Valle, Natal Nazaret

Literatura Latinoamericana II, UNS 2016

Poesa concreta brasilera: materiales poticos, rupturas y

continuidades
El concretismo brasilero repens y puso en crisis las formas establecidas de
composicin y recepcin literaria. En ese sentido podemos sealar las rupturas que hubo
con la tradicin potica sin embargo, considerando que ms que ruptura (que se
identifica con la intencin de los movimientos de vanguardia de los aos veinte)
estamos frente a la radicalizacin de cada una de las dimensiones de la materialidad
potica, podramos en cambio describir una continuidad. Esta continuidad puede ser
pensada desde la ptica de un proyecto potico que va a la bsqueda de cada material
disponible para la realizacin del poema para aprovecharlo a la hora de la composicin.
De esta manera los resultados que obtienen los concretos permiten, en palabras de
Augusto de Campos, suscitar una atencin concentrada sobre la materialidad de la
palabra potica.
Distintas rupturas son necesarias para crear el mecanismo montable y desmontable que
es el poema concreto: de la sintaxis, del verso, de la temporalidad y linealidad de la
lectura. Pero, aunque estemos aparentemente arrojados al lmite de todas las
convenciones poticas (y por lo tanto de las posibilidades de lectura) es ah mismo
donde surgen los nuevos materiales para conformar el poema: la utilizacin de unidades
mnimas del lenguaje, que se relacionan entre si a partir del smil (en sus posibilidades
tanto sonoras como visuales) y de la organizacin en el espacio. A cada ruptura le
corresponde un nuevo modo de establecer relaciones con la lectura que necesita de
todos los elementos que componen el poema.
Estas dimensiones estaban ms o menos claramente definidas como materiales
poticos antes del surgimiento de la poesa concreta y pueden identificarse en trminos
de influencias reconocidas por los mismos autores. En otras palabras, estos poetas
rescatan de diferentes momentos de la poesa hasta el momento de su propia produccin
aquellas poticas que logran aislar un elemento nuevo que puede ser explotado para
su uso en los poemas concretos:
El aporte mallarmeano son las subdivisiones prismticas de la Idea, la conquista del
sentido del espacio blanco de la pgina, la resignificacin de la tipografa. De Pound, el
mtodo del ideograma; con Joyce se introduce el concepto de lo verbi-voco-visual y la
condensacin de smbolos, referencias e imgenes en la mnima expresin (la palabra).
EE Cummings, finalmente, aporta la mmica verbal y la revolucin grfica de la poesa

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que Stphane Mallarm (1981) haba esbozado en Un golpe de dados... (Pero sin caer en
la imitacin, la mmesis servil del objeto a la manera de Apollinaire) (Vera Barros,
2011)

Siguiendo esto debemos tener en cuenta cmo se toman dichos elementos bsicos del
lenguaje y se los lleva al lmite de tal manera que deba replantearse su funcionamiento
dentro del poema. El poema funciona como un mecanismo donde cada elemento pasa a
formar parte de un sistema integral dentro del cual cada una de las partes responde al
mismo fin comunicativo y funciona como un todo.
En el texto-manifiesto Olho por olho a olho nu Haroldo de Campos escribe:
El poema concreto aspira a ser: composicin de elementos bsicos del lenguaje, pticoacsticamente organizado en el espacio grfico por factores de proximidad y similitud,
como una especie de ideograma para una determinada emocin, apuntando a la
presentacin directa en el presente- del objeto. (1957)

Y esto nos lleva a quiz lo ms interesante en trminos de uso de material potico, ya en

el campo de la recepcin podemos reconocer un cambio en la nocin de temporalidad
para la lectura. La no linealidad abre la posibilidad de establecer nuevas formas de
lectura, una desde el orden de la inmediatez, la lectura de la simultaneidad. La siguiente
cita de Augusto de Campos que toma Vera Barros del manifiesto Pontos-PeriferiaPoesia concreta ayuda a ver como el autor entenda esta idea:
...la realizacin de una totalidad de significado en el instante, [provoca] la necesidad de
una aprensin total de la obra para la comprensin de una de sus partes (Vera Barros,
2011).

Pero adems de la lectura de la totalidad se pueden seguir caminos alternativos, esto

exige de parte del lector una nueva forma de aproximacin a los textos donde ya no es
pasivo, sino que debe reestablecer las diferentes conexiones posibles a partir de los
smiles, leyendo en cualquier direccin sin necesariamente privilegiar alguna de ellas.
Finalmente es necesario tener en cuenta que el hecho de comunicar formas y cambiar la
relacin de la poesa con el mundo desde su propia materialidad permite desligar a los
significantes de sus significados tradicionales, por lo tanto el lenguaje mismo eclosiona
y vuelve a sus orgenes ms elementales (por ejemplo recurriendo a la similitud y la
inmediatez) a favor de la reconexin del arte con la vida. Estos poemas buscan no a
pesar, si no a travs de la extrema economa de medios y del tratamiento de los
materiales poticos de forma calculada y precisa, generar el mayor impacto posible en el
receptor.

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Bibliografa
De Campos, Haroldo (1957) Olho por olho a olho nu en:
http://www.poesiaconcreta.com/texto_view.php?id=7
Bessa, A. S. (2007). The" image of voice" in Augusto de Campos' Poetamenos.
Ciberletras: Revista de crtica literaria y de cultura, (17), 2.
Vera Barros (2011). T. A poesia concreta brasileira teoria, potica(a), manifestos.
Todas as Letras, So Paulo, v. 13, n. 2, p. 27-43.