Analisis de la pelicula mexicana el violin

Francisco Vargas de Quevedo explica que su

pelcula habla de los derechos indgenas, vista
desde los ojos de una persona mayor, Don Plutarco
el violinista (ngel Tavira). Nos explica de los
levantamientos en armas de esas poblaciones
olvidadas.
El contexto humano es el punto focal de la pelcula.

El film nos cuenta la historia del violinista Plutarco Hidalgo,

un viejo honesto y sabio, su hijo y su nieto que tienen una
doble vida, por un lado son msicos que tocan por las calles
a cambio de la voluntad y por otro luchan de forma
clandestina contra el ejrcito. Tienen una gran fuerza de
voluntad, su lucha contra la adversidad es total. El
protagonista es ngel Tavira Maldonado (Corral Falso en el
estado mexicano de Guerrero, 3 de julio de 1924-Ciudad de
Mxico, Distrito Federal, 30 de junio de 2008) que nunca
haba sido actor y muri tres aos despus del rodaje de El
violn. Fue un compositor, msico y violinista de son
calentano. En 2006, gan el Premio al Mejor Actor en la
seccin Una cierta mirada en la edicin nmero 59 del
festival de Cannes. Su voz en la pelcula y su registro es
magistral, la escena en la que explica a su nieto el motivo de
su mala situacin y su parbola sobre el mundo es
sensacional.

Cuando el ejrcito ocupa el pueblo donde vive don Plutarco, su

nieto se interna en la montaa para sumarse a la guerrilla. El viejo
sigue sus recorridos, pero tambin se acerca al sitio donde el
ejrcito ha instalado su cuartel, con el fin de exterminar a la
guerrilla. El viejo sabe lo que quiere. La msica de su violn logra
atraer a un militar, y poco a poco se gana la confianza de ste, no
sin antes vencer los recelos del soldado.
El eje central de la pelcula es la msica, seala el director de El
Violn, y agrega: La msica como elemento que queda, a pesar de
todo lo que pueda suceder. A pesar de que puedan aparecer o
desaparecer los personajes, o morir, o perderse, lo que queda es la
msica, como smbolo de tradicin oral, memoria, cultura y espritu
libertario de los pueblos. Todo lo que tenga que ver con esto y lo
que sucede en la pelcula, est dicho y tratado a partir de la msica
del violn. La herencia que tiene el nieto hacia el final de la pelcula,
adems de otras cosas es la msica, lo que le queda. Con todo lo
que significa.
Por su parte, Eduardo Sabugal, crtico y estudioso de cine, afirma:
Harto de comedias urbanas, de guapos actores y de enredos de
pareja, al espectador mexicano le estaba vedado ver en pantalla
grande algo que realmente le tocara de cerca y le dijera cmo era,
quin era, cmo podra ser. El cerco informativo, la autocensura, el
miedo a politizar lo que se supone est ms all de lo poltico (arte
por el arte), haban sumido al pblico mexicano en una oscuridad
miserable. Si uno admiraba Los olvidados de Buuel o sufra
levemente con Pedro Infante y Nosotros los pobres, era slo para
mirar de reojo el pasado petrificado. Pareciera que imgenes de la
actualidad, imgenes de los verdaderos problemas polticos,
econmicos y sociales que desgarran el tejido social, fueran
imposibles de ver en el cine actual. Por desgracia las pocas
imgenes contemporneas que muestra la televisin en evidente
parcialidad slo exhiben el pas oficialista, el pas que existe en la
mente de reporteros vendidos, empresarios derechistas, mafiosos, y
guionistas de telenovelas.
Sabugal contina: La dureza de la represin militar, el ataque a
comunidades en resistencia, la batalla desigual entre la guerrilla y el
Ejrcito, son temas que aborda Vargas sin rodeos ni concesiones.
La secuencia inicial del film es la violacin de una mujer por parte
de un soldado; el pblico mexicano no puede asistir a esa toma sin

tener en mente lo sucedido en Atenco o el reciente caso de la

anciana campesina Ernestina Ascensin, presuntamente violada por
elementos del Ejrcito. Nunca se dice en qu lugar geogrfico se
encuentran situados los personajes pero bien pudiera ser Chiapas,
Guerrero o Oaxaca.
El crtico y estudioso de cine concluye: La secuencia final de El
Violn incluye una de las tomas ms bellas de la historia del cine
nacional, por su forma y por su contenido. Al igual que Rojo
Amanecer, el film termina con un nio caminando despus de una
masacre, pero la diferencia es que este nio est armado.
Seleccionada para la Seccin Horizontes Latinos, del Festival de
Cine de San Sebastin 2006.
Han dicho
"Reflexin humanista acerca de la barbarie de algunas
dictaduras militareslatinoamericanas frente a la defensa de la
dignidad humana" - LE FILM FRANAIS
"Metfora con profundas races en la realidad latinoamericana" SCREEN INTERNATIONAL
Entrevista con Francisco Vargas
P: Es una pelcula llena de encuentros y de msica, qu le
inspir para escribir el guin de EL VIOLN?
R: Siempre haba tenido ganas de escribir un guin sobre la
realidad oculta de Mxico, sobre los que Luis Buuel llam LOS
OLVIDADOS en 1950. Para hacerse or, esas voces olvidadas
recurren incluso a las armas. Adems de las numerosas
guerrillas y conflictos de Amrica Latina, me inspir una novela
de Carlos Prieto donde se narran las increbles aventuras de un
violonchelista. La fuerza de este msico, que va cada da al
campamento enemigo para tocar el violonchelo que le
confiscaron hasta conseguir que se lo devuelvan, me marc y se
me qued grabada. Me record toda la literatura en que la
msica y la guerra entran en un peligroso juego dialctico.
P: EL VIOLN hace referencia a una actualidad poltica?

R: Es una protesta por el Mxico escondido, el de unas voces

ahogadas que acaban por tomar las armas para hacerse or. Es
una pelcula que plantea preguntas que se han quedado sin
respuestas. Es increble que la violacin de los derechos
humanos, la marginalidad, la miseria de millones de personas,
la represin armada, la carencia de democracia o de justicia
social sean los grandes temas ausentes de los discursos
polticos.
P: Para definir a la guerrilla, insiste mucho en las voces
ahogadas, las voces recuperadas a travs de la msica. Ha
realizado un trabajo especfico en cuanto al sonido?
R: Queramos obtener un mximo de ambientacin natural.
Enfoqu el diseo del sonido hacia un empobrecimiento
progresivo para marcar un crescendo muy sensible desde el
silencio hasta la msica. Quise que el espectador sintiera el peso
del silencio del bosque donde se esconde la guerrilla, de los
gritos desgarradores de los pjaros, de la profundidad de la vida
nocturna. El espectador escucha el espesor del silencio de los
oprimidos. Escucha la pesada amenaza de las armas de los
militares.
P: La msica de la pelcula tiene que ver con la msica popular
mexicana?
R: Desde pequeo he odo msica popular mexicana. En mi
primer largometraje quise que la msica tradicional ocupara un
lugar importante. El estribillo que suena a lo largo de la pelcula
y que Lucio canta al final pertenece a una cancin clsica
mexicana. A pesar de que las diversas msicas tradicionales
mexicanas se pierden poco a poco por falta de reconocimiento a
escala nacional y apoyo pblico, siguen teniendo una riqueza
impresionante. La mayora de los temas musicales de la
pelcula, el de la taberna, el del campamento de refugiados y el
del final de la pelcula, estn compuestos por el ahijado de Don
ngel (Don Plutarco), Cuauhtmoc de Tavira.
P: Los dilogos hacen eco al trabajo realizado por la msica?
R: Me gusta escribir dilogos y trabajarlos hasta conseguir que

se acerquen lo ms posible a la realidad cotidiana. He querido

que fueran fieles a la tradicin oral: la economa verbal, el
acento rural y expresiones idiomticas. En este sentido, Don
Plutarco es el personaje ms enigmtico de todos. Habla
utilizando letras de canciones, proverbios, palabrotas, frmulas
orales. La cancin y el cuento que ensea a su nieto Lucio son
ejemplos tpicos de la tradicin oral tal como se oye en Mxico.
P: Quiso que el juego interpretativo de los actores reforzara
ese realismo popular muy cercano al documental?
R: Siempre quise que se tuviera la sensacin de estar en una
realidad documental. Por eso me esforc en crear ambientes
totalmente realistas que van ms all de la realidad de la
ficcin tradicional. Para conseguirlo, decid trabajar con actores
no profesionales, gente de las comunidades rurales e indgenas,
apoyados por algunos actores profesionales. La mayora de los
personajes y toda la figuracin fueron escogidos en los lugares
donde rodbamos. Don ngel Tavira, que interpreta a Don
Plutarco, el protagonista, no es un actor profesional. Sin
embargo, es un autntico descubrimiento: msico popular,
virtuoso del violn, empresario, hombre sensible, actor nato.
P: La pelcula hace referencia a un contexto histrico preciso?
R: Cuando escrib el guin, permit que hubiera un doble juego.
Por un lado, la pelcula se refiere a situaciones conflictivas y a
guerrillas que llevan al espectador a pensar en las luchas
populares mexicanas en el sentido de Zapata y de su
reivindicacin Tierra, justicia y libertad, y las de El Salvador,
Guatemala, Nicaragua, Chile e incluso Colombia. Por otro lado,
constru la historia de forma que no hubiera un contexto
espacial o temporal concreto. Aunque la pelcula se refiera a
acontecimientos sociopolticos, nos esforzamos en no
particularizar y englobarlos a todos con el fin de simbolizar la
lucha del pueblo latinoamericano en su conjunto.