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JOAQUIN ZAMACOIS DELEGADO PERMANENTE DEL ESTADO EN EL CONSERVATORIO SUPERIOR DE MUSICA DE BARCELONA AC,C, DE LA ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN FERNANDO DE LA ORDEN DE ALFONSO X EL SABIO EJERCICIOS CORRESPONDIENTES AL TRATADO DE ARMONIA Con Bajos y Cantos dados de Scholz, Prout, Sociedad Diddctico-Musical, Rimsky Korsakoff, G. de la Parra, Gaujac, Barclay Wilson, Reber, Gordon Jacob, Dubois, Maghini, Cicionesi, Koechlin, Hugounenc y Durand LIBRO II si DE ay, of BOILEAU “cy INDICE DE MATERIAS Formaci6n y andlisis de acordes de 7.* 72 de dominante (Fjercicios uniténicos) Armonizacién de Sopranos uniténicos (de 8. D. M.. Prout, Rimsky Korsakoff, Scholz y G. de la Parra) Empleo del acorde de 7. de dominante en las modula 7. sobre la sensible de ambos modos Bajos y Cantos dados de Maghini y Durand 72 sobre el I grado a 72 sobre el IV grado 7 sobre el VI grado 74 sobre los grados I y I Resoluciones recundarias de los acordes de 7 Recopilacin . Los acorces de 7.* de las escalas menores auxiliares Progresiones unitonicas con acordes de 7* Modulacisn (continuacion de su estudio) . Cambio de modo, cambio de tono y progresiones modu- lantes Ampliacisn de la tonalidad Nuevos aspectos referentes al ataque y a la resolucin dela 72 : Recopilacién. (Bajos y Sopranos de Gaujac, Barclay Wilson, Reber, Gordon Jacob, Dubois, Cicionesi y Koechlin.). Acordes de 92 : Acordes de sobre-ténica . 1 " 13 a5 32 33 38 4 4B 44 46 48 50 52 56 63 oo n 76 83 Acordes cuatriadas o de séptima I. Formacién y anélisis de acordes [H]_ Betidiense los 92 1,2,y Sy fdrmense sobre cada una de las notas do, la, fa, re, sib, fat, mi> y dog el estado fundamental de to. das las especies de acordes de séptima. B]_ Indiquese 1a especie de cada uno de los acordes de 7? que siguen,y su estado y posicidn:' B. ° D. 73ae Bespecie ly en posicin de st Estudiense los #4 4,7,8,9 y 10, y afiddase al analisis an— terior las tonalidades a que cada acorde puede pertenecer, asi como la nota en que la 77del acorde deberé resolver naturalmente. The Mespecie 1, de ab Bjemplo en 3 inversién Wy, ae sé b SS yen posicién de B* — VI, de sot TH) Tal como estd en el primeros Aconsojamos que se insista en la prietiea de andlisis de acordes,aun cuando se haya avantado en el curso de los ejercicies siguientes. DITORIAL-BOILEAU-BARCELONA 7° de dominante Il. Préetieas de cifrado FH] Betildiese,en el 7 6, el cifrado particular del acorde de 7%de do. minante,y el 470, y {6rmense sobre cada una de las notas do, re, fa, Ja, sol, si, mi, fat, do#, sid y mib los estados de dicho acorde, 0 sea de acuerdo con los cifrados 7, $,+6 y+4(0) Sefiélese,en cada caso,la to. nalidad a que pertenece el acor 7 oy +e +t ¢ fe . Keb, Seb, Sot (mayores y menores) 1 Pénganse los acordes que en cada caso expresa el cifrada ¢ i diquese la tonalidad de cada acorde: AL Be : DE FG, H (6) Cifrense los acordes ¢ indiquense las tonalidades a que per- tenecen: A (Q) sto ejercicios pueden reatizarse en tres format: 1) eontando los intevalos corres- pondientes siempre deede ln fundamentet dal arordet 6) contande los intervalon corres Pondienies siempre desde ef bajo, cualquiera que s0a 14 nota del acorde 6) contande donde el bajo sd los intervalos numérieos (sin el detalle de lo tonos semitonot ), pro- cadiendo, en euanto a alteracién de las notas,segin imponga ta tonalidad. Aun cuando convenga ssberle hacer conforme a todos los métodos, en el tercero el mia conveniente, pues con ello ae relaciona siempre of wenrde con la tonalidad a que per toners, quo una acta eon J es la dominenteyuna con § la sensible, tna con #6 la cypertinicay una con +4 14 subdominantes fenece. Recucrde III. Realizacién rigurosa del acorde _ W] Bstiidionse los 42 29 a 34, 38, 43, 40, 43, 50,71, 72 y 75; dis. péngase en todas las formas posibles (lo mismo completo que incompleto}, elestado fundamental del acorde de 7de dominante de los tonos de Rey Fa, fa y mi y resudlvase sobre el estado fundamental y la 2¢ inversién del acorde de ténica (de acuerdo con la resolucién rigurosa), dando a la 5! del acorde, cuando esté completoylos dos moviniientos melédicos nor males para la misina,o sea,los de descender y ascender de grado. B]_ Estidiese el 2 76; dispéngase completo y en todas las posicio. nes posibles el acorde de 7.’de dominunte, en 1! inversion, de los tonos de Sol, Mib, v0 y fasy vesuélvase sobre el estado fundamental del acorde de ténica, dundo siempre a la 3? de aquel acorde todos los mo. vimientos melédicos que resulten correctos. []_ Hégase to mismo con la 2f inversidn del acorde de 7#de do- minante de los tonos de Sib, La, sol y do, resolviendo sobre el estado fundamental y la 18 inversidn del acorde de ténica, [19] © Procédase igual con la af inversidu del acorde de 7#de domi_ nante de los tonos de Si, Mi, fat y sib, resolviendo sobre la 1 inver- sidn del acorde de ténica. [fi] Estudiense los 4g 41 y 42 y sefidlese lo que no esté de acuer_ do con lo recomendado en tales parrafos y con el 43, de los encade ~ namientos que siguen: A D, E. F (2) Complétense los encadenamientos siguientes, disponiendo el acorde de 7#de dominante en todas las formas que sea posible, siem. pre de acuerdo con los 4g 41 y 42. Indiquese, ademis, la tonalidad, en cada caso: (4) 1 profesor aumentari o disminuird, segin su eriterio, ef admero de tonalidades wd eb 8 +e ape eee Estidiense los #4 73,83 y 84 y comy iguientes en todas las formas posibl tos === 6 8 oo ahee +6 Gero = * : 2 [fd] Bstiidiense los 22 79 y 81 y realicense las siguientes cadencias rotas disponiendo el acorde de 73 en todas las formas que permitan una realizacidn correcta: AY Be ci : 7 Hi ; 3 Realicense los siguientes fragmento: melodia del Soprano el mayor interés posible: A B. procurando dar a la You o vi eset ac Te ets a ease on ee eed g TH eas ote 7 G Recaitdese que a cada ejercicio sehalade con una letra te corcesponde la armadura que fen el mitmo figura; por eonsiguiente, para nada le afeeta Ia del cjereicio anterior (2) La barra de_protongacidn para el do del bajo, equivale, en este caso, a un +4 en di. ha nota. Realicense, como resumen de cuanto antecede, los siguientes Bajos cifrados, dando siempre al acorde de 7% de dominante la resoluctén rigurosa: A $ Beg 50 58 OB OF CF 5a4 5 46 one FO ge IV. Armonizacién de Bajos uniténicos Estidiense los #2 45, 46,60, 61,62 y 86 a 90, excluyendo enn. to se tefiere a resoluciones irregulares de la 72, y armonicense, siz mo— dulaciones, \os siguientes Bajos, empleando el 7 en los 4 y &, e! {Ven CyD,elveen Ey F y el+ten Gy H, Amtes de armonizar el E d=. berdn estudiarse los ## 27 y 202) AL (A) “Ademis del estado del seorde a que especialmente dedicamtos ‘os 1-07 pueden tambien emplearse Tos que ya hayan sido practicados To fen loa ejereicios de igual indole que presentaremos para ct7# = (2) Sera preferible,en vex de armionizar seguidos todos s+t28 crenearlos con los siguientes de reslinaciga, V. Realizacién mas libre [i] Estidiese el # 74 y realicense los eneadenamientos siguientes de forma que los dos acordes este completos. A. B. ic De EL FR T racy [EJ Eshidiese el # 80 y eseribanse las voces que feltan en los si- guientes fragmentos, resolviendo irregularmente la sensible siempre que ello beneficie la realizacién del conjunto: Be] Realicense Ins siguientes trabajos, resolviendo irregularmente a sensible, en el Soprano, siempre que ello’ sea para evitar monotonia en el trazado de su linea melddica{*) 2 2J44 (a) Enel @ {0% del Libro I hicimos constar que cra,en tales easoe, justifieada Ia reso. lucidn irregular de 1a sensible; pero que ne nos parecia prudente se aventurase a ello tun alumno prineipiante. Creemos que ya no hay peligro en este agpecto y, por lo mismo, convaniente que el alumna se wfreva an las oportunidades en que salga ganando la melo ~ dia del Soprano. Las mejores ocasiones, desde acurde de 7? de dominante,.son,para el sal. to de tJ uscendente, euande ol bajo con +6 deseiende at acorde de Unica dirreto YP ra el d2 6%aseenstente(\o 32 descendente).cuando el +4 desciende a Ia ff inversisn del aeorde de tGaiea, En el ejemplo del #92 puede verse un salto de 82 9 [Bi] Estiidiense los gp 16, 17, 13,19,77 y 78, y realicense los si ey cg y 78, y guientes trabajos, resolviendo irregularmente da 7 en los casos en que esta resolucién pueda resultar preferible a la normal: A 22] Estidiese el 3 82 y realicense los siguientes trabajos supri- miendo fa 3! de Jos acordes de 7 invertidos, en los easos en que con venga para mantener inmévileg dos notas que se hallen en las condi- ciones a que se refiere dicho # 02: +e E * : £ Estiidiese el #82 bis y suprimase Ja en los acordes en que sea necesario para dar lugar a una sucesidn de 3° 6% paralelas. A. B. ©, te ‘rt tits GD La dehajo de un § indies to mismo que debsjo de cualquier otra cifras gue la del bujo ex ta sensitle del turn. Aaui la hemos puesta para que se ven que el 7 del We Mime acorde det compas, «8 2 (2) Mantenemos «erage normal del acorde, aun euando at suprimir Ta 8 ao tenes ras én de ser el tigen que la erprena, 4 (in de que el alumno no puede gurarse por el ifra= de para hallar donde conriene diche aupeenin 10 6 5 te 8 8 2 ee ay 6 ‘ VI. Cambios de disposicién Ba] Estidiense los 43 39 y 40 y realfcense los siguientes trabajos. En los 4, B,C,DyE se hardn, por lo menos, dos canbios de dispost - cicn del dcorde de 7%; en los F,G y H so harin, ademés de los que impongan los cambivs de estado del Bajo, todos fos otros que se erean oportunos: ee ee ou ook be % bat ap VII. Sopranos cifrados Realicense los siguientes Soprancs cifrados": (1) Repetimos una ver mas que,en los trabajos en modo menor, es facultative del alumno cleir Ia eseata que convenga, de las hasta aqui practioadas.. (2) El cifrada Y express wearde de dominante com 70 sea 72 de dominante); el yLi que debe atacarae ef scorde de dominante como ¢riadn y luego ccavertirio en att 2 2 3 Ivt¥ twiwi—mwr vit Cord: uviwinw Drwiw wi ¥ 2 2 Lwvwviwy owvtowivvi ovirviv ovt VIII. Armonizacién de Sopranos unitdnicos Estidiense los 4g 91 y 92 y armonicense, como resumen de to. do lo tratado y sin emplear modulaciones, los siguientes Sopranos: Sociedad Didictico-Musical (Del Pratado de Armonia, Publicado con la autori « sicidn de los editores, Madsid.) - ) Sociedad Didictico-Musical (Del Prutado a Armonia. Publicado eon la autori = zacidn de los editores. Madi. rE. Tos editores. Madrid.) () Por primera ver empleamosyen ejerciciosel salto de 7, y no tenemos inconvenivnte fen que tambicn lo emplee el alumno,cuando dicha 72 sea menor 0 disminuida y el salto 46 expresividad a las lineas melédicas,, especialmente del Suprano y dol Bajo. De una ma. neca general puede ya emperarae a tener presente el espirity de 1a notaltidel g M15 del Libro Te Ebenever Prout (De su Lratads do Armonia. Bd. Augenet, Londees, Great Malbo. Rr rough, 18. Publicado eon Ia autorizarién de Tos editores.) Ebenezer Prout (De su Zratado de armomia. Rd. Augener, Londees, Great Malbo a. rough, {8. Publicado con Ia autorizacién de los editores.) N. Rimsky Korsakoff (De su Pratado de Armonia. Bd. Ricordi, Mikin. Publi He eado con 1a autoriaaeidn de los editores,) N. Rimsky Korsakoff (De su Tratado de Armonta. Ed. Ricordi, Milén. Publi L. ado con la autorizacidn de los editores.) Hans Scholz (De su Gnapendio de Armonte. BA. Labor, Bareelona, Provenza 88. Pu- A blieado con 15 autorizacin de los editores.) Benito G, de la Parra (De su Coleccion do Bajos y Tiples. Ed. Rodrigues, Madrid. Pu~ x Dlierdo eon la autoriaaeign del autor.) we Gi) En el original es so! Econ una eadencia areaiea muy caracteristiea Como sea que en nus - tea metodiaseisn no tataremos estas eadencins hasta mis adelante, nos vemos obligados a aia dir e1 f de Ia eadescia elisieas (2) Emel original det autor esta pausa esta armonirada como si s¢ tratase de In prolongaeiin de 1a nota precedente, B 1X. Empleo del acorde en la modulacién diatonica” Estidiense los #4 173 y 174 y armontcense los trabajos siguien tes de forma que en cada uno haya una sola modulacién y que la mis. ma sea por el cambio de funcion tonal de wn acorde triada al eual si- ga el de 7%de dominante del nuceo tono: A B. 1) Recomendamos se practiquen simultineamente 108 ejercicios modulantes do este corde con los unitGnicos del siguiente. ¥ To mismo ed los demas acordes que se va yon estudinndo- ae - 4 Armonicense los trabajos que siguen, estableciendo dos modu- Iaciones:una para salir del tono principal y otra de regreso al mismo.Las dos modulaciones deberan ser del tipo de las del ojercicio anterior. AL Be iS ae] 3] | Armonicense los siguientes trabajos de forma que se vayan recorriendo las tonalidades que en cada uno se indican't Las modu- laciones deberdn ser del tipo de las del ejercicio anterior. A, (Tonalidades a reeorrer: Do, Sot, Do, Fa, Sib, Fa, Do, Sot y Do) B. (Tonalidades a recorrert 6, Do, Mt, Sih, re, Do, Rr y re) THe primera y 1a dltima tonalidad indicada es siempre 1a del fono principal det cual se porte y al cual se regresa. Recuérdese que las tonalidades indicadas con a Primera letea mayiiconle son mayorer, y Iaa con miniscule, menores. 0. (onstide a cecorrers Sut, Je,sat, Be, Sob, De, Set) == == Empleo del acords en la modulaciéa eromdtica. Estidionss Jos 2 180, 182, 163, 184 y (83 y armonfe i iabsjos siguientes en le forma qus @ ica. nudeién 68 a1 Gade trabajo consiard de tres acordes: el de Mnica det tono de partida, el de 7 de dominante det fona a que se modula y el de t nica de este witine doa los eaaos poy indéica y eon una nota comtin, por lo menos, entre los acordes en que tonga efeote Ie relacién eromédtica, o sea como ins de loz ejemplos 4, By C det g ios!) ©) Br todos los easos en que sea posible, se condueirdn por gra- dos conjuntos 0 2°disininuéda las notas que no marcken por somitono eromatico ai queden inmd eto se duplicaré, en s! primer acon Ge, le nota que mejor convenga para obtener lo indieado: 1D Ber fo ue se reliee a le preparncton de to 42. tinguse preseste que una $a fa eual 55 lega poe movimiento esamatien de una de fae vouse oe sondiiera some preparade (® "Aun cuande las notas sean las mismas del cereitia Kyla modulaeion 20 debe ser igual. Armonfeense los siguientes trabajos siempre dentro del ante~ rior Tipo de modulacidn crométien, 0 sea,estableciendo relacidu cromé fica y guavdando alguna nota comin entre el acorde triada eon que 58 ‘doje el tono de partide y ei de 77 de dominaute con que se entre en ngevo: 2} Armonfeense los t1abajos qi ciones: una. para salir del fono principal os modulaciones deberén ser del tipo siguen, estableciendo dos modula. otra de rezreso al mismo. Las do las del ejercicio anterior. {53 Armonicense los trabajos que siguen, recorriendo en cada uno de ellos las tonalidades que se indican y de forma que todas las mo~ dulaciones sean del tipo de las del ejercicio anterior: Ay (Tonstidades a recorter: Me, eh fot st, mi, Lo, fh, Re} BL (tnatidutes SSS eee = —— ©. (Ponatidaces = cacarrars Sot, mi, Do, e, re, Fa. Sib,do, Aa, m6, Sot) Tonalidades a rwoorrers Aa, re,eot.do, kab, fa, Sol, Ft) 19 Armonfeense en la misma forma los fragmentos que sigueny pero sin que entre los dos acordes en relacidn cromatica modulante exis ta nota comtin AL B. Estiidiense los #2 13, 14,13, 44 y 186y armonicense los siguien- tes trabajos, con arreglo a estas normas? a) En cada trabajo se hard wna sola modulacién, la cual debers ser por cromatismo ¥ con nola comin entre los dos acordes,o sea,del tipo practicado en los ejercicios 30 y #3. b) Bl acorde con que se dejard la tonalidad do partida serd el de 72 de dominante“We la misma. ¢) Se entrard en la nueva tonalidad con un.acorde triada que se halle, respecto al anterior de 7! de dominante,en las condiciones fija das en a). Ae Be () 0 sea, como en ef itimo ejemplo de 12 pigina 126 del tratado de Armonia. Condit. canse las voces por movimientos melédicos que no excedan de Ia 2! mayor, en el enca denamiento modulante. (2) Ba todos los casos wn que 1a 7? de este acorde se haga aarender eromatiramente do berd tenerse en cuenta lo expuesto en el 219 para au ascenso de 2 diatsniea. Yen lor casos fen que se deje indvit, se procederi con arreglo al @ 44. Armonicense los siguientes trabajos dentro del tipo de mo. dulacidn del ejercicio anterior, excepto en lo que respecta la impo~ ieién de nota comin): A. (Tonalidades a reeorrers Sth, sof, mé. Fa, re ta, Sib) B.(Tonatidades a reencter Do, fo, Sib, 20f, mi, D0) GH) _O sea, que podra cata no existir (como en el ejercieio 34). a Estidiese el ¢187 y demuéstrense (tal como esté en el ejem~ plo del citado @ 187) los encadenamientos que con nota o notas comunes pueden hacerse entre dos 7# de dominanteY’ partiendo de las que siguen. Los encadenamientos se sujetardn a estas condiciones: La funda - mental del primer acorde pasaré a nota integrante del segundo en ca. lidad de 3% luego, de 5%y Inego,de 74.La 97 del primer acorde pasa ri a fundamental del segundo; luego, a 3% y luego,a 77. La sf del primero pasars a fundamental, 3! y 72 del segundo. Y la 72 del pri. mero, a fundamental, sty 5? del segundo. G3] _Armonicense los siguientes trabajos,con una sola modula cin, y ésta de acuerdo con el tipo que se acaba de practicar: A, B c. TH Aum euando no se forme ning eromatismo. La 7é del primer scorde poded resolver hormatmonte deucendiendo de grado, o conforme a lat resolueiones explicadas en los 9 13, wy i Armonicense los siguientes trabajos,con todas las modulacio. nes dentro del tipo de las del ejereicio anterior: |A, (Tonalidades a recorrer: Do,Ja, a, re,s0l, $19,201, ib, gol.m, Re, si, Set,Do) B, (Tonatidades a recorrers Ae, Pa,re.th Re) Go] Estidiese el 3188 y armonfcese el siguiente Soprano, de forma que todos los descansos correspondientes a las pausas estén caracteriza. dos por una cadencia rola modulante (“cadencia evitada” ) XI. Resumen de lo hasta aqui tratado ad Armonicense los siguientes trabajos, empleando libremente los ti. pos de modulacién hasta aqui practicados"; pero sélo cun dus modulacio. nes:la de salida del tono principal y la de regreso a este, A Armonicense libremente los trabajos que siguen, recorriendo las tonalidades que en cada uno se indiew Ay (Tonatidades « recoreer® Sot, ta, Mi, Sty Re, Sot) By (Tonatidades a recorcers Fe, Do, Sot tu, St, Do, re, Fe) TH Sea en este Libro It o en et anterior. ©. (Toralidades 4 secorrer: Do, D, (Tonslidades 2 eeeorrer: Je, Do, Sib,fe, Mi, a) B. (Tonalidates 3 cecorre so.Lav, fa, Do, fo) FP. (Tonatidades a recorcers fog, La, 9%,/a8, si, Lanse, si, fat) 2 7° sobre la sensible de ambos modos XII. Ejercicios unitonicos de realizacién Estiidiese, en el 96, el eifrado particular de los acordes de 7? de sensible y de 7° disminuida,y los 9g 93 y 65,y formense sobre cada una de las notas do,re,mi, la, fat y sib los 4 estados de dichos acordes, sevialan— do en cada cago la tonalidad a que pertenece el acorde'". GQ Ponganse los acordes indicados por los cifrados y sefdlese la clase de cada acorde y la tonalidad a que pertenece: = = 33 SS SETA SET SPT ae Ty Analicense y cifrense los acordes © indiquense las tonalidades a que pertenecen: GA Estidiese c) del 2.47 y los #2 94 y 953 dispOnganse en to. dos los estados y posiciones posibles los acordes de 7/ de sensible y de Z#disminuida de los tonos de sol,fa,si y 1a mayores y menores, y resuél- vanse sobre el acorde de ténica, “dando a la Sty Staparentes del acorde todos los movimientos melédicos correctos. Las disposiciones del acorde de 7! de sensible contrarias a la regla tradicional explicada en el 8.94, se sefialaran eon una eruz. Estidiense los 32 20 a 25 y péngase delante de cada uno de los acordes siguientes~que estén dispuestos en la forma prohibida por la regla tradicional a que se refiere el ¢94~ otro acorde que dé lugar a que la 770 la fundamental estén preparadas + A B. °. D, Eg F ()_Témese modelo del ejarcicio 4 y, por consiguiente,seilese siempre el modo de cada tona. Oy i Ys por eonsig i Realicense los siguientes fragmentos cifradas, partiendo en cada caso de la disposicién sefialada para el primer acorde: : 3 3 : 5 a} 8.4 c. vd 8 z 5 2 4 t a} a 3 $ pats 6 e ped oye Estidieso 0) del {1 y los #4 56, 96 y 96 bis, y realicense los si- guientes fragmentos cifrados, en todas las disposiciones posibles: [_ Realicenso los siguientes fragmentos de Sopranos cifrados, haciendo de cada uno todas las versiones que permitan disponer el acorde de 7! del VII! grado en distintos estados: 2 aot Wor mvt og vor vrw v XIIL Ejercicios uniténicos, de armonizacién Esttidiense los $2 98 a 102, y armonicense, sin modulaciones, los siguientes Bajos y Sopranos, empleando el estado findamental del acorde de 7! del VIT! grado, en A hasta J, la 1 inversion, en K hasta P, tn 2 inversion,en Q hasta Yy la stinzersidnyen Z hasta G2 De los ejercicios que estén en modalidad mayor se haran dos zevsioucs, sie. pre que la voz dada lo permita: una con la 7%de sensible y ota eon la 73 disminusdas Armoniconse, sin modulaciones, los siguientes ejercicios,em. pleando libremente todos los estados de los acordes de 7? del VIgra. do. De los en modalidad mayor, las dos versiones impuestas para ol ejercicio anterior. 29 BB] Eshidiense los 42 68, 69 y 97, y armonicense los siguientes frag. mentos, de forma que se constituya en cada uno la cadencia plagal eon +4 sobre el IV! grado. Bn el modo mayor se hardn las dos versiones ihpuestae en el ejercicio que antecede. c. 2. XIV, Hjercicios modulantes, de armonizacién Estidiense los #2 175 y 190 a 193, y armonicense loz siguientes ejercicios, segiin el proceso modulante que en cada uno se indica. Todas Jas modulaciones deberin efectuarse por medio de un acorde de 74 del VIL grado,?) el cual debers estar en estado fundamental en los ejerci- cing A y By en 18 inversién en Jos Cy Dy on 2% inversion en los Ey F ¥ en 3! inversion en los G y H:° Cuando in modulacidn sea a una tona. idad mayor se hardn las dos versiones impuestas para los ejercicios anteriores: A. (Tonalidades a reeorter: Zo,ta, Sol, mi, Sc, te,Sat,mi, Re, Do,ta,S0!, Le) B.(Tonalidades 4 recorrert Sib,d0, r¢,801, a, S¢b) ©, (Ponatidades a recorrert S¥b, do, sol, Sib, Fe, sol, re, do, 1b) (H Si'se preficro seguir ua orden de préctioas mis de acuerdo con el eronolsgieo de las cadencias plagsles con acordes de 7%, quede aplazarse este ejercicio hasta despucs de realizado el 60. (2) Bste acorde deberd estar antecedido de uno triada o del de 72 de dominante det to. sno que se deja. @ Fuera de las modutaciones podeé emplearse en cualquiera de us estados- 0 les a recurve Fi, re lea.re, mi, De to. Sol, fas. Pa) E. (Tonetidades a reccrvers 2, mé10, £h.La,s0ly fa, Mi, Be, Sol, fa, 9%) Data, mt, S0t,%,la, St, Fa,re, Do,te) G. (Tonatidades a recorrees Do,ta,mé, Do,re,ms, Sol, Do) H, (Tonalidades a rocortert sol, re, Fa, mt, Sol, Sib, Pa, 200 | Armonicense los siguientes fragmentos, con una sola modu. lacién en cada ejercicio. Kn todos ellos la tonalidad de partida se de- Jaré con un acorde de 7% del VII! grado y se entrard en la nueva con un acorde éréada,en los ejereicios A, B,C y D, con el de "de dominan. fe, en los E,F,G y Hy y con uno de 7del VII? grado, en los I, J,K y £', En las modulaciones a tone mayor podré emplearse,a libre volun. tad, el acorde de 7?de sensible o el de 7!disminuida: A. B. (1) Consideramos que, después de los ejercieios anteriores y de lo extensamente que hemos tratado los diferentes tipes de modulacién (en las combinaciones de eneadenamiento a. que se fefiere of J 8B) al practicar el acorde de 7 de dominunte, 4on suliciontes los breves jereicios que ‘siguen para que el alumno ac dé cuenta de que dichos tipos sun igualmente practicabies con los atordes de Z°de sonttite ¥ de 78dismminuide. (5) __ Armonfcense libremente, empleando los acordes de 7° de sen- sible y de 72 disminuida: _qReggero Maghint (Proferor det Gonservatorio do Turin) Emile Durand (De su Tratedo de Arment, BA. Alphonse Leduc, Paria, calle de St Publicado eon Is auterizuaidn de los editoras.) Emile Durand (De ou Trafady de Armonia, BA. Alphonse Leduc, Paris, ealle de St. a Honoré 75, Publicado eon Ta autoritarién de los editores.) 33 7° sobre el II grado XV. Ejercicios unitdnicos, de realizacién Ga stidiense los 99 103, 104, 105,106, 107 y a) dol 47, y dispén~ gase el acorde de 7° del II? grado de los tonos de Re, mi,Sol'y fa, en fodos sus estados y posiciones. Cada acorde debera resolverse seguin su resolucidn principal y con todos los movimientos del Bajo y cifrados que figuran en el g 107, dando siempre a la 7?su conduceién normal. Realicense los siguientes fragmentos cifrados, partiendo en cada easo de la disposicion seiialada para el primer acorde) ad BF o§ TH Por Tas ratones a que nos referimos en el 224, en todos los cjercisios que siguen mientras no advirtamos otra eosa- ev preparara le 7S de los ecordes para los cuales be reromfendu wn dicho 24 y se tendra en euenta lo explicado en los gi 20 a 25. Los austifutivos de la preparacion de Ia 7a que se refiere ol 223, no serin del caso Aah ejereie 4 [i] Realicense los siguientes fragmentos de Sopranos cifrados, haciendo de cada uno todas las versiones que permitan disponer el acor. de 7? del IZ grado en distintos estados : 7 2 2 ry? ota Be viii vee Cut a Dal Cavell Estiidiense c) del ¢ 11 y los 9357 y 108, y realicense los siguien- tes fragmentos de Sopranos cifrados, de forma que el acorde de 7! del 1 grado resuelva siempre sobre el } cadencial ~ » a 2 2 z awit Estiidiense los @ 58, 59, 109 y 110, y realicense los siguientes fragmentos de Sopranos cifrados, de forma que las eadencias plagales sean de acuerdo con los tipos explicados en los 9 109 y 110: a 7 2 eee Cae aveee tees 1 2 2 2 tos Dwiht kurv wiwaht Bore warn t 35 XVI. Ejercicios uniténicos, de armonizacién Estidienso los # 63, 111 y 12, y armonfeense sin modulacio. nes,los siguientes Bajos y Sopranos, enipleando el acorde de 73del If{ grado en estado fundamental,en los ejercicios 4 a H, en 1’ inver- sidnyen los J a N, en 2° inversion,en los Oa Vy en 3',en los restantes AL B. c. XVIL, Ejercicios modulantes, de armonizacion. Estidiese ol 2 176" y armonicense los siguientes frag mentos con una modulacién diaténica en cada ejercicio y de forma que tras del acorde triada que cambie de funeidn tonal aparezea el de 7° del IIS grado del nuevo tono: Ae B, o Gy Le que se refiere a la 72 sobre el IIT grado. [_ Bstidiese ol # 194 y armonicenso los siguientes fragmentos con una modulacién cromdtica en cada uno. Kl eromatismo debera fi rar entre un acorde triada del lono que se deja y el de 72 det II’ gra do de aquel al cual se modula, en los ejercicios A hasta D; entro el acorde de 7*del ¥."0 del VII? grado del tono de partida y et de 72 del MH. grado del tono nuevo, on Ehasta H, y entre el acorde de 72del IT! grado del tono de partida y el de 7de'los grados ¥.'0 VII?del nuevo, en los 7 hasta A A Ty Eta nota no es 1a ténica. a8 72 sobre el IV grado XVIII, Bjercicios uniténicos, de realizacién. [E__Estiidiense los % 143 a 117 y dispéngase el acorde de 7*del _ grado de los tonos de Fa, sol, La y 17, en todos sus estados y posicio- hes, Cada acorde deberd ‘resolverse segiin su resolucién principal y con todos los movimientos del Bajo y cifrados que figuran en el 7 117, dando siempre a la 7? su resolucidn normal. Estiidiese el 4 118 y realfeense los ejercicios que siguen: Hstiidiose b) del 47 y practiquese el encadenamiento alli ex. plieado: q 5 Realfcense los siguientes fragmentos cifrados, partiendo en cada ca so do la disposicidn selalads para el primer acgrde: 1 af « 3 2 3 3 Realicense los siguientes fragmentos de Sopranos cifrados, ha- ciendo de cada uno todas las versiones que permitan disponer el acorde de 72 dei IV? grado en distintos estados: 2 2 AEM MWY yarWvr oo viWwy 1 [i] Bottidiese el 119 y realicense los siguientes fragmentos de So. pranos cifrados, de forma que el acorde de 7: del IV? grado resuelva siempre sobre el { cadencial: 2 2 2 at Mm owow 1 voor Brow ory ess ol {120 y realfconse los siguientes fragmentos en for TV? grado'de tipo evnelusivo: Hjereicios uniténicos, de aemonizaciéa 8 59 66. se, sin modulach guienies fragmento de Bajos y Sopranos, empieands ei acorde és cl TV? geado su sa estado fundamental, en loa ejereicive 4 ait; en 7° sobre el VI grado XX, Hjercicios uniténicos, de realizacién (Q, Estidiense los 9g 122, 123 y 124 y dispéngage el acorde de 7£ del V12 grado de los tonos de Fa y Re en todos sus estados y posiciones. Cada adorde deberd resolverse con tados los movimientos del Bajo y ei frados que figuran en los 4 123 y 124, Realicense los siguientes fragmentos cifrados, haciendo de ca. da uno todas las versiones que permitan disponer el acorde de 7? del Vi? grado en distintos estados: 2 a are 7 Atv vito: Bivvy wer Qi vw eee eee aD waiver vive viv 1 at viv tov t XXL. Ejereicios unitdnicos, de armonizacién G2) Armonicense, sin modulaciones,los siguientes fragmentos de Bajos y Sopranos, empleando el acorde ‘de 7? del VI! grado en el esta. do que se crea conveniente y segiin cualquiera de las funciones tona . Tes a que so refieren los ¢g 123 y 124. AL B. 48 7 sobre los grados I y IIT XXIE. Hjercicios uniténicos, de realizacién (FB) Sstttdiiense low gg 125, 126 y 127, y realicense los siguientes fragmentos cifrados, haciendo de cada uno todas las versiones que permitan disponer los acordes de 72 de los grades I’ y IT? en distin. tos estates: 7 7 7 oar re ueovt wi vi Bw ¥ if ove 4 [74] Wstiidienso Loe gg 128 y 129 y realicenso los siguientes ejer_ eicios en la misma forma del anterior: 7 zy 7 Avo idtiw & vor B, nid rv 2a 2.48 aint atid Vind 1 < ww or TH Los accrdes de 7.'de tos grados I y IIT debordn estar constituides siempre de acver. docen el 2128 XKIML. Bjercicios uniténicos, de armonizacién Resoluciones secundarias de los acordes de 7? XXIV. Ejercicios uniténicos,de armonizacién Estidiense los 9 130, 131 y 31.258, y armonicense,sin modu- laciones, los siguientes ejerciciusyempleando resolucrones secundarias ademas de las principales- de los acordes de 72, en las cuales ésta re~ suelva normalmente descendiendo de grado: A GA Bstiidien: joe siguientes, empleando las resol ¢ loa gg 192, 195 y 158bie, y armonicense Los treba. éfones secundarias on aquélics expli. 1935 on He /,lae del g c los #4 98,36 y 37, y realfeense los siguientes ejer~ ieios, empleando la duplicacién de la 7 y de la sensible en la forma explicada: 7 +6 bs She 78 tie Th ET § de unin, sobre cualquier gradoses naturalisime en ol exso a que se reffere el 4132, Poe consiguiente considcrense ya sin efecto cuartas limitaciones.se recomien « dan en et Libro I para los 6 a> vnion y tanbien para los ae amplifiencion. &s we Recopilacién XXV. Hjereicios de armonizacién libre Armonicense, como resumen de todo lo hasta aqut practicado, los siguientes Bajos y Sopranos”: GH Derae tego, pueden emplearse en los siguientes trabajos tambicn formulas modulan. tes en tas cuales intervengan los aecedes de 7? de los gradoe IV, VI, 1 9 IIT, aunque para dstos no hayamos dado ejercicios especiales en tal aspecto, por conaiderar que lax expli~ eaciones que Figuran en lor 82176, 177 y 194, \didae ala practica realizada con lou otros aeordes de 78, lo hacen innecesarios a7 G) Be este ejorsicio damos un fragmento det Bajo clave de fa) y ctro del Soprano (clave d= sol), fin fox trabajos de esta indole debe cuidarse que exista unidad de estilo entes los frag tmentos, de modo que Estos no dem nunea 1a sensaeiéa do ser independientes. Asimismo,debe euidars que en las doa voces exteriores 10 se noten las soldaduras artre lo original ¥ lo impuesto. Los acordes de 7° de las escalas menores auxiliares XXVI. Hjercici [BQ Houiidiense los yg 134 al 139 y realicense los siguientes Sopranos cifrados, empleando en las restantes voces, y segin convenga, el VII? grado sensible 0 natural, En eada ejercieio deberd figurar, por lo menos una vez, el VII? grado natural, formando parte de un acorde de 71”. os uniténicos, de realizacidn y de armonizacin 2 eee rn avvuouinwh voBv wt vim wmw v itidiense los 7 140 y 141, y reali cifrados,en la misma forma que los anteriores, pero con la eseala con ety 7#mayores, en lugar de la naturals GY, como hasta aqui, de cada ejercitio so harin todas Las versiones postbies. Desde luego, corresponds a Ia iniciativa del alumno (como ea los ejereieios de la misma indolo Gel tibeo 1) el emplear el grado natured 0 el alferada, lo cual, claro estd, no indieamos fn fas cifras comanas para vbtigar al diseipulo a resolver Ia euestién. Armonicense los siguientes ejereieios, sin modulaciones, em~ pleando, en cada uno de los comprendidos entre A y £,acordes de 7? Ue ia escala menor natural, y,en los F a J, acordes de 7! de fa cscala menor con 629 72 mayores. 50 Progresiones unitdnicas con acordes de 7.* XXVIL. Ejercicios de realizacién y de armonizacién Estidiense los 9 142 y 143 y realicense las siguientes progre- siones. Excepto en la d,en que cada 7? se atacaré sin preparacién™, en las demas fodas las 7deberan prepavarse rigurosamente. et Bs ste, gresiones: A. ete, 8, ete. * 7 £ ea GH) Fi dejar de preparar tas 73 que figuran en el transeurso de una marcha arménica no contradice 2 regla rigurosa de Ia preparseitn, sil acorde de 7° que encabeza aqué. Ila or de Los dispeasedos de tal requisites En el ejercieio 4, ademas, habré preparacion indsrecta (o det $26) 2) Recwerdese 5) del 417. st we,_D. ete, [83] Estidiese el g 147 y realicense las siguientes progresiones: A ete. Me Try? 18 Armonieense los siguientes ejereicios en forma de progresién unitoniea y segtin todas las formas que sea posible dentro de lo expli. eado on los 3 144 a 147: Ae ete. |B. ete, Ov ete. De ate, Be ete. se Modulacién (continuacién do su estudio) XXVIII. Cambio de funcién tonal de los acordes de rT Estidiense los 9g 178 y 179 y armonicense los siguientes ejercieios, de forma que en cada uno se establezea una sola modula cidn y que la misma sea por el cambio de funcidn tonal de un acorde de 72° En los ejercicios A y B deberd ser un acorde de 7$de 1espe~ cie el que eambie de funcidn tonal, en los C hasta f, uno de 7° de 2% especie; en los K hasta M,uno de 7de atespecie, yen los N hasta Q,uno de 7de 42 espect A TH Tengance presente todas Iss escalas hasta aqui estudiadas: 5 mayor, menor bisien (arménica)s menor Natural ¥ menor con OFy 7omaynres. 83 XXIX. Transformacidn cromatica de los acordes de 7. Estiidiese el g 181 y armonicense los siguientes ejercicios, de forma que en cada uno se establezca una sola modulacién y que la misma sea por la modificacion cromdtica de alguna o algunas de las notas de un acorde de 7# En los ejercicios A hasta Dun acorde de 7# de it especie deberd convertirse en 7% de 2%; en los E y F,uno de 7#de Hespeciz deberd convertirse en 7#de 3%; en los G y Hy de 72 de sen de despecie, yen I y J, de 7Ade 12 en de 7especie(72 disminuida.) Uno de 7Ade 2¢ especie se convertird en de 1,en K3 en de a2, en L, yen de 74en LL. Uno de 2%de atespecie se convertira en de 1%, en M3 an de ozen Nyy en de s2enN. Uno de 7#de sSespecie se connertird en de 1, en O'y Pyen de at,en Q y R, y en de 73,en Sy T. ¥ uno de 7*de 7Fespecie se converiiva en de 13, en U; en de 2tjenV, y en de 3%, en X. XXX. Modulacién introtonal Estildiense los 9g 195 al 200 y armonicese cada uno de los siguientes ejercicios con una modulacton introtonal a tonalidad vei. nally regreso al tono principal. De cada ejercicio se haran, por lo menos, ? versiones, siempre con distinta modulacion introtonal: AL B, Armonicense los siguientes ejercicios,de forma que en cada uno tengan efecto modulaciones introtonales a las cinco tonalidades veeinas del tono prineipal: A. GP Las tonatidades veeinas se explican en los 9333 y s¢ del Libro I del Tratado de Armonia. 58 GI] Kstidiese 1 g 201 y armonicense los siguientes Bajos y Supra~ aon forma que se sucedan siempre un acorde de funciin de dominan. fe y uno de fdnica, estableciendo cada vex una modulaciin a fonalidad ve cina del tono principal o de mgreso a éstr. En cada trabajo deberd modular. se, por lo menos una vex, a cada una de las cinco fonalidades vectuas: XXXI. Modulacidn indirecta 0 compuesta 2) Bestiidiense los gg 202 a 205 y compénganse trabajos origi. nales, de acuerdo con los siguientes proeesos de modulacién indi — recta: A. De Do a Sol, pasando: a) Por Re (dominante de by) da Ir grado» G8 me WR» d)o* sf UF» » B. De Fa a sol, pasand a) Por Re (dominante de sol ) b) do (IVE grado » > ) G) oe MebcvEe nn dy)» SebUII on» C. De Re a Fa, pasando: a) Por Do (dominante de Fr ) by» Sib (IV! grado» » ) @) sol MIS Mem ow) d) oe @ Ue » om» D. De fa a Do, pasando: @) Por Sol (dominate de Do) b) » Fa (IV? grado» » » C) » re WS om mw y dy) ome CT » ow wy (Semin ta escata natural. . (2) Puede amplisese diserecionaliente ta prictiea de fa modulactn indirecte, con ottos ejereicior de la misma indaten Cambio de mode, cambio de tono y progresiones modulantes XXXII. Cambio de modo BI Bsitidionse los gg 206 al 2tt y armoniconse asi los siguien- tes Bajos y Sopranos: el A,pasando de una modalidad a la coniraria, por contacto directo entre los respectivos acordes de tdnica ~0 sea de ‘acuerdo con a) del 7209-3 el B,pasando del modo menor al mayor por medio del acorde de idnica de éste -0 sea de acuerdo con 6) del g 209 y el Gpasando del modo mayor al menor por medio de un acorde ca- yacleristico del modo menor, exceptuado ef de ténica -0 sea de acuer do con ¢} del citado 2209-2 A. a 57 Estiidiense los 3 212 y 23, y armonicense los disefios que se repiten,en los siguientes Bajo y Soprano, con los mismos acordes, pero en modalidad contraria: gees Se prea eree nee B Armonicese, sin modulaciones, el siguiente ejercicio, hacien- do las versiones que a continuacién se indiean, las cuales sélo debe~ rin difereneiarso en la modalidad: a) b) ©) ad e) f) 8) Todo en modo mayor (con la correspondiente armadura de éa mayor). Todo en modo menor (empleando en eada caso la que conven. ga de las tres escalas estudiadas). La primera mitad en modo mayor y la segunda en menor. Lo contrario. Por fragmenios de ¢ compases, alternativamente en mayor ¥ en menor. Lo contrario. Lo mismo de e) y f),pero alterndndose las modalidades por fragmentos de 2 compases. Desde’ luego, deberén ponerse a las notas que damosilo mismo « Jas del Bajo que a las del Soprano), las alteraciones correspondientes, de acuerdo con las versiones pedidas + TH Ea cuanto los grados que los acordes tengan por fundamental, claro ests no en lo que 0 refiere a constitucisn. 5s XXXIIL. Progresiones por modulaeién y por eambio de tono B_ Estiidiense los 49 214 a 217, y continiense hasta tres repeti ciones los siguientes modelos, de manera que den lugar a progresio. nes absolutamente simétrieas, lo mismo en tas distancias que en las modalidades, a la 2% superior, los 4 hasta Hj a la 2° infertor, los hasta M; a la #7 superior, los N y Nz ala af inferior, los O y P3 @ la s superior, el Q, y a la 4% inferior,el R. Sefidlese en cada ojer- cicio si el paso del Ultimo acordé del modelo al primero de la repe~ tieién resulta por modulacidn 0 por cambio de tonoig, 214 y 215. AL B. o. Dy Estidiense los 9g 218 y 219 y, con aquellos de los ocho primeros modelos del ejercicio anterior que lo permitan, repitanse las progresiones, pero en forma no simétrica y adoptando, para las tonalidades que we reeorran, /a modalidad gue dé lugar a menor di- ferencia de alteractones con el tono de partida. G3) Estiidiense los gj 220 a 22% y recdrranse, partiendo de los tonos de Sol, Re, mi y fa, todas laa bases tonales explicadas en los #221 y 222, ascendiendo y descendiendo, con los siguientes modelos: a) 7! de dominante y triada de téniea. ; b) 72 del VII? grado’ (7! de sensible o 72 disminuida, segin curresponda a la modalidad) y triada de tonics. ©) 72 disminuida (lo mismo en las tonalidades menores que en Igs mayores) y triada de tdnica. Se hardn tantas versiones como permita el disponer el acorde de partida en todos sus estados. No se tendré en cuenta la extensidn de las voces humanas, sino fa del Piano. (J = Armonicense, partiendo de do mayor y de forma que se constituya una progresién de 7%de dominante y triadas de t6nica, los siguientes tipos de escala cromatica’, los cuales deberdn consi derarse como Soprano y como Bajo (escritos, en este caso, a la 8 inferior), Indiquese, con cifeas romanas, debajo de cada acorde de téniea, el grado que el mismo representa dentro del sistema tonal del fono de partida y addptese, en cada tono, la modalidad que resulte mas afin con dicho tono de’ partida: 7 (Lor alumnos que conozcan el Sistwma de guéntas podtin ver que se trata de los seie tapos eramuzicos que dentro del mismo pueden constituirse. Ejemplo, con un tipo de Sid 1. (La eseala cromatica en ef Soprano) er 2. (La eseala eromatica en ef Bajo) B]B reer scetien [fH jopaandoporias | y mismas tmalidadesde tid. gl pa otto oe [7 _Bstiidionse Los yg 226 y 227" y realicense las siguientes pro~ gresiones, cada una de ellas con diversas disposiciones de los acurde: D. ds K. Le LL. Fo Pa] oe epee pa i pho te tg te AY § STR Tete Fok ees) Armonicense,en todas las formas posibles, constituyendo pro. gresion de acordes de 7! de dominante, de 7 de sensible o de 72 dis - minuida, los siguientes fragmentos : : B. GT Amptiamos el § 227 con los siguientes detalles: de dom. y 320 Quedan inmévstrss fund. de Descienden 22 muyor? Deseinnden com, rom: ‘find: funds y Bde 78diom, " dint 7 7 no oysty Por consiguiente, un mismo movimiento melddico puede tener diversas armonizaciones, en forma de progcesion, con sélo loe citados acordes. fe sensible. Estudiese el 9228 y armonicense las siguientes progresiones, Sefialélese el lugar donde tiene efecto la irregularidad que en aquél se explica: A [03] Estidiese el 2229 y armonfcense los siguientes fragmentos, de forma que se constituya la progresién en aquél explicada: A. ete. yp Be es Ampliacion de la tonalidad XXXIV. El modo mayor -mixto Estidiense los ¢Z 230 a 239 y realicense los siguientes ejer- cicios en todas las formas posibles dentro del Mayor-mixto, represen. tado por la escala del 237: 2 AMY of Bivvy 1 vou opvwd {G3} Armonicense los siguientes ejercicios,sin modulaciones, dentro del Mayor-mixto. Se emplearan, de éste,exclusivamente los acordes del 2.238: AL B. Estildiense los gg 240 y 241, y armonfcense, sin modulaciones, los ejercicios siguientes, empleando el cromatismo VI-VI~ entre acor~ des triadas, en A,B,C y D, y entre friada y cuatriada,en los demas”: AL B, GE estos ejercicion se combinarin, claro esti, el mayor-natural y ol mayor-mnizto. Estiidiense los 94 242 y 243, y armonicense,sin modulacio. nes los siguientes ejercicios, empleando los que convengan de los acordes explicados en dichos parrafos'": Estiidiense los 9g 244 y 245 y armonicense los siguientes ejercicios,empleando acordes del mayor-mixto en los cuales figure el VIIT: THY Hetos ejercicios(y tos 108, 109 y 112)podrin aplazarse hasta que, en el libro TII,se estudien log restantes acordes crométicos, st el profesor Lo prefiere. 65 Estiidiense los gg 246 a 248 y armonicense los ejereicios que siguen, empleando acordes de los explicados en dichos pdrrafos: AL XXXYV. Acordes sobre el grado [I~ Estiidiense los #4 249 a 256 y eseribanse, en Ias tonalida des de Sol, Re,la y fa, las fSrmulas cadenciales /[-V-I y 1V-U-V, empleando sobre el IT grado el acorde triada explicado en dichos pérrafos. Armonicense los siguientes ejercicios,” empleando el acorde trlada del II", en la disposicidn de“6t napolitana” (3252) : A. (@ Modutando libremente 66. (FQ Estdiese el g 257 y realicense los siguientes Sopranos ci- frados, empleando el acorde explicado en dicho pérrafo”: 2 hea o oe Teveetedee Ge vv UW vet Wy ot 1g 77 wihivir uma iver 22 Bray 1vwmnw v. ©. 22 72 z 2 iveviiw a iver avn rw mie vi revived GT Téngase en cuenta 1a nota del ejercicio 80. Por consiguiente, aun cuando en las cifras romanas no se expresen alteraciones pueden emplearse todos los acordex expli- cados desde ef } 280. ar XXXVI, E! LD? grado en calidad devdominante de ia dominante w 99 288 a 262 y, en las tonal mi ¥ Sha cuda tno de los aéordes a que se refiere el j 259 'e ‘doa sus osiades y disposicicnes) con cada uno de ios acordes de la fa domiiante eon los custes sea pysible un enlace catrect enie, subre el acord i, idades de Sib, Fe je de tnieal”, 2 los a 263 edulanies, de forms que f ichos parrafos explicadaa: {1 _Armonicense los siguientes ejercicios, modulando libremente y empleando acordes pertenecientes a la familia de la «dominante de ja dominante». Bn el primero practiquese especialmente ei cromatis. mo IV-IV-, y en el segundo,el contrario: A, (8) En resumen, una ucesidn de éreg acordes, eayas fundamentales reales sean I-V-I. (2) Se sobrepasa la trsrtura de las vores, en vate ejercicio. EB Bstidiense los gf 268 a 270 y armonieense los ajercicios iguientes con solo dos modulaciones en cada uno -le primera de salida del iono de origen y la segunda de regreso al mismo-, efec. suadas ambas de forma que el acorde con que se deje un tono, © aquel eon que se entre en el otro, sean de los estudiados en el capi. tulo“Ampliacion de la tonalidad” (#2 230 y ss.) 89 Nuevos aspectos referentes ai ataque y a la resolucién de la 7° XXXVE titutives de la preparacidn de le 7? HE Betddinse el p26 y realicense Jon siguientes sjercicios, om pleando lo! preparacién de la 7/ oxpiicados en di. Bren forma de progr 32 ee 7 3 a 2 G8 itr eave av vin wait ra be vitvt Armonicense Jos ejereieios que siguen, empleando jos susti- tutivos de la preparacién de la 7? practicados en el ejercicio anterior: A. Ti) Ei estudio de este capitulo resulta indispensable para poder armonizar fox trabajos dul ejercsio {20 con todos lus elementos arménico~melédicos empleados por #48 32 sree) Sin embargo, aquelios profescres que deszen seguir mantanisndose fieles en Rbaolute a Ia regla tradicional de preparacién de a 73, expuesta en el 24, y a ta Reema de no practicar el paso de Ia 7a 1s fundamental con cardeter de escepada, Enitnto no se llegue al estudio a fondo de éstas, pedrin prescindir de este capitulo Srnacer acmoniear fos trabajos del ejercicio 120 con las elementos hasta aqui prac- Freados ago de Ia 77a la fundamentalen la forma del ejemplo correspondiente at 449,28 uneaso clare de escepeds que la nayurin de teatadielae practican ya antes del estudio de cla clase de notas exiraias n Recopilacién de lo hasta aqui tratado XXXIX. Ejercicios para realizar y armonizar [2G] Bstiidienso los 42 148 a 172 y 271 a 289 (resumen de oxpli- eaciones anteriores); realicense, conforme al cifrado, los dos primeros ejereicios y armonicense libremente los demé: Edmond Gaajac (Director del Conservatorio de Toulouse)” AL PE oe f teeeg ay b. Tee Sy Tee ge a oops of fee oN | be ob wobT oe * ag eke T67- + MYT 6 boos BE bE og g DepOh pType TD Pig Sg etey © OE so CT Fsws HOC TS TET Tbs impose 4 Edmond Gaujac (Director det Conservatorio de Toulouse) B.o 3 CS Ose 0546 8 Bae ofsre ORfee Ofs44 HY 740 OB OF Bye OF 5 08s ) +5! OTR. Se Fe “Hl bar pi gg? te ai 5 eal 7% a WH) ET autor dedica estos dos trabajos especialmente a las resoluciones exeepeionales el acorde de 7 de dominante. Muchos de los acordes estan tratador cual si determina dos de sus elementos fuesen “notas extraiias"; algunos Io estn enarménicamente y otros, teniends mis en euenta el eurso melédico de las voces que el estricio aspecto arménico. enya todo ello muy presente -si como suestro G4G-al realizar fos trabajos Y al (2)" Este aeorde Jo realiza el autor con una falaa relaciin eromitica al margen de Las ‘que hasta aqui hemos practicado,para obtener una inmovilidad de Voces sobre el 9 que sigue. Us sustitueton del por el 8 puesto entre paréntesis, permite evitar dicha filsa relacién. 72 R. Barclay Wilson (Profesor del “Guildhall School of Music, de Londres) Wgmneed did f Gordon Jacob (Profesor dat “Royal 1p, College of Musie", de Londres) ones FFF Henei Reber (De su Pratado de Armonta, Bd, Gallet ot Fits, calle Vivienne,6. Pa- ‘is, Publicado eon la autorizacida de los editores.) Ew jy.) d Soprana TH We aqui algunos dutattes respecto a las armonizaciones originales do los autores de tos Bajos y Sopranos que siguen: Los acordes de 7 empleadas son tos del V y IT frados, Mr. Barclay Wilson, 7% de dominante, Me, Gordon Jacob; todas las especies, (exoopto las discutidas Sty 6), los demas autores. La regla tradicional de preparacién de 12.7%, explicada en el 24, e3 eserupulosamente observada, en su forma mas rigurosa, por Reber, Dubois y Korehlin -como es eostumbre en los tratadistas franceses~ salvo Mguna preparacisn indirecta, de Keechlin3 Cicionesi, en cambio, emplea con frecuencia ‘liprimer easo,y Barclay Wilson,exeepeionalmente, el segundo de los qu figuran en el fjemplo de a) del 226, En cuanta ala resolucién de ba 74, Barelay Wilson, Gieionesi y Krechlia escriben corrientemente To explicado en los ggi® y 85. La amplincion tonal ‘queda cirrunserita -en los easos en que 1a hay~a la explicada en los @f 238, 252, 268 yas. @) stata, Henri Reber (De su Zratado de Armonia, KA, Gallet et Fils, Patis, ealle Vivienne, 6. ce Publieado con Ta autorizseién de los editores.) Pi m Théodore Dubois (De su Pratado de Armonia, BA, Hougel, Paris, calle Vivienne, 2 bis, He (2) ‘Au Monestrel, Publicado eon la autorizaciéa de los editores) Sopraney J) Théodore Dubois (De su Pretado de Armonia. Ba. Heugel, Paris, calle Vivieane, 2 bis, i: Au Menesirel, Publicado con la auterizaciéa de Ios editores) TD) Rgeucrdese tn nota de 1a pigina 47. (2) stalta, 74 Thodore Dubois (Dv su Fratado de Armonia. E4. Hougel, Paris, calle Vivienne, bis a ‘Au Mencstrel. Publicado con Ia autorizacién do tos editores.) Rodolfo Cicionesi (Proferor del Conservatorio" Luigi Cherubini”, de Florencia)” Soprans) a4 Rodolfo Cicionesi (Profesor del Conservatorio™Luigi Cherubini”, de Florencia) me? FT it 5 GH) De su Método de Composieién por correspondencia!” (2) Shalt, cry (De su Tratado de Armonia. Bd, Max Bsehig, Paris, calle de Ro- ma, 48. Publicado eon Ia autorizaeidn de los editores} Charles Koeohl Soprano!” LL. ¢ Charles Koechlia (De su Pratado de Armonta. Ed. Max Rachie, Paris, calle de Ro « ‘mo, 48. Publicado con la autorizacién de los editores ) J Soprand”) Charles Koschlin (De eu Pratedo de Armonia, Ed. Max Esthig, Paris,catle de Row N. ‘ma, 48, Publicade con Ia autorizacién de los editores) Ey Acordes quintiadas o de novena XL. Ejercicios preliminares Estidiense los gg 290 a 292 y clasifiquese cada uno de los siguientes acordea de 9:, de acuerdo con el @ 294: Po be (23 Estiidiense los 9g 295 y 296,y sefidlese,en los siguientes acor- des,lo que resulte defectuoso de su disposicidn, de acuerdo con di. chos parrafos: XLI. 9° de 12 especie,en estado fundamental (sobre los grados Vy II) Estidiense los 9295, 297 a 303, 305 (lo referente al estado fundamental) y 313, y realicense, a 4 partes, los siguientes ejerei. cios, en todas Ins disposiciones correctas: B. ce. D, 5 e + q GK medida que se vaynn tratando los diversos acordes de 2 estidiense tos cifras dos respectivosien Tos PB 29H y 294. (2) Desde este ejercicin hasta cl Ry en forma de progresisn. x0 we TS Realicense los siguientes Bajos eifrados, colocando siempre tai en el Soprano: As $ soe? Pog 7. 7 $ Pere rt are 8g (i) Obsdrvese que en el ejercicio 4 Ia resolucidn del acorde de 9% e3 siempre sobre el estado fundamental del de ténica, y en el B es sobre 1a segunda invergiin del misma, Desde Iuego, que a imposieiin de eoloear la 9¥ enel Soprane cs sélo para es tog ciereieios y no aula To explieado un el 2 298. 78 (2 Bstiidiese el 4 306 y realicense los ejercicios siguientes(A, B y,Cren forma de progresidn’ y en distintas disposiciones; D, con la S coloeada siempre en el Soprano): A. ete. Armonicense los siguientes ejereicios,empleando el acorde de 9 de dominante,exelusivamente en estado fundamental y de acu do con Jas resoluciones hasta aqui practieadas, en las notas Sefialadas con + Ass ge t + + ao Estildiese el 2314 y armontcense los ejercicios que siguen, empleando el acorde de 9 de 1 especie, en estado fundamental, sobre la“dominante de la dominante”, en las notas con +: Aly (1) Cuando ia + estat despues del etegue de la neta significa que otro acarde debe anteceder al de 9t Yes facultalivo poner tambicn etre @ contimuncion del de 97, &. rante el valor de la nota dada, siempre que se crea oportung: Estidiense los gg 307 y 312, y armonicense los siguientes ejercicios, siempre con el acorde de 9% en estado fundamental y con. forme a las resoluciones ya practicadas: 86 Aaretio Aat Maggie! (Prafesor del Contersstria™Luigt Cheri eS ge (Diceetor det Conservaterio de Toulouse: (23_—Estiidiense los gg 308 a 311 y armonicense los siguientes ajercicios(a base de progresiones),empleando, las formas de resolu ~ cidn del acorde de 9% explieadas en dichos parrafos u otras de igual naturaleza, Los acordes de 9",en las notas con ++ A. T_ Ea su armonisacisn origiaal,el autor empica con frecuencia 1a 7% de paso, en uatguiera de los acordes de 724 ejemplo 4, de la pagina 32 de nuesteo.Teatao de Ar~ ‘montts) T3}El autor, en au armoniaaeién original, #0 mucwe dentro do 1a regla rigurosa det 4 en logue se refiere a ia proparacisa de ta, 7é, No emplea acordes. de 97 hasta Eveompas 20, haciendo pasar con feeeueneia ia 98 a gtra nota del acorde (poe grados spiel ete tage come ot ae eae oY) i)" Aunque el movimiento del Bajo sea igual quo el del sjereseio anterior, (a resolu clon del'scorde do 98 debe ner diatintas GY Brpicese ta cesoiueién excepeional det 2 att (2) Dos acordes de 9? seguido if : 38 XLII. 9? de 1? especie, en todos sus estados (T5Q)_ Bstudiese el g 304 y bi,ciy d) del g 305, y realicense los siguientes ejercicio: tee 8 8% wt 3 g 1a 5 voces) [31] Armonfcense, empleando acordes de 9% de dominante in- vertidos, en las notas sefialadas con +, los ejercicios siguientes: 8 + + (A) Cave, desde tuego, emploar acordesde 9? direetos, en otras notas. Todas tas 9° invertidas de estos ejereicios pueden ser digpuestas de forma que su fundamental ente preparada y quede Iuego inmovil, 0 sea como se explica al final del @ 304. 83 XLIM. Acordes de 9 (BQ Estidiense los gj 315 sjercicios,empleando el ac sobre el IV grado,en los C.D y s el TIT grado,en He I, y saute ¢! de otras especies” ronteense los siguientes “I Il grado, en los af y By I grado,en los Fy G;sobre oe (G3 Estudiese el g 323 y armonicense, las férmalas a), 5) y c),las progresione AL B. gin las posibilidades de rmonicese empleando acordes de 9% (de las especies que (34 Armoni: pleando acordes de 9% (de las especies q convenga) en las notas con +: Acordes de sobre~ténica XLIV. Formacién,analisis y cifrado de acordes [39 __ Previo el estudio de los 7 325 y 326, analicense 7 cifrense los acordes del ejercicio A y eseribanse los indicados por el cifrado B: A. 1) Respecto al cardeter y sonoridad de estos acordes, téngase bien en cuenta la nota tte la pagina 207 del Tratado de Armonia. 84 8B, wey PF 77 + a * i moe eo, 348 5 [Bog Estidiense lon y2927 a 229 y realfeenso las siguientes pro gresiones: A. ale, Be Seen Part] ose Nast gas lane) eles ute, Ne ee. oe g syeret Share (37) Previo elestudio de tos 43 330 a 333,armonicense los s1- guientes trabajos, empleando férmulas del tipo tratado en los #4 330 F 351, en el A, del tipo tratadoen los gj 332 y 383, en el B, ya libre triterio,en les C y DM: A. 1) Eros cuatro primeros ejercieios los aeordes de sobre-téniea se cotocardn en lad +. Eo Pao fibrements : Bee + fA c. + + toe Dy + + nye A A Hugounee (De su Tratedo de Armonéa. B4, Enoch et Cl, Paris, Boulevard des ze Italiens, 87, Publicado con Ia autorizacion de Ids editores) mn @ = Helterer de granio.y enlanpecion de tuinicn d0)A, Ballets Borease-*.- rovensn 286 y 267, Bateslons Improao en lot Talleres de Grabado y Estampacin de Masica do A. Boileau Bernasconi. de Barcelona, calle de Provenza 287