2

Propostas literrias do Neo-Realismo portugus

No fotografar, repito, mas deformar, deformar

sempre at onde esta palavra (liberta do sentido
etimolgico) possa significar dar nova forma,
escolher a forma capaz, nica, de dar a toda a
gente claramente aquilo que queremos revelar.
40
Mario Dionsio, 1942

No captulo anterior, estudamos a constituio do projeto literrio de Augusto

Abelaira e seus procedimentos de escrita, onde percebemos uma forte herana, na sua
obra, do neo-realismo em Portugal. Para uma maior

compreenso

dessa

familiaridade, proponho um captulo que apresente uma pesquisa acerca deste

movimento literrio que abarque suas duas fases.
Antes de iniciar o estudo propriamente dito, cito o professor lvaro Pina, da
Universidade de Lisboa, ao discorrer sobre a heterogeneidade do neo-realismo: O
neo-realismo nunca foi ideologicamente homogneo, e nele exprimiram-se interesses
e valores de classes e camadas sociais diferenciadas
houvesse um programa esttico

41

, fazendo com que no

42

. O que de fato havia era uma base em comum, a

ideologia socialista marxista, cuja realidade foi ficcionalizada de formas distintas,

baseadas nos interesses pessoais, nas escolhas e talentos estticos de cada autor com o
intuito de aproximar a arte e a poltica do grande pblico, tornando-as acessveis.
Sem dvida, um estudo que busque situar a produo de

Abelaira

no

panorama da literatura portuguesa do sculo XX deve, necessariamente, buscar

entender momentos e movimentos dessa literatura. Se considerarmos a primeira fase
do Neo-Realismo portugus, por exemplo, onde havia uma clara preocupao em se
fazer uma literatura referencial que denunciasse injustias sociais e econmicas que
abatiam a classe operria portuguesa, percebe-se uma clara distino desta com a
40

DIONSIO, Mrio, Ficha 5, p.149.

PINA, lvaro, Recenso crtica a 'Um Novo Olhar sobre o Neo-Realismo', de Urbano Tavares
Rodrigues, p. 91-92.
42
SALES, Michelle Cunha, Verdes Anos: O Neo-Realismo na Gnese do Novo Cinema Portugus
Coimbra, 2009.
41

32

segunda fase, ps-Segunda Guerra Mundial. Segundo Mrio Sacramento, na primeira

fase, situada em um contexto de forte censura s publicaes, a literatura se torna a
nica expresso vivel de aspectos da vida social que, noutras circunstncias, teriam
cabido ao jornalismo, poltica e ao livro doutrinrio

43

H uma necessidade dos escritores neo-realistas de primeira fase de

apresentarem a realidade como um documento de denncia. Ricardo Piglia questiona
essa viso de realidade do escritor ao afirmar que esta no reflete, necessariamente, a
realidade, mas a sua realidade fragmentada que deve ser ajustada com outras verses
e outras histrias

44

de outros autores, fazendo com que as histrias

se

complementem. Essa complementao de diferentes verses torna-se necessria

escrita da histria de uma sociedade, de um pas e de um povo. Rosa Maria Martelo
reflete sobre a importncia da reconstruo do mundo em que habitamos. Para a
professora, as obras literrias que processam essa reconstruo

apresentam

45

verdadeiras verses-de-mundo colocadas diante de outras verses . Seguindo a

linha de raciocnio apresentada por Piglia e Rosa Maria Martelo, podemos acrescentar
que a leitura de diversas obras literrias do neo-realismo portugus pode produzir um
cruzamento de imagens capaz de aproximar o leitor de uma vivncia plural, mas
compartilhada pela sociedade da poca.
A seguir, apresento um estudo sobre as duas fases do neo-realismo literrio
portugus.

43

SACRAMENTO, Mrio, H uma esttica neo-realista?, p.22.

PIGLIA, Ricardo. Tres propuestas para el prximo milnio (y cinco dificultades), p.30.
45
MARTELO, Rosa Maria, A construo do mundo na Poesia de Carlos de Oliveira, p.65.
44

2.1
A primeira fase do Neo-Realismo na literatura portuguesa

a arte deve contribuir para o desenvolvimento da

conscincia e para melhorar a ordem social ()
no a sociedade que serve o artista, mas o
artista que serve a sociedade () a arte pela arte
uma idia to extravagante em nossos tempos
como a de riqueza pela riqueza ou de cincia pela
46
cincia
Alves Redol

Durante o Estado Novo, regime poltico autoritrio que teve incio em 1933,
cujo fundador e lder foi Antnio de Oliveira Salazar, os portugueses viram-se atados
a um governo fascista que fazia uma forte campanha pela oposio entre poltica e
47

literatura. Em seu artigo A francofila neo-realista da Vrtice no ps-guerra ,

Carina Infante do Carmo explica que por volta de 1945, o Secretariado Nacional de
Informao (SNI) produzia e distribua cartazes destinados, principalmente, s classes
trabalhadoras, com as diretrizes de uma poltica totalizadora a fim de atingir,
diretamente, a vida do cidado comum. Segundo a pesquisadora, dentre outras
diretrizes, havia fortes menes s produes artsticas que, segundo o regime
salazarista, estariam diretamente contra o governo.
nesse ambiente que surgem os jovens escritores neo-realistas, promovendo
um movimento cultural antifascista

48

que, mais tarde, veio a se configurar como o

movimento literrio mais importante em Portugal na primeira metade do sculo XX.

O neo-realismo formou-se dentro de uma grande agitao cultural, paralelamente
ascenso do Estado Novo, que estava em formao, e com os grandes conflitos que
ocorreram entre 1926 e 1933 (ditadura militar).

49

A expresso Neo-Realismo foi

adotada devido impossibilidade de se utilizar a expresso Realismo Socialista, visto

que nem todos os artistas neo-realistas eram comunistas nem seguiam orientaes
46

REDOL, Alves, Arte, p. 235

Intermdias 9 em intermidias.com http://www.intermidias.com/txt/ed9/A%20francofilia%20neorealista
%20da%20Vortice%20no%20pos
-guerra_carina%20infante.pdf, p. 1.
48
Ibid., p.2.
49
MARGATO, Izabel, Notas sobre o Neo-Realismo portugus: um desejo de transformao, p.44.
47

comunistas formais. No entanto, neo no se referia ao

antigo

realismo

reconstitudo, segundo as necessidades atuais, por exemplo, em termos de arte, no

significou simplesmente regressar ao Realismo, mas sim distanciar-se dessa captao
fotogrfica ou especular do mundo.

O real no somente o que se pode designar, o que se pode mostrar, e, portanto

reconhecer, tambm o que, por ainda no pertencer ao modo do presente, deve ser
antecipado e, por s-lo, constituir-se em correlato de um autntico discurso de
50
descoberta ou revelao.

Foi no final dos anos trinta e incio dos anos quarenta, paralelamente
consolidao do Estado Novo Portugus

51

, que surgiram os romances neo-realistas

de primeira fase, em Portugal, cujas obras e autores decisivos, so, segundo Aniceta
de Mendona:

Gaibus (1939), Mars (1941), Avieiros (1942) e Fanga (1943), de Alves Redol,
Esteiros (1941) de Soeiro Pereira Gomes, Fogo na Noite Escura (1943), e Casa da
Malta (1945), de Fernando Namora, Casa na Duna (1943), Alcatia (1944) e
Pequenos Burgueses (1948), de Carlos de Oliveira, Cerromaior (1943), de Manuel
52
da Fonseca, Mineiros (1944), de Manuel do Nascimento

Foi Joaquim Namorado, na revista O Diabo, que utilizou o termo Neorealismo pela primeira vez, propondo a interveno do homem na explorao e na
luta contra a misria humana. Mas, se o neo-realismo no pode ser entendido como
um bloco nico, o que singulariza os autores e obras acima? A influncia filosficomarxista e a mundividncia parecem compor a singularizao desse movimento. Para
Joel Serro, o neo-realismo

Contribuiu, mais e melhor do que qualquer movimento literrio anterior, para um

conhecimento mais fundo e mais vasto das realidades scio-econmicas portuguesas,
e para a sua divulgao junto do pblico relativamente amplo do romance, que desse
modo era ou seria (segundo se esperava), responsabilizado por tarefas que, a todos,
53
igualmente, se impunham.
50

PITA, Antnio Pedro, A rvore e o Espelho, p. 148.

MARGATO, Izabel, Notas sobre o Neo-Realismo portugus: um desejo de transformao, p.44.
52
MENDONA, Aniceta de, O Caminho Fica longe, de Verglio Ferreira e o romance dos anos 40,
p. 37.
53
SERRO, Joel, A novelstica social na dcada de 40: esboo de problematizao, p. 30.
51

Mas antes do surgimento dos escritores neo-realistas, havia um grupo de

escritores, a Gerao da Revista Presena (1927 1940), representada pelo poeta
Jos Rgio, que desejava produzir uma literatura viva que valorizasse o artista e sua
individualidade. Para essa gerao, que se definia como herdeira do modernismo e
propagava a Arte pela Arte, o foco era o indivduo e sua subjetividade, no
posicionando-se contra o governo totalitrio. Quem se coloca contra o regime so os
neo-realistas, que tm como objetivo denunciar os abusos sofridos

pelo

povo

portugus. Apesar de um forte embate entre os escritores Presencistas e os Neorealistas, sendo estes opositores ao subjetivismo da Presena e propondo uma
literatura acessvel s grandes massas, reconhece-se que

Ora, sem o psicologismo presencista, a mobilizao da arte para o servio poltico

teria ficado gravemente prejudicada: s a conscencializao da funo literria
especfica permitiu a sua adaptao a fins polticos - ser esta muita da posio de
54
Cochofel em polmica com Antnio Jos Saraiva, anos mais tarde.

Apesar das polmicas entre os neo-realistas e a gerao da revista Presena,

crtica que se tornou responsvel por preconceitos que ainda atingem a produo neo55

realista , notrio que ambos marcaram a literatura portuguesa, marcando tambm

um posicionamento neo-realista contra a gerao anterior.
O surgimento revolucionrio do neo-realismo na literatura

portuguesa

defendeu uma literatura que se ocupou, muitas vezes, de denunciar as lutas de classe
e as injustias sociais. Esse grande foco no contedo, segundo alguns estudiosos,
como Llia Parreira Duarte, acabou por deixar em segundo plano os
estticos da obra literria

aspectos

56

, leitura que se apresenta superada, se avaliarmos que

mesmo nesta primeira fase do neo-realismo, onde havia uma literatura de denncia, j
se apresentava uma escrita primorosa que fazia uso de procedimentos criteriosos e
cuidadosos, como se pode constatar nas obras de Alves Redol, por exemplo. Para a
professora Izabel Margato,

54

LEONE, Carlos, Jos Rgio, as presenas e a Poltica (Texto escrito para participao em uma
mesa redonda sobre Esttica em Portugal no sculo XX, ULHT, Maio 2003).
55
ABDALA JUNIOR, Benjamin, A Escrita Neo-Realista, p.6.
56
DUARTE, Llia Parreira, O Triunfo da Morte: novo caminho para o neo-realismo, 34.

essa assertiva foi o grande fantasma com que tiveram que se debater todos aqueles
que aceitaram a sbita exigncia de produzir arte e, ao mesmo tempo, centrar o seu
interesse no estudo da sociedade. Este , enfim, o grande lugar-comum que polariza,
57
interna e externamente, a polmica em torno da arte neo-realista

A preocupao dessa gerao de escritores neo-realistas, diferentemente dos

escritores realistas oitocentistas, que desejavam dissecar a sociedade e criticar a
burguesia, era produzir uma literatura que pudesse intervir na realidade no apenas
por um vis ideolgico, mas tambm pragmtico e doutrinrio. Ela surge na ditadura
salazarista em um pas basicamente agrrio e consideravelmente atrasado do ponto de
vista socioeconmico. Apesar dessa predominante condio agrria, na dcada de 40
no havia um movimento significativo de operrios em prol dos seus direitos. Apesar
de o alvo ser o coletivo, isto , a populao rural, os artistas neo-realistas trouxeram
suas experincias pessoais que ajudaram a imprimir em sua arte traos estticos
individuais que muito contriburam para a heterogeneidade do movimento. Segundo
Llia Parreira Duarte,

Os escritores dessa corrente artstica denunciam a explorao, feita pelo

proprietrio/dominante, do homem que produz, geralmente nas terras ou nas fbricas.
Enquanto o objeto produzido desejado, supervalorizado e consumido, o homem que
o produz tratado como objeto, sem que haja a menor preocupao de atendimento
58
s suas necessidades bsicas.

O neo-realismo tem de incio uma gerao de escritores composta por

intelectuais que ambicionavam propagar uma literatura humanista e cujos veculos
principais eram revistas onde publicavam seus textos.

59

Como lugar de exposio de

idias antifascistas, surge a mdia que tem como um dos principais veculos a revista
Vrtice, criada em 1942, e fortemente influenciada pelo Partido Comunista Portugus.
Alm dela, outras revistas, como Seara Nova, foram fundamentais para a defesa de
idias vinculadas ao liberalismo e em oposio ao governo de Salazar.
O neo-realismo em Portugal desenvolve-se a partir dos anos 30 com

romance Gaibus de Alves Redol, paralelamente consolidao do fascismo

57

MARGATO, Izabel, Notas sobre o Neo-Realismo portugus: um desejo de transformao, p. 46.

DUARTE, Llia Parreira, O Triunfo da Morte: novo caminho para o neo-realismo", p. 35.
59
REIS, Carlos, Recenso crtica a 'O Neo-Realismo Literrio Portugus', de Alexandre Pinheiro
Torres, p. 91-92.
58

portugus, com a proposta de dar uma viso alternativa do mundo e da vida, que
fizesse frente viso nica inculcada pelo regime. Com essa ideologia, seus autores
buscavam colocar em circulao elementos que pudessem gerar uma conscincia
poltica, isto , a compreenso de propsitos coletivos e do papel que a sociedade
poderia desempenhar em Portugal e no mundo.
Em alguns romances desta fase do movimento, h uma

presena

60

preponderante do narrador , que gera personagens dependentes e leitores passivos

que no interagem com a obra, sendo estes apenas um receptculo de idias a serem
aceitas e reproduzidas.
importante mencionar que entre o final dos anos trinta e os anos cinquenta,
o Neo-Realismo no ocupava toda a cena literria portuguesa, pois o surrealismo j
estava em andamento desde meados dos anos quarenta e durou at o incio de
cinqenta, colocando em questo o problema da racionalidade e da subjetividade
atravs do seguinte questionamento: como o artista cria?
Nessa poca, havia manifestaes variadas, de natureza realista, tocadas por
uma sensibilidade resultante de uma tradio neo-realista, ento abalada por um novo
olhar para o real, descortinado no s pelos exerccios e experincias surrealistas, mas
por um conjunto de iniciativas artsticas que lidavam com o real de forma menos
marcada pela conscincia de uma ideologia.
De fato, as polmicas artsticas tinham um fundo poltico, no entanto, o que se
passava, em grande medida, que o debate no podia ser assumidamente poltico, por
isto, ele se limitava questo artstica. Dentro dessa polmica, a entidade central era
a categoria do real como entidade imediata, ou seja, o indivduo, seu cotidiano e suas
questes. Neste contexto, a obra de arte era entendida como uma entidade

que

ampliava uma denncia dos problemas sociais.

O neo-realismo portugus, como uma arte de resistncia ao regime ditatorial,
ps em ao a funo da literatura como denncia. Ao contrrio do escritor realista
oitocentista que observava a realidade como espectador, o neo-realista foi alm do
estado de contemplao da realidade e interveio na mesma como um intelectual

60

DUARTE, Llia Parreira, O Triunfo da Morte: novo caminho para o neo-realismo, p. 35.

atuante, que acreditava na capacidade que sua escrita possibilitava de interveno

social, poltica e histrica. Esta interveno pretendia afirmar um desejo de
61

transformao. Se o realismo oitocentista pretendia traar um quadro da sociedade

62

para detectar as falsas bases em que estava fundada, o neo-realismo desejava criar
um real novo, a partir de uma transformao de fundo ideolgico e poltico.
O neo-realismo voltou-se para o proletariado, evidenciando as principais
questes sociais e econmicas, atravs de uma linguagem que pudesse promover uma
nova interpretao da realidade. A literatura neo-realista tambm almejou instruir o
povo portugus sobre questes sociais a fim de livr-lo da ignorncia e da alienao
impostas pelo regime.
Para o ensasta e professor portugus Carlos Reis,
Os escritores neo-realistas so muito sensveis a fenmenos de trs naturezas
distintas, embora interligados: crise econmica do final dos anos 20, sobretudo
impressiva pelas seqelas sociais que se lhe seguiram nos anos 30 (desemprego, fome
e alargamento da crise do sistema capitalista); acontecimentos poltico-ideolgicos
como a difuso e implantao de regimes totalitrios (nazismo na Alemanha,
fascismo na Itlia, franquismo na Espanha e salazarismo em Portugal); deflagrao
da Segunda Guerra Mundial, em grande parte explicada pelas tendncias
63
hegemnicas e imperialistas das potncias do Eixo.

Nesse panorama, o indivduo do ps-guerra adquire seqelas relacionadas aos

horrores e traumas da guerra e, neste contexto, surgem novas formas de se trabalhar
com o real e com a realidade em literatura, distintas do Neo-realismo iniciado com o
romance de Alves Redol. Nasce, ento, a segunda fase do Neo-realismo.

61

MARGATO, Izabel, Notas sobre o Neo-Realismo portugus: um desejo de transformao, p. 43-56.

Segundo Ea de Queirs, em seu romance, Primo Baslio, as falsas bases que deveriam ser
combatidas eram o adultrio, a misria, a criminalidade, a loucura, para citar algumas.
63
REIS, Carlos, Textos Tericos do Neo-Realismo Portugus, p. 24-25.
62

2.2
A segunda fase do Neo-Realismo em Portugal

Uma visada no panorama geral da literatura portuguesa da

segunda metade do sculo XX demonstra, de um lado, a
evidente presena do existencialismo que, nesse momento,
ocupa a Europa e, de outro, as razes neo-realistas dos anos
40. Trata-se do surgimento de uma gerao a chamada
Gerao de 50 que vem a ocupar um lugar definitivo
naquele sistema literrio, com fortes repercusses no que
hoje se produz e que coloca a literatura portuguesa como
64
uma literatura de ponta na Europa.
Jane Tutikian

Em um mundo instvel e amedrontado no ps-segunda guerra mundial e ainda

fortemente impressionado e influenciado pelos governos ditatoriais e fascistas, h,
naturalmente, o fim da utopia e das grandes narrativas (na acepo de Lyotard).
nesse universo sem pontos de referncia estveis

65

que se produz uma literatura em

Portugal, que experimenta novos recursos estticos para captar o real. Esta produo
literria designada Neo-Realismo de segunda fase.
Ana Carla Pacheco Loureno Ferri, em sua dissertao de Mestrado intitulada
Uma Histria de Pequenos Heris - Uma leitura de O Trigo e o Joio, de Fernando
Namora, lista as principais mudanas histricas que contextualizam a segunda fase
do neo-realismo. Segundo ela, a Guerra Fria trouxe um clima de frustrao em
relao aos dogmas comunistas; a ditadura salazarista recrudesceu os

seus

mecanismos de represso e a evoluo social tornou-se, aos olhos de muitos, um

sonho cada vez mais difcil.

66

Para a pesquisadora, todo esse contexto histrico

favoreceu a interiorizao do sujeito, fazendo com que ele se refugiasse em sua

subjetividade, conferindo literatura um carter existencialista.
Se os escritores neo-realistas de primeira fase acreditavam no poder da
linguagem para produzir uma literatura de denncia, os da segunda fase, ou neo64

TUTIKIAN, Jane, Augusto Abelaira: de palavras e de gestos, p.83.

MACHADO, Carlos, O Lxico da Amargura Referencialidade da linguagem e possibilidade do
sujeito em Augusto Abelaira, p.30.
66
FERRI, Ana Carla Pacheco Loureno, Uma histria de pequenos heris: uma leitura de O trigo e o
joio, de Fernando Namora, p.23-24.
65

40

realistas tardios

67

, encontram-se descrentes deste poder a ponto de questionarem o

prprio discurso. Neste mbito, a escrita surge sempre como uma forma de fuga
68

frustrao da realidade , como ocorre com Augusto Abelaira, que produz romances
onde os personagens fazem uso da escrita tambm como forma de escapar de uma
realidade sufocante.
Sendo assim, assim como ocorrera no neo-realismo de primeira fase, funo
poltica da arte neo-realista foi agregada a funo esttica, que desmitificava ainda
mais o pensamento de que o artista neo-realista priorizava o contedo em detrimento
da forma. Esse novo intelectual do sculo XX props um Humanismo Novo. Os neorealistas propuseram um neo-realismo social, mas entenderam que histria, poltica e
literatura so indissociveis.

69

Decerto, no havia um programa esttico

nico no neo-realismo, pois cada escritor, tendo como base as premissas socialistas
em defesa necessariamente do coletivo, agregou seu prprio programa esttico,
gerando a heterogeneidade do movimento.
Segundo Artur Portella Filho, o fato de o neo-realismo ser um movimento
aberto possibilita diversos desdobramentos e novas possibilidades de escrita
segundo ele, quer alargar tudo, utilizando, com a ingenuidade que

alguns

e,
lhe

notaram logo no incio, o psicologismo, a introspeco, a interioridade, a realidade

70

subterrnea dos seres . Deleuze, ao discutir o neo-realismo na arte cinematogrfica

afirma ser ele a arte do encontro, onde os pequenos passos cotidianos fornecem uma
71

outra esttica . o olhar que encontra, que v, que traz uma nova esttica, que
valoriza o sentimento, a afeio, a amizade, a inveja, a cobia, a falsidade e que traz a
esttica da natureza. O neo-realismo confronta o leitor com as misrias humanas,
sendo quase um mosaico que expe o lado negro das pessoas, apresentando um
universo com regras prprias.
No h dvida de que a experimentao foi o grande marco do neo-realismo
de segunda fase.
67

Seus escritores experimentavam estticas diversas a fim

de

SALES, Michelle, Um olhar para o realismo: da Gerao de 70 aos novos realistas. (No prelo).
MACHADO, Carlos, O Lxico da Amargura Referencialidade da linguagem e possibilidade do
sujeito em Augusto Abelaira, p.32.
69
SALES, Michelle, Verdes Anos: O Neo-Realismo na Gnese do Novo Cinema Portugus, p. 11.
70
FILHO, Artur Portela, O Cdigo de Hamurabi, p. 205.
71
DELEUZE, Gilles, Para Alm da Imagem-Movimento, 1985.
68

41

ficcionalizar o real. Dentre os escritores pertencentes a esta segunda fase esto Jos
Cardoso Pires, Alexandre Pinheiro Torres, Carlos de Oliveira, Jos Gomes Ferreira,
para citar apenas alguns.
Na sesso anterior, estudamos que uma das caractersticas de algumas obras
do neo-realismo portugus de primeira fase era o carter autoritrio do narrador e do
receptivo-submisso do leitor. De fato, essa caracterstica foi ampliada na segunda
fase, onde o que se percebe uma exigncia de que narradores, personagens e leitores
assumam uma interao e uma participao ativa na narrativa. A subjetividade
denota uma insero mais contundente na obra do sujeito e suas especificidades. No
autor em estudo, Augusto Abelaira, esta ascenso do narrador, personagens e leitor
premente para a construo da narrativa e

Ao desmistificar o narrador, que deixa de ser o nico dono da palavra, e ao atribuir a

palavra-fora-dom personagem/ouvinte/leitor, Abelaira
representa
uma
possibilidade de inverso na estrutura de dominao da sociedade e abre um novo
72
caminho ao questionamento neo-realista.

Aps o 25 de Abril, surgiram caractersticas ps-revolucionrias, como um

forte sentimento de liberdade, de euforia e de realizao com base nas conquistas ao
trmino de quarenta e oito anos de represso. Inseridos nessa atmosfera, a maioria
dos escritores portugueses fez uso de sua literatura para abordar temas polticos e
73

sociais, dentro de um forte desejo de democratizao da arte , como o fez Abelaira:

Revolucionariamente, a narrativa de Abelaira acredita
74
participao do leitor, que passa a co-produtor da obra.

na

possibilidade

de

A gerao de 50 entende que h uma mentalidade estabelecida que necessita

ser combatida, mentalidade percebida na estagnao do povo portugus, no apenas
mental, de desiluso e impotncia, como tambm em termos de ao. Essa gerao
percebe a urgncia de uma reconstruo dessa mentalidade e do poder da linguagem e
da literatura de no apenas combater o sistema e denunci-lo, como faziam os neo72

DUARTE, Llia Parreira, O Triunfo da Morte: novo caminho para o neo-realismo, p.

73
38. COELHO, Eduardo Prado, Dez anos de literatura portuguesa (1974-1984): ensaio, p.
74
43-54. DUARTE, Llia Parreira, op. cit., p. 38.

realistas da primeira fase, mas algo em camadas mais profundas e que seria to
prejudicial sociedade quanto o sistema: a mentalidade do povo.
importante lembrar que um dos focos centrais do neo-realismo foi o Estado
Novo, que terminou em 1974. Depois dessa data, j no havia mais um foco to claro
contra o qual lutar, ento, o inimigo passou a ser uma mentalidade particular, que
Abelaira focaliza, um inimigo mais difuso, mais difcil de identificar. A obra de
Abelaira ajuda a identificar esse inimigo, sendo essa uma das atualizaes que o
escritor faz do neo-realismo, isto , ele combate no mais o Estado novo, mas a
mentalidade que este plantou em Portugal. E, dentro dessa premissa, Abelaira
reinventa o real, sendo este um real mais digressivo, onde os sentidos no so
evidentes nem definitivos. Um real mais orgnico e menos organizado, mais prximo
ao vazio do que totalidade.
De fato, atravs de uma escrita experimental que os escritores da segunda
fase neo-realista fazem uma outra leitura do real. Apesar de sua apreenso ainda ser
essencial, no se busca mais tal apreenso a fim de dissecar a sociedade burguesa pela
sua representao, como faziam os realistas oitocentistas, nem tampouco uma
apreenso com fins de denncia e engajamento das injustias cometidas s classes
menos favorecidas. O que se tem no neo-realismo da Gerao de 50 uma apreenso
da realidade, mas uma apreenso que utiliza a auto-reflexo, a subverso das questes
temporais e a experimentao como formas de se narrar um real inapreensvel.

2.2.1
Relaes especficas de Abelaira com o neo-realismo portugus

Essa preocupao com o pobre, sofredor e

injustiado aproxima Abelaira do neo-realismo,
75
mas sem o limitar aos seus esquemas artsticos.
Ftima Albuquerque

Se um dos objetivos da arte abrir zonas de real inexploradas e insuspeitas

76

, entende-se que a busca pela apreenso do real

75

conduzida por Abelaira atravs de

ALBUQUERQUE, Ftima, Vozes silenciadas: o Teatro de Augusto Abelaira, p.73.

PITA, Antnio Pedro, A rvore e o Espelho, p.147.

76

recursos estticos que questionem o seu prprio fazer literrio. atravs da sua
escrita com carter experimental, que o autor no s trabalha com o real do presente,
mas com o real passado e futuro. Em suas obras anteriores ao 25 de Abril, por
exemplo, so notrias as referncias do autor a um futuro por vir, o da espera pela
revoluo.
Em um mundo sem referncias, onde se conclui que a linguagem

insuficiente para captar a histria e o real, ocorre a criao de personagens que

esvaziam tanto seus discursos que acabam por se fecharem sobre si mesmos
Deste modo, seus discursos acabam, muitas vezes, por perder o sentido.

77

Para Maria

Ftima Albuquerque, da Universidade de Aveiro:

A obra literria deste autor apresentava ento como constante as perplexidades do

homem do seu tempo, que se debatia com a ausncia de certezas absolutas, sendo
assim levado a assumir uma postura muito crtica em relao vida. Jogado num
mundo aparentemente sem sentido, o homem rebelava-se contra ele e, sentindo
necessidade de agir, atacava a Poltica, apontada como a responsvel mais directa das
78
injustias sociais.

Os personagens de Abelaira, apesar de entenderem o lugar que ocupam no

mundo e os papis que lhes cabem desempenhar, mantm tal entendimento no plano
das idias ao invs de em uma ao efetiva. Muitas vezes, o que ocorre so
personagens acomodados em suas funes cotidianas que discutem as

grandes

questes polticas e sociais da mesma forma que discutem o banal. Mesmo possuindo
uma postura terica crtica, o que se tem na prtica so personagens resignados em
suas vidas espera de que algo seja feito, distanciando-se do carter de luta dos
personagens do neo-realismo de primeira fase, como observa Carlos Machado, ao
explicar porque Abelaira pertence segunda fase do movimento:
A obra de Augusto Abelaira tradicionalmente percepcionada como pertencente ao
movimento neo-realista e, em concreto, segunda fase de manifestao dessa
corrente. Com efeito, a adopo de estratgias narrativas influenciadas pelo nouveau
roman francs, a abordagem de temticas de ndole existencialista e o afastamento

77

MACHADO, Carlos, O Lxico da Amargura Referencialidade da linguagem e possibilidade do

sujeito em Augusto Abelaira, p.30.
78
ALBUQUERQUE, Ftima, op. cit., p.73.

face a uma ortodoxia ideolgica que marcou o realismo socialista, em verso

79
portuguesa, constituem factores que definem de forma notria o seu carcter.

A segunda gerao neo-realista, de acordo com Antnio Pedro Pita, nas aulas
que ministrou na PUC-Rio em 2008 e 2009, investiu em uma busca formal, onde a
preocupao com a linguagem parecia propor a formao de um novo leitor, capaz de
mobilizar a inteligncia e a sensibilidade para apreender um real mais sutil. Com isto,
afastava-se da preocupao pela fixao no leitor de conceitos imveis como justia,
igualdade e liberdade. Pita afirma que o neo-realismo constitui uma problemtica,
isto , um questionamento sistemtico nos domnios da arte, da filosofia, da cincia

80

da poltica. .
No caso de Abelaira, apesar de o escritor se aproximar

da

realidade

portuguesa de seu tempo, ele no se limita a ela apenas como uma realidade que no
exige maior verificao. O autor vai alm, investiga os espaos privados e afetivos,
sem deixar de trabalhar com a porosidade entre os espaos pblico e privado. Um
exemplo pontual o da censura como instituio poltica e como absoro simblica
pelos indivduos que transferem esse cerceamento para suas prticas do cotidiano,
produzindo relaes com falhas de comunicao e, consequentemente, de
entendimento. Em linhas gerais, o que se observa em Abelaira que ele no s no
renuncia s preocupaes sociais, presena constante em sua obra, como tambm
incorpora um conjunto de interrogaes filosficas que se prendem questo do
tempo, da existncia e impossibilidade de conhecimento da verdade.

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MACHADO, Carlos, O Lxico da Amargura Referencialidade da linguagem e possibilidade do

sujeito em Augusto Abelaira, p.29.
80
PITA, Antnio Pedro, Conflito e Unidade no Neo-Realismo Portugus - Arqueologia de uma
problemtica, p.12.