La dimensin esttica de la puesta en escena

Gustavo Radice
En el momento en que se crea un dispositivo escnico y su espacio generador, hablamos
de una puesta en escena. Cuando toda obra, no necesariamente literaria, es puesta en
escena se convierte en una de las formas de manifestacin esttico-dramtica. La puesta
en escena no es hacer coincidir el texto dramtico con el texto espectacular; ni tampoco la
trascripcin virtual o concreta del texto dramtico. La puesta en escena (...) no es sino la
contextualizacin de las situaciones de enunciacin, la concrecin [esttica] del espacio,
tiempo, ritmo, desplazamiento, tono, ideologizacin del texto, proxmica, cinsica, puesta
en contexto de enunciacin / enunciado.1 De hecho, el cmo hacer y el hacer y el cmo
decir y el decir, requieren ser inscriptos para su comprensin en una teora de los
gneros y estilos, as como tambin dentro de las convenciones teatrales como cdigos
tcnicos que, a diferencia de los cdigos culturales naturalizados, necesitan de una
aprendizaje particular y de una decodificacin conciente,2 entonces como primera
definicin nos acercamos a la puesta en escena como la relacin codificada de acuerdo a
convenciones especficas entre gnero y estilo. Si la puesta en escena, dentro del
funcionamiento de la prctica teatral, es definida como los diferentes esquemas estticos
que entran en combinacin intencionada y modalizan artificialmente determinados
aspectos del campo social, se debe tener en cuenta entonces que dicha mirada comporta
necesariamente procesos retricos. Para ello se parte (...) de un concepto de retrica por
el que se entiende, no como un ornamento del discurso, sino como una dimensin
esencial a todo acto de significacin, abarcativa de todos los mecanismos de
configuracin de un texto que deviene en la combinatoria de rasgos que permiten
diferenciarlos.3 Oscar Steimberg dentro de sus proposiciones que definen al gnero y
estilo, y Marco De Marinis en su entrada socio-semitica a los fenmenos teatrales,
describen un conjunto de categoras que ofrecen elementos complementarios y cuya
relacin resulta til para el anlisis y la conceptualizacin de la Puesta en escena.
Steimberg
Rasgos temticos
Rasgos retricos
Rasgos enunciativos

Gnero y Estilo

De Marinis
Convenciones generales
Convenciones particulares
Convenciones singulares

Puesta en Escena
Este cuadro rene los elementos indispensables para comprender no slo el
funcionamiento de la puesta en escena sino tambin cules son los elementos que entran
en funcionamiento para su construccin significativa. As, en primer trmino, los rasgos
temticos pueden ser definidos como el conjunto de motivos que relacionados con los
rasgos enunciativos y retricos, cobran significado, y (...) hacen referencia a acciones y
situaciones segn esquemas de representabilidad histricamente elaborados y
relacionados, previos al texto,4 identificando en la prctica teatral al universo simblico
teatral comn a todas las puestas en escena. Los rasgos retricos fueron definidos
previamente como la eleccin y combinacin intencional de determinadas estructuras
1

De Toro, Fernando: Semitica del Teatro, pp. 68-69.

De Marinis, Marco: Le spectacle comme texte, en Smiologie et thtre, p. 229. Citado por: De
Toro, Fernando, op. cit. p. 76.
3
Steimberg, Oscar: Semitica de los medios masivos, 1983, p. 48.
4
Ibd, p. 48.
2

estticas, producidos por dispositivos tcnicos particulares, por medio de los cuales se
modalizan artificialmente determinados gneros y estilos teatrales. Por ltimo, los rasgos
enunciativos son el (...) efecto de sentido de los procesos de semiotizacin5 que produce
la mirada explicita del autor o director en el recorte del campo social sobre determinado
fenmeno social y, a su vez, de la intencionalidad en la eleccin y combinacin esttica
que modaliza dicho recorte social expuesto en el hecho teatral.
Rasgos Retricos
Espacio Teatral
Sala - escena
Abierto o cerrado
Dispositivo Tcnico

Rasgos Temticos
Texto Dramtico
Espacio Dramtico
Conflicto Dramtico
Fbula
Rasgos Enunciativos

Rasgos Retricos
Texto Espectacular
Espacio escnico
Acciones Teatrales
Representacin

Ahora bien, desde la mirada de De Marinis, los diferentes elementos a tener en cuenta
son:
1. Convenciones generales: dichas convenciones (...) tiene que ver con las reglas
de la representacin teatral para realizar la ficcin (...) hay tantas convenciones
como representaciones. Pero son especficas del teatro.6
2. Convenciones particulares: (...) son mucho ms especficas puesto que son
cdigos tcnicos de una prctica teatral precisa, de un autor, de un gnero, de una
poca o incluso de una regin.7
3. Convenciones singulares: (...) son aquellas que se dan un espectculo dado
(...) slo pueden ser captadas en base del mensaje y al contexto espectacular (...)
Se trata en efecto de la constitucin o instauracin de un nuevo cdigo (...), las
convenciones singulares aumentan la originalidad y la ambigedad esttica (...) se
trata de un ideolecto espectacular.8
Rasgos retricos, temticos y enunciativos; convenciones generales, particulares y
singulares, todos ellos definen y caracterizan en su relacin los conceptos de gnero y
estilo y una aproximacin a la puesta en escena como discurso esttico. As la Puesta en
Escena es definida como los diferentes esquemas estticos de integracin (sintaxis) que
ponen en funcionamiento, a travs del discurso en acto (discurso teatral), la interaccin
del Texto Espectacular, como sistema de significacin y, el Texto Dramtico, como
sistema de causalidades, es decir, cmo determinados objetos y esquemas son
asociados a temas culturalmente definidos para construir sistema de valores en continuo
enriquecimiento.
En cuanto a lo especfico de las relaciones entre gnero y estilo que los caracterizan, los
rasgos retricos, enunciativos y temticos, pueden variar en su primaca pero siempre
estn presentes. As, el gnero, puede ser definido como una (...) clase de texto u
objetos culturales discriminables en todo lenguaje o soporte meditico que presentan
diferencias entre s y que en su recurrencia histrica instituyen condiciones de
previsibilidad en distintas reas de desempeo e intercambio social.9 El estilo se define
como (...) la descripcin de conjuntos de rasgos que por su repeticin y su remisin a
5

Steimberg, Oscar, op. cit.,. pp. 48-49.

De Toro, Fernando, op. cit., pp. 77-78.
7
Ibd, p. 77.
8
Ibd, p. 78.
9
Steimberg, Oscar, op. cit., p. 45.
6

modalidades de produccin caractersticas, permiten asociar entre s objetos culturales

diversos o no al mismo medio, lenguaje o gnero.10 Estos conceptos definidos por Oscar
Steimberg, asociados a los conceptos de Marco de Marinis (convenciones generales,
particulares y singulares) se complementan y terminan de definir a la puesta en escena
como a las reglas discursivas que permiten asociar rasgos temticos, retricos y
enunciativos con las convenciones teatrales para realizar la ficcin y que ayudan a definir
gneros y estilos teatrales. Estas reglas son especficas del teatro y cuentan con cdigos
espectaculares caractersticos que pueden transgredirse al ser utilizados. Las
coincidencias entre ambos conjuntos de conceptos, explicitan el manejo del material
textual empleado a la hora de construir un hecho teatral y manifiestan los modos de
produccin y combinacin del montaje productivo. As, los rasgos retricos y las
convenciones, descifran cuales son las bases sobre las que se sustenta la eleccin de los
esquemas estticos y los principios por los cuales se transforman en esquemas
significativos dentro de la prctica teatral. Ahora bien, lo interesante es ver como los
enunciatarios dan efecto de sentido a la prctica teatral otorgndole originalidad al
espectculo ya que, se explicitan ciertos rasgos estticos o intratextuales cuando
deliberadamente se combina el material textual que se ha construido bajo una mirada
colectiva. Es as que, a partir de rasgos enunciativos, se pueden descifrar cdigos
singulares que se construyen en un hecho teatral instituyendo un nuevo cdigo o
ideolecto espectacular, que por su recurrencia y repeticin en una serie formal dada
instaura una nueva esttica al asociar rasgos temticos y retricos bajo un mismo
conjunto de enunciatarios. Esto es, desde otra ptica, como se manipulan las
convenciones generales y particulares de un hecho teatral bajo la mirada de un colectivo
enunciatario para generar una nueva serie formal, que por su repeticin y recurrencia
instaura en el campo teatral una nueva serie de esquemas estticos por apropiacin y
legitimacin.

Rasgos
Enunciativos

Convencin
singular

Estilo
Rasgos
Retricos

Convencin
particular

Ahora bien, los rasgos temticos en asociacin con las convenciones generales
establecen, en una primera instancia, la estabilizacin de ciertas estructuras teatrales
creando una convencin codificada que construye el efecto de sentido, esto es la
teatralidad. As se discriminan estructuras que estabilizan y caracterizan a la prctica
teatral, para luego asociarse a esquemas estticos por medio de cdigos espectaculares
que producen un efecto de sentido dentro de la discursividad del hecho teatral. La
teatralizacin, como operacin discursiva, tiene un grado de enunciacin mltiple. Esto se
debe a los diversos enunciatarios que participan en la produccin del hecho teatral. Si la
puesta en escena es vista desde la retrica constructiva, posee una mltiple enunciacin
10

Ibd, p. 57.

ya que, los productores de esquemas estticos son mltiples: escenogrfo, vestuarista,

maquillador, iluminador, etctera. Este colectivo teatral, ms all de funcionar dentro de
un todo, deja sus marcas enunciativas dentro del espectculo; ya que, cada productor
posee por formacin y por individualidad su enunciacin particular pero es coordinado por
la voz principal de la enunciacin: el director del hecho teatral, grado mximo de
enunciacin. Entonces, la funcin del director, sera la de aunar las diferentes
manifestaciones retricas bajo una sola mirada, coordinando la multiplicidad de esquemas
estticos, para generar as un hecho teatral con caractersticas enunciativas unificadas.
La enunciacin colectiva es puesta en marcha en el momento de la construccin del
material textual expresivo; la enunciacin individual se manifiesta al momento en que el
director como grado mximo de enunciacin, pone en marcha el montaje de los diferentes
materiales textuales expresivos. Esta operacin se construye en lo que Fernando de Toro
denomina Texto de Puesta en Escena.
Rasgos Temticos
Texto de

Texto Dramtico

Rasgos Retricos
Texto Espectacular

Espacio escnico:
Puesta
Sala escena: abierta o cerrada
Espacio ldico
Espacio escenogrfico
en Escena
Acciones Teatrales:
Fsicas y emotivas
Verbales y no verbales
Representacin:
Actores, Decorados, Utilera,
Accesorio, Vestuario, etctera.
Rasgos Enunciativos

En el montaje productivo de la puesta, en escena el manejo de los elementos constitutivos

de la prctica teatral, se realizan en base a convenciones espectaculares que hacen
referencia a una retrica y a una temtica particular, la cual, bajo una enunciacin mltiple
define genrica y estilsticamente al hecho teatral. En el universo de la puesta en escena,
la construccin retrica del espacio escnico, la representacin y las acciones teatrales
(texto espectacular) contienen cdigos tcnicos especficos de un autor, de una poca o
de un gnero que, sumados al texto dramtico, ponen de manifiesto los rasgos
enunciativos del colectivo enunciatario. La puesta en escena hace referencia a
situaciones extrateatrales e intrateatrales y pautan las reglas para representar la ficcin.
Estas reglas, que hacen referencia a lo intrateatral, corresponde a las convenciones
generales, particulares y singulares; las reglas extrateatrales estn ligadas a lo que De
Marinis denomina contexto cultural y contexto espectacular.

Puesta en escena

Contexto general particular - espectacular

Si bien, la puesta en escena es la relacin entre gnero y estilo dentro del campo de la
escena, no tenemos que olvidar que, tambin, contiene otro concepto dentro de s y es el
de la concrecin y actualizacin a partir de la contextualizacin de las diferentes
situaciones de enunciacin. Esta concepcin no se contradice con lo ya expuesto ya que,
slo termina por definir y circunscribir las diferentes funciones de los enunciatarios dentro
del manejo de los esquemas esttico-retricos que se utilizan para el montaje productivo
del sistema discursivo de la prctica teatral.

Bibliografa

DE TORO, Fernando: Semitica Teatral, Buenos Aires, Galerna, 1992.

DE MARINIS, Marco: Comprender el Teatro, Buenos Aires, Galerna, 1997.
KERBRAT ORECCHIONI, Catherine: La enunciacin, Buenos Aires, Edicial, 1997.
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STEIMBERG, Oscar: Semitica de los medios masivos, Buenos Aires, Atuel, 1983.
UBERSFELD, Anne: Semitica Teatral, Madrid, Ctedra, 1989.
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