dumanilor, rugamintea de a nu o
semnala n nici un fel, de a nu vorbi despre ea n jurnale.Nici un anun, nici un ferpar.
II. Mort, s nu fiu mbrcat. S fiu nvelit, gol, ntr-un linoliu. i nici o floare la cpti, nici
o lumnare aprins.
III. Dric de ultima categorie, dricul sracilor. Fr podoab. S nu m nsoeasc nimeni, nici
rude, nici prieteni. Dricul, calul, vizitiul, i att.
IV. Ardei-m. Iar trupul meu, o dat ars, s fie mprtiat pentru ca nimic, nici mcar cenua
s nu rmn din mine. Dar dac aceasta nu se poate face, urna cinerar s fie dus n Sicilia
i zidit ntr-o stnc aspr a cmpiei din Girgenti, unde m-am nscut2
Un dric simplu, tras de un cal i-a ridicat trupul, ntr-o diminea de 10 decembrie
1936. A fost ars i cenua lui a fost pus ntr-un vas grecesc, gsit pe lng Agrigento. Dup
zece ani, n 1946 i s-a mplinit i ce-a de-a doua parte a testamentului cnd urna i-a fost dus
n oraul natal, n vila Haosului, devenit ulterior Muzeu Naional. Ateptm momentul cnd i
se va mplini i ultima parte a testamentului, cnd acesta se va putea odihni i cu ramiele
trupeti n stnca de piatr a insulei sale natale, unde se va putea ascunde de privirile
curioilor.

1.2. Pirandello Poetul

n 1889 public prima culegere de poezii Mal giocondo, cu versuri naive n care
transpar pasiunile sale literare i lectura lui Leopardi, a lui Graf i Carducci.Nefiind nzestrat
de la natur cu o bun ureche muzical sau un bun sim al armoniei, Pirandello a crescut doar
datorit ambiiei i mprejurrilor. Nu a avut nici un maestru, cel puin aa susine n
scrisoarea ctre Benjamin Cremieux. Eu cred n msura n care valorez ceva, c nu datorez
nimanui nimic; am facut totul singur. Nu am avut nici un patron literar.3
Aa cum se desprinde din volumul de poezii, autorul este un dezamgit nainte de
vreme, fr curaj, slab, ca un bolnav recuperndu-se dup o operaie serioas. Prefer
2 Berlogea Ileana,Pirandello, Editura pentru literatura universal Bucureti 1967,
pag. 48
3 Din scrisoarea ctre Benjamin Cremieux, n vol. La vieille Sicile, Paris, KRA,
1928, pag. 4
5

singurtatea i meditaia. Nu iese cu nimic n eviden, ncearc i el imitarea liricii

trubadurilor i scoate prin aceasta, forma i ritmurile necesare cntecului primverii.
Pn la sfritul anului 1892, autorul nu se credea n stare s scrie altfel, dect n
versuri. La ndemnul lui Capuana el scrie n 1893 romanul L`esclusa

i realizeaz c

adevratul su mod de manifestare nu era poezia, ci proza.

Pirandello, vznd cum soia sa trece la statutul de mam, cum se schimb sensul
vieii ei i cum i dedic viaa acestor mici vieti i cum zmbete o mam n faa noului
nscut, sau ct poate fi de disperat la moartea fiului, a fost tulburat de procesul prin care
femeia ajunge mam. Pier Gudro este primul erou masculin pirandellian. Fost lupttor, el
triete o dram moral i social. n 1899 scrie poemul Laomache, denumit de Manlio Lo
Vecchio Musti: una dintre cele mai fine compoziii poetice. Eroina Laomache, alturi de
prizonierul ei, Gargaro se ndreapt ctre templul Dianei. Pirandello simea Grecia n sngele
su, n mintea i n sufletul su. Traducerea dramei satirice Ciclopul a lui Euripide n dialect
sicilian, n 1918 nu a fcut dect s ntreasc aceste legturi.
Pentru a-i fi brbat, Gargaro i cere Laomachei s renune la putereai ei, s i se
supun. Fata se rzvrtete, apeleaz la cpeteniile amazoane, la zei, dar totul e n zadar.
Legile nescrise ale lumii lor, o fac s se supun. Poemul lui Pirandello este un rit nupial,
svrit cu discreia i fiorul misterelor dionisiace. Ca toate virginele dupa noaptea nunii,
Laomache se simte vinovat, cuprins de dispre fa de ea nsi, cuprins de regrete.
n 1899 Pirandello a creat i poemul dramatic Scamandro, publicat pentru prima
dat n 1909 la Roma, i interpretat pentru prima dat la 19 februarie 1928, la Florena.
Forma de poem dramatic aleas de scriitor nu dovedete dect faptul c n scriitor se adunau,
toate acele date care aveau s-l duc, inevitabil, ctre teatru.
n decursul vieii sale, Pirandello a scris XXX poezii, ns proza i-a oferit
posibilitatea s exprime clocotul luntric mult mai bine dect versurile. n 1912 i ia ramas
bun de la poezie prin ultimul su volum de versuri Fuori di chiave.
1.3. Pirandello Nuvelistul
Chiar dac a nceput proza cu un roman, primele sale scrieri tiprite au fost
nuvelele sale. Prima culegere fiind Amore senza amore, publicat n 1894. Apoi a urmat o
ntreag serie de scrieri i de publicri: Beffe della morte e della vita (Glumele morii i ale
vieii), seria nti n 1902 i seria a doua n 1903, culegerea Quand`ero matto(Cnd eram
nebun), 1902, Bianche e nere (Alb i negru), 1904, Erma bifronte, 1906, La vita nuda ( Viaa
6

goal), 1910, Erba del nostro orto (Iarba locului nostru), 1915, Mine e luni, 1917, Un cal
n lun, 1918, Carnavalul morilor, 1928. n anul 1922, Pirandello i regrupeaz nuvelele n
culegerea intitulat Novelle per un anno, adunnd cam 250 de nuvele.

1.4. Pirandello Romancierul

Autor a apte romane, Pirandello nu este recunoscut ca un romancier de
majoritatea criticilor, dei sunt civa care i iau aprarea. Pentru Antonio Di Pietro, Il fu
Mattia Pascal se nscrie printre marile romane ale literaturii universale. Luigi Baccolo
consider Il turno romanul perfect. Manlio Lo Vecchio Musti, ns, i numete romanele o
aventur i precizeaz c elementul su natural este nuvela, c scriitorul este mai nclinat spre
reprezentare dect spre naraiune.
Despre romanele lui Pirandello se spune c au defecte de cosntrucie, c exist o
lips de echilibru, diferene de ton i de ritm. n Il fu Mattia Pascal, Pirandello folosete un
ton autobiografic, n Quaderni di Serafino Gubbio folosete o structur tip jurnal, n I vecchi
e i giovani aparent planurile sunt haotice i multiple, ns prin toate acestea Pirandello se
desprinde de tiparele rigide ale genului. n Uno, nessuno e centomila regsim concepia lui
despre om ca sum a prerilor celorlali. Pirandello neag unitatea peronalitii umane. Cele
apte romane sunt defapt un studiu al eroului n bilanul multiplicitii sale. Individul x este
defapt o sum a prerilor, a concepiilor despre el a tuturor indivizilor cu care individul x a
intrat n contact; fiecare are propria imagine i propria concepie despre individul x, toate
fiind diferite ntre ele, iar prin urmare individul x nu este altceva dect imaginea format de
toate aceste imagini suprapuse(ca o mulime de radiografii ale aceluia corp suprapuse i
privite ca una singur, ca o unitate).
Distrugnd personalitatea, Pirandello d impresia c distruge i ideea de datorie
moral i social a omului. Eroul romanului pirandellian, de obicei dispersat i falimentar,
posed o uluitoare consecven n optarea pentru soluia opoziiei fa de lumea
nconjurtoare. Decizia sa este precedat de o ntreag i ndelungat deliberare. Alegerea sa
este contient i are importante semnificaii morale i filozofice.
Pirandello a neles c omul supus continuelor schimbri petrecute n viaa lui, de
la natere i pn la moarte, i amplific att de mult trsturile, nct ele nu mai pot fi puse
n legtur direct cu cauze ereditare, biologice sau morale. Complexitatea omului modern
este cuprins n operele piradelliene. Pirandello a ndrznit att n aciune, ct i n
7

prezentarea eroilor, s amestece grotescul cu dramaticul, fcnd portretizri hiperbolizate.

mpinge personajul i-l contureaz att de mult nct s par, s fie mai real i mai adevrat
dect omul, dect viaa aa cum o tim noi.
Il fu Mattia Pascal(Rposatul Matei Pascal), un roman halucinant, ciudat, sortit
s-i aduc autorului recunoaterea pe plan naional i european, nu a fost altceva dect
ncercarea de evadare spiritual a scriitorului, n acel chinuitor an 1904, cnd a stat zile n ir
lng patul soiei sale paralizate. Romanul este tradus la numai un an dup apariie n limba
german. Prin acesta i deschide drumul ctre editura Treves din Milano, care i va publica
de acum cu regularitate scrierile sale.
1.5. Pirandello Dramaturgul
Toate operele sale de pn acum, toate poeziile, nuvelele, romanele, au pavat i au
condus drumul autorului ctre un alt drum mult mai deschis, mult mai aproape de sufletul i
de menirea sa, acela al dramaturgiei. Scrierile sale l-au conturat i l-au ajutat s ajung unul
dintre cei mai buni dramaturgi ai lumii. n 1922 a scris Enrico IV, n care autorul a ntruchipat
ura sa fa de lumea meschin, refuzul acceptrii compromisului, pledoaria pentru jocul de
dragul jocului i voluptatea mtii purtate contient. Pe lng atacarea societii prost
constituite, pentru Pirandello, n piesele sale, femeia a fost, nainte de toate, izvorul vieii,
bucuriei i luminii. n timp ce toate actriele se cereau ndrgostite, amante, ptimae,
Pirandello aduce n prim plan, n operele sale, mama, cu respectul celor care au creat-o, cu
veacuri n urm, pe Hecuba sau pe Niobe. Giulia din La morsa nu se sinucide de remucri
sau de prere de ru, ci pentru a putea rmne curat n faa copiilor. n La ragione degli altri
lupta nu se duce pentru brbatul iubit, ci pentru copil. Spre deosebire de Strindberg, la
Pirandello brbatul nu este purttorul luminii i raiunii, ci un mascul individualist, sectuit
de fora marilor druiri, dispus s transforme totul, n primul rnd femeia, n izvor de plceri
imediate. (Acest lucru se datoareaz, poate, i tatlui su Stefano Pirandello care i nela
soia cu o verioar rentlnit dup ani de zile, care i conducea familia dup o solid i
snatoas moral, aa cum avea sa scrie mai trziu n ase personaje n cutarea unui autor)
Femeia a fost pentru Pirandello de multe ori depozitarea unor caliti spirituale i
morale, inexistente la brbat. Respingea cu trie dominana acestuia, i acest lucru l regsim
n multe dintre scrierile sale: L`amica delle mogli, Come tu mi vuoi, Trovarsi, care duc mai
departe trsturile fundamentale ale prototipului feminin pirandellian, caracterizat prin
sinceritate, frumusee moral i superioritate spiritual.
8

n Ast sear se improvizeaz, Pirandello arat importana actorului, c el este cel

care d via i micare personajului, c prin actor apare personajul. El a prezentat realitatea
i reflectarea ei n oglinda artei i a contiinei , a artat dedublarea omului i a rolului, a
mtii umane i a mtii cu care ncearc omul s se confunde fr s reueasc. Pirandello
cuprinde nevoia obsedant a omului de a fi un altul dect cel care este n realitate, de a se
fabrica pe sine, de a se schimba n faa lui i a societii snt convins c fiecare dintre noi
vedei se crede unul, dar nu este aa: snt atia n el domnule, atia, dup cte
posibiliti are fiecare n el nsui: unul cu acesta, unul cu cellalt i foarte diveri! i
totodat cu iluzia c eti doar unul singur pentru toi i mereu acelai unul singur, cum ne
credem n fiecare act al nostru. Nu e adevrat! Nu!4
Marea inovaie a lui Pirandello a fost crearea unui teatru capabil s traduc n
imagini convingtoare senzaia de micare continu, de relativitate a valorilor umane. Fr s
foreze, n aparen, procedeele de baz ale piesei tradiionale, ale dramei burgheze cu
implicaii psihologice, utiliznd pn la epuizare conflictele, categoriile de personaje i
problemele specifice acesteia, el i-a rsturnat ns total semnificaiile.
Teatrul s-a bazat ntotdeauna pe conveniile acceptate, prin buna nelegere dintre
creatori i spectatori. Teatrul naturalist, ncercnd s diminueze ostentaia celor din urm a
dus imitarea realitii nconjurtoare, pn la identificare, scena devenind parc o continuare
a nsi existenei. Dei Pirandello a dat impresia c este adeptul conceptului teatrului
naturalist, era preocupat, n fond, de elaborarea unor noi formule. Era atras de ideea de a
aduce pe scen ntmplri nensemnate, dar cu semnificaii adnci.
n acest sens dramaturgul va recurge la soluia teatru n teatru utilizat n
trilogia ase personaje n cutarea unui autor, Fiecare-n felul su i Ast sear se
improvizeaz, exprimndu-i prin imagini artistice meditaiile i concluziile privind raportul
art-dramaturgie , art-realitate, dramaturg-actor, art-iluzie.
Dac n ase personaje.. Personajele sunt cele care au consisten, iar Actorii
rutinai, subiectivi sunt doar un ru necesar, n Ast sear... Actorii cu ntregul lor univers
de probleme sunt cei prin care dramaturgul impune tema ce l preocup: raportul artrealitate. Titlul piesei Ast sear se improvizeaz nu trebuie s trimit pe pist fals.
Pirandello nu-i propune readucerea n teatru a improvizaiei tip commedia dell`arte, pe care
el nu o consider o improvizaie autentic, ci doar o nsilare pe teme generice i pe anumite
scheme stereotipizate gndite n prealabil. Ceea ce propune Pirandello este un mijloc prin
4 Pirandello Luigi, Teatru, Editura pentru Literatur Universal , Bucureti 1967,
pag. 59
9

care face posibil dezbaterea de idei ce vor urma pe baza raionamentelor sale. Ideea acestui
spectacol neobinuit, anunat n prealabil nc din didascaliile ample ale piesei, i folosete
autorului pentru a nnoda firele conflictului dramatic pornindu-l n direcia dorit de el. Acest
distrugtor al realismului convenional n teatru cum l numete John Gassner, va face la
vedere demonstraia felului n care arta, aa cum nelege Pirandello, i va declina
superioritatea, realiznd depirea fixitii formale obinuit n teatru.
Spectatorii sunt direct implicai, se vorbete cu ei, avem actori-spectatori,
aciunea se petrece n spatele cortinei, n faa cortinei, n sal i chiar n foyer; Hinkfuss
stabilete, sau sparge, convenia vorbind direct, nc de la nceput cu spectatorii printr-un aa
zis proolog neprevzut. Prin aceast pies, Pirandello nelege i arat faptul c opera
scriitorului s-a terminat n momentul n care a terminat de scris ultimul cuvnt. El renun la
rigorile teatrului-iluzie, i impinge personajul, pe doctorul Hinkfuss s joace cu crile pe
fa, transformndu-l n purttorul su de cuvnt.
Scriitorul va accepta, n cele din urm, rolul intermedierii artei interpretative a
actorilor n transmiterea sensurilor textului ctre spectator. El remarc subiectivitatea
actorului ce se adreseaz subiectivitii spectatorului, ca parte organic, specific acestui tip
de comunicare prin teatru. Actorii i joac rolul de oameni de teatru ce-i dezvluie , deloc
discret, problemele profesionale n faa publicului, adic a oamenilor ce vin la teatru. Viaa
trebuie s asculte de dou necesiti, care nu-i permit nici s existe ntr-o form fix, nici s
fie n continu micare, deoarece se opun una alteia. Dac viaa ar avea aceast form, nu ar
mai fi n micare. i viaa are nevoie att de una ct i de alta 5 spune doctor Hinkfuss.
Pirandello caut raspunsul la ntrebarea: Arta ar trebui s fie via? Poate c da pentru c i
opera artistic este supus imprevizibilului i contradictoriului. Pirandello dobndete o nou
optic asupra rostului fiinrii scenice a textului dramatic ce i permite scriitorului s-i vad
visul mplinit; cci dac pictorul poate doar visa s-i vad pictura prinznd via, poetul tie
c, oricnd i oriunde, creaia lui va deveni vie i mereu alta.
Dup proolog, actorii ptrund n avanscen cu un conflict aparent banal, ce pune
n lumin raportul diferit pe care l au acetia cu ideea de improvizaie propus de director.
Directorul nu este de acord ca cearta s se desfoare n faa publicului i-i invit actorii s
se ntoarc n spatele cortinei, ns acetia vin cu argumentul suprem:
Actria de comedie: Dar suntem deja n roluri, Dle. Director
Actorul comic: Deci dumneata aa l nelegi?
5 Gorea-Chelaru Mirela, Evoluia conveniei teatrale n universalitatea
spectacologiei, editura Estfalia 2011, pag 209
10

Actria de caracter: O, iertai-m! Voiai sa ne facei prezentarea, nu? Ei bine ne

prezentm singuri! O palm i ntngul meu so e prezentat cum nu se poate mai bine! n
acest fel Pirandello avanseaz ideea gestului concis, spontan, ce poate defini o relaie, fr
complicaiile psihologice ale identificrii cu rolul.
Pirandello demonstreaz scenic ideea sa, c arta reprezint relaia dintre materie
i form, construcia de la interior ctre exterior. Aduce n teatru o perspectiv nou, sparge
toate conveniile, aparent ncalc toate regulile pentru ca mai apoi tot el s pun totul cap la
cap, s dea rspunsurile, s ne fac s nelegem teatrul ca esen. Teatrul este via, dar este
puternic esenializat, este mai viu dect viaa nsi. nelegnd ceea ce a dorit el s aduc n
dramaturgia universal nelegem i de ce este unul dintre cei mai mari autori ai lumii, un
inovator i un lider fr de care teatrul nu ar mai fi vzut cum este astzi.

11

Capitolul II
2.1. ase Personaje n cutarea unui Autor Luigi Pirandello
Personajul pirandellian nu are voie s se dezvluie treptat. El trebuie s existe n
ntregime n toate aciunile lui. [...] A creea un personaj n teatru arat Pirandello
nseamn a reui s amesteci individualitatea subiectiv a unui caracter cu datele sale
dramatice, a gsi cuvntul care s rspund exact situaiei de pe scen, s exprime personajul
n totalitatea lui n fiecare clip.

Prin

ase personaje n cutarea unui autor, Luigi

Pirandello aduce personajele n faa tuturor, a actorilor, a spectatorilor, a criticilor. Face o

mic incursiune n spatele gndurilor lui. Cu ceva timp nainte de a scrie piesa, autorul, dup
cum susine el, era bntuit, urmrit de aceste personaje... de familie. Personajele erau toate vii
n mintea lui, povestea lor o tia. O tia chiar de la ele, ns simea c nu-i ajunge, c nu poate
fii att de simplu, chiar dac, luat ca atare, povestea familiei este una demn de o pies plin
de dramatism i de originalitate: Tatl, un om nstrit oarecare, e pus n situaia de a deveni
amantul ficei sale vitrege chiar ntr-un bordel unde este surprins asupra faptului chiar de fosta
sa soie, alungat odinioar. El ncearc s-i repare greeala i s se justifice, lundu-i napoi
n casa lui pe mam i pe cei trei copii vitregi.
Piesa a fost scris i jucat n acelai an, la Roma, n 1921. n primii trei ani de la
lansare era deja jucat i tradus peste hotare, avnd un mare succes. n aceast perioad a
vieii, Pirandello era revoltat mpotriva artei interpretative, a jocului actoricesc mediocru,
rutinizat. Frmntarea lui n legtur cu raporturile dintre piesa de teatru i actori este real,
puternic, chiar dureroas, reprezint un gnd care s-a nfipt adnc n el. Prin piesa ase
personaje n cutarea unui autor el ntruchipeaz n termeni dramatici o idee teoretic, o
problem pur estetic, devenit izvor de suferin uman. Este materializarea durerii ncercate
de Pirandello n faa ntruchiprilor scenice ale operei sale, drama omului care nu poate fi
neles de semenii si, tragedia lipsei de comunicabilitate ntre oameni. O pies cu attea
niveluri de sensuri cum rar ntlnim. Poate fi luat drept o modalitate proprie de transmitere a
dramei unor oameni dornici s-i destinuie suferina, esena teatrului n termeni scenici,
drama creatorului i a relaiilor sale cu opera creat, raporturile dintre pies i actori.
Pirandello i prezint pe actori convenionali, artificiali, supui gustului obinuit, incapabili s
neleag adevrata durere omeneasc.

6 Berlogea Ileana,Pirandello, Editura pentru literatura universal Bucureti 1967,

pag. 71
12

Prin ase personaje n cutarea unui autor Pirandello deschide un dialog intim cu
arta teatral. nc din prefaa piesei autorul i confeseaz frmntrile ncercate n momentul
conceperii operei. Sensurile piesei pot fi ptrunse numai nelegnd atitudinea autorului de
nencredere fa de arta interpretativ. Scena nu este altceva dect locul n care personajele
cer actorilor s le dea nemurirea. Arta nseamn o form care fixeaz viaa nestabil n loc.

2.2. Cine? Unde? Cnd? i...Cum?

Cele ase personaje nvlesc pe o scen unde nu e nici un spectacol. Dac nu e
spectacol nu e nici via. Dar nu: tentativa lor de a face s se nasc aciunea dramatic, de a
face s se nasc viaa, ajunge s le impun existena. Este vorba de un joc n cadrul jocului: se
joac pentru a se juca. Piesa ncepe ntr-un teatru oarecare, se vrea atmosfera unei zile
obinuite de repetiie, decor marcat, lumini de serviciu, actorii fr costume, senzaia creat
spectatorilor s fie ca i cnd au greit ziua spectacolului, c au nimerit peste o repetiie
obinuit. Pe rnd sosesc n spaiu mainitii, actorii, regizorul, care schimb nite replici
banale, discuii nscute pe marginea unei repetiii plicticoase. Autorul se ia peste picior n
momentul n care aflm c piesa care se repet, de care actorii i regizorul nu sunt deloc
mulumii, este chiar o pies scris de Pirandello Jocul rolurilor. Repetiia nainteaz lent,
fr entuziasm; chiar cnd spectatorii se gndesc c urmeaz s asiste la un spectacol de
proast calitate, n care pur i simplu nu se ntmpl nimic, apar ca nite nluci, nite fantome
translucide, cele ase personaje care vor ca povestea lor s fie materializat. Existena
personajelor coincide cu chinul lor suprem. Regizorul i ia drept nebuni, ncearc s scape de
ei, dar neavnd un sprijin puternic n repetiia ce se desfura i auzind i argumentele aduse
de Tat, ncepe s fie interesat de povestea lor, i vrea s afle mai multe. Tatl e stpnit de
dorina puternic de a se justifica, cuprins de remucare, preia oarecum rolul autorului i
aduce argumente. Fata vitreg e nsi rzbunarea i nu scap nici un moment n care l poate
ataca pe tat, s-l nvinoveasc, s-l tortureze. Jocul Personajelor este unul plin de adevr i
sensibilitare, convingtor. Dac pentru actori piesa de teatru este o simpl ficiune, o invenie,
pentru Personaje, nu! Ele susin c sunt vii, fixate ntr-o realitate etern, mereu aceeai- tema
de baz a operei pirandelliene. Povestea, aa cum este expus de Pirandello este relatat de-a
lungul celor trei acte. Despre Personaje aflm cte puin cu fiecare scena, niciodat mai multe
dect am avea nevoie n acel punct al piesei. Povestea Personajelor este relatat asemenea
unui puzzle. ( Daca alfabetul ne-ar fi strin, i Pirandello ar avea sarcina de a ni-l prezenta ar
13

face-o ntr-un mod inedit, prezentndu-ne cte o liter aleatorie, ncepnd cu literele
importante, s zicem vocalele. Ne-ar vorbi despre ele i despre locul pe care l ocup n
alfabet, apoi tot n ordine aleatorie, dar necesar ni le-ar prezenta pe toate pn am obine
irul complet de la A la Z fr mcar s ne dm seama c s-au epuizat toate literele) Aa
aflm i povestea Personajelor neterminat pentru c autorul lor n-a mai vrut sau n-a mai
putut s-o termine.
Tatl i Fata vitreg sunt singurele contiente pe deplin de statutul lor de
Personaje. Mama, cuprins doar de durere, nu este frmntat de aceste gnduri. Fiul,
contient de natura sa de personaj, respinge cu vehemen acest lucru. Se consider un
personaj nerealizat din punct de vedere dramatic, plin de dezgust fa de autorul care l-a creat
i fa de familie. Biatul i Fetia sunt singurele personaje incontiente de natura lor. Ei sunt
copiii care au murit, Fetia n timp ce se juca n fntn i biatul mpucndu-se n cap la
vederea surorii sale nnecate. Ei stau lipii de mam, nu vorbesc, sunt translucizi i aflm
povestea lor doar la finalul piesei.
Regizorul, ascultnd cu atenie drama lor, refuznd statutul lor de personaje, se
ambiioneaz i vrea s le nsceneze povestea. Personajele sunt puse iar n impas, de aceast
dat n faa actorilor care oglindesc drama lor ntr-un mod straniu i grotesc. Personajele trec
peste toate aceste impasuri, nenelegndu-le n totalitate dar urmrind scopul lor major: s fie
scrii.
Fata ine foarte mult la detaliile spaiului, culoarea canapelei, a plicului cu care
tatl ei vitreg i adusese banii pentru serviciile ei sexuale, culoarea tapetului, i cu greu
nelege, dac nelege, noiunea de repetiie, decor marcat sau nur. Scopul ei este s joace
scena cu Tatl, s arate lumii n ce postur a fost pus, s-l pun la col pe tat, s se rzbune
pe acesta.
Pirandello sparge nc o dat convenia ajutndu-se de Madam Pace, un personaj
care apare pe scen, de nicieri, atras de celelalte personaje i de spaiul creat de acestea.
Pare i este din alt lume dup cum i face intrarea n scen,dup cum vorbete, dup cum
nelege ce i se cere. Chiar dac se vorbete nc de la nceput despre ea, apare doar atunci
cnd este neaprat nevoie de ea, cnd aciunea fr ea nu ar mai putea continua. Fata, prin
modul n care este construit, lider nnscut, lucid, i preia chiar de sub nas atribuiile
regizorului dnd indicaii celorlali parteneri.
Toat munca lor se nruie la final cnd copiii mor, actorii, ca nite obolani
dispar, nenelegnd ce li s-a-ntmplat, la ce au asistat. Tatl ncearc nc o dat s explice
faptul c ceea ce le-a fost artat este nsi viaa. Realitate, doamnelor i domnilor!
14

Realitate! Realitate! Regizorul este complet mutat interior pn la sfritul piesei, refuz s
accepte deznodmntul, dispare i el din scen netiind ce s mai cread, neputnd s mai
disting diferena dintre realitate i ficiune, dintre joc i joac, adevr i minciun, ce e via
i ce e iluzie. Personajele acapareaz scena urmnd ca drama lor s-o ia mereu i mereu de la
capt, de fiecare dat, aceeai poveste, trit cu aceeai intensitate maxim,urmrind acelai
scop i fr mcar o urm de renunare la statutul lor de personaje. n continu cutare a
autorului vor fi ntotdeauna, vrnd doar s fie materializate n eternitate, pentru ca mai apoi s
poat intra n viaa cea adevrat.
2.3. Umorismul lui Pirandello
Pirandello, cnd se refer la personalitate, la sufletul individual, afirm faptul c
n individ se afl mai multe suflete care duc o lupt ntre ele: cel instinctiv, cel moral, cel
afectiv i cel social. Aceast lupt este una pentru dominaie. n funcie de ierarhia acestora,
apare la individ o anumit faet a personalitii sale. Pirandello se consider un scriitor
umorist. Un scriitor care cnd compune un caracter, l reprezint prin incongruenele sale. El
consider c arta nu este o imitaie sau o reproducere a vieii, ci este creaie. La creearea unui
personaj, amnuntele de prisos dispar; tot ceea ce e impus de logica vie a caracterului e
adunat i concentrat n unitatea unei fiine mai puin real i totui mai adevrat.
Prin actor, opera scriitorului devine vie. Personajele devin mai reale, dar mai
puin adevrate pentru c orict de fidel ar fi traducerea personajului de ctre actor, ea
rmne inferioar originalului. Pirandello crede c dac opera artistic este o form fixat,
neschimbat, cel care i d via este regizorul care poate accentua acele sensuri i mesaje ce
corespund timpului n care are loc reprezentaia teatral. n lucrrile dramatice ale lui
Pirandello se ntlnesc des multe din problemele omului contemporan, cum ar fi: imaginea
construit de fiecare, masca pe care fiecare o adopt, nenelegerile provocate de cuvinte,
pendularea dintre realism i fantezie, ntre vis i realitate.
Omul lui Pirandello este sfiat ntre dorina de a fi ntr-un fel i neputina de a-i
realiza aceast imagine din cauza datelor personale. Apare astfel problema dintre Eul public,
social i Eul intim. Primul reprezint imaginea de sine pe care individul o ofer celorlali, iar
ce-l din urm imaginea fiecruia din adncul sufletului su, pe care n-o artm nimnui, de
care de multe ori uitm chiar fiecare dintre noi.
Rul provocat de cuvinte este unul des ntlnit n operele pirandelliene, reprezint
o incomunicabilitate ntre personaje datorat sensurilor cuvintelor care nu sunt aceleai
15

pentru toi. Fiecare pune n cuvinte un sens i o valoare pe care o au pentru el, iar cel care
ascult pune n aceleai cuvinte sensul i valoarea pe care o au pentru el.
Atitudinea lui Pirandello fa de cuvinte este contradictorie. Odat afirm c viaa
ntreag ne este zdrobit de greul cuvintelor, alt dat susine c, n faa unui ru consumat,
noi, oamenii, ne agm de cuvinte, ne refugiem n vorbe goale care au darul de a ne liniti.
2.4. Legturi Bolnvicioase
Conflictul major al piesei are loc ntre cele ase Personaje i Regizorul mpreun
cu Actorii. Tatl preia din atribuiile i frmntrile autorului, iar Regizorul face corp comun
cu publicul, clarificnd pentru toi anumite pri ale povetii care sunt mai greu de neles.
Prin ntrebrile sale, Regizorul asambleaz puzzle-ul creat de Personaje, de Tat i de Fata
vitreg n special. Chiar n faa tuturor, ntre Personaje se creeaz conflicte aprinse, cu certuri,
reprouri i acuze, care ntresc dramatismul piesei nescrise i care consolideaz povestea lor.
Tatl i Fata sunt ntr-un conflict continuu, chiar dac sunt singurele dintre Personaje care vor
ca piesa lor s fie scris, materializat. Se ceart tot timpul, pe fiecare moment al povetii, iar
Regizorul este tot timpul n impasul ascultrii a dou versiuni ale unui singur moment relatat,
total diferite, dar ambele avnd puternice argumente. Putem spune c cele dou Personaje se
bat pe atenia Regizorului, Tatl vrnd s se justifice i s relateze povestea din punctul su de
vedere, iar Fata vrea s se rzbune pe acesta relatnd momentele care l incrimineaz pe Tat.
Regizorul are o sarcin grea de a pune cap la cap cele povestite, de a pune ntrebri ce
completeaz golurile dintre cele dou versiuni i de a urmri cearta Personajelor, toate acestea
desfurndu-se ntr-un ritm foarte rapid. Regizorul nu are timp s cntreasc informaiile.
El doar le nmagazineaz i le urmrete cu atenie.
Actorii rar comunic direct cu Personajele, ei tot ce fac, filtreaz prin Regizor, lui
i se adreseaz, pe el l urmresc cum percuteaz la apariia, povestea, conflictul Personajelor.
l cred nebun pe Regizor cnd se hotrte s nsceneze povestea celor ase, dar sunt i
entuziasmai la nceputul actului II cnd ncep o altfel de repetiie, mult mai ofertant fa de
ceea ce fceau pn atunci. Nu toi actorii reacioneaz la fel. Ingenua este complet acaparat
de povestea expus, Actria de Caracter este interesat i vrea s afle finalul dramei familiei,
Actria principal este complet revoltat de interesul Regizorului pentru povestea
Personajelor i consider totul un timp pierdut, ns chiar dac se las cel mai greu, este i ea
ntr-un final acaparat de drama familiei. Actorul Principal nelege cel mai bine postura

16

Regizorului i fuzioneaz cu acesta, rspunde foarte bine la indicaiile acestuia i l susine n

deciziile sale.
Neavnd o repetiie reuit, Regizorul este interesat i prins de argumentele
Tatlui aduse pe parcursul primului act, chiar dac i instinctul i actorii, l ndeamn s-i
resping pe musafirii nepoftii. Este tot timpul prins la mijloc, ca o frunz n btaia vntului
care se ntoarce cnd pe o fa cnd pe cealalt, la nceput expediaz familia, apoi este
interesat de povestea lor, povestea i se pare la nceput banal i greu de nscenat, apoi
consider materialul original i plin de aciune, consider c fr un autor este imposibil de
materializat drama familiei, apoi decide c poate face acest lucru chiar el... chiar i numai ca
o joac.
Tatl vorbete cu Regizorul, Fata vitrega vorbete cu regizorul, Mama vorbete cu
regizorul, actorii vorbesc cu regizorul, toat lumea vrea s-l conving de un lucru sau altul.
Tatl i Fata vor ca povestea lor sa fie scris, Mama l roag s nu accepte pentru c nu vrea
s triasc acele momente groaznice, Fiul i spune c nu are ce cuta printre ei i ar vrea s i
se confeseze dar nu poate i-l roag s fie lsat deoparte. Actorii, rnd pe rnd l ntreab ct
are de gnd s asculte povestea asta, cnd i pot relua repetiia i dac ei pot face ceva n
ajutorul su. Pirandello i d sarcina de a prezenta procesul de creaie a unui autor Tatlui, iar
Regizorului i pune n mn friele ntregii piese. Lui i se supun i Personajele i Actorii i
mainitii, sufleurul, luministul, femeia de serviciu;
Regizorul e cel care intervine i n conflictul cu Madam Pace care nu se poate
auzi i i explic acesteia( i spectatorilor) c pe scen nu este ca-n via, c pe scen trebuie
s fii auzit, neles, vzut. Astfel Pirandello face nc odat diferena dintre lumea
Personajelor i cea a artitilor care creeaz ceva ce doar pare adevrat. Cele dou grupuri se
opun pe tot parcursul piesei chiar dac se pun de acord n unele lucruri, adncindu-le, fiecare
grup are o prere diferit. Fata susine adevrul faptului c tatl ei vitreg, a vrut s profite de
serviciile ei, chiar i dup ce a aflat c ea este n doliu. Regizorul chiar dac nelege i
accept acest lucru i explic faptul c acest lucru nu se poate face pe scen n faa
spectatorilor. Susine c n teatru conteaz foarte mult adevrul, dar numai pn la un anumit
punct. Prin asta se face defapt diferena dintre cele dou grupuri, Familia care nu poate
percepe modul n care realitatea oamenilor se poate schimba, cum o persoan poate avea
acum o masc i n momentul urmtor alta total diferit, i grupul actorilor mpreun cu
regizorul pentru care este ceva normal, uzual, un lucru cu care ei sunt obinuii.
Chiar dac ntre Tat i Regizor se creaz un fir rou, un arc voltaic, cel din urm
este totui pierdut la un moment dat cnd nu poate nelege statutul lor de personaje i nici nu
17

poate accepta acest lucru. Este mai degrab interesat de povestea relatat de ei dect de natura
lor de nluci, de personaje ancorate ntr-o realitate dat, fixat de ctre un autor. O realitate
care nu se poate schimba niciodat, din care ele nu pot iei, nici mcar Fiul care nu accept
statutul de personaj, nu-l dorete dar nu poate face nimic n privina acestui lucru.
Finalul piesei ne face s nelegem faptul c Regizorul nu accept realitatea
personajelor, consider c a fost o fars, un timp pierdut, i chiar dac a fost atras ca un
magnet de unicitatea celor ntmplate, tot ca un magnet se detaeaz de acestea i respinge
total adevrul Personajelor.

18

Capitolul III
3.1. Rolul care m-a fcut actor...
Am fost pentru prima dat n viaa mea pus n faa unui rol complet, un rol n care
trebuie s fiu la conducere de la nceput pn la sfrit. Niciodat nu mai fcusem ceva
asemnator pn atunci, nici ca ntindere de text, nici ca partitur artistic.
Pirandello nu spune nimic despre Regizor. Spune doar c este i directorul
teatrului n care se petrece aciunea. Putem ncerca s-l caracterizm doar din aciunile sale,
din vorbele sale i din relaiile cu celeltalte personaje.
Lucreaz fr nici un fel de entuziasm la o pies pe care o consider infertil i
creia i-a gsit, fr mare efort, o rezolvare scenic a finalului. Ce vin am eu dac din
Frana nu ne mai sosete nici o comedie ca lumea? Dac suntem silii s jucm comedii de
Pirandello, pe care nu le nelege dect cine tie ce mare iste! Comedii fcute cu schepsis...
s nu fie mulumii nici criticii, nici publicul, nici actorii!7
Este frustrat i rspunde nervos i sufleorului i primului interpret i primei
interprete c nu-i place s se repete, c este obligat i constrns de text i nu poate creea
nimic, c nu permite nimnui s-l ntrerup din repetiie. De aici aflm c este un regizor
destul de experimentat, care are deja un ritm anume, are nite tabieturi i nite obsesii n ce
privete punerea n scen a pieselor. Aflm din text c este un regizor de comedii. Nu este
impresionat deloc de apariia anormal a Personajelor, chiar dimpotriv este intrigat, i
consider nebuni i ncearc s-i expedieze ct mai repede cu putiin.
Are aerul de lider i de conductor, Tatl adresndu-se direct lui dup intrarea n
spaiu de lucru. Tatl i Fata se bat pe atenia lui i ncearc s i-o capteze. Fr s vrea este
atras de poveste chiar dup cteva ncercri euate de a-i expedia. Prima dat ncearc s
neleag cum poate fi o femeie vduv dac soul ei este nc n via. Ascult cu atenie ce
se relateaz i simte aerul unei intrigi interesante, unei poveti cu mare potenial dramatic
nc de la primele relatri ale Tatlui i Fetei. Nu are timp s percuteze la ce i se prezint
pentru c tot timpul Personajele nvlesc cu argumente, cu informaii sau cu conflicte care se
desfoar chiar n faa tuturor. Dup o bun parte de timp, n care se relateaz mare parte din
situaia familiei, regizorul realizeaz c ceea ce se prezint de ctre familie este prea narativ,
prea povestit i c este greu de nscenat, de adus ntr-un spectacol. Imediat este contrazis de
Tat c ceea ce are n faa ochilor, Regizorul, este nsi via - plin de pasiune. i nu numai
7 Pirandello Luigi, Teatru, Editura pentru literatur universal , Bucureti 1967,
pag 41
19

c i spune acest lucru i i demonstreaz prin certurile pasionale la vedere dintre Tat i
Mam, Tat i Fat, Tat i Fiu. Regizorul realizeaz ce ceea ce se petrece n faa ochilor si
este ceva demn de o nscenare dramatic i original care poate avea un mare succes. i ia
inima-n dini i suspend repetiia iniial pentru a-i ncerca norocul cu ceea ce are viu pe
scen n faa sa i a actorilor.
Regizorul nu accept faptul c are de-a face cu ase personaje dramatice, ci pur i
simplu ia mai nti de toate povestea ca atare, apoi i mpmnteaz singur i celorlali ideea
c musafirii nepoftii nu sunt altceva dect un grup de actori amatori care au pus la cale toat
nebunia asta, i pentru care Regizorul este cuprins de admiraie. Nu se discut mult despre
acest lucru i se trece mai departe pentru c Tatl i urmrete scopul de a convinge pe
cineva s-i scrie drama, iar Regizorul ncearc s afle mai multe date din povestea relatat de
ei pentru a o nscena.
Mintea regizorului este tot timpul n continu cutare, frmntare; i creeaz
singur anumite imagini i aciuni n cap, ca mai apoi tot el s le demoleze. Pe finalul actului I
Regizorul aproape c nu mai scoate un cuvnt. Este foarte atent la ce se petrece n jur, la ce se
ntmpl ntre Tat i Fat, ntre Tat i Fiu, la ceea ce confeseaz Fiul; Chiar dac nu spune
nimic el este foarte atent la tot ce se ntmpl n jur, la poveste, la aciune, la conflicte, i
atunci cnd vorbete, cnd sparge, o face atunci cnd prinde firul povetii i cnd preia deja
friele situaiei. nelege importana ignoranei Fiului i faptul c este un pivot important n
desfurarea aciunii i se hotrte c poate renuna la baiatul cel mic i o face chiar cu voce
tare, cinic, rece i profesionist. Nu e prea frumuel! i nu tii ct pot s ncurce copiii pe
scen!8
Dup ieirea regizorului din scen i a personajelor, actorii rmn oarecum
surpini de ceea ce s-a-ntmplat i nu neleg cum de a fost de acord regizorul s-i ia statutul
de autor al unei piese. Actorii au ncredere n el i l respect ca Regizor dar nu pot prevedea
cum se va descurca n postura de autor de piese de teatru.
Deja de la nceputul prii a doua, Regizorul este alt om, cu alt energie,
profesionist ca la nceputul actului I, dar cu mai mult entuziasm i poft de lucru. tie ceea ce
are de fcut, ce e important i ce nu i nu vrea deloc s piard timpul. Decorul l marcheaz
ct mai rapid i trece peste toate lucrurile neimportante. Este ns foarte surprins i i
ntrerupe oarecum ritmul interior faptul c personajele nu tiu noiunea de nur i decor
marcat, ns trece repede peste aceste momente.
8 Pirandello Luigi, Teatru, Editura pentru literatur universal , Bucureti 1967,
pag 61
20

Cnd se pune problema actorilor care vor prelua rolurile familiei, Personajele sunt
foarte debusolate i nu pot nelege de ce nu pot ele arta ceea ce au venit s arate. Nu pot
nelege de ce este nevoie ca actorii s devin personaje... dac ei sunt chiar Personajele n
cauz. Regizorul le rspunde prin simplul fapt c n teatru, pe scen joac actorii, nu
personajele.
Prin modul n care sunt structurai paii n care se ajunge la o nscenare a povetii
familiei, Pirandello trece, prin Regizor, prin toate porile i prin toate problemele ridicrii
unei piese de teatru (decor, actori, distribuie, lumin de scen, numirea personajelor, poziii
ale corpului actorilor, micare scenic, semne teatrale, unificarea aciunilor, esenializarea
povetii dramatice;) i le explic Personajelor c prin machiaj, intonaie, costume, se poate
obine o copie fidel a familiei de ctre actori.
Se pune apoi problema teatrului n teatru, unde familia se vede interpretat de
ctre actori, i nu poate nelege cum totul este identic, micare, intonaie, text, dar att de
diferit. Regizorul ncearc s neleag de la Tat problema dar nu poate trece de un anumit
prag, chiar dac nelege oarecum ceea ce-l frmnt pe Tat.
Tatl: Da, domnule, dar credei-ne, c nu face o impresie att de ciudat...
Regizorul: ... ciudat?Cum adic, ciudat? De ce ciudat?
Tatl: Eu am admiraie, domnule, v admir actorii: pe domnul... pe domnioara,
dar, fr ndoaial ... asta e buba nu suntem noi...
Regizorul: i puin mi pas mie! Cum vrei s fie chiar dumneata i dumneaei,
cnd ei sunt actori!?
Tatl: Tocmai, snt actori! Joaca bine, amndoi, n rolurile noastre. Dar, credeine, c nou ni se pare cu totul altceva ar vrea s fie acelai lucru, i iat c nu este!
Regizorul: cum s nu fie? Atunci ce este?
Tatl: Ceva ce... a devenit al lor, i nu mai e al nostru.
Regizorul: Dar nici nu se poate altfel! V-am mai spus-o dinainte!9
Acest moment este foarte important att pentru familie ct i pentru regizor
pentru c este unul dintre acele momente n care se creaz firul rou ntre Tat i Regizor. Se
discut la un nivel mai nalt dect cel al comunicrii verbale, doar c regizorul nu realizeaz
pe moment. El vrea doar s treac mai departe i s se apuce de lucru.
Anticipeaz greit aciunea petrecut ntre Tat i Fat n odaia Madamei Pace, i
Fata este cea care o clarific povestind ceea ce s-a-ntmplat ntradevr. Regizorul este nevoit
9 Pirandello Luigi, Teatru, Editura pentru literatur universal , Bucureti 1967,
pag 80
21

s treac printr-un moment de nelegere i nu mai poate fi la fel de cinic i de pus pe treab
atunci cnd Fata se deschide total i are un moment, singurul de altfel, de slbiciune n care
Regizorul reuete s-o calmeze i s-o fac s neleag c nu e singura nici din lume, nici din
familie care are o dram, care are de mpartit viaa sa luntric. Odat cu linitirea fetei,
regizorul vorbete despre o nespus a profesiei, despre greutatea cu care se esenializeaz
tririle interioare ale fiecruia dintr-o pies i totodat despre frumuseea actului teatral. Aici
regizorul este blnd, mpciuitor i arat c poate fi nelegtor i cald n momentele n care
este nevoie de aceast faet(masc) a sa.
Cnd i se prezint finalul momentului de la bordel, cu sosirea mamei care i
surprinde fostul brbat mpreun cu fata ei, care i desparte i incearc s-i deschid ochii
tatlui, Regizorul, cinic, profesionist, rece la ntmplrile din acea scen exclam un puternic
minunat care se refer la finalul primului act al povetii familiei, de care regizorul este
foarte entuziasmat i mulumit. Acelai lucru l va exclama i la expunerea momentului n
care Fata l surprinde pe baiatul mic cu un pistol n mn n timp ce sora sa cea mic se neca
n fntna grdinii casei lor.
Regizorul reuete n final s-l fac pe fiu s vorbeasc despre cele ntmplate, l
descoase ncet, cu rabdare, i afl de la acesta finalul dramei familiei n care fetia se neac
ntinzndu-se dup o ruc, baiatul mic se sinucide cu pistolul la vederea acestui lucru, i
fiul este martor la toat aceast scen neputnd s fac nimic.
Finalul se petrece pe vorbele Fiului; n timp ce acesta povestete, n spate, se
ntmpl totul la fel ca atunci. Cu un sunet puternic, scena teatrului este cutremurat i l
descoperim pe biat mpucat chiar sub ochii lor. De aici totul se destram, Actorii se sperie
Tatl ncearc s-i fac s-eleag faptul c ceea ce s-a-ntmplat este nsi realitatea,
Regizorul este complet nucit de cele petrecute, nu mai tie ce e realitate i ce e ficiune,
consider totul un timp pierdut i i trimite pe toi acas. Neag faptul c baiatul s-a mpucat
ntradevr i pur i simplu fuge de realitatea faptelor.

3.2. Fa-n fa cu Regizorul

Cnd am aflat c voi juca n aceast pies, n-o citisem i nu tiam nici mcar ce
rol voi avea. Dup lecturarea piesei ncercam s-mi dau seama care dintre roluri mi-ar fi putut
fi mai la-ndemn. M-am gndit la rolul Fiului, apoi la al Actorului principal, dar nicidecum
la cel de regizor. Am avut o lectur la clas unde am mai neles n ce direcie se ndreapt
22

piesa, dar nu am reuit s m apropii foarte tare de regizor. Pn nu am ntrebat-o pe doamna

Mirela Gorea, care a fost i coordonatorul proiectului, ce a vzut la mine din regizor nu am
neles ce se vrea de la mine(nu am neles eu nici atunci foarte bine). nceputul a fost tare
greu, avnd i doi ani de coal fcui ntr-un semestru, pentru c defapt interesul meu nu a
fost foarte puternic n primii ani de studiu, pot spune c prin acest proiect, cu aceast doamn
profesoar minunat mi-am fcut coala. i-i mulumesc c a avut rbdare s ma treac exact
ca pe un copil mic de mn prin toate rurile i porile ce trebuiau trecute pentru nelegerea
acestui rol.
Regizorul, aa cum l-am vzut noi, este un tip tnr, deschis la minte, cu
entuziasm i plcere de lucru. Nu vedem asta de la nceput pentru c piesa l surprinde pe
regizor ntr-o zi proast, n care nimic nu merge, totul se stric, totul merge mpotriva lui.
Regizorul meu ajunge la repetiia de la Jocul Rolurilor a lui Pirandello cu motocicleta de la o
alt vizionare ntr-o localitate din apropierea teatrului unde se desfoar aciunea. Ajunge cu
ntrziere din cauza traficului i din cauza unei defeciuni la motor. Totul merge prost, locuri
de parcare nu sunt, actorii nu sunt toi, sunt obosii, lumin de lucru pe scen nu este, piesa la
care lucreaz este o tmpenie, actorii pun tot felul de ntrebri tmpite i nu mai in minte mai
nimic din repetiiile de dinainte. Sosirea familiei este ultima pictur a paharului i rbufnete
repetnd c nu-i place s fie deranjat n timpul creaiei actului artistic. ncearc s-i expedieze
pe nepoftii i vorbete cu ei poate un pic mai nepoliticos dect ar fi vorbit dac l-ar fi prins
ntr-o zi mai bun. La regizor conceptele se tot schimb. La nceput vrea s nceap repetiia,
apoi vrea s-i fac pe actori s-neleag conceptul piesei, apoi vrea s scape de familie, uor
uor este interesat de povestea lor i vrea s-o asculte, apoi vrea s-o-neleag, s-o noteze, s-o
nsceneze; este tot timpul ntrerupt cnd de actori, cnd de tat, cnd de fat i trebuie s-i
liniteasc pe toi, s le explice ce vrea s fac, s-i potoleasc i s-i fac sa mearg mai
departe cu povestea/repetiia.
Pentru mine a fost foarte greu s-i gsesc, s-i deschid, toate culorile pe care le
are Regizorul, pentru c este un tip cu o partitur foarte larg i schimbtoare. A trebuit s
stabilesc relaiile cu fiecare partener n parte. Nu puteam s fiu acelai cu toat lumea, cu
fiecare vorbete ntr-un fel anume, se adapteaz foarte repede la situaii, la probleme i le
rezolv pe fiecare n moduri diferite.
Am naintat cu repetiiile foarte lent. Am stat foarte mult timp pe text, chiar dac
am repetat aproape zilnic ne-a luat destul de mult timp pn am nceput s intrm n nururi.
Am desfcut i am ntors pe toate prile fiecare virgul, fiecare semn de punctuaie din text
pn i-am gsit justificarea de care aveam nevoie. Cnd am trecut la micare a fost o alt
23

etap extrem de grea pentru c trebuia s ne coordonm doisprezece oameni care erau tot
timpul n scen(s nu mai zic c scena scria ngrozitor). tiu c am muncit foarte mult la
acest lucru, la poziia fiecaruia n scen pe toate momentele, dar acum cnd m gndesc
aproape c nu neleg ce a putut s dureze att de mult, pentru c nu vd sub nici un chip cum
ar putea oricare dintre noi s fie ntr-un loc n scen, altul dect este n momentul de fa ntrun anumit moment al piesei. Consider c micarea nu s-ar fi putu face altfel, sau dac s-ar
putea face altfel nu ar fi foarte diferit de cea actual i nu ar fi la fel de expresiv.
Partea cea mai grea a rolului, din punctul meu de vedere, este cea n care
regizorul nu vorbete, partea n care ascult ce se vorbete, partea n care mintea lui merge i
lucreaz. A fost foarte greu s gsesc msura n care ascult i msura n care filtreaz i
proceseaz ceea ce se vorbete pentru c dac m vrsam prea mult ntr-una sau ntr-alta
pierdeam sigur ceva foarte important.
Am avut nite repetiii foarte diferite la nceput i foarte importante. ntr-una am
fost foarte rece, n alta am fost foarte blnd, sau foarte grbit i discutnd despre fiecare
moment i despre fiecare repetiie n parte am reuit s susin balana la un nivel stabil pe tot
parcursul piesei. Pentru mine cel puin, rolul este nc n lucru, n plin dezvoltare, nc mai
ncerc s bttoresc mai bine drumul ales pe alocuri. Am avut nite salturi importante n
ultimele reprezentaii i sunt ncntat de acest lucru, dar nc nu sunt total mulumit de mine;
cred c pot mai mult.

3.3. Trei ani ntr-un semestru

Asta consider eu c am fcut. Poate c ar fi fost mai productiv dac i-a fi fcut
pe bune, ns eu am avut att de multe de recuperat... noroc cu doamna profesoar Mirela
Gorea care numai ea tie ce a vzut n mine, i care a tras de mine ca s m ridice la un nivel
ct de ct satisfctor. Cu acest rol i mpreun cu aceast profesoar, eu mi-am fcut
coala de actorie. Pot spune c Regizorul m-a fcut actor, i sunt mndru de asta. Am ncercat
s-o las pe aceast minunat doamn s fac ce vrea cu mine(nu c a fi avut vreo baz s m
pot mpotrivi, sau mcar vreun argument solid) i-i sunt recunosctor. Am primit o povar
grea la nceput cu acest rol i am neles asta cel mai bine cnd am avut o repetiie n care eu
am fost foarte jos, cu energie puin spre deloc, dup care mi s-a spus c fr mine
spectacolul nu ar putea avea loc, povestea nu ar putea merge mai departe, familia nu ar avea
de ce s mai stea, actorii de ce s mai repete; puteam s-o iau cum vreau, ideea era c
24

Regizorul este cea mai important verig din spectacol. El leag i coaguleaz Personajele cu
Actorii i publicul cu piesa pirandellian. Mirela Gorea a mers pe un principiu: niciodat nu a
luat n calcul c suntem doar studeni i c stadiul n care am ajuns este unul maxim. A tras de
noi tot timpul i a finisat fiecare colior aspru al fiecruia i mi-a dori s-o am cu mine tot
timpul s m susin. Oricum de fiecare dat cnd lecturez o pies i aud n cap indicaiile,
ceea ce sper s se ntmple mult timp de acum.
Regizorul m-a nvat s fiu actor profesionist, mi-a dat culori i nuane care nici
mcar nu credeam c exist. n acest proiect am reuit s las caterinca deoparte i s m
iau n serios mai mult de cinci minute. De acum tiu c sunt singur, dar ceea ce am nvat n
aceste luni m-a marcat n bine pentru toat viaa, nu numai aceea de artist. Am nvat s fiu
un om mai bun, mai cald, i cel mai important am nvat s fiu mai sigur pe mine.

25

Bibliografie
1. Berlogea, Ileana - Pirandello, Editura pentru Literatur Universal, Bucureti, 1967
2. Berlogea Ileana - Teatrul i socieatatea contemporan, Editura Meridiane, Bucureti,
1985
3. Balaci, Alexandru - Luigi Pirandello, Editura Univers, Bucureti, 1986
4. Brecht, Bertolt - Scrieri despre teatru, Colecia Eseuri, Editura Univers, Bucureti
1977
5. Brook, Peter - Spaiul gol, Editura Unitext, Bucureti, 1997
6. Brook, Peter - Fr secrete, gnduri despre actorie i teatru, Editura Nemira,
Bucureti 2012
7. Banu, George, Tonitza- Iordache Michaela - Arta Teatrului, Editura Nemira, Bucureti
2004
8. Castris, Arcangelo Leone de - O istorie a lui Pirandello, Editura Univers, Bucureti,
1976
9. Cojar, Ion - O poetic a artei actorului, Editura Paideia, Bucureti, 1999
10. Aristotel - Poetica, Editura Academiei, Bucureti, 1965
11. Deleanu, Horia - Istoria teatrului universal contemporan, Editura Didactic i
Pedagogic, Bucureti, 1993
12. Deleanu, Horia Elogiul actorului, Editura Meridiane, Bucureti, 1982
13. Diderot, Denis - Paradox despre actor, Editura Nemira, Bucureti, 2010
14. Frunzetti, Ion - n jurul problemei Pirandello, Editura Viaa Romneasc, Bucureti,
1962
15. Gorea-Chelaru, Mirela Evoluia conveniei teatrale, Editura EstFalia, Bucureti 2011
16. Pandolfi, Vito Istoria teatrului universal, Editura Meridiane, Bucureti, 1971
17. Pirandello, Luigi Teatru, Editura Pentru Literatur Universal, Bucureti, 1967
18. Pirandello, Luigi Scrieri despre teatru, document Biblioteca UNATC
19. Stanislavski, Konstantin Sergheevici Munca actorului cu sine nsui, Editura de stat
pentru literatur i art, Bucureti, 1955
20. Stanislavski, Konstantin Sergheevici Viaa mea n Art, Editura Cartea Rus,
Bucureti, 1958
21. Vianu, Tudor Estetica, Editura pentru literatur, Bucureti, 1968
22. XXX Laureaii Premiului Nobel pentru Literatur, Almanah Contemporanul ,
Bucureti, 1983

26