UNIVERSITATEA NAIONAL DE ARTE DIN BUCURETI

FACULTATEA DE ARTE DECORATIVE SI DESIGN

Specializare: CERAMIC

LUCRARE DE LICEN
,,VERTIJUL TIMPULUI

ABSOLVENT: Blegu Nicoleta

COORDONATOR TIINIFIC:
Lector universitar: Liana Svintiu

PROMOIA 2015-2016
Sesiunea Iunie/Iulie 2016

CUPRINS

CUPRINS ................................................................................................................................................................ 1
1. MOTIVAIE :..................................................................................................................................................... 2
2. DOCUMENTARE: ............................................................................................................................................... 2
II. Cadran solar:................................................................................................................................................. 3
II. Tratarea suprafeei , mijoace i tehnici de tratare a formei : ....................................................................... 7
III. Experimente personale: ............................................................................................................................... 8
3. DATE TEHNICE: ................................................................................................................................................ 10
4. DESCRIEREA LUCRARII ..................................................................................................................................... 16
5. SIMBOLURI: ..................................................................................................................................................... 26
6. CONCLUZIE ...................................................................................................................................................... 27
BIBLIOGRAFIE: ..................................................................................................................................................... 28

1. MOTIVAIE :
Prin lucrarea de licent mi-am propus s dezbat tema timpului, una dintre preocuprile
cotidiene cu care ne confruntm mereu. Trecerea noastr ca individ in timp , el este infinit dar
niciodat ndeajuns, rapiditatea si tcerea cu care el se scurge indiferent de voina noastr este de
neoprit. Timpul a ridicat i va ridica mereu numeroase semne de ntrebare , se catalogheaz n
lucrurile pe care nu reusim s le nelegem. Pentru toi timpul este la fel, depinde doar de modul n
care l percepem , unii dintre noi reuim s l valorificm eficient, altora nu le e ndeajuns , sunt
mereu ntr-o fug continu.

2. DOCUMENTARE:

I . Forma figura uman :

Figura uman este poate cea mai utilizat tem n creaia artistic de-a

lungul timpului, prezentnd o diversitate de preocupri mergnd de la abordri realist naturaliste

pn la forme abstracte.
Dintre artitii care au folosit tema timpului n conexiune cu figura uman l amintesc n primul rnd
pe Slavador Dali, cu lucrarea The persistence of memory 1931 (Persistena memoriei).
Tot el este faimos pentru originalele lui interpretri ale figurii umane, de exemplu lucrarea The
burning giraffe 1937 (Girafa n flcri), sau Study for the Antropomorphic Cabinet o serie de
desene n cerneal i creion realizate pe durata mai multor ani ncepnd din 1936.
Un alt artist de seam pe care doresc s l menionez pentru specificul abordrilor sale sculpturale este
Alberto Giacometti deoarece ncercrile mele sunt mai apropiate de stilul su de lucru..
n ceea ce privete tratarea suprafeei cu angobe i oxizi amintesc pe artista Kathy Venter care mbin
cu succesc modelajul naturalist cu o pictur expresionist a figurilor.

II. Cadran solar:

Acest instrument a fost utilizat i de ctre egipeteni , care n jurul anilor 5000 in. Hr. concepusera
gnomonul, un pilon vertical nfipt n pmnt pe un cadru a crui umbr proiectat pe pmnt arta ora
din zi.
Grecii antici uitlizau un cadran solar numit pelikinon, el era realizat dintr-un pilon vertical pe
o suprafa orizontal sau semisferic. Una dintre inveniile greceti cele mai cunoscute poart
numele de hemiciclu, construit in anul 250 in. Hr.. Era alctuit dintr-un cub de piatr care avea la
unul dintre capete ataat un stlp.

Study for the antropomorphic Cabinet, 1956

The persistence of memory, 1931

The burning Giraffe, 1937

Alberto Giacometti Trois homme qui marchent

Alberto Giacometti - Man pointing

II. Tratarea suprafeei , mijoace i tehnici de tratare a formei :

Fotografii ale artistei cu lucrrile ei

Kathy Venter ,, Suspendat 2,,

III. Experimente personale:

3. DATE TEHNICE:
Materiale folosite: gresie, ipsos, oxizi, glazuri i porelan

Piesele au fost realizate din gresie cu amota mare (care reprezint o argil ars peste
temperatura , mcinat n prealabil si introdus n masa ceramic pentru a da rezisten), arderea se
face la temperatura de 1200 grade Celsius. n prim faz am facut preardere la 900 grade Celsius(care
se numeste biscuit) care a nsemnat pregtirea pentru decor.

10

Dup biscuit a urmat decorul care reprezin patinarea pieselor cu oxid de cupru , glazur
transparent de 1200 grade Celsius i porelan. Decorul a fost realizat n dou arderi, prima a fost
fcut la 1200 grade Celsius, i a doua la 900 grade Celsius, cu glazur alb de temperatur joas.
Am realizat un decor spontan cu scurgeri pentru a reda suprafeelor plasticitate i agitaia de care
aveam nevoie.

Personajele au fost ridicate la mn prin modelarea gresiei si diverse tehnici, realizate pe

fragmente i amplasate pe parcurs. Texturile pe care le-am obinut prin modelarea gresiei sunt agitate
si vibrate, realizate prin diferite moduri. Lucrrile au fost tratate n aceeai manier deoarece ele
formeaz un ntreg.
Cadranul solar a fost realizat la strung, n prim faz din ipsos, sculptat pe pozitiv.
Urmtoarea etap a fost s iau ticlu dup forma mam , pentru a realiza tehnica de presare .

11

Printre mijloacele de expresivizare pe care le-am folosit amintesc:

interpretarea figurii umane, alungind semnificativ elementele componente

modelajul suprafeei ca atare dar cu diverse texturi
experimente cu angobe, glazuri ntr-o gam redus de culori, patine cu oxizi si glazuri .

12

13

14

15

4. DESCRIEREA LUCRARII:

Lucrarea propus poate fi ncadrat n genul artistic ambiental i const n transpunerea n

material ceramic a gndurilor mele legate de aceast trecere a timpului care ne marcheaz mai mult
sau puin pe toi.
Ansamblul pe care l voi realiza poate avea ca destinaie ambientarea unui spaiu exterior
parc, grdin,scoar sau spatiu inchis interiorul biblioteciilor urbane , institui de for public ,gri
aeroporturi etc.
Lucrarea const ntr-o compoziie de patru personaje care sunt aranjate n jurul uni cadran
solar care are un rol simbolic,meditativ posibil i funcional. Publicul poate s descifreze aspectele
plastice ale lucrrii deplasndu-se n jurul ei.
Am ales ca element de lucru figura uman pentru c este att fragil ct i complex i poate
oferi o gam variat de aspecte expresive.
Notiunea de timp dei este cuantificat n ore, zile, ani, nc reprezint un element de mister
sub aspectul c nu tim de unde venim i ncotro ne ndreptm. Se zice c timpul trece . Timpul nu
trece , noi trecem prin el1
Timpul a fost i este un mister pentru om , felul cum apare in viziunea ranului romn este
diferit, este perceput altfel. Omul tradiional vieuiete intr-un alt timp, fiind influenat de natur, el
nu are o noiune precis a timpului. tie ca s-a nscut ntr-o zi oarecare, c triete prezent i c
timpul l ndreapt spre moarte. Tot ce are via, ce este fptur, are un nceput i un sfarit. Timpul
trit de omul satului este numit veac, c se afl acum, aici, dar i etern. Pentru ranul romn
inceputul este i sfrist si etern. La moartea unui om, o femeie din din Tara Oltului a spus: s-i fie
sfritul ca inceputul 2 pentru ei sfritul e un nou nceput.

Garabet Ibrileanu, Via i moarte

Ernest Bernea, Timpul in viziunea populara

16

In filosofia blagian ne sunt propuse trei variante posibile ale timpului: timpul havuz , timpul
cascad i timpul fluid. Timpul havuz se refer la trirea noastr n viitor, unde viitorul capt mai
mult importan dect trecutul sau prezentul. Timpul cascad i numete pe cei care triesc n trecut,
celor care dau mai mult valoare trecutului pe cand prezentului i viitorului nu, i caracterizai pentru
timpul fluid sunt persoanele care triesc momentul.
Importanat este c suntem influenai incontient de timp, ne afecteaz pe toi mai mult sau
mai puin. Timpul este o realitate pe care nu putem s nu o lum n considerare, deoarece suntem
mereu contra timp.
Tema timpului este sensibil, fragil deoarece in ultim instant este stns legat de
dizolvarea noastr proprie. Cu ct naintm n via cu att timpul se dilat mai rapid, avem impresia
c zboar i tendina de a spune c parc a fost ieri.
Cnd vorbim despre timp ne gndim automat la desfurarea vieii, la ceea ce a fost, la ceea
ce urmeaz. Relaia omului cu timpul reprezint un aspect esenial al vieii, ideea de sfrit poate
induce uneori temeri profunde.
Tema care apare n aproximativ toate creaiile eminesciene este tema timpului, aprnd astfel
imagini lirice variate care ne prezint timpul ca eternitate sau ca fiind ceva efemer. In nuvela
filosofic "Srmanul Dionis", Eminescu abordeaz tema metempsihozei, el valornd o idee a lui
Schopenhauer, care spune ca timpul i spaiul se regeneraz venic, ele fiind manifestri fizice. Poetul
ii prezint concepiile i gndirile proprii prin intermediul lui Dionis, el fiind poate, o alt ipostaz a
Erosului si a Demiurgului eminescian, avnd n sine puterea de a anula spaiul i timpul. Poetul
surprinde timpul n mai multe ipostaze filosofice, el fiind remarcat pentru deosebitul lui talent de a
introduce in poezia sa meditaii filosofice de o importan fundamental. Ptrunznd n universul
eminescian, ca cititor, se pot gsi rspunsuri la ntrebri iar dac rspunsul nu este suficient de bun,
tot patrundem ntr-o lume a intrebrilor despre Univers la care nu am avut acces nainte. Eminescu a
reusit s ating probleme ale exstenei umane prin opera sa .

17

18

19

20

21

22

23

24

25

5. SIMBOLURI:
Lucrarea pe care am realizat-o este compus din patru personaje, ea are i rol simbolic al
timpului. Exist patru puncte cardinale, patru anotimpuri, luna are patru sptmni, iar timpul se
msoar n patru uniti: ziua, noaptea, luna si anul. Desfurarea noastr are patru etape: copilria,
tinereea, maturitatea si btraneea. n limba japonz cuvntul shi nseamn i patru i moarte, din
aceast cauz ei ncearc s evite folosirea lui.

26

6. CONCLUZIE
Prin lucrarea artistic ,, Vertijul timpului,, am ncercat s transpun una dintre preocuprile cu
care ne ntlnim zilnic . Este o tem sensibil deoarece trecerea noastr prin timp este inevitabil ,
pentru noi toi timpul este la fel doar c l nelegem n alt mod.
,, Timpul este ca o gazd monden care d mna musafirului ce pleac, n treact doar, grbit
s ia n brae, ca i cum s-ar teme s nu-i scape, pe cei ce vin. Spune un Bine ai venit plin cu
sursuri i, n schimb, un Drum bun rsuflnd uurat.|
William Shakespeare

27

BIBLIOGRAFIE:

1. http://www.citatepedia.info/trecerea-timpului-k-526.html
2. http://destepti.ro/cadranul-solar-vechi-instrument-de-masurare-a-timpului
3. https://ro.wikipedia.org/wiki/Apoloniu_din_Perga
4. http://www.armonianaturii.ro/Numerologie/Semnificatiile-numarului-patru
5. Lucian Blaga. Trilogia cunoaterii Editura Humanitas
6. Ernest Bernea Spaiul timp cauzalitatea la poporul roman Editura Humanitas

28