Manuel Prez Jimnez

Panorama formal-estilstico
de la dramaturgia femenina actual
Manuel Prez Jimnez
Universidad de Alcal

1. Introduccin metodolgica
1.1. Propsito y perspectiva
Este trabajo pretende mostrar un modo de acercamiento al teatro femenino actual, esto
es, a la creacin teatral llevada a cabo por las dramaturgas espaolas desde 1975 hasta el
presente. Aspira, pues, a realizar una contribucin a la historia del teatro, materializada en la
segunda parte del mismo a travs del esbozo de una tipologa de las creaciones de nuestras
autoras, a travs de algunas obras consideradas como representativas del conjunto.
Nuestra modesta aportacin se rige por unos criterios que sern detallados en la presente
introduccin, si bien el ms importante viene dado por el establecimiento de un objeto
inmediato (y, a la vez, instrumento de aproximacin) bien determinado, cual es el constituido
por los textos de las obras.

1.2. Objeto inmediato: los textos teatrales

A las inevitables y muy justas objeciones suscitadas por el carcter reductivo de tal
objeto, nos atreveramos a oponer, no slo la explicitud con que concretamos nuestro proceder
analtico y la ineludible necesidad de acotar objetivos y mtodos en toda aproximacin a un
hecho tan rico y complejo como lo es el teatral, sino tambin otros argumentos que insisten
precisamente en la condicin teatral de nuestro campo de estudio: de un lado, las posibilidades
que los textos ofrecen para una aproximacin intrnseca y, por tanto, profunda a cada obra; de
otro, la perspectiva aqu adoptada, que considera el texto como la codificacin escrita de una
idea teatral completa (es decir, dotada de dimensin escnica), idea que es posible extraer a

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travs del correcto anlisis del texto y a cuya obtencin debe dirigirse, precisamente, todo
acercamiento especficamente teatral a las obras.1
Dicha perspectiva que, en ningn caso, pretende cuestionar acercamientos extrnsecos
como los deparados por los anlisis de la recepcin o por las descripciones de puestas en escena
concretas, intenta, por el contrario, constituir un adecuado complemento para aquellos
acercamientos y su necesidad viene impuesta -an hoy y suponemos que, si bien no de forma
absoluta, durante algn tiempo todava- por la realidad acadmica, en donde el trabajo sobre los
textos se convierte, no slo en una necesidad dictada por la inmediatez del acceso a los mismos
y por el modo de trabajo reposado que brindan, sino tambin en una prctica deseable en tanto
que (y ello es condicin obligada) ejercita a los estudiantes en la consideracin del texto como
lo que verdaderamente es, a saber, la transcripcin de un proyecto teatral dotado, por ello, de
escenicidad, esto es, creado y diseado para ser comunicado sobre la escena, a travs de una
representacin que supone la materializacin ante el espectador de aquel proyecto.

1.2.1. El corpus analtico

En consecuencia, el campo de nuestro estudio estar constituido por los textos
publicados por las dramaturgas espaolas durante los perodos de la Transicin Poltica y de la
poca Democrtica, independientemente de que stos constituyan la transcripcin de obras que
han conocido o no la fortuna de su actualizacin escnica. Naturalmente, si sta ha tenido lugar,
la bondad del procedimiento exigira (eso s, en otro lugar) su implementacin con las
descripciones de las respectivas actualizaciones llevadas a cabo a travs de las puestas en escena
efectivamente realizadas.
La determinacin de este corpus de textos editados es posible llevarla a cabo tanto desde
la consulta de los fondos editoriales pertenecientes a las distintas colecciones de teatro
(Sociedad General de Autores, Fundamentos y Visor, entre otras), cuanto con el auxilio de los
preceptivos referentes bibliogrficos. Afortunadamente, el nmero de tales textos rebasa hoy la
posibilidad de compendiarlos, no ya en un breve estudio como el que nos ocupa, sino incluso en
un nico volumen, aunque ste estuviera redactado con voluntad de sntesis. Se impone, pues,
un procedimiento selectivo regido por criterios coherentes, entre los que destaca la necesidad de
que en la seleccin de obras estn representadas el mayor nmero posible de sus autoras.
Junto a esto, hemos procurado valorar tambin el carcter representativo de las obras
seleccionadas con respecto a lo que constituye el objetivo ltimo de nuestro anlisis: un esbozo
de sistematizacin de la dramaturgia femenina actual. Dichas sistematizacin la llevaremos a
1

Esta concepcin del texto como codificacin del proyecto teatral y, por tanto, como elemento vlido
para la aproximacin a la obra ya se contiene en otros trabajos nuestros anteriores (Prez, 1994 y 2000). Aun
teniendo en cuenta las lcidas formulaciones realizadas por Pavis (1989) y Romera (1998) sobre la relacin
entre texto y puesta en escena, nuestra posicin intenta resolver la dicotoma recurriendo a conceptos tales como
potencialidad, textualizacin y actualizacin, segn mostraremos enseguida.

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cabo mediante la determinacin de unas constantes formales (apreciables ya a travs de los

textos) en el teatro espaol de hoy, tarea en la que venimos trabajando desde hace tiempo
(Prez, 2002) y que nos ha permitido trazar un panorama constituido por diversos mbitos
formal-estilsticos, en los que (basndonos en un procedimiento analtico coherente)
procuraremos insertar el conjunto de las obras aqu seleccionadas.

1.3. Procedimiento
Dicho procedimiento analtico posee un doble carcter formal y estilstico, trminos
cuya acepcin concreta en nuestro trabajo nos apresuramos a precisar: el primero hace
referencia a los aspectos que caracterizan al texto en cuanto a tal, esto es, en cuanto documento
resultante de una textualizacin o proceso de transcripcin de una idea o proyecto teatral
completos; el segundo, por su parte, alude aqu a los aspectos de la manifestacin de la obra a
travs de la actualizacin prevista en la idea o proyecto, esto es, a travs de su hipottica
materializacin escnica.
Los aspectos formales y estilsticos de la obra forman ya parte de lo que consideramos
su esencia teatral, la cual se halla conformada por varias facetas a las que denominamos
ficcionalidad (carcter imaginario de su universo), configuracin (la manera en que dicho
universo aparece organizado) y escenicidad (dimensin escnica presente en la creacin de la
obra, como condicin de su comunicacin y existencia plenas). De acuerdo con lo dicho, y
entendiendo ambos calificativos en sentido amplio (en cuanto referidos a esta triple faceta de la
esencia teatral), el trmino formal alude a la presencia y percepcin de dichos aspectos
esenciales en el texto teatral, mientras que el trmino estilstico seala a la presencia de los
mismos en la actualizacin prevista en su escenicidad.
En efecto, como faceta esencial de la obra, la escenicidad conlleva la previsin, por parte
del autor, de una dimensin escnica que, si bien de manera virtual, cuenta ya con los elementos
humanos y materiales de una hipottica materializacin (actualizacin implcita),
independientemente de que dicha materializacin se lleve a cabo de manera efectiva
(actualizacin explcita) y de que sta llegue o no a coincidir con aqulla.
La actualizacin, por tanto, ya est prevista de algn modo en la idea teatral y
codificada, por lo mismo, en el texto. En ste se contiene, pues, si bien en grado de precisin
diferente en cada caso (segn el modo de textualizacin empleado), junto al resto de las facetas
de la esencia teatral, tambin la escenicidad de la obra y, por tanto, la actualizacin implcita
prevista como modo ideal de comunicacin por su autor. As considerado, el texto teatral
permite acceder al ser completo de la obra (si bien, contemplada sta en su existencia potencial)
y constituye un modo posible -y, adems, necesario- de acercamiento al hecho teatral. Segn
esto, un anlisis correcto del texto debe dirigirse a desvelar el ser completo de la obra, no slo
como universo imaginario y como mbito semntico, sino tambin como entidad escnica.
En consecuencia, la perspectiva que aqu adoptamos reviste gran precisin: no se trata

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de describir puestas en escena ya realizadas de la obra, ni de imaginar actualizaciones explcitas

posibles (todo esto es objeto de otros acercamientos al hecho teatral); se trata, por el contrario,
de desvelar (junto al resto de los aspectos de la esencia teatral) los elementos de la actualizacin
prevista por el autor e inscrita, si bien de modo implcito, en la codificacin de su idea teatral a
travs del texto.
Este acercamiento implica (lejos de toda pretensin de obviar el concepto de
interpretacin artstica, aplicado a la obra teatral) la afirmacin de que tambin el autor ha
ideado una actualizacin de su proyecto y la reivindicacin de la pertinencia de estudiar dicha
actualizacin implcita (Prez, 2004). En ltimo trmino, de la relevancia de sta ltima da
cuenta el hecho de su inclusin en la misma esencia de la obra, cuya previsin conforma la
faceta que hemos denominado escenicidad.

1.3.1. Los elementos espacio-temporales

Los elementos de la actualizacin implcita de la obra conforman, a travs de su
organizacin especfica, el nivel formal-estilstico de la misma. Este nivel es apreciable, a travs
del texto, ya en la existencia potencial de la obra, si bien su funcin ltima es vehicular la
percepcin ostensible de sta durante su deseable actualizacin explcita como espectculo.
Para el hipottico espectador, dichos elementos funcionan como signos sobre los que
aqul apoya su construccin del universo ficcional de la obra, por lo que pueden ser agrupados
en sistemas o cdigos, cuya sistematizacin (bien que referida sobre todo a su actualizacin
explcita, separada de su previsin en la esencia misma de las obras) se ha procurado desde hace
aos por parte de la teora y de la semitica teatrales (Kowzan, 1992; Pavis, 1985).
De estos elementos o signos espectaculares previstos en la escenicidad de la obra, cuya
naturaleza puede ser, bien humana, bien material, prestaremos aqu especial atencin (teniendo
en cuenta la propuesta recibida para la realizacin del presente trabajo) a aqullos que guardan
relacin con los aspectos espaciales o temporales de la actualizacin de la obra.
En el marco del procedimiento analtico adoptado, nuestra atencin a dichos elementos
se atiene a los postulados que estimamos pertinentes en toda reflexin terica sobre el espacio y
el tiempo en el estudio del hecho teatral:
1) La necesaria presencia de las categoras espacial y temporal en el universo imaginario
de las obras (espacio y tiempo ficcionales, ficticios o figurativos).
2) La existencia, entre los cdigos espectaculares que constituyen la actualizacin
teatral, de elementos dotados o no de las dimensiones de espacio y de tiempo. Ello establece una
diferenciacin entre aqullos y determina las coordenadas espaciales y temporales de la
actualizacin espectacular, es decir, aqullas que percibe el receptor.
3) La produccin del espacio y del tiempo ficcionales, es decir, configuradores del
universo imaginario construido por toda obra teatral (postulado 1). Dicha produccin es
generada, no slo por los cdigos espacio-temporales de la representacin, sino tambin por

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otros cdigos carentes de estas dimensiones, como los verbales o los no dimensionales (msica
y efectos sonoros).
Para la sistematizacin que aqu pretendemos, ofrece una relevancia nicamente relativa
el primer postulado, en tanto que el mismo se refiere a la descripcin del espacio y del tiempo
ficcionales, objeto inmediato de estudio (como la propia descripcin de los universos
ficcionales) para los trabajos dirigidos al contenido de las obras o para disciplinas externas, si
bien ms o menos prximas, al mbito teatrolgico.
En efecto, el estudio formal-estilstico que llevamos a cabo se interesa primordialmente
por los postulados 2) y 3), que sintetizan, en definitiva, los aspectos tcnicos de la actualizacin
teatral. De hecho, la tipologa ofrecida por el comn de las obras teatrales actuales revela una
polarizacin que se relaciona, de algn modo, con la preeminencia de los aspectos contenidos
en uno o otro postulados.
As, resulta posible apreciar la insistencia, en algunas obras, en la evidenciacin de los
cdigos espaciales y temporales, como parte, en definitiva, de los aspectos de la actualizacin
destinados a la conformacin de las mismas como espectculos. En otras, por el contrario, los
signos de la actualizacin (y, entre ellos, los de carcter espacial y temporal) aparecen
supeditados a su funcin de configurar el universo imaginario, contribuyendo a la produccin de
la ficcionalidad por parte del receptor.
Ambas posibilidades, as como la obligada gradacin que delimitan, resultan
determinantes en la caracterizacin de los mbitos formal-estilsticos que presentamos a
continuacin.

2. Formas textuales y estilos teatrales en la dramaturgia femenina actual

2.1. Los mbitos formal-estilsticos
Dichos mbitos constituyen el resultado de la aplicacin del procedimiento analtico
descrito y se presentan como grandes conjuntos de obras que comparten los rasgos formales y
estilsticos mencionados. Estos mbitos, discernibles en la creacin general de los autores
espaoles de nuestros das y evidentes tambin en la dramaturgia femenina actual, son
denominados respectivamente teatro-asunto, teatro-imagen y teatro-verbo, conceptos que
procuraremos precisar en los apartados correspondientes, utilizando como muestras
representativas para su descripcin las obras seleccionadas de entre las creadas por las autoras
espaolas en los ltimos aos.

2.2.1. Dramaturgia femenina y teatro-asunto

El mbito formal-estilstico del teatro-asunto se caracteriza por presentar como aspecto

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predominante de la esencia teatral la configuracin de la obra, esto es, la organizacin de su

universo imaginario y, a travs de l, de la semntica de la pieza. Por encima de otros valores
relacionados con la escena o con el discurso, estas obras aparecen creadas antes que nada como
continentes de un universo ficticio cuya comunicacin al receptor adquiere una importancia
primordial, no slo en cuanto a la eficaz percepcin de los contenidos, sino tambin en cuanto a
la organizacin de stos y en cuanto al modo de recepcin demandado al espectador.
El modo de configuracin especficamente teatral viene dado por la dramaticidad [zona
1], esto es, por la presencia de un conflicto en torno al cual se sitan las posiciones
contrapuestas y cuyo desarrollo constituye la accin de las obras, las cuales se ajustan as de
modo preferente al molde compositivo del drama de raz naturalista.
El color de agosto (1988), de PALOMA PEDRERO, constituye un ntido ejemplo de
progresin teatral en torno a la dicotoma xito / autenticidad (nada infrecuente, por otra parte,
en la dramaturgia femenina actual), cuyas posiciones mantienen las antiguas amigas y ahora
antagonistas Mara y Laura. Dicho modo de configuracin caracteriza en general a las
creaciones de esta autora, bien sea bajo la modalidad de estricta dramaticidad (zona 1), como
ocurre en alguna de las piezas que componen Noches de amor efmero (1990), bien sea bajo la
modalidad de dramaticidad atenuada (zona 3), como muestran La llamada de Lauren (1985),
Cachorros de negro mirar (1995), Invierno de luna alegre (1987) o Locas de amar (2001),
entre otras obras de la autora.
Tambin transita este mbito teatral CONCHA ROMERO, especialmente por medio de su
drama Juego de Reinas o Razn de Estado (1991), en el que el personaje de Juana de Castilla
mantiene la posicin contraria a la aludida en el ttulo, frente a la razn de estado defendida por
su madre y reina Isabel. Igualmente se atiene a dicha modalidad compositiva alguna de las
exitosas obras escritas por M MANUELA REINA, especialmente La libertad esclava (1987), en
donde los personajes de Lutero y de Erasmo confrontan sus respectivas concepciones del
cristianismo y de la existencia; si bien el comn de ellas se encuentran ms prximas a la
dramaticidad atenuada (zona 3), como veremos enseguida.
Otro modo de configuracin particularmente frecuente en el teatro de los ltimos aos es
el constituido por el nfasis en la narratividad [zona 2], consistente en la presentacin del
universo de la obra como una sucesin de episodios que conforman la ancdota narrativa. Este
plano coexiste habitualmente con el de la dramaticidad y vincula el conflicto, de por s
abstracto, a unas coordenadas espacio-temporales determinadas. Sin embargo, la narratividad
adquiere frecuente preponderancia en determinadas obras, que se presentan as como la
comunicacin predominante de una ancdota o fbula a travs de sus incidentes sucesivos.
Dicha modalidad formal-estilstica se aprecia bien en obras como La pecera (2001), en
la que su autora, YOLANDA DORADO, enfatiza la construccin parcelada de los fragmentos
anecdticos de su universo imaginario, mediante los cuales muestra las teselas que componen
las trayectorias profesionales y vitales de los personajes; con ello, slo en lontananza resulta
posible vislumbrar en dicha obra el conflicto xito / autenticidad, sin que ste, en todo caso,
llegue a incidir en la configuracin tensional de la pieza. Tambin Hormigas sin fronteras

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(2001), de MARGARITA SNCHEZ ROLDN, es obra representativa de esta modalidad

compositiva, en tanto que su universo (y la semntica actitudinal y convivencial que comporta)
se organiza mediante la itinerancia vital y geogrfica de las tres protagonistas (diluidas, como
personajes, en el marco anecdtico que las envuelve), las cuales, partiendo de un estado de
alienante esclavizacin como empleadas de una fbrica, acaban consagrando sus esfuerzos y
entusiasmos a la cooperacin en el tercer mundo. Asimismo, la obra (Vamos a por todas!
(2001) representa bien, esta vez en la recreacin pardica de un programa televisivo de realidad
en vivo, el recuente predominio, en la abundante produccin teatral de LIDIA FALCN, de la
configuracin anecdtica que sostiene el doble componente semntico de una irona cida con
respecto a la discriminacin femenina y de una notable carga reflexiva sobre dicha
problemtica.
Un considerable nmero de las obras del teatro espaol actual escritas por mujeres se
incluyen en la variedad formal de la dramaticidad atenuada [zona 3], denominacin que alude a
la debilitacin de los perfiles del conflicto que contienen o bien a su sustitucin por una serie de
impedimentos u obstculos de carcter concreto, que llegan a funcionar ms en el nivel de la
trama anecdtica que en el de la dramaticidad. Las piezas adscritas al subgnero de la comedia,
algunas de cuyas variedades revisten un notable vigor en el teatro actual (Prez, 2003),
constituyen frecuentemente las muestras ms notables de la dramaticidad atenuada. La
ficcionalidad, en cuanto faceta constitutiva -como se ha sealado- de la esencia teatral, funciona
en estas obras potenciando el efecto de atenuacin mencionado, en tanto que en ellas queda
desdibujada con frecuencia la verosimilitud y se ampla el grado de convencin demandado al
receptor.
As, Pop y patatas fritas (1991), de CARMEN RESINO, es una comedia de evasin cuya
esencia viene dada por la presentacin de una leve trama, articulada sobre las relaciones de
pareja que mantienen los personajes, la cual se complica mnimamente con situaciones
tendentes a lo que constituye el conocido mecanismo teatral del enredo ertico-amoroso. Esta
pieza, por lo mismo, viene a ser una notable muestra del conjunto de obras que estamos
describiendo, en el que hallan lugar propio la mayor parte de las piezas de esta autora, desde las
que se aproximan, por universo y enfoque, al molde del sainete (Las nias de San Ildefonso y
Spanish West, ambas de 1996), hasta el monodrama ...Son los otros (2001) y la ms reciente La
ltima reserva de los pieles rojas (2003), pese a la relevancia y actualidad de los temas
abordados en estas ltimas.
Por su parte, Cristal de Bohemia (1994), de ANA DIOSDADO, revela los modos de la
dramaticidad atenuada en la propia caracterizacin genrica (disparate melo-satrico en dos
actos) que realiza la autora, as como en las convenciones que impone en su universo ficcional
una intriga prxima a las formas clsicas del suspense y del melodrama. Diosdado, por otra
parte, ha cultivado stas y otras formas del teatro-asunto en su larga trayectoria creadora, que
hace de ella la nica autora del teatro actual que cuenta con una produccin regular durante el
perodo transitorio e, incluso, en los aos precedentes al mismo. Igualmente notable y dilatada
es la creacin que, dentro del sector formal-estilstico que estamos describiendo, realiza M

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MANUELA REINA, tanto a travs de los modos de alta comedia y de intrascendencia anecdtica
de Un hombre de cinco estrellas (1992), situada en la lnea de su anterior Alta seduccin (1989),
como en los asuntos de mayor profundidad que abordan sus piezas ms prximas a la comedia
dramtica (Prez, 2003), tales como El pasajero de la noche (1987), La cinta dorada (1989) o
Reflejos con cenizas (1991).
Podemos tambin citar, como muestras peculiares de esta zona formal-estilstica, dos
piezas que comparten, adems, tema y situacin de partida: La boda (2001), de CARMEN
DELGADO SALAS, pieza breve que confa el desarrollo de la situacin creada entre los personajes
Borja y Choni, no slo a la singularidad de un juego anecdtico que roza lo hiperblico, sino
tambin a la dramaticidad atenuada generada por su condicin de comedia; y Qu asco de amor
(1998), de YOLANDA GARCA SERRANO, comedia atenida a parecidos principios de
convencionalidad y de atenuacin.
Finalmente, algunas de las obras del mbito del teatro-asunto escritas por las autoras
actuales aproximan sus rasgos a los de otros mbitos formal-estilsticos, como sucede con las
que citamos a continuacin, caracterizadas por la inclusin de elementos propios del teatroverbo [zona 4]. As, frica 30 (1996), de MERC SARRIAS, es obra compuesta desde los modos
de la dramaticidad, pero en ella el conflicto y su progresin tensional han sido sustituidos por el
trazado de una relacin entre los agonistas (Chico / Hombre) cuyo desarrollo avanza hacia el
descubrimiento mutuo y hacia la construccin de proyectos comunes. Para este objetivo,
caracterstico de las obras del teatro-verbo, el discurso (pese a su apariencia impecablemente
realista) adquiere un relieve predominante, hasta el punto de llegar a incluir algn fragmento
(narracin oral) de funcin y significado literales. Por ello, los elementos escnicos de carcter
material previstos en su textualizacin resultan (pese a su aparente funcionalidad, aqu de
carcter simblico) prescindibles en definitiva, dado que el peso de la comunicacin recae en el
dilogo y en el trabajo interpretativo. Por su parte, la proximidad a los modos del teatro-verbo se
produce, en la obra de EVA HIBERNIA titulada Los das perdidos (1997), desde el plano de la
narratividad, en tanto que, por encima de la imaginera (entre expresionista y alucinada, pero no
esencial para la comunicacin de la obra) que caracteriza a su universo ficticio, destaca su
configuracin anecdtica, concebida como mosaico de fragmentos, rplicas y acciones. Sin
embargo, el discurso adquiere en esta obra una considerable importancia, no slo a travs de las
rplicas que soportan la accin, sino tambin a travs de aqullas construidas ms desde la
literalidad que desde el verismo, entre las que se incluyen fragmentos de especfica y casi
autnoma configuracin, tales como reflexiones y monlogos.

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El mbito formal-estilstico del teatro-asunto: zonas y obras representativas

1

DRAMATICIDAD

NARRATIVIDAD

El color de agosto, de Paloma Pedrero

La libertad esclava, de M Manuela Reina
Juego de Reinas o Razn de Estado, de Concha Romero

La pecera, de Yolanda Dorado

Hormigas sin fronteras, de Margarita S. Roldn
Vamos a por todas!, de Lidia Falcn

DRAMATICIDAD
ATENUADA

PROXIMIDAD AL
TEATRO-VERBO

Pop y patatas fritas, de Carmen Resino

Cristal de Bohemia, de Ana Diosdado
Un hombre de cinco estrellas, de M Manuela Reina
La boda, de Carmen Delgado
Qu asco de amor, de Yolanda Garca Serrano

frica 30, de Merc Sarrias

Los das perdidos, de Eva Hibernia

PROXIMIDAD AL
TEATRO-IMAGEN

INTEGRACIN
(GESTUALIDAD)

En sntesis, numerosas e importantes obras de la dramaturgia femenina actual aparecen

configuradas mediante los rasgos formales y estilsticos del teatro-asunto, a la vez que revelan,
en el interior del conjunto, una evidente variedad compositiva.
El funcionamiento, dentro de dicho mbito, de los cdigos espacio-temporales propios
de la actualizacin de la obra (segundo de los postulados metodolgicos enunciados arriba) se
aleja de la evidenciacin preferente de los mismos como elementos relevantes de la
comunicacin escnica, rasgo que s caracterizar, como veremos, al mbito siguiente. Por el
contrario, la presencia de dichos cdigos en la escenicidad de estas obras y su consiguiente
codificacin en los textos de las mismas aparece supeditada (de acuerdo con el tercer postulado)
a la faceta de la ficcionalidad, en tanto que su funcin es la de ayudar al receptor a configurar
los universos imaginarios de las obras (y especialmente, dentro de stos, a los elementos
espacio-temporales de carcter ficcional).
En consecuencia, la textualizacin de estas piezas, si bien recubre con frecuencia ideas
teatrales completas (en tanto que dotadas, tambin en la propia codificacin escrita, de
escenicidad), suele abandonar enseguida la inmediata referencialidad al plano escnico y aludir
directamente (al modo de las precisiones espacio-temporales que contiene el gnero de la
novela) al universo imaginario. Las autoras dejan, as, de referirse al espacio escnico o al

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tiempo de la representacin, mientras parecen destinar sus textos a la lectura antes que a la
representacin, intentando mediante ellos transportar directamente al lector hasta el plano de la
ficcin. Desde esta perspectiva, ms que describir un espectculo, el texto de estas obras (y,
dentro de l, las precisiones espacio-temporales que contiene) llega a asumir como funcin
propia la de relatar una ancdota, que, si en el predominio del dilogo recuerda su origen teatral,
en su propsito de generar automticamente indicios y materiales destinados a la configuracin
inmediata de universos imaginarios llega a funcionar, en cierto modo, como el discurso del
narrador omnisciente de la novela realista.

2.2.2. Dramaturgia femenina y teatro-imagen

El mbito del teatro-imagen ofrece asimismo una variedad de realizaciones formales, si
bien stas se caracterizan en su conjunto por el nfasis puesto sobre los aspectos de la
actualizacin escnica de la obra, esto es, los relacionados con su percepcin visual y auditiva
por el espectador. En efecto, en estas obras, por encima de la comunicacin del asunto (a travs
de modalidades conflictuales, narrativas o mixtas) y por encima tambin del relieve del
discurso, adquiere valor primordial la evidenciacin de los cdigos escnicos y la consiguiente
conformacin de imgenes, de carcter visual o sonoro, mediante los elementos materiales y
humanos de la escena.
Como el resto los elementos previstos para la actualizacin de estas obras, los cdigos
espaciales y temporales adquieren en ellas un valor autnomo, en tanto que no supeditado
exclusivamente a la configuracin de los universos imaginarios (segn el tercer postulado) y s
destinado a su percepcin como tales por parte del espectador (segundo postulado).
La denominacin propuesta, que alude precisamente al valor predominante de la imagen
visual o sonora, trata a la vez de situarse a medio camino entre aquellas obras en las que el
despliegue de los signos aspira a su mximo nivel cuantitativo y cualitativo, y aqullas que se
sirven de la plasticidad como instrumento comunicativo alejado de toda pretensin espectacular.
Si la espectacularidad [zona 7], modo propio de las primeras, no ofrece muestras constatables
en la dramaturgia femenina actual, las segundas configuran la modalidad que denominamos
teatro plstico o de imgenes [zona 8], de la que es notable ejemplo Rodeo (1992), obra de
LLUSA CUNILL, en la que el juego de adivinacin que envuelve la ancdota de la pieza se
comunica a travs de imgenes escnicas que funcionan como indicios visuales, sin que el
procedimiento excluya -por otra parte- la utilizacin de los cdigos verbales ni la desaparicin
del asunto.
ste halla mayor peso en el grupo de obras que hacen de la integracin del asunto [zona
9] con la plasticidad escnica su modo de ser predominante. Entre ellas, nos parece
representativa la pieza de PETRA MARTNEZ titulada Para-lelos 92 (1991), escrita en
colaboracin con Juan Margallo, quien dirigi la puesta en escena, de modo que la concepcin
teatral comn a ambos y caracterstica de sus anteriores trayectorias se aprecia muy bien en este

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texto que, ms all de su apariencia de monodrama, adopta en cierto modo los modos del
espectculo visual y musical. As, el contenido anecdtico (propuesta disparatada y pardica de
una serie de medidas destinadas a ensalzar la imagen nacional), comunicado principalmente a
travs del discurso del nico personaje, se apoya de continuo en un conjunto de imgenes tanto
visuales, como auditivas (que incluyen canciones) y gestuales (que incluyen, entre otros
elementos, el baile), las cuales adquieren un especial relieve e insertan la pieza en el mbito
formal-estilstico descrito. La utilizacin de procedimientos de intervencin del pblico en el
espectculo redunda igualmente en la evidenciacin de la escenicidad de esta obra.

El mbito formal-estilstico del teatro-imagen: zonas y obras representativas

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ESPECTACULARIDAD

TEATRO PLSTICO
O DE IMGENES

Rodeo, de Llusa Cunill

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INTEGRACIN
DEL ASUNTO

INTEGRACIN
DE LA GESTUALIDAD

Para-lelos 92, de Petra Martnez (coautora)

2.2.3. Dramaturgia femenina y teatro-verbo

Finalmente, consideramos el mbito formal-estilstico del teatro-verbo, integrado por
aquellas obras cuyo elemento predominante es la discursividad, entendida sta como la
evidenciacin del entramado retrico que conforman los elementos verbales de la obra,
independientemente de su posible condicin tanto de rplicas de un dilogo teatral cuanto de
fragmentos monologados, susceptibles de constituir, en uno y otro caso, los aspectos verbales de
las conductas de los personajes.
El teatro-verbo, que ofrece tambin una variedad formal que sintetizamos mediante la
diferenciacin de varias zonas, sita la ostensin de la superficie discursiva constituida por los
elementos verbales por encima, no slo de la configuracin coherente de un conflicto o de una
ancdota, sino tambin de la evidenciacin de los aspectos de la actualizacin escnica.
Pullus (2001), de BETH ESCUD, es una muestra representativa de este teatro, que nos
sirve para sistematizar sus rasgos formal-estilsticos. En ella, resulta posible descubrir un

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conflicto (mantenido por las dos mujeres y por lo que stas representan), as como una ancdota
que, al revelarse poco a poco al espectador, adquiere los contornos sutiles del enigma, si no ya
de la intriga cuyo final aclara su desarrollo. Y, sin embargo, todo ello se muestra de manera
concentrada y esttica, a travs de una nica situacin comunicativa que, lejos de coincidir con
una autntica progresin conflictual o con el desarrollo de una verdadera ancdota, constituye
por el contrario una situacin de enunciacin (Pavis, 1999), entendida sta como un mnimo
entramado contextual en cuyo interior se genera el discurso teatral.
En el interior de esta situacin comunicativa, los personajes vienen a ser meros soportes
para la alternancia, con apariencia de rplicas, de los fragmentos del discurso (discursividad
alternada). En cuanto a los elementos espaciales y temporales de la obra, stos aparecen
notablemente atenuados, no slo en lo relativo a su hipottica percepcin posterior sobre la
escena (postulado segundo), sino tambin en su funcin de generar (tercer postulado) las
coordenadas concretas de un universo ficcional cuya correcta percepcin no constituye un valor
fundamental de la obra.
En ella, as como en las integradas en el mbito formal-estilstico del teatro-verbo, el
discurso teatral posee, de acuerdo con lo expuesto, un carcter autosuficiente, en tanto que por s
mismo contiene y comunica la informacin esencial de la obra, constituyendo, adems, en su
propia configuracin retrica, el elemento que desea hacerse ostensible para el receptor.
La textualizacin de estas obras muestra, a travs de las variedades formales que
sistematizamos en las diferentes zonas, la comn preeminencia de los elementos discursivos, as
como la reduccin, en los textos, de la codificacin de los elementos escnicos, tanto por el
predominio de aqullos, como por el carcter, en cierto modo, accidental, que reviste la
actualizacin escnica.
sta, en efecto, resulta prescindible, al menos en su sentido de materializacin de un
proyecto teatral concreto virtualmente codificado; pero, por lo mismo, se multiplican las
posibilidades de actualizacin de unas obras que, en este sentido, se muestran singularmente
abiertas. As, todas las posibles actualizaciones sern vlidas con tal de que permitan el
despliegue de la discursividad, siendo de mayor valor cuando, adems, favorezcan la percepcin
de este elemento central de las obras por parte del espectador. En el conjunto de todas ellas, al
actor corresponder ahora decir el discurso, entendiendo dicha funcin como lectura y
comunicacin creativas del mismo, as como construccin, si fuera el caso, de los personajes
ms all de su misin inicial de ser soportes de las rplicas y fragmentos verbales.

Manuel Prez Jimnez

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El mbito formal-estilstico del teatro-verbo: zonas y obras representativas

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DISCURSIVIDAD INCONEXA
(FRAGMENTOS AUTNOMOS)

DISCURSIVIDAD ALTERNADA
(APARIENCIA DE DILOGO)

La mirada, de Yolanda Palln

Pullus, de Beth Escud

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DISCURSIVIDAD MONOPOLAR
(APARIENCIA DE MONLOGO)

INTEGRACIN
(DE OTRAS FORMAS)
(DE LA GESTUALIDAD)

Lista negra, de Yolanda Palln

Las manos, de Yolanda Palln (coautora)

Junto al ejemplo citado, merecen especial mencin las creaciones de YOLANDA PALLN,
varias de las cuales se adscriben al presente mbito. De stas, La mirada (2001) aproxima
tambin su composicin a la discursividad alternada [zona 12], en tanto que, al igual que la
citada obra de Beth Escud, alterna los fragmentos discursivos entre varios soportes
enunciativos (Hombre / Mujer) que, en s mismos, no aparecen constituidos como autnticos
personajes teatrales, de igual modo que los fragmentos que les corresponden rebasan la mera
funcin de rplicas. Por su parte, Lista negra (1999) adopta la apariencia monologada que
caracteriza la modalidad denominada discursividad monopolar [zona 13]. Por ltimo, Las
manos (1999), obra de la que Palln es coautora, explica parte de sus peculiaridades desde la
integracin [zona 14] del asunto (aqu, a travs del plano predominante de la narratividad) en un
molde formal-estilstico que hace de la discursividad su elemento predominante, como se
muestra en la redundancia ocasional de los cdigos verbales y no verbales, as como en la
abundancia de fragmentos codificados desde la literalidad y de los cercanos a la oralidad.

Manuel Prez Jimnez

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Manuel Prez Jimnez

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