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1 7. BIENAL DE SO PAULO
14 de outubro a 16 de dezembro de 1983
BRASIL
DIRETORIA EXECUTIVA
Luiz Diederichsen Villares
Celso Neves
Justo Pinheiro da Fonseca
Sylvio Lus Bresser G. Pereira
Mrio Pimenta Camargo
Mrio Salazar Gouva
Roberto Muylaert
Stella Teixeira de Barros
Presidente
1.0 Vice-presidente
2. Vice-presidente
CURADORIA
Walter Zanini
Rui Moreira Leite
PESQUISA
Rui Moreira Leite
Presidente
Secretrio
PATROCNIO
GOVERNO FEDERAL
Ministrio de Educao e Cultura Ministrio das Relaes Exteriores
Funarte
---_ -------__
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APOIO CULTURAL
AGRADECIMENTOS
Aos familiares do artista, Dona Lucia Crissiuma e Paulo R. de Carvalho, que facilitaram o acesso documentao e ao
conjunto de obras de sua coleo.
Fundao de Amparo Pesquisa do Estado de So Paulo.
A Lidia Kliass, Cassio M'boy, Paolo Maranca, Yolanda Penteado, Marta Rossetti Batista, Cilda Dias da Silva, Dulce
Carneiro, Gilberto Ramos, Dr. Frank Julian Philips, Sangirardi Jr., Tel Porto Ancona Lopez, Aparecida e Paulo Mendes de Almeida, Olinto Moura, Joo Falchi Trinca, Gilda e Antonio Cndido de Mello e Souza, Azis Simo, Fernando
Goldgaber, Florence Tavares da Silva, Gilberto Freyre, Embaixatriz Tuni Murtinho, Maria Luiza Strauss, Yone Soares
de Lima, Hideo Onaga, Joo Carvalhal Ribas, Eduardo MaHei, Wanda Silva Neves, Gerda Brentani, Marilu e Eduardo
dos Santos, Jos Roberto Graciano, Hlio Mattar, Marcelo M. Bernardini e Aracy A. Amaral pela ateno e auxlio no
acesso documentao.
s instituies pblicas e aos colecionadores que colaboraram das mais variadas formas e consentiram em ceder as
obras de Flvio de Carvalho:
Biblioteca Municipal Mrio de Andrade, So Paulo
Instituto de Estudos Brasileiros, USP, So Paulo
Museu de Arte Brasileira da F AAP, So Paulo
Museu de Arte Contempornea, USP, So Paulo
Museu de Arte de So Paulo, So Paulo
Museu de Arte Moderna, So Paulo
Pinacoteca do Estado, So Paulo
Palcio do Governo, Campos do Jordo
Museu de Arte Moderna da Bahia, Salvador
Galeria Nacional de Arte Moderna e Contempornea, Roma
Santusa Andrade, So Paulo
Antonio Rangel Bandeira, So Paulo
Gilberto Chateaubriand Bandeira de Mello, Rio de Janeiro
Vera d'Horta Beccari, So Paulo
Napoleo de Carvalho, So Paulo
Regina Chnaidermann, So Paulo
Israel Dias Novaes, So Paulo
Geraldo Galvo Ferraz, So Paulo
Luigi Fiocca, So Paulo
Rene d' Amico Fourpome, So Paulo
Newton Freitas, Rio de Janeiro
Joo Moreira Garcez Filho, So Paulo
Severo Fagundes Gomes, So Paulo
Dr. Chaim Hamer, So Paulo
Afonso Brando Hennel, So Paulo
Cludia e Ibrahim Eris, So Paulo
Lidia Kliass, So Paulo
Flvia e Adolpho Leirner, So Paulo
Dinah Lopes Coelho, So Paulo
Renato Magalhes Gouvea, So Paulo
Joo Marino, So Paulo
Paulo Egydio Martins, So Paulo
Mario Masetti, So Paulo
Fernando Barjas Millan, So Paulo
Nicanor Miranda, So Paulo
Roberto A. Neves, So Paulo
Magda Nogueira, So Paulo
Hideo Onaga, So Paulo
Rodolfo Ortemblad Filho, So Paulo
Dr. Frank JulianPhilips, So Paulo
Gilberto Ramos, Rio de Janeiro
Sangirardi J r ., Rio de Janeiro
Eduardo dos Santos, So Paulo
Carlos da Silva Prado, Bragana Paulista
Fernando Soares, So Paulo
rico Stickel, So Paulo
Armando de Campos Toledo, So Paulo
Ernesto WoH, So Paulo
Martin Wurzmann, So Paulo
SUMRIO
3
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65
69
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77
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88
Bibliografia
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101
121
Relao de exposies
Relao de obras na exposio
Documentao exposta
Mulher Depreciada Recolhe-se em Posio Uterina, 1932; leo/Coleo Museu d~ Arte de So Paulo.
sionista ,tambm atrado pelo surrealismo. Estas duas situaes de linguagem mesclar-se-o por vezes, e delas ele
no se afastar, assumindo uma posio combativa diante
das correntes concretas que se afirmariam entre ns no
incio dos anos de 1950 (5). A concentrao nesses campos da expresso, com primazia do primeiro (houve nele
absoro do cubismo, visvel na escultura, e da abstrao
lrica e informal, na pintura), e a iconografia restrita que
privilegia o retrato e a figura feminina, em termos de
desenho e pintura, tornar sua produo das mais unitrias.
A penetrao no estado psquico dos modelos que retratou das preocupaes fundamentais do artista, que dedica outro tanto da ateno captao da fora ertica
do corpo da mulher assim como sua anlise visceral.
_Algumas afinidades podem ser estabelecidas entre a
veemncia sgnica de Flvio de Carvalho e a caligrafia
barroca de Kokoschka . No retrato ateve-se ao vigor dos
traos, diferenciando-se, por exemplo, da evoluo em
sentido diluente que caracteriza a dramtica percepo
existencial de Giacometti (um artista que ele certamente
admirava). A seu modo apegado aos elementos sensoriais,
tanto no retrato como na figura interna, original na
busca da persona. Longe dos convencionalismos da verossimilhana, props-se a discernir nas disponibilidades da
imagem os elementos psicolgicos definidores. Nesse processo de construo mental, os meios grficos e plsticos
que prevaleceram foram a descontinuidade freqente da
linha (a carvo e a nanquim, sobretudo) e a pincelada
untuosa. Alcanou uma consistncia propriamente de estilo ao individualizar a linguagem pela saturao de cores
fortes e neutras setorizadas e a escritura que apela ao
gesto. Fragmentos grficos ou pictricos enlaam-se convulsamente por vezes deixando zonas abertas que convidam a participao do olhar espectador. "Dissocia-se, retalha-se, decapita-se para ver o que est por dentro",
afirma' ele ao definir o expressionismo (6) . A exposio
comprovar o nvel por ele alcanado nos anos de 1930 e
1940. At pela dcada de 1950 preservou seu nvel, antes
de enfraquecer bastante na ltima fase . Entre as obras
principais de sua pintura, acham-se os retratos de Mrio
de Andrade, Ungaretti, Nicolas Guilln e Murilo Mendes
e, no desenho, a srie de sua me morrendo.
Retrato do Cineasta
Alberto Cavalcanti)
1950, carvo.
arquiteto consistente, porm no demonstrou aplicao assdua. Sobre seus rasgos de inveno, Luiz Carlos
Daher produziu recentemente um primeiro recenseamento crtico ao tratar do arquiteto e do expressionismo (7) .
Neste catlogo aparecem novos dados e as reflexes de
Rui Moreira Leite. Flvio de Carvalho foi o que se poderia dizer um perdedor de concursos. Os vrios projetos
que realizou foram sistematicamente repelidos pela mentalidade acadmica. S excepcionalmente puderam ser
concretizados. Ele divide com Warchavchik o pioneirismo da arquitetura moderna do pas. Ao racionalismo
funcional do seu contemporneo, opunha a subjetividade
potica que anima sua obra inteira. Em 1927 e 1928, o
projeto do Palcio do Governo de So Paulo e os da
Universidade de Minas Gerais, respectivamente, estariam
entre os primeiros a serem recusados pelos jris. Dos
poucos que se aperceberam do seu poder inovador, num
ambiente de perseverana do Ecletismo, foram lvaro
Moreyra (8) e Carlos Drummond de Andrade (9). As idiossincrasias de Flvio de Carvalho reencontram os antigos
veios histricos do individualismo arquitetnico que remontam ao maneirismo de Miguel ngelo . Sua vivncia
e cultura internacionais, suas assimilaes do pragmatismo cubista eram transpassadas para o seu "mentalismo"
e expressionismo. H nele, ao mesmo tempo, uma conscincia organicista que se ajusta a teorias que exps sobre
o homem e o meio de vivncia.
Retrato de Maria Karfska) 1949, carvo/Coleo Famlia Dr. Custdio Ribeiro de Carvalho.
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NOTAS
(1) Publicados com o mesmo ttulo, Flvio de Carvalho) respectivamente na plaqueta Botella aI Mar, de Buenos Aires, 1948,
e no Suplemento Literrio de O Estado de S. Paulo) a 5 de
maio de 1962.
(2) Mrio de Andrade, "Flavio de Carvalho". Dirio de S. Paulo,
No dizer de Srgio Milliet - um dos mais argutos crticos de Flvio de Carvalho - haveria nele "dedues inteligentes, embora discutibilssimas" (0). necessrio rever este juzo. Nos horizontes especulativos e de ao de
Flvio de Carvalho (nas teorias de tipo biolgico, antropolgico, psicolgico, sociolgico, artstico, tcnico e
outras que fervilhavam em seu crebro), situam-se variveis do conhecimento que buscam a cincia no plano que
valora o investimento da imaginao, acoplando dados
artificialmente separados pela metodologia contempornea. Flvio de Carvalho aproxima as fronteiras da cincia
e da arte e contribui para a compreenso do significado
de nossa natureza e de nosso comportamento. distncia
de todas as solues rotineiras e pedestres, investiga a
verdade no conformado s redues da cincia formalista ou da arte meramente retinal. Inclui na sua empresa
perceptiva e conceitual a sagacidade de uma fina sensibilidade.
Resta muito a dizer de Flvio de Carvalho. No se trata
de cobri-lo da adjetivao fcil que hoje campeia no
tratamento crtico dos artistas da casa. Estamos no caso
diante de um ser humano de porte, de um investigador
da mente e de um artista universal. Seu universalismo
contrariava contumazes fervores nacionalistas interessados em descart-lo, o que momentaneamente conseguiram. Flvio um exemplo de atitude que transcede a voz
do ateli e que se impe por uma atuao pblica. As
novas geraes, enriquecidas pela problemtica conceptual, encontram sem dvida nesse homem/idia toda uma
riqueza precursora que o torna referncia fundamental
para nossa atualidade.
Silva.
(4) Cf. depoimento prestado ao A. por Custdio R. Carvalho,
municao apresentada ao II Congres International d'Esthtique et de Science de l'Art, realizado em Paris, em 1937
(extrait da Librairie Flix Alcan).
(7) Cf. Arquitetura e Expressionismo. So Paulo, Faculdade de
Arquitetura e UrbanismojUSP, 1979. Dissertao de mestrado, revista e publicada sob o ttulo Flvio de Carvalho:
Arquitetura e Expressionismo, So Paulo, Projeto Editores,
1982.
(8) Ver Enrico Schaeffer: Gregori Warchavchik e Flvio de Carvalho - ltimo depoimento dos dois grandes arquitetos)
publicao do Diretrio Acadmico Oscar Niemeyer da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo Braz Cubas, Mogi das
Cruzes (SP), 1974, p. 9.
(9) Cf. Antonio Crispim, pseudo [Carlos Drummond de Andrade]. "Um ante-projecto de universidade". Dirio de Minas,
Belo Horizonte, 4 novo 1928.
(10) Srgio Milliet. De Ces) de Gatos) de Gente. So Paulo,
Martins, 1964, p. 101-3.
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CARVALHO
Nicanor lYlJlranaa)
de Carvalho The sellctlon
made
o
18
anthropological) .
certainly that of the Ch<Jre:ograt=lhy
legitima te heiress. Along
no doubt had a role in the
vation.
In Srgio Milliei' s
- one
most sharp critics
in him there were "intelligent
deductions although very disputable ones" (0). It is
necessary to review this judgment. In Flvio de CarvaIho's specuIative and action horizons (in the theories on
biological, anthropological, psychological, sociological,
artistical, technical subjects as well as in others which
swarmed in his brain), there are variables of knowIedge
which search science in the plane valorizing imagination's
investment, coupling data artificiaIly separated by the
contemporary methodology. Flvio de Carvalho brings
together the frontiers of science and of art, and contributes to the comprehens10n of the significance of our
nature and behavior. At a distance of alI routine and
pedestrian solutions, he investigates truth, declining
reductions of formalist science or of mere retinal art. In
his perceptive and conceptual enterprise, he includes the
sagacity of a fine sensitivity.
There is stm much to be said about Flvio de Carvalho.
I t 1S not to cover him with easy adjectivation
exists today in the criticaI treatment of the house artists.
In this case, we are facing a great human being, an
investigator of the mind, and a universal artist. Bis
universalism contradicted customary nationalist
interested in discarding him, in what they momentarily
succeeded. Flvio 1S an example of attitude which
transcends the voice of the atelier and
imposes
itseH through public action. New generations, enriched
by the conceptual probIematic, no doubt find in this
man/idea a complete forerunner richness, rendering him
a
reference to our present.
NOTES
(1)
(2)
(3)
(4)
(5)
(6)
L'Aspect Psychologique et Morbide de l'Art Moderne. Communication made to the II Congres International d'Esthtique et de Science de l'Art, held in Paris, in 1937 (extrait
Librairie Flix Alcan).
(7)
Acc. to Arquitetura e Expressionismo. So Paulo, Faculdade de Arquitetura e UrbanismojUSP, 1979. Master thesis,
revised and published under the title Flvio de Carvalho:
e Expressionismo, So Paulo, Projeto Editores,
(8)
See Enrico Schaeffer: Gregori Warchavchik e Flvio de Carvalho - ltimo depoimento dos dois grandes arquitetos,
published by the Diretrio Acadmico Oscar Niemeyer of
the Faculdade de Arquitetura e Urbanismo Braz Cubas, Mogi das Cruzes (SP), 1974, p. 9.
(9)
Acc. to Antonio Crispim. pseudo (Carlos Drummond de Andrade)."Um ante-projecto de Universidade". Dirio de Minas, Belo Horizonte, novo 4, 1928.
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CARVALHO
A obra plstica de Flvio de Carvalho encerra complexidade considervel. Marcado pelo expressionismo e surrealismo, ele exerce sua atividade sob o signo da inquietao e da procura, mantendo-se como "uma curiosidade
esttica disponvel" (1).
Em 1932 realiza experincias surrealistas prximas s de
Arp e Picabia; desenhos seus de dois anos mais tarde
revelam a familiaridade com Matisse, que transparece
ainda no Retrato de Marion Konder Schteinitz, de 1938.
A intensa vibrao colorstica dos retratos, somada deformao das figuras, leva a considerar o expressionismo
alemo, e talvez Nolde e Kokoschka, como ponto de
partida.
Nesta viso retrospectiva de seus mais de cinqenta anos
de dedicao s artes plsticas, cabe destacar a unidade
profunda de seu trabalho, moldada pelo equilbrio tenso
e pela densidade nascidos da busca de um estilo (2)
Flvio de Carvalho pertence segunda gerao modernista. Sua formao marcadamente europia. Ainda
antes de iniciar estudos na Frana, seu interesse pelo desenho despertado por revistas de ilustrao inglesas O ).
E na Inglaterra que, como estudante de engenharia
civil, passa a freqentar o curso noturno da King Edward
the Seventh School of Fine Arts.
No regresso, afirma sua presena entre os modernos de
So Paulo pela participao nos sales e como organizador de exposies e conferncias. Realiza, no entanto,
uma obra margem do grupo, recusando qualquer compromisso com a concepo nacionalista em voga, optando
firmemente pela investigao pessoal.
At o incio dos anos 30, sua atividade como artista plstico conhecida apenas atravs da imprensa, por ilustraes e projetos de monumentos (4) publicados, sem regularidade, a partir de 1927.
Em 1931 expe, pela primeira vez, no Salo Moderno da
Escola de Belas Artes do Rio de Janeiro. Em 1934, apresenta-se no 1. Salo Paulista de Belas Artes e, em junho
desse mesmo ano, inaugura sua primeira individual, mostra que rene 131 trabalhos e que se transforma em
escndalo artstico-policial.
Segue em viagem para a Europa, onde permanece por
cinco meses, realizando contatos com artistas e freqentando museus e galerias. O retorno ao Brasil marcado
em especial por sua participao nos Sales de Maio,
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Ascenso Definitiva de Cristo uma composio bastante diversa, em que ressalta a preocupao com o equilbrio em formas e cores. O centro do quadro dominado
pela sugesto de um rosto ao qual se sobrepe uma chamin definindo a srie de signos restante: mastros, canhes e bandeirolas (6).
No desenho, compe uma srie de caricaturas para a imprensa: Le Corbusier (1929), Autocaricatura (1932),
Ghandi (1933), Prof. Pedro de Alcntara (1933), todas
caracterizadas pela economia de traos tambm presente
no Retrato de Tarsila (1928 c.).
A srie de nus realizados a caneta, de 1934, revela a
facilidade de trao na captao da gestualidade natural
dos corpos, que a avizinha de Matisse.
Oposto a esses trabalhos o Retrato de Elsie Houston
(1930), em que praticamente no faz uso da linha; o
nanquim estabelece com o suporte uma relao prxima
quela da xilogravura.
D incio a sua galeria de retratos com os leos Carlos
Prado (1933), Carmen de Almeida (1931), Elsie Houston (1933), Mme. Bruger (1933), Esther Bessel (1933)
e Vera Vicente de Azevedo (1934). So composies expressionistas, realizadas a partir de oposies cromticas
e gradaes de tom. As deformaes ainda surgem contidas, mas denotadoras da psicologia dos retratados. A pincelada muito fluida chega ao escorrimento, como em Retrato (1933).
Os nus so trabalhos de um cromatismo mais rico, de
pinceladas densas que chegam ao empastamento, como
em De Manh Cedo (1931). As figuras, de estilizao
alongada, so definidas por reas de cor em Ante Projeto
para Miss Brasil (1931) e Pensando (1931). Este ltimo,
ao contrrio dos anteriores, traz a pincelada fluida dos
retratos. J em Mulher Depreciada Recolhe-se em Posio Uterina (1932) faz uso de pigmento dissolvido em
leo de linhaa, o que d composio relevo caracterstico, levando ainda a limites extremos a distoro da
figura e o contraste (7)
Na paisagem, realiza uma primeira srie de aquarelas e o
nico leo que comps com esse motivo: Viaduto Santa
Efignia Noite (1934), marcado pelo colorido prximo
quele dos retratos e por uma luminosidade difusa.
Na escultura, projeta peas de inspirao cubista, em que
define a figura por planos de angulao acentuada, tendendo aos poucos simplificao (8), que pode ser observada ainda no projeto para o painel em feltro Volpia
(1932).
Em seu regresso da Europa, em 1935, Flvio de Carvalho
ilustra a srie de entrevistas que publica na imprensa com
pequenos retratos, caricaturais em sua maioria (Roger
Caillois, Gustavo H. Minella, Jose! Turneau, T. Tomoeda) Krishnamurti) Prof. Seracky) Gibb Smith).
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Nos leos ento realizados, abandona as pequenas superfcies, adensa e alarga as pinceladas, introduz aos poucos
novas cores. Assim acontece em Retrato (1937), Baronesa M. (1937) e Mulher Esperando (1937), que trazem
j uma nova estilizao das figuras, mas cuja conteno
cromtica lembra ainda a experincia anterior. Marion
Konder Schteinitz (1938) define de certo modo o campo
de seus trabalhos posteriores, pelo arrojo da combinao
proposta: rosa, violeta, vermelho, verde, azul e amarelo.
No desenho, deixa a linearidade ainda presente em Brasil
Gerson (1937), especialmente nos nus realizados a caneta; assim como na escultura, as superfcies lisas cedem s
asperezas do material: Cabea de Adolescente (1938),
Cabea de ndia (1938), Mulher Reclinando-se (1938).
o nanquim a pincel, a tcnica mais empregada nos desenhos feitos a partir dos anos cinqenta, traz algo do vigor
e gestualidade da pintura, como em Bonadei) Prisioneiro
da Luz, dos Volumes e das Trevas (1946), Volpia
(1947), Mulher (1947) e Retrato (1947).
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1943, carvo/Coleo
Vera d'Horta Beccari.
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A escultura, parte os modelos realizados para os concursos de monumentos (14), conhece ainda uma ltima
pea com Cabea de Maria Kareska (1950 c.), em que
abandona a aspereza dos trabalhos anteriores, chegando
quase superfcie lisa em terracota.
Na aquarela, realiza as sries de Ouro Preto (1951)
Araguaia (1952). A primeira a retomada das composies executadas dez anos antes, quando de uma viagem
a Minas com Caio Prado J r., em que cresce o registro de
detalhes e o colorido se aviva. A segunda, fruto de uma
expedio ilha do Bananal, desdobra-se em paisagens e
retratos de ndios carajs. Nos retratos, destaca-se a srie
de Maria Kareska, tomada por um jogo de luminosidade
e transparncias.
Os ltimos anos so marcados pela pesquisa tcnica e
pelo uso de novos materiais.
A partir de 1967, dedica-se gravura, de incio litografia, em seguida gua-forte. Em 1972, completa duas
sries; uma, em lito, vendida por um sistema de mala
direta; outra, em gua-forte, para lbum produzido por
Jlio Pacello lanado apenas em 1974, um trabalho que
no chega a amadurecer, embora nem sempre seja destitudo de interesse.
Em 1967 produz extensa set1e de nus femininos em
aquarela, tcnica que combina no ano seguinte com o
nanquim em nus femininos e retratos, apresentados em
individual na Art Galeria.
Em 1970 inicia os trabalhos, em tinta fosforescente par0
luz negra, desenvolvendo nova srie de retratos e de nus.
NOTAS
(1) Mrio de Andrade. "Flavio de Carvalho". Dirio de S. Paulo,
So Paulo, 4 ago. 1934.
(2) Geraldo Ferraz. "Flvio de
Dias, Trs Pintores, Trs
So Paulo, 12 set. 1948.
(3) Flvio Motta.
Brasil. So
,".J<1.1, va1LUV.
1954.
Coleo Famlia
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Kalina
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' caneta
eIrO d1940
e Carvalho.
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Retrato de'
. B"ues Quillab
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Coleo Ed~:~aJ 1947, lpis
o dos Santos.
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Mulher Sentada, 1955, nanquim
Coleo Jocy de Oliveira.
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Retrato de Maria
Kareska, 1956, aquarela
Coleo Armando de
Campos Toledo.
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deles, intitulado Projeto em Estilo Cubista para a Universidade de Minas Gerais, caracteriza-se por um tratamento mais detalhado nas elevaes frontal e lateral,
sugerindo painis ou vitrais. A exemplo do que fizera
Mrio de Andrade por ocasio do concurso para o Palcio do Governo, Carlos Drummond de Andrade comenta
os projetos em artigo publicado no Dirio de Minas (4).
O primeiro conjunto de trabalhos completa-se com a
apresentao de sua proposta para o Palcio do Congresso do Estado de So Paulo, em fevereiro de 1929. Em
um repertrio formal j definido pelos projetos anteriores, acentua-se agora a verticalidade: so sete planos superpostos (5).
Apesar do vocabulrio racionalista com que compe os
memoriais, as referncias bsicas de sua prtica projetual
so o expressionismo alemo e o futurismo italiano. Sua
atuao tem acentuado aspecto polmico, substituindo
sozinha todo o movimento, fazendo de cada novo projeto
um manifesto (6)
Segue-se o perodo de realizaes concretas. Em 1935
inaugura-se em So Paulo, na rua Baro de Itapetininga
com Dom Jos de Barros, loja com fachada em alumnio
segundo projeto seu, que aparece reproduzido em folheto
de propaganda de fins desse ano, em que comunica sua
mudana de endereo para a praa Marechal Deodoro (7).
Em 1936 tem incio a construo do conjunto de dezessete casas na alameda Lorena com rua Rocha Azevedo.
A inaugurao acontece em junho de 1938, quando Flvio j se encontra s voltas com as obras da casa da fazenda Capuava, em Valinhos.
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Destes trabalhos destacam-se o Pao Municipal de Valinhos e a igreja em Pinhal, nos quais parece reencontrarse com a linguagem dos primeiros projetos, dando s
construes caractersticas de monumentos. Na igreja,
essas caractersticas so dadas pela estaturia que a envolve; no pao, pela utilizao da forma de pirmide para
a edificao, enquanto as reas cobertas nas laterais sugerem uma aproximao formal com a casa da Fazenda Capuava.
A repercusso da atividade de Flvio de Carvalho enquanto arquiteto foi bastante limitada. Em um primeiro
momento, contribuiu sem dvida para questionar a prtica projetual reinante com sua ao demolidora em concursos oficiais. No entanto, sua experincia acabou no
sendo incorporada pelas geraes que se seguiram. Os
nicos marcos concretos deixados por seu trabalho esto
comprometidos: o conjunto de casas da Lorena, pelas
deformaes a que foi e continua sendo submetido; a
casa da Fazenda Capuava, em Valinhos, pelo descaso da
entidade responsvel por sua conservao. Assim, tudo
leva a pensar que seu nome no deixar as notas de p
de pgina a que a historiografia da arquitetura moderna
o condena.
NOTAS
(1) "O novo Palacio do Governo e o projecto modernista". Dirio da Noite} So Paulo, 4 fev. 1928, 1 il.; "Ainda o atordoante projeto 'Efficacia'''. Dirio da Noite, So Paulo, 6
fev., 1928, 2 il.
hontem o concurso de ante-projectos". O Jornal, Rio de Janeiro, 2 mar., 1928, 2 il.; "O Palacio da Embaixada Argentina julgamento dos projectos dos architectos brasileiros".
Revista de Engenharia, So Paulo, (47): 46, jun. 1928.
(3) Albert Kelsey. Programas y reglas de la segunda etapa del
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57
Projeto para a Universidade Internacional de Msica e Artes Cnicas, plano geral, 1955.
58
PAtO
MUlnC! pM,
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59
Mos de Cabelo, aquarela, figurino para bailado A Cangaceira, com msica de Camargo Guarnieri , 1954.
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FLVIO DE CARVALHO
Srgio Milliet
originalidade. Uma
brota de sua permanente e insacivel
no
em tentar a execuo de
nem deixa de topar
qualquer aventura suscetvel
proporcionar uma
compreenso mais profunda
homem ou um simples
prazer. Assim como se entusiasmou pela maneira mais
cmoda de morar, ou
diettico
vida" ,
tcnica pictrica ou se entrega anlise de uma teoria
sociolgica ou antropolgica
de dedues inteligentes, embora discutibilssmas. Trata-se de um homem
de esprito enciclopdico, de um intelectual do Renascimento, que se teria realizado em qualquer dos ramos de
sua atividade, mas preferiu borboletear pelo domnio
vasto e complexo do humano, simplesmente.
Ficar na histria das artes do Brasil ou to-somente no
anedotrio dela? Creio que, de um jeito ou de outro,
ficar. Certos retratos seus, de uma penetrao psicolgica extraordinria, no iro nunca para o
dos
museus. No poro nunca os poro ... Estou pensando
em seu Mrio de Andrade, da Biblioteca Municipal, em
H mais, porm;
seu Ungaretti, em seu Lins do
h seus desenhos de mulheres que, mesmo sem as conhecer, temos a impresso de ter encoJtlU'ad:o
Sua versatilidade levou-o a um exibicionismo, para muitos chocante, para outros divertido, atravs do qual como
que compensa sua incapacidade bem
de escolher.
Escolher renunciar ao que se deixou de lado e Flvio
no quer, como Gide, nada
do mundo. .. nem
os ossos. Renunciaria entretanto a tudo em prol de uma
verdade de que se convencesse filosoficamente. Por isso
virou,
repente, vegetariano. O homem do bom bife
ingls e usque passou a comer capim e beber limonada.
No me espantar
da vida fizer
a peregrinao ao
cremar a carne
cansada e alcanar o
sem
tuestardalhao, sem notcias nos
e
multurias.
Quando o conheci, acabava de inventar uma veneziana
favelas. Justibaratssima para ser vendida gente
ficava sua iniciativa com a possibilidade de ganhar mi
lhes. Mas, embora seja de pobre que se tira
porque o rico no o
aplica-o,
burros
de
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72
pblica, com um projeto do Pao Municipal de So Paulo. Alm do monumental edifcio do pao, criou um plano
urbanstico de amplas perspectivas, destacando a praa
das Sete Torres, prevista para o parque D. Pedro II e
destinada a sediar as reparties da prefeitura paulistana.
No foi aceito. Como no foi aceita a grande esttua de
Santo Antnio, de cimento armado, tendo no colo um
menino Jesus de vidro, com intensa luz interior. Como
no foi aceita, ainda, uma escultura de grande beleza plstica e dramaticidade, que ele tinha feito para o jazigo
perptuo da famlia. Foi criada a pedido de seu prprio
pai, que recusou o trabalho depois de pronto, declarando,
peremptrio: "Quando eu morrer, probo que ponham
essa coisa em cima de mim!"
Flvio usava muito o alumnio. A descrio, escrita, do
projeto do Pao Municipal previa que "o gabinete do
prefeito ser revestido de lambris de alumnio [com tais
e tais especificaes] e as latrinas do prdio tero o mesmo revestimento que o gabinete do prefeito". A capa de
RASM, a Revista do III Salo de Maio, era de alumnio.
Eram de alumnio as persianas que ele fabricou, algumas
de lminas coloridas com uma soluo de permanganato,
popularssima na poca como remdio contra blenorragia. Empregou largamente o alumnio como revestimento
de superfcies na sua casa em Valinhos, que os moradores
do lugar chamavam de casa-avio. E presente estava tambm o alumnio nas casas que projetou e construiu na
alameda Lorena; tais casas, hoje totalmente adulteradas,
eram as nicas do mundo em que o morador, ao receber
as chaves, recebia tambm uma bula com o "MODO DE
USAR - Casas frescas no vero e quentes no inverno".
Flvio de Carvalho gostava de pintar retratos e figuras
humanas. A leo, guache ou aquarela, trabalhava com
invulgar rapidez. Jamais vi Flvio traar qualquer esboo
prvio a lpis ou carvo. Foi assim que fez, em minutos,
alguns retratos meus. Num deles, a nanquim, desenhado
em noite com artista e modelo algo empilecados, ele me
retratou sentado numa cadeira, nu, com a mo direita
sopesando os testculos, trabalho que jamais foi exposto.
Era sempre com grande garra que nosso heri se entregava a qualquer trabalho. No III Salo de Maio (1939),
cuidava pessoalmente dos menores detalhes. Houve um
grande jantar de confraternizao no recinto da mostra.
No centro do salo, foi montado um estrado, para exibio da dana dos leques, com trs bailarinas japonesas
que havamos contratado no bairro da Liberdade. Em
meio ao jantar, como faltasse ligar os refletores sobre
o estrado, Flvio andava de um lado para outro, com
74
75
o levantamento sistemtico que realizava da vida e obra de Flvio de Rezende Carvalho encontrava-se em seu estgio
final quando aceitei o convite para participar da organizao desta exposio. Ressalto no entanto aqui a necessidade de
confrontar ainda as datas de uns poucos projetos e eventos com fontes primrias, tarefa indispensvel pelas imprecises
j identificadas na biografia de autoria do prprio artista, a que recorri apenas em ltimo caso no estabelecimento da
cronologia.
A bibliografia em peridicos aqui apresentada muito reduzida em funo do espao disponvel, mas selecionada tendo
em vista apresentar referncias s obras, projetos, experincias e exposies mais significativas.
Devo ainda esclarecer que as obras so relacionadas pelos ttuls originais, estabelecidos a partir de exaustiva consulta
a catlogos de exposies. A impossibilidade de apresentar determinadas obras em parte compensada por sua reproduo nesta publicao, e que por outra parte evita reproduzir trabalhos que, mais conhecidos, j o foram repetidas vezes.
Rui Moreira Leite
76
CRONOLOGIA
Rui Moreira Leite
77
1938 Participa da organizao do 2. Salo de Maio, sendo responsvel pela participao dos surrealistas e abstracionistas
ingleses do grupo de Herbert Read.
Palestra na Rdio Cultura, A Casa do Homem no Sculo Xx.
Inaugura o conjunto de casas da alameda Lorena, com coquetel oferecido imprensa (9 jun.).
Constri a casa da Fazenda Capuava. Projeta persianas verticais de alumnio, que produz e comercializa atravs de sua
firma Tropicalumnio que tem como vendedor Rebollo Gonzales.
J
1939 Toma banho nu na fonte das Lagostas, na praa Jlio Mesquita, em companhia de Quirino da Silva.
Participa dos concursos para o viaduto do Ch, matadouro
de Carapicuiba e Pao Municipal.
Organiza, com a colaborao de Sangirardi Jr., o III Salo
de Maio, edita RASM, que incorpora o catlogo da mostra.
Estabelece ateli na rua Dom Jos de Barros, 270.
Participa do 2. Salo da Sociedade Francisco Lisboa, em
Porto Alegre.
1940 Participa do V Congresso Pan-americano de Arquitetos em
Montevidu.
Expe no V Salo do Sindicato dos Artistas Plsticos, em
So Paulo, e no 2. Salo de Belas Artes do Rio Grande do
Sul, Porto Alegre.
1941 Participa do 1.0 Salo da Feira Nacional de Indstrias e do
VI Salo do Sindicato dos Artistas Plsticos. Realiza palestra
na Galeria Prestes Maia durante a exposio de desenhos de
crianas inglesas - A Percepo na Criana.
Realiza viagem a Minas Gerais em companhia de Caio Prado Jr.
78
79
80
81
1973
~t~"u.,~
~U.A
hl~
~~tt.
83
84
srie "A Moda e o Novo Homem " ,publicada pelo Dirio de S. Paulo.
o ano de 1943 o da expedio ao Paraguai como "enviado em misso geopoltica", experincia que se desdobra na conferncia O Bero da Civilizao do Mundo e
Notas sobre a Cultura Guarani e na srie de artigos Rumo ao Paraguai, cuja publicao se inicia ainda nesse ano
pelo Dirio de S. Paulo (5).
Quatro anos mais tarde, sua participao no VI Congresso Pan-americano de Arquitetos leva-o a Lima, viagem
que d origem a nova srie de artigos, publicados ento
por O Estado de S. Paulo (6).
Em 1948, por ocasio de sua exposio no Museu de Arte
de So Paulo, realiza conferncia defendendo a individualidade do artista diante da opinio pblica. Em 1952
nova palestra, desta vez tratando das observaes feitas
sobre os ndios carajs, realizadas quando de sua participao junto expedio Civelli ilha do Bananal.
No ano seguinte anuncia a concluso de Meridiano Sul,
que define como "interpretao psicolgica e geopoltica
da histria
continente sul-americano" (7). Essa
que permaneceu indita, representa possivelmente o de85
Esses dois
textos so
e se
NOTAS
(1) Raul Bopp. Cobra Norato, 6. ed. Rio de Janeiro. Liv. So
Jos, 1956, p. 9.
(2) A publicao desse material prossegue at 1939, em diversos
(6)
(7)
(8)
(9)
86
tentativas anterioFawcett
tenta salr
res. Em
de uma srie de
com financiamento dos
por meio de uma
Em fins dos anos
dos gatantlot<)S
do SuL
"A resistncia passiva no
Titicaca".
Walter Zanlni. "Conversa com Flvio de Carvalho". Tribuna
da
Rio de Janeiro, 27 jun. 1953.
Relacionada com esses escritos est a
n.O
lande um traje de vero
homens,
no
de S. Paulo
artigo
no integra a srie A
Moda e o Novo Homem) "Nova moda para o novo homem",
de 24 jun. 1956.
In: Contribuio
Flvio de Carvalho. "Vesturio e
1974, p. 69. '
Paulista
So Paulo,
1. BIBLIOGRAFIA DO ARTISTA-k
A. Livros
Experincia n.O 2 Realizada sobre uma Procisso de Corpus Christi.
2. a ed .. So Paulo, Irmos Ferraz, 1931
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Difuso Europia do Livro, 1973
Os Ossos do Mundo. Rio de Janeiro, Ariel, 1936
L'Aspect Psychologique et Morbide de l'Art Moderne. In: Deuxieme Congres International d'Esthtique et de Science de l'Art.
Paris, Librairie Flix Alcan, 1937, p. 412-5
C. Artigos em peridicos
,':'1:
Voluptuoso e inesquecvel - Man Ray o photografo mais famoso do mundo fala aos Diarios Associados. Dirio de S. Paulo,
So Paulo, 31 ago. 1935
Que faro os homens... algumas palavras com Gustavo H. Minella o philosopho italiano. Dirio de S. Paulo, So Paulo, 8 set.
1935, 1 i1.
Sciencia e Lyrismo, algumas palavras com o demonologo francez
Roger Caillois. Dirio de S. Paulo, So Paulo, 10 set. 1935, 1 il.
Drama da Arte Contemporanea (La carta aberta ao crtico Geraldo Ferraz). Dirio de S. Paulo, So Paulo, 20 jun. 1937
88
A. Obras de referncia
89
So
hnClClopdJla de Conhecimentos
voI. 3, 1954, p. 1229
PERSONALIDADES no Brasil. So
Commerce of So Paulo & Southern
Affonso. O Modernismo. So
Cultura, Cincia e Tecnologia,
So Paulo,
71; 161;
243; 260; 264;
354; 405; 453; 469; 480
ed. Rio de
British Chamber of
1933, p. 169
1981, p. 68-9,
org.
Construtivo Brasileiro na Arte. So Paulo, Pinacoteca
Estado; Rio de Janeiro, Museu de Arte Moderna,
1977, p. 15; 17
'-'U.HUJ"'U,
So
O Baile das
UJ.>'LL.'-'u,
introduo ao
M~lh()raJTIej1tos;
em
2. ed. So
88-9'
220; 4
90
Cartas de Mrio de Andrade a Murilo Miranda. Rio de Janeiro, Nova Fronteira, 1981, p. 64
Cen-
ALMEIDA
lho da
Arte Brasileira
tsahlanC)S, 1955, p.
B.
Carlos Drummond de, org. A Lio do Amigo; carde Andrade a Carlos Drummond de Andrade anodestinatrio. Rio de Janeiro, J. 01ympio, 1982, p. 186
UJ.H.U.L.P.LJ,
TUDO; dicionrio
tural, 1977, p. 301, 1
UJ.LUJ"J..l~.
In: Espe-
'..lJ~L'-'. .!.H,
P. M. The Arts in
Milo, Edizione deI Milione,
Agui-
Literatura no Brasil,
vaI. 5, p. 17; 64
1978, p. 36,
Museu de Arte
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1977, p. 326
Warchavchik e a
da Nova ArquiMuseu de Arte de So Paulo, 1965, p. 9; 26;
57
2 ed. Mxico,
.nrl!17<'1r<i.-.
...... u.F,u..,."'.
BREST, Jorge Romero. La Pintura Brasileia Lo.ntemt'orcnea. Buenos Aires, Poseidn, 1945, p. 34
de Oswald de An1969, p. 33
Bra-
Bra-
Oswald de Andrade. So
pr()bl::m~!s
Rio de Janeiro,
1962, p. 95
J.
1973,
Prefcios
danaI do
Na-
Conselho
Rio de
1978,
Instituto Na-
1981, p.
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91
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42
GOMES, Paulo Emlio Salles. Crtica de Cinema no Suplemento
Literrio. Rio de Janeiro, Paz e Terra, 1982, voI. 1, p. 307
Histria da Inteligncia Brasileira (1915-1933). So Paulo, Cultrix; EDUSP, 1979, voI. 6, p. 501
Histria da Inteligncia Brasileira (1933-1960). So Paulo, Cultrix; EDUSP, 1979, voI. 7, p. 11-2; 31; 62-4; 70
HARCES, Hilda Hber. Histria da Arte Brasileira. Arte de vanguarda. Porto Alegre, Sabra, voI. 2 s.d., p. 11-2, 1 il. e capa
92
DAHER, Luiz Carlos. Flvio de Carvalho: Ar,(fuztetiura e Expressionismo. So Paulo, Projeto Editora, 1982
D. lbuns
FLVIO de Carvalho. Apresentao de Newton Freitas. Buenos
Aires, Ediciones Botella aI Mar, 1948, 27 i1. lbum de reprodues
FLVIO de Carvalho. 32 desenhos. Textos de Pietro Maria.
Bardi Francisco Lus de Almeida Salles e Jos Geraldo Vieira.
So Paulo, EDART, 1967, 32 pranchas. lbum de reprodues
FLVIO de Carvalho. Apresentao de Jlio A. Pacello e Raimar
Richers; depoimentos de Carlos Scliar, Francisco Rebolo <?~n
zales Francisco Stockinger, Geraldo Ferraz, Jayme Maunclo,
Jos 'Geraldo Vieira, Marcelo Gra~smann, l\:1aria L~on~ina, Mlton Dacosta, Nomia Mouro e Pletro Mana Bard1. Sao Paulo,
Acervo Pacello Richers Edies de Arte, 1974, 10 gravuras
REIS Jr., Jos Maria dos. Histria da Pintura no Brasil. So Paulo, Ed. Leia, 1944, p. 379, 1 i1. (n.o 296)
E. Participao em lbuns
'k
1928 ANDRADE, Mrio de. Architectura Moderna I. Dirio Nacional, So Paulo, 2 fev. 1928. Arte
ANDRADE, Mrio de Architectura Moderna
cional, So Paulo, 3 fev. 1928. Arte
n.
Dirio Na-
93
UM THEATRO que escandalizou - o sr. Flavio de Carvalho fala PIa te a a respeito do "Bailado do Deus Morto".
A Platea, So Paulo, 20 novo 1933. (entrevista)
CRISPIM, Antonio, pseudo [Drummond de Andrade, Carlos]. Um ante-projecto de Universidade. Dirio de Minas,
Belo Horizonte, 4 novo 1928
EM MEMORIA das victimas do hydro aVIa0 "Santos Dumont" - o monumento que lhes vae ser erigido e o
projecto do engenheiro Flavio de Rezende Carvalho. Dirio da Noite, So Paulo, 26 dez. 1928, 1 il.
1930 UM MONUMENTO funerario modernista. Dirio da Noite,
So Paulo, 27 jan. 1930. (entrevista)
UM MONUMENTO modernista ser erguido na necropole
do Ara. Suplemento O Jornal, So Paulo, 23 fev. 1930.
(entrevista)
COMO os architectos modernistas de So Paulo encaram o
proximo Congresso Pan-americano. Dirio da Noite, So
Paulo, 22 maio 1930. (entrevista)
UMA THESE curiosa "A Cidade do Homem Nu". Dirio
da Noite, So Paulo, 1 jul. 1930.
CRISPIM, Antonio, pseudo [Drummond de Andrade, Carlos]. A anthropophagia no sculo XX. Minas Geraes, Belo
Horizonte, 10 jul. 1930.
1931 UMA EXPERIENCIA sobre a psychologia das multides da
qual resultou serio disturbio . O Estado de S. Paulo, So
Paulo, 9 jun. 1931.
NO se descobriu passagem da procisso e quasi foi lynchado. Dirio de S. Paulo, So Paulo, 9 jun. 1931.
OLIVEIRA, Nelson Tabajara de . Os ossos do mundo. Boletim de Ariel, Rio de Janeiro, anno VI , (6) : 167, mar. 1937
O ASPECTO Psychologico e Morbido da Arte Moderna conferencia realizada pelo Sr. Flavio de Carvalho no Primeiro Salo de Maio. Dirio de S. Paulo, So Paulo, 22
jun. 1937
94
95
96
EXPOSIES INDIVIDUAIS
1963 Flvio de Carvalho, Sala Especial na VII Bienal de So Paulo, So Paulo, set./ dez.
1965 Retratos de Flvio de Carvalho, Clube dos Artistas e Amigos da Arte, So Paulo, out./nov.
1966 Flvio de R. Carvalho 1966, Galeria do IAB, Porto Alegre,
abr./mai.
Flvio de Carvalho, Museu de Arte Moderna, So Paulo,
dez.
97
EXPOSIES COLETIVAS
98
1980 Arquitetura Moderna em So Paulo 1968 4. Salo de Arte de Itapetininga, Casa Presidente Kennedy,
15/30 jun.
Artistas Nacionais, Pao das Artes, So Paulo.
Panorama da Arte Atual Brasileira - Desenho, Gravura,
Museu de Arte Moderna, So Paulo.
VII Salo de Arte de Itapetininga, Casa Presidente Kennedy, Itapetininga, 1/15 novo
1972 A Semana de 22 -
maio/jun.
Alguns Aspectos do Desenho Brasileiro, Instituto Brasil-Estados Unidos, Rio de Janeiro, jun.
NUGRASP Gravures, Galerie Debret, Paris, 11 out./9 novo
XII Bienal de So Paulo, So Paulo, out./nov.
Image du Brsil, Manhattan Center, Bruxelas, novo
1974 Tempo dos Modernistas, Museu de Arte de So Paulo, ago./
set.
Mostra da Gravura Brasileira, Fundao Bienal de So Paulo, nov./dez.
1975 O Tema Mulher, Galeria Azulo, So Paulo, out./nov.
SPAM e CAM, Museu Lasar SegaU, So Paulo, nov./dez.
1976 Os Sales, Museu Lasar Segall, So Paulo, jun./jul.
Aspectos do Modernismo no Brasil, Centro de Convivncia
99
100
ARQUITETURA
1. Projeto para Palcio do Governo do Estado de So Paulo, 1927
a) Fachada (foto)
b) Vista noturna com holofotes (foto)
c) Vista area (original)
2. Projeto para Embaixada Argentina, 1928
a) Elevao frontal e lateral (foto)
DECORAO DE INTERIORES
MONUMENTOS
CENOGRAFIA E FIGURINOS
1. Bailado do Deus Morto, 1933. Teatro da Experincia
a) Cena do espetculo (guache)
b) Foto do espetculo
2. Sinfonia de Camargo Guarnieri, 1951. Teatro Municipal
a) Cena do espetculo (guache)
b) Foto do espetculo
EXPERINCIAS
1. Experincia n.O 2, 1931
a) Ilustraes do livro Experincia n.O 2 (fotos)
2. Expedio ao bero dos gafanhotos da Amrica do Sul,
fins dos anos 30
a) Projeto de traje (foto)
3. Experincia n.O 3, 1956
a) Maria Ferrara ajusta o traje (foto)
b) Flvio de Carvalho no lanamento do traje de vero (foto)
c) Estudo para traje de vero (original)
d) Bluso (original)
4. Expedio Amaznica, 1958
a) Eva Harms e Flvio de Carvalho (foto)
b) O grupo diante de uma embarcao (foto)
c) Flvio de Carvalho envergando o traje especialmente
concebido para a expedio (foto)
Abreviaturas utilizadas: s/ = sobre, Ass.=assinado, d.=datado, c.s.d.=canto superior direito, c.s.e.=canto superior esquerdo, c.i.d.=
canto inferior direito, c.i.e.=canto inferior esquerdo, Cal. = coleo, s/a=sem assinatura, s/d=sem data.
101
ESCULTURA
1. Cabea de Adolescente} 1938. Gesso, 40 alto x 30 proL x 23
largo Ass. e d. atrs na base, no prprio gesso: FLAVIO
DE CARVALHO 1938. Cal. Famlia Dr. Custdio Ribeiro
de Carvalho
2. Cabea de ndia} 1938, C. Gesso, 40 alt. x 30 prof. x 23 largo
S/a, s/do Cal. Dinah Lopes Coelho
3. Cabea de Maria Kareska} 1950 C. Terracota, 35 alto x 27
proL x 23 largo S/a, s/do Cal. Famlia Dr. Custdio Ribeiro
de Carvalho
PINTURA
leos:
23. Retrato de Maria Kareska, 1950. leo s/tela, 110 x 80. Ass.
e d. c.s.d.: flavio de r. carvalho 1950. Cal. Museu de Arte
Brasileira, FAAP
3. Pensando} 1931. leo s/tela, 30 x 52. Ass. e d. c.s.d.: flavio de carvalho 1931. Cal. Fernando Barjas Millan
4. Anteprojeto para Miss Brasil, 1931. leo s/tela, 43 x 28.
Ass. e d. c.s.d.: flavio de carvalho 1931. Cal. Fulvia e
Adolpho Leirner
5. A Inferioridade de Deus, 1931. leo s/tela, 54,5 x 73. Ass.
e d. c.s.d.: flavio de carvalho 1931. Cal. Gilberto Chateaubriand Bandeira de Mello
6. Mulher Depreciada Recolhe-se em Posio Uterina} 1932.
leo s/tela, 31 x 55, Ass. e d. c.s.d.: flavio de carvalho
1932. Cal. Museu de Arte de So Paulo
7. Ascenso Definitiva de Cristo, 1932. leo s/teia, 75 x 60.
S/a. s/do Cal. Pinacoteca do Estado
8. Composio, 1932. leo sobre tela, 59 x 55. Ass. e d.
c.s.d.: flavio de carvalho 1932. Cal. Joo Marino
9. Retrato do Arquiteto Carlos da Silva Prado, 1933. leo s/
tela, 46 x 33. Ass. e d. c.s.d.: flavio de carvalho 1933. Cal.
Carlos da Silva Prado
10. Retrato de Mme Bruger, 1933. leo s/tela, 44,5 x 36,5. Ass.
e d. c.s.d.: flavio de carvalho 1933. Cal. Famlia Dr. Custdio Ribeiro de Carvalho
Pastis:
34. Mulher Sentada, 1918. Pastel, 30 x 24. S/a e d. c.i.d.: 1918.
Cal. Famlia Dr. Custdio Ribeiro de Carvalho
35. Cabea do Meu Modelo, 1918. Pastel, 35,5 x 24,5. S/a, s/do
Cal. Famlia Dr. Custdio Ribeiro de Carvalho
16. Retrato da Sra. Marion Konder Schteinitz, 1938. leo s/tela, 81 x 65. Ass. e d. c.s.d.: flavio de carvalho 1938. Cal.
Famlia Dr. Custdio Ribeiro de Carvalho
102
DESENHO
19. Srie Trgica, lI, 1947. Carvo, 69,6 x 50,5. Ass. e d. c.s.d.:
FLAVIO DE R. CARVALHO 1947. Col. Museu de Arte
Contempornea, USP
20. Srie Trgica, IlI, 1947. Carvo, 69,7 x 50,1. Ass. e d. c.s.d.:
FLAVIO DE R. CARVALHO 1947. Col. Museu de Arte
Contempornea, USP
103
21. Srie Trgica, IV, 1947. Carvo, 69,7 x 50. Ass. e d. c.s.d.:
104
105
106
107
108
Paisagem Mental, 1955, leo/ Coleo Famlia Dr. Custdio Ribeiro de Carvalho.
109
111
112
113
114
115
Mulher
Sentada Tricotando
1963, nanquim/Coleo
Eduardo dos Santos.
116
117
118
Famlia
119
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...
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tJ&-
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DOCUMENTAO EXPOSTA
LIVROS DE AUTORIA DE
FLVIO DE CARVALHO:
Experincia n.O 2, So Paulo, Irmos Ferraz, 1931. Cal. Rui Moreira Leite
Os Ossos do Mundo, Rio de Janeiro, Ariel, 1936. Cal. Rui Moreira Leite
A Origem Animal de Deus e o Bailado do Deus Morto, So Paulo, Difuso Europia do Livro, 1973. Cal. Rui Moreira Leite
Originais: ,'<
DOCUMENTOS VRIOS
Impressos:
Carto de visita, praa Oswaldo Cruz, 1. 1928 c. Arquivo Mrio de Andrade, IEB, USP
lbum de Projetos, 1930. Coleo Mrio de Andrade, IEB, USP
Folheto de propaganda, 1930 (retrato de Elsie Houston). Arqui:
vo Mrio de Andrade, IEB, USP
Folheto de propaganda do escritrio de arquitetura, 1935. Cal.
Mrio de Andrade, IEB, USP
Folheto de propaganda de Os Ossos do Mundo, 1936. Cal. Walter Zanini
Carto de visita, praa Marechal Deodoro, 236, 1937. Cal. Ana
Maria Martins
CATLOGOS E CONVITES DE
EXPOSIES INDIVIDUAIS:
La Exposio de Pintura de Flvio de Carvalho, Rua Baro de
I tapetininga , lO, So Paulo, 27 jun./15 jul. 1934. Cal. Mrio de
Andrade, Instituto de Estudos Brasileiros, USP
Exposicin de Pintura y Dibujos de Flvio de Carvalho) Galera
Viau, Flrida 530, Buenos Aires, 15/30 out. 1948. Cal. Rui
Moreira Leite
Os documentos ongmais, salvo explicitao em contrrio, pertencem coleo da Famlia Dr. Custdio Ribeiro de Carvalho.
1,
121
Exposio do Pintor Flvio de Carvalho, Galeria Domus, So Paulo, out./nov. 1951. Cal. Grifo Galeria de Arte
Mrio de Andrade,
USP
Flvio de R. Carvalho -
1966, IAB
do Sul, Porto Alegre, abr./mai. 1966. Cal.
Prestes
L HUU"U'-,
Leite
Exposio de Pintura
e Sade,
Bienal
CATLOGOS E CONVITES DE
EXPOSIES COLETIVAS:
XXXVIII Exposio Geral de Belas Artes, Escola Nacional de
Belas Artes, Rio de Janeiro, set. 1931. Cal. Mrio de Andrade,
IEB, USP
1939.
Veneza, 1950.
Flvio de
jun. 1973.
Carto do estabelecimento comercial "A Vaca", onde o artista vendia Produtos da Fazenda
122
Toledo, Galeria
Strauss
1945,
'JJL<W"V.l,
Campinas, maL/
123
CATLOGO
EDITORA
Maria Otilia Bocchini
DIRETORES DE ARTE
Donato Ferrari
Julio Plaza
Antonio Celso Sparapan
DOCUMENTAO E CATALOGAO
I vo Mesquita
NORMALIZAO BIBLIOGRFICA
Sonia Salzstein-Goldberg
VERSO PARA O INGLS
Silvia Kempenich
PREPARAO E REVISO DE TEXTO
Amir de Andrade
Rgine Ferrandis
Regina Andrade Tirelo
SECRETRIA EDITORIAL
Odete Pacheco
DATILOGRAFIA
Zelaine Mathias de Carvalho
Gidalva Maria Carvalho Costa
Ana Lcia Zincaglia
FOTOGRAFIA
Fotos no creditadas: Leonardo Crescenti NetojGrafitti
Capa e pg. 5: Bando de Dados
Pg. 54 e 55: Dulce Carneiro
CARTAZ
Hirokazu Ishikawa
COMPOSIO E FOTOLITOS
Linoart Ltda.
IMPRESSO
Pancrom