ROYAUME DU MAROC

OFPPT

Office de la Formation Professionnelle et de la Promotion du Travail

DIRECTION RECHERCHE ET INGENIERIE DE FORMATION

RESUME THEORIQUE
&
GUIDE DE TRAVAUX PRATIQUES

MODULE N:13

REALISATION
DIMITATION DE
BOIS

SECTEUR : BTP
SPECIALITE : TECHNICIEN PEINTRE
DECORATEUR EN BATIMENT

NIVEAU : TECHNICIEN
(APC) MARS.2008

Rsum De Thorie Et Guide De Travaux Pratique

Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

Remerciements
La DRIF remercie les personnes qui ont particip ou permis llaboration de ce
Module de formation (No.1 : Situation au regard du mtier et de la dmarche
de formation).
Pour la supervision :

M. Khalid BAROUTI
Mme Najat IGGOUT
M. Abdelaziz EL ADAOUI

Chef projet BTP

Directeur du CDC BTP
Chef de Ple Btiment

Pour la conception :

M. Mohamed TABTI : Formateur Animateur au CDC BTP

M. CHARBAK Abdelouhhab
Formateur animateur CDC- BTP

Pour la validation :

M. CHARBAK Abdelouhhab

Formateur animateur CDC- BTP

Les utilisateurs de ce document sont invits

communiquer la DRIF toutes les
remarques et suggestions afin de les prendre
en considration pour lenrichissement et
lamlioration de ce programme.
DRIF

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MODULE :

Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

13 REALISA TION D'IMITA TION BOIS

SOMMAIRE
Prsentation du module
Rsum de thorie
LE TROMPE-L'IL
LE BOIS
LA VEINURE (LE VEINAGE)
TECHNIQUE
OUTILLAGE
LES ESSENCES
PREPARATION DES SUPPORTS AVANT DECOR
LE CHNE
LE NOYER
L'ACAJOU
L'ACAJOU FEMELLE
XII. L'ERABLE JAUNE-MOUCHETE

I.
II.
III.
IV.
V.
VI.
VII.
VIII.
IX.
X.
XI.

Guide de travaux pratiques

TP1.IMITATION NOYER
TP2. IMITATION CHENE CLAIR RONCE
TP3. IMITATION CHENE MAILLE
TP4. IMITATION BOIS SAPIN
TP5. IMITA TION BOIS ACAJOU GERBE
TP6. IMITA TION BOIS L r ERABLE JAUNE MOUCHETE

Evaluation de fin module

Liste bibliographique
Annexes

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MODULE :

Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

13 REALISA TION D'IMITA TION BOIS

Dure : 90 h

OBJECTIF OPERATIONNEL, DE PREMIER NIVEAU DE

SITUATION.
COMPORTEMENT ATTENDU
Pour dmontrer sa comptence, le stagiaire doit, raliser les imitations de bois, selon les
conditions, les critres et les prcisions qui suivent.
CONDITIONS DEVALUATION
Individuellement
A laide :
aide didactique
dmonstration.
CRITERES GENERAUX DE PERFORMANCE
Respect de lordre chronologique.
Choix de loutillage appropri.
Bonne connaissance des liens dapplication
Respect des teintes du couche support.
Respect des teintes de la structure du bois.
PRECISIONS SUR LE COMPORTEMENT CRITERES PARTICULIERS DE
ATTENDU
PERFORMANCE
1/ Effectuer les travaux prparatoires et
dapprt.
2/ Application de la couche support.
3/ Effectuer lbauche du bois.
4/ Excuter le battage (si ncessaire).

5/ Effectuer le reg laage.

Sassurer de la bonne prparation de support.

Respect de lapplication de la couche support
suivant les rgles de lart.
Respect de la couleur de la couche support.
Respecter le dosage du glacis.
Respecter la structure du bois.
Respecter les teintes des ronces.
Respecter le sens du battage.
Bien manier loutillage.
Respect du dosage des glacis
Sassurer dune bonne application du vernis.

6/ Appliquer un vernis de protection.

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

OBJECTIF OPERATIONNEL DE SECOND NIVEAU

LE STAGIAIRE DOIT MAITRISER LES SAVOIRS, SAVOIR-FAIRE, SAVOIR-PERCEVOIR OU
SAVOIR-ETRE JUGES PREALABLES AUX APPRENTISSAGES DIRECTEMENT REQUIS POUR
LATTEINTE DE LOBJECTIF DE PREMIER NIVEAU, TELS QUE :

Avant dapprendre (1) effectuer les travaux prparatoires et dapprt.

1- Rappel sur les travaux prparatoires et dapprt.
2- Rappel sur les matriels et outillages appropris.
3- Rappel sur le systme de peinture adquate aux supports.
Avant dapprendre (2) appliquer la couche de support.
4- Connatre les diffrentes sortes dinitiation bois.
Avant dapprendre (3) effectuer lbauche.
5- Etudier sec la structure du bois.
6- Connatre les diffrentes teintes adquates pour chaque bois.
7- Connatre loutillage rserv pour lbauche.
Avant dapprendre (4) excuter le battage.
8- Connatre loutillage appropri.
9- Connatre la faon dentretien d'outillage.
Avant dapprendre (5) effectuer le reglaage.
10- Rappel sur le glacis.
11- Connatre le rle du reglaage.
Avant dapprendre (6) appliquer un vernis de protection.
12- Rappel sur les caractristiques des vernis acrylique.

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

PRESENTATLON DU MODULE

L'importance du prsent module : Ralisation d'imitation bois dans le processus

de formation permet d'acqurir les savoirs faire et savoir tre ncessaires la
matrise de la comptence.

Le prsent module est le 13me module d'un programme de formation Contenant 22

modules. Il est compos d'un ensemble de rsum thorique et d'un guide des
travaux pratiques.

La comptence vise par le module est :

Effectuer les travaux prparatoires et d'apprt. Application de la couche
support.
Effectuer l'bauche du bois.
Excuter le battage (si ncessaire). Effectuer le glaage.
Appliquer un vernis de protection.
La dure du module est 90h dont 60 h est rserves la partie pratique,
24h rserves la partie thorique et 06 heures pour l'valuation.

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

MODULE N :13
REALISATION DIMITATION BOIS

RESUME DE THEORIE

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

LE TROMPE-L'IL
La peinture en trompe-l'il est issue de la conjugaison d'un art, celui du peintre, et
d'une passion : celle du peintre en dcors.
Le nom de peintre}) recouvre diffrentes disciplines : existent le peintre en btiment,
le peintre en lettres, le peintre fileur, le peintre ralisateur de faux bois et
Faux marbre, le peintre en dcors- travaillant en grandes dimensions}) et l'artiste peintre,
travaillant sur chevalet.
Q
En ralit, le peintre en dcors, utilisant des techniques propres discipline,
regroupe toutes ces spcialisations en une.
Il est capable de crer aussi bien un monde l'antique qu'au fantasme ; il peut nous
faire oublier momentanment le quotidien, en nous faisant en dans le dcor
Quoi de plus tonnant en effet pour un visiteur que de tendre la main vers un objet
plac dans une bibliothque... et de ne trouver que du plat}) ?
Quoi de plus merveilleux que d'agrandir, d'une terrasse verdoyante, une minuscule
pice sombre ?
Quoi de plus amusant pour le ralisateur que de voir l'il tonn et perplexe de
l'bniste ou du marbrier, pench sur une fausse marqueterie ou un faux marbre plus vrai que
nature?
Et quelle satisfaction de pouvoir orner un bibelot d'ivoire, de galuchat, d'caille, tout
en prservant la vie de ces espces menaces ! C'est un privilge d'initi et passionn, car tout
cela est affaire de passion... double de techniques :
- La technique de l'artiste peintre pour la cration, le dessin, les perspectives architecturales, la
subtilit et l'harmonie des couleurs, le jeu des ombres et lumires
- Celle du peintre en btiment pour l'laboration des supports et la prparation des produits
- Celle du peintre en lettres pour la ralisation de certains ornements fins
- Celle du peintre fileur pour les fausses moulures, les panneautages, les appareillages de
pierres.
Et bien entendu, celle de l'imitation des bois et des marbres.
Mais ce n'est pas tout. Encore faut-il savoir intgrer ces techniques dans le temps, dans
le style, la manire des marbriers, des bnistes, des paysagistes, des architectes, des artistes
peintres clbres.

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

LE BOIS
Avant de passer l'imitation des bois proprement dite, il est indispensable de mieux
connatre ce que nous allons imiter.
Le bois est une matire vivante, dont il existe des milliers d'espces travers le monde
utilises pour des ralisations de toutes sortes, le bois est travaill par l'homme depuis les
temps les plus reculs.
Bois du terroir : variant suivant les rgions ou venus d'ailleurs, plus ou moins priss
selon les poques et les fabrications, dont les plus employs sont :
Le Chne, le Noyer, le Chtaignier, le Cerisier et le Merisier, le Pommier, le Poirier,
le Frne, l'Erable et le Sycomore, l'Orme, le Tilleul, le Htre, le Peuplier, le Cyprs, le Pin, le
Sapin, le Cdre, le Palissandre, l'Oranger, le Buis, le Houx, l'Ebne, l'Acajou, le Bois de Rose
et de Violette, l'Amarante (Acajou), le Santal, le Citronnier, l'Amboine, le Gaac, le Satin.
En Europe, en ameublement et dcoration, ceux-ci sont utiliss depuis relativement
peu de temps, car ce n'est vraiment qu' partir de la Renaissance que le mobilier fait son
apparition; d'abord dans les demeures royales, richement orn d'incrustations varies, puis
dans les habitations plus populaires en lments simples.
A chaque poque, pour le plaisir des souverains et des grands, les bnistes (ceux qui
travaillaient l'origine l'Ebne) crent des formes nouvelles, utilisent des essences de bois
exotiques et dcorent leurs uvres d'ornementations particulires.
Aux meubles imposants de la Renaissance vont, travers les annes et les styles, se
succder d'autres tout aussi prcieux mais de formes plus lgres , plus charmantes ,
s'adaptant mieux aux conditions de vie de la noblesse exubrante.
Ces premiers meubles sont en bois massif sculpt ou peint. puis en bois dor la feuille ou
marquet. Il y a mme eu des crations en or et argent massifs
Tout un monde existe entre une Ronce de Chne et une Loupe d'Orme, entre un sycomore et
un Palissandre. Il est important d'tre au courant de ces diffrences, de ces subtilits,
puisqu'en matire de trompe-l'il, il s'agit de reproduire le mieux possible la ralit. Il faut
donc en premier lieu examiner cette ralit, car les copies des copies engendrent
invitablement des dformations.
Tout d'abord, l'arbre est un tre vivant, compagnon de l'homme. Sa nature, son envergure, sa
couleur, ses plaies aux cicatrices indlbiles, lui donneront son caractre :
- Le chne majestueux servira aux travaux de grande et moyenne importances o dimensions
et solidit se conjuguent (charpentes, navires, escaliers, meubles massifs),
- L'arbre fruitier, moins imposant, sera destin au mobilier plus fin (poirier, citronnier),

- L'Acajou rouge alliera couleur et veinage pour mettre en valeur le plus simple des meubles,
- Le fragile Bouleau, aux anneaux gris sombre sur blanc d'argent,
- Le Platane, aux lambeaux d'corce d'un tendre gris-vert...

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

C'est un rel plaisir de pouvoir observer, contempler des milliers de varits, d'espces
courantes ou rares. Apprenons regarder, prserver. S'il nous faut couper ces tres vivants
pour nos besoins quotidiens, que cela soit pour le bien de notre humanit, de notre monde.
Tout d'abord, l'arbre est un tre vivant, compagnon de l'homme.
Sa nature, son envergure, sa couleur, ses plaies aux cicatrices indlbiles, lui
donneront son caractre :
- Le chne majestueux servira aux travaux de grande et moyenne importances o dimensions
et solidit se conjuguent (charpentes, navires, escaliers, meubles massifs),
- L'arbre fruitier, moins imposant, sera destin au mobilier plus fin (poirier, citronnier),
- L'Acajou rouge alliera couleur et veinage pour mettre en valeur le plus simple des meubles,
- Le fragile Bouleau, aux anneaux gris sombre sur blanc d'argent,
- Le Platane, aux lambeaux d'corce d'un tendre gris-vert...
C'est un rel plaisir de pouvoir observer, contempler des milliers de varits, d'espces
courantes ou rares. Apprenons regarder, prserver. S'il nous faut couper ces tres vivants
pour nos besoins quotidiens, que cela soit pour le bien de notre humanit, de notre monde.

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LA VEINURE (LE VEINAGE)

Suivant son tranchage, le bois aura un graphisme particulier et une utilisation propre
mettre en valeur ce graphisme.
Il existe plusieurs sortes de tailles pratiques en fonction de l'importance de l'arbre.
Les professionnels du bois en matire de coupe connaissent les complexits nombreuses et
spcifiques leur mtier pour nous, peintre en dcors, les choses sont fort heureusement plus
simples. Nous ne retiendrons que ce qui est important la ralisation des veines en peinture.
Pour expliquer ces coupes aux noms scientifiques et particuliers aux menuisiers, bnistes et
trancheurs de bois, on emploi des termes simples, mais clairs et suffisants

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

Autour du cur (moelle) de l'arbre, des cercles annuels de croissance vont se

constituer tout au long de ses annes de vie. Au fil du temps, cela donnera un tronc de plus en
plus large et haut, suivant la varit de l'arbre. Les fibres, les vaisseaux, les cercles annuels
vont, suivant le type de coupe, raliser des graphismes diffrents.
9 Les tranches parallles coupes dans le sens de la hauteur (coupe sur dosse)
mettront en valeur les ronces, qui sont les cercles de croissance vus en coupe
longitudinale.
9 Ce mme ft coup en parts , toujours dans le sens de la hauteur, nous
donnera les mailles, qui sont la suite des veines constituant les ronces et les
cercles annuels, mais vues comme en pointills du fait de la coupe en biais .
9 La partie haute du tronc fournira un veinage plus noueux d aux nombreuses
naissancesde branches. Il existe plusieurs sortes de nuds, mais elles
n'intressent en fait que les utilisateurs de vrai bois .

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La croissance, la coupe, mais aussi les maladies et les agressions de toutes sortes
marquent de leurs empreintes indlbiles la chair de notre arbre. Curieusement, ces cicatrices
apportent aussi, bien souvent, leurs contributions dcoratives. Les loupes (d'Ormes, de Frne,
etc.) en sont de beaux exemples. La base, proche des racines, donne des effets semblables aux
loupes avec de nombreux nuds similaires aux nuds de naissance des branches.
Une fois taille, le choix de la planche se fera en fonction de sa destination : une belle
planche de mailles, de ronces, de loupe dcorera la partie centrale d'un objet, d'un meuble,
d'un travail. Alors que le simple bois de fil , par sa sobrit, sera destin l'entourage de
cette parie centrale afin de la mettre en valeur.

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Il en est de mme en marqueterie o le motif dcoratif guide le choix du bois

marqueter. Un Bois de Rose de Violette utilis en linaire permettra un dcor en chevrons.
Alors qu'avec une coupe en biais par exemple, nous obtiendrons un motif en ailes de
papillon .
LA COULEUR
Au naturel, le bois de cur , contrairement en gnral son corce, est assez doux,
clair dans ses tonalits. Ce sont les produits qu'on lui applique aprs mise en uvre du meuble
qui lui apportent un clat plus soutenu. Les bnistes forcent cet clat par des teintes plus
rousses, plus chaudes.
Suivant leur utilisation, certains bois sont blanchis ou noircis. C'est le cas, par exemples, du
poirier que l'on noircit pour remplacer l'bne, plus coteux, en marqueterie. La couleur peut
tre aussi radicalement modifie: tons vert, bleu, mauve, utiliss pour la ralisation de natures
mortes ou de meubles particuliers.

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TECHNIQUE
Pour les bois, on propose l'une des techniques existantes : mi-technique traditionnelle
l'huile, mi-technique nouvelle l'encre (encre indlbile dilueable l'eau), sur des fonds
toujours raliss en peinture satine glycrophtalique pour viter les cordages du
traditionnel et ancien blanc de zinc.

Rappel d'une prparation classique d'un support traditionnel

(Bois pltre) en vue d'une imitation normale d'un bois :
Une couche d'impression l'huile, suivie d'un ponage sec, d'un ratissage du support
l'enduit gras, puis une sous-couche de laque satine claire, pure.
Aprs avoir prpar son support, et avant de passer l'imitation proprement dite, il est
indispensable d'laborer cette imitation en tudiant son graphisme (ronce, mailles, loupe) et
l'ampleur de ce graphisme par rapport au dcor gnral.
Il est en effet important de savoir ce que l'on va obtenir en finalit ds l'bauche, car
celle-ci conditionne toutes les oprations suivantes.
Aprs le support et le graphisme, l'bauche. Ralise l'encre indlbile, elle
raccourcit le temps de ralisation d'une imitation de bois grce son schage rapide. Voir
ralisation dtaille d'une ronce de Noyer.
A la suite de l'bauche, le glaage traditionnel l'huile.
Rappel de la composition du glacis l'huile

1/3 d'huile de lin plus 2/3 d'essence de trbenthine, sans oublier un peu de siccatif
pour acclrer le schage.
Le glacis l'huile teint va intensifier l'bauche, tout en l'adoucissant grce sa
transparence. C'est pourquoi il est recommand de le passer avec lgret, moyennement tir
afin d'viter les coulures. Selon la finesse du travail recherch, on peut glacer une, deux, trois,
voire quatre fois.
En terme de mtier, on appelle galement glacis teint l'eau. Pour viter des confusions,
on parle d'bauche l'encre, puis de glaage et reg laage l'huile.
Limitation nt ralise, il faut protger son travail.
Rappel de protection de ce rapport aprs excution du dcor :

une ou plusieurs couches de vernis d'aspect cir, mat ou satin (vernis cire) ou de
vernis flatting d'aspect brillant. Pour un dcor vraiment parfait, ces couches de vernis
flatting (minimum 8) seront suivies de ponages, polissage et lustrage.

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OUTILLAGE

Divers moyens, divers outils sont employs en imitation de bois. Les uns se
Servent d'instruments courants, d'autres les modifient, voir les fabriquent. Peu
Importent mthode et outil s'ils amnent un excellent rsultat.
Aprs avoir expriment techniques traditionnelles et modernes, voici une des
manires de procder encre huile, et l'outillage quon emploie.

A LEAU :
deux spalters synthtiques (6 cm et 10 cm de large) pour tendre l'encre et former les
ronces .
une brosse carre synthtique (2 cm de large) pour prciser le graphisme
deux brosses pointues synthtiques n3 pour parfaire dans le dtail les anneaux de
la ronce
un blaireau pour adoucir les teintes et donner des effets
une veinette pour apporter des superpositions de lignes formant la ronce
un putois pour moirer rapidement
une queue battre pour obtenir les grains du bois
une ponge carre synthtique pour raliser trs rapidement le fil du bois
une ponge naturelle pour raliser les effets de loupe
A L'HUILE :
deux spalters (6cm et 10cm de large) pour tendre la couleur sur l'ensemble
une brosse carre (2cm de large) et une martre carre (8mm de large) pour prciser le
graphisme
deux martres pointues n 1 et n 3 pour finition des curs et des pointes de ronce
un blaireau pour adoucir les teintes et donner des effets
une veinette pour dpouiller le glacis
une peigne veiner en alu pour carter les soies de la veinette
un jeu de peignes en acier pour simuler le fil du chne
toile chiffonner.

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LES ESSENCES
LE NOYER
Prsent sur tous les continents, et bien que courant, le Noyer, bois rutilant, moyennement dur,
au grain fin et serr, rivalise depuis la Renaissance avec le Chne notamment, dans la
fabrication de meubles imposants; imposants en dimensions et en sculptures, mises en valeur
par sa chaude tonalit et par la brillance de son beau poli. Cette brillance sera un des points
importants de l'imitation en trompe-l'oeil d'une boiserie en Noyer.
Le Noyer prsente souvent de petites virgules sur le sommet de ses ronces.
LE SYCOMORE
Le Sycomore est un rable dont l'utilisation tait dj effective chez les gyptiens. Son bois
comporte des ondulations fines amplifies par des moirs et des mouches. Sa couleur
naturelle claire et nacre varie entre le blanc et le jaune ple.
Graphisme et couleur - soit naturelle, soit plus ou moins teinte, soit carrment modifie
(grise, bleue, verte) lui confrent un caractre hautement dcoratif trs pris en bnisterie et
en placage de marqueterie.
LE FRNE
Arbre des rgions tempres, au bois clair nuanc de tons jaunes et roses. Suivant les cas, son
veinage sera plus ou moins droit, dlicatement ondulant aux jonctions de ronces, de noeuds,
de moirs.
LES LOUPES
Les Loupes sont des excroissances du bois, sortes de verrues aux dimensions parfois trs
importantes, certaines dpassant un mtre. Leur graphisme est constitu d'une multitude de
noeuds enchevtrs, de formes capricieuses. Les plus connues sont les Loupes d'Orme, de
Noyer, de Frne, mais tous les arbres peuvent en tre plus ou moins porteurs.
LE PITCHPIN MOIR
Le Pitchpin est un parent du Sapin, la ronce plus mouvemente. Son bois jaune aux veines
rougetres est nettement plus dcoratif et par consquent son emploi est plus prestigieux que
celui du Sapin, rserv aux ralisations ordinaires (lambris, emballages, etc.). Le graphisme
du Pitchpin constitue un vritable dcor; de ce fait, il est prfrable de l'utiliser en panneau
central qu'en accompagnement.
LE CITRONNIER
Arbre fruitier dont le bois blond au veinage assez neutre est utilis en bnisterie de luxe.
L'AMARANTE
Varit d'Acajou de Cayenne en Guyanne, dont le bois rouge violac est fort pris en
marqueterie pour rehausser des bois clairs.

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L'RABLE
Arbre des rgions tempres aux trs nombreuses varits : des splendides et dlicates naines
du japon aux gantes des forts comme le Sycomore ou l'rable du Canada (qui donne le
fameux sirop d'rable) ; le Canada a d'ailleurs comme emblme sa superbe feuille dcoupe;
feuilles trs dcoratives l'automne, des rouges vifs aux tons mordors en passant par les
verts tendres.
LE BOIS DE ROSE
Doux par ses tons ross, romantique par son nom, sobre par son veinage simplement ray.
Prcieux par son emploi, l'exotique Bois de Rose qui est tout cela porterait ce nom, non pas
pour sa couleur mais pour son odeur. En peinture c'est plutt sa couleur qui nous conditionne.
L'BNE DE MACASSAR
Le bois de l'bnier est dur, dense, trs sombre, vein de brun ou de blanc; en placage de
marqueterie, il est souvent remplac par du poirier noirci dont le cot est moindre.

LE BOIS DE VIOLETTE.
Un des Palissandres du Brsil aux caractristiques proches du Bois de Rose mais de tons plus
sombres... odeur de violette L encore, c'est la couleur qui nous intresse en premier, par
son bois fonc reflets violacs.
LE MERISIER.
Le Prunus Padus est le Cerisier, le Prunus Aviuim, le Merisier, appel aussi le Cerisier des
Oiseaux , qu'il ne faut pas confondre avec le Cerisier sauvage; quoi qu'il en soit, ils sont
parents car ils sont tous deux Prunus, et leur bois en bnisterie tant pratiquement semblable.
Le Merisier qui fait l'objet de ces explications possde des tons chauds de couleur miel et des
veines lgres plus sombres.
LE PALISSANDRE
Le Palissandre d'Amrique du Sud, au bois brun reflets violine et au sombre veinage,
vigoureux mais lgant, est surtout employ, souvent en ddoubl, pour son contraste
dcoratif.
LE THUYA
Est un conifre de forme conique dont de nombreuses varits poussent partout en rgions
tempres et dont certaines peuvent atteindre des hauteurs gigantesques en fort comme le
Thuya Gant appel Cdre Rouge d'Amrique.
LE CHNE
Le Chne, connu de tous, est prsent un peu partout en Europe et mme en Amrique o l'on
trouve un proche cousin. Cet arbre solide pouvant atteindre 40 m de haut possde de belles
feuilles lobes qui ont souvent servi de modle en ornementation.

L'ORME

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Arbre de nos rgions pouvant atteindre 20 30 m de haut et dont le bois solide est utilis en
menuiserie et en bnisterie, notamment sa loupe dont l'excroissance donne un superbe

dcor noueux et tourment. Malheureusement, la maladie a atteint presque tous les

Ormes de notre pays, et un grand nombre a d tre abattu. Le cours de ce bois est donc
en hausse puisqu'il devient rare.
LE SAPIN
Le plus connu est le Sapin du Nord car trs apprci Nol mais aussi un des plus imposants
qui fournit un bois d'oeuvre pour des ralisations simples et courantes. Son bois est trs clair,
presque blanc, peine jauntre. Sa ronce plus soutenue est trs simple, assez rgulire en
anneaux concentriques autour d'un noeud (cousin du Pitchpin moir, qui est plus dcoratif).
L'ACAJOU
Appel galement Acajou de Cuba, car originaire des Antilles pour la varit qui nous
intresse. Ce bois dur au beau poli est trs recherch en bnisterie notamment, pour ses
grands effets dcoratifs rougeoyants et chatoyants.
LIF
Les Ifs, arbres persistants baies rouges, se comptent par millions dans les rgions tempres.
Ces conifres poussent spontanment ou -adaptent toutes les plantations. Certains rampent,
d'autres se dressent. Certains sont en forme de boule, d'autres cylindriques, coniques,
buissonnants. Ils peuvent atteindre plus de 15 m et pour certaines varits vivent plus de 300
ans...

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PREPARATION DES SUPPORTS AVANT DECOR

A partir d'un support quelconque, la ralisation totale d'un dcor peint se dcompose en deux
phases principales :
La prparation
.Travaux prparatoires.
.travaux d'apprts
.travaux de couches de fond
La finition
.Ralisation du dcor.
.Protection du dcor.
Les travaux prparatoires
En fonction de l'tat de surface au dpart d'un travail, ils sont invariables quelque soit la
finition envisage. Par exemple, sur les surfaces en anciennes peintures l'huile ou alcides, le
premier travail prparatoire sera toujours un lessivage; sur les surfaces en mtal brut piqu de
rouille, le premier travail sera un brossage la brosse mtallique.
Les travaux d'apprt
Ils comprennent :
-les impressions (couches liquides pour nourrir les fonds absorbants); soit prpares
l'huile (voir les produits), soit vendues dans le commerce, prtes l'emploi;
- ou les couches primaires pour les supports mtalliques (rle d'antirouille pour les mtaux
ferreux ou rle d'accrochage et d'anticorrosion pour les autres mtaux et alliages) ;
- ou les impressions spciales: hydrofuge- pour fonds humides Neutralisante pour fonds
alcalins, tel le ciment - isolante pour fonds tach de goudron, fume, encres colores...,
couche d'accrochage pour matire plastique, verre... , couche pacifiante pour anciens fonds
trop colors - etc. ;
Les travaux de planit : rebouchages et enduisage (enduit l'huile ou enduits mixtes
similaires vendus dans le commerce) ; ponages (faits au papier de verre, sec ou au papier
abrasif, l'eau).
Les travaux de couches de fond
Le principe de base, avant le dcor, consiste peindre pralablement la surface en
peinture unie, dans une tonalit prcise suivant l'imitation choisie et deux couches,
gnralement; on les dsigne par les couches de fonds de dcor et leur aspect doit tre
principalement satin. Pour leur coloris, voir les chantillons de couleurs, correspondant
chaque dcor.

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

On peut utiliser pour cela :

- principalement des peintures commerciales dites laques satines alcides

(Appeles encore glycrophtaliques). Certains utilisent, en dpannage, des laques

mates en y ajoutant en volume un tiers de laques brillantes;
- plus rarement, par tradition, des peintures l'huile, au blanc de zinc et titane,
prparer et teinter soi-mme;
- dans certains cas, des peintures commerciales dites vinyliques et surtout
acryliques diluables l'eau (d'aspect satin principalement), pour les travaux de
dcors de scnes et de stands soumis la rglementation d'incendie, pour des travaux
rapides et raccords (dlais de schage intressants, pas d'odeur, pas de
jaunissement) ; pour des travaux directs sur Le ciment brut, sur toiles peindre, pour
des fresques murales extrieures, etc. Le dveloppement de ces peintures sans
solvants, annonce un emploi de plus en plus frquent dans les annes qui viennent.
La ralisation du dcor
Celle-ci comprend :
-les tracs pralables ventuels, au crayon, la craie, au fusain, au cordeau imprgn de
poudre; les reports de dessins au poncif; -les bauches de couleurs, les battages de fonds
prcdent certaines imitations bois :
-l'excution du dcor par mise en place des teintes, de glacis clairs et colors tals en
plein ou partiellement , des enlevs, des fondus ou parties estompes , des
veinages, des parties poches;
- les reg laages (par nouvelle application d'un glacis) dans le cas des imitations bois, pour
effets moirs et spalts , dans le cas des peintures patines rehausses d'une nouvelle
couleur, dans le cas des ombres portes, des ombres et lumires dans les ornements;
-les cristallisations dans le cas des imitations marbres;
-la ralisation du filage aboutissant aux fausses moulurations.
La protection du dcor
C'est l'application, une ou plusieurs couches, de produits transparents (principalement des
vernis) qui assureront sa solidit aux nettoyages futurs, aux vapeurs agressives, aux
intempries.
Remarque
La succession de toutes ces oprations dans leur ordre chronologique dtermine d'ailleurs un
devis descriptif qui, dans la plupart des cas, sert de base au professionnel pour tablir un prix.
La srie centrale des prix tablie par l'Acadmie d'architecture est en principe utilise pour
cela, dans le cas de dcoration courante, facilement estimable et quantifiable. La ralisation
d'un filet peint correspond par exemple un prix au mtre linaire alors que l'imitation d'un
marbre correspond lui a un prix au mtre superficiel.
Les compositions dcoratives, artistiques, chappent ce principe et se traitent de gr gr
comme par exemple, les ornementations, les frises peintes la main, les peintures
panoramiques...

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LE CHNE

NATURE ET FORMATION :
La sant des vgtaux est sans cesse attaque, compromise tout comme celle des
hommes. De part et d'autre, l'organisme ragit, lutte et travaille pour liminer les causes du
mal et pour cicatriser les plaies, tel est le cas pour la formation des mailles du chne.
Pendant la croissance de l'arbre et pour diverses causes fort variables, il se produit
dans les couches liqueuses des crevasses toujours dans le sens radial donc se dirigeant du
centre vers l'corce. Ces vides nuiraient la sant de l'arbre. C'est
- pourquoi, Ia sve intervient pour les combler, de mme que notre chair. La sve remplit les
gerures puis se solidifie pour donner au bois la compacit qui lui est ncessaire.
Ces parties de sve solidifies dans ces crevasses sont donc trs diffrentes du reste du bois.
Elles ne sont pas faites comme lui de fibres creuses et parallles mais d'une matire plus
Opaque, plus homogne, plus dure, formes dans des crevasses troites qui lui servent de
moule. Elles ont ncessairement la forme et prennent l'aspect de plaquettes au plus,
contrairement fort variables, toujours plus paisses et orientes vers le sens radial, donc
allonges dans leur plus grande dimension du centre vers l'corce. Cela explique pourquoi la
maille n'est visible qu' la surface du bois dbit dans le sens radial ce qui s'appelle "dbit sur
maille ou sur quartier". Si le trait de scie n'est pas dirig de l'extrieur vers le centre, c'est le
"dbit contre maille" ou Sur "bois rond" et la maille est plus visible sur tranchet.
Aspects divers de la maille - Les plaquettes ainsi formes ne se montrent jamais dans
toute leur largeur qui n'est jamais bien grande que si le trait scie n'est donn exactement dans
le mme sens que la crevasse jadis comble formant le rayon de la circonfrence.
Les mailles larges portent le nom de "Ptards", "ppins", "camelots" ou "miroirs".
Ce dernier nom tant du ce que la maille tant plus luisante 'e les fils. En pareil cas,
la maille est tranche plus ou moins obliquement et

me elle est toujours mince, elle forme

la surface du bois une figure assez troite dans la mesure o elle est vue de profil plutt que
de face.
En outre, s'il ne suit pas extrieurement le sens radial, le trait de scie va s'carter de plus en
plus en allant du coeur vers l'corce. Il en rsulte que dans nombre de planches la maille est
large sur les bords et plus mince dans le milieu et disparat sur l'autre partie.

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LA RONCE
La ronce est simplement le rsultat d'un trait de scie tranchant l'arbre sur bois
rond gauche ou droite du grand diamtre de sorte que les veines situes au milieu
de la planche sont coupes plus obliquement.
Les espaces qui sparent les veines du milieu sont plus larges et forment des
figures fermes.

Dtail du panneau dcoratif

Aprs tude du veinage ralisation du panneau en peinture. La moulure en relief est
traite en camaeu partir de la teinte du Chne. Celle-ci est claircie lgrement pour
les lumires et soutenue l'ombre brle pour les ombres.
(La poigne de bronze est peinte en
Pointillisme sur fond de laque satine
(Brun Van Dyck; les lumires en vert)
La ronce se dessine donc au milieu de toutes les planches dbites sur bois rond
dans les arbres de diverses espces.
ORIGINE
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Ce bois est assez connu, voire mme familier. Il crot en France, en Allemagne, en
Autriche, en Hongrie. Ce dernier pays fournit le chne le plus fin, trs recherch des
Sculpteurs..
On dsigne sous le nom de chne de pays, le chne de Bourgogne, de Picardie, de
Champagne, des Vosges, de Touraine, leurs qualits varient selon chacune de ces
rgions et suivant la nature du sol. Le chne des Vosges, d'une belle couleur jaune
paille, tendre, d'un grain lisse, est celui qui convient le mieux la sculpture parmi les
chnes du pays.
UTILISATION
Le chne, trs rsistant et d'un fil rgulier, est par excellence le bois de la menuiserie
intrieure et extrieure. D'une tonalit blonde qui fonce en vieillissant et acquiert une patine
particulirement apprcie. Ce bois, galement utilis dans le mobilier, est susceptible de
recevoir un beau poli.
IMITATION
Chne clair ou jeune, chne moyen, vieux chne s'offrent nous.
Pour les raliser, la mthode est identique, seuls les tons changent.
Pour les fonds
. - chne clair : fond jaune ple (ocre jaune + j aune de chrome + blanc)
- chne moyen : fond jaune soutenu (ocre jaune + Sienne naturelle + jaune de chrome + blanc)
- vieux chne : fond ocr vieilli (Sienne naturelle + ocre rouge + ombre brle, blanc). Pour
l'bauche l'encre indlbile
- chne clair : encre noire/bleute dilue 75 % - chne moyen : encre noire/bleute dilue
50 % - vieux chne : encre noire/bleute pure.
Pour le glaage l'huile.
- chne clair : Sienne naturelle + ombre naturelle + ombre brle.
- chne moyen : Sienne naturelle + ombre brle.
- vieux chne : ombre brle.

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STRUCTURE DE RONCE

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STRUCTURE DE MAILLES

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NOYER
PRESENTATION;
Tout comme le chne, le noyer tient galement une place importante dans la
dcoration.

Le noyer croit dans toute l'Europe, en Asie Mineure, en Afrique. Il ne pousse bien
qu'isol. De couleur brune, c'est de tous les bois indigne celui qui varie le plus dans ses
nuances; clair dans le nord et en Normandie, gris presque uniforme dans le Berry, color avec
des veines aussi fonces que l'bne en Auvergne, au Massif Central et dans les Alpes.
Liant, souple, homogne, grain serr, ce bois travaillant peu est susceptible d'un
trs beau poli mais linconvnient de se piquer facilement.
UTILISATION;
Ebnisterie, tabletterie, tournage, sculpture, objets usuels de qualit, crosse de fusil.
FOND;
Ocre jaune (peint en une couche et sur fond brut, ou sans enduit).
PALETTE;
Ombre brle, tte morte violette, noir, bleu de Prusse.
LIQUIDE;
2/3 essences, 1/3 huile + pointe de Siccatif.
OUTILS;
Deux mches brcheurs, spalter, pinceau plat; pinceau pitchpin, Blaireau, roulette pores.
EMPLOI DECORATIF
La coloration franche et vigoureuse permet son utilisation en de nombreux domaines
et occasions.
Nous allons synthtiser les 3 couleurs de base: rouge et jaune en quantit peu prs
gale donnant un orange trs franc, une pointe de bleu plus ou moins accentue.

La couleur du noyer n'ayant rien de bien fixe, les bnistes eux-mmes l'obtenant par
des teintures.
Le dcorateur ne sera que plus son aise pour subordonner d'effets des boiseries des
fins d'ensemble.

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Bois plus chaud ou plus terne selon l'opportunit des lieux. N'oublions qu'au naturel,
le noyer est d'un brun fort gristre. La teinte du noyer doit tre chaude mme forte.
Le fond ne doit pas prdominer nulle part mais transparatre travers du glacis. Les
lumires sont dessous et non dessus.
LES EFFETS D'HARMONIE
Avec le noyer seront obtenus de couleurs fortes o le rouge et le jaune prdomineront,
refroidies par le bleu en quantit secondaire.
LES EFFETS DE CONTRASTE
Seront obtenues par toutes combinaisons o prdomineront les teintes froides ou
lumineuses ou les deux la fois. Le bleu clair tant la complmentaire du roux fonc, l'effet
d'opposition avec le noyer sera plus vif que l'on dcidera- employer une somme plus grande
de tous.

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STRUCTURE DE RONCES

EN CONCLUSION,
Le noyer tient fort bien sa place dans tous les ensembles achevs, somptueux, en
surfaces petites et grandes, parties constructives ou de remplissage.

Le noyer reste une des plus grandes ressources les plus prcieuses du dcorateur.

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L'ACAJOU
PRESENTATION :
Arbre au bois rouge, d'origines amricaine et africaine, l'Acajou dcore tous les styles,
du Louis XIV au Contemporain, en passant par le grandiose Empire o son emploi est
important.
Il s'harmonise avec bonheur d'autres essences ainsi qu' d'autres matires : des tissus
neutres aux tissus des plus soyeux richement orns de motifs d'or. Sa belle couleur s'accorde
toutes les teintes : des plus soutenues aux plus claires, des peintures simples aux patines
travailles.
De splendides meubles, aux nombreuses varits d'Acajou, sont exposs dans les
muses.
C'est un bois noble, riche, lgant par son coloris mais aussi par son veinage multiple
qui lui apporte ses distinctions aux nombreuses appellations; voici les trois principales :
- le sobre Acajou lisse compos de ronces, de fils, de grains simples, servant principalement
en accompagnements,
- l'Acajou moir, appel galement Acajou gerb, Acajou flamm du fait de sa superbe ronce
jaillissant la manire d'une gerbe de flammes dans une abondance de moirs, dcore
videmment en priorit le centre d'un meuble,
- l'Acajou mouchet, oppos aux prcdents tout en ayant un peu de l'un, un peu de l'autre,
fait penser un pelage de flin par ses abondantes taches sombres mais sur fond rougetre.
L'Acajou n'a pas un caractre absolument rigide dans ses varits. A nous d'employer
avec finesse ses divers lments esthtiques.
Bien que le mot Acajou soit devenu synonyme de rouge, il ne faut pas oublier que
l'Acajou blond procure lui aussi des meubles somptueux mme si plus doux.
Souvent rattach au style Empire, il s'associe avec bonheur diffrentes matires en
de multiples combinaisons (bois, marbres, ivoire, tissus soyeux parfois richement orns d'or,
etc.)
Plusieurs panneaux, pour le centre mais aussi pour l'accompagnement d'un dcor.
Ces trois graphismes, qui ne sont ni raides, ni rigoureux, doivent tre employs avec
finesse. Pour cela, il est indispensable de bien les tudier voire de les dissquer.

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STRUCTURE

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

L'ACAJOU FEMELLE

PRESENTATION :
Les acajous sont trs nombreux mais ceux que l'on imite le plus souvent sont l'acajou
femelle, gerb, mouchet, moir.
L'acajou est le plus dcoratif de tous les bois que le dcorateur puisse avoir imiter
par sa beaut remarquable et la richesse de sa couleur. Il est d'une trs grande ressource,
convient une foule d'applications, donne quelque chose de prcieux tout ensemble qu'il
entoure.
Il est plus chaud, moins svre que le noyer et le chne. Seul le thuya et le palissandre
pourraient lui tre opposs mais encore ont-ils tous deux moins de charme dans l'allure des
veines, plus de rigidit et de scheresse.
Il a t la prdilection du Grand Empire. Il prend son nom dans la forme de ses veines
qui affectent en effet la forme d'une flamme ou d'une gerbe. Il demande tre ondul dans son
allure et non droite comme une tige rigide. Sa base est toujours trs large et monte en se
rtrcissant pour former presque la pointe au sommet.
Les acajous produiront leur maximum d'effets sur les champs et moulures et seront
traits avec la plus grande simplicit.
Les coupes devront tre franches comme pour tous les bois d'allure et irrprochable de
nettet.
Il faut se rappeler que dans le dcor" les champs sont aux panneaux ce que sont les
cadres au tableau".
ORIGINE :
Les plus recherchs proviennent d'Amrique Centrale (le Honduras, le Guatemala) et
des Antilles (Cuba, St Dominique), ceux d'Afrique de l'Ouest (Cte d'Ivoire, Gabon ...) sont
galement de bonne qualit.
UTILISATION :
Employ en bnisterie, dcoration, installation de magasin, menuiserie, amnagement
de navires.
FOND :
Blanc, ocre jaune, chrome orange, rouge anglais. Un bon fond brillant peut s'obtenir:
3 parties ocre jaune
1 partie Chrome orange.
Le minimum de plomb peut aussi servir de fond.

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

PALETTE
Laque carmine, Sienne brle, ombre brle.

GODET
1/2 huile, 1/2 essences de Trbenthine, pointe Siccatif.

OUTILS
Brosse glacer, toile chiffonner, drap de billard, spalter.

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L'ERABLE JAUNE MOUCHETE

PRESENTATION
L'rable mouchet est trs recherch pour la finesse de son travail et sa couleur
brillante. C'est un bois dur, souple, trs agrable et trs lgant.
ORIGINE : Europe, Asie, Amrique du Nord.
COULEUR : Blanc, jauntre - rougetre, gris.
ESPECES : Erable champtre, de montagne, Erable blanc, sucre, Erable Negundo.
UTILISATION : Beaucoup employ dans l'bnisterie de luxe, tournage et
Sculpture, marqueterie, placage.
PARTICULARITES : L'rable mouchet est obtenu par droulage.
FOND : Blanc, jaune de chrome clair, pointe d'ocre jaune.
LIQUIDE : 1/3 huile, 2/3 essences, pointe de siccatif.
GLACIS A LEAU : Terre de Cassel, un peu de terre grise, petite pointe de sienne naturelle.
OUTILS : Spalter glacer, spalter large, blaireau, pineau mouches.
PALETTE :
Terre de sienne naturelle, terre de Cassel, pointe de blanc et trs peu de noir
LIQUIDE :
2/3 essence, 1/3 huiles de lin, pointe de siccatif.
OUTILS : Pinceau pitch fin, pinceau plat, petit spalter, petit peigne acier, Crayons
Cont .

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

STRUCTURE

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

MODULE N :13

REALISATION DIMITATION
BOIS
GUIDE DE TRAVAUX
PRATIQUE

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

I. . TP 1 : IMITATION NOYER
I. .1. Objectif(s) vis(s) :
Raliser sur des supports varis, des imitations de bois faon noyer
I. .2. Dure du TP : 12 heures
1.3. Matriel (quipement et matire d'uvre) par quipe :
a. Equipement :
Brosse lisser ou blaireau.
Brosse glacer
Spalters assortis
Queue battre
Veinette
ponge synthtique carre
Toile chiffonner
Pinceaux de diffrentes tailles
b. Matire d'uvre
- Couche support : Peinture satine
- Godet : glacis l'huile incolore
- Palette : Tubes l'huile ou des couleurs :
. Ocre jaune
. Ocre rouge
. Noir
. Terre d'Ombre brle
. Terre de Sienne brle
. Blanc de zinc ou cachet vert
- Reg laage : glacis l'huile, glacis l'eau et terre de Cassel
1.4. Description du TP :
Les travaux seront excuts sur des supports muraux en cabine ou en
extrieur de cabine, sur supports bois en intrieur de cabine ou sur supports indpendants
tels que panneaux en papier kraft.
1.5. Droulement du TP
Voir la fiche technique.

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

Fiche technique :

Imitation bois noyer

PHASES

SCHEMAS

Appliquer
comme
couche
support une peinture satine de couleur
crme (blanc + ocre jaune + jaune de
chrome)

Ebauche
Effectuer un battage l'eau avec
de la poudre de terre de Cassel
mlange un glacis l'eau (exemple :
une rsine acrylique dilue produits
immobilisant la poudre)
Remarque : impossibilit de travailler
aussitt l'eau, car risque de dilution
de l'bauche. Il faut imprativement
appliquer un glacis l'huile ou un
vernis coup pour isoler notre bauche,
d'o un temps de schage important, 12
heures minimum.

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

Appliquer un glacis a lhuile

A laide des tubes lhuile
sienne brle et ombre brle
(mlange 50/50) former avec le
spalter synthtique lamorce de la
ronce.

Raliser cette ronce sur le glacis

frais avec une ponge synthtique
carre, humecte dessence.
Puis blaireauter pour adoucir.

Prciser
les
sommets
des
anneaux de la ronce laide
dune veinette trompe dans de la
teinte noire (lgrement dilue
lessence).
Puis blaireauter pour adoucir.
Mme opration pour la partie
descendante de la ronce.

Accompagnement latral et vertical dune

ronce : avec des teintes diffrentes
(sienne brle, ombre brle, noir)

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

Glacer les cts en effets de

diffrentes largeurs, au spalter. Les
prciser l'ponge carre puis la
veinette.

Pour terminer cette bauche

repiquer avec une brosse pointue
quelques anneaux pour prciser la
ronce.

Reg lacer l'huile aprs schage :

Appliquer aprs schage sur
l'ensemble du travail un glacis
l'huile, plus sombre (teint de
Sienne brle et noir:).
Sur ce glacis, l'aide d'un chiffon
doux et sec recouvrant l'index,
raliser des enlevs entre le
graphisme de ronce bauch
prcdemment. Nous retrouvons la
couleur de fond et ralisons ainsi
les parties claires de la ronce.
NB : il est galement possible de raliser
ces enlevs l'aide d'une veinette imbibe
d'essence de trbenthine ou de glacis
l'huile.
Le dpouill obtenu sera ensuite
blaireaut.
Faire la mme opration sur les
cts de la ronce.

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

De la mme faon, raliser des

enlevs
horizontaux
pour
simuler les moirs et les
ondulations du bois.

Enfin, terminer par un lger

battage dans le frais du glacis.
Cette opration apportera
ralisme et touche finale.

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

Il. TP 2 : IMITATION CHENE CLAIR RONCE

I. .1. Objectif(s) vis(s) :
Raliser sur des supports varis, des imitations de bois faon chne clair
I.

.2. Dure du TP : 12 heures

I.

.3. Matriel (quipement et matire d'uvre) par quipe :

a) Equipement :
Queue lisser
Brosse glacer
Spalters assortis
Bouchon de lige
Mche.
Drap de billard
Toile chiffonner
Peigne dcor.
Pinceaux de diffrentes tailles
b) Matire d'uvre

Couche support : Peinture satine et les teintes (ocre jaune + jaune de

chrome)
Godet : glacis l'huile incolore (1/3 huile de lin, 2/3 essences trbenthine
siccatif)
Paillette : Pigments en poudre ou Tubes l'huile de couleurs :
Ocre jaune
Ocre rouge
Noir
Jaune de Chrome
Sienne naturelle
Ombre brle
Bleu outremer
Terre d'ombre brle
Reg laage : glacis l'eau et terre de Cassel, ou le glacis d'excution,
Observation : on peut ajouter un peu de blanc de craie dans le glacis pour
lui donner du corps et empcher les coulures.

I.

.4. Description du TP :

Les travaux seront excuts sur des supports muraux en cabine ou en

extrieur de cabine, sur supports bois en intrieur de cabine ou sur supports indpendants tels
que panneaux en papier kraft..
I.
.5. Droulement du TP
Voir la fiche technique.

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

Fiche technique : Imitation chne clair ronce

N
1

PHASES
Appliquer comme couche support une
peinture satine de couleur crme (blanc
+ocre jaune + jaune de chrome).

A la veinette avec un glacis

lgrement noire / bleute, glacer
l'ensemble de la planche en simulant un
veinage lgrement ondulant.
Cette opration, lorsque le chne
sera achev, rapparatra en transparence
sous les mailles et sous la ronce, ce qui
apportera un effet assez raliste notre
imitation.

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SCHEMAS

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

Appliquer au spalter un glacis teint

d'ombre brle sur L'ensemble de la planche,
A l'aide d'un bouchon de lige taill en
biseau et recouvert d'un chiffon de coton, cal
entre le pouce et l'index, excuter la ronce en
partant du cur, au dpouill, en hachurant le
trac pour simuler les fibres du bois. Une fois
celui-ci entirement tabli, l'aide d'une
brosse tableau carre, descendre)}
l'excdent de teinte du deuxime anneau vers
le cur, du troisime vers le deuxime et ainsi
de suite pour amplifier le veinage.
Avec un peigne moyen, rayer
l'accompagnement de la ronce; avec un peigne
fin, rayer lgrement le cur de la ronce.

Avec un glacis teint d'ombre brle glacer

l'ensemble de la planche, essuyer le cur ainsi
que l'accompagnement pour donner des
ondulations, des moirs qui feront vivre la
ronce, renforcer par quelques touches d'ombre
brle, lgrement adoucies au spalter.
Il est galement possible de placer parfois ces
petites touches sur le ct d'un cur, pour
donner un joli mouvement la ronce.

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

III. TP 3 : IMITATION CHENE MAILLE

I. .1. Objectif(s) vis(s) :
Raliser sur des supports varis, des imitations de bois chne MAILLE
I. .2. Dure du TP : 08 heures
I. .3. Matriel (quipement et matire d'uvre) par quipe :
a) Equipement :
- Queue lisser
- Brosse glacer
- Spalters assortis
- Bouchon de lige
- Mche
- Drap de billard
- Toile chiffonner
- Peigne dcor.
- Pinceaux de diffrentes tailles
b) Matire d'uvre
- Couche support : Peinture satine et les teintes (ocre jaune + jaune de chrome)
- Godet : glacis l'huile incolore (1/3 huile de lin, 2/3 essence trbenthine siccatif).
- Palette : Pigments en poudre ou Tubes l'huile de couleurs :
. Ocre jaune
. Ocre rouge
. Noir
. Jaune de Chrome
. Sienne naturelle
. Ombre brle
. Bleu outremer
. Terre d'ombre brle
- Reg laage : glacis l'eau et terre de cassel, ou le glacis d'excution,
- Observation : on peut ajouter un peu de blanc de craie dans le glacis pour lui donner du
corps et empcher les coulures.

I. .4. Description du TP :
Les travaux seront excuts sur des supports muraux en cabine ou en
extrieur de cabine, sur supports bois en intrieur de cabine ou sur supports indpendants tels
que panneaux en papier kraft.
I. .5. Droulement du TP
Voir la fiche technique.

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

Fiche technique :
Imitation bois chne

PHASES
Appliquer comme couche support une
peinture satine de couleur crme (blanc +
ocre jaune + jaune de chrome)

SCHEMAS

A la veinette avec un glacis lgrement

noir / bleut, glacer l'ensemble de la planche
en simulant un veinage lgrement ondulant.

Cette opration, lorsque le chne sera

achev, rapparatra en transparence sous les
mailles et sous la ronce, ce qui apportera un
effet assez raliste notre imitation.
2

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

Etendre un glacis l'huile teint (Sienne

naturelle + ombre brle) la veinette ou au
spalter; laisser prendre quelques minutes; il
sera ainsi plus facile de raliser des enlevs.

Prendre une toile chiffonner que vous

passerez sur votre glacis en gardant le sens des
ondulations et en appuyant plus ou moins fort
selon que l'on dsire des parties plus ou moins
claires.
Avec un peigne moyen en acier, rayer
l'ensemble de la planche pour accentuer le
veinage du bois.

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

IV. TP 4 : IMITATION BOIS SAPIN

1.1. Objectif(s) vis(s) :
Raliser sur des supports varis, des imitations de bois sapin
1.2. Dure du TP : 10 heures
1.3. Matriel (quipement et matire d'uvre) par quipe :
a) Equipement :
Peigne, veinette, pinceau plat, spalter. Eponge carre, queue battre, blaireau
b) Matire d'uvre
- Couche support : Peinture satine et les teintes (ocre jaune + jaune de chrome)
Godet : glacis l'huile incolore (1/3 huile de lin, 2/3 essence trbenthine -siccatif)
Glacis leau : rsine acrylique, eau...

Palette :
- Palette : Pigments en poudre ou Tubes l'huile de couleurs :
ocre jaune, blanc, sienne naturelle, sienne brle, ombre brle, Ocre jaune

- Reg laage : glacis l'eau et terre de cassel, ou le glacis d'excution,

- Observation :
*on peut ajouter un peu de blanc de craie dans le glacis pour lui donner du corps et empcher
les coulures.
* jamais de grandes planche
* pitchpin similaire au sapin mais plus hachur et plus rouge.
* protger l'imitation par un vernis glycrophtalique
1.4. Description du TP :
Les travaux seront excuts sur des supports muraux en cabine ou en extrieur de cabine, sur
supports bois en intrieur de cabine ou sur supports indpendants tels que panneaux en papier
kraft.
1.5. Droulement du TP
Voir la fiche technique.

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

Fiche technique :

Imitation bois sapin

PHASES
Appliquer comme couche support une
peinture satine de couleur jaune sable
(blanc + ocre jaune)

SCHEMAS

BAUCHE LHUILE :
Premire opration
Raliser sec le graphisme la brosse
carre avec du glacis elles tubent l'huile
Sienne naturelle + une pointe de Sienne
brle.
Chaque lment de cette ronce devra
tre blaireaut aussitt aprs ralisation.

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

Deuxime opration
Avec ces mmes teintes, repiquer la
brosse pointue les sommets des ronces, puis
blaireauter.
Troisime opration
Avec de la Sienne brle la brosse
pointue placer les nuds du sapin, puis
raliser le bois de fil entourant vos ronces
la brosse carre avec le mme mlange de
teintes.
GLAAGE A LHUILE :
Avec un glacis teint lgrement de t
Cassel, glacer l'ensemble du travail au
spalter, puis raliser au chiffon des moirs
entourant la ronce.
Repiquer la brosse pointue et la terre
de Cassel les nuds pour les prciser ainsi
que les sommets des ronces, blaireauter
lgrement.

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

V. TP 5 : IMITATION BOIS ACAJOU GERBE

1.1. Objectif(s) vis(s) :
Raliser sur des supports varis, des imitations de bois A CAJOU gerb
1.2. Dure du TP : 12 heures
1.3. Matriel (quipement et matire d'uvre) par quipe :
a) Equipement :
Brosses glacer l'eau , Brosses glacer l'huile , veinette, pinceau plat, spalter.
Eponge carre, blaireau
b) Matire d'uvre
- Couche support : Peinture satine et les teintes ( mine orange)
- Godet : glacis l'huile teint de sienne brle ombre brle et laque carmine en parties
gales.
Glacis leau : rsine acrylique, eau...
- Palette : Pigments en poudre ou Tubes l'huile de couleurs : sienne brle, ombre brle, laque
carmine, noir, spia, encre noir, et encre rouge, craie genre pastel de couleur sombre,
- Reg laage : glacis l'eau et terre de Cassel, ou le glacis d'excution,
- Observation :
* le glacis l'eau sera isol avec du vernis flatting coup 40% avant l'opration de reg
laage.
* protger l'imitation par un vernis glycrophtalique.
1.4. Description du TP :
Les travaux seront excuts sur des supports muraux en cabine ou en
extrieur de cabine, sur supports bois en intrieur de cabine ou sur supports indpendants tels
que panneaux en papier kraft.
1.5. Droulement du TP
Voir les fiches techniques.

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

Fiche technique :
Imitation bois acajou gerbe

PHASES
Fond orange vif (mine orange)
Blanc, ocre jaune, chrome orange, rouge
anglais.
Un bon fond satin peut s'obtenir en
mlangeant 3parties d'ocre jaune et une
partie chrome orange
Le minium de plomb peut servir de fond.

SCHEMAS

EBAUCHE L'ENCRE
Premire opration
Avec de la terre de Cassel dilue l'eau,
battre le fond la queue battre, laisser
scher.
Esquisser le graphisme de la ronce avec
une craie trs poudreuse (genre pastel) de
couleur sombre.
Procder par tapes avec de l'encre ou
l'acrylique (noire + rouge), glacer la partie
dessine, rapidement et en dosant de faon
ne pas avoir de coulure.
Avec une ponge carre humide, raliser
un dpouill l'intrieur de cette forme qui
deviendra la ronce; blaireauter avant schage.
Raliser de la mme faon la deuxime et
la troisime tape de cette ronce.
Quelques minutes aprs la mise en place
de la totalit de la ronce, (noire + rouge)
repiquer, toujours l'encre ou l'acrylique, le
cur soit au spalter, soit la brosse,
Insrer ces repiqus en les blaireautant
avant schage.

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

Une demi heure aprs, il est possible de reg

lacer cette ronce, soit l'huile, soit l'encre ou
l'acrylique
REGLA CA GE A LHUILE :
Avec un glacis l'huile teint de laque
carmine + noire + spia, glacer l'ensemble de
faon assombrir la planche, en tirant bien ce
glacis.
Avec un petit spalter charg de noir, placer
dans le cur de la ronce, les gerbes en se rfrant
au graphisme; adoucir l'ensemble dlicatement
au blaireau.
Avec une veinette trempe dans du glacis
incolore, reprendre la forme de la ronce pour
obtenir par endroits quelques dpouills.
O

REGLA CA GE A LENCRE :
Il faut procder trs rapidement cause du
schage afin de ne pas se faire piger et
procder par tapes comme pour l'bauche (en
moyenne par trois tiers), de la mme manire que
pour le glaage huile cit ci-dessus avec de
l'encre de mmes tonalits, il est prfrable de
terminer l'Acajou par un vernis brillant voire
mme un vernis poli.

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

TP 6 : IMITA TION BOIS L 'ERABLE JAUNE MOUCHETE

1.1. Objectif(s) vises) :

Raliser sur des supports varis, des imitations de bois faon ERABLE JAUNE
MOUCHETE
1.2. Dure du TP : 08 heures

1.3. Matriel (quipement et matire d'uvre) par quipe :

a) Equipement :
Brosses glacer l'eau , Brosses glacer l'huile , veinette, pinceau plat, spalter.
Eponge animale, blaireau, brosses pointues,
b) Matire d'uvre
- Couche support : Peinture satine blanche et les teintes (pointe ocre jaune et une pointe
ocre rouge)
- Godet : glacis l'huile, Glacis leau : rsine acrylique, eau...
- Palette : Pigments en poudre ou Tubes l'huile de couleurs : sienne brle, ombre brle,
laque carmine, noir, spia, encre sienne naturelle, encre d'ombre brle.
- Reg laage : glacis l'huile et crayon spia,
- Observation :
* le glacis l'eau sera isol avec du vernis flatting coup 40% avant l'opration de reg
laage.
* protger l'imitation par un vernis glycrophtalique

1.4. Description du TP :
Les travaux seront excuts sur des supports muraux en cabine ou en
extrieur de cabine, sur supports bois en intrieur de cabine ou sur supports indpendants tels
que panneaux en papier kraft..

1.5. Droulement du TP
Voir les fiches techniques.

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

Fiche technique : imitation bois ERABLE JAUNE MOUCHETE

PHASES

SCHEMAS

Fond sable :
Blanc, une pointe ocre jaune et une
pointe d'ocre rouge.

EBAUCHE L'EAU OU A
L'ENCRE
Premire opration :
Avec le glacis l'eau teint avec
la teinte rable ou avec de l'encre
sienne naturelle dilue glacer
l'ensemble au spalter,
Aprs avoir tendu grassement
on adoucira. Ensuite, avec le grand
spalter humide, on fera des
mouvements de rotation (arcs... ..).
2

On excutera des enlevs plus

ou moins larges par place et dans
d'autre et en appuyant de faon
irrgulire. Ils seront fait en sens
dtermin afin d'obtenir des parties
moutonnes.
Puis l'ponge animale
mouille essayer par endroits de
raliser les premiers moirs de base
(laisser des parties tranquilles)
On adoucira lgrement au
blaireau pour obtenir de beaux effets
en vitant de rendre le travail trop
flou puis avant qu'il ne soit sec.

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

Deuxime opration
A la brosse carre avec de l'encre
Sienne naturelle trs dilue,
accentuer les moirs,
Puis avec le bout des doigts
humides d'eau, raliser en tapotant,
les mouches sur l'ensemble de
l'rable. Elles doivent tre peine
marques.

Troisime opration
A la brosse pointue avec de la
Sienne naturelle ou au crayon spia,
entourer les mouches en un rseau
constituant la ronce; celui-ci sera
extrmement fin et contourn sans
trop charger.
Blaireauter pour adoucir et pour
garder la profondeur,
Avec de la Sienne naturelle et
la
brosse
pointue,
repiquer
lgrement le cur de certaines
ronces en intensifiant quelques
mouches,
au
doigt
comme
prcdemment.

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

GLAAGE A L'HUILE
Avec un glacis teint de Sienne
naturelle et
une pointe d'ombre
brle, glacer trs lgrement l'ensemble
au spalter,
Essuyer au chiffon entourant l'index
quelques endroits donner les moirs;
Puis la brosse carre avec un peu
d'ombre brle et de sienne naturelle,
rveiller quelques-uns de ces moirs.
Adoucir au blaireau pour finir ce
travail.

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

Evaluation de fin de module

Evaluation thorique :

1. Donner la composition d'un glacis et expliquer son utilit

2. Quelle coupe doit-on raliser sur un tronc d'arbre de chne pour avoir une ronce ?*
3. Donner les caractristiques gnrales du chne clair
4. Donner les caractristiques gnrales du noyer
5. Donner les caractristiques gnrales de l'acajou
6. Donner les caractristiques gnrales de l'rable
7. Donner les caractristiques gnrales du sapin
8. A laide d'un tableau comparer les caractristiques des essences suivants : le sapin le
chne et l'acajou.
9. Cite en ordre, les phases d'excutions pour raliser une imitation bois Acajou .
10. Une porte panneau en bois naturel est revtue d'un vernis ancien, et vous devez y
raliser un effet dcoratif sapin vernis, dcrivez les diffrentes phases de travaux.

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

Evaluation pratique

Descriptif des travaux raliser :

I. Effectuer les travaux prparatoires et d'apprts ncessaires au support.
II. Raliser la distribution de faux lambris suivant le dessin ci-joint, en respectant
les dimensions fournies.
III. Appliquer les imitations suivantes :
.:. Chne clair (D)
.:. Sapin sur les champs (B)
.:. Erable sur l'astragale, la cimaise et la plinthe. (C)
.:. Noyer en (A).

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Module : 13 REALISATION DIMITATION DE BOIS

Liste des rfrences bibliographiques

Ouvrage

Auteur

Edition

IMITA TlON DES BOIS

YANNICK GUEGUAN

DESSAIN ET TOLRA

TROMPE L'OEIL

YANNICK GUEGUAN

DESSAIN ET TOLRA

DOCUMENTS AFPA

Direction de la formation

1987

CPTA de Toulouse
DOCUMENTS AFPA

CENTRE AFPA
BORDEAUX
Cauderan

2001

Cauderan
SITES WEB

Divers sites d'Internet

NB : Outre les ouvrages, la liste peut comporter toutes autres ressources juges utiles (Sites
Internet, Catalogues constructeurs, Cassettes, CD, )

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