Sunteți pe pagina 1din 26

17.

CULOAREA N PROTETICA FIXA

n stomatologie, n general i n protetic, n special, forma, poziia i culoarea dinilor


sunt elemente care particip la defmirea fizionomiei feei, precum i a personalitii pacientului.
Culoarea dinilor naturali variaz de la individ la individ i poate fi foarte greu
influenat prin diferite procedee n clinic (de exemplu nlbirea dinilor).
La acelai individ, culoarea dinilor omologi este identic, pe cnd cea a dinilor
vecini difer. In gmpul dinilor frontali, incisivii laterali prezint cea mai deschis nuan,
centralii au o nuan mai nchis, iar caninii prezint cea mai nchis nuan.
Dentina are o culoare glbuie, iar smalul este gri-albstmi. Marginea incizal la frontali,
fiind lipsit de dentin, are nuana smalului. Astfel faa vestibular a unei coroane are trei
nuane: mai nchis la colet, jumtatea cervical (cu un strat de smal mai subire) prezint o
nuan mai deschis dect coletul i n sfrit jumtatea incizal (cu smal gros) are nuana cea
mai deschis. Tinerii au dini cu nuane mai deschise dect adulii vrstnici, iar btrnii au dini
mai glbui sau mai gri. Culoarea dinilor este influenat att de diferite procedcee terapeutice
(tratamente endodontice, obturaii etc.), ct i de igiena bucal (acumulrile de plac pot
determina modificarea aspectului cromatic). La fumtori, pe coroanele dentare apare o
pigmentare caracteristic, de culoare maro. 0 serie de aberaii cromatice ale coroanelor dentare
apare m cursul unor anomalii genetice, ca dentinogenezele i amelogenezele imperfecte
ereditare, precum i n cursul anomaliilor de culoare dobndite, ce se datoreaz pigmentrilor
intrinseci din cursul fazei de apoziie i/sau calcificare a esuturilor dure dentare. La originea
acestora din urm se pot meniona diferite etiologii ca: tratamente cu tetraciclin, eritroblastoza
fetal, porfiria, fluoroza dentar, hipoplaziile de smal etc.
In stomatologia restaurativ naturalul este suplinit de artificial. Diferitele materiale pe
care la avem astzi la dispoziie pot reproduce cu o fidelitate remarcabil cromatica dinilor
naturali.
Adeseori n protetica fix practicianul este obligat s insere o restaurare n imediata
vecintate a dinilor naturali. n aceste situaii, pe lng form i poziie, reuita obinerii unui
efect cromatic identic cu dintele vecin natural este decisiv. In redarea cromaticii unei restaurri
dentare trebuie s inem cont i de condiiile particulare de luminozitate ale cavitii bucale.
Culoarea este proprietatea corpurilor de a produce anumite senzaii vizuale, fie datorit
faptului c orice corp absoarbe o parte din radiaiile ce compun lumina alb (ochiul percepe doar
radiaiile reflectate), fie datorit capacitii corpurilor de a emite lumin cu o compoziie care
depinde de modul de excitare i de natura corpurilor.
956

Culoarea ar putea fi definit ca fiind senzaia produs de totalitatea radiaiilor luminoase


de diferite frecvene care permite ochiului s deosebeasc ntre ele dou pri vecine, omogene i
egal iluminate, vzute simultan.
Excitaia care genereaz senzaia de culoare se poate datora:
unei radiaii electromagnetice monocromatice cu o lungime de ufid n spectrul vizibil culoare spectral sau nuan;
unui amestec de dou sau mai multe culori spectrale. Culoarea aparent a unui obiect e
influenat de proprietile lui fizice, de natura luminii incidente, de relaia lui cu alte obiecte iluminate,
precum i de subiectivismul pacientului.

17.1. ASPECTE FIZICE ALE PERCEPERII CULORII

Senzaia de culoare este legat de prezena luminii, respectiv a unui stimul de culoare. Pnvite din
punct de vedere fizic, informaiile cromatice sunt mediate de unde electromagnetice ce provin din spectrul
luminii vizibile pentru ochi.
Spectml vizibil reprezint un segment restrns din domeniul electromagnetic. Lungimea de und a
luminii vizibile este de 380-780 nm. Diferitele
valori cuprmse ntre aceste limite, corespund,
fiecare n parte, unei anumite culori spectrale.
Razele luminoase cu lungimea de und mai
scurt dect 380 nm, numite raze ultraviolete, X i
gama, precum si razele cu lungime de und mai
lung dect 780 nm, infraroii, microunde, TV i
radio nu sunt percepute de ochiul nostru (fig. 17.1.)
Unele ipoteze asupra naturii luminii au fost
formulate nc din antichitate, ns primele
explicaii tiinifice ale fenomenelor optice au
aprut abia la sfritul secolului al XVII-lea, odat
cu teoria corpuscular a lui Newton si teoria
ondulatorie a lui Huygens (fig. 17.2.). Rezult c
lumina este de natur electromagnetic i are un
Fig. 17.1. Spectrul energiei electromagnetice.
caracter dual: de und i de corpuscul.

Fig. 17.2. Caracteml'ondulatoriu al luminii.

957

Viteza de deplasare a luminii depinde de mediu:


c = 300000 km/s n vid, c = 124000 km/s n diamant, c = 225000 km/s n ap, c= 198000 km/s n sticl.
nelegerea naturii luminii, a modului de percepie de ctre ochi i a interpretrii ei ca i culoare la
nivel cerebral este important pentru succesul restaurrilor estetice.
In continuare, prezentm cteva proprieti ale luminii, care ne pot ajuta s nelegem fenomenele
care se produc n cursul obinerii unei anumite culori a diferitelor materiale de restaurare.
Refracia

Fig. 17.3. Refracia luminii. Dac mediul n care


se refracta raza luminoas e mai dens, raza se
apropie de perpendicular.

Cnd o raz luminoas trece dintr-un mediu


n altul se refract, adic i schimb direcia de
propagare (fig. 17.3.). Indicele de refracie este dat
de fbrmula:
n = sin i / sin r, unde i si r sunt unghiurile de
inciden i, respectiv, de refracie.
Cu ct indicii de refracie a dou substane au
valori mai apropiate, cu att sunt mai asemntoare
caracteristicile optice ale substanelor respective.
Astfel indicii de refracie ai materialelor fzionomice
e bine s fie ct mai apropiai de cei ai esuturilor
dure dentare.

Dispersia
Dac lumina alb solar strbate o prism, raza luminoas se disperseaz. Apare aa-numitul
spectru colorat sau optic, descris pentru prima dat de Isaac Newton n anul 1666, n care se pot deosebi,
cu ajutoml organului vizual, diferite culori, aa-numitele culori spectrale. Lungimile de und
corespunztoare pentru acest spectru sunt situate ntre 380 i 780 nm. Incepe cu violet, care are cea mai
mic lungime de und i cea mai putemic refracie, se continu cu albastm, verde, galben, portocaliu i se
termin cu culoarea roie, care are cea mai mare lungime de und (fig. 17.4.). Rezult ca lumina alb este
un amestec de culori spectrale.

Fig. 17.4. Dispersia luminii.

958

Unele substane au proprietatea de a absorbi


Absorbia
anumite domenii spectrale din lumina alb incident, pe
care le transform n caldur. Domeniile restante se
reflect, dnd natere culorilor cromatice (fig. 17.5.a).
Dac un material absoarbe un anumit procent din toate
lungimile de und, senzaia vizual va fi de gri, culoare
acromatic (fig. 17.5.b). Absorbia neuniform a diferitelor
lungimi de und determin diferite grade de luminozitate.

Fig. 17.5. a) Absorbi aanumitor


domenii spectrale din lumina alb; b)
Absorbia uniii procent din toate
lungimile de und.

Reflexia
Majoritatea obiectelor pe care le vedem sunt vizibile, deoareee ele reflect lumina.
Anumite substane reflect lumina direct la suprafa. Dac suprafaa este perfect plan,
fascicolul este reflectat paralel, dnd natere luciului metalic (fig. 17.6.a). Dac sunt reflectate
toate razele luminoase suprafaa devine alb-argintie. Metalele care apar colorate absorb anumite
domenii ale lungimilor de und. Faptul este de reinut, deoarece m protetica fix se utilizeaz o
serie de aliaje dentare.
Remisia
Remisia reprezint reflexia difuz a luminii la nivelul unei suprafee rugoase (fig.
17.6.b). Suprafaa va apare mat.
Ca urmare a incidenei luminii pe suprafaa unui corp, acesta poate s apar
luminiscent, transparent, translucid sau opac.
Luminiscena
Sub denumirea de fenomene luminiscente sunt
cuprmse fenomenele de emisie a luminii care nu au origine
termic, ci sunt produse sub aciunea radiaiei unei surse
exterioare. Atomii sau moleculele trec din starea normal ntro stare energetic supenoar, numit s'tare de excitaie, dup
care urmeaz o emisie luminoas prin revenirea particulei
excitate la starea normal.
Fotoluminiscena este luminiscena provocat prin excitarea
atomilor cu ajutoml unor radiaii electromagnetice, iai'fotoluminiscena
temporar se mmetefluorescen.

Fig. 17.6. a) Reflexia luminii;


b) Remisia luminii.

Fluorescena n lumin vizibil


nsuirea fluorinei (CaFs) de a se prezenta prin refracie m culoarea galben i prin reflexie m
culoarea verde a atras atenia nc din evul mediu, cu prilejul folosirii la cuptoarele de extras fieml dm
minereu, ca fondant. Numele ei deriv de la nsuirea de a fluidifica fonta i ea la rndul ei a dat numele
de fluorescen fenomenelor optice asemntoare cu cel prezentat de fluorin.
n 1852 Stokes descoper egea excitaiei, conform creia substana fluorescent emite o radiaie
de lungime de und mai mare dect lungimea de und a radiaiei care a provocat excitaia. De aici rezult
c lumina monocromatic roie i cu att mai mult radiaiile infraroii nu

959

pot'provoca fluorescen. n realitate ns i radiaiile din infraroul apropiat produc uneori, dup cum
rezult din experimente mai recente, fluorescen n lumin vizibil (fenomen antisokes). Din spectrul
vizibil cele mai active radiaii sunt cele albastre, indigo i violete. .r
n prezent se cunosc foarte multe substane naturale sau artificiale fluorescente n lumin vizibil:
sruri de uraniu,fluorina,petrolu i derivatele sa[e,fluoresceina, eozina,fuxina etc.
Fluorescena n ultraviolet

Pomind de la legea lui Stokes, cercetrile s-au ndreptat spre regiunea ultraviolet a spectrului.
Diferitele substane minerale i organice au proprietatea de a prezenta m lumin ultraviolet o
fluorescen caracteristic. Energia radiant emis de aceste materiale are o frecven mai redus dect
cea absorbit. De exemplu structurile dintelui natural sub aciunea excitaiilor ultraviolete emit o
fluorescen alb-verzuie. De aceea m unele materiale fizionomice
s-au adugat agenifuorescizani, cum ar fi: ceriu, samariu, uraniu n ceramica dentar.
Transparena
Materialele transparente transmit lumina aproape n totlitate (absorbia este minim), fascicolul
de lumin rmnnd paralel. Exemple: acrilatele transparente, unii polimeri, sticla, masele ceramice
incizale. (fig. 17.7.a)
Transluciditatea
Transluciditatea
reprezinta
proprietatea
materialelor de a transmite lumma, dar ele nu sunt
transparente datorit refraciei. Exemple: unii polimeri,
ceramica, cimenturile silicat. (fig. 17.7.b)

Fig. 17.7. Transmisia


luminii. a) transparena; b)
transluciditatea.

Opalescena
Dinii naturali, mai ales m poriunea incizal,
realizeaz un efect de mprtiere a luminii, care creaz
senzaia de culoare alb-albstmie, cnd acetia sunt privii
din diferite unghiuri.

Opacitatea
Materialele opace nu permit transmisia luminii. Ea este absorbit puternic, iar procentul
reflectat e minim. Exemple: metalele i opaquerii.
Apariia multitudinii de nuane se
datoreaz tuturor acestor fenomene, dar i
repartiiei spectrale a luminii, fie aceasta natural
V sau artificial (fig. 17.8.)

Fig. 17.8. Senzaia de culoare a dintelui natural ca


rezultat al tuturor acestor tenomene: absorbie,
remisie, reflexie prin cristalele incolore ale smalului
i dentinei. La grania dintre straturile dentare, lumina
este retractat, mprtiat i reflectat. Senzaia tipic
de culoare a unui dinte este de gri la nivel incizal i se
continu CLI albstrui spre cervical. La nivelul
coletului capt o nuant de rou-glbui.

960

17.2. ASPECTE FIZIOLOGICE ALE PERCEPERII CULORII

n afar de cele apte culori care alctuiesc spectrul solar, ochiul nostm distinge un numr
destul de mare de culori intermediare. Perceperea culorilor obiectelor este m funcie de capacitatea lor
de a absorbi sau de a reflecta razele luminoase cu diferite lungimi de und. Dac obiectele absorb toate
undele luminoase, ele apar de culoare neagr, dac le reflect pe toate apar de culoare alb, iar dac
absorb numai o parte a undelor luminoase, iar pe cealalt o reflect, atunci obiectele au culoarea undelor
luminoase reflectate.
Celulele vizuale care percep culorile sunt celulele cu conuri, celulele cu bastonae neavnd
aceast proprietate. Pata galben i m special foveea centralis, fiind alctuit numai din celule cu
conuri, percepe cel mai bine culorile.
Din punct de vedere fiziologic 6 milioane de celule cu conuri din retin, care sunt mprite m trei
tipuri n funcie de pigmenii de culoare, sunt responsabile de perceperea culorii.
Pentru a determina senzaia de culoare, stimulul luminos trebuie:
1. s depeasc o intensitate minim, un anumit prag;
2. s acioneze pe o durat minim;
3. s ntlneasc o anumit suprafa a retinei.
Excitaiile de la nivelul retinei determin o stimulare a celulelor vizuale, adic a celulelor cu
bastonae (aproximativ 120 de milioane/ochi), responsabile de percepia alb-negm (vedere crepuscular,
scotopic) i a celulelor cu conuri fotosensibile (aproximativ 6 milioane/ochi), responsabile de vederea
dium (vedere colorat, fotopic). Informaia vizual ajunge de-a lungul nervilor optici la nivelul scoarei
i determin acolo o senzaie vizual. Aadar, culoarea rezult ca produs al organului vizual doar n creier.
Cele mai reprezentative teorii m legtur cu
mecanismele vederii culorilor (prelucrarea n
continuare a excitaiilor luminoase care ptrund)
sunt actualmente teoria tricromatic (a lui YoungHelmholz) i teoria culorilor complementare a
lui Hering (1920).
Dup teoria tricromatic sau teoria
culorilor fundamentale, cunoscut i sub numele de
teoria Young-Helmholz, ar exista m conuri trei tipuri
de substane chimice diferite, ceea ce le confer
acestor celule sensibilitate la culorile albastru, verde
i
rou.
Radiaiile
descompun
substana
fotosensibil, pigmenii din conuri sensibili la culori
Fig. 17.9. Absorbia luminii de ctre pigmenii celor trei tipuri de

conuri ce recepioneaz culoarea n retina uman.


fiind combinaii de retinal i fotopsin.
Vrfurile de absorbie pentru lungimile de und de 445, 535 i 570 nm caracterizeaz pigmenii
din cele trei tipuri de conuri, m functie de absorbia razelor de lumin (fig. 17.9.). Aceasta explic cum
retina poate diferenia culorile.
n urma unor experimente, sensibilitile spectrale ale celor trei tipuri diferite de conuri la om s-au dovedit
a fi m mod fundamental a luminii de ctre cele trei tipuri de pigmeni fotosensibili

961

gsiti n conurile respective. Aceste curbe pot explica cel mai bine fenomenul vederii culorilor
(fig. 17.10).
Materia este, ca i energia, incolor. Culoarea
este o senzaie mediat exclusiv de analizatorul
vizual. Doar datorit analizatorului vizual
al
privitorului, obiectele i ntreaga lume
nconjurtoare apar colorate.
Faptul c nu toate obiectele au aceeai
culoare se datoreaz stmcturilor moleculare
diferite. Datorit acestui fapt, ele absorb o parte
diferit
a
spectmlui
sursei
luminoase.
Componenta spectral a luminii care nu este
absorbit, adic fie refectat, fie transmis (in
cazul obiectelor transparente) formeaz excitaia
colorat a organului vizual i este responsabil de
culoarea de suprafa, aa-numita culoare a corpurilor sau culoare la inspecie. n cazul
Fig. 17.10. Demonstrarea gradului de stimulare al
diferitelor conuri sensibile la culoare prin rediaiile
monocromatice a patru culori separate: albastru,
verde, galben i portocaliu.

reflexiei sau transmiterii complete, un obiect apare alb, iar in cazul absorbiei complete,
dimpotriv, negru.

17.3. VALENE I CLASE ALE CULORILOR


Ochiul, respectiv creieml omului este capabil s perceap rotund" apte milioane de senzaii
colorate (valori ale culorilor) diferite, aa-numite valene ale culorilor, culori echivalente simurilor
fiziologice (44). Valenele culorilor se difereniaz n dou clase:
1. Clasa culorilor acromatice.
Culorile acromatice sunt aa-numitele culori ale seriei gri. Ele ncep cu negrul cel mai intens
i trec peste diferitele nuane de gri pn la albul cel mai deschis.
2. Clasa culorilor cromatice.

Culorile cromatice ale corpurilor se caracterizeaz prin trei nsuiri independente (dimensiuni
ale culorilor), care mpreun permit o descriere exact a unei valene de culon. Aceste dimensiuni ale
culorilor sunt nuana sau tonul, luminozitatea sau strlucirea i saturaia sau intensitatea, toate foarte
importante m stomatologie.
Nuana culorii este dat de lungimea de und a radiaiei monocromatice. Exist apte nuane:
rou, orange, galben, verde, albastru, indigo i violet.

962

Satumia este determinat de raportul cantitativ dintre culoarea spectral i culoarea


ab, care se combin pentru a da culoarea considerat. Pomind de la culorile spectrale, care
sunt culori saturate sau pure, se poate obine orice culoare nesaturat prin adaosuri de diterite
cantitai de alb.
Strlucirea culorii este determinat de:
- energia luminoas radiat sau de energia reflectat sau transmis de corp;
- sensibilitatea ochiului pentru diferite lungimi de und ale spectmlui luminos.

17.4. CULORI PRIMARE, SECUNDARE, COMPLEMENTARE I DE


COMPENSATIE

In cadrul clasei culorilor cromatice, culorile primare se deosebesc de cele secundare.


Culorile primare sunt rou (lungime de und definit de 700 nm), verde (546,1 nm) i
albastru-violet (435,8 nm). mpreun aceste trei culori primare dau culoarea alb. Nici una
dintre ele nu poate fi obinut prin amestecarea celorlalte dou. Amestecate n proporii variabile
ele pot da orice alt culoare.
Culorile secundare sunt combinaii a cte dou culori primare: galben (pri egale de rou
i verde), albastru-verde (prti egale de albastru i verde) i violet (pari egale de rou i
albastru). Dac se variaz proporia culorilor primare se obin alte culori (de exemplu mult rou,
puin verde: rou-orange; puin rou, mult verde: galben-verzui). Prin astfel de amestecuri aditive
se pot obine toate celelalte culori, inclusiv cele din domeniul purpuriu (combinaii de albastruviolet i rou).
Prin culori complementare nelegem dou sau mai multe excitaii de culoare, respectiv
dou culori care se potrivesc exact (aa-numitele culori pare), care, dac cad m acelai loc pe
retin, respectiv dac se amestec n proporia corect, dau senzaia de culoare alb. Perechile de
culori ale cror spectre individuale se nsumeaz i formeaz un spectru ntreg, adic
culoarea alb, sunt spre exemplu galben-orange i albastru, albastru-verde i rou, albastruviolet i galben, precum i purpuriu i verde.
Culorile de compensaie sunt excitaiile de culoare, respectiv culorile a cror amestec
determin o senzaie de culoare acromatic diferit de alb (gri).

17.5. POSIBILITAI DE INFLUENARE A PERCEPERII


CULOMI
Calitatea perceperii culorii unui obiect, aa-numita culoare a corpurilor este influenat de diveri
parametrh, dintre care amintim:

963

Factori fiziologici, respectiv patologici ai organului vizual al privitomlui


La peste 90% dintre oameni organul vizual funcioneaz corect, ceea ce nseamn c toi percep la fel
culorile. La 9% dintre brbai i cca 0,5% dintre femei este afectat perceperea
culorii (Silbemagl i Despopoulos 1991, citai de 44). Se deosebete o scdere, respectiv dispariia
perceperii culorii roii (protanomalie, respectiv protanopie), a culorii verzi (deuteranomalie, respectiv
deuteranopie) i albastre (tritanomalie, respectiv tritanopie). Dispariia complet a perceperii culorilor
se numete monocromazie. Este lesne de neles c cei crora le este afectat perceperea normal a
culorilor nu pot practica specialitatea noastr. Intensitatea iluminrii existente
La o iluminare slab sau prea puternic culorile sunt mai greu de recunoscut i deosebit. De aceea
n stomatologie se recomand determinarea
culorii la lumin natural, de obicei dimineaa.
Compoziia spectral a luminii care
acioneaz
Cele mai frecvente surse de lumin m
cabinetele stomatologice sunt incandescente i
fluorescente, deci nu emit o lumin alb, pur. 0
lumin incandescent obinuit emite o
concentraie crescut de unde galbene, comparativ
cu cele albastre i albastre-verzi, iar plafonierele
fluorescente emit concentraii crescute de unde
albastre (fig. 17.11.).
Artitii i aleg n mod tradiional
studiorile iluminate dinspre nord, deoarece aceast
lumin se apropie de cea alb, care cuprinde tot
spectml i e considerat standard. Ea are un index
de interpretare a culorii CRI (color rendering
index) apropiat de 100, corespunztor luminii
standard.
De multe ori circumstanele ne oblig s
Fig. 17.11. Energia relativ a trei surse de lumin:
natural, incandescent i fluorescent.

utilizm surse artificiale de lumin. n aceste cazuri este preferat lumina fluorescent corectat
cromatic, care poate avea un CRI de pn la 90 (dup Bergen i McCasland).
n funcie de situaia iluminri (a compoziiei spectrale a sursei luminoase) se schimb i
compoziia spectral a luminii reflectate sau transmise de obiectul iluminat, respectiv culoarea perceput,
nuana de culoare. Acest lucru este valabil nu doar pentru lumina artificial (de exemplu lumina roiegalben a unei lmpi incandescente), ci i pentru lumina zilei, care variaz n funcie de momentul zilei,
anotimp i vreme (umiditate, poluare).
Seara i dimineaa undele luminoase scurte (albastre i verzi) sunt rspndite i doar cele lungi
(dinspre captul rou al spectmlui) penetrez atmosfera. Lumina din zori i din amurg este bogat n
galben i orange i srac n albastru i verde.
0 alt surs de lumin de referin e temperatura cuorii, care este raportat la culoarea unui corp
standard negm, incandescent. Astfel 1000K este rou, 2000K galben, iar 8000K albastru deschis.
Lumina zilei are o temperatur a culorii de 6500K.
Faptul c senzaia de culoare depinde de mai muli factori subliniaz necesitatea de a defini cteva repere
pentru lumina artificial, la care s ne referim cnd stabilim culorile. In

964

Germania, norma pentru lumina medie natural a zilei este D65 sau conform normei DIN 5033 lumin
C, care corespunde la o temperatur de emisie a gazelor de 6500 Kelvin, iar n SUA este D75. Sursele de
lumin emit radiaii cu intensitate maxim n domeniul spectral de 500-570 nm (culoarea verde). Lumina
natural de sear, conform normei DIN 5033 lumina A, emite radiaii cu intensitatea maxim m domeniul
spectral al luminii roii, iar temperatura corespunztoare este de2850Kelvin.
Culoarea mediului nconjurtor ( contrastul spaial)
i n cazul aceleiai iluminri i priviri, culoarea poate f perceput diferit, condiionat de culorile
mediului nconjurtor (contrast simultan). Acelai ton de culoare apare, condiionat de mecanismele de
adaptare ale ochiului, mai nchis pe un fond deschis i mai deschis pe un fond nchis. Acesta este i
motivul pentru care, spre exemplu dinii oamenilor cu tegumente nchise la culoare par mai albi dect ai
celor cu tegumente deschise.
Creierul poate fi nelat la percepia culorilor. Exemplul clasic este discul lui Benham (fig.
17.12.). Dac discul alb-negru e iluminat i rotat, el apare colorat.

Timpul privirii unei culori


La o privire mai ndelungat o culoare este perceput altfel, mai puin saturat i strlucitoare
dect n primul moment cnd o privim. Acest fenomen de schimbare a culorii l ntlnim spre exemplu
ntr-o ncpere iluminat de lumina incandescent glbuie, pe care dup un timp o percepem alb.
Simultan saturaia culorii complementare crete. Astfel se explic de ce alegerea culorii poate fi facilitat
prin vopsirea pereilor m albastru deschis (culoare complementar cu galben) i privirea periodic a
acestora la alegerea culorii.
Culori percepute imediat inainte (contrast temporal)

Dac privim o culoare peste un anumit timp (adaptare local) i m final privim o suprafa alb
apare culoarea opus, aa-numita culoare postimagine (de exemplu dup rou apare verde) = contrast
succesiv. Dac m loc de suprafaa alb privim o suprafa de alt culoare, aceasta din urm se amestec cu
culoarea opus primeia.
Structuraformei i suprafeei obiectului
Forma obiectului poate s influeneze din cnd n cnd putemic culoarea perceput. Nu rar
obiecte de aceeai culoare, dar cu structur de suprafa diferit (de exemplu mat i lucios) sunt percepute
diferit ca i culoare.
Fig. 17.12. Discul lui Benham.

Factori psih ologici


0 anumit ateptare din partea privitorului poate s influeneze percepia culori^
Unghiul din careprivim conteaz de asemenea.

17.6. METAMERIA I CONSECINELE EI


Unele culori au proprietatea ca m anumite condiii identice de iluminare s determine aceeai
senzaie de culoare (respectiv valen de culoare) privitomlui. Prin modificarea relaiilor

965

de iluminare i prin aceasta a compoziiei spectrale a luminii ele nu mai sunt vzute identic, deci au o
reflectan spectral diferit. Reflectana spectral reprezint raportul dintre intensitatea fluxului rediant i
cel incident. Culori cu asemenea proprieti sunt denumite metamere (condiionat identice\ iar fenomenul
care st la baz metamerie (fig. 17.13.).
Doar dac dou culori ale corpurilor au aceeai compoziie spectral i prin aceasta aceeai
capacitate de absorbie, ele sunt identice indiferent de iluminare (culori necondiionat identice).
i m stomatologie se ntlnete acest fenomen, de exemplu la confecionarea coroanelor i
intermediarilor PPF mixte, nepermind imitarea unei culori existente. Drept urmare, orice reproducere a
culorii, cnd se lucreaz cu alte materiale, este identic doar la o anumit iluminare. Schulze descrie acest
fenomen n 1975 ca pe un model coloristic:
Dac vrem s imitm un model strin, aceast
problem este practic aproape imposibil,
deoarece uictorul strin, m general, a lucrat cu
alte matenale. N01 putem obine doar culon
condiionat identice i e imposibil s cerem ca
reproducerea s fie identic pentru mai mult de o
iluminare" (26). Noi ne strduim s reproducem
o culoare la lumina zilei, dei i aceasta este
Fig. 17.13. Curbele de reflectan a unei perechi
condiionat de momentul zilei, de anotimp
metamere.
precum i de vreme. Kuppers, m 1978, ajunge la
urmtoarea concluzie: Intr-un proces de
reproducere nu se poate reda culoarea original deoarece e posibil doar identitatea condiionat. Din
nenumratele situaii de iluminare, putem ine cont la reproducere doar de una singur" (41). De aceea
este imposibil redarea culorii unui dinte din compozit sau ceramic n proporie de 100% m toate
condiiile de iluminare (vezi situaiile cnd medicul ia culoarea la o surs de lumin din cabinet i
tehnicianul la cea din laborator).

17.7. SISTEME DE ORDONARE A CULORILOR

n scopul de a sistematiza culorile i valenele de culori, de-a lungul timpului s-au creat
diferite sisteme de ordonare a culorilor. Exemple de pionieri in acest domeniu sunt Johann

Heinrich Lampert (1772, Piramida culorilor) i Philipp Otto Runge (1810, Sfera culorilor), iar
pentm zilele noastre Wilhelm Ostwald (1963, Conurile duble) i Manfred Richter (1950, Harta
de culori DIN).
Cel mai rspndit sistem mondial de ordonare a culorilor este cel creat de pictorul
american Albert Henry Munsell, n 1915. n cadrul acestui sistem de clasificare culorile sunt
redate prin mici ptrate n cele trei direcii ale spaiului, exprimndu-se astfel dimensionalitatea
culorii.
Culorile la fel de deschise - totul se refer la albul ideal - sunt situate orizontal n acelai
plan. n cadrul aceluiai plan, culorile sunt clasificate n funcie ,de saturaie (intensitate). Cu ct
966

saturaia e mai mare, cu att ele sunt mai ndeprtate de ax.


Culorile cu aceeai intensitate, situate n diferite planuri, se
gsesc pe un cerc. Rezult astfel un corp rotund, aa-numitul
corp colorat al lui Munsell (fig. 17.14). Fiecare culoare m
cadrul sistemului Munsell poate fi definit prin trei
parametrii:
1. ton sau nuan (Hue);
2. saturaie sau intensitate (Chroma);
3. grad de strlucire sau luminozitate (Value).
Nuana este determinat de lungimea de und
reflectat sau/i transmis. n sistemul Munsell nuana are
10 gradaii: galben, galben-rou, rou, rou-purpuriu,
purpuriu, purpuriu-albastru, albastru, albastru-verde,
verde, verde-galben (fig.17.15.). Fiecare gradaie la rndul
ei are mai multe gradaii (ex. 1R, 2R, 10R), care la rndul lor
Fig. 17.14. Spaiul de culori dup Munsell.

se mai submpart (ex. 4.3 G, 8.1 GR). Nuanele dinilor naturali se situeaz cel mai frecvent ntre G i
GR.
Saturaia este dat de concentraia pigmentului. Dinii naturali au saturaia cuprins ntre
0,5 i 4.
Luminozitatea este relativ. Ea este o consecin a cantitii de energie luminoas reflectat sau
transmis de obiect. Dinii naturali au o luminozitate cuprins ntre 5,5 i 8,5 fotoni (fg.17.16.).

Fig. 17.15. Aranjamentul nuanei i a saturaiei n


sistemul Munsell: R (rou), GR (galben-rou), G
(galben), VG (verde-galben), V (verde), AV (albastruverde), A (albastru), PA (purpuriu-albastru), P
(purpuriu), RP (rou-purpiiriu).

Tig. 17.16. Aranjamentul saturaiei i al


luminozitii n sistemul Munsell.

Prin msurarea parametrilor de mai sus se poate indica exact o anumit nuant (fig. 17.17).
In 1978, CIE (Commision Intemationale de l'Eclairage) a msurat dup o metod proprie culorile
din Munsell Book of Colors" i le-a reprezentat grafic ntr-o retea de coordonate (fig.17.18.).

967

Fig. 17.18. Reprezentarea


tridimensional a culorilor
dupClE.

Fig. 17.17. Localizarea culorii treimii medii a 95 de incisivi n sistemul Munsell:


a. nuan i saturaie; b. saturaie i luminozitate.

Nuana i saturaia sunt reprezentate sub forma unui cerc, iar strlucirea, a treia coordonat,
corespunde cu axa vertical a spaiului de culoare. La nivelul axei verticale (axa griurilor) sunt redate
toate valorile de gri, de la negru (jos) pn la alb (sus).
Coordonatele sistemului CIE sunt L, a, b. L este proporional cu luminozitatea i confer
caracterul alb-negru (acromatic) al culorii.
Caracteristicile cromatice sunt redate de a* i b* i
ele pot fi convertite prin parametrii numerici n
nuana i saturaia culorii. a* corespunde spaiului
rou-purpuriu (+)/ albastru-verde (-) din spaiul
cromatic Munsell, iar b* spaiului galbenpurpuriu/albastm.
Cele
dou
coordo-nate
localizeaz culoarea ntr-un plan de o anumit
luminozitate (fig. 17.19.).
n sistemul Munsell, culoarea e definit de o
coordonat polar (nuana) i de una cartezian sau
liniar (saturaia), iar n sistemul CIELAB de dou
coordonate carteziene. Spre deosebire de sistemul
Munsell, coordonatele CIELAB definesc spaiul
cromatic m trepte aproximativ uniforme pentru
percepia uman a culorilor, ceea ce nseamn c
distane egale n spaiul cromatic CIELAB (AE)
reprezint gradaii de culoare percepute egal, ceea
ce face mai uoar interpretarea culorilor.
Fig. 17.19. Spaiul de culoare La*b*. A i B sunt doua
culori care pot fi definite prin cele trei coordonate, iar
AE reprezint
diferena de culoare.

968

17.8. PRINCIPII DE BAZ PENTRU DETERMINAREA


CULORII N PROTETICA FIX

Din cele relatate pn acum rezult c n elaborarea restaurrilor protetice o redare exact a
culorii dinilor pierdui nu este posibil. Pentm a ajunge totui la o situaie optim
urmai urmtoarele sfaturi:
1. suprafaa dinilor naturali trebuie s fie curat m ziua determinrii culorii i n ziua probei,
respectiv a fixrii. De aceea este indicat o igienizare prealabil a dinilor;
2. determinarea culorii nu trebuie s se fac dup un tratament dentar prelungit, deoarece
suprafeele dentare care nu sunt umezite de saliv sau ap se usuc. Astfel opacitatea dinilor crete;
3. prin umezirea dinilor naturali i a dintelui din cheia de culori se poate realiza o egalizare a

stmcturii de surprafa (a texturii);


4. determinarea culorii trebuie s se fac la lumin natural i comparativ i la lumin artificial
(incandescent i fluorescent). Dac e posibil se prefer lumina zilei. Cele mai favorabile sunt zilele
luminoase (ideal este un cer uor nnorat, ntre orele 10-11 i 14-15). Soarele putemic de amiaz trebuie
evitat la alegerea culorii;
5. deoarece culoarea mediului nconjurtor (i aici menionm m special roul buzelor)
influeneaz culoarea dinilor, determinarea trebuie s se fac cu buzele retractate i relaxate. Este sigur c
nuana rujului i a mbrcmmtei pot influena culoarea dinilor. De aceea este indicat ca la determinarea
culorii s nu se foloseasca mjul, fardurile i mbcmintea colorat. Mediul nconjurtor trebuie s fie
neutru dm punct de vedere cromatic;
6. durata de privire trebuie s fie scurt (maxim 5 secunde) pentru a preveni schimbarea
perceperii ochiului;
7. dintele din cheie trebuie inut m aceeai poziie cu dintele natural;
8. atunci cnd determinarea culorii se face cu greutate, se utilizeaz mostre confecionate,
modificate. Modificrile, respectiv combinaiile se realizeaz astfel:
a) dintelui artificial confecionat i se lefuiete coletul;
b) dintele artificial confecionat are suprafaa oral acoperit cu un strat opac de lac de argint;
9. cavitatea bucal a pacientului s fie la nlimea ochilor practicianului;
10. determinarea culorii se face la nceputul edinei pentru ca ochii medicului s fie odihnii;
11. ntre determinri ochii se relaxeaz prin privirea unui obiect albastru;
12. prin ngustarea fantei palpebrale cantitatea de lumin ce ajunge la celulelecu conuri scade i
permite celulelor cu bastonae (localizate la periferie) s discrimineze strlucirea ulorilor;
13. mostrele se schimb repede;
14. caninul, avnd cea mai mare saturaie a nuanei dominante corespunztoare dmiloS naturali,
va f utilizat ca element de referin n alegerea culorii;
15. pentru ca restaurarea protetic s aib un aspect ct mai natural, va trebui s inei cont de
variaia culorilor pe arcad, dup cum urmeaz: incisivii superiori au aceeai saturaie cu premolarii,
incisivii inferiori au un grad mai mic de saturaie dect incisivii superiori, iar caninii cu dou grade mai
mult dect incisivii superiori;
969
16. dac ntmpinai greuti n alegerea culorii, alegei ntotdeauna culoarea cu saturaia mai
sczut i strlucirea mai crescut, deoarece saturaia crescut i strlucirea scazut dau opacitate
restaurrii.
Este bine s inem cont de factorii enumerai, deoarece culoarea coletului, luciul de suprafa,
structura i transluciditatea dintelui din cheia de culori au o influen hotrtoare asupra culorii
reconstituirii.
.
- Borenstein (12) atrage atenia asupra altui aspect: sub influena luminii ultraviolete dinii naturali
au o culoare alb-albstruie. Acest efect de fluorescen ar trebui s fie prezent i la dinii artificiali. 0
egalizare greit (fluorescen prea slab sau prea putemic) devine evident m ncperi cu radiaii
ultraviolete (de exemplu m discoteci). Dac att dinii naturali, ct i cei artifciali invecinai prezint
aceeai reacie la lumina ultraviolet, atunci i nedoritul fenomen al metameriei devine mai puin
evident la lumina zilei.
ntre timp au aprut dini din polimeri i ceramic pentru coroane de nveli sau pentru placajele
coroanelor i PPF , care nu conin componente radioactive, utilizate m trecut pentru obinerea
fluorescenei i care dau rezultate foarte bune.

17.9. CHEI DE CULORI


Metoda vizual de determinare a culorii cu ajutorul cheilor de culori a rmas chiar i n
prezent cea mai raspndit n practic.
Un sistem ideal de chei de culori trebuie s ndeplineasc anumite condiii:
1. s redea paleta de culori a dinilor naturali;
2. dinii artifciali din cheie s fie ordonai n gmpe pe tonuri de culori (Hue);
3. dinii artificiali din cheie s fie confecionai din acelai material ca i materialul de
placare (polimer, material compozit sau ceramic);
4. materialele de placare s fie disponibile i sub form de ic;
5. mostra culorii complete sub form de lam de cuit trebuie s fie comparabil cu
placarea restaurrii;
6. n cadrul gmpei de tonuri de culori intensitatea foielor trebuie s se modifice treptat;
7. dac culoarea aleas este ntre dou probe de culoare, trebuie s fie posibil obinerea
ei prin amestecarea de pri egale din cele dou culori;
8. cheia de culori ar trebui s fie diferit pentru diferitele structuri de suprafa.
Productorii de materiale de placare i dini artificali utilizeaz diferite sisteme de chei de
culori. De aceea la alegerea culorii trebuie folosit sistemul de chei de culori al firmei a crui
produs l vom utiliza.
Cheile de culori ale firmelor specializate sunt structurate pe grupe de tonuri de culori. In
cadrul unei grupe de tonuri de culori, mostrele au o intensitate a culorii diferit. Practicianul
trebuie s cunoasc aceast ordonare.
Dac alegerea culorii nu o realizeaz tehnicianul, toate informaiile trebuie transmise m
form scris i corect interpretate. n special la restaurrile metalo-ceramice i/sau integral
970
ceramice se poate ajunge la rezultate proaste prin egalizarea incorect a culorilor. Pentru a evita aceste
poteniale greeli este bine ca alegerea culorii s se fac i de ctre tehnicianul care confecioneaz
lucrarea. Acesta devine astfel capabil s materializeze restaurarea conform celor vzute i nu a
celor dictate. Medicul poate fi de fa i este bine s consemneze n scris opiunea. Aadar ceea ce vd
patru ochi este mai mult dect vd doi. n fiecare echip exist nelegeri tcute" care funcioneaz i
sunt verificate de-a lungul a muli ani. Procedeul este simplu, dar are cteva dezavantaje:
- s-a demonstrat faptul c cheile de culori nu acoper toat gama cromatic a dinilor naturali;
- exist diferene de culori ntre cheile aceleiai firme;
- dinii artificiali din chei nu sunt confecionai respectnd tehnologia de laborator sau cabinet
(lucru necunoscut sau neglijat de ctre muli practicieni);
- subiectivismul - perceperea senzaiei luminoase difer de la individ la individ, de la o zi la alta i
de la o surs luminoas la alta.
Bergen (44) a demonstrat c diferenierea, perceperea i descrierea culorilor poate fi mbuntit
prin antrenament.
Exemplificm n continuare cteva dintre cheile de culori mai cunoscute ale firmelor VITA i

IVOCLAR.
Cheia de culori de la VITA a aprut pe pia n 1956, cnd s-au confecionat primele coroane
Jacket din ceramic. n cadrul ei exist 4 grupe de culori, fiecare avnd 3-5 grade de densitate (include
luminozitatea i intensitatea). Grupele de culori sunt urmtoarele:
A maroniu-rocat (A1-A2-A3-A3,5-A4);
B galben-rocat (B 1-B2-B3-B4);
Cgri(Cl-C2-C3-C4);
D gri-rocat (D2-D3-D4).
Avantajele acestei chei de culori sunt urmtoarele:
- dinii din cheie prezint form asemntoare cu cea a dinilor naturali,
- spaiul de culoare coincide cu cel al dinilor naturali,
- utilizare facil. Exist ns i dezavantaje:
- prin simplificare, domenii ntregi de nuane pot fi omise;
- repartiie inegal (gmpele C i D apar mai frecvent);
- densitatea nu acoper tot spectrul dinilor naturali.
Actualmente, cheia de culori VITAPAN classical este recomandat pentru dinii polimerici, iar
VITA Lumin-Vacuum pentru cei din ceramic.
Sistemul de culori VITAPAN 3D-MASTER este un sistem mai nou de determinare a culorii
dinilor conceput dup un principiu sistematic de ordonare metric a culorilor. El ine cont de cele trei
dimensiuni ale culorilor (3D): lummozitate, intensitate i nuan. Spectml acoper culorile cele mai
frecvente ale dinilor naturali. Cota de inciden este de aproximativ 96%. 0 acoperire de 100% ar crete
sortimentele de culori nct ar face ntregul sistem nerentabil.
VITAPAN 3D-MASTER mparte spaiul de culori m 5 trepte de luminozitate, 3 trepte de
intensitate pentm nuana medie (M) i 2 trepte de intensitate pentm nuanele glbui (L) i roietice (R).
Pentru toate caracteristicile frecvena este maxim m zona mijlocie a spaiului de culoare. Spre exemplu
luminozitate 3 prezint 50%, iar 2 i 4, 46% din dinii studiai.
Acest nou sistem prezint o serie de caracteristici:
- simplu, sigur i corect;
- sistematizat;
- se bazeaz pe un principiu metric de ordonare a culorilor;

971
- alegerea este simpl;
- reproducerea este sigur;
- determinarea se face rapid.
n general ntr-un spaiu restrns culorile sunt greu de difereniat. La acest sistem distanele sunt
astfel alese nct s poat fi bine difereniate. Sistemul VITAPAN 3D-MASTER este singurul la ora
actual elaborat dup un principiu sistematic de ordonare metric. El acoper spectrul metric,
sistematic, uniform i complet.
Cheia de culori a firmei IVOCLAR, CHROMASCOP, prezint 5 grupe de culori (alb, maro
deschis, rocat, gri, maro nchis), fiecare avnd 4 trepte de intensitate.
Avantajele acestei chei sunt urmtoarele:
- corpul cheii se poate dezinfecta;
- dintele din cheie se poate steriliza;
- este ergonomic.

Desigur c pe pia exist un numr considerabil mai mare-de materiale i chei de culori. In
Europa i n ara noastr, mai cunoscute i utilizate sunt
cele menionate mai sus.
Fiecare cheie de culori are o zon opac, o
culoare de colet, de corp i una incizal (fg. 17.20.).
Selecia culorii const n alegerea dintelui din cheie,
care pare cel mai natural.
Atunci cnd utilizm SIC comunicarea
culorii dentinei preparate laboratomlui este de un
real folos. Pentru aceasta se utilizeaz chei de culori
pentru dentin.
Majoritatea cheilor de culori comerciale
nu acoper toat gama de culori ntlnit la dinii
naturali i treptele cheii nu ating limita percepiei
vizuale. Utilizarea mai multor chei de culori este o cale
de a extinde gama lor.
Fig. i7.2o.Dinte d eceramic din cheia de cuiori.

17.10. INFLUENE SPECIFICE ASUPRA DETERMINARII I


COMPARRII CULORII

n protetica fix, determinarea culorii reprezint procedeul care se desfaoar pe pacient i


care permite evidenierea culorii dinilor restani cu ajutorul unei chei de culori. Astfel devine
posibil ca materialul sau materialul de placaj s corespund tonului de culoare a dinilor naturali.

972

Prin termenul de comparare a culorilor nelegem procedeul de a utiliza astfel materialele de


restaurare i/sau placare, nct s atingem un ton de culoare i o transluciditate care s corespund culorii
dinilor restani.
Prin prelucrarea i stratificarea corect a materialelor de placat tehnicianul ncearc s egalizeze
dinii restani ca form, culoare, transluciditate i structur de suprafa. Determinarea i egalarea culorii
sunt influenate de mai muli factori:
1. structura dinilor naturali difer de materialul cheii de culori. Dinii naturali i artificiali absorb
i reflect diferit spectml sursei de lumin. Aceast diferen determin imposibilitatea egalizrii culorii
pentru orice iluminare, adic a evitrii fenomenului de metamerie;

2. gradul de absorbie i reflexie spectral difer ntre cheile de ceramic, polimeri i materiale
compozite;
3. mostre diferite ale aceleiai firme, dei au acelai numr, se deosebesc prin comportamentul la
absorbie i reflexie;
.
4. dac controlul de calitate al firmei las de dorit, pot apare diferene n cadrul produselor
aceleiai firme;
5. orice restaurare metalo-ceramic necesit un material opac pentm acoperirea metalului. La
cteva produse ceramice acest material nu este n concordan cu tonul, intensitatea i luminozitatea
dentinei;
6. redarea culorii este n relaie direct cu grosimea stratului, respectiv cu oferta de spaiu pentru
ceramica de placare. La o construcie metalo-ceramic oferta de spaiu pentru masa ceramic nu este
egal cu grosimea unei chei de culori convenionale, care e de trei sau patru ori mai mare.
In cadrul acestei etape, de determinare a culorii cu ajutorul cheii de culori, cel mai important
lucru este sistematizarea. Vom exemplifica procedeul prin
alegerea culorii cu ajutorul sistemului VITAPAN 3DMASTER (fig. 17.21.).
- primul pas const m alegerea gradului de
luminozitate;
- pasul al doilea'. n cadrul nuanei se alege
intensitatea;
- pasul al treilea const m recunoaterea unei devieri
de la nuana medie nspre rou sau galben. In acest caz se
redetermin intensitatea.
Toate datele obinute se trec n fi. De asemenea se
trec i caracteristicile individuale ale dinilor naturali care au
fost nregistrate.
In cazuri foarte grele se poate realiza o fotografe a
2,5
dintelui din cheia de culori alturi de dintele natural. Aceasta
poate evidenia indubitabil relaia dintre cele dou obiecte.
Determinarea culorii se pare c nu reuete cu ajutoml
Fig. 17.21. Schema de comunicare
ntre cabinet i laborator.

fotografiei, datorit redrii slabe a culorii i a calitii diferite a filmelor. Aceleai dezavantaje le prezint
i utilizarea diapozitivelor m determinarea culorii (metoda fiind verificat mai muli ani n Disciplina de
Propedeutic i Materiale Dentare).
Dac culoarea aleas se situeaz ntre dou modele ea se poate realiza prin mrirea saturaiei
masei ceramice sau printr-o colorare de suprafa. n aceste cazuri se alege culoarea cu

973
intensitatea mai slab. Prin colorarea de suprafa intensitatea culorii nu poate fi diminuat, ci doar mrit.
Soluia cea mai bun din punct de vedere estetic este totui evitarea machierii de suprafa a placajului
ceramic. Prin nglobarea culorilor se obine un efect mult mai profund, mai natural. Pentru a stabili
caracteristicile individuale i a le reda n masele ceramice se confecioneaz chei de culori speciale pentru
mase intensive. Un exemplu este sistemul Creativ-Color al frmei Ducera, Rosbach. Culorile sunt
mprtite n patru grupe, care nu se deosebesc doar in privina culorii, ci i a transluciditii.
Sarcina tehnicianului de a reda culoarea dinilor naturali la nivelul restaurrilor nu este tocmai
uoar. Deficienele pot apare att n faza de determinare a culorii, dar i n cadrul comunicrii dintre

medic i tehnician. Sistemul COLOR-PALETTE al firmei IVOCLAR simplific complexitatea


determinrii i transmiterii culorii. Informatia individual urmeaz pai logici fiind transmis schematic
pe o fi.
Avantajele acestui procedeu sunt urmtoarele:
- uureaz medicului determinarea culorii;
- simplifc comunicarea ntre el i tehnician;
- contribuie la realizarea unei estetici superioare.
Dup cum am mai amintit, cheia de culori CHROMASCOP are 20 de dini. Mai nou, pe lng
indicativul frmei, mai apare i indicativul corespunztor de la cheia de culori a firmei VITA. Aceasta
creeaz m viitor premize pentru lucml cu o singur cheie de culori. Pentm determinarea individualizat a
culorii mai sunt ataate 10 plcue de culoare. Este vorba de 4 mase ceramice transparente i 6 mase
ceramice intensive pentru dentin. Sistemul mai conine opt desene cu forme diferite ale dinilor i apte
creioane colorate. Ele se utilizeaz pentru individualizarea diferitelor zone. Pe dosul fielor se mai pot
transmite informaii suplimentare m form scris.
Etapele care trebuiesc urmate sunt urmtoarele:
- stabilirea culorii primare a dintelui cu cheia CHROMASCOP;
- stabilirea culorii la colet, utiliznd i plcuele
pentru culori intensive ale dentmei;
stabilirea transparenei zonei incizale cu ajutorul
plcuelor pentru mase transparente;
- evidenierea unor particulariti,
folosindu-ne de plcuele pentru mase
intensive.
Harta de distribuie a culorilor este un mod
practic pentru selecia exact a culorilor i pentru
evidenierea
distribuiei
lor. Pentru realizarea ei
dintele este divizat n trei regiuni:
cervical, medie i incizal. Graniele dinte tentele de
culoare se marcheaz sub forma unei diagrame. Se pot
evidenia i caracteristici individuale ca linii de fractur,
hipocalcifieri, coloraii proximale, care sunt comunicate
tehnicianului (fig. 17.22.).
Fig. 17.22. Harta de distribuie a culorilor.

974

17.11. SISTEME N01 DE DETERMINARE COMPUTERIZAT A


CULORII

Ochiul uman nu corespunde integral determinrii obiective a culorilor. Utilizarea cheii de culori
nu satisface m totalitate. Astfel reproducerea culorii dinilor naturali este oarecum hazardat. Apariia

sistemelor computerizate ca urmare a evoluiei tehnicii a permis reproducerea culorii asistat de


calculator.'
ADA a ajuns la concluzia c utilizarea cheii de culori ca mijloc de comunicare este neadecvat,
remarcnd urmtoarele:
1. cheile de culori existente la ora actual nu corespund culorilor naturale ale dinilor;
2. cheile de culori nu corespund m totalitate materialului de restaurare;
3. sunt necesare msurri spectrofotometrice ale dinilor naturali pentru a obine un anumit
standard;
4. trebuie s inem cont de opalescen i fluorescen.
Opalescena este un efect optic care apare prin refracia luminii la nite particule foarte fine
dispersate omogen ntr-un sistem. Dac mrimea particulelor este mai mic de 0,01 p-m dispersia apare
clar, deoarece nu se produce refracie. Dac particulele sunt mai mari de 0,7 p,m prin refracie se produce
o tulburare.
Termenul de opalescen provine de la piatra opal, care rezult din Si02 i conine pn la 21%
ap. La opal dimensiunea particulelor de ap este m domeniul luminii albastre (0,4-0,5 p,m), deci lumina
albastr este reflectat, iar cea roie este transmis.
Fluorescena este senzaia luminoas care apare dup lO^-lO' 6 secunde de la excitaia luminoas
UV, cu o lungime de und mai mare. De aceea ceramicile dentare trebuie s conin mijloace fluorescente.
Trebuie s inem cont c i lumina natural a zilei are componente UV.
In ultimii ani s-a acordat mai mult atenie fluorescenei i s-a dezvoltat chiar i o ceramic
opalescent, respectiv sistemul Value Conversion,graie cercetrilor lui Yamamoto i Shofu.
Structura materialelor de restaurare trebuie n continuare mbuntit, dar avem nevoie de
cunotine mai aprofundate despre culorile dinilor naturali. Acestea se studiaz cu ajutorul unor
instmmente electronice.
Spectrofotometrul este un aparat de msur care msoar cantitatea i calitatea luminii reflectate
de un obiect i o identific ntr-un spaiu de culoare. La msurare se ine cont i de componenta UV i de
gradul de transmisie al luminii.
Colorimetrul ne d direct coordonatele de culoare, far manipulare matematic. El prezint fltre
de culoare care simuleaz rspunsul receptorilor de culoare de la nivelul ochiului.
Clasificarea instrumentelor de msurare a culorilor se poate face astfel:
1. dup metoda de msurare;
2. dup relaia spaial ntre obiect i instrument. 1.1. Metoda tristimulrii
Aparatele de msur conin trei senzori a cror sensibilitate izocromatic este corespunztoare
celei a ochiului umaa. Aparatele, se numesc m general colorimetre. n ultimul

975
tmp, datorit evoluiei tehnologice, acestea se caracterizeaz prin transport i manipulare uoar, precum
i prin economie de timp i pre relativ mic.
1.2. Metoda spectral
Lumina reflectat sau transmis de corpul de msurat fiind mprit n lungimi de und la
distane de 10-20nm. Cu un senzor se msoar remisia i transmisia. Cu ajutorul unui computer datele
sunt transformate n valori X, Y i Z. Aparatele care funcioneaz pe baza acestei metode au capacitatea de
a controla nt-o oarecare msur metameria, deoarece pot msura distribuia spectral relativ. Problema

const m faptul c necesit aparatur masiv i foarte costisitoare.


2.1.Metodafr contact
Obiectul este iluminat de la o surs exterioar i msoar lumina reflectat. Distana dintre
aparatul de msur i obiect, precum i condiiile mediului nconjurtor pot influena negativ
determinarea. Rezultatele obinute coincid m mare parte cu cele determinate prin metoda vizual.
2.2.Metoda cu contact
In general sursa luminoas este inclus m instmmentul de msur, care vine n contact cu obiectul
de msurat. Avantajul const n faptul c totalitatea condiiilor de iluminare nu mai prezint importan.
Aceste aparate sunt de dimensiuni reduse, deci ar fi ideale pentru practic. Dezavantajul const m faptul
c suprafeele denivelate pot s modifice rezultatele i s conduc la greeli de msurare.
Comunicarea rezultatelor determinrii culorii cu aparatele CHROMASCAN i COLOR TUTOR
se face n cifre i litere.
Sistemul CAS-ID prezint avantajul c ne d ca rezultat caracteristica optic (coeficient de
absorbie i reflexie) i ne indic ce fel de ceramic s utilizm, proporiile de amestec i unde s o
poziionm. Dezavantajul const m faptul c pacientul trebuie foarte mult analizat, iar aparatura e prea
costisitoare i complicat pentru un cabinet stomatologic.
In cele ce urmeaz descriem instmmentul de msur M-1863d (fig. 17.23.), destinat special
pentru determinarea culorii dinilor. El a fost realizat de ctre Makoto Yamamoto m colaborare cu
firmele Minolta i Shofu. Primul aparat a aprut n 1993 i a fost testat m diverse universiti. De atunci
bineneles c i s-au facut o serie de mbuntiri. Determinarea culorii prin aceast metod de msurare
elimin factorii subiectivi, cum sunt iluminarea, mediul nconjurtor i se caracterizeaz printr-o mare
capacitate de reproducere. Deoarece rezultatul determinrii este redat ntr-o form numeric, reproducerea
parametrilor culorii nu este uoar. De aceea s-a determinat un spaiu de culoare al dinilor, cu ajutoml
cruia rezultatele determinrilor sunt redate identic cu descrierile vizuale.
Principiul de funcionare este urmtorul: Sursa de lumin
este o lamp de xenon, care emite o lumin apropiat de
standardul D65. Lumina este condus prin tuburi de fibre de
sticl i are un cap ce vine n contact cu corpul de msurat.
Lumina reflectat este preluat de un cap poziionat vertical
i
transmis prin fibre de sticl la celulele fotosensibile din
siliciu, unde are loc msurarea. Rezultatul este transmis unui
minicomputer, care are un program de determinare a culorii
Fig. 17.23. sistemul optic al aparatuiui
.
M-i863d.
Pe principiul spaiului de culoare s-a dezvoltat
sistemul ShadeEye-EX mpreun cu ceramica Vintage-Hallo.
Astfel a aprut o nou modalitate de determinare i reproducere a culorilor naturale ale dinilor. Acest
sistem funcioneaz m Japonia de un an i problema iniial a fost aceea legat de

976
stocarea datelor. Drept urmare a aprut programul ShadeEye File. Astfel toate informaiile care anterior
erau transmise n form scris i verbal sunt redate vizual cu ajutoml programului de calculator.
Modalitatea de utilizare este simpl, dar aparatura costisitoare, iar sistemul a rmas deocamdat la faza de
utilizare doar n cercetare.
Se tie c compoziia optic a unui dinte natural difer de cea a unei CMMC. Realizatorii
aparatului M1863d s-au preocupat s diminueze ct mai mult posibil diferenele ce se datoreaz acestui
fapt i care apar i la determinarea vizual (fig. 17.24.).

Fig. 17.24. a) Comportamentul luminii la msurarea culorii dintelui natural. Lumina este difuzat n interiorul
dintelui. 0 parte este reflectat i msurat, iar o parte este transmis; b) Comportamentul luminii la msurarea
culorii la o CMMC. Lumina este difuzat n ceramic, o parte este reflectat i msurat, iar razele care ajung la
opaquer sunt direct reflectate i msurate.

17.12. PROBLEME DE CROMATIC IN CLINICA


PROTEZRILOR FIXE

Cerinele pacienilor m legtur cu estetica din sfera oral m general au devenit att de mari, nct
astzi e impoibil s vorbim despre o terapie de restaurare protetic far o component estetic (fig.
17.25.).
Cele mai mari probleme m protetica fix actual le ridic scheletul metalic al restaurrilor
metalo-ceramice (fig. 17.26.) i metalo-polimerice.
De aceea m stomatologia viitomlui metalele trebiue s dispar. Desigur c pn la materializarea
acestui deziderat va mai trece o perioad lung de timp.
Dintre toate restaurrile protetice actuale sistemele integra ceramice, datorit proprietilor
optice asemntoare cu cele ale dinilor naturali, dau cele mai bune rezultate. n cadrul lor intervin ns
alte probleme, legate de rezisten. Unii autori (24-26) afirm c se poate obine combinaia optim ntre
rezisten i estetic printr-o dimensionare corespunztoare a miezului opac (cu proporie sczut de faz
sticloas, avnd deci o rezisten crescut i .0 transluciditate sczut) i masele ceramice de placaj (cu o
proporie mai mare de faz sticloas, deci cu o transluciditate mai mare i o rezisten mai sczut).
In cadrul reconstituirilor integral ceramice, o dezvoltare considerabil au luat i sistemele

971

Fig. 17.25. Seciune printr-un dinte natural.


Reflexia i transmisia luminii.

Fig. 17.26. Seciune printr-o coroan metalo-ceramic. '


Reflexia i transmisia luminii.

de frezare computerizat CAD/CAM/CIM. Unele dintre ele au intrat deja m practica de rutin, m
timp ce altele se afl doar n faza de cercetare. Ele prezint totui un dezavantaj estetic semnifcativ i
anume acela c stratifcarea culorilor m blocurile de ceramic este momentan imposibil, ceea ce nu
poate oferi un caracter de individualizare cromatic a restaurrilor protetice. Depunerea i sinterizarea
ceramicii n straturi, pe un suport (infrastructur metalic, model refractar, nucleu ceramic), este tehnica
care permite cel mai bun control asupra morfologiei i aspectului estetic final al restaurrii, fiind m
prezent larg utilizat m tehnologia protezelor dentare.

17.13. PERSPECTIVE

Fenomenele fzice, precum i celelalte aspecte abordate pe scurt n acest capitol, factorii specifci
materiali, complexitatea problemelor legate de determinarea i alegerea culorii, n special diferenele
determinate de metamerie, se pare c nu vor putea fi evitate total nici m viitor, cu toate perfecionrile din
domeniul tehnologiei materialelor dentare. innd cont de o serie recomandri enunate ele se pot situa
ns m limite tolerabile.
Prin controale de calitate mbuntite (de exemplu msurtori spectrofotometrice) o parte din
problemele specifice materialelor fizionomice" pot fi totui rezolvate.
Problema cromaticii n protetica fx este una foarte important. Ea nu trebuie subestimat
i nici tratat cu superfcialitate, deoarece poate sta la baza multor eecuri, care de obicei genereaz
pierderi materiale.

978

17.14. Bibliografie

Braunwarth J. - Digitale Bildkommunikation und ihre Mogkichkeiten in der Zahntechnik, dental labor, feb.
1998,p.205-210.
Bratu D. - Coroana mxt, ediia a 2-a, Editura Helicon, Timioara, 1998.
Bratu D. - Materiale dentare n cabinetul de stomatologie, ediia a 2-a, Editura Helicon, Timioara, 1998.
Bratu D., Fabricky M. - Sisteme integral ceramice, Editura Helicon, Timioara, 1998.
Brtescu G.G. - Optica, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1982. Brix 0. - Das Einmaleins der
Metallzeramik, Teil 1, dental labor, sept. 1998, p. 1367-1374.
Brix 0. - Das Einmalems der Metallzeramik, Teil 2, dental labor, oct. 1998, p. 1571-1580.
Desprez R. - Ceramo-metal, retrouver la vitalite de la dent naturelle, Prothese dentaire, nr.l 14, aprilie
1996,p.5-12.
Egger B. - Der Status quo der sthetik, Quintessenz Zahntech. 23, 2, 1997, p. 191-204.
Egger B. - Lichthrtendes Komposit wd Keramik - Moglichkeiten der Farbangleichung, Quintessenz
Zahntech. 20, 7, 1994, p.807-821.
Egger B. Shofu Shade-Eye: der Sinn computergestittzter Farbreproduktions-Systheme ein einjhriger
Erfahrungsbericht, Quintessenz Zahntech. 25, 4, 1999, p.409-416.
Ernst M. - It's MAGIC - Eine neue Glaskeramik trumpft auf, Quintessenz Zahntech. 23, 7, 1997, p.901-908."'*'
Fiechter P.A. Die naturkonforme Reproduktion lichtoptischer Phnomene, dental labor, apr. 1999, p.579Frsdorf E. Reicht eine antquierte Schichttechnik aus? Kriterien der naturlichen Farbgestaltung, dental
labor, 37, apr. 1989, p.581-590.
Freitag J. - Funktionalsthetik und Farbperfektion Omega 900 in Master 3t)-Farben, Magazin fur
innovative Zahntechnik, 2, 1998, p. 13-16.
Gnan C. - Farblehre 3, Quintessenz Zahntech. 23, 1, 1997, p. 101-108.
Guyton A.C. - Fiziologie, ediia a 5-a, Editura Medical AMALTEA, Bucureti, 1997.
Haase E. - Die Zahnfarbbestimmung \vird revolutioniert, Quintessenz Zahntech. 24, 8, 1998, p.779-788.
Hegenbarth E.A. - Systematik der mdividuellen keramischen Farbgestaltung, Qintessenz Verlags-GMBH,
Berlin, 1988.
Hegenbarth E.A. - Farbauswahl und Farbkommunikation im Procera-AllCeram-System, Quintessenz
Zahntech., 25, ian. 1999, p. 53-70.
Hohmann A., Hilscher W. - Universalien der WerkstojJkunde. Werkstoffe, Hilfswevkstoffe und
Verarbeitungstechniken, Qintessenz Verlags-GMBH, Berlin, 1987.
HupfaufL. - Festsitzender Zahnersatz, Urban&Schwarzenberg, Berlin, 1987.
Kappert H.F. - Fortschritte der zahnrztlichen Prothetik und Werkstoffkunde, Bd4 Karl Hansen Verlag,
Munchen, Wien, 1989.
Kappert H.F., Knode H. -In-Ceram aufdem Pr\\fstand, Quintessenz Zahntech., 16, 1990, p.980-1002.
Kappert H.F., Knode H., Manzotti L. - Metallfreie Brucken aufden Seitenzahnbereich, dental labor 38, 1990,
p.177-183.
Kappert H.F. - Dental Materials: New Ceramic Systems, Academy ofDental Materials, 1996.
Kuhn T. - Phnomene des Lichts m der Metallkeramik, dental labor, dec. 1998, p. 1943-1957. Lehmann K.M.,
Hellwig E. - Einfuhrung m die restaurative Zahnheilkunde, Urban&Schwarzenberg, Berlin,1993.
Loir P.C. Une methode simple pour reussir en macrophotografie dentaire, Prothese dentaire, nr. 118/119,
august/septembrie 1996, p. 7-11.
Loir C. - Le Shade Eye-Ex, Prothese dentaire, nr. 155, septembrie 1999, p. 27-31.

Louis C.-Le digital Shade Guide, Prothese dentaire, nr.155, septembrie 1999, p. 23-27. Lux P.O.,
Richelme J., Vermeuleu P. - Le 3 dimensions de la teinte, Prothese dentaire, nr.151, mai 1999, p.39-45.

Miedke E.D. - Live-Ubertragung zwischen Praxis undLabor, Dental Magazin, nr.l, martie 1998, p.52-55.
Millwood D. - Erfahrungen mit dem Procera-AllCeram-System, dental labor, oct. 1998, p. 1601-1607.

979

35. Miyoshi Y., Nenba Y. - Farbanalyse und Reproduktion mit einem computergesteuerten
Farbmessgert und einem darauf abgestimmten, innovativen Keramiksysthem, , Quintessenz Zahntech.

24, 10, 1998, p.1007-1024.


36. Miyoshi Y., Sasaki J. - Klimsche Arrwendung der compntergesteuerten Farbbestimmung imd
digitala Dokumentation der Schichtsysteme, Quintessenz Zahntech. 25, 3, 1999, p.277-287.
37. Muterthies K. - Incisives ceramo-metalliques, Editions CdP, Paris, 1991.
38. Preston J.D. - Der gegenwertige Entwicklungsstand der Farbbestimmung und Farbanpassung,
Quintessenz Zahntech. 11, 8, 1985, p.863-873.
39. Preston J.D. - Der gegenwertige Entwicklungsstand der Farbbestimmung und Farbanpassung,
Quintessenz Zahntech. 11, 9, 1985, p.957-965.
40. Plagnol G., Criston M. - Ce qu'ils pensent du numerique, Prothese dentaire, nr.155,
septembrie 1999, p. 31-33.
41. Promsy G. - Influence de l'environnement lors de laprise de teinte, Prothese dentaire, nr.138,
aprilie 1998, p. 13-20.
42. Rinn L.A. - Die Wechselwirkung z\vischen horizontalen und vertikalen Farbstrukturen,
Quintessenz Zahntech. 24, 11, 1998, p.l 128-1141.
43. Rosenstiel S., Land M.F., Fujimoto J. - Contemporary Fixed Prosthodontics, Mosby, 2001.
44. Satocchi L., Donati C. - Funktionalitt und sthetik - die Ziele bei festsitzendem Zahnersatz,
dental labor, martie 1999, p.369-389.
45. Strub J.R., TUrp J.C., Witkowsky S., Hurzeler M.B., Kern M. - Curriculum Prothetik. Band II,
Quintessenz Verlags-GmbH, Berlin, 1994.
46. Tonati B., Bichachs N. - Aesthetic.Essential and Ethical, PPAD, vol. 11, nr.6, august 1999,
p.664-669.
47. Vollmann M. - Vitapan 3D-Master - Theorie undPraxis, dental labor, apr. 1998, p.1247-1254.
48. Yamamoto M. - Das Value Conversion System ein neues Verfahren znr Modifizierung der
Keramikfarben unter besonderer Berucksichtigung der Farbhelligkeit (I), Quintessenz Zahntech. 17, 8,
1991, p.929-962.
49. Yamamoto M. - Das Value Conversion System - ein neues Verfahren zur Modifizierung der
Keramikfarben unter besonderer Berucksichtigung der Farbhelligkeit (11), Quintessenz Zahntech. 17, 9,
1991, p.1067-1087.
50. Yamamoto M. - Die Vorstellung eines neuen Systems fur die computergesteuerte
Farbbestimmung (C.C.S.-System) und innovativer Keramikwerkstoffe (IV), Quintessenz Zahntech. 23,
12, 1997, p. 1455-1487.
51. Yamamoto M. - Die Vorstellung eines neuen Systems fur die computergesteuerte
Farbbestimmung (C.C.S.-System) und innovativer Keramikwerkstoffe (III), Quintessenz Zahntech. 23,
10, 1997, p.1239-1265.
52. Yamamoto M. - Die Vorstellung eines neuen Systems fur die computergesteuerte
Farbbestimmung (C.CS.-System) und innovativer Keramikwerkstoffe (II), Quintessenz Zahntech. 23, 8,
1997, p. 1006-1034.
53. Yamamoto M. - Die Vorstellung eines neuen Systems fur die computergesteuerte
Farbbestimmung (C.C.S.-System) und innovativer Keramikwerkstoffe, Quintessenz Zahntech. 23, 4,
1997, p.487-511.
54. Yaman P., Quazi S.R., Dennison J.B., Razzoog M.E. - Efect ofadding opaque porcelain on
thefinal color of porcelain laminates, Journal ofProsthetic Dentistry, vol. 77, nr.2, februarie 1997, p. 136140.

980