Instituto Superior de Msica

Universidad Nacional del Litoral

Tecnicatura en Composicin Musical con Medios

Electroacsticos

Parcial Folklore y
Etnomsica
2 Cuatrimestre

Docente: Silvia Gariglio

Alumno: Albano Medvescigh
Fecha de entrega: mircoles 7 de octubre
Ciclo lectivo: 2015

Regin del Noroeste

La regin Norostica abarca las provincias de Jujuy, Salta, Catamarca,

Tucumn y La Rioja.

Especie Lrica: Baguala

La Baguala es un gnero folklrico principalmente del noroeste argentino. Es
una singular cancin mestiza de formacin colonial an vigente en amplia
zona de la regin.
Resea histrica
La baguala que se conoce hoy, surge en un contexto que desde hace siglos
est agobiado por una estructura social occidental etnocntrica, donde se
ejerce el poder poltico sobre los pueblos en general y los pueblos indgenas
suelen ser los ms castigados, se ejerce la imposicin de la moral catlica
expresada en el sistema de desigualdad social entre hombres y mujeres de
una misma comunidad. Desigualdad de gnero que se repite tanto en la
estructura social occidental como en la indgena.
Es canto de los descendientes de los aborgenes que, ya incorporados a la
poblacin rural argentina, viven en los valles y altas planicies que se
extienden desde el oeste de la provincia de Tucumn hasta la cordillera de
Los Andes. Los progenitores de los grupos que cantan la baguala en su
propia rea precolombina son los pueblos de "alta cultura" (Diaguitas,
Atacamas, Omaguacas, Capayanes) extendindose, a partir de all hacia el
este (no muy profunda), llega hasta la provincia de Santiago del Estero y
hasta el este de la de Salta, alcanzando a los prximos grupos de indios
chaquenses.
Nadie, en el pasado describi su carcter o la identific con sus nombres
inequvocos. Fue Juan Ambrosetti quin recin a partir de 1895 comenz a
recoger su msica.
Caractersticas
La baguala recibe en su territorio tambin otros nombres, como por ejemplo
vidala, vidala coya, vidalita, tonada, tono, copla y joi-joi.
La Baguala consiste en un canto de versos octoslabos, frecuentemente
improvisados espontneamente, con un ritmo marcado y uniforme. Es
acompaado de un instrumento de percusin llamado caja, casi siempre
tocado por quin canta. Este tipo de canto con caja, integra un ritual
sagrado y festivo caracterstico de la cultura andina. En ocasiones al
instrumento de percusin, en fiestas alegres como el carnaval, se le agregan
crines atravesndolo, lo que le da un sonido de redoble, semejante a los
resortes del redoblante (Caja Chirlera). En general al que canta las coplas
se le suman las repeticiones del resto de los participantes lo que produce un
efecto similar a los responsos de otros gneros.
La baguala tiene una meloda tritnica (de tres notas) formado por la Tnica,
su Tercera Mayor y su Quinta Justa, generalmente con el ritmo bsico de
blanca y negra.

La de los valles bajos (no puneos) es lenta, a diferencia del alto noroeste
argentino (Jujuy y Salta andinos) en que la influencia del cancionero
pentatnico es muy fuerte. Existen algunas de velocidad media, tanto en los
valles como en la puna.
En cuanto a las temticas textuales se distinguen el tiempo, amores,
desengaos, tristezas, alegras, animales, el carnaval, creencias, etctera.
Estructura potica
Para examinar la poesa que corre con las Bagualas necesitamos recordar
que las hay lentas, semilentas y vivas; porque resulta que las Bagualas
lentas estn casi por completo sometidas al sistema estrfico de la cuarteta
con estribillos y motes. En tanto las otras, las jujeas de la Quebrada y el
Altiplano, funcionan casi siempre a base de cuartetas octosilbicas solas, sin
estribillos, sin aadiduras o ripios. La diferencia es grande.

Ejemplos de Proyecciones:
Forma Tradicional: Baguala de Salta - Chicha Guanca
La interpretacin de esta baguala est a cargo de Chicha Guanca, una
cantora de la zona que mantiene intacta la esencia del hecho folklrico,
pero que lo plasma en un estudio de grabacin de alguna ciudad argentina y
llega hasta nosotros gracias a la intervencin de medios tecnolgicos.
Nivel A: Coplas de Baguala - Leda Valladares
A pesar de que para cualquier odo esta baguala suena de una forma
intacta, pura y tradicional, se considera a esta fiel imitacin como
proyeccin de nivel A debido a que Leda Valladares, la intrprete, fue una
cantante, compositora, literata, poeta, musicloga y folklorloga argentina.
Los conocimientos de la cantante fueron adquiridos de forma acadmica y
sta no perteneca al pueblo folk.
Nivel B: Coplas Populares - El Chaqueo Palavecino con Mariana
Carrizo
A estas Coplas populares de le agregan violines y un bombo reemplaza la
caja tradicional. ste cambio en la instrumentacin caracterstica del gnero
es el que delimita a la interpretacin como proyeccin de Nivel B. Los
intrpretes son msicos populares de nuestro pas.
Nivel C: Ramiro Musotto & Orchestra Sudaka Invites Omar Sosa
(piano)
Esta Baguala se considera una proyeccin de Nivel C ya que posee una
elaboracin armnica un tanto compleja (de hecho las proyecciones
anteriores carecan de armona). A esto se le aade una instrumentacin
que cuenta con instrumentos tnicos propios de frica, guitarra de doce

cuerdas, bombo y piano. Cabe destacar que la ejecucin de esta baguala se

da en el contexto del Jazz a Vienne 2008 Festival, Francia.
Estilizacin: Huella - Tremor y Micaela Chauque
Tremor es un tro Buenos Aires, que combina ritmos folklricos y sonidos
electrnicos a travs de fronteras de gnero. Para la ejecucin de Huellas
se cuenta con la participacin de Micaela Chauque (msica, compositora,
quenista, sikuri y coplista argentina, considerada como una de las mejores
intrpretes de instrumentos de viento de origen indgena andino del Norte
argentino) en ste caso como voz principal.
Se puede apreciar en esta pieza musical el intento de conservar una lnea
meldica que nos retrotrae a la Baguala. Se utilizan principalmente
elementos sonoros generados a partir de sintetizadores y otros procesos
sonoros que podran concordar con el estilo electrnico. Es la combinacin
de dos mundos completamente antagnicos conviviendo en esta obra
musical.

Especie coreogrfica Carnavalito

El carnavalito es un baile y msica tradicional que se bail en el continente
Amrica desde antes de la llegada de los colonizadores europeos; ha
perdurado a travs de siglos y se practica an hoy en el Norte de Argentina
(Salta, Jujuy y en partes de Catamarca y Tucumn), en la zona occidental de
Bolivia, pero con determinadas figuras de otras danzas incluidas por el paso
del tiempo.
Resea histrica
Se considera al Carnavalito como danza americana autctona, nacida en la
poca prehispnica en los dominios del Inca. Primitivamente se bail como
danza colectiva, sin parejas, con las pocas figuras comunes a casi todos los
bailes arcaicos: rondas, filas, serpentinas, etc.; as se lo vio bailar en el Per,
en 1942. En el siglo anterior adquiri figuras de Contradanza (baile europeo
de saln, de parejas conexas, que influy sobre muchos nativos, como el
Cielito, el Pericn, la Media Caa, etc.) y luego de las Cuadrillas. Ms tarde
tom figuras del Pericn moderno (espejo, jarrita, etc.), y as ha llegado
hasta los tiempos actuales.
Caractersticas
Es una danza colectiva, es decir, se baila en parejas sueltas pero en
conjunto, que realizan coreografas al comps de la msica. Los danzantes
se mueven en torno a los msicos o en hilera. Una mujer o un hombre con
un pauelo (o bandern adornado con cintas) en la mano se encarga de
dirigir al resto del grupo. Est compuesto por una sola parte. Se baila con

trotecito simple y con el saltado. Comienza con el pie izquierdo. Pueden

establecerse a gusto la duracin y cantidad de figuras a ejecutar.

Instrumentos
Para la ejecucin de la msica que acompaa la danza del carnavalito se
utilizan instrumentos como la quena, el charango, el erkencho, el erque, la
caja chayera, el sikus y el bombo.

Quena: instrumento de viento de bisel, usado de modo tradicional por los

habitantes de los Andes centrales. La quena es tradicionalmente de caa o
madera y tiene un total de siete agujeros, seis al frente y uno atrs, para el
pulgar. En la actualidad es (junto al sikus y el charango) uno de los
instrumentos tpicos de los conjuntos folclricos de msica andina.
Charango: instrumento de cuerda usado principalmente en la regin de la
Cordillera de los Andes, con origen en la regin altiplanica peruano-chilena
boliviana. Posee generalmente cinco cuerdas dobles, aunque hay
variaciones con menos o ms cuerdas.
Erkencho: Instrumento de viento cuyo pabelln se construye con un cuerno
de vacuno en el que se inserta una boquilla de caa terminada a modo de
lengeta; es tpico de las provincias del noroeste argentino.
Erque: Instrumento de viento, con embocadura lateral, cuyo pabelln se
prolonga en dos o ms caas insertadas entre s hasta alcanzar entre 2 y 6
m de largo; es tpico de las provincias del noroeste argentino.
Caja: Instrumento de percusin en forma de tambor pequeo. Est
conformada con dos membranas de piel tensada a ambos lados de una caja
de madera.
Sikus: Instrumento de viento formado generalmente por dos hileras de
tubos de caa de diferentes longitudes: el arca, normalmente de siete

tubos, y el ira, normalmente de 6, aunque segn el tipo de sikus estas

cantidades pueden variar notoriamente.
Bombo: Instrumento de percusin, quiz el ms representativo dentro de la
msica de raz folklrica del Norte Argentino, Mide aproximadamente 60 cm.
de altura por 45 cm. de dimetro. La madera puede ser de ceibo, palo
borracho, caspi zapallo o lechern. Por lo general la limpieza externa del
tronco es con hacha y la interna con gubia y masa. Para el secado se utiliza
un soporte interno. Los aros de los extremos son varas de quebracho blanco,
tala o lanza. En los extremos del bombo y por debajo de los aros se sitan
los parches que pueden ser de cabra y de oveja, y van sujetos por correajes
de suela o de cuero crudo torcido.

Coreografa
Los danzantes se mueven en torno a los msicos o en hilera. Una mujer o un
hombre con un pauelo (o bandern adornado con cintas) en la mano se
encarga de dirigir. Hombres y mujeres forman filas del brazo o de la mano,
tambin lo hacen los nios y hasta los lactantes sujetos a la espalda de las
madres. Las figuras son la rueda, la doble rueda, la hilera de itinerario libre
y otras. Es comn el trote, larga fila que forman de a dos bailarines tomados
del brazo. Se destacan las figuras conocidas como el puente, las alas y
las calles. La danza vistosa y colorida refleja simpata, alegra, inocencia y
fluidez. Parece representar a nios felizmente jugando.
Vestimenta
Las mujeres coyas suelen usar pollera y bata, como tambin varias polleras
superpuestas en llamativos colores adornadas con puntillas, calzan ojotas y
se peinaban con trenzas, cubiertas con un pauelo bajo el sombrero ovejuno
que las preserva de las inclemencias del clima, completa el atuendo la
tradicional chuspa ( bolsa donde guardaba el tabaco). En la espalda pueden
cargar la guagua (nio) cubierta o tapada por el aguayo (especie de poncho
en tamao ms pequeo que el comn).
Los varones, Pantaln corto y ceido, camisa tipo, faja y poncho de colores,
calzan ojotas y las clsicas medias. Sombrero ovejuno cubierto por una
gorra llamada chullo, o conocido como pasamontaas. Es de hacer notar
que tanto las medias como el pantaln son fabricados por ellos mismos,
este ltimo de Barragn, lana o alpaca mezclada con lana de oveja.

Ejemplos Proyecciones:

Nivel A: El humahuaqueo Versin original del autor

Versin del ao 1954, tomada de un disco de pasta o Shellac de 78 RPM. Se
la considera una proyeccin de Nivel A ya que Edmundo Zaldvar, su autor
e intrprete, no perteneca al pueblo folk. Si se escucha con atencin en
algunos pasajes de ste Carnavalito se introducen cuerdas como violn, viola
y chelo. A pesar de esto su imitacin es muy fiel al estilo tradicional y
respeta la forma, por lo que se podra aplicar alguna coreografa propia del
estilo.
Nivel B: Carnavalito del duende por Mara Laura Caballero
A pesar de que la interpretacin de ste carnavalito a nivel macro parece
ser fiel, se puede encontrar momentos en los que la armona y algunas
intensidades son desarrolladas de un modo un tanto complejo como para
considerarla una proyeccin inferior al Nivel B. Ejemplos claros de lo
argumentado anteriormente se puede encontrar entre 0:40 - 1:15 y en 2:13.
Por otra parte la instrumentacin cuenta con una guitarra clsica que juega,
junto con la voz y el charango, un papel muy importante.

Nivel C: Nivel C CARNAVALITO DEL DUENDE-Herrero-Fal

A la hora de incrementar un nivel de proyeccin, nada mejor que hacerlo
continuando con otra interpretacin del Carnavalito del Duende, sta vez
a cargo de Liliana Herrero y Juan Fal. Aqu la elaboracin es, sobre todo
guitarrsticamente, compleja. La forma est desarrollada con introduccin y
algunos interludios con armonas un tanto ms ampliadas respecto a la
simpleza de carnavalitos tradicionales. Meldicamente se tomaron
elementos preexistentes en la meloda original y se aadieron tanto al
principio como al final de la obra.
Estilizacin: Chango Farias Gomez - El humahuaqueo
El registro de sta interpretacin se tom del programa televisivo
encuentro en el Estudio. Los elementos folklricos son utilizados de forma
libre. La forma de la composicin utiliza claramente elementos del
carnavalito, principalmente la base rtmica. En cuanto a la instrumentacin
no se encuentra ningn tipo de instrumento que refleje al folklore del
noroeste argentino. El conjunto cuenta con guitarra acstica, guitarra
elctrica, bandonen, piano, flauta traversa, bajo elctrico, saxo, trompeta,
trombn y batera. A esto le agrega pasajes vocales que incluyen texto de
Malsimo, cancin de Rubn Rada. Claramente se puede considerar esta
obra como Estilizacin.

Regin Central
La regin Central abarca las provincias de Santiago del Estero, este de
Tucumn, gran parte de crdoba y oeste de Santa Fe.
Instrumentos Caractersticos

Guitarra
Violn
Arpa
Sachaguitarra

Bombo

Acorden

Bandonen

Guitarra: Instrumento cordfono. En nuestro pas el ms difundido de los

instrumentos como tambin en todos los pases de habla hispana; su rea
de difusin abarca todo el pas a lo largo y ancho del territorio.
Violn: Instrumento cordfono. Se hizo corriente su uso en la zona centronorte de Argentina, muy probable por la influencia de los padres jesuitas y
en especial del Santo Patrono del Folklore, Francisco Solano
(franciscano).Era comn ver ejecutarse el violn junto al bombo en los

Misachicos y en las ceremonias religiosas, a veces acompaados tambin

con flauta.
Bombo: Instrumento de percusin, quiz el ms representativo dentro de la
msica de raz folklrica del Norte Argentino, Mide aproximadamente 60 cm.
de altura por 45 cm. de dimetro. La madera puede ser de ceibo, palo
borracho, caspi zapallo o lechern. Por lo general la limpieza externa del
tronco es con hacha y la interna con gubia y masa. Para el secado se utiliza
un soporte interno. Los aros de los extremos son varas de quebracho blanco,
tala o lanza. En los extremos del bombo y por debajo de los aros se sitan
los parches que pueden ser de cabra y de oveja, y van sujetos por correajes
de suela o de cuero crudo torcido.
Acorden: Instrumento de viento, conformado por un fuelle, un diapasn y
dos cajas armnicas de madera. Logr fusionarse a la msica folklrica de
distintos pases latinoamericanos, al arribar al continente a fines del siglo
XIX con las distintas corrientes inmigratorias.
Bandonen: instrumento de viento, libre (o de lengetas libres) a fuelle, de
forma rectangular, seccin cuadrada y timbre particular. Marc su influencia
en Santiago del Estero en la chacarera y Salta en la zamba entre otras.
Arpa: El arpa, instrumento cordfono de forma triangular que se ejecuta
con ambas manos, ha sido un smbolo de refinamiento, tanto en Europa
como en Amrica, su heredera. Olvidada despus en los salones la
encontramos registrada en la campaa argentina con una sorprendente
amplitud y vigencia en el siglo XIX y tambin en el XX.
Sachaguitarra: instrumento crodfono inventado por Elpidio Herrera, quien
es junto con Sixto Palavecino uno los ms puros exponentes de la msica
folclrica sachera. Es un instrumento muy particular por combinar sonidos
de mandoln, charango, guitarra, sikus, violn, que tal vez tenga ms fama
en pases europeos como Alemania que en su propia tierra.

Especie Lrica: Vidala

Es una cancin exclusivamente argentina, tanto por sus estructuras
musicales como por las poticas. Su zona de dispersin comprende toda la
regin llana de Tucumn, Santiago del estero y las provincias colindantes,
descendiendo por el oeste hasta la Rioja y San Juan y subiendo hasta
territorio Boliviano. Cada zona presenta diferencias respecto de las dems.
Responden a varios grupos de melodas.
Resea histrica
Es una especie indudablemente antigua. Los documentos que la nombran
no llegan a la lnea del 1800 pero como se prueba que est formada en toda
su complejidad poco despus de esa fecha, se podra admitir que tiene buen
espacio de vida en el s. XVIII.

Musicalmente se nutre de una antigua corriente andina y sudamericana

culta y popular y siente luego influencias europeas posteriores.
Se dice que la Vidala nace entre los montes santiagueos como msica de
rituales desconocidos. Segn la mitologa santiaguea, es un ritmo que llena
de vigor a los cuerpos que la rodeen.
Caractersticas
La caracterstica ms constante de estos cantos es el acoplamiento de
terceras paralelas (Meloda a dos o ms voces, donde las mismas respetan
la misma direccin meldica pero a una constante distancia de dos tonos
entre s). Musicalmente se nutre de una antigua corriente andina y
sudamericana culta y popular. Se acoplan luego influencias europeas
posteriores. Poticamente, establece su seoro sobre el complejo sistema
de coplas, motes y estribillos y en l se manifiesta con amplitud insuperada.
Generalmente le basta con la caja para su acompaamiento, pero tambin
utiliza la guitarra y suele figurar en el repertorio de los conjuntos criollos de
violn, guitarra y bombo con o sin voces.

Estructura potica
La estructura potica de la Vidala consta de tres elementos: copla, estribillo
y mote. Los dos primeros, son imprescindibles; el tercero slo aparece con
ambos, en algunas.
La copla, de forma invariable, es la conocida cuarteta de versos casi
siempre octoslabos con asonante o consonante entre el primero y el
segundo par de versos. Lo general es la asonancia en los versos segundo y
cuarto.
El estribillo puede ser cierto refrn, clusula o letrilla, ms o menos breve,
anlogo al que usaron los clsicos de lengua castellana en la funcin del
retorno. Lo original del estribillo criollo es que nunca precede a la copla; lo
verdaderamente curioso es la cantidad de maneras con que se "entremete"
en la estrofa y rompe la continuidad de los cuatro versos. El estribillo ms
comn es pentaslabo; sin embargo no son raros los que tienen versos de
cuatro a ocho slabas. La msica desempea un papel muy importante en
estas irregularidades. La estrofilla que forman los estribillos puede tener
dos, tres o cuatro versos juntos (entre los de la copla) o separados. Estos
versos carecen a veces, de ilacin; si hubiera de juzgarse por el sentido,
pareceran estribillos independientes. El sentido del estribillo no guarda
relacin alguna con el pensamiento de la copla, aunque a veces los de
carcter amoroso, coinciden y se complementan. Tampoco la rima del
estribillo debe enlazar con la de la copla. Es posible que, en otros tiempos,
el estribillo haya sido refrn o sentencia engendrados por la copla o sta
desarrollo del tema que sintetiza el refrn; hoy no sucede.
El mote es una estrofilla generalmente pentaslaba que, con asunto
independiente, por lo comn, aparece entre las estrofas de la vidala
separndolas y, en ocasiones, se coloca entre los mismos versos de la

copla. En ciertos casos, por su forma y posicin, se confunde con el

estribillo. Su aparicin no es constante ni necesaria.

Ejemplos Proyecciones:

Nivel A: Coplas del viento - Coplerxs de Pun

Al parecer la temtica de esta copla est fuertemente inspirada en la vidala
de Atahualpa Yupanqui Madre del Monte. Su estructura potica consta de
tres estrofas con predominante cuartetas octosilbica a las cuales se les
intercala un estribillo breve de dos versos pentaslabos. Musicalmente es
una meloda dispuesta en terceras paralelas, lo cual concuerda con la forma
tradicional de interpretar estas vidalas. Los intrpretes pertenecen a una
agrupacin que recopila un cierto nmero de coplas populares, el director
de la misma al parecer posee una formacin acadmica y no pertenece al
pueblo folk. Es por esto que se considera a esta interpretacin de Coplas
del viento como una proyeccin de Nivel A.

Nivel B: Te'i de Olvidar" - Mariana Carrizo y el Chango Spasiuk

La interpretacin de esta Vidala est a cargo de Mariana Carrizo, una
cantante coplista saltea muy popular a nivel nacional y el Chango Spasiuk,
compositor y acordeonista argentino. Si bien la interpretacin por parte de
la cantante es muy fiel al estilo tradicional, es la introduccin del acorden,
un instrumento poco caracterstico en el gnero, la que hace a esta versin
de Te'i de Olvidar como una proyeccin de Nivel B.

Nivel C: Vidala Para mi sombra - La Chilinga

Esta proyeccin de Nivel C no tiene la intensin de respetar la forma y la
instrumentacin tradicional. La Chilinga es una escuela popular de
Argentina de percusin que cuenta con ms de 900 alumnos, fue fundada
en el ao 1995 por Daniel Buira, ex baterista de Los Piojos y actual de
Vicentico. La relacin con el pueblo folk por arte de los intrpretes
probablemente sea nula. Se requiere una formacin acadmica tanto para
realizar como para interpretar las elaboraciones de armonas, percusin,
instrumentacin, melodas, etc.

Estilizacin: Canto a la telesita - Chango Farias Gomez

La composicin original corresponde a Rolando El Chivo Valladares,

compositor autodidacto con una breve carrera discogrfica y hermano de
Leda Valladares (anteriormente mencionada). Es el Chango Faras Gmez
el encargado de estilizarla con un estilo propio que cuenta con elaboradas
armonas, melodas complejas y una gran instrumentacin y despliegue
vocal. La ejecucin de esta obra se lleva a cabo en el programa Encuentro
en el estudio. Los instrumentos que intervienen en esta vidala son Guitarra
acstica (con efecto de delay en ocasiones), guitarra elctrica, bajo
elctrico (de seis cuerdas), batera, voces y al final se introducen otros
instrumentos como saxo, bandonen, flauta traversa, trompeta y trombn.

Especie coreogrfica Malambo

El Malambo es una danza individual con vigencia comprobada que consta de
zapateos, enrgica y varonil, se reserva exclusivamente a los hombres (lo
que no impide que en algunas danzas la dama pueda hacer algunos
zapateos), se bail antao en la mayor parte del territorio nacional,
especialmente en la zona pampeana, central y andina. El Malambo en
nuestro pas tom las caractersticas propias de dos regiones bien definidas:
Norte y Sur. Fue en la campaa argentina prueba de vigor y destreza
durante todo el siglo pasado 1. Animaba las horas de descanso de los
"explotados" gauchos en las pulperas y fogones.
Resea Histrica
Se cree que ya era popular en la segunda dcada del Siglo XIX.
Posiblemente provenga del Per, de donde tomo el nombre de un barrio de
negros llamado precisamente con ese nombre: Malambo 2. Comenz a
practicarse en las pampas y las llanuras de la provincia de Buenos Aires
(Malambo Sureo). Se bailaba con botas de potro con sus correspondientes
espuelas3. Con el paso del tiempo se fue extendiendo a Crdoba, Santa Fe,
Santiago del Estero y Tucumn llevada por paisanos y troperos oriundos de
esas zonas que venan para la poca de la cosecha pasando entonces a
denominarse Malambo Norteo interpretado con botas de cuero vacuno y
con carcter ms fuerte con distintos rasguidos de guitarra.

Caractersticas
El Malambo Norteo, a diferencia del sureo, se forj en otro clima y paisaje.
Es el monte y la montaa, con sus cambios de forma y ruptura del
horizonte, influyendo sobre su ritmo los antepasados aborgenes. Por eso, es
ms rpido, ms slido y sigue el desplazamiento de los remolinos. Ms
sonoro en gran parte por la influencia de la bota de taco, trata de sustituir

los golpes del parche del bombo. Es nico del hombre norteo, que ha
creado sus figuras y las distintas combinaciones.

Coreografa
La ejecuta el varn y se compone de una serie de figuras o mudanzas de
zapateo que el intrprete selecciona o improvisa sobre la marcha. La
duracin musical de las figuras tradicionales es de , 1 2 compases y su
cierre de 2 compases. El zapateo, es una combinacin de movimientos y
golpes rtmicos que se efectan con los pies. Cada conjunto de movimientos
y golpes ordenados dentro de una determinada mtrica musical se
denomina figura o mudanza. La seleccin, creacin, ordenamiento,
calidad y destreza de las mudanzas depende de la habilidad de cada
bailarn. El propsito original del Malambo fue la exhibicin individual que se
desarrollaba del siguiente modo: El intrprete ejecutaba una determinada
figura inicindola con el pie izquierdo y de inmediato la repeta comenzando
con el derecho. Una vez finalizada la figura y su correspondiente devolucin,
intercalaba un repique para luego presentar la prxima. As continuaba su
rutina, efectuando mudanzas cada vez ms complejas hasta concluir la
danza cuando l mismo lo deseaba. Esta estructura compuesta de
comienzo, desarrollo y remate con cierre mantena una velocidad constante
durante toda su duracin. Ahora bien, la continuidad de su prctica en los
certmenes de danza modific la estructura en velocidad y ejecucin. Este
nuevo modo es el utilizado por la mayora de los malambistas en la
actualidad y se compone de un comienzo lento (de acuerdo a cada estilo)
con aumento paulatino de la velocidad durante el desarrollo y el remate con
cierre, lo que sugiere un mayor lucimiento si las mudanzas se ordenan a la
inversa de la estructura anterior, es decir, de complejas a simples.
Asimismo y atendiendo a la creatividad del intrprete las competencias
admiten figuras de hasta 8 compases de duracin, como el reglamento del
Festival Nacional del Malambo en Laborde-Crdoba donde cada ao se
proclama al Campen Argentino de Malambo 4.
Su coreografa de ndole simtrica, en oposicin a la asimetra humana,
requiere un amplio dominio de la lateralidad para lograr el equilibrio cintico
ptimo.
La forma estructural actual y la extensin mtrica de las mudanzas no
afectarn su condicin tradicional si se las trabaja con moderacin. No
olvidemos que la creacin y la destreza fueron sus rasgos peculiares y
desde all caben ciertas licencias del intrprete.
Variantes del Malambo
En yunta: Consiste en zapatear dos bailarines al unsono haciendo las
mismas mudanzas e inclusive combinndolas entre s.
Malambo en alternancia: Participan dos bailarines que alternadamente
exhiben dos o tres figuras por vez. El pblico o un juez decide quin es el

triunfador, excepto que alguno de los intrpretes abandone por agotamiento

o falta de repertorio.
Malambo de contrapunto o en sucesin: Participan tres o ms bailarines y
consiste en que cada uno a su turno efecta su rutina completa. El pblico,
un juez o los mismos participantes proclaman triunfador a aquel que haya
demostrado la mejor estructura y calidad interpretativa.

Msica
El malambo norteo posee una msica ms rpida y un rasguido diferente
de guitarra, a diferencia del malambo sureo que tiene una msica algo
ms lenta. Sin embargo con el paso del tiempo esta diferencia casi ha
desaparecido.
En un principio el instrumento tpicamente utilizado para el malambo fue (y
sigue siendo) la guitarra. Al expandirse por la Argentina el malambo
incorpor otros instrumentos segn la regin. En el norte argentino se
incorpor el bombo, instrumento de percusin; en la zona del Litoral es muy
popular el fuelle (bandonen o acorden); en la zona chaquea y Cuyo el
violn es muy estimado. Actualmente las diferencias de regiones casi no son
tenidas en cuenta, generalizndose el uso de instrumentos en todo el pas,
incluyndose otros como la quena y la flauta.
Con respecto a la guitarra, el rasgueo criollo puede utilizar el punto clsico
por instantes pero generalmente obtiene el sonido por su especial manera
de punteo, el que se alterna con rasgueos segn el gusto del msico. Una
manera clsica de tocar es colocando sobre las cuerdas la mano cerrada, el
puo se aplica a la cuerda no a la yema sino al revs la ua la primera
falange, y la aplicacin vara desde el deslizamiento pleno, de frente hasta
el de perfil.
Musicalmente est compuesto con frases de 2 compases; perodos de 4
compases. Basicamente en el primer compas despliega dos acordes (que
pueden ser el IV y V grado) y en el segundo comps toca el grado I. Una
sucesin de acordes tradicional suele ser DO RE7 SOL (IV, V y I). No
posee coplas. A travs del tiempo cada estilo adquiri su propia meloda
tradicional y modo de ejecucin instrumental. Respecto de la velocidad, el
estilo sureo es lento mientras que el norteo es ms gil, y el estilo central
conserva la meloda nortea pero su velocidad es intermedia.
Es factible la ejecucin sin acompaamiento musical siempre que el bailarn
sea capaz de mantener la base rtmica. Para ello se requiere absoluto
dominio del ritmo y mucha experiencia.

Ejemplos Proyecciones:

Nivel A: Malambo norteo - Grupo Folklrico Kawi

La interpretacin de ste Malambo es muy fiel a su forma tradicional, al
igual que la instrumentacin. El grupo folklrico Kawi es quin lo interpreta
y se puede apreciar en l una formacin acadmica por parte de los
msicos. Esto hace pensar que no son pertenecientes al pueblo folk. El
registro fue hecho en un estudio de grabacin y se aplicaron, tanto
conocimientos tcnicos, como tecnologa para incrementar la calidad sonora
de la pieza musical.

Nivel B: Malambo del Hornerito - LOS HERMANOS CUESTAS

A la formacin instrumental del Malambo tradicional (Guitarra y bombo) se
le agrega el piano, un instrumento de percusin que parece ser una
pandereta y otros recursos vocales como chiflidos que imitan el canto del
Horneno (ave caracterstica de la fauna de Amrica del sur). ste cambio
en la instrumentacin caracterstica del gnero es el que delimita a la
interpretacin como proyeccin de Nivel B. Los intrpretes son msicos
populares de nuestro pas, ms precisamente de la regin del Litoral.
Nivel C: Malambo de las campanas - Joel Tortul Tro
Malambo de las campanas, de Horacio Salgn. Ejecucin a cargo de Joel
Tortul Tro (Joel Tortul piano, Diego Ferreyra contrabajo y Pablo Rodriguez
batera) grabado en vivo en el Parque de Espaa de Rosario, ao 2010. Esta
proyeccin de Nivel C muestra una compleja elaboracin sin intencin de
respetar las formas tradicionales. Los arreglos rtmicos y armnicos solo
pueden ser elaborados a travs de una formacin acadmica. Ninguno de
los instrumentos es caracterstico del gnero.
Estilizacin: Malambo Tremor
Tremor es un tro de msica electrnica de Buenos Aires, que combina
ritmos y sonidos a travs de fronteras de gnero.
El elemento que nos retrotrae a un Malambo principalmente es la percusin.
sta respeta las figuras rtmicas tradicionales y sobre ella se desarrolla una
serie de eventos sonoros del mbito de la msica electrnica.

Albano Adrin Medvescigh.

Bibliografa
1- Profesor Carlos Vega Bailes Tradicionales Argentinos
2- Pedro Berruti en su "Manual de Danzas Nativas"
3- Lynch, Ventura R Folklore Bonaerense
4- Sitio web oficial del Festival Nacional de Malambo