Sunteți pe pagina 1din 8

PELLEGRINO ERNETTI CRONOVIZORUL

Ignorana nu doare prin ea


nsi dar consecinele ei da, sunt dureroase. Se pare c datorit
faptului c un astfel de aparat ar fi schimbat complet lumea din punct
de vedere moral i spiritual, el ne-a fost interzis. Orice dogma ar fi
putut fi verificat, nimeni nu ar fi putut sa mai minta, iar minciuna este
o aberant coordonat pentru lumea de azi dar nu i pentru cea de
mine.
Suntem convinsi c el este mult mai uor de redescoperit, avnd
la ndemn tehnologiile de azi. Este un aparat la care au lucrat n jur
de 12 cercettori, unii foarte cunoscuti : marele fizician Enrico Fermi,
Pellegrino Ernetti, Werner von Braun, un japonez laureat al premiului
Nobel, un portughez (de Matos) si alii, conectai sau coordonai de
Pellegrino Ernetti.
Dup testarea si folosirea sa n realizarea unor filme (inclusiv cu
sonor) din trecutul omenirii, se pare c aparatul a fost confiscat de
ctre Vatican si a fost interzisa folosirea sau reproducerea lui.

n zilele de 12 i 14 ianuarie 1956 au fost captate


i nregistrate imagini din drumul patimilor pe Golgota facut de Iisus
Cristos. Multe amnunte sunt diferite fa de descrierea din
evangjhelii, dar fondul este acelai.
1

Am vazut totul: agonia de pe Muntere Mslinilor, trdarea lui


Iuda, procesul, Patimile. lisus era deja desfigurat cand a fost adus in
faa lui Pilat. Am urmrit urcarea pe Golgota, Drumul Crucii, ins
perioada medieval a deformat intructva evenimentele, adugnd i
episoade noi. Cristos nu a czut niciodat, de altfel nici nu purta
intreaga cruce. Ar fi fost mult prea grea. Nu ducea decat bara
orizontal pe umeri, aa-numitul patibulum. Picioarele i erau legate
de ale celorlalti doi condamnai care au fost crucificafi odat cu El.
Era complet desfigurat. n urma flagelrii, carnea i fusese
sfiat, n unele poriuni se vedea chiar osul. Dar cum, conform legii
romane, condamnatul trebuia s ajung viu la locul execuiei, soldaii
i-au cerut unui om din mulime, zis Simon din Cirene, s l ajute.
Am urmrit scena i in Evanghelie. Dar acolo, momentul a fost
uneori altfel interpretat.
Exist texte care atunci cand le citim ne fac s-l invidiem pe
Simon pentru rolul jucat i s ne dorim, in adncul sufletului, sa fi
putut i noi s l ajutm pe Cristos s duc crucea. Numai c Simon a
fcut totul de nevoie, a executat doar o porunc a soldailor.
ntreaga fptur a Lui emana asemenea mreie, nct toi cei
prezeni evrei, greci, romani se retrgeau din faa Lui,
prbuindu-se la pmnt. Au rmas n picioare lng El doar Maria,
apostolul Ioan i celelalte dou Marii.
De fiecare dat cnd Iisus vorbea, toi amueau. Chipul Su, dei
exprima durere, rmnea nobil, hieratic. Fiind rstignit pe cruce, Iisus
a rostit: Acum, c sunt proslvit, i voi atrage pe toi la mine.
Uneori, textul Evangheliilor subliniaz un alt sens dect cel real
conferit cuvintelor lui Iisus. De exemplu, cnd El rostete: Mi-e
sete!, se refer la o sete spiritual, nu o senzaie fizic.
Perspectiva fascinant a vizualizrii unor evenimente din trecutul
individual sau colectiv a preocupat minile multor oameni de tiin,
dar i ale metafizicienilor i scriitoriilor de literatur S.F. n mod
aparent paradoxal, dei clericii nu sprijin, n general, asemenea
iniiative, realizarea unui atare dispozitiv aparine tocmai unui om al
Bisericii Catolice.
Fr ndoial, maina de explorat timpul cea mai faimoas i
cunoscut este aceea a printelui benedictin italian Pellegrino Ernetti.
Cronovizorul su este o main pentru a vedea n trecut, prin
2

intermediul creia se acceseaz imagini i sunet ale unor evenimente


petrecute.
Prin intermediul unor tehnici moderne, la fel cum un sistem AV
sau IT acceseaz un canal de televiziune i nregistreaz o emisiune
(pe band, disc sau alt suport), cronovizorul reglat, sincronizat cu
momentul din trecut ales de ctre experimentator, pstreaz rezultatele
prin aceleai procedee video i audio. Acesta pare s ne furnizeze
modul ideal de a ne cunoate trecutul i de a dezvlui misterele
istoriei.
Principiul ce st la baza acestei maini este foarte simplu i
cineva l-ar putea reproduce cu intenii rele. Dar v spun, am
demonstrat c lungimile de und vizibile i audibile din trecut nu sunt
distruse, nu dispar. i nu doar pentru c sunt energie. Mreia acestei
invenii a fost c am putut recupera acea energie pierdut i
recompune
scene
petrecute
n
urm
cu
secole.
Padre Pellegrino Ernetti (in Busca de la Edad de Oro n cutarea
Epocii de Aur Javier Sierra, 2001).

Din punct de vedere istoric,


scriitorii SF precum H.G.Welles, au fost atrai de posibilitile
existenei sau crerii unei maini a timpului. Una dintre cele mai
corecte descrieri, coerent din punct de vedere tiinific, a unui
mecanism de acest tip a fost oferit n 1980 de ctre astrofizicianul
Gregory Benford n romanul su Timescape, n care autorul a
descris un sistem de transmisie a mesajelor n trecut pe baz de
tahioni, particule avnd vitez hiperluminic (mai mare dect viteza
luminii). Este interesant c prin anii 50, perioad n care Ernetti i
ncepea experimentele, au fost publicate mai multe lucrri pe tema
fotografierii evenimentelor trecute; atunci au aprut termeni precum
3

cronoscop sau cronotunel (A Statue for Father Isaac Asimov).


Un alt exemplu poate fi gsit n Other Days, Other Eyes, unde Bob
Shaw descrie un cronovizor ce folosea cristale speciale, capabile s
ncetineasc viteza luminii, cu scopul de a observa trecutul.
Ernetti a fcut cunoscut cazul cronovizorului su n 1972, ntr-un
interviu publicat n revista La Domenica del Corriere (numrul din 2
mai 1972), unde afirma c a participat la construirea i punerea n
funciune a unei maini capabile s nregistreze imagini i sunete din
trecut.
n iulie 1965 LHeure dtre, o revist francez de factur
religioas, face referire la cronovizor, apoi n ianuarie 1966 publicaia
italian Civilt delle Macchine tiprete articolul Loscillografo
elettronico. Cele dou articole au trecut neobservate, ns interviul din
1972 a strrnit o deosebit reacie de curiozitate, entuziasm i
efervescen, mai ales n privina perspectivelor deschise.

Printele Ernetti afirma c maina sa a funcionat perfect i cu


ajutorul ei a putut reconstitui poriuni ale unor piese musicale pierdute
timp de secole, precum Thyestes de Quinto Ennio, reprezentat la
Roma n anul 169 .Hr. Din alte afirmaii ale sale rezulta c a fost
martor la momente importante din mileniile trecute: distrugerea
Sodomei i a Gomorei, crucificarea lui Iisus (fiind n msur s aud
ultimele sale cuvinte), vizionarea tblielor cu poruncile primite de
Moise.
Fazele de nceput ale proiectului s-au derulat n 1952. n timpul
unei edine de nregistrare de muzic gregorian n laboratorul
printelui Agostino Gemelli, s-a ntmplat ceva neprevzut: pe 15
septembrie, rednd banda nregistrat, Gemelli i Ernetti au fost uimii
s descopere c s-a auzit i o voce inexistent n timpul nregistrrii.
Vocea a fost recunoscut cu emoie de Gemelli ca aparinnd tatlui
su defunct, ceea ce i-a impresionat profund pe cei doi preoi.
Momentul n care s-a auzit vocea tatlui printelui Germelli nu a
fost unic i poate nici ntmpltor, pentru c se afla ntr-o perioad n
care s-au fcut nenumrate astfel de experimente. Probabil c nici cei
doi preoi nu erau strini de rezultatele acestora, dar fiind fee
4

bisericeti evitau explicaiile privind cercetarea unui fenomen contrar


dogmei i condamnat de biseric.
Fenomenul voce electronic (FVE Phnomne de voix
lectronique PVE n francez, Electronic voice phenomenom EVP n
englez) este cunoscut n ntreaga lume i indic existena pe o
nregistrare audio a unui mesaj verbal, n majoritatea cazurilor un
singur cuvnt sau o propoziie foarte scurt, de provenien
necunoscut, inserat n coninutul principal.
Explicaiile sunt foarte variate, de la fenomene fizice
(interferene, nregistrri reziduale, cmpuri electromagnetice
puternice), psihologice (efecte similare fosfenelor din domeniul
vizual, sau a percepiilor cantonate n domeniul iluziilor cvasipatologice generate de o imaginaie excesiv), pn la ocultiste sau
paranormale (voci ale spiritelor transferate dincolo, psihokinezie,
telepatie), dar nici una dintre acestea n stare s lmureasc fenomenul
ori
s
fie
ct
de
ct
plauzibil.

Din pcate, exist un curent puternic de false teorii


tiinifice elaborate cu scopul evident de dezinformare, care de care
mai aberante, ca de exemplu: contactul cu lumea de dincolo se
realizeaz prin frecvenele televizorului, radiolui sau calculatorului
cunoscute de obicei ca zgomot.
Nu este vorba de vreun contact, mesajul, informaia nu se
transmite prin frecvene, televizorul i radioul nu au frecvene
proprii de emisie, ci primesc un semnal modulat pe o frecven
purttoare care n nici un caz nu este nici zgomot i nici zgomot alb.
Zgomotul alb este un proces aleator cu densitate spectral de
putere constant ntr-o band infinit de frecvene. Prin urmare,
zgomotul alb nu este un semnal, o informaie sau o frecven, ci un
zgomot uniform egal n toat banda de frecvene i (operatorii radio o
tiu i o folosesc) el este depozitul tuturor informaiilor. Dac se
suprapun mai multe informaii, astfel nct extragerea unui semnal din
zgomot s devin imposibil, acestea se transform n zgomot. Dac
se suprapun un numr infinit de informaii, acestea tind s devin
zgomot alb. Remarcabilul doctor Jacques Benveniste a obinut
5

rezultate excepionale de transmitere a informaiei folosind APA ca


suport de transfer i un generator de zgomot alb pentru extragere.
Specialitatea printelui Ernetti era muzica prepolifonic, adic
muzica perioadei 2000 .H. 1200 d.H. Printele Ernetti avea
remarcabile cunotine de muzic egiptean, sumerian i vedic.
Colaboratorul printelui Ernetti, printele Agostino Gemelli, era
doctor n medicin i specialist n fizic cuantic. De asemenea, el era
ntemeietorul Universitii Catolice din Milano (al crui rector a fost
timp de 40 de ani). Aceti doi remarcabili oameni de tiin au
conlucrat la realizarea cronovizorului cu alte figuri de marc ale
tiinei mondiale, precum Enrico Fermi i Wernher von Braun.
Odat finalizate cercetrile lor, mpreun cu printele Ernetti,
Agostino Gemelli a obinut o audien la Papa Pius al XII-lea, cu
scopul de a-i relata Sfiniei Sale despre eficacitatea cronovizorului.
Reacia Papei a fost surprinztor de benevolent: el a vzut n acest
dispozitiv simbolul nceputului unui nou studiu tiinific pentru
confirmarea credinei n Lumea Cealalt.
Concluzia lui Ernetti i a lui Gemelli era c toate particulele
elementare triesc i sunt vitale, fiind formate din unde sonore (La
nceput a fost Cuvntul; Genez). Aparatul lor nu capta imagini i
sunete aidoma unui film, ci sub aspectul unei holograme, n trei
dimensiuni. Imaginile erau alb-negru, dar erau dinamice i prevzute
cu sonor. Aparatul putea fi reglat asupra locului i epocii care se dorea
a fi observat. Cei doi cercettori puteau, de asemenea, alege un
anumit personaj din trecut, pe care doreau s-l urmreasc.
Cronozivorul era reglat asupra acestuia i aparatul l urmrea automat.
Printele Ernetti era convins c fiecare fiin are un tip de und
proprie, aidoma unor amprente digitale, care i confer unicitate. De
asemenea, vocea fiecrei fiine umane este unic. innd cont de
aceste elemente, aparatul era reglat pe frecvena persoanei n cauz
i apoi aceasta era urmrit automat n evoluia sa.
Mai nti, cercettorii clerici au dorit s verifice autenticitatea
capturilor sunet imagine ale cronovizorului. Astfel, ei au ales o scen
video recent, despre care aveau suficiente date. Ei au reglat
cronovizorul pe Mussolini, n timpul unui discurs al su. Apoi au mers
n timp pn la Napoleon, care anuna proclamarea Republicii Italiene.

Ulterior au ajuns n antichitatea roman, asistnd la un discurs al lui


Cicero.

Dar incursiunea cea mai impresionant n trecut, cu ajutorul


cronovizorului, a constat n captarea momentului Patimilor lui Iisus i
a rstignirii pe cruce. Ernetti i Gemelli au pornit de la ultima Cin.
Apoi, sub privirile lor uimite, s-au derulat scenele agoniei de pe
Mgura Mslinilor, trdarea lui Iuda, procesul, calvarul. A urmat
urcarea pe Golgota i Drumul Crucii cu unele elemente diferite dect
cele consemnate n scrierile perioadei medievale. Astfel, imaginile
captate prin cronovizor au artat c Iisus nu a czut niciodat i nici nu
purta ntreaga cruce (care ar fi fost mult prea grea!), ci doar bara
orizontal fixat pe umeri (aa-numitul patibulum).
Dup crearea acestui dispozitiv de vizualizat scene din alte
timpuri, printele Ernetti, de acord cu printele Gemelli, au hotrt s
demonteze aparatul i s-l depoziteze ntr-un loc sigur. Ei au
considerat c cronovizorul poate constitui un pericol n minile unor
rufctori. Aparatul poate efectiv capta trecutul oricui, n ntregime i
fr excepie. Nimic nu ar mai putea fi inut secret. Aceste aspecte pot
bulversa lumea prin implicaiile lor, iar dac este folosit n scopuri
josnice, cronovizorul poate constitui poarta ctre o dictatur cumplit
care s-ar putea instaura pe pmnt!
Un aspect i mai uluitor const n faptul c undele captate n
anumite pot aparine i unui eveniment care nu s-a produs nc, aadar,
unui moment viitor! ns este binecunoscut faptul c vitorul const
dintr-o sum de evenimente nzestrate cu anumite probabiliti de
producere care creeaz anumite linii de univers. n funcie de
circumstanele unui anume moment prezent se selecteaz cea mai
probabil versiune a unui viitor, a unei linii de univers, dar aceasta
poate ceda locul n favoarea alteia, dac cineva acioneaz n prezent
ntr-un mod specific. Aadar, viitorul este n continu prefacere,
nefiind fixat.

n orice caz, cu ajutorul unui dispozitiv de tip cronovizor


se poate rescrie istoria. Evenimente care se vor fi prezentat subiectiv
vor putea fi analizate cu ajutorul cronovizorului. Pn cnd va fi pus la
dispoziia oamenilor de tiin pentru a fi cercetat, dispozitivul care
vede trecutul st undeva n pivniele ncuiate ale Vaticanului, fiind
un secret extrem de bine pzit.