Sunteți pe pagina 1din 24

Clasa a 11a

De demult... Octavian Goga


Tot mai rar s-aud n noapte clopotele de la strung...
Patru ini la popa-n cas in azi sfat de vreme lung.
ntr-un sfenic ard pe mas dou lumnri de cear,
Plin de grije, pean nou moaie popa-n climar:
"Patru juzi din patru sate, de la Mur mai la vale,
Cu supunere se-nchin astzi nlimii-tale,
Luminate mprate! Scriem carte cu-ntristare,
Ne-au luat punea domnii, fr lege i-ntrebare...
Semne-avem, i-n miezuine le-au fost pus de mult btrnii,
De pe cnd n ara asta numai noi eram stpnii...
Nu mai sunt acum pe cmpuri, toate le-a sfrmat dumanul,
i pe Ionu al Floarii ni l-au prpdit, srmanul.
Ne mor vitele-n ograd i ni-e jale nou foarte
i,-nlate mprate, noi n-am vrea s facem moarte!
Dar ne vrem moia noastr, vrem i pentru mort dreptate!
Ale nlimii-tale slugi supuse i plecate,
Am trimis aceast carte i, precum ca s se tie,
Scris-am eu, popa Istrate, n ziua de Sfnt-Ilie.
Iar noi patru juzi cu toii nu tim slova i scrisoarea,
Punem degetul pe cruce i-ntrim i noi plnsoarea."
..........................
La fereastr-s zori de ziu i ptrund ncet n cas,
Juzii, treji de gnduri grele, stau cu coatele pe mas.
O ndejde lumineaz feele nemngiete;
A-ntrit scrisoarea popa: la tot colul o pecete.
Mo Istrate se ridic i, cu mna tremurat,
Pune cartea n nfram, de trei ori mpturat...
nolit de drum, jitarul Radu Roat se ivete,
Vechi cprar din ctnie, tie carte pe nemete.
El aaz-n sn rvaul i srut mna popii,
Juzii strng o dat mna, le mijesc n gene stropii.
Stau cu popa-n pragul porii, ochii lor spre drum se-ndreapt
Cnd, cu traista subsuoar i toiagu-n mna dreapt,
n sclipirea dimineii, care rumenete satul,
Radu Roat pleac-n lume, cu scrisoare la-mpratul.

Octavian Goga

A.Repere ale creaiei


Primele volume de poezii ale lui Goga sunt scrise sub influena
semntorismului pentru c temele generale ale acestor volume sunt cele ale
universului rural i ale personajelor reprezentative ale satului tradiional:
preotul, dasclul, lutarul i ali. Poeziile lui Goga alctuiesc o monografie
spiritual a satului transilvnean tradiional. ncepnd cu elementele spaiale
ale imaginarului poetic i terminnd cu tonul elegiac (trist) pentru c lumea
satului este cuprins de tristeea unei duble oprimri (expluatare), naional i
social.
O alt caracteristic a poeziei lui Goga o constitue prezena elementului
religios pentru c, prin credin omul i uureaz suferina i capt ncredere
n viitor. Acest vector al religiei va genera n poezia lui Octavian Goga trstura
caracteristic numit mesianism cuvnt care provine de la Mesia i care
simbolizeaz n poezia lui Goga dorina eului liric de a deveni purttorul de
cuvnt a celor npstuii de soart, crora le vestete n mod profetic o
schimbare n bine n viitor. Schimbare care poate fi anunat de o entitate
simbolic: rul Olt personificat, un corp ceresc sau un moment al zilei (rsritul
Soarelui).
Redactai un eseu despre tema i viziunea reflectate ntr-o poezie din
perioada de prelungire a romantismului i clasicismului / de Octavian Goga / din
perioada interbelic.

De demult

de Octavian Goga

Reper 1: Dou trsturi ale operei literare care permit ncadrarea ei ntr-o
orientare literar/curent literar vezi reperelele creaiei lui Octavian Goga
Reper 2: Tema i viziunea despre lume reflectate n dou structuri ale poeziei.
Tema poeziei este atitudinea eului liric n faa nedreptilor sociale la
care este supus satul transilvnean; aceast atitudine este dublat de
mesianismul prezent n ultima parte prin care este exprimat sperana unei
viei viitoare mai bune.
Viziunea poetic este specific poeziei lui Octavian Goga care creeaz
n poezia lui cu tematic social, evocnd satul transilvnean de la sfritul
secolului XIX, o atmosfer de tristee provocat de nefericirea comunitii de
rani pentru c ei triesc timpurile n care dreptatea este de partea celui mai
tare. Eul liric se gsete n ipostaza purttorului de cuvnt al celor muli i
umilii vestind n mod profetic o schimbare n bine pentru un viitor incert.
Reper 3: 4 elemente de structur/secvene poetice
Titlul poeziei este exprimat printr-un adverb de timp neprecizat urmat
de puncte de suspensie: adverbul De demult generalizeaz ideea care va fi
exprimat n poezie, sugernd de asemenea i prezena unei stri permanente
de lucruri, acestea s-au petrecut ntr-un trecut neprecizat i continu; punctele
de suspensie sugereaz o ntrerupere a ideii dar au i o valoare expresiv a

sublinierii sentimentului de nostalgie, aducnd aminte de formula iniial dintrun basm.


Structura poeziei:
Poezia este mprit n patru secvene:
Secvena I (versurile 1-4) reprezint imaginarul poetic care are ca
element temporal noaptea ceea ce sugereaz o admosfer de tain. Cei patru
ini care se ntlnesc n casa preotului, mpreun cu nsui preotul par s pun
la cale o activitate clandestin; preotul este un personaj frecvent ntlnit n
poezia lui Goga pentru c el devine un factor de mobilizare a contiinei satului
i este singurul tiutor de carte, ceea ce l transform ntr-un purttor de
cuvnt al suferinei colective.
Secvena a II-a (versurile 5-20): delimitat prin ghilimele, aceast
secven are form epistolar (/de scrisoare) i reprezint mesajul pe care cei
patru juzi l transmit mpratului de la Viena, mesaj prin care ei l ntiineaz
printr-un limbaj sobru despre nelegiuirile i abuzurile domnilor; aceste
abuzuri culmineaz cu o crim, iar cei patru primari i cer mpratului dreptate
conform legilor, nevrnd s recurg la violen nc. n finalul scrisorii este
prezent elementul religios aceast scrisoare a fost scris n ziua de Sfntul Ilie
de ctre un preot, iar primarii au semnat-o prin punerea degetului conformnd
cele scrise.
Secvena a III-a (versurile 21-24) este continuarea secvenei anterioare
dar printr-o imagine opus pentru c, spaiului nchis de pn-atunci i se opune
fereastra, iar nopii i se opun zori de ziu care simbolizeaz o schimbare
profetic anunat de lumin; dac pn atunci feele tuturor erau ntunecate
acum sunt luminate de zori de ziu care anun sperana n viitor.
Secvena a IV-a (versurile 25-34) prezint plecarea mesagerului Radu
Roat cu scrisoarea ctre mprat. Poezia se ncheie cu imaginea dimineii care
lumineaz satul, element simbolic care anun o via mai bun.
Realizarea artistic:
Scris n manier clasic, poezia lui Octavian Goga cuprinde un ir de
relaii de opoziie care construiesc antiteza poeziei: principalele opoziii sunt
noapte i zori de ziu care sugereaz suferina i sperana; ndejdea i feele
nemngiete care sugereaz destinul nedrept a celor muli dar i sperana c
mpratul le va schimba viitorul n bine.
Strofele poeziei sunt organizate sub forma unor distihuri (strofe de dou
versuri) i rima este mperecheat . Un alt element original al poeziei l
constituie integrarea n structura a unei secvene sub form de scrisoare
pstrnd stilul epistolar (de scrisoare).
Elemente romantice i clasice:
Elementele romantice prezente n poezie sunt imaginarul poetic nocturn
care produce un aer de mister, tema poeziei, aceasta fiind una social i
mesianismul, ncrederea c viaa va cpta n viitor un curs mai bun.
Elemente clasice: structura strofelor, integrarea secvenei epistolare n
poezie.
Reper 4: Concluzii
Poezia lui Octavian Goga este una reprezentativ pentru poezia
mesianic dar i pentru intenia poetului de a fi purttorul de cuvnt al
suferinelor i nedreptilor pe care cei muli i nefericii le au de suportat. Prin
faptul c le transmite, poetul devine un artist angajat care poate prin opera lui
s-i ajute pe cei nedreptii. n viziunea lui Goga, poetul este trmbia de
alarm a neamului s.
Redactai un eseu despre tema i viziunea dintr-un roman realistbalzaciani / din perioada interbelic / de G. Clinescu.

Enigma Otiliei
de G. Calinescu

Introducere:
Clinescu, ca istoric i critic literar va introduce n programul su teoretic
conceptul de realism-balzacian, dar el nsui va depi cadrul limitat al
romanului obiectiv i se va ndrepta ctre un roman modern cu aspecte critice
i polemice, ceea ce l face pe criticul literar Nicolae Manolescu s spun c
romanele lui G.Clinescu reprezint un balzacianism fr balzac.
Romanul de tip balzacian pe care l folosete ca model i G.Clinescu are
cteva trsturi specifice:
Tema principal este viaa societii de la nceputul secolului XX;
Precizarea amnunit a reperelor de timp i de spaiu cu scopul de a
convinge cititorul asupra autenticitii desfurrii aciunii; descrierea
amnunit a mediului de via, care se transform astfel ntr-un mijloc
de caracterizare al personajului care triete n acel spaiu;
Realizarea personajelor, cu excepia Otiliei este de asemenea fcut
dup formula lui Balzac, acestea reprezentnd diferite tipuri umane
(avarul i arivistul), dar ca element de modernitate unele personaje
devind ambigue n sensul c nu au delimitri clare n ceea ce privete
comportamentul; astfel mo Costache nu este construit dup modelul
avarului tipic care se dezumanizeaz aa cum este personajul Haji Tudose
a lui Delavrancea, ci este un zgrcit umanizat prin dragostea pentru Otilia
fiica lui vitreg.
Romanul Enigma Otiliei, pe lng modelul balzacian urmat cuprinde i
alte influene literare cum sunt elementele romantice i cele moderniste. Cele
mai importante elemente romantice sunt: gruparea personajelor fie n perechi
complementare aa cum este perechea ntre mo Costache i Leonida
Pascalopol, fie n perechi opuse, antitetice cum este perechea Otilia-Aurica; un
alt element romantic este analiza sentimentului erotic al parcursului gradat pe
care l cunoate povestea de iubire dintre Felix i Otilia.
Elementele moderniste prezente n roman sunt: tendina de ambiguitate
n construcia unor personaje, spiritul critic cu care este nfiat societatea
bucuretean de la nceputul secolului XX, interesul autorului pentru anumite
procese psihice i comportamente deviante, unele fiind generate de o zestre
genetic ncrcat ca la personajul Titi Tulea.
Elementele narative:
Romanul a fost publicat n 1938 cu titlul iniial Prinii Otiliei deoarece
autorul ncerca s sugereze prin titlu tema paterniii personajului principal
feminin. Editorul crii i-a recomandat scriitorului s schimbe titlul deoarece
aceast variant i se prea banal i atunci Clinescu l redenumete cu titlul
actual sugernd astfel misterul, complexitatea i ambiguitatea personajului
feminin.
Tema romanului este una de natur specific balzacian care suprapune
o poveste de iubire aflat n desfurare peste o tem social, dar i una a
vieii de familie care se afl ntr-un conflict acut datorit unei moteniri.
Viziunea despre lume:
George Clinescu construiete un roman citadin de factur clasic, fiind
n acelai timp i un roman al educaiei sentimentale n care personajul este n
evoluie, deoarece pentru Felix, timpul petrecut n casa unghiului su,
constituie un parcurs de iniiere, iar celelalte personaje sunt apariii tipice care
evolueaz foarte puin sau deloc.

Structura romanului:
Romanul este alctuit din 20 de capitole surprinznd evoluia
cronologic a aciunii i avnd delimitate precis momentele subiectului, iar
ntre incipit i final exist o simetrie dat de imaginea casei lui mo Costache
aflat pe strada Antim surprins n dou momente: n vara anului 1909 cnd
Felix sosete la Bucureti n casa unchiului su pentru a urma facultatea de
medicin i n final reapare imaginea acestei case, vzut 10 ani mai trziu, tot
prin ochii lui Felix, de data aceasta medic, iar casa lui mos Costache nelocuit
s-a degradat, buruienile au npdit-o, iar lui Felix i revine n minte imaginea
unchiului su aa cum l ntmpinase n momentul sosirii.
Conflictul romanului:
Conflictul principal are n centru disputa unei moteniri ntre familiile
nrudite ale lui mo Costache Giurgiuveanu i familia Tulea, cea a surorii lui mo
Costache.
Conflictul pornete din cauza faptului c mo Costache se cstorete a
doua oar cu mama Otiliei, care se afla i ea la a doua cstorie i care pe
lng Otilia i aduce lui mo Costache i o mare avere. Aceast femeie moare
relativ repede lasndu-l bogat pe soul ei care ns amn s fac actele de
nfiere a Otiliei, ceea ce i pune pe cei din familia Tulea n postura de a moteni
averea lui mo Costache dac acesta nu i adopt fiica vitreg.
Al doilea pas al conflictului este dup moartea lui mo Costache, cnd
ntr-adevr Otilia rmne fr avere.
Al doilea conflict al romanului este cel de natur erotic declanat de
gelozia lui Felix pentru Leonida Pascalopol, suspectnd faptul c moierul mai
nvrst s-a ndrgostit de Otilia pe care vrea s o cucereasc prin averea lui.
Subiectul i momentele subiectului:
a)Relaia incipit-final este una simetric avnd n centrul descrierii
casa lui mo Costache, o cas veche dar solid aflat pe strada Antim. Btrnul
zgrcit amn reparaiile la cas sau cnd le face folosete materiale ieftine
care nu se potrivesc arhitecturii.
n finalul romanului care se petrece zece ani mai trziu, Felix Sima, acum
medic renumit se rentoarce pe strada Antim i revede casa lui mo Costache
care se afl n mijlocul unei curi npdite de buruieni i mult mai degradat
dect la venirea tnrului n Bucureti. Vederea casei i retrezete lui Felix
amintirea vorbelor btrnului: Aici nu st nimeni.
b)Expoziiune este secvena din primul capitol cnd, dup ce a intrat n
casa unchiului su, Felix este condus la etaj de ctre Otilia care i face
cunotin cu persoanele din salon, care jucau table i crti. Acolo se aflau:
Leonida Pascalopol, moier cu avere mare, prieten cu mo Costache i
admiratorul Otiliei, Aglae Tulea, sora lui mo Costache care mai trziu va fi
supra-numit baba absolut fr cusur n ru, Aurica, fiica Aglaei, deja
domnioar btrn, Simion Tulea, soul Aglaei, un btrnel cu o senilitate
evident. Familia Tulea va fi completat mai trziu de ceilali copii: Titi, un
tnr ceva mai mare dect Felix, care se strduia de ctiva ani s promoveze
liceul; Titi va clca pe urmele tatlui su n ceea ce privete motenirea
genetic; Olimpia, fiica cea mare a familiei Tulea care triete n concubinaj cu
Stnic Taiu, un avocat fr procese.
c)Intriga i conflictul au un dublu aspect:
Planul motenirii, un element balzacian specific, l pune pe mo
Costache n confruntare deschis cu familia Tulea. Motivul l constituie
importanta avere a btrnului alctuit din case, restaurante i locuine de
nchiriat. O bun parte din avere este primit de la mama Otiliei, dar mo
Costache tervigerseaz/amn adoptarea Otiliei ca s nu-i supere sora i nici
s cheltuiasc i de aceea familia Tulea se consider motenitoarea de drept a
btrnului, urmrind mai ales sumele mari de bani pe care le deinea mo

Costache i pe care le ascundea n diferite locuri din cas. n final marele


beneficiar este Stnic Raiu care va pune mn pe banii btrnului.
Planul destinului lui Felix: tnrul odat cu venirea n casa unchiului
su ncepe dou drumuri de iniiere n plan erotic se ndrgostete de Otilia
care la rndul ei l iubete dar refuz s se cstoreasc socotind c Felix i-ar
putea ntrerupe cariera i nu-i va putea realiza ambiiile i din acest motiv
dup moartea lui mo Costache, Otilia pleac cu Pascalopol la Paris i se
cstorete cu el. Drumul profesional al lui Felix i ofer mai multe satisfacii
tnrului care reprezint tipul intelectualului superior i nc din primul an de
facultate este remarcat de profesori i va publica articole de specialitate n
reviste de prestigiu.
n finalul romanulu, despre Felix Sima se spune c a ajuns un renumit
medic, profesor universitar i s-a cstorit cu o femeie din lumea bun.
d)Desfurarea subiectului:
Aciunea romanului este nfiat n mod cronologic, iar succesiunea
acestor momente este prezentat prin nlnuire sau prin inserie, adic
introducerea unor mici naraiuni n desfurarea aciunii (vizita lui Stnic Raiu
la mtuile sale).
Principalele momente sunt:
Intrarea lui Felix Sima n casa unchiului su i diferitele ntmplri
legate de relaiile cu membrii familiei Tulea, cele dou vizite la
locuina i moia lui Pascalopol, povestea de dragoste cu Otilia;
Evenimente din familia Tulea, cstoria i divorul lui Titi, agravarea
bolii lui Simion i internarea n azil;
Evoluia lui Stnic Raiu i diferitele tentative de a se mbogii;
Aventura lui Felix cu Georgeta.
d)Punctul culminant:
Mo Costache face un atac cerebral din care scap relativ uor, dar este
obligat s rmn n pat; Stnic Raiu prinde un moment n care btrnul se
afl singur n camer i ncepe s-l scotoceasc n cutarea cheilor pe care mo
Costache le purta n permanena asupra sa. n urma acestei cutri, Stnic
Raiu gsete bani ascuni de btrn sub saltea i-l jefuiete ceea ce i
provoac btrnului al doilea atac care-l omoar.
e)Deznodmntul:
Dup moartea lui mo Costache, Otilia rmne srac pentru c tatl ei
vitreg nu fcuse niciun testament. Avnd o mare sum de bani, Stnic Raiu
se va despri de concubina sa Olimpia, iar Otilia refuza propunerea de
cstorie a lui Felix i pleac la Paris cu Pascalopol.
f)Epilogul:
Se petrece la 10 ani dup moartea lui mo Costache i dup plecarea
Otiliei la Paris, unde se cstorete cu Pascalopol.
n epilog, naratorul ne informeaz c Felix Sima dup rzboi a devenit un
medic renumit, profesor universitar i s-a castorit cu o fat din lumea bun.
Stnic Raiu s-a nsurat cu Georgeta, s-a apucat de politic i afaceri, unele
dintre afaceri fiind la limita legii. De la Stnic, Felix afl c Otilia a divorat de
Pascalopol i s-a recstorit cu un conte.
ntmplarea face ca Felix s se ntlneasc n tren cu Pascalopol, la fel de
elegant, dar mai mbtrnit i acesta i arat o fotografie a Otiliei alturi de un
brbat n Boenos Aires ceea ce i Pascalopol i confirm c s-a desprit de
Otilia care s-a recstorit n Argentina. Ceea ce i confirm Pascalopol lui Felix
este faptul c Otilia l-a iubit.

Romanul se ncheie simetric nceputului: Felix se ntoarce pe strada Antim


i vede casa lui mo Costache pustie, degradat, npdit de buruieni i aude
n amintire replica btrnului Aici nu st nimeni!.
Prezentarea personajelor:
n general, construcia personajelor se face dup modelul balzacian,
conform cruia, mediul i pune amprenta asupra comportamentului individului,
aa c n roman sunt construite cteva tipuri umane, ipostaze ale avarului (mo
Costache), arivistului (=parvenitul, Stnic Raiu), fata btrn (Aurica), baba
absolut (Aglae Tulea), etc.
Mo Costache Giurgiuveanu este un personaj important, pentru c
este un pivot al romanului, deoarece n jurul su evolueaz alte personaje.
Spre deosebire de avarul clasic, total dezumanizat, mo Costache i pstreaz
o latur uman pentru c o iubete pe fiica lui vitreg i chiar pe nepotul Felix
chiar dac i fur din banii lsi motenire de prini. Personajul este unul
static i toate promisiunile frumoase pe care i le face Otiliei nu pot fi respectate
din cauza zgrceniei, ceea ce n final va conduce la statutul de om fr
mijloace pe care-l are Otilia, care va accepta cstoria cu Pascalopol.
Felix Sima este tipul intelectualului raional n ceea ce privete drumul
profesional care este ns copleit, cluzit de sentimente atunci cnd se
ndrgostete de Otilia, creia i propune cstoria dintr-un spirit cavaleresc de
a nu o ls n srcie. Spre deosebire de intelectualul din romanele lui Camil
Petrescu, Felix Sima nu triete ntr-o lume a iluziilor ci ntr-una a realitii,
Otilia este un personaj literar modern cu o construcie ambigu,
poliedric. Pentru celelalte personaje, Otilia reprezint o alt ipostaz a
aceleiai fiine: mo Costache o consider fetia mea ca pe o fiic bun,
afectuoas i cuminte; pentru Felix este iubita ideal n timp ce pentru Aglae
este o fat cu un comportament uuratic care urmrete s-i cucereasc pe
brbai n propriul interes.
Concluzii:
Romanul Enigma Otiliei este un roman realist-balzacian dar i
depete modelul clasic, printr-un spirit critic i polemic i prin valorificarea
unor elemente ale modernismului, att n construcia personajelor ct i n
cronologia faptelor i construciilor narative.
Redactai un eseu despre relaia dintre dou personaje dintr-un roman
realist-balzaciani / din perioada interbelic / de G. Clinescu.

Relatia dintre Felix si Otilia


A.Introducere:
Romanul Enigma Otiliei apare n anul 1938 i reprezint un moment
important din proza interbelic de observaie moral i social. Romanul intr
n categoria romanelor de tip realist-balzacian, dar depete aceast
ncadrare limitat prin urmtoarele trsturi:
- Elemente de roman realist sunt: tema romanului, structura nchis,
realizarea secvenelor narative i realizarea personajelor;
- Elementele romantice sunt: realizarea cuplului de personaje (Felix i
Otilia), analiza sentimentelor de dragoste implic i accente romantice,
descrierile de natur implic i accente fantastice;
- Elementele moderne ale romanului sunt: spiritul critic i polemic,
construcia unor personaje care au trsturi psihologice deviante (Simion
i Titi Tulea), construcia unor personaje n care se manifest
ambiguitatea (Otilia).

B.Cuprins:
Reper 1: statutul social / moral / psihologic al celor dou personaje:
Felix Sima e student la medicin i el nsui e fiu de doctor, pentru c
prinii si muriser, averea lui i este ncredinat unchiului su Costache
Giurgiuveanu, n casa cruia Felix sosete ntr-o sear de iulie a anului 1909.
Aici o va rentlni pe verioara lui vitreg, Otilia Mrculescu, de care se
ndrgostete. Felix Sima va urma cursurile facultii de medicin din Bucureti,
unde din primul an se dovedete un student foarte bun, preocupat de studiu i
de cercetare asa nct va publica un articol tiinific ntr-o prestigioas revist
aprut n Frana.
Felix e un tnr cu un comportament ireproabil i dragostea pentru
Otilia nu i schimb acest comportament ci l accentueaz. Toate personajele
care relaioneaz cu Felix i apreciaz inteligena, onestitatea i nalta
moralitate. Prin Felix, G.Clinescu construiete ca personaj, intelectualul
echilibrat, care nu confund lumea real cu proiecia acesteia n ireal.
Otilia Mrculescu e o tnr expansiv i capricioas cu un
comportament imprevizibil, prnd s poarte ntotdeauna o masc. Ca i
construcie, acest personaj este unul poliedric i ambigu, n aa fel nct
cellalte personaje cu care intr n relaie i dezvluie sau i apreciaz laturi
diferite ale comportamentului ei: pentru mo Costache e fetia lui iubitoare i
asculttoare, pentur Felix e o fat admirabil i superioar, pentru Pascalopol
e o tnr capricioas i cu temperament de artist, pentru Aglae e o
dezmat i o stricat, iar pentru Stnic este o fat deteapt.
Deznodmntul romanului se arat c Otilia, n ciuda situaiei materiale
relative, demonstreaz cu mult caracter sinceritate i maturitate n gndire.
Reper 2: dou secvene n care se reflect modul n care evalueaz relaia
dintre cele dou personaje
nc de la sosirea n casa unchiului su, Felix este cucerit de frumuseea
i comportamentul Otiliei, de personalitatea ei puternic i contradictorie, aa
c se ndrgostete foarte repede de verioara sa vitreg. Curnd Felix va
vedea un rival la dragostea Otiliei n persoana lui Leonida Pascalopol, care
frecventeaz foarte des casa lui mo Costache i cu care Otilia iese mereu n
ora. Sentimentul de gelozie al lui Felix atinge punctul culminant n momentul
cnd cei doi tineri sunt invitai s petreac mai multe zile la moia lui
Pascalopol, iar Felix triete cu ideea c Pascalopol vrea s i separe pe cei doi
tineri i s-l lase pe Felix nafara programului lui i a Otiliei. Suprarea lui Felix
o determin pe Otilia s ntrerup vizitele lui Pascalopol, ceea ce l afecteaz
foarte tare pe moier care are o discuie cu Felix i i asigur pe acesta c
relaia lui cu Otilia e una patern i nu se va opune iubirii dintre cei doi tineri.
Secvena n care dup moartea lui mo Costache, Otilia intr n camera
lui Felix, iar acesta i rspunde c nu i-o dorete ca amant ci ca soie, este
elificatoare pentru relaia dintre cei doi, lucru pe care Otilia l confir printr-o
carte potal trimis de la Paris n care l ncurajeaz pe Felix, care de atunci nu
o mai vede niciodat: Cine a fost n stare de atta stpnire, e capabil s
nving i o dragoste nepotrivit pentru marele lui viitor..
Reper 3: patru componente de structur semnificative pentru analiza relaiei
dintre cele dou personaje
a)Aciunea romanului: se prezint momentele subiectului din eseul
despre tem i viziune;
b)Conflictul: se prezint conflictul dintre mo Costache i familia Tulea
care are n centru problema adopiei i a motenirii;
c)Modalitile de caracterizare: pentru Felix Sima naratorul alctuiete o
adevrat fia biografic, nceput n momentul sosirii lui Felix la Bucureti i
continuat cu informaii din perioada n care Felix era elev la Iai i pn n
momentul morii tatului su, dup care Felix a fost ncredinat lui mo

Costache, btrnul devenindu-i i tutore. Pe de alt parte sunt numeroase


pagini, care descriu strile fizice i psihice, pe care le traverseaz Felix, pornind
de la nelinite i incertitudine pn la adoraie i fericire n diferite momente
ale relaiei cu Otilia. Personajul Otilia e construit dintr-o perspectiv modern
prin reflectarea personalitii Otiliei n contiina celorlalte persoanje, ceea ce
d o notare ambiguitoare acestui personaj.
d)Relaii temporale i spaiale: sunt construite cu o preferina exagerat
pentru tehnica detaliului, o adevrat pasiune a scriitorului, deoarece
descrierea amnunit a mediului de via este un adevrat mijloc de
caracterizare pentru personajul literar. Un exemplu concludent este descrierea
camerei Otiliei, din casa lui mo Costache, descriere din care reiese combinaia
dintre vechi i nou, tradiional i modern, sugernd c un locatar tnr i
modern triete ntr-o locuin veche.
C.Concluzii:
Cei doi tineri parcurg mpreun o etap a procesului de formare chiar
dac Otilia pare a fi mai matur dect Felix pentru c l prsete ca s nu i
obstrucioneze cariera, ea nsi traverseaz o perioad de formare, pentru c
renun la o iubire pasional pentru a-i asigura un viitor linistit. Enigma
acestei fete nu e una adevrat, ci e un fenomen de percepie a personalitii
feminine reflectate n numeroase unghiuri de vedere.

Redactai un eseu despre lume ntr-un roman subiectiv / psihologic /


modern din perioada interbelic.

Ultima noapte de dragoste, intaia


noapte de razboi
de Camil Petrescu

A.Introducere:
Romanul este publicat n 1930 i se ncadreaz n proza de analiz
modern i psihologic din perioada interbelic. Camil Petrescu va aplica el
nsui elementele de noutate pe care le stabilete teoretic n lucrarea Noua
structur i opera lui Marcel Proust, elemente pe care le consider
caracteristice noului roman. Astfel romanul Ultima noapte de dragoste, ntia
noapte de rzboi folosete urmtoarele elemente specifice romanului modern
de tip subiectiv:
Tema romanului nfiseaz drama sufleteasc a unui intelectual
lucid i raional care trece prin dou experiene de cunoatere, n
urma crora i schimb viziunea despre via;
Este un roman de analiz psihologic pentru c surprinde procesul
de transformare al individului n urma impactului cu doi factori
importani: iubirea i rzboiul;
Unitatea perspectivei narative care este subiectiv pentru c
relatarea se face la persoana I din punctul de vedere al unui
narator-personaj;
Timpul narativ este prezentul dar vor aprea pe parcursul
desfurrii aciuni numeroase ntoarceri n trecut astfel c putem
vorbi att despre un timp cronologic ct i despre unul subiectiv;
Prezena memoriei involuntare prin care sunt retrite momente din
viaa naratorului-personaj iar rememorarea este produs de diferite
evenimente din prezent;

Romanul este vzut ca un dosar de existene, la construcia


personajului contribuind i numeroase date ale realitii reflectate
n jurnalul personal, n documentele vremii, n pres, etc. .

B.Cuprins:
Reperul 2:
Tema romanului este experiena de cunoatere prin care trece
naratorul-personaj tefan Gheorghidiu, intelectual lucid care traverseaz dou
momente care-i schimb cursul vieii: iubirea i cstoria cu Ela i participarea
lui ca ofier la cteva lupte din timpul Primului Rzboi Mondial. Camil Petrescu
afirm c prima parte a romanului este ntregime ficional, n timp ce partea a
doua este masiv inspirat din propria sa via, scriitorul nsui participnd la
Primul Rzboi Mondial n calitate de ofier combatant, iar principalele momente
ale rzboiului i le-a notat ntr-un jurnal de front care este sursa de inspiraie a
prii a doua a romanului.
Titlul romanului este unul simbolic fiind alctuit din dou noiuni aflate
n opoziie, dragostea cu rzboiul i ziua cu noaptea, titlu n care substantivul
noapte sugereaz i incertitudinea.
Reperul 3:
Reperele spaiale i temporale:
Romanul se deschide cu plasare n timp, n primvara anului 1916, an n
care ara noastr va intra n Primul Rzboi Mondial i locul n care se
desfoar, nceputul romanului este tabra militar aflat n munte la Piatra
Craiului, ntre Buteni i Predeal, tabr n care tefan Gheorghidiu fusese
concentrat ca sublocotenent la comanda unui pluton care fcea aplicaii n
acea zon.
Structura romanului:
Acesta este alctuit din dou pari numite Cartea ntia i Cartea a
doua care corespund celor dou teme ale romanului. Ambele pri sunt
mprite n capitole (ase respectiv apte capitole) i fiecare capitol are cte
un titlu semnificativ care fie informeaz asupra locului de desfurare a
aciunii, fie face rezumatul aciunii din capitol.
Conflictele romanului:
Romanul are un conflict dublu: conflictul intern (psihologic) redat printrun monolog interior n care personajul principal i autoanalizeaz tririle i un
conflict exterior n care personajul tefan Gheorghidiu intr n coflict cu o parte
din cei din jurul su.
Aciunea romanului:
a)Expoziiunea: Romanul se deschide cu capitolul La Piatra Craiului, n
munte preciznd astfel reperele spaiale i temporale: n primvara anului
1916, ca sublocotenet proaspt, ntia dat concentrat, luasem parte [] la
fortificarea vii Prahovei, ntre Buteni i Predeal. tefan Gheorghidiu este
comandant de pluton dup ce se nrolase voluntar n armat i particip
mpreun cu regimentul su la instrucie deoarece Romnia se pregtea s
intre n Primul Rzboi Mondial.
tefan Gheorghidiu, personajul narator va avea o discuie n
contradictoriu la popota (cantina) ofierilor, discuie care are n centru
hotrrea justiiei de a gsi nevinovat un brbat care i-a ucis soia pentru
infidelitate. Dup masa de sear, ofierii comenteaz cazul enunnd diferite
teorii asupra relaiilor dintre soi, opinii care l duc pe Gheorghidiu n pragul
unei crize de nervi i rspunde agresiv, criticndu-le n totalitate, lucru care-l
deranjeaz pe unul dintre superiorii si care este gata s-l plmuiasc. Potrivit
prerii lui Gheorghidiu, ntre cei doi soi relaia trebuie s fie una organic,
treptat cei doi se vor obinui unul cu celalalt att de mult nct dac unul dintre
ei neal cellalt trebuie s aib dreptul moral de a-l ucide i apoi a se
sinucide.

Unul dintre prietenii si sesizeaz starea psihic special n care se


gsete Gheorghidiu i-l ntreab dac aceasta este provocat de suferin, iar
Gheorghidiu i rspunde c, dac nu va primi o nvoire de dou zile este hotrt
s dezerteze.
b)Intriga: Capitolul al doilea Diagonalele unui testament se ntoarce n
urm cu doi ani i jumtate ncepnd cu urmtoarea fraz: Eram nsurat de
doi ani i jumtate cu o coleg de Universitate i bnuiam c m neal..
n prima parte a capitolului se face o istorie sumar a relaiei dintre
tefan i Ela, modalitatea n care s-au cunoscut i parcursul lor pn la
cstorie. La scurt timp dup cstorie cei doi sunt invitai la o mas la care
particip mai multe rude a lui tefan, mas organizat de Sfntul Dumitru de
ctre unchiul Tache unchiul cel att de bogat i de avar. n timpul mesei,
unchiul Tache jignete memoria tattului lui tefan, Corneliu care murise n
mprejurri suspecte ceea ce-l face pe tefan Gheorghidiu s replice dur fcnd
aluzie la modul n care se mbogise unchiul su i apoi s prseasc
mpreun cu Ela locuina acestuia. Spre surpriza tuturo peste cteva sptmni
unchiul Tache se stinge din via i citirea testamentului acestuia produce n
rndul urmaiilor un adevrat oc pentru c cea mai important parte a averii
btrnului zgrcit i este lasat lui tefan, numit n testament nepotul meu
preferat. Testamentul va fi atacat n justiie de ctre celelalte rude conduse de
Nae Gheorghidiu un alt unchi a lui tefan dar acesta rmne cu motenirea. O
alt surpriz a lui tefan o reprezint reacia pe care o are Ela cnd vede c
testamentul este atacat, ea i reproeaz lui tefan c rudele vor s l nele
pentru c este prea bun. n cele din urm, tefan rmne cu partea lui de
avere i cu ajutorul acesteia, viaa cuplului se schimb, mai ales datorit Elei
care ncepe s frecventeze cercurile mondene ale burgheziei bucuretene. n
paralel, mpreun cu Nae Gheorghidiu, tefan intr n asociaie pentru
cumprarea unei fabrici de metalurgie care export material de rzboi n
Germania, cea cu care ara noastr va intra n lupt, ceea ce l face pe tefan
s renune la afacere.
b)Desfurarea aciunii:
Dup ce l cunoaste pe dl. G, Ela pare s fie atras de acesta, lucru care
se vede mai bine n timpul excursiei de la Odobeti. nc de la nceput, tefan
ncepe s simt mpunstura geloziei vznd ncercrile soiei sale de a clatori
n masin cu dl. G chiar dac a refcut de dou ori aezarea celorlali n
masin. Dup ce au ajuns la Odobeti, zilele petrecute acolo au reprezentat
pentru tefan un adevrat chin, fiind torturat de inimaginea Elei care nu se mai
desprea de dl. G prnd s fie att de ndrgostit de acesta nct cuplul
ajunsese prilej de ironie pentru ceilali meseni. Comportamentul Elei produce n
contiina lu tefan declanarea unei adevrate drame a geloziei pentru c
sufletul su de o sensibilitate exagerat l face s urce pe o scar extrem de
nalt drama geloziei; ceea ce l macina cel mai tare este faptul c nu are nicio
dovad c a fost nelat i ntr-o discuie cu Ela, aceasta i spune c toate
reprourile sale sunt nejustificate pentru c ea nu a fcut nimic reprobabil.
Dup ntoarcerea n Bucureti, relaiile dintre cei doi soi, ncet ncet se rcesc
ajungnd chiar s se despart pentru o vreme, mai ales dup ce, din rzbunare
tefan aduce acas o prostituat, scena fiind surprins de Ela. Desprirea nu
dureaz prea mult pentru c la ndemnul Anioarei se vor mpca i dup ce
tefan intr n armat i pleac la instrucie, Ela l urmeaz la Cmpulung
pentru a fi mai aproape de el. n acest orel de munte, gelozia lui tefan
sporete atunci cnd afl c acolo se gsete i dl. G i Gheorghidiu este
convins c acesta a venit s se ntlneasc n mod special cu Ela care i este
amant i chiar vrea s se intoarc din tabr pentru a-i surprinde i a-i
mpuca dar nu mai are timp deoarece cpitanul Dimiu i anun c a nceput
rzboiul i le d ordinul de lupt urmnd s-i prseasc poziiile n cteva
ore.

Partea a doua a romanului se deschide cu capitolul ntia noapte de


rzboi n care naratorul-personaj nfieaz imagini disparate din diferite
secvene de front pentru c unitatea lui tefan va ptrunde n Transilvania
ncercnd eliberarea provinciei. nc de la nceput, Gheorghidiu este surprins
de incompetena celor care i conduc pe soldai, ceea ce duce la
dezorganizarea aciunilor militare la ordine contradictorii care i zpcesc pe
soldai i creeaz uneori situaii comice, aa cum este cazul Mariei Mnciulea,
fata de la Olt care mpreun cu sora ei este acuzat de spionaj ca apoi s fie
rspltit de generalul de divizie.
Desfurarea rzboiului reprezint pentru tefan Gheorghidiu o
experien de via de o intensitate excepional i una dintre scenele
semnificative este bombardamentul de artilerie care i lipete ore ntregi pe
soldai de pmnt ncercnd s se fereasc de proiectile; n urma unui astfel de
atac, tefan Gheorghidiu pare s traverseze un moment de nebunie i
ridicndu-se din adpost ia n brae un obuz neexplodat i se ntreapt rznd
spre oamenii si. n cele din urm, rnit dup ce trece prin mai multe spitale
militare, tefan ajunge la Bucureti unde este lsat acas pentru
convalescen/refacere. ntlnirea cu Ela se petrece fr niciun fel de emoie i
n ciuda manifestrilor ei de iubire, tefan i propune divorul lasndu-i case,
cri i lucruri personale adic tot trecutul.
Personajele romanului:
tefan Gheorghidiu este un personaj literar nou ntlnit n romanul
romnesc i reprezint tipul intelectualului lucid, fascinat de lumea ideilor, dar
care va rata ambele experiene de via, iubirea i rzboiul, pentru c se
dovedete intransigent i cere lumii reale aceleai coordonate de existen
care l cluzesc n via pe el nsui. Pentru c lumea este imperfect, tefan
Gheorghidiu va fi nemulumit de rspunsul celor din jurul su, motiv pentru
care acestei experiene de via sunt eecuri.
Camil Petrescu va aduce el nsui n discuie construcia personajului care
aparine romanului subiectiv notnd c personajul principal trebuie s filtreze
prin propria contiin problemele existenei i de aceea n roman naraiunea
se face la persoana I dintr-o perspectiv subiectiv i unic, iar povestirea i
relatarea sunt nlocuite cu analiza psihologic i introspecia.
Pesprectiva narativ n romanul Ultima noapte nfieaz faptele
ntr-o desfurare n care cronologia lor nu este respectat i de aceea capitolul
I are ca timp narativ anul 1916, iar capitolul al II-lea se plaseaz cu doi ani i
jumtate mai devreme, pentru ca partea a II-a romanului s reia aciunea de
acolo de unde o lsase sfritul capitolului I.
Toate momentele de timp ale romanului sunt unite ntre ele prin memoria
involuntar.
Un alt element de modernitate n construcia romanului l reprezint
faptul c n locul conflictului interior de tip clasic este folosit autoanaliza
personajului care este redat cu ajutorul monologului interior.
Celelalte personaje ale romanului n primul rnd Ela sunt construite
exclusiv prin reflectarea pe care o au ele n contiin lui tefan Gheorghidiu i
de aceea putem discuta despre o construcie exclusiv subiectiv a personajelor
romanului.
C.Concluzii:
Romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi reprezint
un moment important n evoluia romanului romnesc interbelic, pentru c el
ilustreaz ntr-un mod strlucit ncercarea prozatorilor romni de a se racorda la
nnoirea propus de literatura european a secolului XX, iar elementele folosite
de ctre autor n construcia romanului su l aproprie pe Camil Petrescu de
scriitorii importani ai Europei prin tehnica de creaie, prin particularitile de
construcie a personajului, prin tema oraului i tipul intelectualului care apar
n romanul romnesc cam n aceast perioad.

Redactai un eseu despre construcia unui personaj / relaia dintre


dou personaje ntr-un romanul modern, subiectiv, psihologic din perioada
interbelic.
A.Introducere
Se preia introducerea de la eseul despre tema i viziunea n romanul
Ultima noapte.
B.Cuprins
Statutul social, moral i psihologic al personajului / al
personajelor:
tefan Gheorghidiu este tipul intelectualului lucid fascinat de lumea
ideilor care triete ntr-o lume utopic n care valorile morale, cum sunt
respectate n ntregime; trind n aceast lume ideal personajul rupe
legturile cu lumea real i din aceast cauz ambele experiene de via prin
care trece personajul se termin cu cte o ratare.
Soia sa, Ela aparent reprezint acelai personaj al intelectualului n
devenire respectnd aceleai valori morale; primirea motenirii de ctre tefan
va transforma n mod radical viziunea Elei asupra vieii, tnra femeie dnd
dovad de o capacitate de adaptare mult mai bun la normele impuse de viaa
real dect soul ei.
Dac pentru tefan, divorul reprezint o ratare n experiena iubirii,
pentru Ela, desprirea, chiar dac ea l ntreab pe tefan care este motivul
divorului, reprezint un ctig n plan material deoarece tefan i las o bun
parte din avere.
Trsturile personajului / personajelor reflectate n dou scene
ale romanului:
Scena din primul capitol La Piatra Craiului n munte i care se petrece
n popota ofierilor cnd acetia se mpart n cele dou tabere, unii susinnd
sentina judectoreasc (soul criminal este achitat) iar ali susinnd ideea
independenei femeii, a libertii ei n momentul n care nu o mai iubete, este
un moment hotrtor n definirea concepiei lui tefan Gheorghidiu despre
iubire i cstorie, acesta aprndu-i cu vehemen/trie concepia c iubirea
este o conjugare de de abstraciuni, o adevrat chimie a sufletelor care nu
mai permite ca ieirea din relaie s-i lase neatini pe cei doi soi; aa c
acetia au drept de via i de moarte unul asupra celuilalt; luciditatea cu care
tefan i analizeaz propria csnicie este sursa durerii provocate de gelozie,
ceea ce-l face pe un camarad al s ntrebe Suferi, Gheorghidiule?.
Cea de-a doua scen semnificativ este excursia la Odobeti pe care
tinerii cstorii, tefan i Ela o fac la puin vreme dup ce primiser
motenirea de la unchiul Tache, iar Ela l cunotea de cteva sptmni pe dl.
G, personaj de care, potrivit lui tefan se simea atras. Pentru tefan aceast
excursie este factorul declanator al geloziei i prin intensitatea sentimentului
se transform ntr-o criz de cuplu cu att mai mult cu ct la ntoarcerea n
Bucureti, cnd i reproeaz Elei comportamentul din excursie, ea i replic
faptul c totul s-a petrecut n imaginaia lui deoarece nu se tie vinovat cu
nimic ci s-a purtat la fel ca toate celelalte femei din grup. ntmplarea de la
Odobeti are i cteva consecine, cei doi se despart o vreme, reiau relaia, Ela
lipsete o noapte de acas ceea ce-l face pe tefan s aduc o prostituat
acas i se despart din nou pentru o perioad mai lung pn cnd tefan o
recheam i pleac mpreun la Cmpulung. Aceste ntmplri marcheaz o
evoluie n criza de cuplu, criz care se va finaliza cu divorul n momentul n
care tefan se ntoarce la Bucureti din spitalele militare i gsete n
coresponden o scrisoare anonim prin care era ntiinat c n lipsa lui Ela
continu s se vad cu dl. G. . Fraza final a romanului prin care tefan Afirm

c, dup divor i-a lsat Elei tot trecutul este una simbolic semnificnd ratarea
acestei experiene de via.
Reper 3: 4 elemente componente semnificative n analiza relaiei de
cuplu
Conflictul romanului reprezint o noutate prin faptul c, n romanul
subiectiv, conflictul este exclusiv interior, pentru c prin monologul interior
tefan Gheorghidiu analizeaz i se autoanalizeaz trecnd n revist toate
tririle, sentimentele, refleciile provocate de faptele i personajele cu care
intr n relaie. Analiznd modul n care personajul se refer la elementele
exterioare ne dm seama c tefan Gheorghidiu este o natur hipersensibil,
avnd tendina s exagereze aceste fapte; exemplul cel mai concludent este
momentul de la Odobeti cnd Ela i dl. G. ntrzie la mas i tefan triete
calvarul c toat lumea este cu ochii asupra sa i comenteaz rutcios relaia
Elei cu dl. G. .
Relaiile spaiale i temporale, mai ales elementul temporal care
reflect un timp acronic sunt alte caracteristici ale romanului modern subiectiv.
Printr-un artificiu de construcie, evenimentele primului capitol ncep n
primvara lui 1916, cu puin nainte de nceperea Primului Rzboi Mondial,
pentru ca n al II-lea capitol, aciunea s se ntoarc n timp eram nsurat de
doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate iar celelalte capitole pn la
ultimul din Cartea ntia vor complecta cronologic perioada celor doi ani i
jumtate n timp ce Cartea a doua evolueaz cronologic.
Caracterizarea personajelor se face din aceeai perspectiv
subiectiv a lui tefan care realizeaz microportrete fizice i morale ale
majoritii personajelor cu care intr n relaie.
Personajul principal este vzut din dou pespective: n partea I este
intelectualul care triete n lumea ideilor i care este dezamgit de
superficialitatea celor din jurul su, lume al crei reprezentant este Ela
considerat ea nsi o femeie mediocr din momentul n care tefan consider
c Ela s-a contaminat de societatea din jurul ei atunci cnd averea primit i-a
permis s schimbe mediul de via. n partea a doua a romanului, tefan se
transform dintr-un personaj reflexiv pasiv ntr-unul cu spirit polemic pentru c
el va combate toate manifestrile incontiente ale conductorilor ce au mpins
armata rii ntr-un rzboi groaznic.
Limbajul personajelor corespunde realitii sociale de care acetia
aparin trecnd de la limbajul elecvat intelectual al lui tefan la cel simplu i
cu regionalisme prezente al soldaiilor rani.
C.Concluzii:
tefan Gheorghidiu i Ela reprezint un cuplu de personaje original n
romanul romnesc interbelic att prin modalitatea lor de construcie ct i prin
apartenena la o nou categorie social care apare n romanul subiectiv: cea a
intelectualului lucid, raional i reflexiv dar care nu se poate detaa de lumea
ideilor, motiv pentru care va rata principalele experiene de via.

Redactai un eseu despre tema i viziunea despre lume ntr-o nuvel romantic.

Alexandru Lpuneanul

De Costache Negruzzi

A.Introducere:
Nuvela Alexandru Lpuneanul este publicat n 30 ianuarie 1840, n nr
I al revistei Dacia literar tocmai cu scopul de a justifica ndemnul lui Mihail

Koglniceanu adresat scriitorilor prin care le spune c una dintre sursele de


inspiraie pentru o lucrare original este istoria naional.
Nuvela lui Costache Negruzzi este o nuvel istoric pentru c:
Sursele de inspiraie sunt lucrri de istorie Letopiseul rii
Moldovei de Grigore Ureche;
Tema: un episod din a doua domnie a lui Alexandru Lpuneanul din
secolul XVI conflictul politic domnitor-boieri;
Personajele literare au ca model personaliti istorice reale.
Caracterul de nuvel romantic:
Personajul principal este un erou excepional care acioneaz n
mprejurri excepionale (episodul otrvirii domnitorului);
n nuvel este construit un cuplu de personaje i anume Alexandru
Lpuneanu i doamna Ruxanda care reprezint opoziia romantic,
personaj demonic personaj angelic;
Este o nuvel n care este evocat o pagin din Istoria Medieval a
Moldovei.
B.Cuprins
1.Sursele de inspiraie
Nuvela lui Negruzzi face parte dintr-un ciclu de scrieri istorice intitulat
Fragmente istorice n care scriitorul folosete ca surs de inspiraie cronici
din trecutul Moldovei. Pentru nuvela Alexandru Lpuneanul sursa este
Letopiseul rii Moldovei de Grigore Ureche din care folosete urmtoarele
episoade:
Intrarea n ar pentru a doua domnie, n 1564 a lui Alexandru
Lpusneanu cu sprijin turcesc moment n care domnitorul tefan
Toma trimite o solie de boieri care s ncerce s-l conving c ara
nu l dorete;
Episodul n care este descris omorrea celor 47 de boieri pe care
Lpuneanu i chemase cu viclenie la curtea domneasc;
Cronicarul descrie momentul mbolnvirii lui Lpuneanu care
pentru a se cura de pcate poruncete s fie clugrit, dar
revenindu-i i amenin pe cei din jurul su cu moartea i de aceea
la sfatul preoilor i boierilor, doamna Ruxanda l otravete.
2.Tema nuvelei:
Nuvela lui Negruzzi pune n eviden un episod reprezentativ din lupta
pentru puterea politic din Moldova secolului XVI, moment n care domnitorul i
boieri se gsesc ntr-o permanent disput asupra tronului rii.
3.Titlul nuvelei:
Este un eponim pentru c reprezint numele personajului principal,
personajul cel mai important deoarece polarizeaz n jurul su aciunile
principale i determin modul n care acioneaz celelalte personaje.
4.Structura i perspectiva narativ:
Perspectiva narativ din nuvel este una obiectiv (relatarea se face la
persoana a III-a) naratorul este omniprezent i omniscient.
Structura nuvelei este una echilibrat, alctuit dup modelul clasic,
avnd patru capitole, fiecare corespunznd unor momente ale subiectului.
Fiecare capitol se deschide printr-un motto alctuit din cuvintele unui personaj
care sintetizeaz evenimentele capitolului.
Cele patru motto-uri sunt:
Pentru capitolul I Dac voi nu m vrei, eu v vreu:
sunt vorbele lui Lpuneanul adresate boierilor trimii de
tefan Toma s-l mpiedice s intre n ar, motivnd c ara
nu-l dorete, dar Lpuneanul i amenin i i continu
drumul.

Pentru capitolul II Ai s dai sam, Doamn: replica


aparine unei vduve de boier omorit de Lpuneanul iar
femeia i se adreseaz doamnei acuznd-o c este complicea
soului la crimele svrite de acesta i va da socoteal
mpreun cu el.
Pentru capitolul III Capul lui Mooc vrem: este strigtul
mulimii revoltate care se adun n faa palatului i cere ca
Mooc s rspund pentru mrirea birurilor i sfaturile
proaste date domnitorului. Mooc este aruncat mulimii care-l
omoar ntr-o clip.
Pentru capitolul IV De m voi scula, pre muli am s
popesc i eu: replica i aparine domnitorului care ceruse
celor din jurul su s-l clugreasc nainte de moarte pentru
iertarea pcatelor, dar revenindu-i din lein se nfurie
vzndu-se n haine clugreti i-i amenin pe toi, nclusiv
pe cei din familia sa c i va omor.
5.Momentele subiectului: Incipitul, intriga, desfurarea aciunii; punctul
culminant; deznodmntul.

Expozitiunea : Primul capitol sub motoul Daca voi nu ma vreti, eu va vreu relateaza episodul
venirii lui Alexandru Lapusneanul in Moldova, hotarat sa ocupe tronul pentru a doua domnie. Acum la
conducerea tarii de afla Stefan Tomsa care-l inlaturase de la domnie pe Iacob Eraclid, poreclir Despot-Voda.
La randul sau Lapusneanul fusese izgonit de la scaunul tarii de catre Despot-Voda. El izbutise sa aunte osti
turcesti si venise acum in Moldova cu gandul de a izgoni pre rapitorul Tomsa.
Aceiasi boieri care-l tradase in prima domnie venisera acum sa-l intampine aproape de granita:
Motoc, Veverita, Spancioc si Stroici. Acestia se inchina in fata lui Lapusneanul, dorind sa-l convinga sa
renunte la tron deoarece tara este linistita iar norodul nu te vrea nici te iubeste.
Intriga: Manios, cu ochii scanteind ca un fulger, Alexandru Lapusneanul este hotarat sa se instaleze
pe tronul Moldovei, raspunzand boierilor cu fermitate:Daca voi nu ma vreti, eu va vreu () si daca voi nu
ma iubiti eu va iubesc pre voi ().
Desfasurarea actiunii: Al doilea capitol are ca moto Ai sa dai sama, doamna! si incepe cu
inscaunarea lui Lapusneanul care nu intampina nici o piedica, deoarece Tomsa fugise in Valahia.
Lapusneanul este primit de norod cu speranta. Prima masura pe care o ia Lapusneanul este aceea de a arede
toate cetatile Moldovei in afara de Hotin cu scopul de a starpi cuiburile feudalitatii si sa se razbune pe
boierii tradatori dar, la cea mai mica banuiala sau impotrivire, sa ii ucida fara mila. Doamna Ruxandra
incearca sa-l induplece sa crute vietile boierilor, gandindu-se la credinta in Dumnezeu si lacrimile
jupaneselor vaduve. Cu riscul de a fi pedepsita cu moartea, doamna Ruxandra ii relateaza vorbele unei
jupanese vaduve cu 5 copii, care a amnintat-o ca va da seama pentru faptele voievodului, in timp ce-i arata
capul insangerat al boierului ucis infipt intr-o teapa.
Afland de frica sotiei sale si auzindu-i rugamintea, Lapusneanul ii promite ca a doua zi ii va da un
leac pentru frica , iar peste doua zile nu va mai vedea asemenea privelisti sangeroase.
Punctul culminat: incepe odata cu al treilea capitol Capul lui Motoc vrem. Alexandru
Lapusneanul facuse de stire tuturor boierilor sa participe impreuna la slujba de la Mitropolie, dupa care erau
cu totii invitati sa pranzeasca la curte cu scopul de a impaca pe domnitor cu boierii. La ospatul de impacare
de la curtea domneasca, Lapusneanul porunceste sa fie ucisi 47 de boieri ale caror capete sunt asezate dupa
ranguri, intr-o urisa piramida. Vazand acesta dovada de cruzime, doamna Ruxandra lesina neacceptand aces
leac de frica.
In acest timp, putinii slujitori aflati in curte venise la portile curtii domnesti. Acestia au inceput sa
strige Capul lui Motoc vrem. Lapusneanul il dadu pe Motoc multimii si intr-o clipa il facu bucati,
pedepsind astfel un alt boier tradator.
Deznodamantul: coincide cu ultimul capitol care are ca moto De ma voi scula pre voi am sa
popesc si eu. Timp de 4 ani Alexandru Lapusneanul nu a mai taiat capetele boierilor, dar nascocise alte
moduri de a-i schingiui pe banuiti: scotea ochi, taia maini.

Aflat in cetatea Hotinului, domnitorul se imbolnaveste grav si doreste sa se calugareasca.


Mitropolitul ii indeplineste dorinta dandu-i numele de Paisie. Auzindu-si numele de calugar ii alunga cu
jigniri si amenintari pe fratii sai intru credinta : M-ati popit voi, dar de ma voi indrepta, pre multi am sa
popesc si eu! Iar pre cateaua asta voi s-o tai in patru bucati impreuna cu tancul ei!
Ingrozita de amenintarile lui Lapusneanul, Doamna Ruxandra accepta sfatul lui Spancioc de a-i pune
sotului ei otrava in bautura.
Alexandru Lapusneanul, lasand o pata de sange in istoria Moldovei, a fost inmormantat la
manastirea Slatina unde se vede si astazi portretul lui si al familiei sale.

6.Conflictul nuvelei:
Conflictul principal al nuvelei este unul exterior,se desfoar ntre
Lpuneanul i boieri, din cauza luptei pentru puterea politic i este declanat
n momentul n care Lpuneanul revine n ar i ncepe rzbunarea mpotriva
boierilor care-l trdaser n prima domnie.
7.Prezentarea general a personajelor:
Alexandru Lpuneanu este personaj principal, static, construit dup
principiul romantic al personajului demonic. El reprezint tipul domnitorului
tiran i crud caracteristic pentru perioada Medieval, deoarece se afl n
permanen ntr-un conflict dur cu boierii sau ceilali candidai la domnie.
Autorul sugereaz prin cele patru motto-uri evoluia personajului de la intrarea
n ar i pn n momentul morii, evoluie care arat rolul tragic al lui
Alexandru-Vod n istoria rii sale.
Pe de alt parte, Lpuneanu se dovedete a fi un psiholog abil i viclean,
bun cunosctor al comportamentului boierilor, dar i al reaciei mulimii. Una
dintre calitile sale este capacitatea de disimulare pentru c domnitorul i
ascunde foarte bine adevratele inteni, amgindu-i interlocutorul prin
folosirea unor cuvinte cu mai multe nelesuri (i promite vornicului Mooc c
sabia lui nu se va mnji n sngele boierului, dar poruncete s-l arunce
mulimii dezlnuite; doamnei Ruxanda i promite un leac de fric, iar acesta
este ngrozitoarea imagine a piramidei de capete, ceea ce o face pe doamn s
leine).
Lpuneanul este caracterizat n mod direct prin portretul pe care i-l
face naratorul la nceputul capitolului III; alte personaje scot n eviden
violena comportamentului, astfel mitropolitul l consider crud i cumplit n
vreme ce boierul Spancioc l numete tiran.
Caracterizarea indirect se realizeaz prin aciunile care evideniaz
cruzimea personajului, dar i perseveren lui n atingerea scopului, indiferent
de mijloace sau consecine: omoar o mare parte din boierii rii, intr n
Moldova cu oaste strin, supunnd ara la jaf, distruge cetile din ar, ca s
nu fie folosite de boieri ca puncte de rezisten.
Limbajul este un alt mijloc de caracterizare destul de complex pentru c
prin proverbe i pilde el i arat capacitatea de a analiza o situaie; pe de alt
parte folosete un limbaj agresiv fa de cei din jurul su i chiar cu doamna
rii, limbaj care scoate la lumin caracterul impulsiv.
Doamna Ruxanda este la rndul ei, un personaj tipic statutului pe care
l are o doamn a rii n Evul Mediu, pentru c dei este fiic de domn ea este
obligat s asculte poruncile soului chiar dac acestea pot aduce nenorociri n
familia sa. Domana Ruxanda este construit n opoziie cu Lpuneanul
reprezentnd tipul personajului angelic, aparent lipsit de personalitate i
influen, totui n final i va demonstra tria de caracter cnd se hotrte sl otrveasc pe Lpuneanul pentru a-i salva fiul.
7.Mijloacele de caracterizare:

Sunt cele obinuite, caracterizarea direct este fcut n mare msur de


ctre Alexandru Lpuneanu, care n capitolul al III-lea i reproeaz doamnei c
este prea simitoare doarece lein n faa piramidei de capete, pe cnd, n
mentalitatea lui ar fi trebuit s se bucure deoarece a scpat de dumani; la
polul opus se gsete caracterizarea pe care i-o face n ultimul capitol cnd o
amenina cu moartea pentru c a ascultat sfaturile dumanilor i a acceptat ca
domnul rii s fie clugrit.
Caracterizarea indirect care reiese din aciunile personajului dezvluie o
femeie sensibil, miloas care nu este de acord cu violena domnitorului, dar
nici nu i se poate opune. n mod surprinztor va aciona ea nsi violent,
otrvindu-i soul pentru a-i salva fiul.
Vornicul Mooc este tipul boierului trdtor care este implicat n toate
intrigile politice care duc la schimbarea domnitorilor, asigurndu-i de fiecare
dat un loc bun lng noul domnitor. Lpuneanul l acuz de cele mai josnice
acte de trdare i totui l pstreaz n preajma sa, pentru a-l folosi n relaie cu
ceilali, urmrind s fie trdtorul boierilor i asupra lui s se reverse mnia
poporului. Momentul culminant al evoluiei lui Mooc se afl n capitolul III cnd
mulimea rsculat l acuz pe vornic de furtul i exploatarea oamenilor i i cer
capul, ceea ce i provoac boierului o spaim grozav, iar lui Lpuneanul
satisfacia de a fi scpat de un potenial trdtor.
Personajul colectiv este pentru prima dat n literatura romn cnd
apare acest tip de personaj; n nuvela lui Negruzzi el reprezint poporul
rsculat care se adun n faa palatului domnesc, fr s stie prea bine de ce.
Faptul c porile sunt ncuiate i strnete pe oameni care atac garda palatului.
Aceast secven demonstreaz calitile de bun cunosctor al psihologiei
colective pe care le are autorul, deoarece el nfieaz gradat reacia mulimii:
la nceput oameni veniser fr s tie de ce s-au adunat, apoi au nceput s se
strng n cete, fiecare dintre ele formulnd o anumit revendicare; n al treilea
moment, grupurile formeaz o mas compact care i stabilete clar dumanul
i n cele din urm acioneaz violent n numele obinerii revendicrii comune
care dac este acordat mulumete i risipete mulimea.
C.Concluzii:
Nuvela lui Costache Negruzzi este o lucrare literal de o valoare
excepional pe care criticul literal G.Clinescu o socotete o capodoper
comparnd-o chiar ca valoare cu tragedia Hamlet de W.Shakepeare care ar fi
fost cunoscut de lumea ntreag dac ar fi avut avantajul unei limbi
universale.
n concluzie, nuvela contopete n mod simetric construcia clasic i
psihologia romantic a personajului la care se adaug elementele realiste ale
culorii locale.

Relaia dintre personajele Al.Lpusneanul i vornicul Mooc

Nuvela Alexandru Lpuneanul este publicat n 30 ianuarie 1840, n nr


I al revistei Dacia literar tocmai cu scopul de a justifica ndemnul lui Mihail
Koglniceanu adresat scriitorilor prin care le spune c una dintre sursele de
inspiraie pentru o lucrare original este istoria naional.
Alexandru Lpuneanul este personaj principal, static, construit dup
principiul romantic al personajului demonic. El reprezint tipul domnitorului
tiran i crud caracteristic pentru perioada medieval, deoarece se afl n
permanen ntr-un conflict dur cu boierii sau ceilali candidai la domnie.
Autorul sugereaz prin cele patru motto-uri evoluia personajului de la intrarea
n ar i pn n momentul morii, evoluie care arat rolul tragic al lui
Alexandru-Vod n istoria rii sale.
Pe de alt parte, Lpuneanul se dovedete un psiholog abil i viclean,
bun conosctor al comportamentului boierilor dar i al reaciei mulimii. Una

dintre calitile sale este capacitatea de disimulare pentru c domnitorul i


ascunde foarte bine adevratele intenii, amgindu-i interlocutorul prin
folosirea unor cuvinte cu mai multe nelesuri (i promite vornicului Mooc c
sabia lui nu se va mnji n sngele boierului, dar poruncete s-l arunce
mulimii dezlnuite; doamnei Ruxanda i promite un leac de fric, iar acesta
este ngrozitoarea imagine a piramidei de capete ceea ce o face pe doamn s
leine).
Lpuneanul este caracterizat n mod direct prin portretul pe care i-l face
naratorul la nceputul capitolului III; alte personaje scot n eviden violena
comportamentului, astfel mitropolitul l consider crud i cumplit n vreme ce
boierul Spancioc l numete tiran.
Caracterizarea indirect se realizeaz prin aciunile care evideniaz
cruzimea personajului, dar i perseveren lui n atingerea scopului, indiferent
de mijloace sau consecine: omoar o mare parte din boierii rii, intr n
Moldova cu oaste strin, supunnd ara la jaf, distruge cetile din ar ca s
nu fie folosite de boieri ca puncte de rezisten.
Limbajul este un alt mijloc de caracterizare destul de complex pentru c
prin proverbe i pilde el i arat capacitatea de a analiza o situaie; pe de alt
parte folosete un limbaj agresiv fa de cei din jurul su i chiar cu doamna
rii, limbaj care scoate la lumin caracterul impulsiv.
Vornicul Mooc este tipul boierului trdtor care este implicat n toate
intrigile politice care duc la schimbarea domnitorilor, asigurndu-i de fiecare
dat un loc bun lng noul domnitor. Lpuneanul l acuz de cele mai josnice
acte de trdare i totui l pstreaz n preajma sa, pentru a-l folosi n relaie cu
ceilali, urmrind s fie trdtorul boierilor i asupra lui s se reverse mnia
poporului. Momentul culminant al evoluiei lui Mooc se afl n capitolul III cnd
mulimea rsculat l acuz pe vornic de furtul i exploatarea oamenilor i i cer
capul, ceea ce i provoac boierului o spaim grozav, iar lui Lpuneanul
satisfacia de a fi scpat de un potenial trdtor.
Vornicul Motoc este caracterizat in mod direct de catre narator. Naratorul
nu isi exprima atitudinea fata de personaj dar se refera la gesturile acestuia
prin care vrea sa fie remarcat de Lapusneanu "silindu-se a ride", dar in realitate
el isi "simtea parul zburlindu-i-se pe cap" si dintii sai clantanind, "striga
ticalosul".
Motoc este caracterizat in mod direct si de catre Alexandru Lapusneanul:
"invechit de zile rele" si "deprins a te ciocoi la toti domnii". El il considera pe
Motoc un intrigant, un tradator de profesie care uneltete impotriva tuturor
domnitorilor pentru a-si atinge propriile interese si "pentru a trage foloase": "ai
vandut pre Despot, m-ai vandut si pre mine, vei vinde si pre Tomsa". Voievodul
are dreptate, iar Motoc o dovedeste prin faptul ca desi vine ca boier a lui Tomsa
sa-l induplece pe Lapusneanul sa se inapoieze, iar atunci cand constata
hotararea nestramutata a lui Voda, el trece de partea acestuia si-i fagaduieste
sprijinul.
Insusirile lui Motoc sunt evidentiate si indirect prin fapte, care vor ajunge
pana la disperare, Motoc nemaistiind ce sa faca pentru a scapa de moarte:
"plangea, tipa, suspina", "boci ca o muiere", "isi smulgea barba". Vornicul
Motoc este folosit ca un instrument de catre Alexandru Lapusneanu pentru a-si
pune in practica planurile malefice.
Personajul este caracterizat in mod indirect si prin limbajul folosit. Fiind
iertat de domnitor, devine slugarnic si in permanenta, doreste sa intre in
gratiile stapanului care-l flateaza si-l linguseste, aprobandu-i toate vorbele,
chiar daca are o alta convingere intima iar linguseala ajunge pana cand
simuleaza o stare slufeteasca asemenea celei a domnitorului "ai urmat cu mare
intelepciune". Toate acestea releva si o viclenie nativa, prin care scapa de
numeroase incurcaturi. Dar cand constata ca nu mai e nici o scapare, lasitatea
lui devine nimarginita, ridicola si "da o reprezentatie comica de lasitate,
invocand ajutorul divin" si incercand sa obtina bunavointa domnitorului: "O

pacatosul de mine", "Oh! Nenorocitul de mine", "Maica, preacurata fecioara",


"Milostive doamne" etc.. Ii propune mai intai sa dea cu tunurile in multimea de
la poarta si apoi ii cere ragaz pentru a-si arandui casa si a se spovedii. "Sa
moara toti sint niste prosti". Incercarile lui sunt zadarnice, caci el ramane
pentru Lapusneanul "un talhar si un vanzator", pe care-l da multimii, acestia
sfasiindu-l.
Nuvela lui Negruzzi pune n eviden un episod reprezentativ din lupta
pentru puterea politic din Moldova secolului XVI, moment n care domnitorul i
boieri se gsesc ntr-o permanent disput asupra tronului rii.
Conflictul principal al nuvelei este unul exterior,se desfoar ntre
Lpuneanul i boieri, din cauza luptei pentru puterea politic i este declanat
n momentul n care Lpuneanul revine n ar i ncepe rzbunarea mpotriva
boierilor care-l trdaser n prima domnie.
La nivel formal, naratiunea se desfasoara linear, prin inlantuirea cronologica
a secventelor si episoadelor. Nuvela are o structura riguros sustinuta, fiind
organizata in patru capitole, marcate prin motto-uri suggestive si urmarind un
singur fir narativ.
Actiunea este bine fixate in timp si spatiu, coordonatele spatio-temporale
avand astfel rolul de a orienta cititorul sa creeze impresia realitatii.
Evenimentele se desfasoara in Moldova, in a doua jumatate a secolului al-XVIlea, prezentand intoarcerea lui Lapusneanul la tron, in a doua sa domnie.
Primele trei capitol prezinta evenimente ce au loc imediat dupa intoarcerea lui
la tron, iar ultimul rezuma evenimente intamplate patru ani mai tarziu, precum
si secventa mortii domnitorului.
Incipitul si finalul se remarca prin sobritatea auctoriala. Astfel, paragraful initial
rezuma evenimente care motiveaza revenirea la tron a lui Lapusneanul si
atitudinea lui vindicatica, in timp ce finalul prezinta sfarsitul tiranului, in mod
concis, obiectiv, amintind de stilul cronicarilor, fiind realizat prin mentinerea
portretului votiv, caracteristica specifica a nuvelei : Acest fel fu sfarsitul lui
Alexandru Lapusneanul, care lasa o pata de sange in istoria Moldovei.
Din punct de vedere al mijloacelor de expresivitata artistica, antiteza romantica
domina textul, pusa mai ales in evidenta prin relatiile dintre personaje:
Lapusneanul-Motoc (Calaul si victima) si Lapusneanul-Ruxandra (Demonul si
ingerul).
In opinia mea, nuvela Alexandru Lapusneanul se dovedeste prin complexitatea
formala, fiind una dintre operele de o valoare inestimabila in literature romana.
Valoarea sa este exprimata chiar in afirmatia criticului George Calinescu :
nuvela istorica Alexandru Lapusneanu ar fi devenit o scriere la fel de celebra
precum Hamlet daca ar fi avut in ajutor prestigiul unei limbi universale.

Redactai un eseu despre tema i viziunea despre lume reflectate ntr-un


poem romantic studiat aparinnd lui Mihai Eminescu.

Luceafarul
de Mihai Eminescu

A.Introducere
Poemul Luceafrul a fost publicat pentru prima dat n anul 1883 n
Almanahul Societii Romnia Jun, aprut la Viena la care Eminescu

particip cu aceast poezie la cererea studenilor romni de la Viena; cteva


luni mai trziu poemul va fi publicat n revista Convorbiri literare.
Not: n introducere se vor integra principalele idei despre romantismul
romnesc (aproximativ 10-15 rnduri).
B.Cuprins
1.Izvoarele poemului
Dup cum mrturisete chiar Eminescu, principala surs de inspiraie, n
ceea ce privete subiectul poemului este o lucrare de caltorie a germanului
Richard Kunisch, cltorie fcut prin rile romne i Turcia i n care cltorul
german public un basm romnesc Fata n grdina de aur; Eminescu citete
aceast poveste i ncearc mai multe variante versificate prelund
principalele momente ale basmului.
O alt surs de inspiraie folosit n basm este mitul popular al
Zburtorului, fiin fantastic care are capacitatea de a le face pe tinerele fete
sau femei s se ndrgosteasc de el cobornd n timpul nopii n camerele
acestora sub form de flacr sau roi de scntei; Zburtorul nu are trup, este
numai o imagine reflectat a unui tnr frumos, iar ndrgostirea de el produce
chinuri fizice i psihice.
Pe lng aceste izvoare populare, Eminescu va folosi i mai multe izvoare
culte, de inspiraie filozofic i tiinific: filozofia lui Schopenhauer, un filozof
idealist german, din care va prelua antinomiile (opoziiile) dintre geniu i omul
comun, apoi elemente din filozofia indian dar i teoria cosmogonic despre
naterea, dezvoltarea i stingerea Universului.
2.Tema poemului:
Una dintre caracteristicile romantice ale poemului este amestecul
genurilor i speciilor, astfel c poemul are o tem complex: mai nti este
tema iubirii vazut din perspectiv romantic drept un ideal spre care tinde
fiecare dintre reprezentanii celor dou lumi incompatibile; tema iubirii este
realizat prin mai multe motive romantice cu ajutorul crora se construiete o
atmosfer specific romantic, o lume feeric alctuit din motive cum sunt
Luna, stelele, marea i noaptea, etc. .
Tema geniului este realizat ca o completare a temei iubirii pentru c
dragostea este neleas de ctre geniu drept o cale de cunoatere; aceast
tem reflect n mod poetic antimomiile dintre geniul i omul comun,
sintetizate n tabloul al III-lea.
3.Viziunea despre lume: este una de factur romantic care este
exprimat de ctre Demiurg n tabloul al III-lea i inspirat din filozofia lui
Schopenhauer. Viziunea eminescian exprimat n poemul Luceafrul este
una defavorabil omenirii privit ca o lume limitat i meschin lipsit de
sentimente puternice, superficial, trectoare i supus de stimuli, atribute
care se afl n antitez cu condiia geniului, singurul capabil s depeasc
lumea strmt n care se gsete nzestrat cu o cunoatere raional capabil de
sentimente puternice i prin capacitatea lui este singurul care poate s-i
depeasc destinul s intre n nemurire.
4.Elemente de compoziie semnificative pentru tema i viziunea despre
lume
a)Titlul poemului:
O prim interpretare, titlul exprimat printr-un substantiv propriu articulat
pare s fac referire strict la un astru ceresc; ntr-o interpretare mai complex
titlul devine un simbol reprezentat de motivul literar central al poemului
Luceafrul care reprezint geniul vzut ca o fiin singuratic i nefericit
aflat n antitez cu omul comun.
De asemenea titlul unete dou mituri ale stelei cluzitoare i anume
mitul romnesc al Luceafrului i mitul antic-grecesc al lui Hyperion.
b)Structura poemului:

Poemul este alctuit simetric din patru tablouri construite astfel:


Tabloul I cuprinde un plan cosmic i unul terestru;
Tabloul II se desfoar numai n planul terestru;
Tabloul III se desfoar numai n planul cosmic;
Tabloul IV combin din nou planul cosmic cu cel terestru.
Tabloul I:
Incipitul (primele dou strofe) este realizat conform formulei specifice
basmului n care timpul i spaiul sunt mitice, neprecizate; acestor formule li se
adaug portretul fetei de mprat unic prin frumuseea lui, ceea ce justific
alegerea Luceafrului.
Cu ajutorul motivului visului, se realizeaz ntlnirea ntre Luceaful i fata
de mprat, care se ndrgostete de astrul noptii; Luceafrul, la rndul su
fiind ndrgostit de fat, prin intermediul oglinzii va cobor n camera ei
ptrunznd n visul fetei, iar aceasta i va adresa prima chemare-invocaie.
Aceast invocaie este urmat de intrarea Luceafrului n camera fetei de
mprat n ipostaza de nger realiznd o imagine apropiat de Neptun, zeul
mrii care i arat i originea (Iar cerul este tatl meu / i muma-mea e
marea.) . nfaiarea neomeneasc a Luceafrului o sperie pe fat care
respinge propunerea lui de a deveni stpna lumii oceanelor i, deci
nemuritoare, reprondu-i Luceafrului c vine dintr-o alt lume incompatibil
cu a ei (Cci eu sunt vie,/Tu esti mort. ).
Dup o vreme ea i reamintete de Luceafr i rostete a doua invocaie,
determinndu-l s coboare din nou sub ipostaza demonic, avnd ca origine
Soarele i nopatea; ca i prima dat fata refuz s devin stpna cerului,
reprosndu-i aceeai incompatibilitate. De data aceasta ea i cere Luceafrului
s renune la nemurire si s coboare pe pmnt ca un muritor, ceea ce el
accept pentru a demonstra superioritatea omului de geniu fa de omul
comun.
Relaiile de simetrie:
Elementele simetrice din acest tablou sunt cele dou chemri ale fetei de
mprat, cele dou ntrupri ale Luceafrului i cele dou refuzuri ale fetei.
Motive romantice:
Motivul visului prin care cele dou personaje comunic;
Motivul nopii care mrete taina ntlnirilor;
Motivul oglinzii, reflectarea lumii ireale n cea real.
Tabloul II:
Planul este terestru i tabloul este realizat sub forma unei idile romantice
dintre Ctlin, unul dintre pajii mprtesei i Ctlina fiica de mprat care
capt acum un nume. Numele identice ale celor doi tineri arat originea lor
comun (sunt muritori), iar fetei de mprat i se pierde frumuseea unic
devenind un om oarecare. Portretul lui Ctlin este realizat dintr-o perspectiv
a ironiei, n opoziie cu mreia Luceafrului din primul tablou. Ctlin are
origine necunoscut, umil Baiat din flori, frumuseea lui fizic este specific
omului comun Cu obrjei ca doi bujori, iar trstura lui principal este
viclenia. Atras de frumuseea fetei, el i propune descifrarea jocului iubirii,
urmnd modelul clasic al idilei. Acceptarea jocului erotic de ctre Ctlina
demonstreaz compatibilitatea dintre cei doi tineri, cu toate acestea Ctlina
mai este sub influena visului de luceferi i de aceea Ctlin i propune fuga
n lume pentru a se izola.
Relaii de simetrie: numele asemntoare/identice, originea comun.
Motive romantice: motivul jocului erotic (idila), motivul izolrii
Tabloul III:
Planul este cosmic i tabloul este alctuit din trei secvene:

Cltoria Luceafrului ctre Demiurg, creeatorul Universului, iar


aceast cltorie prin spaiu se desfoar cu viteza luminii i ntr-o
cronologie invers spre punctul de genez a Universului unde totul
este n haos iar lumile se nasc prin lumin i micare
supravegheate de ctre Demiurg;
Dialogul dintre Hyperion (Luceafrul) i Demiurg este nceput prin
dorina lui Hyperion de a fi dezlegat de nemurire pentru a-i fi
accesibil iubirea ca form de cunoatere, dar dorina i este
refuzat pentru c Demiurgul nu mai poate schimba rnduiala
Universului pentru c ar strica echilibrul acestuia; El l refuz pe
Hyperion ironiznd viaa omului comun care este sortit pieiri,
neputnd s-i depeasc destinul, n opoziie cu geniul care
transcende timpului i norocului. Demiurgul i ofer lui Hyperion n
locul iubirii alte trei ipostaze ale geniului: poetul, conductorul i
exploratorul;
ndemnul Demiurgului, Hyperion este ndreptat spre locul lui din
cer ca s vad ce s-a ntmplat pe Pmnt n absena lui.
Tabloul IV:
Este simetric cu primul tablou planul fiind terestru i cosmic i n prima
parte se continu idila dintre Ctlin i Ctlina care sunt fugii de acas i i
desfoar iubirea ascuni de natura ocrotitoare; se observ dorina lui Ctlin
ca iubirea lui s devin venic (dorina omului de a-i depi propria condiie)
ceea ce o face pe Ctlina s i adreseze Luceafrului ultima invocaie pentru
deveni steaua lor protectoare.
Finalul poemului (ultimele sae versuri) este reprezentat de monologul
Luceafrului care le reamintete celor doi ndrgostii dispreul su fa de
lumea mediocr a oamenilor:
El i se adreseaz Ctlinei numind-o chip de lut cu referire la statul ei
de fiin mediocr dar i la incapacitatea ei de a iubi profund;
Lumea n care triesc oamenii este numit cercul vostru strmt pentru
c acetia nu i pot depi propria condiie i nici nu pot atinge eternitatea;
Spre deosebire de acetia, Luceafrul definete lumea geniului prin
lumea mea sugernd astfel un spaiu nelimitat i un timp infinit, el nsui
aflndu-se ntr-o poziie dominatoare;
Versul final Nemuritor i rece arat atitudinea geniului prin care acesta
trebuie s se ndeprteze prin nepsare i obiectivitate de lumea oamenilor
comuni.
c)Mtile lirice
Concepia autorului este transmis prin patru voci sau mti lirice care
acioneaz n interiorul poemului:
Luceafrul/Hyperion (cel care merge pe deasupra) simbolizeaz
geniului care se afl n antitez cu lumea oamenilor comuni, este
etern i dorete cunoaterea nemsurat, considernd iubirea o
form de cunoatere, dar pentru c nu o poate atinge el se simte
nefericit nelegnd c este incompatibil cu oamenii;
Demiurgul/Creatorul reprezint absolutul, este cel care a creeat
Universul, inclusiv pe Hyperion i pe oameni i acum vegheaz la
pastrarea echilibrului, acesta fiind unul dintre motivele pentru care
refuz cererea Luceafrului de a-l transforma n fiin muritoare;
Ctlin i Ctlina reprezint omul comun motiv pentru care numele
lor sunt identice; chiar dac la nceput Ctlina se ndrgostete de
Luceafr, imposibilitatea de a-l urma n lumea lui o face s renune,
ncercnd s-l atrag pe el alturi de ceilali muritori, ceea ce ne

arat c ea nu i poate depi propria condiie, motiv pentru care se


ndrgostete de Ctlin, fiin asemntoare ei.
d)Amestecul genurilor i speciilor
Luceafrul este un poem complex n care sunt reprezentate toate cele
trei genuri literare: genul epic prin povestea de dragoste dintre Luceafr i
Ctlina (tabloul I), genul dramatic este reprezentat de dialogul dintre Hyperion
i Demiurg (tabloul III), iar genul liric prin idila dintre Ctlin i Ctlina; de
asemenea sunt prezente mai multe specii lirice: idila, meditaia, poemul
filozofic care se ntreptrund i cu elemente de basm.
C.Concluzii
Poemul Luceafrul este o alegorie pe tema geniului, dar i o meditaie
asupra condiiei omului surprins n diferite ipostaze, dar ambii fiind tragici i
nefericii pentru c nu-i pot depi propriile condiii.
Exceptate: din capitolul de sisteme de ec liniare cu cel mult 4 necunoscute,
capitolul derivaritate, reprezentarea grafic a funciilor

S-ar putea să vă placă și