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1 edio
So Paulo 2010
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)
ISBN 978-85-63234-02-5
CDU 7.04
82.0
CDD 709.4
801
2
Apresentao
Os volumes que se seguem guardam uma relao remota e em larga medida tensa
com a forma livro. Apenas a aproximam, trafegando pelas linhas que a ela
conduzem o sketch, o rascunho, o projeto. Mesmo esta aproximao leva, contudo,
a uma figurao imprecisa, pois estas trs formas querem, de algum modo, chegar
estabilidade do livro, ao passo que estes volumes se propem a remanescer
indefinidamente sketchs, de maneira a povoar o provisrio, erigir-se como as
formaes que se rearticulam por inteiro, quando uma de suas componentes se
movimenta. Trata-se, nesta medida, mais propriamente de um arquivo, cuja
taxonomia se espraia e se rearticula indefinidamente.
Para imergir efetivamente neste oceano temos, contudo, que tomar como
compossveis, mundos dados por irreconciliveis os mundos em que Virginia
Wolff se suicidou; aquele em que poupou a si mesma, para morrer caqutica em
um sanatrio; um em que no nasceu; um em que nasceu morta; aquele em que no
se soube dela; outro em que seus livros s foram lidos dez anos mais tarde. Cncer
Virginia Wolff, exploso Virginia Wolff; trajetrias absolutamente individuadas,
em cada uma de suas linhas de fuga.
3
No se trata, pois, de uma sntese Virgnia Wolff ou de qualquer sntese , mas
do irreconcilivel e do inexplicvel nela existente. Em cada ser humano, portanto,
no um resumo instaurado pela morte, o testemunho que nos liberta, uma sentena
ou uma carta de alforria, um finalismo e uma teleologia de almanaque, mas
diferenciaes ao infinito. As errncias que jamais se poder recolher; os caminhos
que, no levando a lugar algum, fundam territrios completamente novos,
habitados por povos que nunca existiram. Rotas no autorizadas, carcias furtadas e
no retribudas, olhares de urgncias que se tangenciaram, para serem carregados
indefinidamente como o ser e o corpo da necessidade.
Estes volumes so, por conseguinte, um dispositivo sonoro, afim dos relgios que
do todos os tipos de hora a cada momento; das ruas que levam a qualquer lugar;
das locues sobre as quais no se pode ter certeza alguma; das frases que os
defuntos deixaram interrompidas; dos amores cujos gozos foram apartados pela
morte. Os fragmentos que entram na composio so, portanto, de direito,
interjeies expandidas, urros e berros, sussurros, descalabros que se diz, enquanto
a faca corta a carne; na medida em que os ossos so triturados; no momento em
que a palavra esfacela e esmigalha mundos e universos.
Ah! Uma curiosidade. Este trabalho guarda uma relao intransponvel com os
relatrios tcnico burocrticos, com os formulrios, ainda que estejam para eles,
como os devaneios esto para o pensamento. Dos formulrios e das sries de
documentos que lhes correspondem, estes volumes e seus fragmentos so traas,
que no seguem um plano, mas operacionalizam uma fora de dissoluo.
Perfuram e furam, para encontrar planos acima e abaixo; transitam por entre
instncias homogneas e singularidades violentadas. Atuando como insetos,
compem um contra arquivo, no interior dos armrios de ferro, das bases de dados;
desgastam registros, perfis e senhas, que intentam instituir acessos e vedaes, a
territrios que pertencem de direito a povos nmades. Repem-se, assim,
continuamente, as condies em que os dados podem ser rolados; baralham-se as
cartas, para que o novo possa ser criado.
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Advertncia
O leitor encontrar ao longo dos quatro volumes desta obra editados em formado
digital referncias a uma iconografia que no est incorporada ao texto. Esta foi
uma imposio decorrente da prpria lgica editorial e das regras mercantis a que
ela deve se subordinar. Diante da impossibilidade de se utilizar a iconografia, uma
vez que seria impossvel negociar os direitos autorais envolvidos, foram mantidas
indicaes, que cumprem as vezes dos sinais, dos ndices, que no deixam de ter
um grande valor semiolgico. So, portanto, as referncias icononogrficas,
registros de passagens, rastros, traos, que os leitores podero recompor, segundo a
lgica que lhes parecer mais adequada, uma vez que todas as imagens esto
disponveis na web, mesmo que sejam diferentes daquelas que foram efetivamente
consultadas.
8
Cinema da Cidade: O humano como srie
Cinema da Cidade II: Para ver jornal
Cinema da Cidade III: O monge copista
Cinema da Cidade IV: O retorno do esprito absoluto.
Cinema da Cidade V: A morte cansada
Cinema da Cidade VI: O corpo como prtese
Trata-se, no entanto, de imprimir uma nica cpia de cada volume, que ser
acondicionada, a sua vez, em uma mala de viagem, velha o suficiente para ser
subtrada circulao. Ainda que inacessvel a cada leitor particular, esta mala
estabelece com os volumes editados em formato digital uma relao de suma
importncia: contm corpos inacessveis, realidades tangveis, que no param de se
diferenciar, a cada leitura, em todo acesso (leitura que ocorre atravs de um outro
do mesmo: o livro digital). Estes seres, o livros, que existem como duplos ser
digital, consubstanciao em papel realizam sua existncia como diferenciao
recorrente. somente neste interstcio, contudo, no intervalo fundado por este
duplo, que esta obra se realiza.
9
SUMRIO
10
O cheiro do ralo (Heitor Dhalia, 2007) ........................................... 117
Do narcisismo: advertncias ........................................................... 122
O proto Eichmann ........................................................................... 123
A vida como esquematismo ............................................................ 125
O mundo como fico ..................................................................... 127
A destruio do Eu.......................................................................... 129
O distinto e o diferencial................................................................. 131
A natureza eternamente animada .................................................... 134
A vitrine e o espelho ....................................................................... 134
A terceira lei de Newton ................................................................. 138
O manipulador ................................................................................ 140
Notas sobre a massa ........................................................................ 144
O primeiro saldo mortal da alienao ............................................. 151
O duplo mortal da alienao ........................................................... 156
Massa e indstria cultural ............................................................... 161
A massa e questes da filosofia poltica ......................................... 168
Do espetculo.................................................................................. 172
Da informao ................................................................................ 179
Metalingstico II............................................................................ 186
Metalingstico III .......................................................................... 189
Metalingstico IV .......................................................................... 190
Das Passagen-Werk ........................................................................ 192
Drops: ............................................................................................. 218
Digital cuts ...................................................................................... 226
Mais um recorte da Ana Junho 23, 2008 ........................................ 226
Lendo com tesoura na mo Junho 20, 2008 ................................... 227
A musicalidade da palavra (Junho 19, 2008).................................. 228
Para Ana: sinapse # 1 (Julho 3, 2008 ) ........................................... 228
Ana: digital cut # 3 (Julho 6, 2008 ) ............................................... 229
Mnica (sketch #1) A janela e a cmara escura ............................. 231
Ruim, mas bom de morar. Esse o sentimento no Mercrio ......... 232
A janela e a cmara escura.............................................................. 233
Mnica sketch # 4 (Julho 7, 2008).................................................. 234
Mnica digital cut #1 Julho 18, 2008 ............................................. 235
Mncia: Cut on a book # 1 ............................................................. 236
11
GPS ................................................................................................. 239
12
Tabela de imagens
Figura 1- Cidado Kane (Orson Wells, 1941) .................................. 17
Figura 2 - Uma mente brilhante (Ron Howard, 2001)...................... 21
Figura 3 - O circo (Charles Chaplin, 1928) ...................................... 22
Figura 4 - Um Homem com uma Cmera (Dziga Vertov, 1929) ..... 24
Figura 5 - Foto de Jules Chret mostrando seu cartaz a Toulouse-
Lautrec .............................................................................................. 24
Figura 6 - Pro Patria poster, United States, World War I (Welsh,
1917) ................................................................................................. 24
Figura 7 - Moulin Rouge - La Goulue ( Poster por Toulouse-
Lautrec, 1891) ................................................................................... 28
Figura 8 - An artistic depiction of human billboards in 19th century
London, by George Scharf ................................................................ 30
Figura 9 - Homem Sanduche ........................................................... 30
Figura 10 - A doce vida (Fellini, 1960) ............................................ 30
Figura 11 - Metropolis (Fritz Lang, 1927)........................................ 32
Figura 12 - A fantstica fbrica de chocolate (Tim Burton, 2005) -
Colagem ............................................................................................ 36
Figura 13 - O Falco Malts (John Huston, 1941) ........................... 36
Figura 14 - Dick Tracy (William A. Berke, 1945) ........................... 42
Figura 15 - O garoto (Chaplin, 1921) ............................................... 44
Figura 16 - James Ensor ................................................................... 46
Figura 17 - Berlim: sinfonia de uma cidade (Walther Ruttmann,
1927) ................................................................................................. 46
Figura 18 - Outubro (Sergei Eisenstein, 1928) ................................. 46
Figura 19 - A caminho dos campos da morte ................................... 46
Figura 20 - O corpo humano ............................................................. 46
Figura 21 - O corpo humano ............................................................. 46
Figura 22 - Maldio (Fritz Lang, 1950) Colagem........................... 46
Figura 23 - Maldio (Fritz Lang, 1950) Colagem .......................... 48
Figura 24 - Persona (Ingamar Bergman, 1966) ................................ 50
Figura 25 - Em nome do pai (Jim Sheridan, 1993)........................... 51
Figura 26 - Psicose (Alfred Hitchcock, 1960) .................................. 52
Figura 27 - Psicose (Alfred Hitchcock, 1960) .................................. 53
Figura 28 - Psicose (Alfred Hitchcock, 1960) .................................. 54
13
Figura 29 - Kill Bill Volume 1 (Quentin Tarantino, 2003) ........... 55
Figura 30 - Tropa de Elite (Jos Padilnha, 2007) ............................. 59
Figura 31 - Tropa de Elite (Jos Padilnha, 2007) ............................. 62
Figura 32 - Tropa de Elite (Jos Padilnha, 2007) ............................. 62
Figura 33 - Tropa de Elite (Jos Padilnha, 2007) ............................. 63
Figura 34 - Salvador Dali ................................................................. 64
Figura 35 - E o vento levou (Victor Fleming, 1939) ........................ 76
Figura 36 - E o vento levou (Victor Fleming, 1939) ........................ 77
Figura 37 - Carne Trmula (Pedro Almodvar, 1997) ..................... 78
Figura 38 - Carne Trmula (Pedro Almodvar, 1997) ..................... 79
Figura 39 - Carne Trmula (Pedro Almodvar, 1997) ..................... 80
Figura 40 - Carne Trmula (Pedro Almodvar, 1997) ..................... 81
Figura 41 - A fantstica fbrica de chocolate (Tim Burton, 2005) ... 83
Figura 42 - Tempos Modernos(Charles Chaplin, 1936) ................... 84
Figura 43 - A comilana (Marco Ferreri, 1973) ............................... 86
Figura 44 - A comilana (Marco Ferreri, 1973) ............................... 86
Figura 45 - Quando fala o corao - Spellbound (Alfred Hitchcock,
1945) ................................................................................................. 98
Figura 46 - Quando fala o corao Spellbound (Alfred Hitchcock,
1945) ................................................................................................. 98
Figura 47 - A dama de Xangai (Orson Wells, 1948) ........................ 98
Figura 48 - O mgico de Oz (Victor Fleming, 1939) ..................... 102
Figura 49 - O mgico de Oz (Victor Fleming, 1939) ..................... 103
Figura 50 - Notas sobre um escndalo (Richard Eyre, 2006) ......... 107
Figura 51 - O clube da luta (David Fincher, 1999)......................... 110
Figura 52 - O clube da luta (David Fincher, 1999)......................... 111
Figura 53 - O clube da luta (David Fincher, 1999)......................... 111
Figura 54 - Ladres de Bicicleta (Vittorio De Sica, 1948) ............. 112
Figura 55 - Ladres de Bicicleta (Vittorio De Sica, 1948) ............. 113
Figura 56 - Laranja Mecnica (Stanley Kubrick, 1971) ................. 114
Figura 57 - Ladres de Bicicleta (Vittorio De Sica, 1948) ............. 116
Figura 58 - O cheiro do ralo (Heitor Dhalia, 2007) ........................ 117
Figura 59 - O cheiro do ralo (Heitor Dhalia, 2007) ........................ 118
Figura 60 - O cheiro do ralo (Heitor Dhalia, 2007) ........................ 119
Figura 61 - O cheiro do ralo (Heitor Dhalia, 2007) ........................ 120
14
Figura 62 - A greve (Sergei Eisenstein, 1924) ............................... 125
Figura 63 - Narciso de Michelangelo Caravaggio .......................... 127
Figura 64 - Adolf Eichmann ........................................................... 129
Figura 65 - Eco e Narciso (John William Waterhouse, 1903) ........ 129
Figura 66 - Entrevista com o vampiro (Neil Jordan, 1994) ............ 132
Figura 67 - Entrevista com o vampiro (Neil Jordan, 1994) ............ 133
Figura 68 - Berlim: sinfonia de uma cidade (Walther Ruttmann,
1927) ............................................................................................... 134
Figura 69 - Berlim: sinfonia de uma cidade (Walther Ruttmann,
1927) ............................................................................................... 135
Figura 70 - Amsterdam Distrito da Luz Vermelha ......................... 136
Figura 71 - Twister (Jan de Bont, 1996) ......................................... 138
Figura 72 - Noites de Cabria (Federico Fellini, 1957) .................. 141
Figura 73 - Noites de Cabria (Federico Fellini, 1957) .................. 141
Figura 74 - Imagem de Joseph Stalin ............................................. 143
Figura 75 - Tempos Modernos (Charles Chaplin, 1936) ................ 145
Figura 76 - Tempos Modernos (Charles Chaplin, 1936) ................ 147
Figura 77 - Tempos Modernos (Charles Chaplin, 1936) ................ 148
Figura 78 - Tempos modernos (Charles Chaplin, 1936) ................ 149
Figura 79 - Tempos Modernos (Charles Chaplin, 1936) ................ 150
Figura 80 - Tempos Modernos (Charles Chaplin, 1936) ................ 150
Figura 81 - Tempos Modernos (Charles Chaplin, 1936) ................ 151
Figura 82 - Pacto Sinistro (Alfred Hitchcock, 1951) ...................... 153
Figura 83 - Pacto Sinistro (Alfred Hitchcock, 1951) ...................... 154
Figura 84 - Pacto Sinistro (Alfred Hitchcock, 1951) ...................... 155
Figura 85 - Pacto Sinistro (Alfred Hitchcock, 1951) ...................... 155
Figura 86 - A fantstica fbrica de chocolate (Tim Burton, 2005) . 156
Figura 87 - Willy Wonka e a fbrica de chocolate (Mel Stuart, 1971)
........................................................................................................ 157
Figura 88 - Mais estranho que a fico (Marc Forster, 2006) ........ 174
Figura 89 - Mais estranho que a fico (Marc Forster, 2006) ........ 175
Figura 90 - Olympia (Leni Riefenstahl, 1938) ............................... 176
Figura 91 - Olympia (Leni Riefenstahl, 1938) ............................... 177
Figura 92 - Um Homem com uma Cmera (Dziga Vertov, 1929) . 179
Figura 93 - Rain Man (Barry Levinson, 1988) ............................... 180
15
Figura 94 - Uma janela indiscreta (Alfred Hitchcock, 1954) ......... 181
Figura 95 - Borat (Larry Charles, 2006) ......................................... 182
16
O projeto I: a divergncia
***
17
DEO IN HONOREN SANCTI ALOISII
***
http://br.youtube.com/watch?v=nGyujLrRvos
21
sua prpria faculdade de refletir e relacionar, e no por conseqncia
de um encadeamento oferecido pronto.
Da resenha
22
como aquilo que antecede ao texto, no lhe subsistindo (draft,
sketch) a palavra na forma imediatamente estudantil e imatura;
claudicante. Ainda que compreenda estas restries e que entenda as
objees que se faz sua presena em um trabalho maduro, tenho a
resenha em alta conta. Ela me parece, talvez justamente por seu
carter juvenil, de uma honestidade de propsitos inigualvel.
Explora o tema como quem adentra um territrio desconhecido; tem
a cautela dos passos inseguros, a leveza das mos que tateiam, mas
por isso mesmo respira o ar puro e matinal da selva. Preserva,
portanto, a vida daquilo sobre o que se debrua, evitando a
interveno descuidada e mortificante. A resenha, de fato, est para o
texto acabado como o esboo est para a pintura, mas tanto quanto
aquele no um descarte: uma busca quando o objeto resistia em
entregar-se; ante-sala da forma; o estilo quando ainda era elptico;
uma companheira nas madrugadas, quando ainda no era possvel
decidir-se. Sobrevive, portanto, como esqueleto e estrutura, de que o
texto a carne. Ela tem, portanto, seu lugar no conjunto do meu
trabalho: seu elemento imediatamente proletrio e operante.
Do filme
23
da viso: se todo texto no mais que uma legenda, na ausncia da
imagem ele se torna invisvel.
http://br.youtube.com/watch?v=AeKKeiXTBos
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Cartaz
Figura 6 - Pro Patria poster, United States, World War I (Welsh, 1917)
Da citao
25
A citao, portanto, quando no pretende ser uma sujeio do
presente aos poderes do passado, a criao do novo, pela exposio
dos ngulos improvveis do passado; suas possibilidades latentes; o
desnudamento daquilo que sempre prometeu oferecer, mas que ainda
calava na estrutura em que nasceu. A citao, na justa medida em
que emerge solitria e individuada, apartada do corpo materno, um
choque em sua singularidade escancarada; uma intensidade nova,
segundo um reordenamento que subverteu a prpria noo de
propriedade e identidade, que a unidade do texto (de partida) de
algum modo implica. Por meio de seus vrtices expostos, como
aqueles do galho arrancado ao tronco, [c]itaes em meu trabalho
so como salteadores no caminho, que irrompem armados e roubam
ao passante a convico .(BENJAMIN, 1987, p. 61). Por meio da
citao demonstra-se, ento, no um vrtice do real como aquilo que
certo, mas um ngulo que remanescia esquecido e improvvel.
27
Ver de Olgria Chain Fres Matos, Walter Benjamin: a citao
como esperana, disponvel no stio: http://www.letras.puc-
rio.br/catedra/revista/6Sem_20.html
Fonte: http://en.wikipedia.org/wiki/Image:Toulouse-Lautrec_-_Moulin_Rouge_-
_La_Goulue.jpg
28
existncia autnoma, inexoravelmente arrastada para as ruas
pelos reclames e submetida s brutais heteronomias do caos
econmico. Se h sculos ela havia gradualmente comeado a
deitar-se, da inscrio ereta tornou-se manuscrito repousando
oblquo sobre escrivaninhas, para afinal acalmar-se na
impresso, ela comea, com a mesma lentido, a erguer-se
novamente do cho. J o jornal lido mais a prumo que na
horizontal, filmes e reclames foram a escrita a submeter-se de
todo ditatorial verticalidade. E, antes que um contemporneo
chegue a abrir um livro, caiu sobre seus olhos um to denso
turbilho de letras cambiantes, coloridas, conflitantes, que as
chances de sua penetrao na arcaica quietude do livro se
tornaram mnimas. Nuvens de gafanhotos de escrituras, que
hoje j obscurecem o cu do pretenso esprito para as grandes
cidades, se tornaro mais densas a cada ano seguinte. Outrora
as exigncias da vida dos negcios levavam mais alm. A
cartoteca traz consigo a conquista da escrita tridimensional,
portanto um surpreendente contraponto tridimensionalidade
da escrita em suas origens como runa ou escritura de ns. (E
hoje j o livro, como ensina o atual modo de produo
cientfico, uma antiquada mediao entre dois diferentes
sistemas de cartoteca. Pois todo o essencial encontra-se na
caixa de fichas do pesquisador que escreveu e o cientista que
nele estuda assimila-o sua prpria cartoteca.) Mas est
inteiramente fora de dvida que o desenvolvimento da escrita
no permanece atado, a perder de vista, aos decretos de um
catico labor em cincia e economia, antes est chegando o
momento em que quantidade vira qualidade e a escritura, que
avana sempre mais profundamente dentro do domnio grfico
de sua nova, excntrica figuralidade, tomar posse, de uma s
vez, de seu teor adequado. Nesta escrita-imagem os poetas,
que ento, como nos tempos primitivos, sero primeiro e antes
29
de tudo calgrafos, s podero colaborar se explorarem os
domnios nos quais (sem fazer muito alarde de si) sua
construo se efetua: o dos diagramas estatsticos e tcnicos.
Com a fundao de uma escrita conversvel internacional eles
renovaro sua autoridade na vida dos povos e encontraro um
papel em comparao ao qual todas as aspiraes de
renovao da retrica se demonstraro devaneios gticos.
(BENJAMIN, 1987, p. 27-28-29)
O antijornal
http://www.youtube.com/watch?v=girjC2txLOw
31
por parte da matria; feira livre, que se resolve no consumo, segundo
a inclinao de momento e o poder de vocalizar do vendedor.
***
33
Excerto tomado de Poesia e Modernidade: da morte da arte constelao.
O poema ps-utpico, Haroldo de Campos.
Vanguarda e Princpio-Esperana
35
elemento recorrente de sua perda. A notcia torna o mundo fortuito,
como acidental a fotografia (a imagem) que o reprter captura:
deste modo, ainda que as imagens se aproximem do intolervel aos
olhos, elas tornam possvel, um mundo que de outra maneira seria
intolervel. Sob a forma da notcia, a mesmice do mundo e, em certo
grau a prpria necessidade, se apresentam como o indeterminado,
como o acidente. A essncia da notcia consiste, portanto, em uma
brincadeira, um jogo ansioso com a morte, que, de outro modo,
jamais poderia aparecer aos homens como algo continuamente
diferido8, ou seja, no apropriado ou metabolizado por cada
indivduo, como algo inerente sua vida 9 (a ponto de condicionar,
portanto, a prpria existncia).
[FASHION]
36
Nothing dies; all is transformed
()
37
(...)
38
outras palavras, da paixo por tudo que novo e uma
prontido toda especial para o inusitado. Como antpodas deste
gosto: tudo que permanece, tudo que obvio, tudo que seja o
dj vu.
Dana macabra
A Ernest Christophe
41
Vos atrai a outros sis sempre desconhecidos!
Do cais frio do Sena ao do Ganges inquieto,
Salta e desmaia agora o rebanho mortal
Ignorando a trombeta do anjo que, do teto,
Soa, sinistra e aberta, um trabuco fatal.
E sob todos os cus sempre a Morte te admira
Em tuas contores, atroz humanidade,
E s vezes como tu, perfumada de mirra,
Sua ironia junta tua insanidade.
(Charles Baudelaire, As flores do mal)
http://br.youtube.com/watch?v=nJ426aHvNmQ
44
presso da mais radical das mudanas que viveu a mudana
que sobreveio quando ele se viu definitivamente encerrado no
mbito da sociedade e da paz. (...) Creio que jamais houve na
terra um tal sentimento de desgraa, um mal-estar to plmbeo
e alm disso os velhos instintos no cessaram
repentinamente de fazer usas exigncias! Mas era difcil,
raramente possvel, lhes dar satisfao: no essencial tiveram de
buscar gratificaes novas e, digamos, subterrneas. Todos os
instintos que no se descarregam para fora voltam-se para
dentro isto o que chamo interiorizao do homem: assim
que no homem cresce o que depois se denomina sua alma.
Todo o mundo interior, originalmente delgado, como que entre
duas membranas, foi se expandindo e se estendendo,
adquirindo profundidade, largura, altura, na medida em que o
homem foi inibido em sua descarga para fora. Aqueles
terrveis basties com que a organizao do Estado se protegia
dos velhos instintos de liberdade os castigos, sobretudo esto
entre esses basties, fizeram com que todos aqueles instintos
do homem selvagem, livre e errante se voltassem para trs,
contra o homem mesmo. A hostilidade, a crueldade, o prazer
na perseguio, no assalto, na mudana, na destruio tudo
isso se voltando contra os possuidores de tais instintos: esta a
origem da m conscincia. Esse homem que, por falta de
inimigos e resistncias exteriores, cerrado numa opressiva
regularidade de costumes, impacientemente lacerou,
perseguiu, corroeu, espicaou, maltratou a si mesmo, esse
animal que querem amansar, que se fere nas barras da
prpria jaula, este ser carente, consumido pela nostalgia do
ermo, que a si mesmo teve de converter em aventura, cmara
de tortura, insegura e perigosa mata esse tolo, esse
prisioneiro preso da nsia e do desespero tornou-se o inventor
da m conscincia. Com ela, porm, foi introduzida a maior
45
e mais sinistra doena, da qual at hoje no se curou a
humanidade, o sofrimento do homem com o homem, consigo:
como resultado de uma violenta separao de seu passado
animal (...) (NIETZSCHE, 1988, p. 89-91)
A notcia como elemento que faz vender e atra para si, uma
gratificao do instinto, uma orgia imaginria e visual; uma
reminiscncia de quando o suplcio era festa popular.
O homem da multido
Figura 16 - James Ensor
O ocaso da cultura
Figura 22 - Maldio (Fritz Lang, 1950) Colagem
46
http://www.youtube.com/watch?v=LnulAdiRp60
47
degenerao, cujo aspecto interior um sentimento difuso de
esvaziamento e esgotamento.
49
sua dinmica, teremos em mo uma poderosa avaliao da
contemporaneidade.
http://br.youtube.com/watch?v=H0ff5KjZ7vM
51
mundo para consumo interno. A se situa o conluio profundo
entre a esfera da quotidianidade privada e as comunicaes de
massa. (BAUDRILLARD, 1975, p. 32-33)
http://www.youtube.com/watch?v=NG3-GlvKPcg
http://br.youtube.com/watch?v=ew5EYd5_i6M
55
todos os membros da sociedade do espetculo, e sim que ela
representa a esperana de visibilidade para onde os sujeitos
dirigem, ainda que inconscientemente, suas escolhas de vida.
(...) (BUCCI,; KEHL, 2004, p. 1158-159)
***
Muro de conteno
56
pensar cientfico fosse absolutamente rigoroso e conseqente com os
princpios que enuncia (ou nega?), deveria retirar-se do mundo, para
recolher-se ao eremitrio: s o silncio verdadeiramente digno no
homem que renunciou ao mundo. Mas como obter bolsas de estudo
no eremitrio? Constrangida linguagem, a este contato inevitvel
que ela requer, essa cincia no pode ser nada alm de certo cinismo
e uma humildade falsa: um saber que nada sabes. O deboche sobre
a filosofia no um ato de contrio do pensamento, ao contrrio, o
elogio de um micro saber, que como tal remanesce; ltimo refgio da
realidade, em um mundo que no suporta mais olhar para si mesmo.
Mas no nos enganemos: esses desenvolvimentos no decorrem do
pessimismo quanto s possibilidades da cincia; muito ao contrrio,
esse a forma prpria do otimismo, em um mundo em que o
pensamento renunciou ao futuro; em que a humanidade pensada
como o puramente vivente, abstrada tanto do passado, como das
geraes que esto por vir. Mas aqui se impe aquela indagao de
Nietzsche: no o otimismo a expresso prpria decadncia?
Ecologia na TV
http://br.youtube.com/watch?v=0jeTL9hC3Wg
59
A irrupo da violncia sem medida ou comedimento, sem qualquer
propsito, sem causa, sempre um evento que no pode passar
despercebido; ele necessariamente mobilizador e desafiador, na
justa medida em que conduz a razo s suas margens e ns, s
margens da civilizao. Mas aqui, justamente onde a violncia mais
absurda (sendo o indivduo criminalmente imputvel), cria-se um
problema para a mecnica da pena. Em condies normais, a dor
associada ao crime se resolve na reparao da falta, por meio da
pena. Esta tem, portanto, uma economia que lhe prpria e visa,
principalmente, recompor a harmonia rompida pela violncia
perpetrada, de modo que a imposio da pena restitui vtima - e a
sociedade a vtima por excelncia -, aquilo que lhe foi subtrado
(nesta equao a vtima o credor e o criminoso o devedor, sendo a
pena o preo pela qual a dvida resgatada). A forma contempornea
de distribuio da pena, a privao de liberdade, persegue este
princpio econmico matematicamente, criando uma relao entre a
gravidade do delito e o tempo de deteno.
60
A reparao da violncia extrema, ltima, hedionda, excede
contudo a prpria civilizao, pois a progresso da pena
decididamente no pode acompanhar o ato violento em si mesmo, a
no ser como negao de seus ideais. Quem no af da matemtica
perfeita da economia da pena, do olho por olho, clama por
vingana, no demanda a justia, mas o direito de exceder os limites
da civilidade, permanecendo, contudo, no permetro societrio. Quer,
portanto, ser um selvagem, mas dentro da civilizao, ao abrigo de
seu sistema de salvaguardas:
61
mdico, assptico - note-se que a assepsia no contingente no
imaginrio que remete pena capital.
64
E quando esta soluo radical admitida pela lei em toda a sua
dureza, toda a natureza da pena fica subvertida, pois a sua progresso
no mais apenas uma tentativa de recomposio da harmonia
quebrada, mas a ameaa subliminar de que a civilizao tem uma
soluo definitiva para os indesejveis que no pode deixar de criar.
A pena de morte , portanto, em certa medida, um elixir da
juventude, para uma sociedade decadente, pois, em vez de permitir
ver que as falhas de sociabilizao so, em algum grau, um problema
que excede o indivduo, afirma, por meio da eliminao deste
indivduo problemtico e irredutvel a seus termos, que livre dos seus
dejetos, a sociedade perfeita. Esta a meta sociolgica final dos
postulantes da pena de morte, mesmo que eles sejam filsofos
progressistas em crise de conscincia, ou que formulem sua demanda
a partir da inconscincia e do irracional, sentados sobre sua fria e
repulsa: pois o que se estabelece como lei, no cdigo, no
destinado a nenhum caso particular, mas a criar o tipo, a partir de que
todo caso particular ser julgado.
***
Flvia Tavares
http://www.estado.com.br/suplementos/ali/2008/02/17/ali-
1.93.19.20080217.7.1.xml
67
Bope pode estrelar seriado com imagens reais de confronto
Raphael Gomide
da sucursal do Rio
http://www1.folha.uol.com.br/fsp/cotidian/ff0203200815.htm
Srgio Augusto
http://www.estado.com.br/suplementos/ali/2008/03/02/ali-
1.93.19.20080302.10.1.xml
Caveira motivacional
MAELI PRADO
DA REVISTA DA FOLHA
http://www1.folha.uol.com.br/fsp/cotidian/ff2303200825.htm
Aforismos I
http://www.youtube.com/watch?v=7VcRtR217Yw
78
http://www.youtube.com/watch?v=pYLgjp9yON0
81
O corpo, sempre o corpo, esta danao! Mas o que o suplcio
medieval, to caro ao nosso filsofo da expresso, a ponto de desej-
lo com vingana contra os perpetradores da barbrie.
(...)
82
sofrimentos referidos acima, ele levantava a de vez em quando
a cabea e se olhava com destemor. As cordas to apertadas
pelos homens que puxavam as extremidades faziam-no sofrer
dores inexprimveis. O senhor L Breton aproximou-se outra
vez dele e perguntou-lhe se no queria dizer nada; disse que
no. Achegaram-se vrios confessores e lhe falaram
demoradamente; beijava conformado o crucifixo que lhe
apresentavam; estendia os lbios e dizia sempre: Perdo,
Senhor. (FOUCAULT, 1987, . 9)
83
legtimo falar de Walter Benjamin, por outro lado, que parte
significativa de sua obra se dedica a estudos fisiognmicos da cidade
- ainda que a grande meta seja a modernidade. Parece valer a pena,
portanto, exercitar-se na abordagem fisiognmica, mesmo que ela
recaia sobre elementos arbitrariamente destacados da vida cotidiana.
***
http://www.youtube.com/watch?v=a0XjRivGfiw
85
investido somaticamente como objeto de preocupao e de
agressividade (BAUDRILLARD, 1975, p. 316-317)
http://br.youtube.com/watch?v=QP0h2l4BPIo
http://br.youtube.com/watch?v=PFVattm2tPY
***
imoral e engorda
http://www1.folha.uol.com.br/fsp/ilustrad/fq2102200827.htm
***
89
espontnea, ou seja, um movimento essencialmente romntico.
(HAUSER, 1998, p. 962)
91
(...) Desse ponto de vista realstico, o romantismo sempre
parece uma mentira, um auto-engano, que, como disse
Nietzsche em referncia a Wagner, se recusa a conceber as
antteses como antteses e grita o mais alto que pode aquilo a
cujo respeito tem as mais profundas dvidas. Refugiar-se no
passado apenas uma forma de irrealidade e ilusionismo
romntico tambm existe uma evaso para o futuro, para a
Utopia. Aquilo que o romntico se agarra no tem, em ltima
anlise, a menor importncia; o essencial seu medo do
presente e do fim do mundo. (HAUSER, 1998, p. 663)
Cada vez mais assim penso. Cada vez mais ponho na essncia
anmica do meu sangue o propsito impessoal de engrandecer
a ptria e contribuir para a evoluo da humanidade.
96
Mas quem o heri que, logicamente, dialeticamente, resolve o
problema poltico, conforme ele foi enunciado? As remisses de
Nietzsche a Maquiavel no nos devem enganar, pois na sua forma
original faz pensar em um homem, nesta singularidade emprica.
Ora, preciso explorar a idia de que o heri seja um coletivo, o
prncipe moderno, que Lnin predicou na sua teoria do partido. Mas
a realidade tem uma propenso inexorvel para precipitar-se em
torno de seus elementos constitutivos mais simples, para demonstrar-
se em todo seu poder; deste modo, to logo houve uma efetiva
reduo da sociedade massa, o heri mostrou seu rosto, como
aquilo que de fato pode ser: a infmia nazista ou o terror stalinista.
Fonte: http://www.calvin.edu/academic/cas/gpa/posters/front1.jpg
A hipertrofia da viso
97
reconhecimento mero caso particular: decorre da a profuso de
indicaes visuais, e de alertas de toda ordem.
http://www.youtube.com/watch?v=dzxlbgPkxHE
http://www.youtube.com/watch?v=s8xQvthS1HI
98
Foucault se apercebe claramente do fato segundo o qual, no sistema
filosfico, o ponto de chegada igualmente o ponto de partida e,
portanto, o ordenamento da realidade na forma da catedral gtica em
que se apresenta, o prprio sujeito que pensa materializado. A
unidade, a continuidade e a coerncia, declaradas como elementos
organizadores da realidade, no so anteriores ao sujeito pensante,
nem elementos dele independentes, mas se colocam com ele, com o
que se demonstram parte de um programa no apenas filosfico, mas
tambm poltico.
O andride
Figura 48 - O mgico de Oz (Victor Fleming, 1939)
102
http://www.youtube.com/watch?v=X-ZULpr8m5o
103
Bem a propsito, no mesmo dia do artigo citado mais acima, o
jornal traz, em sua pgina de cincia, a informao de que o
neurocientista Joel LeDoux conseguiu apagar a memria traumtica
de roedores. A droga, em teste, teria como campo possvel de
aplicao nos seres humanos o Transtorno de estresse ps-
traumtico. Obviamente, parte de toda a discusso quanto
eficcia da droga em si, para fins psiquitricos, permanece como
questo essencial o fato de que os medicamentos se prestam a muito
mais do que sanar doenas ou patologias.
106
roteiro, a um s tempo, o egosmo como imolao de si e o futuro
como plano e estratgia, um registro pseudo-literrio da
manipulao.
http://www.youtube.com/watch?v=AruRpjQquQQ
109
O clube da luta (David Fincher, 1999)
http://br.youtube.com/watch?v=EoMscGoyFzU
http://www.youtube.com/watch?v=lxxbXspyAn0
113
exatamente em torno das tendncias paranicas de ambos, o
que pode ser explicado, em ltima instncia, em funo do
proclamado declnio da figura do pai na atualidade.
(AMARAL, 1997, p. 67)
http://www.youtube.com/watch?v=40Xc-9YeWE4
115
vereda para o tormento e toda ao completamente incua. O filho o
acompanha ao longo jornada, cuja nica funo parece ser a de
gravar em alto relevo sua total impotncia; a incapacidade para
mudar o destino, que se apresenta no como a imposio de uma
realidade perversa, mas um infortnio de carter estritamente
pessoal.
118
afastem mesmo os traos mais tnues da frustrao para que ela, a
vontade, seja constante e inflexvel.
120
O mundo do protagonista metonmico, ou seja, uma
superposio infinita de fragmentos e a ausncia de qualquer objeto
completo. A bunda, portanto, como objeto de adorao, forma
simblica necessria sua prpria conformao psquica. Se a bunda
, contudo, um episdio, o ralo uma constante: a forma metonmica
da prpria bunda. E o que se encontra l? A poro demonaca do eu;
o signo da dissociao da experincia, que requer e cobra a unidade
rompida por meio da alucinao. Na relao com o ralo e seu cheiro
construdo o prprio caminho que conduz alucinao; a vertigem
da potncia do prprio poder, que se exerce como uma compulso
ditada pela inclinao sdica. "O cheiro no vem de mim; vem do
ralo; no sou eu, o ralo; no quero que as pessoas pensem que o
cheiro vem de mim..." O ralo o smbolo de que Loureno no pode
em absoluto se separar, porque ele o eu como sombra, como
rompimento do dilogo, como potncia estranha, que retorna como
assombro.
Do narcisismo: advertncias
O proto Eichmann
123
(...) Embora a maioria das pessoas nunca supere o hbito de
acusar o mundo por causa das suas dificuldades, aqueles que
so muito fracos para se erguerem contra a realidade no tem
mais escolha seno apagar-se pela identificao com esta
ltima. Jamais se reconciliaro racionalmente com a
civilizao. Em vez disso, inclinam-se diante dela, aceitando
secretamente a identidade entre razo e a dominao, entre a
civilizao e o ideal, por mais que dem de ombros. Essas
pessoas abraam voluntariamente ou se foram a aceitar a
regra do mais forte como uma norma eterna. Sua vida inteira
um esforo contnuo para suprimir e degradar a natureza,
interna ou exteriormente, e para se identificarem como os seus
mais poderosos substitutos: a raa, a ptria, o lder, as
faces polticas e a tradio. Para eles todas essas palavras
significam a mesma coisa a realidade irresistvel que deve
ser honrada e respeitada. Contudo, seus prprios impulsos
naturais antagnicos s diversas exigncias da civilizao,
comandam uma vida remota e secreta dentro delas. Em termos
psicanalticos, pode-se dizer que o indivduo submisso
aquele que ficou inconscientemente fixado no nvel da
rebelio reprimida contra seus verdadeiros pais. Essa rebelio
se manifesta em conformismo solcito ou no crime, segundo as
condies sociais e individuais. (...) (HORKHEIMER, 2002,
p. 116-7 grifos meus)
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Imagem:Michelangelo_Caravaggio_065.jpg
127
uma fuso do indivduo na totalidade social, da qual fica
incapacitado para se distanciar.
128
resistncia significativa; pois ele propende a tomar os requerimentos
da realidade, como expresso de sua prpria subjetividade.
http://www.remember.org/eichmann/eich22.htm
A destruio do Eu
Figura 65 - Eco e Narciso (John William Waterhouse, 1903)
Fonte: http://www.jwwaterhouse.com/view.cfm?recordid=16
129
autopreservao e o desenvolvimento prprio. (ADORNO;
HORKHEIMER, Cultrix, p. 52 grifos meus)
O distinto e o diferencial
131
Figura 66 - Entrevista com o vampiro (Neil Jordan, 1994)
http://www.youtube.com/watch?v=zEY6taM15iE
132
anonimato mais total, j que a diferena , por definio, o que
no tem nome. (Baudrillard, 1975, p. 133)
133
A natureza eternamente animada
Fonte: http://www.ruavista.com/berlinbr.htm
A vitrine e o espelho
Fonte: http://www.ruavista.com/berlinbr.htm
http://www.youtube.com/watch?v=LQFGht5nLys
136
inescrupuloso e cruel da natureza; sua converso em objeto de
tortura, recipiente vazio no qual toda a fria e desespero que a
civilizao cria vai se depositar.
http://www.youtube.com/watch?v=M8IEiRJbO8c
138
de modo que a sociabilidade apreendida em conformidade com a
terceira lei de Newton: ao e reao, fora...
O manipulador
140
Figura 72 - Noites de Cabria (Federico Fellini, 1957)
http://www.youtube.com/watch?v=U4h1FmQbrOQ
http://www.youtube.com/watch?v=oxsndxJHhxY
141
http://www.youtube.com/watch?v=F86ZscT_kLw
http://br.youtube.com/watch?v=vXJh7PB6LOU
143
estripulia; a captura da forma exterior, pela total incapacidade de
criar o que fosse de autntico.
http://www.youtube.com/watch?v=VJesKy0LiOc
147
grandeza diretamente social, no que afirmou o progresso como
regresso da vida em sociedade e do intercmbio afetivo.
148
matemtica - frao de tempo, desgaste de energia, fora como
capacidade de realizar trabalho -, e que significa ao mesmo tempo, o
desprezo concreto de tudo que excede a estas grandezas puramente
quantitativas, a transformao do indivduo em mera partio de
uma potncia social, negao de tudo que h nele de singular. Essa
a forma diretamente social que assume seu trabalho na sociedade
produtora de mercadorias, em que tudo que existe e tudo que tem
direito a existir, vai ao mercado e nele, somente nele, ganha vida e
validade, como frao do trabalho social total.
Publicado no stio:
http://antivalor2.vilabol.uol.com.br/textos/outros/arantes_03.ht
ml)
152
Figura 82 - Pacto Sinistro (Alfred Hitchcock, 1951)
http://www.youtube.com/watch?v=GnSzZGGEDKQ&feature=PlayList&p=8269E
D27C898DCB2&index=2
http://br.youtube.com/watch?v=kRydegrrQZs
157
eficiente, acaba se transformando em uma espcie de patrimnio
cultural universal do capital: tambm considero horroroso o modo
como se criam os pintinhos na granja e me parte o corao que a
pecuria de corte tenha levado o confinamento at os limites do
inimaginvel, no af de produzir carne cada vez mais macia. Mas
deste modo, precisamente deste modo, que atualmente on lve les
enfants.
158
de fora o imaginrio que o processo concreto de sua vida cuida de
destruir como natureza prpria.
160
Este homem, exatamente ele, tornado completamente abstrato,
conduzido redundncia e a contingncia, para com o processo de
produo da vida material; depauperado em seu imaginrio e em suas
efetivas habilidades criativas, que, se existem, esto de princpio
hipotecadas ao capital; este ser, que s se alimenta por via
intravenosa; confirmou em uma forma aberrante, a sua prpria
natureza: o no ter nenhum vnculo necessrio com o mundo, o ser
um incidente que vive sem passado a que se referir, sem futuro a
demandar -; denegao do singular, como afirmao irrestrita do
abstrato e, nesta condio, uma dissoluo no universal, que resta
para ele igualmente abstrato.
Por meio desta forma histrica, o homem passa a ter uma vida
meramente estatstica, probabilstica e constri, em conformidade,
uma subjetividade que corresponda aos tempos: fugidia, mvel,
efmera, incidental, etc. Reflete, em si, portanto, aquilo em que se
transformou sua existncia objetiva: vacuidade, contingncia e
acidente. Antecipa assim, mas apenas por este meio perverso e
alienado, a forma exterior daquilo que a filosofia promete como
possibilidade: a independncia radical, sem a qual nenhuma auto-
determinao verdadeira possvel.
168
Com o advento da indstria cultural, contudo, o carter
artesanal e a natureza artstica da produo simblica foram
devidamente apropriados pela lgica industrial, massiva, de maneira
que o ltimo terreno em que o homem tinha uma vida autnoma, foi
invadido e submetido aos propsitos da valorizao. A indstria
cultural, portanto, um movimento de fetichizao total da cultura;
a vulgarizao como meta; a liquefao da tradio como programa;
o divino em sua forma diretamente laica, econmica; o conhecimento
em fascculos; o clssico por meio das edies populares; a filosofia
nas frmulas maravilhosas do para ler fulano; cicrano em 90
minutos; O que ? Ou seja, o vice-reinado dos comentadores, o vice-
reinado dos que fazem sinopses, que se resolvem no reinado do
pensador como apresentador de programas televisivos.
169
olhando para massa; arrancado dela, por afirmao do singular;
teme em conseqncia um retorno forado ao indiferenciado.
170
poltico. Deste modo, condena-se por exemplo o leninismo, em
benefcio do marxismo.
Do espetculo
http://br.youtube.com/watch?v=pvNYzlScr_A
174
Vivemos desta maneira ao abrigo dos sinais e na recusa do
real. Segurana miraculosa: ao contemplarmos as imagens do
mundo, quem distinguir esta breve irrupo da realidade do
prazer profundo de nela no participar. A imagem, o sinal, a
mensagem, tudo o que consumimos, a prpria
tranqilidade selada pela distncia do mundo e que ilide, mais
do que compromete, a aluso violenta ao real.
http://br.youtube.com/watch?v=o1I30dCKZZY
176
posto que ele se constri como rejeio da ocluso do real, mas no
de sua superao.
177
comunicao como renncia a toda relao; a imagem como discurso
e o catatonismo como forma final da linguagem.
***
Srgio Rizzo
crtico da folha
http://www1.folha.uol.com.br/fsp/ilustrad/fq1111200715.htm
178
O sucesso hoje no depende s do valor intrnseco de uma obra,
mas sobretudo da capacidade do artista de se inserir nas regras
do mercado
Luciano Trigo
Especial para a Folha
http://www1.folha.uol.com.br/fsp/ilustrad/fq1911200712.htm
Da informao
http://br.youtube.com/watch?v=AeKKeiXTBos
179
Ora, na medida em que a sociedade se desenvolve como
destruio obstinada de todos os vnculos comunitrios e das formas
grupais elementares - sendo a famlia um exemplo paradigmtico
neste caso -, os indivduos restam como entes desprovidos de
experincia inter-pessoal efetiva, tendo seu repertrio existencial
significativamente empobrecido. Observa-se, por fora deste
contexto, uma degradao da comunicao e dos rituais que ela
implica, de modo que se cria e recria um vazio dialgico, faltando at
mesmo o treinamento para conversar, observando procedimentos
elementares como, por exemplo, a alternncia entre fala e a pausa.
http://www.youtube.com/watch?v=KKC3W0awjm0
180
de vida; a impertinncia como realidade. Por meio dela se afere e se
mesura, desesperadamente, o estar aqui e agora, porque a
contemporaneidade verdadeira, que da esfera da experincia
afetiva, do compartilhamento existencial, est irremediavelmente
perdida (nesta formao social). A informao , ento, o discurso
quando a narrativa j se tornou impossvel; a fala como interjeio;
a palavra como teste, teste, al, som... Preparao de um texto que
no se materializa; uma ausncia que obriga ao comeo como
compulso. Nisto a informao no somente algo que se toma de
fora, mas a prpria sintaxe do dilogo de surdos; a regra discursiva
conforme a contemporaneidade pode conhec-la.
http://www.youtube.com/watch?v=WH2CABcffAo
182
confessanda. A confisso difundiu amplamente seus efeitos:
na justia, na medicina, na pedagogia, nas relaes familiares,
nas relaes amorosas, na esfera cotidiana e nos ritos mais
solenes; confessam-se os crimes, os pecados, os pensamentos
e os desejos, confessam-se passado e sonhos, confessa-se a
infncia; confessam-se as prprias doenas e misrias;
emprega-se a maior exatido para dizer o mais difcil de ser
dito; confessa-se em pblico, em particular, aos pais, aos
educadores, ao mdico, queles a quem se ama; fazem-se a si
prprios, no prazer e na dor, confisses impossveis de confiar
a outrem, com o que se produzem livros. Confessa-se ou se
forado a confessar. Quando a confisso no espontnea ou
imposta por algum imperativo interior, extorquida;
desencavam-na na alma ou arrancam-na do corpo. A partir da
Idade Mdia, a tortura a acompanha como uma sombra, e a
sustenta quando ela se esquiva: gmeos sinistros. Tanto a
ternura mais desarmada quanto os mais sangrentos poderes
tm necessidades de confisses. O homem no Ocidente
tornou-se um animal confidente. (FOUCAULT, 1988, p. 58-
59)
188
Metalingstico III
Metalingstico IV
190
(...) O ecletismo de Picasso significa a deliberada destruio
da unidade da personalidade; suas imitaes so protestos
contra o culto da originalidade; sua deformao da realidade, a
qual se reveste sempre de novas formas a fim de demonstrar
de maneira mais convincente a arbitrariedade destas, pretende
confirmar, sobretudo, a tese de que a natureza e a arte so
dois fenmenos inteiramente dessemelhantes. Picasso
converte-se num conspirador, prestidigitador, parodista, por
oposio ao romntico como sua voz interior, seu pegar
ou largar, sua auto-estima e egolatria. E repudia no somente
o romantismo mas a Renascena, a qual, com seu conceito de
gnio e sua idia da unidade de trabalho e estilo, antecipa em
certa medida o romantismo. Ele representa uma completa
ruptura com o individualismo e o subjetivismo, a negao
absoluta da arte como expresso de uma personalidade
inconfundvel. Suas obras so anotaes e comentrios sobre a
realidade; no pretendem ser vistas como descrio ou
ilustrao de um mundo e de uma totalidade, como sntese e
eptome da existncia. Picasso desacreditava os meios
artsticos de expresso pelo uso indiscriminado dos diferentes
estilos artsticos, e f-lo de modo to completo e deliberado
quanto os surrealistas por meio de renncia s formas
tradicionais. (HAUSER, 1998, p. 965-966)
RELGIO NORMAL
ATENO: DEGRAUS!
Das Passagen-Werk
(Referncias e notas)
Convolute B: Fashion
193
Mtico: o que no reflete. 119
Eterno retorno e progresso so inseparveis, mesmo 119
que se considere que um tem origem mtica e outro
no
Convolute J: Baudelaire
197
percepo mais evidente onde existe relao entre
modernidade e catolicismo.
Baudelaire: modernidade contm a antiguidade. 236
Baudelaire x Rousseau. 238
Modernidade e alegoria devem ser considerados 239
conjuntamente.
Novidade: a criana v tudo como tal. Baudelaire. 239
A natureza como linguagem: alegoria. 241
Balzac-Baudelaire: representao de Paris. 245
Paris degradada e seus desgraados pela primeira 246
vez representados. Baudelaire.
As flores do mal: inferno de sculo XIX. 247
Baudelaire nunca fez esforo para entender o que era 249
externo a ele.
Baudelaire x Poe. 251
Baudelaire / prostituio. 252
Baudelaire como dolo oriental. 253
Isolamento temporal de Baudelaire. 253
Baudelaire: mrito de seus poemas a forma. 254
Principal intento de Baudelaire: unir todos os opostos. 255
Capa de As flores do mal: dana da morte. 256
Quase todos os poemas de Baudelaire so inspirados 257
em pinturas e prints.
Poemas tidos como apcrifos em Baudelaire 262
relacionam-se necrofilia (ver Machado de Assis).
Baudelaire introduz na poesia a perverso sexual. Sua 267
perfeio: A uma passante.
Adonro on Baudelaire. 268
Anttese alegoria / mito. Baudelaire. 268
Multido = solido, igualdade percebida 269
diferentemente em Baudelaire e Hugo.
Abissal: sempre alegrico. 271
Abissal em Blanqui e Baudelaire (alegoria e moda: 271
iguais por fora de sues elementos arbitrrios.
198
Imaginao no fantasia: a percepo das relaes 285
secretas entre as coisas.
Na cidade as esculturas nos arremessam 289
violentamente ao passado, mas elas so apenas uma
pequena parte daquilo que obseda os olhos.
Baudelaire fez a profecia, que remete ao out-door e ao
cartaz publicitrio. Eles nos jogam permanentemente
no sonho.
Imaginao cria continuamente a sensao de 290
novidade, a partir do existente (alegoria).
Prazer de estar na multido; a fora do nmero. 290
Baudelaire.
Prazer de fazer o mal (voluptuosidade): posse / 290
propaganda / sadismo.
Baudelaire: amor - prostituio 291
Baudelaire: Dante de ponta cabea. 295
Traje de gala e indumentria para o luto: o preto na 299
roupa.
As flores do mal como catedral. 303
O carter herldico da imagem (insgnia). 307
Arte pela Arte e o Segundo Imprio. 314
Aura. 314
Em Baudelaire: Segundo Imprio como premonio 315
do que viria a ser.
Baudelaire e a crtica do conceito de progresso. 315
Baudelaire: lesbicianismo propaganda. 318
Intento de Baudelaire: interromper o curso do mundo. 318
O horizonte, visto de uma arcada, ganha imensa 322
profundidade. (Bergman, em Diante de um espelho)
Antiguidade e cristianismo contriburam para o 324-325
surgimento da alegoria. O seu bero o conflito entre
o corpor physis e a perfectibilidade dos deuses.
Riso uma articulao despedaada. CiNC, 325
Introduo.
A alegoria tem trs componentes: iluso de liberdade, 325
199
de independncia e o abismo vazio do mal.
Poema fantstico sobre o fetichismo. 327
Alegoria barroca v o corpse de fora, Baudelaire de 329
dentro.
A dialtica da mercadoria no capitalismo avanado: 331
novidade dos produtos como um estimulo o
consumo conferida uma importncia sem igual
(umprecedented). Ao mesmo tempo, o sempre igual
manifestado na produo em massa.
Para o flneur a multido um vu escondendo a 334
massa.
A forma mercadoria emerge em Baudelaire como o 335
contedo social da forma alegrica de percepo.
Forma e contedo so reunidos na prostituta,
como uma sntese.
A passagem onde tudo, mesmo horror, converte-se 336
em magia dificilmente poderia ser melhor
exemplificada do que a descrio que Poe faz da
multido.
O herosmo de Hietzsche e Budelaire so 337
assemelhados, sendo que o primeiro combate no
terreno do eterno retorno e o segundo naquele da
novidade, que se configura como aquilo que ainda o
mesmo.
Para o declnio da aura, um elemento no domnio da 337
produo em massa de suprema importncia: a
reproduo massiva da imagem.
Na descrio da multido feita por Poe, o mais 337-338
importante a semelhana entre o seu movimento e o
ritmo da mquina no o movimento das pessoas
propriamente.
Ao se caminhar na multido, todo aquele que tenha 338
uma meta se v obrigado a percorrer um labirinto. No
segundo imprio fazia o mesmo na poltica.
O esplendor da prostituio s ocorre na grande 339
200
cidade e com a emergncia das massas, que passam a
ser a base do trabalho da prostituta.
A produo em massa uma obsesso, que 340
responde/reage a uma necessidade natural.
Sobre o hbito e a eternidade. 340-341
Produo em massa a principal causa econmica e 343
a luta de classes a principal causa social do declnio
da aura.
A mulher o fundamental da propaganda... 345
A multido a moldura vazia da comunidade. O 345
apego do flneur multido faz dele o precursor da
paixo pela reunio no grande nmero.
Diferenas contextuais entre a alegoria em Baudelaire 347
e no barroco.
Prostituio est apta a reclamar sua condio de 348
trabalho to logo o trabalho tenha se convertido em
prostituio.
A prostituta vende poderes de prazer (de conferir 348
prazer). Ela precursora do capitalismo baseado na
venda massiva de mercadorias. Por essa mesma razo,
a prostituio na idade mdia no tinha os contornos
to crus, como aqueles que aparecem atualmente.
Tenso emblema logo: indica as mudanas que 348
ocorreram no mundo das coisas desde o sculo XVII.
Spleen autoestranhamento: tdio. 348
O trapeiro: Baudelaire, em sua esttica, se reconhece 349
nele. A matria prima de ambos o dejeto; o lado
sombrio do numinoso. Traduzem o mundo como o
advinhador que lia o futuro a partir das vceras de
animais de sacrifcio.
Comparao entre os olhos e vitrines iluminadas. 354
O esqueleto como maquinaria. Baudelaire. 354
Sadismo e fetichismo intervm naquelas inteligncias 354
que procuram anexar toda a vida orgnica esfera do
inorgnico. MPP: nesse preciso sentido, o fetichismo
201
se relaciona com o sadismo para reduzir o objeto de
desejo ao inanimado, esgotando-lhe a vida: ver
Encaixotando Helena e Vertigo. Na modelo esqulida,
em que a vida est por um fio, quase que lhe
escapando do corpo, a mulher realiza o projeto que a
sociedade produtora de mercadorias tem para ela.
Objeto de culto e, portanto, petrificao. Ver o ltimo
Imperador: ser tabu.
Marx on the second impire: eterna repetio do 357
mesmo.
Suicdio como paixo moderna. 360
To mais prximo a prostituio se torna do trabalho, 360
mais o trabalho tende prostituio... O keep smiling
mantm no mercado de trabalho o mesmo carter do
sorriso das prostitutas na rua, para seu cliente.
Explorao do homem = explorao da natureza, 360-361
tambm na forma com que o trabalho representado.
Lindo excerto. 2 s
A moda determina, em cada caso, o limite da 361
empatia.
O declnio da aura e da crena em uma natureza 362
melhor so um e o mesmo. No limite, o declnio da
aura corresponde ao declnio da potncia sexual.
Nietzsche: abismos por todos os lados. 364
Alegoria conhece o enigma, mas no o mistrio. No 365
barroco, por exemplo, mesmo o cu foi feito
disponvel para ns, quase esfregado em nossa cara.
Em pocas alegricas h um declnio da aura, em
funo dessa proximidade.
O prazer que se encontrava no trabalho industrial 367
(Saint Simon) substitudo pelo tdio do trabalho,
materializado no sexo.
O homem que se assemelha ao brooder (homem que 367
se detm no processo de pensamento, antes que no
objeto pensado) resolve um grande problema penas
202
para rapidamente e involuntariamente esquece-lo. Ele
e o alegorista so feitos a partir do mesmo tecido.
MPP: interveno do ldico, encantamento da coisa.
O sadista se encanta com o descobrimento dos 368
elementos mecnicos do organismo. Sade viveu o
incio de uma era encantada com a idia de autmato.
O brooder, o alegorista, ao reunirem arbitrariamente 369
as coisas/pensamentos, tentando faze-las corresponder
sem um esquema prvio s imagens que se lhe
associam repete a mercadoria quando vai ao mercado,
em sua relao com o preo de realizao.
Nietzsche observa que Descarte foi o primeiro 369
filsofo a comparar as descobertas da cincia com
uma parada militar.
Modernidade tem sua antiguidade, como um pesadelo 372
que veio a ter com ela, durante o sono.
Diferena, refletida na mercadoria, entre o trabalho 373
artesanal e aquele feito atravs da mediao da
maquina.
O pogrom de poetas do Poeta Assassinado de 374
Apollinaire como antecipao do que j estava
ocorrendo (1929)
Amor com a prostitua a apoteose da empatia com a 375
mercadoria. MPP: este o fundamento da persistncia
da prostituio de todas as ordens e nveis em um
mundo como o nosso. Ama-se na prostituta a reduo
ao mecnico, a realizao da vontade do cliente,
contra e sem considerao sua vontade. Necrofilia e
desejo sdico. Como a porno
Conspirador e o dandy se encontram no conceito do 378
heri moderno. O heri representa para si mesmo, em
sua prpria pessoal, uma sociedade secreta inteira.
Badelaire teve a boa sorte de ser contemporneo de 385
uma burguesia que ainda no estava preparada para
empregar, como cmplice de sua dominao, o tipo
203
associal que ele representava. A incorporao do
niilismo ao seu aparato hegemnico estava reservado
burguesia so sculo XX.
Somente na forma mercadoria as coisas tm a 386
faculdade de alienar os seres humanos uns dos outros.
Ela produz este efeito atravs do preo.
205
como tartaruga.
A ociosidade do flneur uma demonstrao contra a 427
diviso do trabalho.
Impresses sobre a cidade grande e a multido: 428
Engels.
Definio de bomio. 428
O mistrio est ligado a se manter sempre equvoco. 429
A cidade como labirinto. 430
Eu estou com medo de parar este o motor de 430
minha vida / Amar me atormenta tanto, eu no quero
amar / Ande mais alm, ento, em sua estrada amarga
/ A estrada triste espera por voc: encontre seu
destino.
Maxime du Camp, Les Chants modernes
A supremacia da viso: novos meios de transporte. 433
A cidade altera a dinmica humana, ritmo e 435
movimento.
Amor: Baudelaire. 437
Sobre os ndios e a formao dos americanos. Jung. 440
Flneru e detetive. 442
A calada concebida no interesse do carro: pedestre e 443
carro competem, a calada serve para afastar o
pedestre e liberar o carro, a sua velocidade.
Mxima do flneur. 444
Descrio de multido em Baudelaire. 446
As massas em Baudelaire: a) nova droga para a 446
solido; b) eliminam todos os traos do indivduos; c)
dentro do labirinto da cidade, as massas so o mais
novo labirinto. Atravs dela traos tectnicos antes
desconhecidos so imprimidos na cidade.
Indstria da informao 447
Diferena entre aura e trao. 447
A proximidade das pessoas na cidade obriga 447-448
distncia.
Flneur e o homem-sanduiche: empatia 448 / 451
206
A arquitetura do XIX coletiva, muito embora erigida 455
para o indivduo.
Convolute Q: Panorama
Convolute R: Mirrors
211
Diviso do trabalho entre os conspiradores. 605
Convolute W: Fourier
Convolute X: Marx
212
que a sociedade faz de si mesma. PASSAGEM
ESSENCIAL.
Convolute Y: Photography
Litografia 717
Convolute b: Dumier
Fisrt Sketches
214
sempre o mesmo h um prazer sdico (MPP: de viver
para alm da vida e dominar a posteridade domnio
de classe)
No XIX, as casas como o mais profundo sono. No XX 844
e XXI, o que seria...
Empatia: no que termina a leitura de jornal. 846
A coleo como enciclopdia. 848
O colecionador como fisionomista e, portanto, como 857
leitor do destino. Re-encantamento do mundo.
Mtodo do projeto: montagem. 860
Na montagem se procura trazer a proximidade mais 861
perto, com fundamento no refugo.
Tdio: mercadoria esperando por ser vendida. 861
Boneca: sua repulsividade. 861
Os dois sentidos do projeto: passado => presente; 862
presente=> passado. Exploso / revoluo.
De acordo com Marx a burguesia jamais ser auto- 863
consciente: no se pode falar ento de sonho coletivo?
Mtodo do projeto e fisso nuclear: liberao da 863
energia contida no era uma vez da histria.
O colecionador se perde na memria. 866
Early drafts
Arcades
215
Paris como o Vesvio: as foras catatnicas que 882
produzira a lava que cobriu Pompia a transformaram
em um stio de turismo. Em Paris, as energias
revolucionrias que fluram e que foram esmagadas,
agora esto direcionadas para as artes, festividade e
moda.
Revoluo copernicada na teoria da histria. 883-884
Adenda
216
do sonho?
Dialtica do velho e do novo: o mais velho como o 907
mais novo o noticirio dirio; o mais novo como o
mais velho: o Imprio. MPP: o segundo imprio como
prenncio do fascismo.
O sonho um fenmeno coletivo e histrico. 907
Teoria do colecionador: elevao da mercadoria a 909
alegoria.
Dialtica da moda: prazer e cadver. 909
Psicologia do jornal: necessidade da novidade. 914
Alegoria e propaganda: personificao da mercadoria, 916
antes que conceitos. Art-nouveaut.
O conceito de cultura como o mais alto 917
desenvolvimento da fantasmagoria.
Experincia de nossa gerao: capitalismo no 917
morrer de morte natural.
A histria humana e a profecia. 917
Dialetics at a Standstill
217
The story of old Benjamin
Drops:
4. On haxixe: http://www.wbenjamin.org/protocol1.html
219
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6. Gaudi:
http://www.sergiosakall.com.br/artistas/personalidade_gaudi.htm
http://www.greatbuildings.com/
http://www1.folha.uol.com.br/fsp/mais/fs0601200811.htm
223
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Digital cuts
Ana foi generosa por me confiar seus textos em bom Xerox, ainda
com o cheiro das iniciaes intelectuais, que se fazem pertinho da
mquina copiadora quando faltam tanto o dinheiro para os livros,
quanto o tempo para os ler por inteiro. E no parou a: a mquina
copiou alm do original uma escrita mida, que abstrada sua
inteno primeira, confere ao papel ranhuras delicadas, que o tornam
agradvel aos olhos, independentemente de qualquer leitura.
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***
***
***
A LINHA DESIGUAL
Diz-se que na morte a retina retm a ltima imagem que o olho viu.
Houve quem tivesse tentado procurar, ento, a imagem supostamente
impressa, dissecando o olho.
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[...]
[A parede, um abismo].
eu os afasto,
Cmara escura,
Os outdoors caram.
em que,
agora,
[o vazio].
A morte prxima,
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***
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GPS
Legado: sob esse conceito se realiza a obra como aquilo que excede
a autoria, ou seja, como um espao onde se renem o que prprio e
as afinidades eletivas do autor. Sua idia-fora a morte, ou seja, a
necessidade de transmitir posteridade no apenas o que de fato se
materializou na obra, mas as esperanas, os vnculos de amizade e
afinidade. Representa, deste modo, o esforo extremo da inteleco;
239
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241
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1
Resenha:
Acepes
substantivo feminino ato ou efeito de resenhar
1 descrio feita com detalhes, com pormenores
2 contagem, conferncia, verificao
3 Rubrica: jornalismo.
tipo de resumo de texto de extenso maior que a da sinopse
4 Rubrica: jornalismo.
anlise crtica ou informativa de um livro; recenso
5 Rubrica: jornalismo.
notcia jornalstica que desce a detalhes da ocorrncia e a analisa por
diversos
ngulos
6 Rubrica: jornalismo.
sinopse geral do que de fundamental ocorreu em determinado perodo, em
matria de noticirio
(Dicionrio Houaiss da Lngua Portuguesa verso eletrnica
UOL)
2
Ouvi de uma artista plstica, certa vez, que olho no v apenas, que ele
tambm pensa (Branca Coutinho).
3
Sujeito este que pode ser at mesmo um coletivo, uma vez que aquilo que
importa para sua caracterizao a suposio de uma identidade, ou seja, a
organizao do processo de reflexo a partir de um centro ao qual todo o
pensamento encontra-se referido, apartando-se perfeitamente de tudo que est
fora, e de tudo que excntrico.
4
A recepo do jornal, justamente por se fundar na condio do transeunte,
deve ter por elemento central o conceito de choque. A rigor a partir do o choque
o organismo cria um conjunto de respostas automticas a estmulos, de modo a
preservar sua energia, evitando que ela se desvie continuamente para o
exterior. Trata-se de uma interpretao, uma leitura, virtualmente instantnea
de classes de acontecimento que o indivduo reconhece e classifica por
afinidade. Ocorre sempre, ento, uma ateno distrada, de tal modo que o
indivduo chamado cena para, no momento seguinte, dela evadir-se.
exatamente por isso que a informao massiva veiculada pelo jornal no traz
novidade alguma: em sua novidade radical ela lida sempre e recorrentemente
como o mesmo evento, no trazendo ao leitor, efetivamente, qualquer
5
experincia nova. O que caracteriza a sociedade de consumo a
universalidade do fait divers, na comunicao de massa. Toda a informao
poltica, histrica e cultural acolhida sob a mesma forma, simultaneamente
andina e miraculosa, do fait divers. Atualiza-se integralmente, isto , aparece
dramatizada de modo espetacular e permanece de todo inatualizada, quer
dizer, distanciada pelos meios de comunicao e reduzida a sinais. O
acontecimento irrelevante no constitui, pois, uma categoria entre outras, mas
242
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Ls faits divers: les vnements du jour (ayant trait aux accidents, dlits, crime)
sans lien entre aux, faisant lobjet dune rubrique dans les medias. tout ces
horribles faits divers: enfant martyr, enfants noys par leur propre mre. (Le
petit Robert, 2000, p.748)
6
A legenda no se constitui, contudo, em uma forma aprioristicamente
degradada. Pode e deve desenvolver-se para os fins da emancipao,
subvertendo o modo como se apresenta correntemente no jornal e, muito
particularmente, no anncio publicitrio:
7
O jornal, de certo modo, nos treina para o acontecimento, ainda que s o faa
seguindo risca um programa conservador.
8
A cultura que nos promete corrigir a natureza desviando-nos do curso da
degenerao necessria, a doena no nos ensina a morrer, pois ela mesma
se prope como meta superar a morte, ainda que s possa dar curso a esta
inteno sob a frmula de um domnio irrestrito do natural e sua reconstruo
como instncia totalmente humana, ainda que dominada e cativa, submetida
por meio da tortura e da agresso no que se mostra, em contrapartida, a face
apocalptica da natureza, que restitui, assim, a violncia de sua humanizao,
conforme a desenvolve a ordem.
243
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9
No um acidente que tambm a propaganda se apresente como uma
promessa de potncia, um auto-elogio, uma espcie de patu, com o qual vai se
afastando e empurrando para diante a obscuridade inexorvel. Entende-se,
assim, que a notcia e a propaganda, que se apresentam no jornal, convergem e
obedecem a um mesmo pirncpio: elas falam no razo no homem, mas ao ser
que, tornado unilateral pela razo, desprovido de qualquer capacidade
ritualstica, busca alucinadamente expiar a morte. Deste modo, atravs das
manchetes, em que a morte aparece como imagem crua, um ser atomizado e
aterrorizado que grita: estou vivo! Estou vivo!
10
Qual a receita para no ficar fora de moda? A moda me ensinou a olhar o
futuro, a ser lcida e interessada. Pode parecer bobagem, artificial, mas essa
mecnica de no olhar para trs serve para entender melhor o que est por vir.
Quando se trata de moda, pareo adolescente: passo horas navegando por
blogs, apesar de meus netos reclamarem muito. (Costanza Pascolato, em
entrevista a Sonia Racy: 'A moda me ensinou a olhar o futuro'.)
http://txt.estado.com.br/editorias/2008/01/20/cad-1.93.2.20080120.23.1.xml
11
O termo usado aqui na acepo de acontecimento funesto.
12
A racionalizao pensada aqui em termos weberianos estritos, ou seja,
como processo de desencantamento do mundo.
13
assim, ou seja, como indiferena e desprezo para com toda tradio,
como o novo que a mercadoria se recoloca permanentemente, para renovar seu
fascnio.
14
Razo e sensibilidade
O filsofo e estudioso do iluminismo Renato Janine Ribeiro repensa a pena de
morte luz da morte de Joo Hlio
http://www1.folha.uol.com.br/fsp/mais/fs1802200707.htm
Os atos fundadores
A pesquisadora Vania Ceccato analisa o combate violncia no Brasil e no
Primeiro Mundo
http://www1.folha.uol.com.br/fsp/mais/fs1802200709.htm
15
No sentido de que ela recorrentemente produzida para exposio, para
ser vista.
244
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16
A Freud a condio precria do homem enquanto tal no passou
despercebida:
17
No cinema Chaplin ainda representa, em grande parte de sua atividade,
uma fase anterior ao parcelamento e diviso do trabalho, ou seja, faz roteiros,
msica, interpreta, dirige e assim por diante. O cinema maduro, contudo, exige
a diviso do trabalho e uma determinada hierarquia, ainda que o seu
personagem principal mude de tempos em tempos, para dar destaque ao
produtor, ao diretor, etc. No cinema as condies da reproduo so
diretamente determinantes da atividade criativa, no somente porque precisa
reunir uma imensido de pessoas, para que se propicie ao capital condies
adequadas de valorizao, mas tambm porque prescinde de partida da
singularidade do objeto produzido. Uma escultura, uma pintura podem existir
independentemente da sua contnua reproduo, ou seja, teoricamente podem
remanescer nicas. O cinema, contudo, diretamente como processo a
gerao de cpias, sem as quais ele no existiria, ou seja, no teria qualquer
expresso pblica.
18
De modo diverso do que ocorre em literatura e em pintura, a tcnica de
reproduo no para o filme uma simples condio exterior a facultar a sua
difuso macia: a sua tcnica de produo funda diretamente a sua tcnica de
reproduo. Ela no apenas permite, de modo mais imediato, a difuso macia
do filme, mas exige-a. As despesas de produo so to altas que impedem ao
indivduo adquirir um filme como se comprasse um quadro. Os clculos
demonstraram que, em 1927, a amortizao de uma grande fita implicava a sua
exibio para nove milhes de espectadores. (BENJAMIN, 1980, p. 11, nota 9)
19
No deixa de ser problemtico, contudo, para toda a manifestao
artstica que exige grandes volumes de recurso para ser realizada, a sua
existncia como obra de arte, pois se coloca de princpio a exposio macia
como condio de existncia.
20
Enquanto o modernismo ansiosamente insiste em preservar a esfera
esttica e rejeitar a literatura popular como um todo, a vanguarda encontra
245
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21
Os texto de Renato Janine Ribeiro so:
O indizvel (04/03/2007):
http://www1.folha.uol.com.br/fsp/mais/fs0403200706.htm
246
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22
O vouyerismo que aparece em programas como o Big Brother no
genuno, pois o verdadeiro voyeur est sempre escondido na cena e seu prazer
deriva, em grande medida, deste poder da invisibilidade. No programa, contudo,
o voyeur est presente desde o princpio, sendo o programa organizado para
ele.
23
O hbito de ver televiso e comer no esto associados de modo
aleatrio, representando ao contrrio um vnculo necessrio, por meio do qual a
imediata satisfao do desejo e a saturao dos sentidos conduzem ao completo
embotamento da atividade e, especialmente, do pensamento:
24
A sopa antes das refeies (uso denominado alem j nos livros
culinrios venezianos do sculo XVI); a carne demasiado cozida; os legumes
fervidos com muita gordura e farinha; os doces, duros como ladrilho! se a isso
tudo se acrescentasse a necessidade verdadeiramente bestial dos velhos
alemes, e no dos velhos somente, de beber depois da janta, compreender-se-
ia tambm da onde provm o esprito alemo: dos intestinos empanturrados...
O esprito alemo uma indigesto, no chegando nunca ao fundo de alguma
coisa. Mas tambm o regime ingls, que confrontado com o alemo e o francs,
uma espcie de regresso natureza, isto , ao canibalismo, repugna-me
profundamente o seu instinto: parece-me que ele d ao esprito ps pesados,
ps de mulher inglesa... A melhor cozinha a do Piemonte. (NIETZSCHE, 2007.
p. 51)
25
(...) O crescimento das perverses no um tema moralizador que acaso
tenha obcecado os espritos escrupulosos dos vitorianos. o produto real da
interferncia de um tipo de poder sobre os corpos e seus prazeres. Talvez o
Ocidente no tenha sido capaz de inventar novos prazeres e, sem dvida, no
descobriu vcios inditos, mas definiu novas regras no jogo dos poderes e dos
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28
A imagem do pai desconhecido construda por meio de elementos que
so ndices, fragmentos, componentes binicos, mecnicos e, jamais, por um
sentimento. muito interessante notar nessa montagem que o olho de vidro
que se atribui jocosamente ao pai pode ser tomado como metfora da prpria
cmera.
29
(...) Como j se tem afirmado, com freqncia e corretamente, a vantagem
da matemtica o modelo de todo o pensamento neopositivista reside
justamente nessa economia intelectual. Complicadas operaes lgicas so
levadas a efeito sem real desempenho de todos os atos intelectuais em que
esto baseados os smbolos matemticos e lgicos. Tal mecanizao na
verdade essencial expanso da industria; mas se isso se torna a marca
caracterstica das mentalidades, se a prpria razo instrumentalizada, tudo
isso se conduz a uma espcie de materialidade e cegueira, torna-se um
fetiche, uma entidade mgica que aceita ao invs de ser intelectualmente
aprendida. (HORKHEIMER, 2002, p. 31)
30
(...) o mecanismo que garante ao sujeito a visibilidade necessria para
que ele exista socialmente (no campo do Outro) j no o da identificao (com
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31
preciso estar sempre atento ao fato de que este programa de
dissoluo no social, como forma de preservar e assegurar o indivduo, uma
recorrncia no campo poltico, no se diferenciando, inclusive, de formas
radicais de esquerdismo. Nestes caso, h sempre uma nsia de refundar o
mundo, um sentimento de final dos tempos, de corrupo generalizada, de
perda de valores, ou seja, um clamor do prprio real por redeno, de que o
revolucionrio exasperado e enrgico apenas o executor.
32
A psicologia social j apresentou hipteses bastante bem fundamentadas
sobre o processo de constituio das massas, especialmente aquelas que so
lideradas.
33
A noo de distrao s pode ser entendida de modo apropriado de sua
situao social e no em termos auto-suficientes de psicologia individual. A
distrao est ligada ao atual modo de produo, ao racionalizado e mecanizado
processo de trabalho a que as massas esto direta ou indiretamente sujeitas.
Esse modo de produo, que engendra temores e ansiedades quanto ao
desemprego, perda de salrio e guerra, tem o seu correlato no-produtivo no
entretenimento: isto , num relaxamento que no envolva nenhum esforo de
concentrao. As pessoas querem divertir-se. Uma experincia plenamente
concentrada e consciente de arte s possvel para aqueles cujas vidas no
colocam um tal stress, no impem tanta solicitao, a ponto de, em seu tempo,
livre, eles s quererem alvio simultneo do tdio e do esforo. Toda esfera da
diverso comercial barata reflete esse duplo desejo. Ela induz ao relaxamento
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36
De reunir por justaposio ou por contigidade (atomizao); segundo infinitos
e distintos vetores de aglutinao; por prescindir de qualquer relacionamento
inter-pessoal, para se afirmar como unidade; por compor tal unidade a partir de
uma referncia externa; por ser passiva; por jamais se deixar subsumir pela
institucionalizao, que dela diverge, mesmo quando a tem por fundamento e
origem, donde: a) prescinde de histria e, portanto, no clama um futuro (sua
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