Primer CentenariO

Edicin ConmemorativSl
1896- 1996

El Banco

Central

de Honduras

tucin descentralizada
ra

a poltica

cambiara.

monetaria,

Desde

la conservacin
constituyendo

es una

insti-

que

recto-

del Estado

creditica

su fundacin
del patrimonio

a Pinacoteca

te de Honduras

ta coleccin de obras

en

artstico,

ms

que atesora

trabaja

la ms

importancomple-

del pintor

Pablo

Zelaya

el Museo

del

Hombre

Sierra.
La Fundacin
Hondureo,

para

es una organizacin privada

fines

de lucro

vertir

y conservar

diversidad

su principal

objetivo

una cultura

del patrimonio

propia

nacional

sin

es, aden a

FE DE ERRATAS

Pag. 73
" E l estudio del P i n t o r "

Pertenece a a coleccin de los seores G i l b e r t o y A l i c e G o l d s t e i n .

Pag. 74
" H e r m a n o contra H e r m a n o "
Pertenece a la coleccin Banco Atlntida.

Pag. 7 9 , # 5

Pertence a la coleccin M a r i o Castillo

Pag. 8 0 , # 1 1
Pertenece a la coleccin L u z Zelaya de M o l i n a .

.Vi

10

A'':--..'
1
i-e

Homenaje

a Pablo

Zelaya

Sierra
'

z :

'^V'' >

Oscar

Acosta.

'.

de toda vida rica e intensa, mu-

ms prximo: San Jos de Costa Rica, en donde

chas son las lecciones que se despren-

florece una academia de arte. He aqu otra lec-

den del trnsito fecundo de Pablo

cin de Pablo, el inconforme; el velamen de su

Zelaya Sierra sobre la Tierra. La pri-

cerebro est presto, difano, para bencliirse ante

mera, la recibimos de Pablo Zelaya-nio. Su an-

los nuevos Wentos, tormentas y huracanes. Co-

sia de saber en choque con la estrechez aldeana.

mienza a descubrir que pintar no es solo cues-

Es cuando Pablo escucha el llamado del horizonte

tin de trazar lneas o combinar colores sino u n

citadino, espacio donde las potencialidades de

duro ejercicio intelectual en donde cada cuadro

la ciencia le abren un panorama apenas entre-

-renovada andadura por canunos de lo indito-

visto en sus pocos aos de escolaridad truncada

siempre plantea y resuelve u n problema concep-

por la pobreza del hogar paterno; y alli va el jo-

tual y formal. Emborronando y pintando, en

ven Pablo (cerebro-esponja a las novedades) ha-

Costa Rica, crecen los contenidos de su concien-

ciendo el viaje a pie, desde El Aguacatal, Aldea

cia. Pero el vaso pronto se satura. Su sed inte-

de Ojojona, hasta Tegucigalpa.

lectual -ansia de perfeccin- es ilimite. Precisa,

Toca las puertas y encuentra. Ha llegado a

pues, de nuevos horizontes.

la posada en donde la sabidura se desparrama

Ahora sus pinceles levan anclas hacia el Viejo

a manos llenas. En la Escuela Normal de Varo-

Continente y, ms all de la Mar Ocana, es Ma-

nes, la noble figura del maestro Pedro uo en-

drid la rada donde su quilla encontrar la augusta

cuentra la frmula para que aquel chico cumpla

calma del agua virificadora del saber: el rigor

con su destino. El imberbe Pablo, modesto y sen-

desprejuiciado, la disciplina y la profundidad de

cillo, desempendose como sirviente del esta-

la Academia, el magisterio milenario del encaje

blecimiento educativo, logra asistir a clases, com-

ptreo de iglesias, monasterios y catedrales; el

pletar la educacin primaria y graduarse de

consejo oportuno del museo de par en par, el

maestro con excelencia acadmica. Y lo ms i m -

dilogo fecundo y la confrontacin de ideas.

s
OI

portante inicia la nunca concluida tarea de apro-

Pablo, el nuestro, deambula por la Escuela de

piarse de las herramientas de la pasin que da-

Bellas Artes de San Fernando en Madrid. Y aqu,

ra sentido a su existencia: la pintura.

revolcn y dura nueva leccin. Pablo es dejado

Pablo, el joven maestro, crece. Empieza a

al garete, hurfano de a>aida, ingrimo: la beca

vlvenciar las estrecheses de una ciudad capital

que haba hecho posible su Waje fue cancelada

limitada y mediocre. Intuye que allende los ce-

por el gobierno hondureo, gracias al manipuleo

rros de verdor perenne existen ensanchamien-

poltico de las interpsltas manos que siempre

tos ms lcidos, se oyen otros decires, se perci-

estn. Pero no se amilana. La cobarda no es

ben cantares distintos y que all, lejos de la pa-

color de su paleta. Con determinacin, decide

tria, hay espacios abiertos, incgnitas por des-

quedarse en Europa, solventar sus necesidades

pejar, mundos por descubrir, caminos por an-

por s mismo y seguir profundizando en su con-

dar. Universos a los que precisa acercarse. Ma-

cepto de corajudo artista. Tendra que apren-

res para otear, navegar y crecer en ellos. Labe-

der a cabalgar bien el arte en aquella tierra de

rintos -sin hilo de Ariadna- a los que hay que

Quijotes, porque algn da habr que regresar

penetrar. Y acepta el reto. Con seis centavos en

al pequeo lar a desfacer Ignorancias y molinos

la bolsa, emprende el camino hacia el Damasco

de viento. Pablo Zelaya Sierra, erguido otra vez,

I
I

golpea con vitalidad la vida. Sin dejarse vencer.

Y hacia estas tierras los trae. Se fue con

Qu terquedad por el arte!. El verdadero artis-

ellos en mente. Regres con ellos en lienzo. Con

ta es u n mrtir, lo dijo y lo rubric en su praxis

l viajaron en el archivo cerebral. Fueron \'acia-

cotidiana.

dos, trasegados al lienzo, en la tierra de Goya y

Y mira y viaja y estudia y pinta. Lima aris-

Velsquez, del Greco y Zurbaran. Con l retor-

tas, borra, traza de nuevo, ensaya y pinta. Euro-

nan. Repatriados en la tela. Llegan aqu -teso-

pa le pertenece. Crecen las fraternidades. Fruc-

ros vivos, seres vivientes-a sentar escuela.

tifican los consejos a tiempo. Pinta el mundo

Prolegmenos de sus dos grandes sueos incum-

que mira y el que suea. Las realidades, las at-

plidos: la fundacin de una Escuela Nacional de

msferas y los entornos espaoles van quedan-

Bellas Artes y de u n Museo Nacional. Otra lec-

do impresos en el espejo de sus mantas. Pero

cin del Gran Pablo; el arte de compartir el Arte.

tambin pinta sus recuerdos. En los marcos de

El arte de solidaridarse. El convite a degustar

los bastidores, empieza a desbordarse el caudal

los productos artsticos; la fruicin esttica no

incontenible de una realidad hondurea plena

para el deleite del solitario, sino para la epifana

de matices; el rostro dulce de una nia ansiando

compartida.

la libertad del pjaro, la henchida blusa campe-

Pero la patria a la que regresa con el balo de

sina; la hirsuta cascada azabache enmarcando

un magisterio duramente aprendido, ansioso de

el r o s t r o cobrizo y p e r f e c t o , la corprea

desparramar la simiente, no tiene odos para l.

rotundidad del cntaro de barro; los derruidos

Es sorda y ciega a la placidez envolvente de sus

pies descalzos del paisanaje; el color de aceitu-

cuadros. Cmo percibir la msica azul que flo-

na en la piel del Narciso criollo asomndose a la

ta en el sereno claustro de Las monjas cuan-

fuente; el bucobsmo del trabajo creador rotu-

do, por todo el pas, solo resuenan el golpe del

rando la dura tierra; la desafiante certeza de la

machete, el filo de la descarga, el estallido de la

doncella plena de s, cierta de la verdad devuel-

plvora y la razn de la sinrazn de la bala

ta por el espejo prstino del agua. La Honduras

desperdigada en la convulsin de la guerra

Campesina rediviva con toda la fuerza de la evo-

fratricida?

cacin potica. Su pincel no puede negar, all

Muchas esperanzas incubadas se deshicie-

lejos, en el Viejo Continente, la luz de nuestro

ron al chocar contra la realidad brutal del me-

medioda en punto. La policromia de fulgor

dio. Una bodega de granos en el mercado es

envolvente. La vida a manos llenas en cualquier

posible alternativa para la sobrerivencia. Pintar

rmcn que alcance la mirada. Leccin la de este

casas sera ms rentable que elaborar u n cua-

hombre! Pablo en Europa. Pablo en el Viejo Con-

dro. El impacto fue demasiado grande. De ah el

tinente. Pablo...

vuelco total que sufre su pintura. En el_nico

En el extranjero, el alma hondurea vi-

Uenzo_-elabor-adomllo.nduras__ap.arec

bra en su pintura. Pablo, all, al otro lado del

Zelaya Sierra-tascandQ.la.imppt_encia; distinto en

Atlntico, sin haber podido desasirse jams de

su concepcin.pictrica, distinto.niosxoLoxes

sus raices. En la hora cruel, no es palabra vana

de su paleta. De la serenidad, equilibrio_y_s.uavi-

su adhesin a Froyln Turclos, el Contestarlo, el

dad anteriores, pasamos_alms.bQrrendp espec-

centinela apasionado de la soberana nacional.

tculo; Hermanos contra hermanos es una

Qu de lecciones esconde la leccin de Pablo!.

quemante_obra casi imposible de .soportar: cuer-

El trnsfuga nunca pudo hacer agua en su cala-

pos despedazados, huesos al airepmsculo^

do. Los cantos de sirena no pudieron tronchar

grantes, cabezas degoIlada_s,_msji.t_eadas y soste-

el palo mayor de su nave n i horadar el tmpano

nidas en las manos com^ infame i r p f e p p f a m i -

de su identidad: sus cuadros ms celebrados son

lias huyendo; rancbos_deyar-adQs por las llamas,

aquellos en donde la temtica vive de la savia

aviones en labor de destruccin; el ojo vaciado

americana.

por el sadismo del hierro impvido; la mancha

indeleble d Baco embruteciendo al hombre. La

se pliegue a sus dictados. Devora cualquier crea-

apoteosis de la irracionalidad y el odio. La obra

dor que se atreva a no seguir el camino seguro

artstica es el reflejo o la resonancia del espritu

de la fnuula del xito o la receta de la fcil moda.

de u n pueblo o de una poca, haba escrito Pa-

Sin embargo, la ltima leccin no es la de su

blo Zelaya Sierra. Jams se imagin cuan pron-

muerte. Es la que se desprende de su vida ejem-

to le tocara encarnar -con desgarramiento que

plar y de su legado artstico completo: Pablo

desborda los limites del cuadro- su risionaria

Zelaya Sierra, u n artista que no se dio tregua a s

concepcin esttica. Y aqu va otra leccin: la

mismo. Que busc cada vez conjnaycir ahnco,,

obra de arte no es eufemistica n i enmascaradora,

el camino de la esquiva perfeccin. Que supo

si tiene algo que decir, lo dice, aunque con ello

inyectarle a la depurada tcnica el soplo de bu-

se baga trizas el exquisito mundo del buen gus-

mana carnadura. Que se nutri de la confronta-

to, del equilibrio y la tranquilidad.

cin diaria con su entorno. Que no ancl su es-

El mundo interior se ha derrumbado para

pritu a esclerticos dictados del pasado. Que

Pablo Zelaya Sierra. La insidiosa depresin abre

no desde el pequeo m u n d o de los pequeos

las puertas de una cruel enfermedad y a los es-

de esta tierra e hizo de ellos u n motivo amoro-

casos treinta y seis aos de \1da, debatindose

samente trabajado, esplendente en la potica at-

en la ms absoluta pobreza, muere en u n hospi-

msfera de sus telas. Un artista, en fin, con ple-

tal de caridad. No hubo dinero n i siquiera para

no dominio de su identidad de artista, en comu-

pagar la caja funeraria. Su ominosa muerte nos

nin con la hondura palpitante de su tierra ame-

enfrenta a la ms terrible leccin: el sistema siem-

ricana.

pre ser hostil contra cualquier artista que no

uando el pintor Pablo Zelaya Sierra

Qu nos dijo Pablo Zelaya Sierra sobre el

vino al mundo en 1896 era Honduras

arte?. En sus apuntes escritos a lpiz se nos pre-

un pas socialmente inestable: vi\1a en

senta como u n terico del trabajo artstico y nos

convulsiones polticas, prevalecan los

dice que no es suficiente comprar una caja de

grandes intereses econmicos y agr-

colores y ponerse a pintar, sino que ello i m p l i -

colas, se viva tambin en u n continuo retumbar

ca algo ms serio, pues el arte es trascendencia

de tambores de guerra. El pintor vivi escasa-

del hombre. Tambin nos dice que los brillos de

mente 36 aos, pero estos fueron suficientes para

las sedas, de los cacharros y de los metales dis-

sentir en su alma la sublimacin del arte, y tam-

traen fcilmente el ojo del pintor, por lo que ste

bin el peso de la barbarie, pues en el tiempo de

debe ir ms all de la apariencia y la superficie

su vida en Honduras se urdan tramas negras,

de las cosas para descubrirlas, tocar su esencia

complots y muerte. Su lienzo Hermanos con-

y representarlas plsticamente. Como es rtau-

tra Hermanos es de horror, as como de una

ral, doce aos de experiencia directa en Europa

dolorosa y verdica denuncia en cuanto a los he-

le dieron suficiente l u z para discernir con capa-

chos que le toc presenciar y vivir en la Hondu-

cidad no slo las teoras del arte, sino tambin

ras caudilUsta y de vicios. Por ello es convenien-

las manifestaciones concretas del mismo.

te hablar de Pablo, primero como hombre y des-

Nuestro artista, como creador, fue maestro

pus como artista. Enterarse de su biografa es

de maestros y u n seguro conocedor del oficio,

percatarse de los sueos del pr\ailo,. de las

es decir, dueo de los medios expresivos con os

rduas luchas de superacin emprendidas en su

que logr hacer composiciones de gran fo) rnato

pueblo natal, lo mismo que en Tegucigalpa, San

y de indiscutible mrito, entre las cuales cabe

Jos de Costa Rica y Madrid. De dnde le sala

destacar Las Monjas, Dos muchachas, Ar-

a Pablo tanto vigor y tanto coraje para enfren-

queros y Hermanos contra hermanos. De

tarse a las dificultades?. Indudablemente de su

menor medida, pero siempre con alto nivel pls-

carcter fuerte y decidido; pero tambin de sus

tico, tenemos La muchacha del guacal, Mujer

ancestros, del humus de esta tierra tropical que

y nio, La

determina grandes valores en todos los campos.

hondureita. En las obras mayores el artista

Entre nosotros suele decirse que la muerte

supo plantear las figuras en el espacio siguien-

a n c i a n a rezadora y

del artista trunc su vida a temprana edad, cor-

do estrictamente las leyes de la perspectiva y de

tando a la vez su desarrollo artstico. Dir que

la composicin, demostrndonos con ello u n cla-

esto en parte es cierto, pero no hay que olvidar

ro dominio del dibujo y u n evidente conocnien-

los mltiples ejemplos de la historia universal

to de las formas.

La

de casos similares y de artistas geniales que di-

Todas las creaciones de Pablo presentan u n

jeron todo lo que tenan que decir en el arte a

especial cuidado en los detalles, pero, al mismo

temprana edad, y asi ocurri con nuestro insig-

tiempo, la solucin de las mismas en planos sin-

ne pintor. A Pablo Zelaya Sierra debemos consi-

tticos. Esto indica su capacidad de analizar las

derarlo, por su espritu de lucha y por sus logros

figuras y sintetizarlas empleando planos de co-

plsticos, un hroe, desde luego, un titn en el

lor y dibujo. La paleta del artista nunca ofende

arte de Honduras, no obstante el corto tiempo

los ojos del espectador porque no hay en las te-

que dur su actividad creadora.

las estridencias cromticas de ninguna clase; sus

colores son densos, pero transparentes y depu-

Retrato de dama y Retrato de Mujer nos sor-

rados gracias a u n trabajo meticuloso con la luz.

p r e n d e n p o r las c o n n o t a c i o n e s

Pablo, adems de creador de imgenes y f i guras, fue u n gran retratista. Su principal preocupacin en este sentido no slo fue reprodu-

fsicas y

sicolgicas de las modelos y por las finas calidades de las obras.

Pablo Zelaya Sierra es ejemplo de \1da y de

cir a sus modelos, sino tambin destacar en ellos

arte para muchos pintores nacionales de boy y

cualesquiera rasgos peculiares, como unos ojos

de maana. El pintor am a su pas, y toda la

expresivos, u n rostro preocupado o u n busto

temtica hondurea est impregnada en l de

vigoroso. Sus cuadros Retrato de muchacha,

un candor natural y de poesa.

Unas voces de porqu?... Un portazo,

de otros.

Pasos que se alejan, que

son los ltimos sonidos

seguido
regresan;

que oy Pablo

Sierra, el da 6 de marzo

Zelaya

de 1933, fecha en

que huy de esta

tierra.

cubistas, as como la Muchacha del guacal, viniendo del trpico, del campo, le daba robustez
a su trabajo.

Fn 1915 se da el Manifiesto

Suprematista, cuyo mayor exponente

es

Malevitch (El mundo sin objetos).

El 21 de mayo de 1922, en Pars expone

Giorgio de Cbirico y su Pintura Metafsica no

ablo Zelaya Sierra, a los cuatro aos

es extraa en la obra de Pablo Zelaya Sierra.

en Ojojona, rayando el suelo y sonrin-

Tambin lee con precaucin La marcha de los

dole a su mam, asista con el mundo

Cansas Negras sobre Roma. En 1923, muere

a 1900, fecha que trastoca la risin

Joaqun Soroalla, pintor de la luz, con destacada

regular y apacible de las artes; la visin del hom-

influencia en todo el occidente. Tambin estu-

bre cambiaba, a la par que sucedan cambios

dia en la Academia al maestro Velsquez; su di-

sociales, polticos, econmicos y se innovaban

bujo directo con el pincel da testimonio.

parlamentos polticos y cientficos. En las artes,

En 1924, el poeta Froyln Turcios enarbola

la tradicin del pasado fue desafiada desde to-

la bandera de la dignidad; funda el Boletn de

dos los puntos. En 1910, cuando la importante

la Defensa Nacional. Pablo Zelaya le escribe a

nocin de vanguardia inspiraba contra la tradi-

Froyln Turcios, acompandolo y solidarizn-

cin y el autoritarismo, nuestro pintor tomaba

dose con su gesta. A Madrid llega Einstein.

el camino a pie hacia Tegucigalpa, donde encon-

Otro movimiento que observ en Europa

tr al maestro Pedro uo, quien le vio luz en

Pablo Zelaya, fue sin duda, a juzgar p o r sus es-

los ojos; tena quince aos.

critos, la nueva pintura alemana (1925) con Otto

Cuando en Francia, Henri Matisse, Andre

Dix, Max Beckmann y George Groz; la muestra

Derain y Maurice Vlaminck desarrollaron u n es-

segn crticos de la poca, la constituye un uni-

tilo de pintura que les gan el nombre de les

verso sombro, una especie de polvorienta natu-

fauves (fleras){1904-1907),

raleza muerta, u n Inventario de la desespera-

de los cuales

Guillaume ApoUinaire se refiere como una i n troduccin al cubismo, Pablo Zelaya Sierra se

cin.
En 1925 se publica Mi lucha de Adolfo

encuentra en Costa Rica, donde no pasa inad-

Hitler. Tambin ese ao en la Galera Pierre de

vertido y sus compaeros brindan apoyo para

Pars y de la cual debe haberse informado Pablo

que se marche a Fspaa (Madrid), hacia donde

Zelaya, se inaugura la Exposicin de los pinto-

parte con el titulo de Maestro de Instruccin Pri-

res surrealistas. Pablo Picasso expone.

maria, y con el vivir absorbido de un pensamiento

Pablo Zelaya Sierra, nacido en El Aguacate,

nico: ser pintor, ensear, hacer pas. Parte ha-

Ojojona, de Tegucigalpa pas luego a Nicaragua,

cia Madrid en 1920. Alli en la Academia se des-

Costa Rica y Madrid, asisti a la rebelin, en p r i -

taca y con el tiempo, al rodearse y conocer las

mera persona, contra los mdulos figurativos de

reas plsticas preferidas, expresaba en sus es-

la tradicin europea, vio y estudi como se

critos: tengo la honda preocupacin de ser pin-

gestaban los movimientos de la rebeUn del Arte;

tor del siglo XX, libre de academias y de arte lin-

daba principio el expresionismo, el dadasmo, el

do.

surrealismo, el c u b i s m o , el f u t u r i s m o , el

Sus naturalezas muertas tienen facturas

a;

abstractismo. En la ciudad alemana de Dessau,

do, lo aprendido. Trae consigo su principal pen-

se inaugura la Escuela de Arquitectura de la

samiento, educar, ensear; su mayor ideal con-

Bauhaus, que desde el comienzo mereci el odio

vertido en una obsesin irresistible: ensear y

profundo de la derecha alemana; quienes expre-

formar la Escuela de Artes.

En el ao 32, ac reinaban los pleitos entre

saban, era muestra de u n arte degenerado y

decadente.
En julio de 1927, Csar Augusto Sandino es

timbucos y calandracas como los llam Alejandro Valladares. Los trabajos que Pablo Zelaya

el general de los hombres libres, rebelde ante

Sierra llev a cabo y traa consigo desde Madrid,

la virtual ocupacin norteamericana, su frase

hizo que ac se enumeraran para la Exposicin

combativa es: Patria libre o morir.

Pictrica de los das 2 al 15 de febrero de 1935.

En 1930, Pablo Zelaya Sierra se da por entendido de que en Espaa, las fuerzas- republi-

Sesenta leos, un trabajo al temple, apuntes al

leo treinta y nueve; apuntes a lpiz o dibujos,

canas han dado muestras de hallarse dispues-

ciento noventa y ocho; acuarelas, cuatro; dibu-

tas a derrocar a la monarqua. En 1931, en Espa-

jos a tinta, cinco.

Ya asomaba a su llegada al pas el Arte Tr-

a se proclama la Repblica.. Hay asomos de

guerra civil.
Es tiempo de regresar, dice, y desembarca

gico, representado en los estudios de La cabra,

lnea que recorre el cuadro transversalmente, la

en octubre de 1932. Liega solo, su esposa y su

boca de la cabra busca comida; tambin ejecuta

hijo quedan en Madrid. El Pablo Zelaya Sierra,

Hermano contra hermano pensando en el pas

nacido para correr los caminos que se apodera-

y en el holocausto espaol europeo y termina

ban de la aurora y apresaban el crepsculo, re-

La nia del pajarito (metfora sobre su vida).

gresa a su pas.

Luego vinieron ios portazos, uno despus de

Viene cargado de Ilusiones por todo lo vivi-

"La muchacha del

guacal"
Oleo sobre tela
Coleccin Banco Central
de Honduras.

otro.

abstractismo. En la ciudad alemana de Dessau,

do, lo aprendido. Trae consigo su principal pen-

se inaugura la Escuela de Arquitectura de la

samiento, educar, ensear; su mayor ideal con-

Bauhaus. que desde el comienzo mereci el odio

vertido en una obsesin irresistible: ensear y

profundo de la derecha alemana; quienes expre-

formar la Escuela de Artes.

En el ao 32, ac reinaban los pleitos entre

saban, era muestra de u n arte degenerado y

decadente.
En julio de 1927, Csar Augusto Sandino es

timbucos y calandracas como los llam Alejandro Valladares. Los trabajos que Pablo Zelaya

el general de los hombres libres, rebelde ante

Sierra llev a cabo y traa consigo desde Madrid,

la virtual ocupacin norteamericana, su frase

hizo que ac se enumeraran para la Exposicin

--combativa es: Patria libre o morir.

En 1930, Pablo Zelaya Sierra se da por en-

Pictrica de los das 2 al 15 de febrero de 1935.

Sesenta leos, un trabajo al temple, apuntes al

tendido de que en Espaa, las fuerzas-republi-

leo treinta y nueve; apuntes a lpiz o dibujos,

canas ban dado muestras de hallarse dispues-

ciento noventa y ocho; acuarelas, cuatro; dibu-

tas a derrocar a la monarqua. En 1931, en Espa-

jos a tinta, cinco.

Ya asomaba a su llegada al pas el Arte Tr-

a se proclama la Repblica.. Hay asomos de

guerra civil.
Es tiempo de regresar, dice, y desembarca

gico, representado en los estudios de La cabra,

lnea que recorre el cuadro transversalmente, la

en octubre de 1932. Llega solo, su esposa y su

boca de la cabra busca comida; tambin ejecuta

hijo quedan en Madrid. El Pablo Zelaya Sierra,

Hermano contra hermano pensando en el pas

nacido para correr los caminos que se apodera-

y en el holocausto espaol europeo y termina

ban de la aurora y apresaban el crepsculo, re-

La nia del pajarito (metfora sobre su vida).

gresa a su pas.

Luego vinieron los portazos, uno despus de

Viene cargado de Ilusiones por todo lo vivi-

I
t
V
V

"La muchacha del

guacal"
Oleo sobre tela
Coleccin Banco Central
de Honduras.

otro.

bservo conturbado cierta foto euro-

Pese a la brevedad de su existencia, Zelaya

pea de Pablo Zelaya Sierra en la que

Sierra pudo legarnos una obra excepcional e

su mirada, ausente y nostlgica a la

imperecedera, inobjetable, punto de partida y

vez, pareciera atisbar premonito-

de permanente referencia de la plstica hondu-

riamente el sino infortunado que habra de

rea contempornea. Como ocurri con su vida,

envolverlo tras su regreso a Honduras. Patrio-

hay que reconocer tambin que su obra no ha

tismo aparte, qu astro malhadado o qu falaz

escapado al ultraje del desconocimiento n i a la

consejo empuj al genial pintor de Ojojona a

rapia de ladrones y mercachifles.

esa absurda aventura del retorno, para la cual

quiz para mantenerlos a salvo del pillaje aun-

ni l n i su tiempo y espacio estaban prepara-

que no del olvido, valiosos cuadros suyos ban

dos?.

Por aos,

permanecido prcticamente sepultados en las

bvedas del Banco Central y el Banco Atlntida,

Entre las ya incontables vctimas del medio,

as como en u n desvencijado

el caso del autor de Hermanos contra berma-

gallardamente ostenta su nombre en la Ojojona

m u s e o que

nos es quiz el ms conmovedor y lamentable.

de boy.

Vena cargado de cuadros y de sueos, pero no

pudo resistir los embates de aquella realidad

A cen aos de su nacimiento y a sesenta y tres

vacilante y cerril que imperaba en las primeras

de su muerte, las circunstancias que propicia-

dcadas del siglo. A los cuatro o cinco meses de

ron la desgracia de Pablo Zelaya Sierra, no ban

su regreso, acab arrinconado tras el mostra-

variado en su esencial inhumanidad. No obs-

dor de una pulpera y un da de tantos, expir

tante, su obra -no s si para fortuna de Hondu-

en u n camastro percudido del Hospital General

ras o para escarmiento de los bondureos- se

San Felipe. Muri en Honduras, esa afliccin in-

alza victoriosa y ejemplarmente magnfica y

curable que abate brutalmente a cuantos como

rediviva tras el paso de los siglos.

l, deciden vivir porfiando por fundar aqu u n

pas de verdad.

Detalle de "Dos
muchachas"

V
V

'3

qu fue eso, Pablo Zelaya Sierra, pin-

te le hubiera esperado una dcada, habra asis-

tor, lo de venir a morrsenos as de

tido, impulsador, al nacimiento de la Escuela Na-

pronto. Treinta y seis aos tena, y

cional de Bellas Artes. Pero no se trata de la

cinco meses apenas de \aielta de

falta que hizo su contribucin institucional, lo

Madrid con sus cuadros a cuestas. En nuestros

que nos qued sin remedio a faltar, fue que su

usos coloquiales hay giros que sobrecogen: y

obra madurara en este bogar y con los aires que

usted se halla?, le preguntan las seoras al

traa. Y aqu hacan falta, hacen falta, ventanas.

darle la bienvenida, y s alguien se muda de al-

Luego de su desaparicin, la conciencia

gn lugar, rpidamente sentencian: fue que no

latinoamericanista, hecha de afirmaciones inte-

se hall. Se hallaba usted aqu, pintor, ai re-

lectuales y artsticas ms que de seguridad eco-

tornar en 1932, luego de diecisis aos de au-

nnca, fue engolfada por el panamericanismo.

sencia?. Anda aturdido y melanclico, es que

Ello hubiera sucedido con Zelaya Sierra vivo o

no se halla, lo sealan, pero, tan difcil le fue?

muerto porque u n artista, o todo su gremio, ca-

y es cierto, vino a chocar a poco en medio de

rece de potencia para detener los procesos his-

una de aquellas grescas partidarias pictricas

tricos. Haba una buena base previa para tal

de mortandad, no por anunciada menos odiosa,

operacin sustitutiva, la economa neocoloniai

dicen que eso entre otros morbos, contribuy y

bananera, pero fue el panamericanismo del Buen

es que no es cualquiera el que se halla aqu, afir-

Vecino lo que oficializ la dependencia. Usted

man los pesimistas (quienes suelen andar muy

no pudo ser testigo de todo esto. La llamada

bien hallados por el patio), aqu, adonde el asun-

modernizacin del pas, de 1950 en adelante,

to no es perderse sino hallarse.

acentu la percepcin alienada: interrumpimos

Mi especulacin (qu otra cosa siendo como

la confeccin de nuestra cobertura colectiva para

soy al igual que la mayora de sus paisanos, u n

taparnos con la cobija impropia del To Sam.

desconocedor de su obra) aprecia su muerte

Hasta sudamos, angustiados, la calentura ajena

como una ventana inoportunamente cerrada,

de la guerra fra del To Sam con los rusos. Asi

para el arte hondureo, esto es; y para la con-

nos acomodamos en el siglo XX sin hallarnos

ciencia social de los bondureos. Hallarse es

con l.

adecuarse con la simacin y el tiempo; acomo-

Las vanguardias (omito teorizaciones) abran

darse es creer que las situaciones y los tiempos

aqu y all, ventanas, apoyndose en las corrien-

no van a cambiar. Ustedes -artistas e intelectua-

tes liberadoras del nuevo siglo (menciono por

les de entreguerras- eran la vanguardia y en pin-

mencionar a Picasso, Einstein, Joyce, a Marx,

tura, Pablo Zelaya Sierra, puntas de lanza, para

Stravlnskl, Chaplln, Freud). Los acomodadores,

empezar a hallarnos adentrados en el siglo XX.

bien pagados que estaban, corran a cerrar cual-

Tenamos u n a buena base: la c onc i e ncia

quier abertura inconveniente, no se fueran a

latlnoamericanlsta que nos haba levantado, con

colar dainos microbios exticos, peligrosos

su trabajo, el modernismo. La pintura era en

para la sociedad acomodaticia y conservadora.

nuestro pas (y no slo en el nuestro) camino

Desgraciadamente, su ventana, pintor, la cerr

por andar, surco que prcticamente haba que

solo la muerte y quedamos privados de la conti-

volver a abrir, y usted traa las herramientas para

nuacin de su obra tangible.

ello, para fundar Innovadoramente. Si la muer-

Q,

Mi arte a>mda a mantener la conciencia so-

cial alerta y slida, afina el gusto, lo actualiza,

rra, ms preparados socialmente para compren-

evitando lo acartonado y lo cursi. Los artistas

derlo. Se nos ha Ido todo el siglo como agua

son pozo y postes del pueblo, difcilmente acep-

entre las manos. Aprendimos muy caro {y la lec-

tan tergiversaciones, sumisiones, son incmodos.

cin se la saben ya basta los tiesos acomodado-

Una voz que se apaga, una paleta que se

res, enemigos del cambio) que la alienacin nos

difumina, cunto trabajo necesario pero perdi-

ha dejado desnudos.

do, insustituible para al menos, encender lm-

recomenzarlo todo, con el siglo que entra. Por

Acaso tengamos que

paras y soplar aires frescos. Si usted lo hubiera

eso es bueno encontrarnos con Zelaya Sierra,

visto, hubiera podido contrarrestar con sus es-

porque usted fue u n comenzar.

fuerzos, cmo durante dcadas la nocin de pin-

Todo artista serio y notable carga de senti-

tura se redujo a decoracin, la literatura a vela-

dos a su sociedad y la empuja a ir al tiempo con

da de Instituto, la arquitectura a chatos edifi-

los tiempos. Entre y empuje con las nuevas ge-

cios de cuatro plantas con carteln de moder-

neraciones, aunque, no se ilusione, que se las

nos, feos y perturbadores.

La percepcin

volvern a preguntar, los inquisidores, las pre-

alienada de la sociedad reputaba eso como el

guntas cotidianas que nos preguntan siempre;

arte y desdeosa y temerosa le daba la espalda

se halla usted aqu? Y si no se halla qu est

al arte, una espalda que se le haba quedado

haciendo aqu?. Y si se halla cmo es posible

viejsima, mucho ms vieja que su obra, pintor,

que se halle usted aqu?. Su respuesta, la suya

y que su muerte.
Pero la ventana que se le cerr, boy vamos a
abrirla para vemos, por fin, con Pablo Zelaya Sie-

al fin y ai cabo, est bien sabida. Se trata de Pablo Zelaya Sierra, u n hondureo que se dedica a
pintar y que pintando se halla.

Jos

Vsqr

1 n vsperas de la evo^

cacin y agitadora

Sus p a d r e s y parieiies

comedigrafos, y entre los des-

cercanos

cendientes se hallan: el Can-

D o n Felipe Zelaya y doa

cisco R. Daz Zelaya, don Fran-

nes, intentando bacer vivo y

Isabel Sierra fueron ios padres

perdurable el recuerdo del ar-

del ilustre artista, personas

cisco Zelaya Valladares, d o n

Samuel Daz Zelaya, msicos y
literatos muy conocidos. Que-

tista genial, a quien conoc des-

descendientes de espaoles y

de su infancia, a quien quise

muy apreciables por su laborio-

dan algunos fanliares de las

como a u n hermano y quien de

sidad y buenas costumbres.

personas mencionadas que no

m i memoria no escapar nun-

Don Felipe ejerca con buen

sobresalieron en las ciencias y

ca, por sus singulares valores

suceso la escultura, ocupacin

en las artes por falta de escue-

de humano y por la suerte que

a la que tambin se dedicaba

la adecuada. Jos M a n u e l

le cupo de ser incomprendido

su hermana, la virtuosa seo-

Zelaya fu uno de ellos, con

por sus mismsimos paisanos.

rita Purificacin y mencinase

graneles disposiciones para la

a u n hermano de ellos: don

msica. Ejerce la escultura, en

de s u i i a c m i i e i i t o

Raimundo, que m u y j o v e n

la que se entretuvo su padre

marchse a Guatemala en don-

don Felipe y su ta la seorita

de adquiri renombre como

Purificacin y una de las her-

escultor. Conoc adems a don

manas de Pablo; la ejemplar

el 30 de octubre de_1896 en

Flix Zelaya, pariente muy cer-

seorita Enriqueta Zelaya Sie-

Ojojona, pueblo de origen es-

cano de don Felipe, quien en el

rra. Es tradicional el cultivo de

paol, situado a seis leguas al

mismo pueblo de Ojojona se

las v i r t u d e s entre la f a m i l i a

Sudoeste de una pintoresca lla-

ocupaba tambin de la escul-

Zelaya.

nura; pueblo invltador al arte

tura. Entre los ascendientes de

por todo lo que tiene de suave,

la familia Zelaya se cuentan

de bello y de fuertemente su-

mdicos como don Juan Angel

gestivo.

Zelaya, p i n t o r e s , msicos y

Pablo Zelaya Sierra naci

Pablo Zelaya
Sierra con sus
padres y
hermanas en
1902.

^t

nigo Santiago Zelaya, don Fran-

fiesta de Navidad escribo estos renglo-

V-

d
V

Sus p r i m e r o s
Pablo Zelaya Sierra pas
sus primeros aos al lado de
sus padres en su pueblo natal.
Era de ndole suave y humilde,
despertador de simpatas entre
muchachos y adultos. Familiares y vecinos le nombraban con
el carioso d i m i n u t i v o de
Pablito. Con sus compaeros de juegos jams tena los,
no daba oportunidad a ellos; y
si algn dscolo intentaba arm a r l e c a m o r r a , no f a l t a b a
quien de los presentes saltara
de inmediato en su defensa.

I
3

ser besados por el Hada de la

Buena Suerte.

Consideraban

los jvenes peticionarios que la

falta de recursos poda ser
allanada siendo admitidos en
la Escuela en calidad de sirvientes, permitindoles en las
horas libres concurrir a clases.
Este proyecto los haba estnulado a m o v e r s e desde s u
pueblo natal para entrevistarse, como lo hacan, con la nica persona en quien tenan fe
Pablo Selya Sierra y sus companeros
1912

de

la Escuela

Normal Pedro Nufio,

les acaldara. Don Pedro acept la propuesta de aquellos

dos jvenes, pensando a la vez
en la f o r m a de cmo, en el

paado del joven paisano Pe-

porvenir, los salvara. El Maes-

dro P. Martnez, quien posea

tro se siente hondamente com-

Cuando Pablito se acerca-

iguales deseos de prepararse

prometido ante la confesin

ba a la edad florida de los

mejor para la vida. Zelaya Sie-

del deseo de u n j o v e n s i n

anhelos de ser algo ms que

rra y Martnez se hicieron pre-

recursos, de constituirse, para

hombre fsico, busc los me-

sentes, en clara maina, en la

el futuro, en hombre de algn

dios de obtener una cultura

portera de la Escuela Normal

valer.

mejor. Sus padres eran pobres,

de Varones solicitando hablar

siado sensible ante estas peti-

D o n Pedro era dema-

no podan enviarle a la capital

con el Director del estableci-

ciones y gestion repetidas

y sostenerle en sus estudios,

miento. Les recibi Margarito,

veces, basta obtener de las

problema ste de centenares de

el portero, hombre atento y

a u t o r i d a d e s del Estado, la

jvenes bondureos bien dota-

humilde y les anunci ante el

a>aida para muchos estudian-

dos para sobresalir en alguna

Maestro Pedro Nufio, que era

tes, los que se hicieron maes-

rama de las artes o de las cien-

el Director, y quien los hizo

tros gracias a l, por lo que le

cias; pero que no lo logran de-

entrar paternal e inmediata-

quisieron y respetaron cuando

bido a las circunstancias del

mente a su oficina. Don Pedro

e s t u d i a n t e s , p o r lo que l o

medio.

Nufio, hombre serio en su as-

recuerdan y aman entraable-

pecto, era exquisitamente ama-

mente cuando hombres.

ble al tratarle. A Don Pedro

Un da de tantos, los alum-

expusieron los jvenes sus de-

nos internos de la Escuela Nor-

seos de ser admitidos como

mal, a la hora del desafamo,

estudiantes en aquel centro

nos encontramos en el Come-

pudo resistir la necesidad de

educativo y le hablaron de su

dor con aquellos jvenes que

obtener cultura superior en-

carencia de recursos para su

afanosa, callada y humildemen-

contrndose tan cerca de cen-

sostenimiento; les haba sido

te acaldaban a los dems sir-

tros que podan drsela. A l

imposible obtener la gracia de

vientes en los oficios cotidia-

slo Iniciarse las labores lecti-

una beca, gracia destinada en-

nos. No extra a nadie la pre-

vas en el ao de 1911, empren-

tre nosotros para los jvenes

sencia de ellos y las labores que

di viaje hacia la capital acom-

que ban tenido el privilegio de

ejecutaban, y as pas aquel

de
P a b l o Zelaya Sierra no

da. Sin em\)argo, despus de

la comida -la que tenia lugar
entre las cinco y cinco y media
de la tarde, tiempo en que el
estudiantado quedaba completamente libre para el descanso, para ensayar bailes de moda
al comps de estudiantinas
improvisadas y para prepararse al estudio de la noche- ya se
sabia el por qu de la presencia en la Escuela Normal de
aquellos dos jvenes, y haciendo y escuchando comentarios
muy favorables a ellos, alguien
tuvo la ocurrencia de proponer
a los bequistas que, a prorrata,
dieran de su beca los centavos
necesarios para completar la
pensin de cada uno de aquellos jvenes para que estudiaran en igualdad de circunstancias a las que se encontraban
los dems alumnos. La propuesta fue aceptada con aplauso unnime e inmediatamente,
y se nombr una comisin para
que hablara con el seor Director y le expusiera lo acordado
por los alumnos bequistas.
Don Pedro no hizo ninguna
objecin a lo que se le propunia y alab lo resuelto por los
estudiantes. Pablo Zelaya Sierra y Pedro P. Martnez fueron
incorporados al instante con la
categora de alumnos del Establecimiento.
No obstante la forma como
fue resuelta la permanencia de
aquellos jvenes en la Escuela
Normal, Don Pedro no desisti
del proyecto que se form al
admitirlos en calidad de sirvientes. Hizo ante el Ministerio de Educacin Pblica sus

peticiones para favorecer con

una beca a cada uno de los dos
estudiantes. Sus gestiones t u vieron xito una vez ms, quedando asegurada definitivamente la permanencia

de

Zelaya Sierra y Martnez como

alunmos de la Escuela Normal.

E n las circunstancias expresadas Pablo Zelaya Sierra

ingres a cursar el Cuarto Grado de Primaria en la Escuela
Prctica de la Normal. Dada su
dedicacin al estudio, su ejemplar conducta y su aprovechamiento, el Director del Establecimiento, previo informe del
Profesor del Grado, le pernti
ingresar en calidad de oyente
al Primer Curso de Enseanza
Normal. Gan lucidamente el
Primer Ao de Estudios normales y continu en los sucesivos,
hasta graduarse de manera brillante de Maestro de Instruccin Primaria, el 22 de febrero
de 1915.

Durante sus estudios en la

Escuela Normal, Zelaya Sierra
tuvo oportunidad para dedicarse, en sus ratos desocupados,
al dibujo, que tanto le obsesionaba y al que desde muy nio
le haba prestado especial atencin. Encontr en el catedrtico de esta asignatura, Profesor
mexicano Nicols Urquieta,
persona capaz, exigente y muy

limpio en su trabajo, entr Pablo a manejar el pincel dedicndose a la pintura al leo. Entre
estos ejercicios de pintura se
encontraba un retrato debcadamente hecho del Pontfice Len
XIII; el de unos muchachos entretenidos en fastidiar con sus
mables a u n gato, y los muchos
motivos atrayentes, joviales,
propios de la imaginacin de
u n artista que an era nio.
Graduado de Maestro se le
dej haciendo su primer ao de
prctica en el Segundo Grado
de la escuela de aplicacin de
la Normal de Varones. Su capacidad y dedicacin fueron
manifiestas, como lo era el cario espontneo que hacia l
sentan sus jefes, sus alumnos
y las personas que le trataban.
Tuvo suerte de poseer buenos
catedrticos, siendo el de la
asignatura de Metodologa y
Prctica Escolar, el excelente
Profesor de Estado d o n Pedro
P. Amaya, que a sus conocimientos y mtodos para ensear, una el secreto de Inyectar
a sus alumnos entusiasmo,
amor a la profesin y limpieza
en su trabajo.
Pablo Zelaya Sierra saba,
por lo ocurrido a algunos de
sus compaeros maestros, que
encontrara el vacio oficial al
solicitar ayuda para estudios
en el exterior, y pensar en que
encontrara esa a>aida en persona particular, era invadir los
lmites de la insensatez. Convencido de ello, dispuso, con su
compaero de estudios el joven
olancbano
Manuel
Martnez, calzar las sandalias

del peregrino y emprender, a

mediados de 1916, la jornada
del viajero, tomando r u m b o
Sur del Continente Americano.
Hasta dnde?,.. Quizs n i ellos
mismos lo saban. En Somoto
de la Repblica de Nicaragua,
Pablo Zelaya Sierra dej una de
las obras que predecan de su
genio; posiblemente ella le proporcion algunos dineros para
continuar su viaje, pues de Tegucigalpa haba salido llevando en sus bolsillos la pequea
suma de cinco pesos, proporcionados por el estimado profesor don Jos Mara Gonzlez
Rosa, quien entonces desempeaba el cargo de Inspector Primero de la Escuela Normal y
era compaero que apreciaba
en lo que valia a la futura gloria hondurea. A pie, con el
maletn al hombro, desde la
capital de Honduras cruz el
territorio nicaragense y entr
al de Costa Rica, en donde completamente falto de recursos
hizo alto para ejercer su profesin de Maestro.

E n Costa Rica, tiene el Magisterio la organizacin que le

corresponde y no permite que
maestros sin prctica reconocida tomen puesto en las aulas
de primera categora. Zelaya
Sierra era completamente desconocido por los costarricenses, y cumpliendo con la Ley
del Ramo, fue enviado a desempear un puesto en la Escuela Primara del p u e b l o de

Nicoya. Poco tiempo haca que

Zelaya Sierra se encontraba en
Nicoya, cuando tuvo noticias
de que faltaba catedrtico para
la clase de Pintura y Dibujo en
el Liceo de Costa Rica. El puesto deba obtenerse por oposicin. Zelaya Sierra solicit permiso para separarse del cargo
que desempeaba y march a
San Jos para participar en el
concurso. Su vocacin y la preparacin recibida en sus estudios de Magisterio, contribuyeron a darle el trinfo: de Maestro de Escuela de u n pueblo,
pas a ser catedrtico en uno
de los ms importantes centros
de cultura de Costa Rica.
La permanencia de Pablo
Zelaya Sierra en San Jos de
Costa Rica, fue la oportunidad
inapreciable que aprovech
para ingresar a la Escuela de
Bellas Artes, en donde se dedic a la acuarela y ejecut, de
Nicoya: Los crepsculos
nicoyanos, Los repastos con

Pablo Selya Sierra, Madrid,1922.

sus vacadas y sus tpicos

llaneros, El cementerio entre
nieblas situado en un claro del
bosque y Las dolientes y solitarias ruinas del Castillo Viejo. Calurosos aplausos y mucho prestigio conquist Zelaya
Sierra con la ejecucin de esas
obras. Y en la ciudad Josefina
encontr la voz de aliento y el
aplauso de estmulos amplios
y sinceros. Joaqun Garca Monje y Marco A. Zumbado, personalidades costarricenses, solicitaron del Gobierno de Honduras el apoyo merecido para
que aquel joven aficionado pudiera ir a Europa para que h i ciese estudios fundamentales
en el arte al que se senta fuertemente inclinado,

Zelaya. Sierra en Europa ^

Pablo Zelaya Sierra lleg a
Madrid, Espaa en 1920. En
esta etapa de la vida de nuestro ilustre compatriota, cedemos, con sumo agrado, la pluma al consagrado Maestro Doctor d o n Esteban Guardiola,
quien escribe: Luego ingres
a la Academia de Bellas Artes
en donde tuvo por maestros al
propio Director del Establecimiento: Manuel Mndez, a Man u e l Benedto, a D a n i e l
Vsquez Daz y a Cristbal
Ruiz. Con ellos aprendi a
comprender y a d o m i n a r el
Arte y una vez preparado, obtuvo el Diploma de Colorista y
Dibujante. Principi entonces a
estudiar en su gabinete ntimo
y en los Museos de Pintura la
obra de los grandes Maestros.

En la apacible soledad de esos

Anglico, pintor de ngeles; el

centros, estudi el colorido en

encanto y naturalidad de los

las

paisajes Idlicos en las de

obras ' de

Rubens,

Velsquez, D e l a c r o i x , V a n

Watteau; la expresin, la vida

Dyck, Snelo, Goya, Durero y el

y la gracia en las de Giotto; la

Tiziano; el claro-oscuro o sea

o r i g i n a l i d a d y fuer z a, l a

el vigor de las sombras y el bri-

grandiosidad y sublimidad en

l l o de las luces en las de

las de Buonarrotti; la perfec-

Rembrandt; la elegancia, la sin-

cin d e l d i b u j o en las de

ceridad y la exquisitez en las

Domenc; la pureza de la lnea

de Correggio; la gracia y el en-

y los encantos del desnudo en

canto en las de Leonardo da

las de Ingres; los primores del

Vinci; la sencillez y nobleza en

arte d e c o r a t i v o en las de

las de Pousini; el impresio-

Tpolo; los efectos de luz al

nismo en las de Menling y

aire libre en las de Sorolla; el

Monet; las maravillas del arte

realismo en las de Zuloaga; el

cristiano en las de Flaudn,

encanto y la licencia en las de

Rivera, Murillo y el TintOreto;

Fragonard; las aguas fuertes en

el ascetismo, expresin y ver-

las de Nav^arro; la simplifica-

dad en las del Greco; la inimi-

cin, de lneas y formas en las

table suavidad d e l colorido,

de Picasso. Al propio tiempo

azul, rosa y oro, en las de Fray

estudiaba tambin las escuelas

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Carta de

Pablo
su m a d r e

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pictricas desde el idealismo,

el realismo y el clasicisiuo i. o
ta el i m p r e s i o n i s m o , el
cubismo y el postcubismo sugeridas estas tres ltimas tendencias d e l arte moderno a
crear nuevos modos de expresin. Nos referimos ligeramente a ellas para que se comprenda mejor el criterio artstico y
las orientaciones de Zelaya Sierra, tomando el concepto de lo
que dicen los entendidos en la
materia. Impresionismo, es la
materia artstica de considerar
y r e p r o d u c i r l a naturaleza,
atendiendo ms que a la realidad objetiva, a la impresin
subjetiva o personal. El principio bsico de esta escuela es
que la mano ba de pintar lo que
el ojo tiene ante s. Con esta
norma se regulan todos los
conceptos relativos a luz, colorido y composicin. Ha tenido como corifeos a Cezanne,
Manet y Seurat. Cubismo es la
escuela plstica nacida de la
tendencia a simplificar las lneas y formas y del consiguiente empleo de figuras cada vez
ms geomtricas.
Ha logrado abrirse paso en
Amrica y Europa y es natural i s t a c o n D a r a i n , Picasso,
Moreau y p u r a con Braque,
Gleizes y Metzinger. Posto ultra-cubismo es otra escuela,
incubada en las ideas psicolgicas de Freud que tiene por
tendencia buscar en las regiones nebulosas de l o subconsciente los motivos y recursos
de sus raras creaciones. Me
refiero especialmente a la segunda de estas escuelas porque

nuestro artista, en su magistral

discurso para la apertura de la
exposicin de cuadros en Honduras, definiendo sus tendencias y su personalidad artstica, dice que sus ideales estn
ms de acuerdo con el cubismo
que tiene por norma llevar a
los cuadros las leyes constructivas olvidadas desde el segundo Renacimiento Italiano.
Naturalmente esta diversidad
de escuelas no son ms que
modalidades del arte, porque
en realidad no hay arte viejo n i
arte nuevo y como dice u n notable pensador, El Arte, como
todo lo espiritual est sobre el
tiempo y el espacio y sobre los
gustos y tendencias, agregamos nosotros.
Contina el v e n e r a d o
Maestro Doctor G u a r d i o l a :
Despus de la etapa de clausura en su estudio privado y
en museos pblicos, Zelaya Sierra decidi -estas son sus palabras- respirar el aire libre de
las nuevas ideas, de las nuevas
teoras que daban origen a lienzos que entonces no comprenda y entr efectivamente en
u n movimiento transformador.
Concurri a las bibliotecas de
Arte, a las exposiciones ^ " i
HoH-L scLxc luuo al estudio de
la naturaleza. Abandon el
Ideal pictrico que consiste en
dar
preferencia
a
la
exterioridad de las cosas y al
brillo superficial de las mismas
y en vez de interesarse por la
calidad de la obra, afanarse por
dar ambiente a las figuras. Dio
de mano a los lugares comunes, a la pintura de Historia

y escenografa, para dedicarse, como antes dijimos, al esmdio de la bella y fecunda naturaleza. Visita Extremadura,
Avila y Cuenca y copia los paisajes que encuentra a su paso,
poniendo en ellos los tonos
dulces y los suaves y mgicos
encantos de una luz tenue y
desvada. En u n da gris va a la
antigua Toledo y pinta dos cuadros: uno en que copia ios bellsimos alrededores de la ciudad y otro el ms atractivo de
los suburbios. Sobre el primero dijo el pintor Vsquez Daz

compatriota estuvo ya prepa-

que lo prefera a toda la obra

de Corot, y, acerca del segundo deca Zelaya Sierra que era
uno de los estudios que ms le
gustaban y que no olvidaba el
terrible fro que pas durante
tres horas mientras lo pintaba
o haca observ^acones para pintarlo. Traza despus un cuadro de frutas y acerca de l
manifiesta: esta naturaleza
muerta, segn los crticos de
arte es maravillosa por el colorido. De esta clase de cuadros
han hecho todos los grandes
maestros del arte, sobre todo
se estudian matices que de otra
forma sera difcil verlos al na.ctxdi. Pinta despus un grupo de libros y sobre l se expresa as: esta otra naturaleza muerta fue el cuadro que
sigui al de frutas, trat de hacer una armona semi-gris,
unos cuantos libros con variadas pastas y una tela azul mexicana. En estos dos ltimos
cuadros se nota la tendencia al
cubismo.

tista en toda la extensin y

rado, dio principio a una produccin

artstica

propia,

personalsima, abundante, no
de simple copista sino de creador genial. El que antes haba
sino una bella promesa, cuando el artista mexicano Manuel
Lourdes deca: Pablo est en
vsperas de ser pintor eminente, una de aquellas personalidades fuertes, titnicas, definitivas, pues tiene para ello una
dosis superlativa de voluntad,
talento y constancia, pas a
ser u n fruto sazonado, u n arcomprensin del vocablo y
pudo, aunque humilde, decir
como Eugenio Noel:

voy a

bacer arte personal, vibracin

pura, aquilatada plasticidad;
pero con elementos nuestros
y pudo agregar, segn otro pintor del siglo XX, libre de academias y de arte lindo. Alist
entonces su paleta y sus pinceles y, ya al aire libre, frente a
la naturaleza, ya en el silencio
apacible de su estudio, frente
al caballete, desarroll una lab o r fecunda y m a r a v i l l o s a .
Slo la realizacin en Espaa,
de que tenemos noticia, consta ms de cien pinturas al leo,
doce acuarelas y treinta dibujos a lpiz, a pastel y a pluma.
Somos profanos en el arte de
la pintura; pero nos extasiamos
contemplando Las monjas,
cuadro irreal y casi intangible
de suavsimo c o l o r i d o que,
c o m o dice el Dr. Salvador
Crlete, es una visin del Beato Anglico; La muchacha del

Cuando nuestro ilustre

guacal en el que se destaca la

I
i;

campesina Hondurea, sana,

fornida y fuerte; Retrato de
nia, en el que se ve la inocencia, la ingenuidad y la modestia; Maternidad, expresin sublime de la ms abnegada y santa misin que tiene
que cumplir la mujer, y Los
arqueros que parecen arrancados de u n bajo-relieve griego del clebre Partenn. Y por
lo contrario nos borrorizamos
ante el lienzo Destruccin, en
el cual el pintor, valindose del
arte, trata de inspirar en los
bondureos, repugnancia y
odio a las m o n t o n e r a s y
saturnales. Con esta mltiple
produccin artstica, se dieron
cuatro exposiciones pictricas,
la ltima de las cuales, la que
obtuvo u n xito ruidoso, fue la
efectuada en el Ateneo, centro
cultural matritense de alto renombre. La obra fue apreciada
ampbamente por amigos y admiradores, que los tuvo de gran
valer; pero sobre todo por los
crticos de arte, cuyas valiosas
opiniones public la prensa de
Madrid.
He transcrito prrafos i m portantes tomados del glorioso discurso que en el Cementerio General de Tegucigalpa
pronunci el venerado Maestro
Doctor don Esteban Guardiola,
en la inauguracin del monumento consagrado a la memoria de Pablo Zelaya Sierra.
Transcribo a continuacin
prrafos en los que la crtica
opina acerca de la obra de
nuestro inmortal artista. En la
revista Tierra, Francisco
Matheos dijo: Pablo Zelaya

vino a pintar, \1no a aprender

a pintar; fue discpulo y amigo
de pintores y aprendi que no
se puede ser discpulo ms que
de s mismo. .Abora expone sus
pinturas en el Ateneo, y en las
pinturas slidas y exquisitas, se
muestra al hombre que tiene
mpetus. Saludamos en l un
fino pintor, y sabemos que
cuando vuelva, acaso pronto, a
su Honduras, l no llevar
maqumismo, progreso, llevar
brozadas de espiritualidad, de
poesa.
El peridico La Epoca se
expres as: El pintor hondureo Pablo Zelaya ba llevado al
saln de Exposiciones del Ateneo una coleccin de obras que
denotan una personalidad definida dentro del simplismo
que predomina en la pintura
m o d e r n a . A r t i s t a de g r a n
acometbidad, no vacila en medios para llegar al f i n propuesto, y de sus obras se desprende una tcnica i n q u i e t a n t e ,
arroUadora, tal como se concibe despus de un estudio analtico, que quiere i r separando
color y lneas, para dar sensacin de los procedimientos
ahora en boga. Es inquieto y
personal. Sabe dibujar y pintar con la soltura de quien simplifica el color para dar la sensacin de pureza, de expresin
con las menores complicaciones. Las obras de Zelaya no son
de las que pasan desapercibidas.
En la revista La Luz, Manuel Abril dice de Zelaya Sierra: Espritu uno y recatado,
modesto y cordial, sabe llevar

a sus obras esas mismas virtudes de su espritu... Un pintor

americano de Honduras, que
reside en Madrid, y ahora -quiz de despedida, en vsperas de
volver a su pas- presenta unas
cuantas obras, t a n variadas
como estimables; finas unas,
fuertes otras, justas todas.
El A.B.C., manifest lo
siguiente: Recientemente ba
expuesto algunas de sus obras
el joven p i n t o r hondureo Pablo Zelaya Sierra, cuyo retrato
reproducimos, que acusa una
inquietud y originalidad muy
dignas de tenerse en cuenta y
quizs prometedoras y que son
una prueba ya elocuente, cuadros como el titulado La m u chacha del guacal, de sabor
tpico y evocador.
En Ahora, Gil Filio opin
as: Pablo Zelaya se form
aqu en Espaa, estudi en
nuestra Escuela de Bellas Artes;
espaoles b a n sido sus maestros... Pero su pintura ms por
intuicin, que por recuerdo,
delata el abolengo americanoPintor de su poca, hijo de una
generacin que ba conocido la
lucha del impresionismo contra la pintura acadmica, que
ha presenciado las desilusiones
del post-impresionismo y que
asiste con turbadora impaciencia al alumbramiento del Arte
nuevo, ba de ser por fuerza,
pintor indeciso, inquieto, inseguro; pero la inquietud en Arte
no debe calificarse de defecto.
Es ms bien u n privilegio espiritual que coloca al artista en
trance de todas las posibilidades.

ai

Francisco Alcntara dijo en

El Sol lo siguiente: Zelaya es
muy culto y de exquisita sensibilidad, como lo demuestran
sus obras, que parecen realizadas en centros de ms caracterizado ambiente moderno que
Madrid.
El nombre de Pablo Zelaya
Sierra aparece consignado en
varios Diccionarios Enciclopdicos, con justas consideraciones a su obra pictrica.
Un grupo de pintores, de
escultores, de literatos y hombres de ciencia que, con motivo de la muerte de nuestro ilustre artista, se dirigieron al seor Presidente de la Repblica,
m a n i f e s t a r o n que: Pablo
Zelaya Sierra se destac como
uno de los ms puros valores
del arte americano contemporneo y que sus cuadros en la
Exposicin del Ateneo merecieron unnimes elogios de la crtica ms severa.
Mientras Pablo Zelaya Sierra, como se constata en lo expuesto, triunfaba en tierra extraa por medio de su arte y
daba renombre a Honduras, de
sus compatriotas reciba el ms
cruel de los olvidos: se sucedan los meses y la cantidad
mensual asignada por el Gobierno hondureo para su sostenimiento en Europa, durante
sus estudios, se retardaba poniendo en serios aprietos econmicos al artista, hasta obligar a la Federacin Universitaria Hispanoamericana residente en Madrid, a dirigirse al Excelentsimo Seor Presidente
de WondvirlS, rogndole el

hombre por medio del matri-

pago de las pensiones que al

distinguido compatriota nuestro se le adeudaban, nicamente a l de los becados, pues los
mismos peticionarios decan
en su nota lo siguiente: Extraa ms la conducta que se
sigue contra el Sr. Zelaya, cuando todos sus compaeros becarios son atendidos debidamente.

monio. Pablo Zelaya Sierra as

lo comprenda y contrajo mat r i m o n i o con la h o n o r a b l e
dama

doa

Filorrosna

Rodrguez Gallegos, boy viuda

del ilustre artista, con quien fue
padre del nio Pablo, nico
descendiente de nuestro genial
compatriota.

Sus sueos
La uBdad de

en patria

Y a pesar de la situacin

Pablo Zelaya Sierra, con

precaria a la que se le tena so-

su espritu y su corazn de ar-

metido, Zelaya Sierra no des-

tista, no poda n i olvidarse de

mayaba en su esfuerzo por

Honduras, n i permanecer por

completar la preparacin anhe-

tiempo indefinido lejos de ella;

lada y, en sus cartas a los pai-

la soaba vistiendo gentil y

sanos que en el solar nativo le

noble las seductoras galas del

comprendan, les deca: He

verdadero progreso y de la re-

terminado mis estudios tanto

finada cultura; por eso, luego

en la Escuela Superior de Be-

que termin de tomar el apren-

llas Artes, como en la Escuela

dizaje necesario para continuar

Superior del Magisterio, en

su refinamiento de artista, se

donde be estudiado Pedagoga

del Dibujo.

El artista y el

Maestro constituan en l uni-

Doa Filorrosna Rodrguez Gallegos de Zclava y su hijo Pablito.

dad de anhelos, pen.sando, no

cabe duda, en la patria lejana,
a donde llevar vida superior,
f u t u r o , renombre y glorias
inmarcesibles.

Sn Biatrimonio
E l hombre, quien quiera
que l sea y cualquiera posicin
social, econmica y cientfica,
artstica y poltica que tenga,
necesita en la vida completarse como humano, para que sus
obras tengan, a su vez, el sello
ntegro de la personalidad.
unidad de zP

empe en rgresar al terruo.

El lo deca en sus cartas a sus
deudos queridos: Otra de las
causas para que regrese a Honduras es importantsima, pues
est en relacin con mis problemas de Arte: siento necesidad de saturarme del alma de
Honduras: de sus montaas, de
sus rboles, de sus piedras, etc.
En este sentido tengo grandes
proyectos realizables.

Y Pablo Zelaya Sierra, u n

da de tantos, se dirigi a uno
de los puertos de Espaa; tom

de posar sus pies en el suelo

nativo dejado varios aos atrs
seducido por los sueos de llegar a ser bombre de indiscutible valer, como logr serlo.
Pablo Zelaya Sierra desembarc en Puerto Corts en los primeros das del mes de octubre
de 1932. Nadie fue a recibirlo,
a darle el abrazo de bienvenida, porque sus glorias no eran
para despertar la codicia de
nadie. El lo saba y por eso se
abstuvo de avisar su prxima
llegada. En Puerto Corts tom
el tren que lo condujo basta
Potrerillos, de donde continu
luego, en carro, su viaje bacia
Tegucigalpa.

pasaje en u n barco; cruz el

soberbio Atlntico, como cuando joven y soador se alejaba

Nuestro encuentro
Y nuestro clido abrazo

de su patria muy amada, toc

en el puerto de Nueva York, ya

En la ciudad de Comaya-

en la costa de nuestra Amri-

gua en donde me encontraba

ca; y desde all, en otro barco,

desempeando el cargo de Di-

se dirigi a Honduras, ansioso

r e c t o r del I n s t i t u t o Len
Alvarado, tuve el gratsimo

- Eb!, no me conoce?
- iDisclpeme ustiec: , .
tamente, no le reconozco!, ic
respond.
- Soy Pablo Zelaya, bombre... ven a mis brazos!
Y nos estrechamos c o n
efusin, sinceridad y prolongadamente, con el hondo palpitar de nuestros corazones.
No le reconoc al i n s t a n t e ,
como dije; por la sorpresa y
porque nos separamos cuando
l era todava muy jov^'en, delgado y de mediana estatura. Se
me presentaba robusto y espigado, elegante de cuerpo y muy
fino en sus maneras.
- En el camino supe que te
encontrabas aqu -expuso- y me
promet no pasar de la ciudad
sin tener el placer de abrazarte despus de tan largos aos
de no vernos. Eres el primer
amigo de infancia que encuentro a m i paso al regresar a Honduras; eres el dueo de las p r i micias de mis clidos afectos.

placer de la primera enrevlsPablo Zelaya Sierra en E u r o p a

, ta, despus de ms de diez y

seis aos de no vernos, con

Nuestro cambio
de impresloB.es

Pablo Zelaya Sierra. Fue el da

15 de octubre de 1932, entre

N u e s t r a pltica fue con-

dos y tres de la tarde -bien lo

forme lo permita el tiempo.

recuerdo. Me encontraba en la

Hablamos, sobre todo, de lo

Direccin del Establecinuento

ms interesante al futuro de

atendiendo mis deberes de

nuestra patria, de quien tene-

jefe, cuando, sin prembulo

mos el concepto muy claro y

alguno, entr a la oficina y me

entraado de ser verdaderos

salud sonriente y amable. Al

hijos de ella. Hablamos como

verle, me puse de pie y lo reci-

ciudadanos, como soadores,

b cortsmente. Por lo inespe-

como ilusos... Yo tena ms de

rado de su presencia no le re-

un ao de haber regresado a

conoc. Pablo not que le des-

radicarme, despus de larga

conoca, por lo que me pregun-

ausencia al pas. Honduras se

t siempre sonriente:

encontraba agitada por la poli-

tica con la proximidad de las

elecciones de autoridades supremas. Haca poco tiempo
que haba terminado la ltima
revuelta intestina acaudillada
por el Gral. Gregorio Perrera.
MI actitud de ciudadano, de
Maestro y de Director de u n
centro de enseanza secundaria, fue la de sostener la paz en
el pueblo, labor iniciada desde
1924, en la ciudad de Guatemala, desde las columnas del peridico Diario Nuevo.

do por las muchas

Del
I n s t i t u t o Len
Alvarado conduje a Pablo a la
casa que yo habitaba para que
conociese a m i familia y que
sta le conociese a l. Hablamos de los seres queridos para
l dejados en Madrid, mientras
se arreglaba en su patria y poda traerla a su lado... Ese mismo da, cerca de las cuatro de
la tarde, prosigui su viaje a
Tegucigalpa, a donde arrib,
posiblemente, en las primeras
horas de la noche.

bondureos.

impresiones

que he recibido a mi legada a

esta querida

tierra.

Yo espero

que esta cierta pereza sea temporal y dentro de o que permitan nuestras respectivas

ocupa-

ciones nos pondremos

siempre

al habla

que nuestros espritus

lo necesiten.
estamos

Yo s que t y yo

unidos por

corrientes

espirituales

que quiz vayan a

un mismo

cauce.

Te felicito por tu obra de

paz y de concordia

Pocos das despus recib

su expresiva carta escrita de su
puo, la carta que conservo
como valioso recuerdo, la quedice:

esos

T eres uno de

forjadores

Honduras,

entre los

de la

porque

la

nueva
actual

deja mucho que desear. Slo la

esperanza

en la paz me alien-

ta, porque, con ello,

todo.

en Sahanagrande.
luda

tendremos

Espero tus rdenes aqu

Pap te sa-

cariosamente

agradecido

y muy

por el telegrama en

que le avisabas mi llegada.

Mi saludo a tu seora y caricias a tus nios y un apretn
de manos de tu amigo.

todo distinto al nuestro, en el

que cultiv no slo su vocacin
innata de artista, sino que tambin sus sentimientos y se forj proyectos a realizar para dar
renombre y glora a su patria.
Ante este vaco encontrado en
su patria..., vaco que slo sienten los bondureos que ban
estado fuera de Honduras y
que regresan a ella con el nico deseo de servirla con abnegacin y de engrandecerla libre
de pasiones p a r t i d i s t a s ; ese
vaco impresion tanto, tanto
a Pablo Zelaya Sierra, que su
delicadsimo espritu no pudo
resistir la r u d a realidad del
ambiente, y su vida, por todos
conceptos valiosa, fue abatida
inclemente el 6 de marzo de
1933, cuando apenas contaba
con 36 aos de edad, pletrico
de ilusiones y de anhelos para
contribuir m u y noblemente a
hacer el nombre de Honduras
ms conocido y recordado entre los pueblos cultos de la tierra.

Pablo.
P.D. Te suplico saludes en
mi nombre

a los

profesores

compaeros de Colegio.

Veinte aos van transcurridos desde el fallecimiento de

Sahanagrande, 11 de oc-

del

tubre de 1932.

Pablo Zelaya Sierra.

Durante

este tiempo se le rindi, en los

Profesor

don

Jos

V.

Vsquez,
Comayagua.

Querido Jos:

E l espritu sensible de Pa-

das del 2 al 15 de febrero de

blo Zelaya Sierra, como es de

1935, el primer homenaje por

suponer y como l confesaba

el grupo que entonces se orga-

en su carta transcrita, estaba

niz con tal f i n , cuyo nombre

como aturdido. Ese a t u r d i -

era el del inmortal artista. Du-

miento se justifica si se toma

rante ese homenaje se inaugu-

en cuenta su espritu tan deli-

r en el Cementerio General de

no te haya escrito; pero no ha

cado, sometido por varios aos

Tegucigalpa, el monumento de

podido ser, estoy como

a pulimento en ambiente en u n

mrmol de su consagracin.

T sabrs disculparme que

aturdi-

Por medio de una exposicin que dur del 3 al 15 del

citado mes de febrero, se dio a
conocer a los hondurenos la
obra pictrica del artista. Se
hicieron honras fnebres en la
Catedral Metropolitana y hubo
discursos, himnos y recitaciones en su memoria.

sentante de la cultura artstica

con el propsito de reintegrar

del pas.

se completamente a ella?.

La gestin del mencionado

grupo estaba encaminada a la

Pablo Zelaya Sierra, nues-

Pictricas en Honduras; a que

el Supremo Poder Ejecutivo

tro excelso artista, permanece

comprase, en su legtimo valor,

en nosotros, sus compatriotas

las obras de nuestro ilustre

casi olvidado, mientras en tie

compatriota, ya que el Museo

rras lejanas, en donde corazo

que se inaugurase con sus

nes sensibles y espritus selec

obras, llevar el nombre de Pa-

tos lo conocieron y adrrraron

blo Zelaya Sierra.

han llorado y lloran su muer-

El propsito de la Asocia-

Arte.

ConcMsin

fundacin del Museo de Artes

te.
Y en esta misma tierra,

cin de Mujeres Amigas del

Arte, era por todos conceptos

cuna y tumba de nuestro Pablo

E n el mes de junio del ao

plausible y como ellas dicen

Zelaya Sierra, lloran tambin su

de 1951 la Asociacin de Mu-

tenda a ser acto de merecida

ausencia eterna sus familiares

jeres Amigas del Arte, existen-

justicia a aquel exponente del

queridos, en particular la seo-

te en la ciudad de Tegucigalpa,

Arte.

rita Enriqueta, de edad avanza-

en muy noble esfuerzo de ha-

Ahora, cabe una pregunta:

da, sola y sin recursos, alimentando su vida nicamente con

cer merecida justicia a los Ilus-

En qu forma los bondureos

tres desaparecidos que dejaron

y el Gobierno de Honduras ban

el indeleble recuerdo del her-

en la Patria su ms bella expre-

protegido y protegen a la bo-

mano que es estrella grandio-

sin espiritual, en la expresin

norable viuda doa Filorrosna

sa en las constelaciones de las

del Arte, auspici la campaa

Rodrguez Gallegos y al hijo

Artes que contribuyen a bacer

Pablo Zelaya Sierra, como u n

Pablo que nuestro Inmortal ar-

real la Belleza y la Armona

acto de consideracin al valor

tista dej esperndole en Espa-

entre los humanos; pero que

intrnseco del ms alto repre-

a cuando l vino a su patria

para ella no hay otro lenitivo a

sus

necesidades

de

vida

terrena, que el recuerdo que le

llega de lugares distantes, de
los amigos y admiradores del
genial artista desaparecido, recuerdo que contribuye a que
sea ms sentido el olvido man i f i e s t o proveniente de sus
connacionales.
Trabajo

O
ledo por el autor

en la sesin solemne
da por la Sociedad
amigas
marzo

del Arte,

el 24 de

de 1953 en

homenaje

a la memoria
D e d i c a t o r i a de l a Fotografa q u e aparece en la pgina 36

tista.

celebraMujeres

del excelso

ar-

e ahora en adelan-

cuna de Goethe, cada vez que

singularsimo que admiramos

te n o se puede

con relmpagos siniestros se

y queremos tanto los bondure-

pronunciar

anunciaba una nueva saturnal,

os donde el artista comenz

eran sus lpices lo que Pablo

a estudiar pintura en la Escue-

Sierra sin descubrirse. Este ho-

esconda de la borda con pri-

la de Bellas Artes.

menaje para el cual boy nos

mor. Mientras que el latifundis-

hemos reunido, es representa-

ta y el mercader enterraban su

de tal manera que, a Iniciativa

tivo de la imperecedera grati-

oro. La seal era inconfundi-

de u n bravo grupo de compa-

tud de Honduras que, de ma-

ble. Esos lpices, ms tarde,

eros, tambin artistas, se aus-

nera unnime, consagra al

haban de marcar la lnea-base

pici su v i a j e

hombre que supo ser hondu-

de su legado al arte, su tesoro

I n t e n c i o n a l m e n t e o m i t o los

reo y al artista que supo esr

transformado en lienzos, el

nombres de todos aquellos por

universal, como la orgullosa

pendn de su reclamo a la i n -

cuya intervencin oportuna y

contribucin de nuestras tie-

mortalidad.

valiosa, tanto en Costa Rica

el

nombre de Zelaya

rras feraces al mundo del arte.

Sencillos campesinos,

Se revel espiritualmente

a E ur opa.

como en Honduras, Zelaya Sie-

hospitalarias campesinas; be-

rra logr al f i n pisar tierras de

mente para los amplios y pro-

llos pinares, verdes sabanetas,

Espaa. Debe bastarles la re-

metedores mrgenes del por-

montaas abruptas, arroyos de

compensa y la satisfaccin de

venir, u n estudio biogrfico

aguas murmuradoras... He

los gentiles hombres -a lo Con-

ms completo de la personali-

aqu lo que rode durante los

de-Duque de Olivares, a lo Fe-

dad de Pablo Zelaya Sierra.

p r i m e r o s aos, el paisaje

derico Guillermo I de Prusia-de

Para los momentos solemnes

eglgico de Ojojona que pinta

haber contribuido a merecer

de esta apoteosis baste que os

con maestra u n connotado

para sus blasones interiores el

bable, a grandes pinceladas, del

. panegirista de Zelaya Sierra. Ya

ttulo de nobleza de ciudada-

hombre y del artista que se

en la ciudad, el Mentor acogi

nos del mundo del arte, el ho-

malograron para la Patria.

al

nor de haber apoyado a u n ar-

Dejo reservado interior-

adolescente

y d i o al

Son los ms pequeos ras-

normalista sin beca y sin fon-

gos los que definen a los hom-

dos, el pan del espritu -del cual

bres. Es por eso que la pose

fue siempre prdigo el Mentor-

je a Espaa ya Pablo Zelaya

estudiada y convencional debe

y el calor de su humanitario

haba escrito Tres cosas me

rechazarse: en esta ltima el

corazn.

d o m i n a n : a m o r a l a Patria,

instinto y la espontaneidad ban

Es el maestro Zelaya Sierra

O
i!

OI
u
V

tista.
Tres aos antes de su via-

amor a la familia, amor al arte...

quedado supeditados al razo-

el que se desvanece de Hondu-

La inclinacin de m i alma es la

namiento que, como es natu-

ras para aparecer en Nicoya.

belleza... He llegado basta el

ral, es menos sincero. Cuando

Para aquellos a quienes no sea

sacrificio de los seres ms que-

nio en su nativo pueblo de

todava lo suficientemente elo-

ridos... Con humilde esfuerzo

Ojojona, lugar a donde espero

cuente este homenaje, que val-

contribuyo al Ideal centroame-

ms tarde se harn las devotas

ga m i palabra que boy repite el

ricano: la Unin.... Muerto a

peregrinaciones al igual de las

eco de la recepcin que en Cos-

los treinta y siete aos la ideo-

que hoy se hacen a Weimar,

ta Rica tuvo. Fue en ese pas

loga de Pablo Zelaya no haba

-El"

cambiado. S regreso a Honduras, a su hogar, despus de

u n largo peregrinar que lo llev a exhibir sus cuadros basta
el LouvTe, prueba lo primero; y
lo confirma su vida una vez
ms en tierras de Hibueras. Su
plan para la creacin de la Escuela Nacional de Bellas Artes
prueba y confirma lo ltimo.
Sin saberlo, planteaba ya las
bases del edificio que, sin la
prestancia de su produccin
pictrica, sera hoy de vaca
iniciacin.
E n Espaa, el horizonte de
Zelaya Sierra se ampli con
amplitudes que iban ms all
de su ambicioso ensueo. En
gran parte, sirvi su personalidad para que muy pronto se
abriera paso. As recibi su
preparacin artstica en la Academia de San Fernando, teniendo como maestros a pintores
eminentes cuyos nombres, a
manera de u n conjuro, abren a
nuestros ojos maravillosas vistas en donde impera ia belleza
y el arte puro y simple.
Son estos mismos h o m bres -los que alentaron la visin
celestial del artista de la pennsula- los que ms tarde, espontneamente, suscribieron el
Memorial que rubrica su mrito, memorial que apadrina con
loores la adquisicin p o r el
Gobierno de Honduras de las
ms importantes obras del genial artista y, por la parte material i m p l o r a la proteccin
para la viuda e hijo nico del
pintor, proteccin que el Estado generosamente no neg y ha
cumplido, quedando solamen-

te por llenarse la conservacin

timo se cumple y se cumple

de su legado artstico.

estrictamente. Los que a ella se

Uno de los ms puros va-

han dedicado confiesan que

lores del arte americano con-

esa pesada y obligatoria carga

temporneo es la calificacin

tiene por f i n desalentar y des-

que para Zelaya Sierra tienen

animar a los que en realidad no

u n Vsquez Daz, u n Rafael

nacieron artistas y no ban de

Altamira, u n Manuel Menndez

serlo nunca. De ah que Zelaya

y una plyade ilustre de valo-

Sierra, confrontado con las ta-

res hispanos. Tengo, para m,

reas

comprobada la creencia de que

remotidades de Ojojona, vio en

que am desde las

cuando algn pas trata de ro-

ella la oportunidad de desarro-

bar para s todo o parte del

llar su enorme talento y su i m -

mrito de la personalidad de

perturbable vocacin: estudi

u n h o m b r e , esa tendencia

todas las escuelas, se profun-

egosta manifiesta claramente

diz en todas las tendencias,

y comprueba el genio de tal

materializ en dibujos y lien-

personalidad. Los seores del

zos innmeros el desenvolvi-

Memorial, a pesar de su eviden-

miento de su completa educa-

te altruismo, no dejan escapar

cin artstica.

la mencin que a ellos honra y

a n o s o t r o s halaga: Pablo

As es como el artista-hombre, metdico -consciente tan-

Zelaya artsticamente se form

to como artista que como hom-

en Espaa...

bre- nos da hoy la oportunidad,

Nuestro desarrollo culmral

ha sido lento y raqutico debi-

para los que en nosotros nusmos o en nuestros herederos

do a innumerables factores que

sintamos palpitar la divina lla-

no son del caso en estos mo-

ma que hizo inmortales a Mi-

mentos. Sin embargo, soy de

g u e l A n g e l y a Rafael,

los que creo que gradualmen-

Gainsborougb y a Rembrandt,

te vamos entrando al camino

de que podamos absorber en

de los pueblos austeros y sa-

casa y en su obra, conocimien-

bios y que, como primer lec-

tos sobre arte del que antes es-

cin, hemos aprendido a apro-

tbamos obligados a privarnos

vechar las oportunidades. Hoy

por imposibilidad geogrfica a

se nos presenta una extraordi-

menos que la Dama Fortuna o

naria: el temperamento met-

el padrino magnnimo que he-

dico y la mente gil pero repo-

mos teido los bondureos, el

sada de Zelaya Sierra debemos

Estado, nos permitiera el cos-

que hiciera sus estudios y

to de una educacin en Acade-

aprendiera el arte pictrico por

mias de Bellas Artes, el lujo de

alfabeto como deben hacerse

una permanencia larga en Eu-

todos los estudios, desde el

ropa.

principio.

Hecha una vez por enten-

En pintura tal vez ms que

didos la clasificacin de la obra

en otras formas del arte, lo l-

completa de Zelaya Sierra, po-

demos los hondurenos dar u n

empuje significativo y meritorio a la base para nuestra redencin cultural fundando el
primer museo, de pintura de la
Repblica. En ese museo que
debe llevar el nombre de Pablo
Zelaya, tendran cabida los trabajos de todos los artistas, vivos y desaparecidos, en exposicin permanente. En l podra
tener cabida tambin nuestra
primera academia de pintura o
de Bellas Artes.
Sera con la fundacin de
tal obra, se fijaran definitivamente y para siempre dos conceptos: primero, que en realidad los hondurenos comenzamos a preocuparnos por la belleza; y, segundo, que en realidad somos sinceros en la glorificacin de nuestro artista
mximo. Ambas cosas son de
un significado trascendental:
dice la fbula centroamericana
que el costarricense odia la
guerra porque teme la destruccin de su Teatro Nacional.
Alguien ba ido ms lejos: Costa Rica, dice, ba sido creada alrededor de su Teatro Nacional.
La primera expresin es una
mofa. La segunda declaracin
es emblemtica. En la primera
grita la barbarie que todava
cree que la virtud del valor consiste en matar y en hacerse
matar. En la segunda habla
Grecia y Roma, y el Renacimiento y la Civizacin, lo nico que
hace habitable nuestro mundo,
digno de que en l se viva.
Por si queda alguna duda
acerca de su genio artstico,
reflejado en sus cuadros, Pablo

Zelaya Sierra deja tambin una

especie de testamento que encierra, por decirlo as, su profesin de fe de artista, el resumen de la reaccin emocional
que en l tuvo su escuela, su
aprendizaje todo, su paso por
Madrid y Pars. El impresionismo -revelado por los pinceles maestros de Manet, de
Degas, de Monet y de Sisley- lo
influencian y es posible que as,
el estudio de la naturaleza en
todas las cosas de la vida, le
hayan inspirado para ofrecer
sus celebrados paisajes de
Cuenca y de Toledo. Igual que
otros, opina Zelaya Sierra que
la i n f l u e n c i a de la escuela
impresionista vino de Espaa,
que sus enseanzas se originan
en el estudio de los cuadros de
Velsquez y de Goya. En efecto, de estos ltimos viene el
soplo extraordinario que inspira a Ingres para su Odalisca
y La sourse; a Eduardo Manet
para su Olimpia.
El desarrollo de la pintura,
desde la academia -pasando
p o r el i m p r e s i o n i s m o , el
cubismo y el post-cubismo- tiene cabida en la obra que nos
ba dejado Zelaya Sierra, brevemente explicada en esa admirable exposicin que se hall
entre sus papeles y que define,
una por una. con certera precisin a la primera, o sea la academia, como la aberracin al
concepto fotogrfico del arte
lo
segundo,
o sea el
impresionismo, como el estudio de la naturaleza el tercero, llegada la renovacin y la
evolucin, el cubismo, la con-

cepcin de que un cuadro

es u n objeto y no una vertana sobre u n escenario; y,
finalmente, el u l t r a c u b i s m o
que, abstractamente intenta
formar u n a obra eurtmica,
i n d a g a n d o l a s leyes de l a
ptica y la teora del color, lo
cual, segn Zelaya Sierra, no
es u n obstculo para el mantenimiento de lo fundamental en
la pintura, la calidad de las materias, la g e n u l n i d a d de la
obra.
Habr que examinar la
obra c o m p l e t a del maestro
para descubrir las tendencias
de cada una de las escuelas por
las cuales ha evolucionado y se
ba renovado la pintura. Y esto,
precisamente, es lo que l aconseja como las bases primordiales de una moderna escuela de
Bellas Artes, donde los alumnos estudien los grandes principios de la tradicin, en forma viva.
Condenado a morir joven,

como los Dioses y sabindolo o con esa profunda intuicin

de los espritus superiores,
Zelaya Sierra hizo su regreso a
Honduras.

De nuevo pusi-

ronse en movimiento los hombres comprensivos.

El mima-

do de artistas, admirado por

personalidades de la Pennsula vena de c u m p l i r con una
misin como hondureo: con
celo y devocin patritica el
artista haba servido por largos
meses a su pas colaborando en
la legalizacin de los documentos que, desenterrados de los
archivos de Espaa, vendran a
reforzar la tesis de Honduras

en u n viejo p r o b l e m a lim-

Y luego muere. De no ha-

suena a una repeticin con va-

ber venido la muerte detrs,

riaciones, de las palabras del

Zelaya Sierra habra abierto la

Mrtir de 1842: Excito a la j u -

na a la Patria. En Espaa baba

brecha, iniciando la obra de

ventud a seguir m i ejemplo...

trofe.
Terminada su labor, retorarraigado sus vnculos hogare-

nuestra redencin artstica, tan

os, casado con una peninsu-

indispensable como inaplaza-

Sierra- es u n refugio contra la

lar, dando al mundo unbljo. Su

ble. Como maestro que era,

crudeza de la vida.

visin al regreso est conden-

Zelaya Sierra habla claro y sen-

sada en los breves prrafos de

satamente: cita a Emerson y

la segunda parte de su escrito

agrega: La educacin debe dar

en que, metdica y concienzu-

a los jvenes preocupaciones,

damente, expone el plan si

nuevas posibilidades para su

cA R.C. d i : ' r e g u c i g a i p a

existe el propsito de iniciar

ansioso yo personal. Esto me

K o v i s i a H o n d u r a s Rotara

actividades artsticas.

parece haberlo odo antes. Me

No,57, Tegucigalpa. d i c i e m b r e de 047

El arte -termina Zelaya

Deba de ser su epitafio.

La ltima f o t o g r a fa d e P a b l o Selaya
S i e r r a e n Espaa.

2^

apturar la Imagen

je: a veces cuando hablaba su

la capital con u n compaero a

de Pablo Zelaya Sie-

mirada se llenaba de verde,

presentarse, tmido y despro-

rra me ser difcil,

dejaba clara y firme su propia

visto de todo, a que lo acepten

y siempre me resul-

identidad.

como sirviente en la Escuela

tar pobre por la emocin que

La alegra del retorno a la

Normal, de inmediato es acep-

patria fue efmera, luego em-

tado, pero sus compaeros, al

con precisin lo que fue su

pez su calvario, lo que signi-

ver su actitud, se prorratean

vida, su obra, su personalidad.

ficaba para un hombre como l,

para costearle su ingreso, pero

tocar puertas, hablar de su pro-

luego el Director le consigue su

pasar al papel lo ms fielmen-

blema, de la inmediata necesi-

beca completa con la que llega

te que pueda al Pablo Zelaya

dad que tena, de su pobreza y

a obtener el ttulo de Maestro.

Sierra que yo conoc desde su

encontrar odos sordos por to-

Pero su ambicin no llegaba

llegada basta el da de su muer-

das partes, nadie recordaba el

basta ah; luego parte a Costa

te. Muerte que toda m i vida ia

ofrecimiento que le haban he-

Rica en donde trabaja basta

encontrar injusta e inmereci-

cho, y as uno y otro da, hasta

poderse trasladar a Europa.

da, y ayer como hoy pregimta-

que lleg a la desesperacin y

r una y otra vez Por qu? Por

a tomar una resolucin deses-

que la crtica establezca al ana-

qu, gran Dios? Por qu? Por

perada.

lizar a Pablo Zelaya Sierra, por

me embarga al querer relatar

Pero tratar de recordar y

qu? Pablo era un hombre sen-

Un da lleg y me dijo:

Sea cual fuere el balance

el valor esttico de su obra tendrn forzosamente que recono-

cillo, dulce e introvertido, pero

Voy a comerciar con granos,

clido y expresivo en sus afec-

los voy a comprar y revender.

cer el primersimo lugar que l

tos, jams una palabra ms n i

En eso estaba cuando en una

y su pintura representan y si-

una palabra menos, discreto

de sus idas se encontr con u n

guen representando en el arte

basta el estoicismo, jams se

enfrentamlento de machete en

pictrico.

quejaba.

donde volaban las cabezas, fue

Se quedaba sentado horas

tal el impacto que le produjo

Recordando a Pablo he
comprendido de una vez para

y horas en la sala de m i casa, a

que quiso pintarlo, como testi-

siempre que la Patria, no es sim-

veces Interrumpa su silencio

monio de la barbarie, pero este

plemente el lugar en que he-

para relatarme con voz pausa-

fue el principio del fin, a los

mos nacido, sino aqul que es-

da pasajes de su vida, pero lue-

pocos das el derrame, la ago-

cojamos para morir.

go volva a encerrarse en s

na y la muerte.

mismo, era de una autenticidad

Das en el hospital con la

que sobrecoga, tena miedo de

incomparable

hablar de s mismo y desenga-

Agurcia velndolo, pero nada

ado nunca dej desatar su

baba que bacer, era u n caso

furia.

perdido.

Para seguir contando lo

Noviembre de 1932

Mercedes

La vida de Pablo Zelaya Sie-

R e v i s t a de A r t e , Galera E s t u d i o 5, n-

rra es una desesperada lucha

mero i

meterme hueso a hueso en la

por vencer: de nio, de un pue-

T e g u c i g a l p a , D.C., Enero y f e b r e r o de

interminable selva de su paisa-

blo entonces lejano, se viene a

1984

que tengo que contar, debo

t
U
V

para la ascensin, surge de s-

ro de que llevaba en su mundo

bito el milagro de la voluntad,

interior el inapreciable tesoro

que no cede a los embates de

de su propia Inquietud prome-

la suerte... Su caminata por tie-

tedora...!
Se supo luego que Pablo

rras bondureas fue larga e

inquietadora, como grande y

Zelaya Sierra -un maestro de

concentrado era su anhelo de

escuela de nacionabdad hondu-

Patria

acercarse ms y ms a aquel

rea- acababa de llegar a la ciu-

hospitalaria- lo

horizonte que bien pudo ima-

dad. Corra el ao de 1918. En

onduras
amada

-su

ginar lmpido y luminoso, di-

poco tiempo, el f u t u r o gran

all de sus fronteras, la maa-

bujndose tras las acuarelas de

pintor de Honduras, se dio a

na del 13 de febrero de 1916.

las montaas y los cerros y so-

q u e r e r en la b e l l a c a p i t a l

Llevaba junto a su corazn u n

bre el mar ocano que condu-

Josefina.

noble ttulo, el de Maestro de

ce al \1ejo mundo, donde flo-

apostolado prendi en el alma

Instruccin Primaria, y, ade-

rece eternamente el arte para

de los nios como llama fami-

ms, en su espritu, una ansie-

gozo eterno del bombre.

liar y orientadora... Pero en

vi p a r t i r ms

Otra vez su noble

San Jos de Costa Rica fue

Zelaya Sierra otra personalidad

vocacin por los senderos ra-

la escala principal de su \aaje,

pugnaba por hacerse visible.

dad suprema: la de orientar su

ramente hollados por los hom-

que habra de llevarlo, cuatro

En su patria baba reconocido

bres, y que conducen a la meta

aos ms tarde, al otro Conti-

ya la misma voz, la nsma ar-

prodigiosa del arte, no sin an-

nente. Antes baba ejercido su

mona de su sentinento, pero

tes haber dejado tras s la blan-

magisterio y dado clases de di-

su ideal necesitaba de otro

ca flor de la iniciacin prendi-

bujo en Nicaragua y en las ca-

ambiente para desenvolverse

da en el ambiente como una

beceras de las pro\4ncias cos-

libre de incomprensiones y de

seal del que emprende la mar-

tarricenses

cha en busca de u n secreto que

Guanacaste, donde copia los

ahora mejores oportunidades

se presiente cercano y genero-

crepsculos nicoyanos, los

para dar curso a sus aspiracio-

so, pues para eso est el gran

repastos con sus vacadas y sus

nes. Ah estaba ia Escuela de

ideal azul de disipar las som-

tpicos llaneros, el Cementerio

Bellas Artes atrayndole de

bras, quebrantar obstculos y

que est entre el bosque y las

manera constante.

abrir caminos de l u z en las

minas antiguas y evocadoras

que sus puertas le franquearon

noches sin estrellas...

del Castillo Viejo!. A la pa-

el paso, su personalidad arts-

de Heredla

sombras... San Jos le ofreca

Una vez

tria de Rubn Daro haba lle-

tica bail complacencias nti-

ci la moderna fuga de los a\1o-

gado con seis centavos en el

mas al entregarse de lleno a las

nes que se beben distancias en

bolsilloZ; pero cmo cunde la

disciplinas acadmicas. Estu-

las mesas del t i e m p o - fue

simpata cuando se est segu-

dia ao y medio en la Escuela

Su recorrido -que no cono-

agotador, hiriente... Seguramente no tard en familiarizar-

De u n a c a r t a d i r i g i d a p o r el pin-

se con las asperezas del cami-

De un articulo publicado en la

tor a su hennana Enriqueta,

no, pues cuando se llevan alas

revista costarricense
T o m o f , N o . 4, 1922,

desde Nicoya (Costa Rica), con

fecha 9 de agosto d e 1 9 1 6 .

'eSpanj".

SI

de Bellas Artes, trabaja luego

como Profesor de dibujo en la
Escuela Normal; sus lecciones
no se limitan a la bora de clase, forma u n club de dibujo, a
donde concurren alumnos y
personas de la ciudad. Es entonces cuando pinta retratos al
leo, hace estudios de colorido; unos turistas que llegan a
su clase le ofrecen basta $100
(cien dlares) por u n cuadro al
leo3.
Se comprendi as que
Zelaya Sierra amaba el estudio,
posea aptitudes nada comunes
y que stas eran dignas de todo
estmulo y simpata. Intelectuales y artistas ticos, lo mismo que hombres de influencia
social y poltica de Costa Rica,
integraron u n movimiento encaminado a gestionar ante el
Gobierno de Honduras el otorgamiento de una beca para que
Zelaya Sierra pudiera continuar
sus estudios en Europa. Sus
gestiones, que no pudieron ser
ms c o r d i a l e s , j u s t a s y
admirativas, fueron atendidas
al fin. Y ei hondureo que en
1918 y a la edad de 22 aos
haba llegado a Costa Rica iluminado p o r un bello ideal, parta el 12 de septiembre de 1920
rumbo a la capital de Espaa.
En Madrid, la Real Academia de
Bellas Artes de San Fernando
contara dentro de poco con u n
nuevo alumno que baba ganado por sus propos mritos tan
sealado privilegio.

Cuando todava las voces

de aliento de amigos y admiradores suyos persistan agradablemente en sus odos; cuando en la lejana que media entre el puerto y la nave, la percepcin de los blancos pauelos de la emocin recproca estaba an latente y ondulante
como el mar que cruzaba,
Zelaya Sierra escribe estando
en la regin atlntica frente a
las costas de Venezuela: Probablemente maana domingo
llegaremos a Curazao, una isla
que pertenece a Holanda; de
ah pasaremos a Puerto Caballo, sitio histrico que tiene u n
clebre castillo, cuyas gigantescas paredes llenaron m i mente
de fantsticas visiones, porque
cuando nio era una de las cosas que ms me gustaba dibuj a r copindolo del l i b r o de
Apleton. Ahora ba querido la
dicha que lo pinte del nalural4.
Ya en Espaa, Zelaya Sie-

los grados de identificacin y

comprensin de que est animada la verdadera creacin artstica, si es que as ba de llamarse el resultado de esa aptitud o de ese raro don de saber
encontrar, entre los elementos
puramente objetivos, tangibles
o risibles que ofrecen los seres y las cosas, aquellos que corresponden al propio mundo
emocional del artista, a su propia ejecutoria analizadora, a su
propia sensibilidad.
Pero qu difcil, qu dolorosa, qu irrefrenable es esa
labor de compenetracin, de
intuicin y de expresividad de
que se vale el artista para identificarse

con su propia obra,

no obstante que, desde el punto de rista suyo, sta no ba de

ser nunca perfecta, puesto que
su p r o f u n d a i n c o n f o r m i d a d
frente a la nsma ser siempre
en l u n mril supremo de sinceridad, de pasin, de lucha y
de sinceridad, de pasin, de

rra encontrara la temtica que

lucha y de comprensin huma-

habra de interesarle apasiona-

na!

- damente. La tierra de Goya, de

El mismo Zelaya Sierra d i -

Velsquez y de otros grandes

ra dos aos despus de haber

Maestros le deparara esa dicha

llegado a Espaa: Desde lue-

por la cual suspiraba, y que no

go yo deseo estar en Europa el

era otra cosas que el anhelo de

mayor nmero de aos que

plasmar las infinitas expresio-

pueda; m i aspiracin es llegar

nes de la naturaleza y de lo

a ser u n verdadero pintor. Po-

humano, no copindolo de u n

dra darme por satisfecho con

modo servil e intrascendente,

lo que s; puedo pintar lo que

sino interpretndolas de cerca,

me d la gana, como lo hara

entraablemente, como el que

cualquier pintor que haya es-

sabe que slo as son posibles

tudiado, pero m Ideal va ms

mi rida tengo que sufrir m u -

all. S que con este plan de

Revi.sta GSpari" dei a r t i c u l o c i tado"

De una carta tUrigida pOE' Zelaya

Sierra a s u lcrmana E n r i q u e t a ,
c o n fecha 25 de s e p t i e m b r e de
1920.

cho, pero no importa; el verdadero artista es u n mrtir. Yo

pinto las cosas ms sencillas de

la vida, quiz sea lo ms difcil; me interesan los paisajes, a
veces nada ms que unos troncos de rboles, algunas piedras.
La pintura, como todas las cosas de la vida, ba cambiado por
completo. En estos tiempos,
todos debemos realizar una
labor que responda, que armonice con los ideales universales 5.
Compenetrado de ese ideal
altamente bumano, profundamente esttico, Zelaya Sierra
tuvo que luchar como ninguno
para dar forma y expresin a
sus tendencias artsticas. Esta
lucha se hizo en l ms intensa, ms dolorosa cuando tuvo
que hacer frente a una angustiosa situacin: apenas seis
meses dur el goce de su beca
en una de las Academias ms
famosas del mundo. (Qu importaba ima vida consagrada al
arte cuando aqu en Honduras
la guerra civil, el desbarajuste
econmico, la ambicin y el
odio partidista echaban por tle-
rra los ms caros intereses de
la Patria! Aquel pasado sangriento en que se incubaran las
ms tenebrosas incomprensiones y los ms crueles designios fratricidas, alcanz tambin al que se vea as abandonado en el extranjero por u n
Gobierno que se haba compro-

que bien se lo mereca. Algunos aos de estudio, de trabajo constante, de capacitacin

en el difcil arte pictrico (y en
todo esto la urgencia del rivir
prosaico y material rondndole sus escasas posibilidades
econmicas), le dieron esa aptitud, esa amplitud sin la cual
se hubiera conformado con lo
que saba, Zelaya Sierra pinta, pinta y pinta ms, como que
sabe que slo as podr encontrarse a s mismo, que slo as
podr aprisionar el sentido de
la belleza y los secretos de la
naturaleza. Madrid, si no le
cansa o le aburre, le indica el
camino, que lleva a otras regiones de la Espaa inmortal. Visita, entre otras poblaciones
espaolas, la ciudad de Toledo
(calificada por Gregorio
Maran como el smbolo de
todos ls retazos pintorescos
y gloriosos con que est urdida la gran capa tendida al sol,
que es la Pennsula Ibrica);
Extremadura y Cuenca; Avila,
la nica, all donde el glorioso
novelista y poeta argentino
Enrique barreta encontr el
ms puro y el ms constante
de sus amores -la misma Avilala Ciudad de los Santos y los
Caballeros cuyas murallas de
piedra y de luna supieron de
las frases galantes y de las ternuras de siempre del autor de
La Glora de don Ramiro.

Prrafos de u n a c a r t a d i r i g i d a
p o r Zelaya Sierra a s u h e r m a n a
E n r i q u e t a , r e s i d e n t e en Tegucigalpa, c a p i t a l d e H o n d u r a s , desde M a d r i d , c o n fecha 2 7 de feb r e r o de 1 9 2 2 .

dades a s u tcnica, nuevo

rumbo a sus conocimientos.
Haba a p r e n d i d o m u c h o de
sus grandes maestros espaoles Daniel Vsquez Daz y Manuel Benedto, pero el arte -su
arte-

(que

pudo

darle

inconformidades profundas,
que sin ellas no existiera el verdadero artista), le dio seguramente conciencia de su valer
como aprisionador de nuevas
formas y expresiones, importndole poco que stas no fueran favorecidas p o r el visto
bueno del academicismo o la
rutina... Esta ntima rebelda,
este Inquietante anhelo, este
desusado esfuerzo prendido
en su sangre y en su espritu,
fueron quizs lo que llevaron
al artista a plasmar en telas
vidas de realidades y de sueos, formas y sentidos tocados
de vacilaciones e inconsistencias; pero no fueron stas
las que, u n a vez i n t u i d a s o
vueltas al revs, habran de
dar al pintor nuevos motivos
para f o r t a l e c e r , d e p u r a r y
enaltecer s u tcnica y su
expresividad?
Al f i n la crtica hubo de
ocuparse de la personalidad y
la obra de Pablo Zelaya Sierra.
Prestigiosos crticos europeos
y americanos, entre otros Gil
Fillol, Len Pacheco, Juan de

metido a ayudarlo en la forma

cada vez ms de la Academr^

para imprimir nuevas mcdali

Zelaya Sierra voielve a Mad r i d trayendo en sus lienzos

algunos de esos retazos pintorescos y gloriosos, que no
son slo de Toledo sino de toda
Espaa. El pintor se aparta

Encina, Manuel Abril. Francisco Alcntara, conocen sus cuadros ven en ellos u n esfuerzo de gran vigor pictrico y de
atrevidos efectos plstico-emocionales, aunque por ser pin-

tor de su poca, hijo de una

generacin que ha conocido la
lucha del impresionismo contra la pintura acadmica, que
ha presenciado las desilusiones
del post-impresionismo, y que
asiste con turbadora impaciencia al alumbramiento del nuevo arte, ba de ser, por fuerza,
pintor indeciso, Inquieto, inseguro (G Fillol). Pero este mismo crtico agrega: La inquietud en arte no debe calificarse
de defecto. Es ms bien u n privilegio espiritual que coloca al
artista en trance de todas las
posibilidades.

ro de Madrid, en tales tenden-

grandes maestros del arte cl-

cias (hacia u n arte puramente

sico era parte de su educacin

americano).

esttica, pero se emociona

Porque sus cua-

dros -lo que de l pudimos ver

solamente ante las audacias

en Pars en 1922- tienen toda

vigorosas del Greco, ante el

la fuerza de u n color que l u -

colorido

cha por ser p u r o y perfecto

Ticiano, ante las ideologas

dentro del motivo. Dispensad

puras

sus audacias tcnicas que pue-

Bottlcelli; Lo he odo -dice-

den desconcertar a quienes no

defender con calor a Gaugun,

buscan sino u n arte de fotogra-

declarndose asimismo su dis-

insuperable
complicadas

del
de

fa, de academia, lleno de se-

cpulo.

queddes mitolgicas y de imi-

modernos pintores no se sien-

Y quien entre los

taciones renacentistas. Zelaya

te

Sierra es de los pintores que

imagmatwo, por ese gran rebel-

conocen, por lo menos, los se-

de e i l u m i n a d o p o e t a d e l

cretos anatmicos de un paisa-

simbolismo y del color que en

Habiendo expuesto algunas de sus obras en el Saln de

Exposiciones del Ateneo de
Madrid, en 1932, el peridico
madrileo La Epoca, dice entre otras cosas: El pintor hondureo Pablo Zelaya Sierra ha
llevado al Saln de Exposiciones del Ateneo una coleccin
de obras que denotan una personalidad definida dentro del
simplismo que predomina en
la pintura moderna. Artista de
gran acometividad, no vacila en
los medios para llegar al f i b
propuesto, y de sus obras se
desprende una tcnica inquietante, arrobadora, tal como se
concibe de u n estudio analtico, que quiere i r separando
color y lneas para dar la sensacin de los procedimientos
ahora en boga.

je y de un bombre; pero su es-

la lejana Tabit hall el sosiego

pritu busca esa libertad de

y el motivo que no pudo darle

devenir esttico, en donde

la civilizacin y que, vencido

una

por la miseria y por una de las

Por su parte, el gran crtico h i s p a n o a m e r i c a n o Len

Pacheco, escribe en 1924 desde la Ciudad Luz: El p i n t o r
centroamericano, Pablo Zelaya
Sierra, se orienta desde su reti-

lgica

atormentada

atrado

p o r ese

gran

desintegra las dimensiones de

enfermedades ms crueles,

toda dimensin. Lleg a Euro-

muriera, segn la expresin de

pa creyendo en una pintura

Cossio

acaramelada e intil, y junto a

Prometeo, encadenado alas is-

su ango y maestro Vsquez-

las misteriosas por haber osa-

d e l Pomar,

como

Daz, aprendi las contorsiones

do divmlgar a los hombres su

difciles del cubismo y el ma-

belleza? Admirando tambin

nejo de todas las tcnicas mo-

a Cezanne y a Picasso, Pablo

dernas, modernsimas, imposi-

Zelaya Sierra aprendi a amar

bles de explicar si no es a los

el arte armnico atmque des-

snobs del arte, puesto que el

pr ovis to de imaginacin del

arte va siendo una sensacin a

solitario maestro de Aix y el

la que se llega por el refina-

revolucionarsmo pictrico del

miento del espritu o por la

genial malagueo. Baste decir

novedad de la moda. Zelaya Sie-

que la era pcassiana cubista

rra est entre los primeros,

entusiasm tanto a nuestro

entre aquellos para quienes

pintor, que en sus considera-

el espritu es obra de un depu-

ciones sobre esta escuela, se

rarse, ante todas las visiones

pronuncia -en la ltima etapa

complicadas del mundo.

de su vida artstca-como u n

Era tanta su sensibilidad,

conv^encldo de las excelencias

tan sinceras e intensas sus de-

del cubismo dentro de las ma-

vociones artsticas, que el mis-

nifestaciones del Arte Nuevo.

mo crtico nos revela cmo el

De u n artculo nuestro p u -

respeto del p i n t o r hacia los

blicado hace algunos meses en

vera del camino, no con esr,

la revista Tegucigalpa, repro-

crtico- haba de merecer ms

ducimos lo siguiente: Debe

tarde honrosas apreciaciones

tristeza casi fsica de los fr^c; -

tomarse en consideracin lo

de los entendidos. Vuelto al

sados,

que sigue: Zelaya Sierra lleg a

pas en 1933, Pablo Zelaya Sie-

inmovilidad de los que se creen

Espaa en 1920. Cuatro aos

rra traa en sus lienzos mucho

llegados al pinculo de la fama-

o c o n la soberbia

de su fantasa y de su realismo

sino con ese tremendo dolor de

asimilativo y creador a la vez,

pictricos. Estamos seguros de

no poder seguir adelante y dar-

baban hecho ya de nuestro

que su Inquieta paleta nos re-

se plenamente a la vida y la

pintor una figura de singular

servaba lo mejor de su plsti-

belleza. Muri en Tegucigal-

prestancia en los dominios de

ca y de su espritu. Honduras -

pa el 6 de marzo de 1933, a la

la pintura. Su integridad arts-

todo u n Continente- le sala al

edad de 37 aos.

tica -que pugnaba por salirse

paso ofrecindole i n f i n i t o s

de las limitaciones acadmicas

motivos de esencia indgena, el

para seguir nuevas modalida-

panorama pintoresco de su

de e s t u d i o

y de

trabajo

des de expresin o para bus-

idiosincraca y la maravilla de

La Pajarita d e P a p e l , N o . 6 , T e g u c i g a l -

car esa l i b e r t a d de devenir

su naturaleza. Puede decirse

pa, o c t u b r e , n o \ i e m b r c y d i c i e m b r e de

esttico de que nos habla el

que Zelaya Sierra se qued a la

1949.

de elementos entusiastas por las

Bellas Artes, nos
hemos constituido en Sociedad para incrementar ia divulgacin de todo
lo que, en verdad, signifique
arte en el ambiente de nuestra
tierra. Nos hemos fundido alrededor de las llamadas artes
plsticas porque de ellas, aunque en pequea proporcin,
tenemos conocimientos de su
tcnica y de su historia.
Consideramos que la m i sin de todo ciudadano debe
encaminarse a elevar basta
donde sea posible el nivel cultural de la Nacin, y en ese sentido es que nosotros, de la manera ms espontnea, nos hemos propuesto iniciar esta tarea con la apertura de la exposicin de toda la obra del malogrado pintor hondureo Pablo Zelaya Sierra.
Ningn medio hay que sea
ms efectivo para dar a conocer el esfuerzo del ser bumano, que las exposiciones del
producto de sus actividades,

cualquiera que sea su naturaleza y orden, y es por eso, que

en la mayor parte de los pueblos civilizados tales exposiciones se verifican constantemente para dar a conocer ese esfuerzo, ya sea en el terreno de
las artes, de las industrias y en
la
rama
agropecuaria,
dndosele a estas ltimas, el
llamativo nombre de ferias.
Nuestra agrupacin, que
est compuesta de pintores,
arquitectos, escultores e ingenieros, se ha compenetrado de
la necesidad que hay de que
nuestro pueblo se d cuenta de
que en Honduras ba habido y
hay materia e intelectualidad
para forjar hombres del valer
en los diferentes aspectos de
las artes plsticas tan poco conocidas y apreciadas, por la
falta de su divulgacin, y es por
esto, repito, que aprovechando
la concurrencia popular a las
fiestas anuales en este sector
de la ciudad capital, abrimos
esta exhibicin en la confianza
de que ser un halago ms para
los que se sientan inclinados a
satisfacer su espritu con la
presencia de obras de arte tal
cual las que aqu exponemos.
Pablo Zelaya Sierra es u n
legtimo exponente de la cultura artstica de nuestro pueblo;
hizo sus estudios en la capital
de la Madre Patria logrando interesar la buena crtica de sus
maestros y compaeros en el
difcil arte de la pintura; sensible a todas las manifestaciones

del alma, soaba con su patria

lejana envuelta en sus bellsimos pinares, en sus valles, en
sus ros y en su cielo de ntido
azul que el hondureo no olvida n i puede olvidar cuando
est ausente de ellos...
Y Zelaya Sierra volvi a su
patria amada henchido el corazn de las ms halageas
esperanzas, de las ms hermosas idealidades sin contar con
que el hado fatal, le tena reservado u n sepulcro que dara
en tierra con esas idealidades
y con esas esperanzas.
Pero el hondureo debe
elevar su sentimiento de nobleza y de patriotismo por encima de todas las eventuabdades
de la vida tan llena de miserias
y de crueles desengaos; debe
volver su pensamiento bacia
los que detenidos en la carrera
de su existencia, sembraron la
semilla de su esfuerzo constructivo en beneficio y en honra de la patria, para darles en
muerte, lo que ellos no pudieron conseguir en vida, y p o r
eso, seores y seoras, os presentamos
la obra
del
infortunado artista que respondi al nombre de Pablo Zelaya
Sierra.

T e g u c i g a l p a , D.C., 10 de d i c i e m b r e de
1950
Recopilacin de escritos, Tipografa
Nacional,
Tegucigalpa, 1 9 5 1 .

u
3

.2

olorosamente

que se encontraba impidile

lentando as uno de sus ms

impresionados

hacerse acompaar de su espo-

fervientes deseos.

por la prematura

sa y de su hijo, quienes, con su

muerte del ilustre

muerte, quedan en el ms tris-

pintor hondureo Pablo Zelaya,

quien artsticamente se form

te de los desamparos.
Un sino fatal hizo que

Cumplido este, que creemos ineludible deber de conservacin del tesoro artstico
hondureo, detalle que no se

en Espaa, destacndose como

cuando Pablo Zelaya labraba

habr escapado a la fina per-

uno de los ms puros valores

por primera cierta relativa

cepcin del Gobierno de V. E.,

del arte americano contempo-

holgura, la muerte riniera a in-

creemos debe protegerse a la

rneo y cuya muerte represen-

terponerse en su camino.

viuda e hijo del insigne pintor,

ta para Honduras una prdida

La esposa y el hijo de uno

otorgndoles una pensin que

irreparable, nos dirigimos a

de los bondureos que con ms

les permita no llegar a la i n d i -

V.E. como primer magistrado

brillantez ba dado a conocer su

gencia y con la cual pueda

de su patria, en justa deman-

patria en lejanas tierras de

Pablito Zelaya continuar en

da, que no dudamos ser aten-

manera digna de loa, en la l i d

Madrid sus estudios y dedicar-

dida por el Gobierno que tan

batalladora de las Artes, mere-

se a la actividad a la que su

dignamente preside.

cen del Gobierno que V. E. pre-

vocacin le inclina.

Pablo Zelaya -cuya rida de

artista fue siempre dura- tuvo

side, el ms decidido apoyo.

No dudamos que el Gobier-

Tenemos la seguridad los

que este documento suscribi-

en todo momento el pensa-

no de Honduras habr tenido

mos, de que el Gobierno de V.E.

miento puesto en su patria. Su

igual pensamiento, mas quere-

no dejar desamparados a los

pintura bailbase llena de re-

mos nosotros, sus amigos de

miniscencias y de finos trasun-

Espaa y sus admiradores de

tos de su Honduras nativa, a la

' siempre, ser quienes le pidan

cual abandon hace dieciocho

a V. E., insinuando los medios

aos en busca de perfeccin.

que consideramos ms adecua-

seando a V.E. personales ven-

dos a este fin.

turas, con todo respeto le ex-

Cuando hubo conquistado

permitir que su obra se disperse o pierda.

Con esta conviccin y de-

en Espaa a fuerza de mpro-

En primer trmino, la com-

presamos los testimonios de

ba labor el puesto que por su

pra por el Gobierno hondure-

nuestro agradecimiento y de

talento mereca, llev a la prc-

o de las ms importantes

nuestra consideracin ms dis-

tica el ms caro de sus deseos:

obras del ilustre artista, las que

tinguida.

el regreso a su tierra natal.

sern gala y ornato de los salo-

Llev consigo toda su obra;

nes oficiales de esa Repblica,

familiares de Pablo Zelaya, n i

Madrid, a treinta de abril

de 1933.

los cuadros que merecieron en

en los cuales se exponga a la

(Firmado): Daniel Vsquez

su exposicin del Ateneo un-

admiracin de las gentes; an-

Daz, (pintor espaol); Rafael

nimes elogios de la crtica ms

tes de que vayan a parar a ma-

A l t a m i r a , (catedrtico de la

severa y los de exposiciones

nos extraas que los alejen del

Universidad de Madrid); Ma-

anteriores, la dura situacin en

pas de origen de Zelaya, rio-

nuel Menndez (Director de la

u
V

Academia de Bellas Artes de

LUZ); Carlos Pereira, (historia-

reo); Gregorio Maran, (Pro-

San Fernando);

dor mexicano); .Antonio Mara

fesor de la Facultad de Medici-

Alejandro

Lerroux, (Presidente del Crcu-

Sbert, (diputado a Cortes); Ral

na de Madrid y Presidente de

lo de Bellas Artes, diputado a

Contreras, (poeta diplomtico

la Unin I b e r o a m e r i c a n a ) ;

Cortes y ex-ministro); Juan de

salvadoreo); Jos Lpez Roy,

Eduardo Garca del Real, de la

la Encina, (Director del Museo

(Profesor de la Facultad de Fi-

.Academia Nacional de Medici-

de A r t e M o d e r n o ) ; Ramn

losofa y Letras de Madrid);

na, Presidente de la Seccin Ibe-

Jimnez, (poeta

espaol);

Jos Daz Fernndez (escritor

roamericana del Ateneo de

Mariano Beulliuro, (escultor

y diputado a Cortes); Manuel

Madrid y de la Casa Hispano-

espaol); Manuel Benodito,

Laviada, (escultor espaol);

Arg entina).

(pintor, profesor de la Escuela

Manuel A. Pulido Mndez, (m-

de Bellas Artes de San Fernan-

dico y escritor venezolano);

A i Excnio. Sr. G r a l . D . H b u r d o C a r i a s .

do); Pedro Gonzlez Blanco,

Rufino Blanco Forbona, (escri-

Prc-sidcnEe C o n s a ! ; u n o . n a l d e la Repbli-

(escritor espaol); A l b e r t o

tor venezolano); .Antonio Espi-

ca de H o n d u r a s .

Ghlraldo, (escritor argentino);

na, (escritor espaol); Rodolfo

Tegucigalpa.

Manuel Abril (crtico de Arte de

Barn Castro, (escritor salvado-

i 1

Su familia las encontr en el archivo

artista entre sus papeles ms

del

recientes.

bra, de toda obra humana. Se trataba de definirlo todo. Y as contina Europa. Siempre haciendo historia. Con una exigencia tal, que no basta
conocer el morimiento transformador, y sentir
las ideas del pensamiento moderno, sino que se

e reunido, en esta exposicin, par-

hace necesaria una voluntad fuerte, para poner-

te de los estudios hechos en los

las en prctica, y, profesndolas, no traicionar-

diez ltimos aos. Me hubiese gus-

nos a nosotros mismos. Con esta honda pre-

tado ms haber expuesto una suma

ocupacin, be trabajado, y, p o r lo mismo, no

de trabajos, con u n intento de interpretacin de

extraar lo eclctico de m i obra: academia,

asuntos de Honduras, esta tierra tan rica en te-

impresionismo, cubismo, y post-cubismo. Pue-

mas buclicos, y, por desgracia, tambin en te-

de que alguien diga: Y todo esto para qu, si lo

mas truculentos. Por el momento, be credo que

que hace falta es pintar bien? SI. Pero tambin

m i obligacin era mostrar lo que haba ejecuta-

hace falta una vocacin, a toda prueba, como

do en Europa, por ser una labor realizada, des-

materia prima, y despus el cultivo de la voca-

de luego, con sentido pedaggico, dentro de la

cin, en los grandes museos, en las bibliotecas

esfera de la Pintura.

de arte, en las risitas a las exposiciones, y, com-

Desde que principi mis estudios, tuve el

plementando todo lo anterior, con el estudio de

angustioso problema de orientarme entre las dis-

la naturaleza. As es como adquiere, el pintor,

tintas tendencias que, a m i espritu, ofreca el

la cultura artstica, dicho sea de paso, muy dife-

granmovmiento del arte moderno. Naturalmen-

rente de la literaria, y as se pueden apreciar los

te, deb empezar, terica y prcticamente, por

valores, en arte y el por qu de ellos. Como al-

el arte clsico, para saber qu era esto de arte

gunos de los cuadros expuestos, aparecern, ante

clsico, y distinguir lo substancial y permanen-

los ojos de muchos, como algo absurdo y extra-

te de lo secundario y adjetivo. Despus de esta

vagante, be credo oportuno exponer brevemen-

etapa de clausura, en los museos, decid, por

te la situacin del arte actual, con lo que se co-

conviccin, y por obra de los mismos museos,

nocern mis orientaciones y las ideas en que se

respirar el aire libre de las nuevas ideas, y tom

basa m i obra.

ios caminos difciles, abismos y, a veces, callejo-

Con los artistas de la segunda m i t a d del si-

nes sin salida, de las nuevas teoras, que daban

glo pasado y los lustros que llevamos del siglo

origen a lienzos, que yo, entonces no compren-

XX, se puede formar tres grupos.

d, pero que contaban con todas mis simpatas.

El primer grupo, compuesto de aficionados,

Esto era en 1920. En lo que se llevaba de siglos

artistas incompletos, medallados, acadmicos y,

en arte, como en filosofa, en todas las ciencias,

por todos aquellos que, al hacer su obra perso-

etc. circulaban nuevos valores por el pensamien-

nal, no siguieron los impulsos de su espritu,

to de los hombres ms versados en aquellas dis-

respetando los principios del arte, sino que pen-

ciplinas Se haba hecho un anlisis riguroso de

saron en agradar al gran pblico, o bien, por no

todos los principios de la ciencia y del arte, y

disponer de la preparacin suficiente, ignoran

una crtica, en el ms alto sentido de esta pala-

el mnimun de cualidades que debe reunir una

'A

obra discreta. Todos estos artistas emplean el

dar ambiente a las figuras, esto es, intentan pin-

tpico, a manera de u n comn denominador. Si

tar el aire, oMdando las formas. Algunos pre-

pertenecen a la msica, sern los compositores

sumen de modernos, slo porque quieren dar la

de cantatas, couplets, etc., msica pegajosa,

sensacin de la luz del sol, que es u n imposible.

como alguien la llamara, que se mete en los o-

Ignoran que los colores ms brillantes que su-

dos, y que, sin darse cuenta, se tararea. Si de

ministra la industria, son tierras negras en rela-

literatos se trata, sern los autores de obras

cin con la luminosidad solar. Adems, en esa

insustanciales, ledas por numeroso pblico que

aparente luz del sol, que hay, en los cuadros,

busca, en los libros la distraccin, y no el satis-

conseguida por procedimientos tan ingenuos

facer apetencias espirituales. Si escultores, les

como empricos, no existe una expresin artsti-

agradar la apariencia de bibelot, no importn-

ca, n i profunda, n i delicada, como en toda obra

doles el tamao. A este tipo despreciable de es-

hija de la imitacin. Con u n concepto de dibujo

cultura pertenecen, con muy pocas excepciones,

mezquino, slo comprenden las figuras bien

los monumentos de Amrica, desde el Canad

proporcionadas, sin tomar en cuenta que el d i -

hasta la Tierra del Fuego y la mayora de los que

bujo, como el color, est bien, cuando guarda

se han levantado en Europa, en el siglo XIX. En

equilibrio perfecto con las dems partes del cua-

a r q u i t e c t u r a , optarn

dro. Para ellos, ei arte es algo que se puede medir, pero no en el senti-

por las casas ornamentales de escayola, del

do de los cnones grie-

peor gusto, sin un sen-

gos y egipcios o como

tido decorativo, distri-

Alberto Durero, aplica-

buidos

motivos

ba, al arte, su espritu

como s se tratase de

geomtrico. Juzgan la

una obra de confitera,

actualidad artstica de

olvidando las proporcio-

los modernos, como una

nes de la masa y el valor

gran mixtificacin, ma-

los

intrnseco de los mate-

nera de pensar que tie-

riales. En Pintura, les

ne su origen, por una

agradar el tema, mien-

parte, en la preparacin

tras ms anecdtico

incompleta, que reciben

mejor, la composicin,

en las Escuelas de Bellas

los acordes de color, la

Artes y, por otra, en una

fuerza expresiva, y los

falta de documentacin

materiales quedarn su-

sobre el arte antiguo,

peditados a las asocia-

que no les permite dar-

ciones l i t e r a r i a s que

se cuenta del eterno fer-

p^'oque el cuadro. Con

m e n t o que llevan las

un concepto fotogrfico
del arte, creen que la
Pintura debe imitar la
naturaleza. Para algunos, el ideal pictrico, es
conseguir el aspecto superficial de las cosas, los
brillos de los objetos metlicos, los rasos, sedas, las cualidades de las cosas. En vez de interesarse por la calidad de la obra, se afanan por

obras maestras. Es d i vertido cmo invocan, a

cada momento, los nombres de los clsicos, vistos desde u n campo
limitadsimo, considerndose, o considerndolos discpulos de u n gran maestro -Vels-quez,
caso el ms frecuente- nada ms que por haber
tratado de imitar la manera de poner el color en

el lienzo. Es lo mismo que suponer a u n escritor, discpulo de nuestro poeta Juan Ramn
Molina, porque le copia la forma de letra. Contribuye a la formacin de este grupo, la falta de
educacin visual del profano. Tampoco la tiene
auditiva. En la mayora de las personas, los rganos que corresponden a esas funciones, desempean u n papel puramente defensivo. Para
muy pocas son rganos intermediarlos de la fruicin esttica, y, si alguna vez sirven para el goce
artstico, es a medias, cuando lo que se ve o se
oye, no concuerda completamente con la asociacin de carcter sensorial. Esta es, a m i juicio, la situacin de una gran mayora de artistas
y del pblico que los admira.
El segundo grupo est integrado por una
minora de hombres de todas las artes. Esta
minora,como las de
otras actividades hermanas, son las que en todos
los pases luchan siempre por u n autntico progreso. Los principales
representantes de esta
lite, ya pertenecen al
dominio de la historia
del arte y su influencia
viene desde la segunda
mitad del siglo pasado,
con Eduardo Manet y
Augusto Renoir, que, al
estudiar los cuadros de
los grandes pintores espaoles, Velsquez y
Goya, encuentran en estos m a e s t r o s , sobre
todo, en el ltimo, las enseanzas para sus aspiraciones. Los primeros
cuadros de Manet y
Renoir son rechazados
en las exposiciones oficiales. Emilio Zol es uno de los defensores de
ios nuevos artistas. Pronto surgen los nombres
de Claudio Manet, Sisley, Van Gogb, Gauza y
otros. Es la bora del impresionismo. Se produ-

ce u n escndalo en el pblico de Pars, que se da

cita en las salas de las exposiciones, para rer ae
la nueva escuela. Desde entonces se viene hablando de modos, en Pintura. Algunos aos despus, los cuadros que sirvieron de mofa, entra
ban con toda clase de honores, a los Museos del
Louvre, Londres, Berln, Nueva York, etc., cotizndose a precios altos. Hubo sus mrtires como
Paul Gauza, mezcla de francs y peruano.
Los artistas empezaron p o r desterrar el l u gar

comn, la p i n t u r a

de h i s t o r i a , lo

grandilocuente y la escenografa, para dedicarse a estudiar la naturaleza, en la calle, en los

parques, en todas partes, amando la vida y las
cosas, e interpretndolas con espritu franciscano. El ms grande de todos los impresionistas
fue Paul Cezanne, que tuvo u n afn constructivo, en momentos en que
la f o r m a se dilua, en
efectos lumnicos. El
ejemplo de Cezanne es
continuado por Seiarat,
quien da u n paso bacia
la ordenacin de los elementos constitutivos
del cuadro.

Corren los aos de

1908 al 11, unos cuantos hombres con conocimiento de los medios
propios de la Pintura,
as como de sus fronteras con el arte prehist-

cuf-i

CU

rico, el de los primitivos

italianos, de los pueblos
orientales y del arte negro, fueron los iniciadores de la campaa ms
seria que registra la his-

O.
3

toria del arte moderno,

por crear nuevos modos
de expresin, de conformidad con la poca. Lo que ya se esbozaba con
Cezanne y Seurat, toma forma definida con la
nueva teora, que, arbitrariamente, es bautizada
con el nombre de cubismo, cuyos conceptos muy

57

pronto invaden los estudios de los pintores y

a la imitacin del pasado, no contemplaiamos

las tertulias de los artistas. El problema consis-

las mararillosas catedrales gticas. Toda la his-

ta en hacer pintura pura y construir el cuadro a

toria del arte es una renovacin constante. Esta

base de las dos dimensiones que tiene la tela,

clase de modos que impone la inteligencia, ter-

haciendo el anlisis de los diferentes aspectos o

mina por ser aceptada p o r los reacios, ya tarde,

perfiles de u n objeto.

cuando por evolucin natural ba pasado de

En los cuadros que

moda. As ha sucedido siempre que se ba trata-

entraaban una segunda creacin, se vean combinaciones de figuras geomtricas, en especial

do de avanzar en la marcha ascendente de la

tringulos y cuadrilteros, en colores, por ser

historia. El ejemplo ms prximo que se pre-

acordes quintaesenciados y finsimas gamas.

senta, es el del impresionismo, refugiado ahora

Aquellas obras se recibieron con tal extraeza,

en las Escuelas de Bellas Artes y Academias, don-

que los artistas incompresivos las calificaron de

de lo combatieron cuando estaba vivo. Lo con-

simples bromas para llamar la atencin, no pu-

sideran boy, en esas instituciones, muy moder-

diendo atribuirlas a incapacidad de sus autores,

no, despus de muchos aos que otras exigen-

conocida su competencia desde sus aos de

cias inquietan el arte.

El mismo fenmeno que pasaba con la Pin-

aprendizaje, pues algunos de ellos haban obtenido prenuos en las Es-

tura, se repeta en las

cuelas de Bellas Artes.

zonas de las dems ar-

Otros le dieron una i n -

tes. Algunos principios

terpretacin social, en la

servan de fundamento

creencia de que era una

a todas ellas y se procla-

pintura para irritar a los

maban, en conferencias,

burgueses.

Para otros

audiciones musicales,

eran y son todava,

exposiciones artsticas,

monstruosidades. Pro-

en la prensa y los libros.

ducto de la moda dije-

Ms o menos, se lanza-

ron entonces, y lo dirn

ban, a todos los rumbos

por muchos aos, con-

las ideas siguientes: el

fundiendo lamentable-

maquinlsmo ba revolu-

mente las preocupacio-

cionado en todos los r-

nes del pensamiento con

denes, en lo econmico

los trapos de las muje-

y social.

res. A l hombre, con afn

aprovechar mejor las

Se p u e d e n

creador, se le plantean

energas humanas, otor-

problemas y quiere re-

gando al espritu mayo-

solverlos. Por eso hay

res posibilidades de cul-

nuevas teoras y hechos

nuevos y el mundo evo-

tura, nuevas perspectivas y nuevos horizontes.

luciona, gracias a los no

La rida moderna, con las

conformistas.

mquinas, ha perfeccio-

Si los griegos se hubieran contentado slo con los elementos que

nado

nuestra vista,

nuestros sentidos, en general. Y por tanto, nues-

les brindaba el arte egipcio, no tendramos el

tro espritu exige u n arte, de precisin intenso.

Partenn n i admiraramos la serenidad de sus

La obra artstica es el reflejo o la resonancia de

estatuas. Y si el arte cristiano, satisfecho con lo

la espiritualidad de una poca, de un pueblo. El

que ya baba, muchsimo y magnfico, se dedica

arte se apoya en la tcnica, pero no es tcnica

sola, sino Tcnica ms espritu. La obra de arte

no se ve: se siente, se vive. Admiramos las producciones del arte antiguo, porque satisfacen
nuestra necesidad potica. La naturaleza es bella, cuando por un azar feliz, se encuentra en
orden. El pintor debe ser u n poeta, u n artista
puro. El lirismo de sus cuadros solamente se
conseguir por los medios pictricos, excluyendo toda asociacin literaria, que para esto ya est
la literatura. El cuadro debe quedar en el plano
de las matemticas y de la poesa. Se concepta
el cuadro como un objeto independiente de la
naturaleza, para cuya construccin se ha necesitado la geometra y lo ms selecto del espritu.
Un cuadro es un objeto y no una ventana sobre
un escenario.
Triunfa el cubismo, y
los gobiernos adquieren
cuadros para los museos,
y las grandes galeras de
Pars, Berln, Londres y
Nueva York se enriquecen con ellos. Mas, en el
m u n d o a b u n d a n los
m i x t i f i c a d o r e s y los
snobs, que hicieron u n
c u b i s m o de guardarropa, que dio por resultado el descrdito ante
las personas que carecan de u n concepto claro de su escuela y de lo
que significaba aquel
movimiento. Coincide
este suceso con la difusin de la psicologa de
Freud, que parece que Influy en los artistas ms
jvenes, pintores y literatos, para buscar en lo
subconsciente, en las zonas ms obscuras del espritu, los motivos y elementos de sus creaciones, dando margen al
ultracubismo.

todo estudiante de pintura que quiera seriamente

hacer algo. En el arte decorativo, como una consecuencia de las doctrinas del cubismo, fue u n
aire salubrificador, que marca su huella, en
los objetos, en el mueble, decoracin, iluminacin y arreglo de las cosas, en las proporciones
de los edificios, etc. Con esta influencia, que no
es poco y que no constituye su objetivo primordial, queda justificada su aparicin y el genio de
sus creadores: el espaol Pablo Picasso Ruiz y
los franceses el escritor ApoUinaire y el escultor
Braque.
El tercero y ltimo grupo, con el que mis
ideales estn ms de acuerdo formado por hombres con disciplina en las filas del cubismo, tienen por norma llevar, a los cuadros, las leyes
constructivas, olvidadas desde el segundo
Renacimiento Italiano.
Glno Severinl, en su l i b r o D u Cubisme au
Clasicisme, define, con
claridad, esas leyes. Se
desea volver a los principios de la gran pintura, adaptndolos naturalmente a nuestro
tiempo.

Se t r a t a de

comprender, en lo esenc i a l , a Giotto, Pablo

Uccello,

Masacco,

S i g n o r e l l i , Domenico
Veneziano, D u r e r o y
Leonardo, cuyas obras

se fundamentan en las

G^

matemticas, que se
omiten, al convertir, el
arte, en sensual y naturalista. Se piensa que el
estudio de las matemticas, en particular de la
Geometra, es el cirrento fuerte de una cultura
slida, tan necesaria en nuestra poca de improvisaciones. Cualquiera que compra una caja de

El cubismo deja para el arte una leccin de

orden y disciplina, leccin que debe practicar

s
u

colores, se pone a pintar con pretensiones de

gran maestro. Se afirma que el espitu ba crea-

Ja

do la Geometra y que la Geometra responde a

nuestra necesidad de ordenar. El ngulo recto,
el tringulo rectngulo y el equiltero y el cuadrado, con sus propiedades, son los elementos
para la construccin de los cuadros, como lo
fueron en las obras de los grandes maestros. Se
ha demostrado que tales figuras se encuentran
en la arquitectura de las cirilizaciones antiguas.
El artista de este grupo, intenta formar una
obra eurtmica, producto de una comprensin
del Universo, segn las leyes de las vibraciones
y ondulaciones, indagando las leyes de la ptica y la teora del color, lo que no es un obstculo
del mantenimiento de lo fundamental en la pintura, calidad de las materias y genuidad de la
obra.
La msica proporciona una pauta. La armona se apoya en las
relaciones y en los nmeros. No bay razn
para que, en las otras artes, especialmente en las
plsticas, se o M d e n las
matemticas, ya que las
ciencias obedecen a ciertas leyes. Existe, como
dice Paul Valeiq', el eterno deseo de encadenar
las morfologas fsica y
biolgica, a la ciencia de
las formas creadas por
la sensibilidad y el trabajo bumano.
Estas seran las bases generales de u n a
escuela de Bellas Artes,
m o d e r n a , donde los
alumnos
estudien
los grandes principios
de la tradicin, en
forma viva, ya que las escuelas actuales estn
desacreditadas, porque son fbricas de falsos
artistas, donde se desorientan, y adquieren
unas cuantas frmulas que se aplican maquinalmente.

I
LO QUE SE PUEDE H A C E R ,
E N HONDlUAS

Si existe el propsito de iniciar actividades

artsticas, debemos comenzar por el principio.
Si se quiere bacer algo en serio, precisa organizar: El museo nacional o museo arqueolgico, completndolo con reproducciones, enyeso,
de las obras representativas del arte precolombino, de nuestra civilizacin maya, de la azteca
y Quicba, -en todas sus manifestaciones, pintura, escultura, arquitectura, cermica, tejidos,
etc.; 2 Anexo al anterior, u n museo de reproducciones de las obras
tpicas de las civilizaciones a n t i g u a s , a s i r l a ,
egipcia, griega, etc.,
medioeval, moderna y
contempornea. Las reproducciones se obtienen baratas, p o r medios
mecnicos. Es probable
que este museo resulte
menos caro q u e u n a
ametralladora. De este
modo, los nios, los estudiantes, los artesanos
y todas las personas,
que quisieran aprender,
podran iniciar su cultura artstica, contemplando las obras maestras de
la Pintura, reproducciones en yeso de las estarnas, fragmentos de arquitectura y alguno que
otro objeto de arte decorativo.
Creados estos dos centros de cultura, ya se
puede pensar en la creacin de la Escuela Nacional de Bellas Artes. Antes no, S lo que pasa en
la mayora de las Escuelas de Bellas Artes de
Amrica: se asfixian por falta de medios, m u y

particularmente, buenos museos, en los que est u d i e n los alumnos el arte de los clsicos.
Nada se realiza, con seriedad, en estas escuelas
improvisadas. Los estudiantes, muchas veces,
tienen que estudiar en las reproducciones
ardsticas de las revistas europeas de exportacin.

sos arquitectos. Por otra parte, es evidente que

Estas premisas son, a m i juicio, las premisas

indispensables, a fin de que la escuela desempee su misin. Todo lo dems es pretender construir un edificio en el aire. Tratar de que se orlente la juventud, en las artes plsticas, sin los elementos que deben entrarle precisamente por los
ojos, donde radica la piedra angular de sus estudios, es lo mismo que hablarle de pintura a u n
ciego. Mientras llega ese da, se puede ir traba-

ms claras las imgenes, y desarrollar las facul-

jando, aunque no sea ms

que conceptualmente con
las personas interesadas
en estas cuestiones. Los
maestros,
por
su
apostolado, pueden llevar, a los distintos pueblos, donde les toque residir, una serie de orientaciones que les sirvan
para resolver las dificultades que surjan en relacin con el buen gusto y
sano criterio esttico. Un
maestro, en nuestro pas,
donde todo hay que hacerlo, se ve obligado a
saber desde el color con
que debe m a t i z a r las
puertas de la escuela,
basta conocimientos elementales sobre construccin de edificios escolares para que no resulten al capricho de los fai-

necesita, el maestro, u n mnimun de preparacin

artstica para la Ilustracin de sus clases, cada
v^ez ms necesaria, en la educacin moderna, y
para la educacin esttica de sus alumnos. De
todos los pedagogos es sabido que el dibujo y
el arte, en general, tienen por objeto hacer
tades que dirijan estas actividades. La escuela
nueva considera el dibujo como u n medio de
expresin del pensamiento, u n lenguaje, por
medio del cual, u n nio revea su m u n d o
interior. La educacin debe dar, a los jvenes,
preocupaciones, nuevas posibilidades para su
ansioso yo personal, que dice Emerson. El arte
es su refugio contra la crudeza de la vida, algo
que nunca olvida ia es^,
y/

,^

cuela,

''^

Estas son las lneas de conjunto de la

labor que me gustara
bacer en Honduras. Es
I

preciso que despierte

una nueva sensbill-

dad. Nuestro folklore,

arte annimo y perfume de los pueblos, encontrara u n estmulo
confortable. A l revelarse, de manera autntica, la ausencia de

t
u
V

la vida de nuestro pueblo, se dara comienzo

al verdadero nacionalismo.

|f

- r

Revista de l a S o c i e d a d

de

Geografa e H i s t o r i a d e H o n d u r a s , Nos. 7, 8 y . T o r a o
.XLI, T e g u c i g a l p i L e n e r o , f e b r e r o y m a r z o de 1 9 6 4 .

N
o

RT4k

odos reconocemos al artista Pablo

tonalidades azules y violetas, considero como la

Zelaya Sierra, sabemos de los obst-

sntesis mejor lograda de esta fase a Las Mon-

culos que venci para alcanzar su

jas de 1924, donde se conjuga la preocupacin

meta; ser pintor, camino que lo llev

por la luz en una composicin abierta, de pince-

a Espaa donde permanece doce aos (1920-

lada empastada y colores suaves que recogen la

1932) afirmndose en su formacin acadmica

serenidad de este instante.

en San Fernando para emprender la bsqueda y

La influencia cubista llega a Espaa bacia

lograr realizar una obra ms personal. Sus lo-

1910 con Daniel Vsquez Daz, amigo de los

gros son reconocidos por la crtica de arte que

cubistas franceses.

conoce su trabajo, mostrado en diferentes ex-

cubismo de manera muy personal en una mez-

posiciones, Madrid y Pars en 1922, Madrid 1924,

cla de realismo cesariano y geometra cubista.

1929, 1932. Conocemos su pensamiento y sus

Con su obra ejerci una gran influencia en los

proyectos para su aorado regreso a la patria

jvenes artistas como Pablo Zelaya del que era

(hojas escritas por lpiz) somos conscientes

amigo. De esta fase cubista, resultan una serie

de que a lo largo de su trayectoria realiza obras

de paisajes de cuidadosa composicin y sntesis

en Nicaragua y Costa Rica. Antes de su viaje a

cromtica con filiacin a las tonalidades grises

Espaa, no conocemos la obra que seguramente

como en la Ciudad de Espaa, corresponden

existe en Europa.

tambin a este momento Luna y barca y El

Con motivo del centenario de su nacimien-

Vsquez Daz traduce el

estudio del pintor en los que profundiza en la

to se realiza la presente exposicin que nos per-

sntesis compositiva y de color, haciendo uso del

mite aproximarnos a su trabajo, en ella se mues-

recurso clave de este estilo La faceta que tra-

tran dibujos muy tempranos, apreciamos su co-

duce de manera muy subjetwa.

nocimiento de la enseanza acadmica que afir-

Otra corriente artstica que circula en Ma-

ma su calidad de dibujante su calidad de

d r i d de los aos '20 c o n o c i d a c o m o el

dibujante, conocedor de la anatoma y el

Novecentismo que sucede al modernismo ca-

clarobscuro de su trabajo al carbn, sus traba-

taln, proponiendo u n arte ms idealizado tmi-

jos de pintura de muy buena realizacin como

damente renovador que busca la simplicidad en

apreciamos en Hombre de espalda, El

los valores de la tierra. Esta pintura bastante

Faunot, Dama en ropaje verde, tambin sus

tradicional y localista, matizada de clasicismo

retratos de muy buena factura como Retrato

implic sin embargo, u n cambio frente a las pro-

de tma dama, Cabeza de gitano y el de Don

gresivas preocupaciones del moderrsmo y la

Febpe Zelaya, que pinta en Honduras en 1932.

retrica del academicismo.

Pablo Zelaya Sierra, no se conform con la

Pablo Zelaya Sierra conoce estas dos orien-

enseanza acadmica, su inquietud plstica lo

taciones plsticas y con ellas fundamente su

llev a conocer rpidamente la p i n t u r a

propuesta sintetizando del Cubismo el color

Impresionista como apreciamos en el Bodegn

en u n a s o b r i a t o n a l i d a d de grises y d e l

firmado y fechado en Madrid en 1920, senta

Novecentismo, la composicin de figuras de

admiracin por la obra de Van Gogb y Paul

gran serenidad y gestos sencillos evocadas de lo

Gaugin de cuyo estudio traduce una serie de

clsico en lo formal y en lo temtico, el recuerdo

paisajes y composiciones bien estructuradas en

del terruo natal.

Ji
g

Hacia los aos '30 su obra se consolida sin-

mer plano, resunendo en esta obra su profun-

tetizando sus logros formales y tcnicos de toda

da sensibilidad de artista que colinda con u n

su obra anterior, con profundo conocimiento de

brutal expresionismo donde tambin est pre-

la composicin y del color, es importantsimo

sente la leccin de Francisco de Goya y Joaqun

resaltar que Pablo formula su propuesta funda-

Gutirrez Solano cuya obra conoce Pablo.

mentndola en las corrientes que hacen punta

La obra de Zelaya Sierra es capital para no-

en el ambiente artstico madrileo, pero su

sotros porque su propsito corresponde a una

sustrato temtico no es europeo sino que con el

slida formacin acadmica que se une a la sin-

lenguaje formal traduce el cmulo de recurso

cera bsqueda formal que le permiti conocer

de Honduras, adems, esta traduccin de lectu-

las diferentes orientaciones de la modernidad

ra no es c o n t r a r i a a ios p o s t u l a d o s del

del ambiente artstico espaol, distinguiendo la

Novecentismo; a esta fase corresponden sus

esencia de los superfluo para elaborar su pro-

ms personales logros como La muchacha del

puesta con u n slido basamento que sintetiza

huacal, La cabra, Las campesinas y La

lo fundamental de su discurso plstico unido a

hondureita, materializando una obra de sli-

una potica de recuerdos traducidos con gran

da factura de inspiracin clsica donde el volu-

sobriedad de medios expresivos capaces de en-

men y el color ban dejado lo superuo para ob-

cerrar y condensar su lectura en pocas palabras

tener una obra ms permanente.

Pablo Zelaya Sierra, regresa a Honduras en

sin el oropel de las fciles objetivaciones, su propuesta es concisa, su objetivo es la sustancia y

los primeros das de octubre de 1932 y nos deja

el peso de las cosas con su modo de ubicarse en

un retrato de la patria que l encontr Herma-

el espacio para evocar el valor humanista de la

nos contra hermanos es su propuesta plstica

perspectiva con la solemnidad apropiada para

composicin abierta contraponiendo el tra-

sugerirnos ya no ia superficial impresin fugiti-

tado del fondo con el desgarramiento del pri-

va sino la conciencia de lo permanente.


Tcnica: Oleo sobre lela
Dimensiones: 80.7 x
69.8 p u l g .
Ao: 1924
2
Tcnica: Oleo sobre lela
D i m e n s i o n e s : 30 x 39.5
pulg.

Tcnica: Oleo sobre lela

D i m e n s i o n e s : 26 x 18.5
cms.

Tcnica: Oleo sobre lela

D i m e n s i o n e s : 94 x 6 8 . 5
cms.
Ao: 1922
5
Tcnica: Oleo sobre lela
Dimensiones: 73.7 x
83.4 cms.

Tcnica: Oleo sobre lela

Dimensiones: 125 x
139.5 cms.
7

O
't

t
V
V

u
Tcnica: Oleo sobre lela
Dimensiones: 94.6 x
80.3 c m s .

Tcnica: T e m p l e sobre
tela
Dimensiones: 178.5 x
207 cms.
Ao:

Tcnica: Oleo sobre tela

Dimensiones:
Ao: 1920

1 '
Tcnica: Oleo s o b r e tela
Dimensiones: 48.5 x 36 c m s .
2

Tcnica: Oleo s o b r e tela

Dimensiones: 48.5 x 36 c m s .

Tcnica: Oleo s o b r e tela

Dimensiones: 43.7 x 36.2 c m s .

Tcnica: Oleo sobre lela

Dimensiones: 43.7 x 36.2
5
Tcnica: Oleo sobre tela
Dimensiones: 43.5 x 56 c m s .
Ao: 1922

Tcnica: Oleo sobre tela

Dimensiones: 43.5 x 56 c m s .
Ao: 1922
V
Tcnica: Oleo sobre tela
Dimensiones: 59 x 48.5 c m s .

t
V

Tcnica: Oleo sobre tela

Dimensiones: 59 x 48.5 c m s .

Tcnica: Oleo sobre tela

Dimensiones: 44.8 x 3 7 cms.
iO*
Tcnica: Oleo sobre tela
Dimensiones: 44.8 x 73 c m s .
11
Tcnica: Oleo sobre tela
Dimensiones: 42 x 3 7 c m s .
J2 *
Tcnica: Oleo sobre tela
Dimensiones: 146 x 85 cms.

Tcnica: Oleo sobre tela

Dimensiones; 60 x 50 cm.

Tcnica: Oleo sobre tela

Dimensiones: 93.5 x 68.8 cms.
15 PAISAJE DE HOMBRE
SEGANDO
Tcnica: Oleo sobre tela
Dimensiones: 73 x 63,5 cms.
16 CIUDAD VERDE
Tcnica: Oleo sobre lela
Dimensiones: 68.5 x 54 cms.
17 CIUDAD
Tcnica: Oleo sobre tela
Dimensiones: 84.5 x 71 cms.
18 * CIUDAD DE ESPAA
Tcnica: Oleo sobre tela
Dimensiones: 76.5 x 59.5 cms.
* ?A/SA/DEAV'/L4
Tcnica: Oleo sobre tela
Dimensiones: 49 x 45.5 cms.

Tcnica: Oleo sobre tela

Dimensiones: 59.5 x 49 cms.
2J
Tcnica: Oleo sobre tela
Dimensiones: 47 x 35 cms.
22
Tcnica; Oleo sobre tela
Dimensiones: 58 x 4 5 cms.

Tcnica: Oleo sobre telas

Dimensiones: 79.5 x 66.5 cms.

Tcnica: Oleo sobre tela

Dimensiones: 1.07m x 99 cms.

a
V

Tcnica: Oleo sobre lela

Dimensiones: 69.5 x 53 cms.

Tcnica: Oleo sobre tela

Dimensiones: 60 x 49.8 cms.
27
Tcnica: Oleo sobre tela
Dimensiones: 50.5 x 61 cms.

23

Tcnica: Oleo sobre tela

Ji

26

1
Tcnica: C a r b o n c i l l o
Dimensiones: 59.7 x 4 3 c m s .

Tcnica: C a r b o n c i l l o
Dimensioaes: 58.4 x 4 0 c m s .

Tcnica: C a r b o n c i l l o
Dimensiones: 62.3 x 43.9 c m s .

4
Tcnica; P l u m i l l a
Dimensiones: 59.6 x 4 6 c m s .

Tcnica: Oleo s o b r e tela

Tcnica: Oleo s o b r e tela

Dimensiones: 33.5 x 44.5 cms.

1
Tcnica: Oleo s o b r e tela

Tcnica: Oleo s o b r e tela

Coleccin: Carlos Flores

Tcnica: Oleo s o b r e tela

Coleccin: Carlos Flores

4
Tcnica: Oleo s o b r e tela
Coleccin: G u s t a v o A l f a r o

5
Tcnica: Oleo s o b r e tela
C o l e c c i n : S a n d r a d e Paz
Bamica

Tcnica: Oleo s o b r e tela

Dimensiones: 35.5 x 45.7 cms.
Coleccin: Carlos C a r a y

Tcnica: Oleo s o b r e tela

Coleccin: A l i c e G o l d s t e i n

Tcnica: Oleo s o b r e tela

D i m e n s i o n e s : 59.7 x 9 1 cms.
C o l e c c i n : S a n d r a d e Paz
Barnica

9'
Tcnica: Oleo s o b r e cartn
D i m e n s i o n e s : 44.5 x 35.1 cms.
C o l e c c i n : S a n d r a d e Paz
Barnica

JO
Tcnica: Oleo s o b r e cartn
D i m e n s i o n e s : 44.5 x 35.1 c m
C o l e c c i n : S a n d r a de Paz
Barnica

11

JJ
Tcnica: Oleo s o b r e cartn
C o l e c c i n : S a n d r a d e Paz
Barnica

' HERMANOS

HERMANOS

CONTRA

1896
1,500 s o l d a d o s a l
m a n d o de M a n u e l
Bonilla, t o m a n la
p l a z a de C h i n a n dega e n a p o y o d e l
presidente nicaragense Jos Santos
Zelaya, c o n t r a el lev a n t a m i e n t o encabezado p o r Anast a s i o ! . Ortz. El p r e sidente hondureo
Policarpo Bonilla
acepta l a r e n u n c i a
de M a n u e l B o n i l l a ,
vlce-jefe d e l p a r t i d o
Liberal c o m o Minist r o de G u e r r a . Nacen Pablo Zelaya Sier r a y F r a n c i s c o Daz
Zelaya. C a n t o s d e
Vida y Esperanza
(Rubn Daro), Vacaciones (Paul Gauguin). La Gaviota
(Antn C h e j o v ) , La
Boheme (Giacomo
Puccini).

A s a l t o al c u a r t e l de
La Laguna e n P u e r t o
Corts y l e v a n t a mientos en Valle e
Intibuc. Por s u p o nrseles i n v o l u c r a dos e n los m i s m o s ,
fueron apresados
Juan Angel Arias y
varios d i p u t a d o s ,
entre
ellos
los
mocionantes para
que el G o b i e r n o n o
fuera e x c l u s i v a m e n te d e l p a r t i d o Liberal, s i n o de carcter
n a c i o n a l . Se emiti
u n a Ley de Elecciones y u n R e g l a m e n -

to p a r a la E x p o r t a cin de G a n a d o . El
Presidente viaja al
occidente y n o r t e
d e l pas, l l e g a n d o
hasta La M o s q u i t i a .
Breve N o t i c i a s o b r e
H o n d u r a s de Man u e l Lemus y H.G.
Bourgeois.
Nace
Jos M a r a R e i n a
Fiallos. Marcelle
( H e n r i de T o u l o u s e Lautrec), El H o m bre I n v i s i b l e (H.G.
Wells). El A p r e n d i z
d e B r u j o (Paul D u kas), C y r a n o de Bergerac ( E d m o n d Rostand).

1898
Se e m i t i e r o n l o s Cdigos: Civil, Penal,
de C o m e r c i o , d e M i nera, L e y A g r a r i a ,
Leyes Orgnicas de
Telgrafos y Telfonos, de C o r r e o s , d e
los T r i b u n a l e s . E n
J u n t a de N o t a b l e s
r e u n i d a e n Casa Presidencial, f u e r o n designados Candidatos
a Presidente y Vicepresidente, T e r e n c i o
Sierra Romero y Jos
Mara Reina Bus t i l l o .
Nacen Vctor Figuer o a Ardn y Gregor i o Reyes Z e l a y a y
m u e r e C a r l o s F.
Gutirrez
Lardizbal.
El
beso
(Au-guste Rodin),
Balada de l a crcel
de R e a d i n g ( O s c a r
Wilde), La g u e r r a d e
los m u n d o s (H.G.
Wells), Yo acuso
(Emile Zola). Los esposos Curie d e s c u -

b r e n el r a d i o y
F e r d i n a n d v o n Zeppelin construye u n
d i r i g i b l e areo.

1899
Sierra p r e s i d e n t e .
Se p u b l i c a n el Cdigo de P r o c e d i m i e n tos, el R e g l a m e n t o
de Correos y l a versin de A n g e l Ugarte
acerca d e l i n c i d e n t e
L o t t i e May. N a c e n
Rubn Antnez Cast i l l o y Marco A n t o n i o Rosa. Ofensivas
boers c o n t r a l o s b r i tnicos. F i n l a n d i a
(Jean Sibelius, Resurreccin (Len T o l s toi). En G r a n Bretaa se c o n s t r u y e l a
primera ciudad-jardn y c i r c u l a n l o s
primeros autobuses
de m o t o r . El a s u n t o
Dreyfus
(George
Melies).

F u n c i o n e s de c i n e matgrafo en T e g u cigalpa. Es n o m b r a d o r e c t o r de la U n i v e r s i d a d el p o l a c o
Jos L e o n a r d , q u i e n
tambin impuls la
masonera y supuest a m e n t e inspir e l
n o m b r e Golosn e n
La Ceiba. El m e x i c a n o Ezequiel Alemn
ascendi en u n globo aerosttico e n
Tegucigalpa, fracas a n d o e n el s u r e l
intento hecho p o r
una mujer. Huelga
en San Juancito. Na-

cen Francisco Navas,

A r t u r o Meja N i e t o ,
A r t u r o Mejia G a l i n do, Miguel C r u z
Z a m b r a n o . La A d u a n a ( H e n r i Rousseau),
Lord J i m (Joseph
Conrad), El to V a n i a
(Antn
Chejov),
A r i e l (Jos E n r i q u e
Rod). La i n t e r p r e tacin de los sueos
(Sigmund Freud),
Teora cuntica de l a
l u z de Max P l a n k y
d e s c u b r i m i e n t o de
W a l t e r Reed acerca
de la transmisin de
la fiebre amarilla
p o r los z a n c u d o s .

1901
La poblacin h o n d u r e n a se a c e r c a a l
m e d i o milln de h a b i t a n t e s . Se o t o r g a
la segunda concesin a la R o s a r i o
M i n i n g Co. Fallece
Manuel Francisco
Vlez, O b i s p o de
Comayagua y reorganizador administ r a t i v o de la iglesia
Catlica. H i m n o a l a
m a t e r i a Uos A n t o nio Domn-guez),
N o m b r e s Geogrficos Indgenas d e l a
Repblica de H o n d u r a s (Alberto M e m breo. N a c e n Martn
Paz y Lucas Paredes.
Bal T a b a r i n (Pablo
Picasso), Segundo
c o n c i e r t o para p i a n o
(Sergio
Rachman i n o f f ) , K l m (Rudya r d Kipllng), Poemas
(Amado
ervo),
Budden-brooks
(Thomas
Mann),

T h e o d o r e Roosevelt
p r e s i d e n t e estadou n i d e n s e a l ser ases i n a d o W i l l i a m McK i n l e y . Telegrafa
sin hilos por Guillermo
Marconi.
Jokichi Takamine
aisla la adrenalina.
Comienza a funcion a r el f e r r o c a r r i l
transiberiano.

Atlntida se convierte e n e l 16 d e p a r t a m e n t o . El b a n a n o
d e s p l a z a a los m i n e rales como p r i m e r
p r o d u c t o de exportacin. E l e c c i o n e s
en que participan
tres c a n d i d a t o s : el
ex-presidente Marco
A u r e l i o Soto, J u a n
A n g e l Arias, hijo del
e x - p r e s i d e n t e Cleo
Arias
y Manuel
B o n i l l a . La b r o m a
p o p u l a r les l l a m a : la
e l e c t r i c i d a d , el gas y
el o c o t e , y t r i u n f a el
o c o t e . Leyes de Hac i e n d a . Nacen Jorge
F i d e l Durn y Clem e n t i n a Surez. El
p u e n t e de W a i e r l o o
(Claude Monet). Toms E s t r a d a Palma,
primer presidente
de Cuba. Harvey
C u s h i n g i n v e s t i g a la
glndula p i t u i t a r i a .
Se f u n d a e n Estados
U n i d o s la Asociacin de Peregrinos.

1903

Manuel Bonilla inicia

la g u e r r a civU al desc o n o c e r el Congreso

Nacional su triunfo
e l e c t o r a l . El 13 de
abril entra triunfante a T e g u c i g a l p a y
o r d e n a l a c a p t u r a de
Juan Angel Arias,
que haba s i d o electo p r e s i d e n t e p o r u n
g r u p o de d i p u t a d o s .
A r i a s es p r o c e s a d o
p o r e l asesinato d e l
espaol
Nicols
A r n e r o , h e c h o ocur r i d o en el palacio
nacional.
Nacen
Mercedes Agurcia
Membreo, Ramn
Ernesto
Cruz
y
Jos Pineda Gmez.
M u e r e Jos A n t o n i o
Domnguez. Tifn
(Joseph
Conrad).
V u e l o s de l o s h e r manos Wr ight. Princ i p i o s de Matemtica ( B e r t r a n d R u s e l l ) .
Po X sucede a Len
X n i . Estados U n i d o s
asegura s u d o m i n i o
s o b r e el C a n a l de
Panam. D e n t r o d e l
p a r t i d o S o c i a l Demcrata r u s o , t r i u n f o de l o s q u e seran
llamados bolchev i q u e s (mayora) sobre los menchev i q u e s (minora).

1904

I n c e n d i o de l a Esc u e l a de Bellas A r tes. G o l p e de estado del presidente

M a n u e l B o n i l l a , ordenando la captura
de P o l i c a r p o B o n i l l a
y otros diputados
que-seslo-naban en
el r e c i n t o d e l Congreso N a c i o n a l . Emp i e z a a p u b l i c a r s e la
Revista d e l A r c h i v o
y B i b l i o t e c a Nacionales, b a j o l a direccin de Esteban
Guardiola.
Nacen
Ernesto Alva-rado
Garca,
Federico

Peck Hernndez,
Jos A n t o n i o Peraza
Casaca, L i s a n d r o
Glvez, M i g u e l Navarro Castro, I b r a h i m
C a m e r o Idiquez, y
m u e r e C a r l o s Felipe
A l v a r a d o . L a Boda
( H e n r i Rosseau), El
pensador (Auguste
Rodin),
Madame
Butterfly (Giacomo
Puccini), Coles y reyes ( O ' H e n r y ) , J u a n
Cristbal ( R o m a i n
Rolland).

1905

g,

E p i d e m i a de f i e b r e
amarilla. B o n i l l a viaja a la Costa Norte.
Se " c e l e b r a n f i e s t a s
cervantinas
con
ocasin d e l tercer
c e n t e n a r i o de El
Q u i j o t e . Rmulo E.
Durn p u b l i c a Pastorelas d e l p a d r e
Reyes. Las Baistas
(Paul C e z a n n e ) , El
Mar (Claude Debussy), La V i u d a A l e g r e
(Franz Lehar). Teora
de l a r e l a t i v i d a d de
A l b e r t E i n s t e i n . Nor u e g a se i n d e p e n d i z a de Suecia. Motn e n e l a c o r a z a d o
Potemkin.

1906

Se e m i t e l a o c t a v a
constitucin,
de
m u y c o r t a vigencia.
N u e v o s Cdigos Civ i l , Penal, de Proced i m i e n t o s y Ley de
Organizacin y A t r i b u c i o n e s de l o s T r i bunales.
Alfonso
XIII de Espaa e m i te l a u d o f i j a n d o lmites entre Honduras y N i c a r a g u a .
C o n f l i c t o blico entre G u a t e m a l a , El
Salvador y H o n d u -

ras, logrndose l a
pacificacin c o n l a
mediacin de los
presidentes Teodoro Roosevelt y
P o r f i r i o Daz, s i g n i f i c a n d o tambin e l
i n i c i o de la i n t e r v e n cin sistemtica estadounidense en la
poltica c e n t r o a m e ricana. A l o s q u i n c e
aos R a f a e l H e l i o doro Valle p u b l i c a
s u p r i m e r artculo
periodstico. D i b u j o s de Pablo Sierra.
Se crea e l 17 d e p a r tamento:
Ocotepeque.
Catlogo
metdico de l a Biblioteca Nacional.
Nacen L u i s Martnez
Figueroa, Salvador
T u r c i o s P a r r a , Jos
A n t o n i o Velsquez.
C o r r i e n t e s d e l ro
C h o l u t e c a daan e l
p u e n t e M a l l o L El
p u e r t o de L o n d r e s
(Andr
Derain),
Francesca de R i m i n i
(Sergio R a c h m a n i n o f f ) , La saga de
los F o r s y t h ( J o h n
Galsworthy),
El
h o m b r e de p r o p i e d a d ( U p t o n Sinclair),
La j u n g l a
(Jack
London). Frederick
Hopkins demuestra
la e x i s t e n c i a d e las
vitaminas.
Alfred
Binet y T h e o d o r e
Simn disean p r u e ba p a r a m e d i r l a i n teligencia. T e r r e m o to e n San F r a n c i s c o ,
California.

Con el a p o y o d e l
presidente nicaragense Jos Santos
Zelaya, l o s l i b e r a l e s
derrocan;a Manuel
Bonilla, ' instaurndose u n a J u n t a
de G o b i e r n o , q u e

deposita el g o b i e r n o
en M i g u e l Rafael
Dvila. F i r m a e n
W a s h i n g t o n de u n
T r a t a d o de Paz y
Amistad entre los
pases c e n t r o a m e r i canos. E n A m a p a l a ,
el
ex-gobernante
T e r e n c i o S i e r r a se
levanta en a r m a s
proclamndose p r e sidente, p e r o es der r o t a d o . N a c e n Med a r d o Meja Pagoaga
y Jos Reina V a l e n zuela. Las m u c h a chas de A v i g n o n (Pab l o Picasso). E x p o s i cin c u b i s t a e n Pars. Octava sinfona
(Gustavo M a h l e r ) .
Inicios del Ballet
Diaghilev.
Robert
Badn P o w e l l f u n d a
los Boy Scouts. E n
Noruega se p e r m i t e
el v o t o f e m e n i n o .
Terremoto en Kings t o n , Jamaica.

Dvila electo p r e s i dente c o n s t i t u c i o n a l . La A s a m b l e a

Constituyente ratifica ntegramente l a
constitucin
de
1894, pese a q u e l a
convocatoria a la
eleccin especificaba que se i n t r o d u c i ran r e f o r m a s a l a
misma. Se i n s t a l a e n
Cartago l a C o r t e d e
Justicia C e n t r o a m e ricana. R e p r e s e n t a ciones t e a t r a l e s d e
las compaas Serran o Delgado y M o n tes de Oca. Recuerdos de Elisa, vals de
Rafael C o e l l o Ramos. Cerca de Guanaja se h u n d e l a goleta inglesa A u m i ,
salvndose t r i p u l a cin y pasajeros. La
d e u d a pblica s i n

c o n t a r la d e l ferrocarr, s u p e r a b a l o s 4
m i l l o n e s de pesos.
N a c e n V e n t u r a Ram o s A l v a r a d o , Rob e r t o Ramrez, Ramn Villeda Morales,
Jos
Mara
Espinoza y m u e r e n
J u a n Ramn M o l i n a
y Marco A u r e l i o
Soto.
La f r a g u a
(Diego Rivera), M i
madre
la
oca
(Maurice Ravel), E l
h o m b r e que fue j u e ves (G.K.
Chest e r t o n ) . Jack J o h n son, p r i m e r boxead o r negro, c a m p e n
m u n d i a l de b o x e o
peso pesado. T e r r e m o t o s e n SicUia.

1909
A l r e n u n c i a r Jos
Santos Zelaya a l a
presidencia de Nicaragua p o r presin
d e l g o b i e r n o estadounidense, la animadversin de ste
se e x t i e n d e a l o s l i berales bondureos,
aliados polticos d e
Zelaya. Fallece e l expresidente D o m i n g o
Vsquez Toruo.
Aparece la Revista
de l a U n i v e r s i d a d ,
b a j o la direccin d e
R m u l o E. D u r n .
Ley r e g l a m e n t a r i a
de p r e s i d i o s . El b a i le ( H e n r i M a t i s s e ) ,
Robie House
en
Chicago
(Frank
L l o y d W r i g h t ) . El
gallo de o r o (Nicols
Rimsky-Korsakov),
El
pjaro
azul
(Mauricio Maeterlick). Robert E. Peary
llega al p o l o n o r t e .
Pensiones p o r v e j e z
en G r a n Bretaa.
William
Howard
Taft, Presidente de
E.U.A. Turqua rece-

noce l a i n d e p e n d e n cia de B u l g a r i a .

1910
Segn e l Censo, l a
p o b l a c i n e r a de
ms de 553 m i l hab i t a n t e s . Concesin
a
la
Vaccaro
B r o t h e r s ( q u e despus se convertira
en S t a n d a r d F r u l t
Co. p o r 9 9 aos. El
c o r o n e l c h i l e n o Luis
Segundo O y o r z u n
d i r i g e l a Escuela M i l i t a r . Volvi a f u n c i o n a r l a Escuela de
Medicina, cerrada
desde 1 9 0 4 . Operaba e n Danl l a Escuela N a c i o n a l de Tabaco. E n A m a p a l a fue
v e n c i d a l a sublevacin de Jos Mara
Valladares. Manuel
B o n i l l a se a p o d e r a
de Cayos Z a p o t i l l o s .
Muere
Ernesto
C o n s t a n t i n o Fiallos.
N a c e n J u a n Valladares Rodrguez y
M a t a s F u n e s . El
v a m p i r o (Froyln
T u r c i o s ) , El pjaro
de
fuego
(igor
S t r a v i n s k y ) , Odas
seculares ( L e o p o l d o
Lugones), Tradiciones p e r u a n a s (Ricard o Palma). El porven i r de la Amrica
Latina
(Manuel
Ugarte). I n i c i o de la
revolucin mexicana.

El C o n g r e s o Nacion a l d e s a p r u e b a el
emprstito contrado p o r Dvila c o n la
banca Pierpont y
Morgan.
Manuel
B o n i l l a inicala guer r a c i v i l c o n el apoyo de S a m u e l Z e m u -

rray, estadounidense de o r i g e n r u s o .
R e n u n c i a Dvila y
asume la presidenc i a F r a n c i s c o Bert r a n d . En Comayagela d o s t r o p a s d e l
g o b i e r n o se e n f r e n taron, pereciendo
los d o s j e f e s y 6 0
soldados. Renuncia
Dvila y a s u m e l a
p r e s i d e n c i a Francisco B e r t r a n d . Nacen
Cleo M u r i l l o Soto,
A r g e n t i n a Daz Loz a n o y R a f a e l Paz
Paredes. F r a n c i s c o
Snchez
(Marco
T u l l o Mir). Vassily
Kandinsky y Franz
Marc f u n d a n e l g r u po Jinete A z u l en
M u n i c h . E l caballero de l a r o s a (Ric h a r d Strauss), Escuchando el p r i m e r
c u c l i l l o de l a p r i m a vera
(Frederick
Delius), Petruschka
(Igor S t r a v i n s k i ) . La
balada de A l e j a n d r o
( I r v i n g B e r l i n ) , La
inocencia del padre
B r o w n ( G . H . Chesteton). R o a l d A m u n dsen llega al polo
sur. Ernest Ruthef o r d e x p o n e l a teora de l a e s t r u c t u r a
atmica.
Charles
Franklin Kettering
i n v e n t a u n automv i l de a r r a n q u e autom t i c o . I t a l i a se
a p o d e r a de Trpoli y
Cirenaica e n e l n o r te de A f r i c a y Francia asegura s u d o m i nio en Marruecos.
S u n Y a t - s e n , Presid e n t e de l a Repblica de C h i n a .

1912
M a n u e l B o n i l l a presidente constitucional otorga a Zemur r a y generossimas

concesiones p a r a el
cultivo del banano,
consolidndose la
costa n o r t e c o m o
centro econmico
del pas. Llega a
A m a p a l a e l Secretar i o de E s t a d o estadounidense Philander C. K n o x . T r o p a s
del gobierno d a n
m u e r t e a Jos Mara
V a l l a d a r e s , q u e se
haba i n s u r r e c c i o n a d o de n u e v o . Se
celebra p o r p r i m e r a
vez el Da de l o s A r boles. Bisemanario
El Cronista p u b l i cado e n l a i m p r e n t a
de M a n u e l Menca
Caldern, b a j l a d i reccin de A d n Canales. La U n i v e r s i dad, que slo c o n t a ba con dos facultades: M e d i c i n a y Der e c h o , es c e r r a d a
p o r disposicin g u b e r n a m e n t a l . Peste
de v i r u e l a . D a d a l a
escasez de g r a n o s ,
se i m p o r t a n d e l o s
Estados
Unidos.
Creacin d e l B a t a lln de V e t e r a n o s y
se f o r m a n b a n d a s
musicales en varios
lugares de l a repblica. D i s e r t a e n Tegucigalpa el a r g e n t i no Manuel Ugarte,
quien entusiasma a
los jvenes e s c r i t o res y e l o g i a a i gobierno por p e r m i t i r
s u e n t r a d a a l pas,
pese a las a d v e r t e n cias d e l D e p a r t a m e n t o de Estado.
Nacen C o n s - t a n t i n o
Suasnavar, V i c e n t e
Alemn, J u l i o Rodrguez Ayestas
y
Oscar Flores M i d e n ce. D e s n u d o d e s ciendo u n a escalera
(Marcel D u c h a m p ) ,
El violn
(Pablo Picasso), G i t a n j a l i
(Rabindranath

Tagore), El s e n t i m i e n t o trgico d e l a
vida (Miguel
de
Unamuno).
Freder i c k Soddy d e m u e s tra la e x i s t e n c i a d e
los istopos. H u n d i miento del Titanic.
N u e v o M - x i c o se
c o n v i e r t e e n e l estad o N o . 4 7 d e Estados
Unidos. Desembarco de M a r i n e s e n
Cuba. I n d e p e n d e n cia de
Albania.
Yoshitito sucede a
su padre M a t s u h i t o
como emperador de
Japn.

1913
Fallece M a n u e l Bonilla, siendo e n t e r r a do en el c o m u l g a t o r i o de l a p a r r o quia de T e g u c i g a l p a .
El C o n g r e s o d e c r e t a
3 0 das d e d u e l o .
A s u m e la p r e s i d e n cia Francisco Bert r a n d . El p r e s u p u e s to p a r a el ao f i s c a l
1912-13 f u e de ms
de 5 m i l l o n e s de pesos. D i a r i o El C r o nista d i r i g i d o p o r
Paulino Valladares
Snchez.
Primer
nmero de El A t e neo de H o n d u r a s .
.Arancel de A d u a n a s .
Se f i j a el u n i f o r m e
que deberan u s a r
los r e p r e s e n t a n t e s
diplomticos.
B e r t r a n d hace e l rec o r r i d o e n automv i l de San L o r e n z o a
Nacaome e n 4 5 m i nutos. Inicia operaciones e n La Ceiba e l
Banco Atlntida, e l
segundo f u n d a d o e n
el pas. T i e r r a s , m a res y cielos ( J u a n
Ramn M o l i n a ) . La
consagracin de la
primavera
(Igor
Stravinsky), Por el

c a m i n o de S w a n n
(Marcel
Prousl),
Muerte en Venecia
( T h o m a s M a n n ) , La
v o l u n t a d de u n
muchacho (Robert
Frost), Pigmalion
(George
Bernard
Shaw).
Richard
WiUstaiter demuest r a la e x i s t e n c i a d e
c l o r o f i l a e n las p l a n tas. Se abre a l a n a vegacin el C a n a l de
Panam. W o o d r o w
Wilson Presidente
de Estados U n i d o s .
Asesinado el r e y Jorge de Grecia. S u f r a gistas exigen en
G r a n Bretaa e l der e c h o a l v o t o . En la
I n d i a , los britnicos
a r r e s t a n a lder n a cionalista M a h a t m a
Gandhi.

1914
Creado el C o n s e j o
S u p e r i o r de S a l u d
Pblica. D e c r e t o legislativo estableciendo centros de
enseanza en fbricas y talleres. El cadete de artillera
Lucas Snchez, e n cabeza u n a t a q u e a i
C u a r t e l de Veteran o s . C l a u s u r a d a la
Escuela de Artillera
d i r i g i d a p o r el c o r o n e l francs A l f r e d o
Labr, c a s a d o c o n
Adriana Xatruch,
hija del expresidente
Florencio
X a t r u c h . Labor h o n d u r e n a p o r la a u t o noma de C e n t r o
Amrica. Reglamento provisional para
e l s e r v i c i o de a p l a nadoras en la carretera d e l s u r y Reglam e n t o General del
C u e r p o de Polica de
Tegucigalpa y Comayagela. A l g u -

na

t
ej

<i) :

85

n o s s e c t o r e s de la
poblacin se declar a n francfilos y
o t r o s germanfilos,
al e s t a l l a r la p r i m e ra guerra m u n d i a l .
Mueren
Enrique
N u l l a y A n t o n i o Ramn Vallejo Bust i l l o . A i tasarse los
b i e n e s de ste, se
fija e n d o s pesos el
valor del Anuario
Estadstico de 1 8 8 9 .
Nacen Argentina
Daz L o z a n o , D a n i e l
Lanez y A l e j a n d r o
C a s t r o Zelaya. Seren i d a d ( A m a d o ervo), Meditaciones
d e l Q u i j o t e (Jos
O r t e g a y Gasset) Rit o s ( G u i l l e r m o Val e n c i a ) , P o e m a s de
J u a n a de I b a r b o r o u .
T a r z n de l o s M o nos (Edgar Rice
Burroughs). Edward
C. K e n d a l l a i s l a l a
t i r o x i n a . Asesinato
d e l a r c h i d u q u e austraco Francisco Fern a n d o . A u s t r i a ataca
a Serbia. A l e m a n i a
i n v a d e Blgica y declara la guerra a
Francia y Rusia.
G r a n Bretaa declar a la g u e r r a a Aleman i a y se a p o d e r a de
Chipre.
Estados
U n i d o s e I t a l i a se
declaran neutrales.

c o n l e t r a de A u g u s t o
C o n s t a n t i n o Coello
y Carlos Hartling.
Reanud labores la
U n i v e r s i d a d y fue
r e o r g a n i z a d a la Esc u e l a d e Artillera
b a j o l a direccin de
M i g u e l A n g e l Ram o s , g r a d u a d o en
Mxico. El p a r t i d o
L i b e r a l n o particip
en las elecciones.
Zelaya Sierra concluye e s t u d i o s e n la Escuela N o r m a l , d i r i g i d a p o r Pedro N u f i o .
Nacen
Ricardo
Aguilar,
Vctor
Cceres Lara y Ral
G i l b e r t o Trchez. A l
margen del imperial i s m o y a n q u i (Salvad o r T u r c i o s Ramrez), Arlequn (Pablo
Picasso), El a m o r
b r u j o ( M a n u e l de
Falla), S e r v i d u m b r e
h u m a n a (Somerset
M a u g h a m ) , Catay
(Ezra Pound). El cenc e r r o de c r i s t a l (Ric a r d o G l r a l d e s ) , El
n a c i m i e n t o de u n a
nacin
(D.W.
Griffith).
Albert
E i n s t e i n e x p o n e la
teora d e l a r e l a t i v i d a d . I t a l i a se u n e
a Francia y Gran Bretaa. U n s u b m a r i n o
alemn h u n d e el b u que de pasajeros'
britnico Lusitania.

1917

1915
B e r t r a n d deposit ta
p r e s i d e n c i a en A l berto
Membreo
p a r a p o s t u l a r s e cand i d a t o e n e l prxim o perodo presid e n c i a l . Fue i n a u g u r a d o e l T e a t r o Nac i o n a l . Reorganizada l a
Academia
Cientfico-Literaria
de H o n d u r a s y se
declar H i m n o Nac i o n a l el c o m p u e s t o

Zelaya Sierra i n i c i a
e s t u d i o s e n la Escuela de Bellas A r t e s ,
C o s t a Rica. M u e r e
Carlos Mara Vrela.
N a c e n Ramn A m a y a A m a d o r , Santos
Jurez F i a l l o s y Luis
D a z C h v e z . Las
tres h e r m a n a s (Henr i Matisse), Noches
en l o s j a r d i n e s de
Espaa ( M a n u e l de
Falla), H o t e l Imper i a l e n T o k i o (Frank
L l o y d W r i g h t ) , Retrato de u n Joven adolescente
(James
Joyce). El espejo de
agua (Vicente Huid o b r o ) , H a c i a e l este
(EugenioO'NeilD.Int o l e r a n c i a
( D . W . G r i f f l t h ) . Batallas de V e r d n y
Jutlandia.
Tropas
britnicas a p l a s t a n
rebelin e n Dubln y
estadounidenses i n t e r v i e n e n e n Repblica Dominicana.
Wodrovv W i l s o n
reelecto p r e s i d e n t e .
Jeanett R a n k i n , p r i mera parlamentaria
estadounidense. Din a m a r c a v e n d e las
Islas Vrgenes a Est a d o s U n i d o s de
Amrica. A l e m a n i a
se a p o d e r a d e B u carest. M u e r e Rubn Daro.

Se j u r a m e n t a p o r
t e r c e r a v e z Francisco B e r t r a n d . Segn
el c e n s o , la p o b l a cin e r a m a y o r de
6 0 0 m i l habitantes.
La compaa Ughetti
e s t r e n a e n e l Teatro
Nacional, Los Consp i r a d o r e s de L u i s
A n d r s Zniga. Se
r e g l a m e n t a el uso de
l a b a n d e r a nacional.

Bertrand inicia u n
m o v i m i e n t o
unionista centroa m e r i c a n o , d e l cual
se b u r l a e l espaol
E d u a r d o Zamacois,
p o r el a i s l a m i e n t o
en q u e viva e l presidente en Tonconln. Se i n i c i a la
construccin
de
Casa P r e s i d e n c i a l .
F u n d a d o El A h o r r o
Hondureo. Sema-

n a r i o Tegucigalpa,
dirigido p o r Alejandro Castro Daz.
Guatemala y H o n d u ras a c e p t a n l a m e diacin de W i l s o n
para resolver s u p r o b l e m a limtrofe. Se
r e g l a m e n t a el u s o
del H i m n o Nacional.
El p e r f u m e d e la tierra natal (Rafael
Heliodoro Valle).
Nacen H u m b e r t o
Lpez V i l l a m i l , Roberto Zepeda Turcios, Hctor E n r i q u e
Santos, V i r g i l i o Zelaya Rub y R o b e r t o
Domnguez A g u r c i a .
Se i n i c i a n l o s f e s t i vales de S a l z b u r g o .
La t u m b a d e C o u perin
(Maurice
Ravel), Sinfona Clsica ( S e r g i o P r o k o kiev). Psicologa d e l
inconsciente (Cari
Jung). T e r r e m o t o e n
Guatemala. Finlandia se i n d e p e n d i z a
de R u s i a . E s t a d o s
Unidos declara la
guerra a Alemania.
I n i c i o de l a r e v o l u cin sovitica. El
c a n c i l l e r britnico
Arthur Balfour prop o n e l a creacin de
u n estado judo e n
Palestina. Batallas
de
Caporetto
y
Gaza. Gilber N.
L e w i s d e s a r r o l l a la
teora electrnica de
la valencia.

1918
Fueron sepultados
en el C e m e n t e r i o
General de Comayagela l o s r e s t o s
de J u a n
Ramn
M o l i n a . Motn de
reos e n La Ceiba.
Muere Jernimo J.
Reina. N a c e n D i o n i s i o R a m o s Bejarano, Hernn A c o s t a

Meja, S a n t i a g o Flores O c h o a y A r m a n d o V e l s q u e z Cer r a l o . Fbulas ( L u i s

Andrs Zniga), Lect u r a s m i l i t a r e s (Pedro Rivas), M u j e r
atndose e l z a p a t o
(Pierre R e n o i r ) . El
castillo de Barba
A z u l (Bela B a r t o k ) .
Victorianos eminentes ( L y t t o n S l a c h e y ) ,
Poemas de G e r a r d
Manley H o p k i n s ,
K o e n i g s m a r k (Pierre
B e n o i t ) , Seis p e r s o najes e n b u s c a de
autor (Luigi Pirandello). C h a r l e s C h a p l l n acta e n A r m a s
al H o m b r o . A b d i c a
el k a i s e r a l e m n
Guillermo IL Asesin a d o e n R u s i a el z a r
Nicols 11 y s u f a m i lia. A u s t r i a y Polon i a se c o n v i e r t e n e n
repblicas. L i t u a n i a
y L e t o n i a se i n d e p e n d i z a n de Rusia.
Yugoeslavia, Checoslovaquia e Islandia se p r o c l a m a n i n dependientes.
W i l s o n p r o c l a m a 14
p u n t o s p a r a establecer l a p a z .

1919
Nazario
Soriano,
concuo de Bertrand y Ernesto
Argueta Ayes, proclamados candidatos a p r e s i d e n t e y
vice-presidente p o r
el p a r t i d o N a c i o n a l ;
A l b e r t o Membreo y
T i b u r c i o Carias A n dino, p o r ei p a r t i d o
N a c i o n a l Democrtico y R a f a e l L p e z
Gutirrez y Jos M a ra O c h o a V e l s quez, p o r el C o n s t i tucional
Democrtico. L i s a n d r o
Garay c o n d u c e des-

de P o t r e r i l l o s a Tegucigalpa, el automvil
Ford
del
mayor estadounidense E.A.Eurke. I n surreccin c o n t r a
Bertrand p o r tratar
de i m p o n e r a Soriano, p o c o conocido
e n e l pas. El repres e n t a n t e diplomtico e s t a d o u n i d e n s e
Tomas
Sambola
Jones, logra que
Bertrand renuncie.
F r a n c i s c o Bogrn
Barahona, presidente e n c a l i d a d de
s e g u n d o designado
al n o aceptar el
primero, Alberto
Membreo. M u e r e n
A d n Coello y Franc i s c o J a v i e r Meja.
N a c e n A l v a r o Canales, Jos
Dolores
G o n z l e z Valleclo,
Hernn
Corrales
Padilla,
Oswaldo
Lpez
Arellano.
Confucio Montes
de Oca viaja a Francia. Mujer desnuda (Diego Rivera),
F i e r r o t (Pablo Picasso), El s o m b r e r o de
tres p i c o s (Manuel
de
Falla). W a l t e r
Gropus f u n d a la
Bauhaus. Los cuatro
j i n e t e s del Apocal i p s i s (Vicente Blasco Ibez). La l u n a
y seis
peniques
(Somerset
Maugh a m ) . El T r a t a d o
de Versalles d e s m i litariza Alemania y
le exige pago de reparaciones. Durant e l a Conferencia de
Versalles, e l delegad o hondureo Polic a r p o B o n i l l a , exigi
q u e EE.UU. d e f i n i e r a
los alcances de la
Doctrina Monroe y
s o s t u v o la ilegalidad
d e q u e l o s pases
vencedores juzgar a n a l Kaiser.

Rafael L p e z Gutirrez
presidente
c o n s t i t u c i o n a l . El
dficit f i s c a l fue de
ms de u n milln de
pesos. Estudio f i n a n c i e r o de A r t h u r
N. Y o u n g e i n t e n t o a
cargo d e l Teniente
W.G. Scott de organ i z a r la Polica. Reg l a m e n t o s de l a
Prostitucin y de
Barberas. El Gobierno adquiere u n
avin m i l i t a r ingls
B r i s t o l de 3 0 0 H.P.
Llega a T e g u c i g a l p a
l a b a r o n e s a inglesa
E l i z a b e t h Florence
d e S t r a b o l g i , de voluminoso
empaq u e , p o r l o cual se
le llam baronesas a c i e r t o t i p o de
a u t o b u s e s . Nacen
A n g e l a Valle, Jorge
Federico Travieso,
Elseo Prez Cadalso. El c o m b a t e (Jos
Clemente Orozco),
Desnudo reclinado
(Amadeo
Modigllani). Crepuscul a r i o (Pablo Neruda),
La a m a d a i n m v i l
( A m a d o ervo), Languidez (Alfonsina
S t o r n i ) , Calle Mayor
(Sinclair Lewis). Este
l a d o d e l paraso (F.
Scott Fitzgerald), El
cntaro fresco Guana de I b a r b o r o u ) ,
K r i s t i n Lavrandatter
( S i g f r i d U n d s e t ) . El
m i s t e r i o s o asunto
de Styles (Agatha
C h r i s t i e ) . Juan de la
C i e r v a disea u n
a u t o g i r o . Es canoniz a d a J u a n a de A r c o .
Se gradan mujeres
en l a U n i v e r s i d a d de
O x f o r d y se reconoce el v o t o de la m u j e r e n l o s Estados
U n i d o s . Se i n s t a l a

en La H a y a l a Corte
I n t e r n a c i o n a l de Justicia. E n G r a n Bretaa se i n i c i a n transmisiones radiales
pblicas. L e y Seca
en l o s Estados U n i dos. Liga d e las Nac i o n e s . E s t o n i a se
i n d e p e n d i z a de Rusia. G u e r r a c i v i l e n
I r l a n d a . Se reconoce e l c o n t r o l de l a
I n g l a t e r r a e n Mesop o t a m i a y Palestina
y de F r a n c i a e n Siria
y Lbano.

1921
Tercera constucin
f e d e r a l e n t r e Guatem a l a , El Salvador y
H o n d u r a s . Tercera
concesin a l a Rosario M i n i n g Co. Surge l a F e d e r a c i n
O b r e r a Hondurea.
Mueren
Alberto
M e m b r e o y Jos
Martnez y Cabanas.
Nace A u g u s t o M o n t e r r o s o B o n i l l a . El
f o r j a d o r (Confucio
Montes de Oca), El pescado (Paul Klee), El
a m o r p o r tres naranjas (Sergio Prok o f i e v ) , E l Rey D a v i d
( A r t h u r Honneger),
Mujeres apasionadas (D.H. Laurence).
A m a r i l l o c r o m o (Aldous Huxley), Tres
s o l d a d o s G o h n Dos
Passos), El Emperad o r J o n e s (Eugene
O'Neill). El Jugo d e l
i n s e c t o ( K a r e l Capek), A n a c o n d a (Hor a c i o Q u i r o g a ) . War r e n G. H a r d i n g , pres i d e n t e d e Estados
U n i d o s . Derrota griega frente a Turqua.

1922

El D e p a r t a m e n t o de
Tegucigalpa, que

haba s i d o d e s i g n a do D i s t r i t o F e d e r a l
en e l p a c t o f e d e r a l ,
volvi a i n t e g r a r s e a l
territorio hondureo, a l f r a c a s a r e l i n t e n t o u n i o n i s t a . Reunin e n e l g o l f o de
Fonseca a b o r d o d e l
vapor estadounidense T a c o m a de
los p r e s i d e n t e s salvadoreo, nigaragense y hondureo
para asegurar la
paz. Paulino Valladares e n c a r c e l a d o
en el c a s t i l l o de
Omoa. Reunin en
Washington para
asegurar e l c u m p l i m i e n t o de i o s p a c t o s
de 1 9 0 7 . C o m i t s
de c e n s u r a p a r a calificar los diferentes
espectculos pblicos. O r g a n i z a c i n
del p a r t i d o Comunista. Gran i n a u g u racin e n La L i m a
del I n g e n i o Sula
Sugar Co.. Gregor i o Perrera a t a c a La
Esperanza.
Muere
Jos A n t o n i o L p e z
Gutirrez.
Nacen
Mario Zamora Alcntara, F i l a n d e r
Daz Chvez, Vctor
Eugenio Castaeda,
M i g u e l R o d r i g o Ortega. Mquina t e m b l o r o s a (Paul Klee),
La g r a n j a
(Joan
Mir), T r i l c e (Csar
Vallejo), Estanque
i n e f a b l e ( J o r g e Carrera A n d r a d e ) , La
tierra d e s p e r d i c i a d a
(T. S. EUot). U l i s e s
(James J o y c e ) , Bab b i t (Sinclair Lewis),
Fiesta e n el jardn
(Katherine Mansfield). Desolacin
(Gabriela Mistral).
Descubierta la t u m b a de T u t a n k a m o n .
Frederich Bantlng y
C h a r l e s B e s t desar r o l l a n el tratamien-

to de i n s u l i n a a d i a bticos. F i o X I sucede a B e n e d i c t o X V .
E g i p t o se i n d e p e n diza de I n g l a t e r r a .
Benito M u s s o l i n i e n cabeza l a m a r c h a a
Roma. M u s t a f a Kem a l p r o c l a m a l a repblica t u r c a . Jos
Stalin S e c r e t a r i o General d e l
partido
Comunista ruso.

1923
Tercer cdigo de
Educacin. Se f i r m a n en W a s h i n g t o n
pactos e n t r e pases
centroamericanos
que i m p i d e n e l recon o c i m i e n t o de gobernantes que h u bieran encabezado
l e v a n t a m i e n t o s armados. El Partido
L i b e r a l se d i v i d e e n
torno a dos candidatos: P o l i c a r p o B o n i lla y Juan A n g e l
Arlas; el e x - l i b e r a l
Tiburcio
Carlas
Andino, candidato
del p a r t i d o Nacional. El C o n s t i t u c i o n a l , Los S u c e s o s y
Sufragio L i b r e , peridicos de p r o p a ganda de los tres
candidatos r e s p e c t i vamente. T r i u n f o
de Carias e n las elecciones, s m mayora
absoluta.
Muere
Juana Zelaya
de
Daz, c u y o r e t r a t o
pint e l francs
Marc D e s c h a m p e s ,
en la n o v e n a dcada
del 19. Las Islas d e l
Cisne ( R m u l o
Durn). N a c e n Orlando Henrquez,
A l f o n s o L a c a y o Snchez, G u s t a v o A c o s ta Meja. La resurreccin (Stanley Spencer). La casa de
Claudina (Colette),

I
u

u
0)

Fervor de Buenos
A i r e s (Jorge Luis
Borges), Poemas h u m a n o s (Csar Vallej o ) , V e i n t e poemas
d e a m o r y u n a cancin desesperada
(Pablo N e r u d a ) , Santa J u a n a ( B e r n a r d
Schaw), C u a r t o i n m e n s o (E.E. C u r a m i n g s ) . Se i n a u g u r a
en Estados Unidos el
p r i m e r t a l l e r de
laminacin de acero.
T e r r e m o t o en Japn.
A la m u e r t e de
H a r d i n g le sucede
Calvin
Coolidge.
R u s i a se c o n v i e r t e
e n Unin de Repblicas Socialistas
Soviticas. Depuesto
el R e y J o r g e I I de
G r e c i a . P r i m o de
R i v e r a , d i c t a d o r de
Espaa. Fracaso de
l a i n s u r r e c c i n de
A d o l f o H i t l e r en
Munich. Transjord a n l a se p r o c l a m a
independiente.

A l n o d e c l a r a r electo a n i n g u n o de los
c a n d i d a t o s el Congreso
Nacional,
L p e z Gutirrez se
proclama dictador,
rompindose
la
Constitucin
de
1 8 9 4 , l a de m a y o r
v i g e n c i a e n sus dos
e t a p a s . La g u e r r a
c i v i l c u e n t a c o n dos
c r o n i s t a s de excepcin, el espaol
Mario
Ribas
de
C a n t r u y y el cnsul
estadounidense
W i l l a r d L. Beaulac,
f a l l e c i d o s en 1942 y
1990 respectivam e n t e . H o n d u r a s se
c o n v i e r t e e n el p r i m e r pas e x p o r t a d o r
de b a n a n o a n i v e l
m u n d i a l . Tegucigal-

pa es l a p r i m e r a c i u dad americana bomb a r d e a d a d e s d e el

aire. Froyln T u r cios f u n d a e l Boletn d e l a D e f e n s a
Nacional p a r a p r o testar c o n t r a la i n v a sin de t r o p a s estad o u n i d e n s e s . En
A m a p a l a , ante la
p r e s e n c i a de Suramer Welles, representante personal
de C o o l i d g e , V i c e n te T e s t a es e l e c t o
presidente provision a l . Se e m i t e la n o vena constitucin.
Rafael H e l i o d o r o
V a l l e i n i c i a la p u b l i cacin
de
La
anexin de C e n t r o amrica a Mxico.
M u e r e Rafael Lpez
Gutirrez. Nace A n t o n i o Jos Rivas.
T u r a n d o t (Giacomo
Puccini), Pacific 2 3 1
( A r t h u r Honneger),
R a p s o d i a en a z u l
(George G e r s h w i n ) .
La n i n f a c o n s t a n t e
(Margaret Kennedy),
Verdes
praderas
(Noel Coward), Un
pasaje a la India
(E.M. F o r e s t e r ) , La
Vorgine Qos Eustasio Rivera), El j u g u e t e r a b i o s o (Rob e r t o A r l t ) , La teora
m a t e m t i c a d e la'
relatividad (Arthur
D. E d d i n g t o n ) . Luis
Vctor de B r o g l i e i n vestiga la n a t u r a l e z a
ondulatoria
del
e l e c t r n . I t a l i a se
apodera de Fiume.
A s e s i n a t o d e l lder
socialista Giacomo
Matteotti.

1925

M i g u e l Paz Barahona, presidente

constitucional.
F r a n c i s c o Martnez

Funes a p l a s t a m i l i tarmente la huelga

o b r e r a i n i c i a d a e n la
costa n o r t e . Ley
agraria que reconoci l o s Lotes de Fam i l i a . Por o r d e n d e l
p r e s i d e n t e se i m p r i me El c r e d o de los
h o m b r e s libres de
J. L a m e n a i s . N a c e n
Carmen
Fiallos,
Oscar
Castaeda
Batres, R o b e r t o Glvez Barnes, Andrs
Vctor A r t i l e s . M u e re C o n f u c i o M o n t e s
de Oca. Zelaya Sier r a e x p o n e e n Pars.
Tres
bailarinas
(Pablo Picasso), Prim e r a sinfona (Aar o n C o p l a n d ) , Ocre
( A l f o n s i n a S t o r n i ) , Ei
g r a n G a t s b y ( F . Scott
F i t z g e r a l d ) , La deshumanizacin del
a r l e (Jos O r t e g a y
Gasset), T r a g e d i a
americana (Teodor
Dreiser), Los caballer o s las p r e f i e r e n r u bias ( A n i t a Loos),
Fiebre d e l heno
(Noel C o w a r d ) , M a n hattan
Transfer
( J o h n D o s Passos),
La q u i m e r a d e l o r o
(Charles C h a p l i n ) , El
acorazado P o t e m k i n
(S.M. Esenstein), El
gran desfile (King
Vidor), Versos h u manos
(Gerardo
Diego).
Auge del
charles t o n e n Estad o s U n i d o s . M.A.
Millikan descubre
los rayos csmicos.
E.V. A p p l e t o n i d e n tifica la ritamina B.
Nellie Ross, p r i m e r a
e s t a d o u n i d e n s e gob e r n a d o r a p o r VVyoming. Muere Sun
Yatsen. Paul v o n
Hindenburg, presid e n t e de A l e m a n i a .
Rebelin rabe c o n tra los franceses e n
Siria.
Bombardeo

de D a m a s c o . R e z a
Khan Pahlavi, m o narca persa.

1926

Segn e l c e n s o , l a
poblacin era m a y o r
de 700 m i l h a b i t a n tes. Surge l a Socied a d C u l t u r a l Femen i n a , b a j o la d i r e c cin de V i s i t a c i n
Padilla y Graciela
A m a y a de Garca
Lardizbal. Veintin
diputados deciden
el n o m b r e de L e m pira p a r a d e s i g n a r
la m o n e d a n a c i o n a l ,
f r e n t e a q u i n c e a fav o r de M o r a z n .
El p i n o , d e c l a r a d o
rbol n a c i o n a l . A l fonso Guilln Zelaya
a s u m e la direccin
de El Cronista a l
morir Paulino Valladares. T a m b i n fal l e c i e r o n Salatiel Rosales, A l o n s o A.
Brilo,
Policarpo
Bonilla y Francisco
Bogrn, ste ltimo
ex-presidente, hermano del expresidente Lus Bogrn y
primo hermano del
p r e s i d e n t e Paz. Nacen Moi-ss Becerra,
A r t u r o Luna, Carlos
Roberto Reina Idiquez, Andrs Vctor
A r t i l e s . El b o u q u e t
de las
amantes
(Marc Chagall), D o n
Segundo
Sombra
(Ricardo G u i r a l d e s ) ,
La a r q u i t e c t u r a d e l
f u t u r o (Le C o r b u sier), Los siete p i l a res de l a sabidura
(T.E. Lawrence), La
serpiente emplumada (D.H. Lawrence), Los m o n e d e ros falsos (Andr
Gide), A p r i n c i p i o s
de o t o o
(Louis
Bromsfeld), El s o l

tambin sale (Ernest

H e m i n g w a y ) , El f i n
del
Laissez-faire
(John M a y n a r d K e y nes). H i s t o r i a d e I n glaterra (G.M. T r e velyan), Orgenes
d e l espaol ( R a m n
Menndez Pidal),
Cal y c a n t o (Rafael
Alberti), T i r a n o Banderas (Ramn d e l
Valle Incln), Sobre
las clases sociales e n
la s o c i e d a d c h i n a
(Mao Tse T u n g ) ,
Son l o s judos u n a
raza? ( K a r l K a u t s k y ) ,
Metrpolis (Fritz
Lang), Nana (Jean
Renoir). A l e m a n i a es
admitida en la Liga
de las Naciones. I b n
Saud, r e y de A r a b i a
Saudita.
Abd-elKrim derrotado por
los franceses e n M a rruecos. I n t e r v e n cin e s t a d o u n i d e n se en N i c a r a g u a . Lb a n o se c o m l e r t e e n
repblica.

Se c o n c e d e p e r s o nera j u r d i c a a l a
Sociedad de Geografa e H i s t o r i a . P r i m e ros E s t a t u t o s y Declaraciones F u n d a mentales d e l P a r t i d o
Nacional. Segundo
viaje del alemn
K a r l Sapper. Se o r ganiza la Federacin
de E s t u d i a n t e s U n i versitarios. Por la
Paz y Soberana d e
Honduras (Antonio
Gmez
Romero).
Asesinato de A b e l
Garca Clix. M u e r e
A n g e l Ugarte. N a c e n
Roberto Suazo Crd o v a . Jos A z c o n a
del Hoyo, Felipe
E l v i r R o j a s , Sebastin Suazo. El p u e n te de San L u i s Rey

(Thorton Wilder).
Werner H e i s e m b e r g
d e s a r r o l l a la teora
de l a i n d e t e r m i nacin.
Charles
Lindbergh cruza el
Atlntico. El ser y e l
tiempo
(Martin
Heidegger), El l o b o
e s t e p a r i o (Hermn
Hesse),
Octubre
(Serge Esenstein),
Therese Desqueyr o u x (Francois M a u riac), La m e n t a l i d a d
de
los
monos
(Wilhelm Kohler).
Ejecucin de Sacco y
V a n z e t t i e n Estados
Unidos.

A p r o b a d o s los estat u t o s de la Sociedad

C o o p e r a t i v a Palestina y los d e l C e n t r o
M i l i t a r de Tegucigalpa. Reformada la
Ley de M u n i c i p a l i d a des y Rgimen Polt i c o . Manifestacin
en Tegucigalpa p r o
seguridad territorial. C o m p e n d i o de
H i s t o r i a de H o n d u ras de Flix Salgado.
Pasa p o r A m a p a l a
Herberth Hoover,
p r e s i d e n t e electo de
Estados U n i d o s y llegaron a Tegucigalpa
los aviadores Charles L i n d b e r g h y Rob e r t o F i e r r o , ste
mexicano. Primer
Congreso D e p o r t i v o
N a c i o n a l . Nacen M i guel Angel Ruiz
Matute,
Alfredo
Len Gmez, A d o l f o
Alemn, A r m a n d o
Zelaya. Muchacha e n
el sof
(Edward
M u n c h ) , La pera de
tres centavos ( K u r t
Weil), B o l e r o ( M a u rice Ravel), C a p r i c h o
(Igor Stravinski), Siete ensayos de i n t e r -

pretacin de la real i d a d p e r u a n a (Jos

C a r l o s Maritegui).
No t o d o es vigilia de
los ojos abiertos
(Macedonio Fernndez), En m e d i o d e l
c a m i n o (Carlos D r u m o n d de A n d r a d e ) .
E l guila y la serp i e n t e (Martn L u i s
Guzmn), Poemas
s o l a r i e g o s (Leopoldo Lugones), Contrapunto (Aldous
Huxley). Dibujos
a n i m a d o s d e l ratn
Miguelito. Alexander F l e m i n g d\mlga
la p e n i c i l i n a . P r i m e r
p l a n q u i n c e n a l sovitico. Asesinato de
A l v a r o de Obregn
en Mxico.

La C u y a m e l Fruit Co.
es a b s o r b i d a p o r l a
U n i t e d F r u i t . Vicente Meja C o l i n d r e s ,
presidente constitucional, el nmero de
estudiantes univers i t a r i o s era de 134.
Primer Congreso
Obrero Campesino
en Tela y creacin de
la Federacin S i n d i cal Hondurea. Ater r i z a en Tegucigalpa
el p r i m e r avin de
Pan A m e r i c a n A i r ways. Se declara e l
l o . d e mayo, Da I n ternacional del Trabajo. Asesinato de
F e d e r i c o Peck Fernndez. Nacen Mara W i l l i a m s , D a n t e
L a z z a r o n i , Pompeyo
del Valle, A r t u r o
Machado,
David
M o y a Posas. M u j e r
c o n plantas (Grant
Wood), A m a r g a d u l z u r a (Noel Coward),
Ro G r a n d e (Constant Lamber), Doa
Brbara ( R m u l o

Gallegos), Los siete

locos (Roberto A r i t ) ,
P a p e l e s d e l recin
v e n i d o (Macedonio
Fernndez), La sombra del caudillo
(Martn Luis Guzm n ) , A d i s a las
a r m a s ( E r n e s t Hem i n g w a y ) , El sonido
y la furia (William
F a u l k n e r ) . El amante d e L a d y C h a t t e r l e y ( D . H . Lawrence), Orlando
(Virginia
Wolf),
A d i s a t o d o aquel l o (Roberto Graves).
Alegres camaradas
( J o h n B o y t o n Pristley). Ideologa y
utopa ( K a r l M a n n heim). Materialismo
dialctico y psicoanlisis
(Wilhelm
Reich). Crisis m u n dial del capitalismo.
T r a t a d o de Letrn.
E x p e r i m e n t o s de televisin en Inglaterra. Italia comierte
a A l b a n i a en p r o tectorado.

1930
Segn el censo, la
poblacin era mayor
de 8 5 4 m i l h a b i t a n tes (50.36% femenin a y 49.64% mascul i n a ) . La d e n s i d a d
p o b l a c i o n a l era de
5.53 habitantes p o r
kilmetro cuadrado.
Organizacin de la
C o l e c t i v i d a d Patritica, liberacin econ m i c a . La L i m a
i n u n d a d a p o r el ro
Chamclecn. Tratad o de a r b i t r a j e para
f i j a r la lnea f r o n t e riza e n t r e Guatemal a y H o n d u r a s . Se
o r d e n a acuar e l
Lempira como moneda nacional. Honduras (Guillermo
B u s t i l l o Reina y

Jones Bascon). Pab l o Zelaya Sierra expone en Madrid.

Nacen R o b e r t o Sosa,
J u a n A l b e r t o Melgar
Castro, Ramn A b a d
Custodio
Lpez,
V i r g i l i o C a r i a s Velsquez.
Madre
c a m p e s i n a (Diego
Alfaro Siqueiros),
Agave Uos Clemente O r o z c o ) . Se const r u y e e n Nueva Y o r k
el E m p i r e State Build i n g . Mircoles de
Ceniza
(Thomas
Stearns Eliot), Paralelo 42 (John Dos
Passos), Leyendas
de G u a t e m a l a ( M i guel Angel Astur i a s ) , La educacin
s e n t i m e n t a l (Jaime
T o r r e s Bodet), Idear i o de accin a p r i s t a
( V c t o r H a y a de la
Torre). Descubrim i e n t o d e l planeta
Plutn.
Cristalizacin de l a pepsina. Se i n v e n t a el
ciclotn. G a n d h i
d i r i g e en la I n d i a
s e g u n d a campaa
de d e s o b e d i e n c i a civ i l . H a i l e Selassie,
e m p e r a d o r de Etiopa.

1931
Creacin d e l Da d e l
Periodista. Discusin e n e l Congreso
d e l can de agua.
G r e g o r i o Perrera se
l e v a n t a e n armas y
es a s e s i n a d o e n
Baaderos, cerca de
Cofrada. Se p r o d u j e r o n e n el ao 25
e n f r e n t a m i e n t o s arm a d o s y 32 e n el sig u i e n t e . Se crea ia
Escuela N a c i o n a l de
Aviacin, pero no
empieza a funcionar
sino hasta cinco
aos despus. A l -

f o n s o Guilln Zelaya
f u n d a El P u e b l o .
P r o c e d e n t e de N u e
va Y o r k , cae a l m a r
el avin L e m p i r a
cuyo
p i l o t o er;:
L i s a n d r o Garay. Nacen N e l s o n M e r r e n ,
Eva T a r r u s L p e z .
Enrique
Aguilar
Cerrato, Humberto
R i v e r a M u r i l l o , La
Heredad
(Marcos
C a r i a s R e y e s ) , La
c o n s t r u c c i n (Joaqun T o r r e s Garca);
L o s m u e r t o s (Jos
Clemente Orozco),
Route 66 (Edward
H o o p e r ) , Gnesis
(Jacobo Epstein),
Pas d e c a r n a v a l
(Jorge A m a d o ) , Ecu
Yumbao
(Arturo
Uslar P i e t r i ) , A l t a z o r
(Vicente H u i d o b r o ) ,
E s c u l t u r a s de A l b e r to G i a c o m e t t i , Vuelo N o c t u r n o (Antoine
de
SaintExupery), Poemas
p s t u m o s (Csar
Vallejo), SngoroC o s o n g o (Nicols
Guilln). El l u t o le
sienta a Electra
(Eugene O'NeiU), La
b u e n a t i e r r a (Pearl S.
Buck), La revolucin
permanente
(Lev
DaridovlchTrotski),
T r p i c o de Cncer
(Henr>' MUler), M . el
v a m p i r o de Dusseld o r f ( F r i t z Lang),
Drcula ( T o d B r o w n i n g ) . Paul K a r r e r
i d e n t i f i c a la \itamna A.
Auguste
P i c c a r d asciende a la
estratosfera. Douglas M a w s o n explor a la c o s t a antrtica.
T e r r e m o t o e n Nicar a g u a . G o l p e d e esl a d o de Maxnilano
Hernndez Martnez
en El Salvador. Jorge U b i c o , p r e s i d e n t e
de G u a t e m a l a . Se
p r o c l a m a la repbli-

ca en Espaa. Guerra chino-japonesa.

1932

Juan Pablo Wainw r i g h t N u l l a es fusil a d o en G u a t e m a l a .

T r i u n f o de T i b u r c i o
Carias A n d i n o en las
elecciones
sobre
A n g e l Zniga Huete.
R e b e l i n de v a r i o s
jefes
militares.
Zelaya Sierra expone
en M a d r i d y regresa
a Honduras. Mueren
Ramn Ortega, A n t o n i o Ramn Reina
Bustillo, Santiago
Zelaya, Jorge Federico Z e p e d a ,
Abel
Viacorta Cisneros,
Santos Soto. N a c e n
M a r i o F e l i p e Martnez Castillo, Polic a r p o Paz Garca,
G a u t a m a Fonseca,
F i l a d e l f o Suazo. Las
hijas de la r e v o l u cin ( G r a n t W o o d ) ,
C a b e z a de m u j e r

(Pablo Picasso), U n a
l a d y M a c b e t h de
Misemsk (Dimitri
S h o s t a k o v i c h ) , Fantoches (Erice Lopes
Vessirao), M u e r t e en
la t a r d e ( E r n e s t
Hemingway),
Un
m u n d o feliz ( A l d o u s
Huxley).
Shirley
Temple d e b u t a en
Coartada pelirroja.
Se i n a u g u r a e l p u e n te de l a Baha, e n
Sidney A u s t r a l i a .
James C h a d w i c k ,
Cari D. A n d e r s o n y
H a r o l d C. d e s c u b r e n
el neutrn, positrn
y deulerio, respectivamente.
Masacre
c a m p e s i n a e n El Salv a d o r . Japn establece u n e s t a d o ttere e n M a n c h u r i a .
Guerra e n t r e BoHvia
y Paraguay. Per y
C o l o m b i a se d i s p u t a n el
Trapecio
Amaznico. E a m o n
de Valera, p r e s i d e n te irlands. A n t o n i o
Oliveira Salazar go-

b i e r n a en P o r t u g a l y
Fulgencio B a t i s t a e n
C u b a . O r i e n t e Express
(Graham
Greene), C a m p o s r o t u r a d o s ( M i j a i l Sholojov). Viaje a l f i n de
la n o c h e
(Louis
F e r d i n a d Ccline), El
camino del tabaco
(rskine C a l d w e l l ) .
La destruccin y el
a m o r (Vicente A l e i xandre), Manifiesto
del t e a t r o de la
crueldad (Antonin
Artaud), Antologa
de la poesa espaola ( G e r a r d o D i e g o ) ,
Personajes alemanes ( W a l t e r Benjamn).

1933

En W a s h i n g t o n sentencia a r b i t r a l que
fjalos lmites e n t r e
Guatemala y H o n d u ras. C a r i a s , p r e s i dente c o n s t i t u c i o n a l . M a p a de H o n -

duras
de
Jess
Aguijar Paz. A p a r e ce en San Pedro Sula
Diario C o m e r c i a l
y en Tegucigalpa La
Epoca y la estacin
r a d i a l HRN. M u e r e n
Zelaya Sierra, A g u s tn H o m b a c h , Jos
Mara Tobas Rosa,
Mariano Vsquez.
Nace Oscar A c o s t a .
Composicin (Vasily
Kandinskl), A r a b e l l a
(Ricardo Wagner),
Casa-grande
y
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r e a l i z a en 7 das u n
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Jos A n t o n i o P r i m o
de R i v e r a f u n d a l a
Falange e n Espaa.
Franklin
Delano
Roosevelt,
presidente estadounidense inicia el N u e vo Trato. A d o l f o
H i t l e r , c a n c i l l e r alemn. I n c e n d i o d e l
Rei-chstag. A l e m a nia abandona la
Liga de las N a c i o n e s
y se i n i c i a la p e r s e cucin c o n t r a l o s
judos.