El teatro es la rama de las Artes escnicas relacionada

con la actuacin, que representa historias actuadas frente

a los espectadores o frente a una cmara usando una
combinacin de discurso, gestos, escenografa, msica,
sonido y espectculo. Tambin se entiende por teatro
al gnero literario que comprende las obras de teatro
representadas ante un pblico o bien para ser grabadas y
reproducidas en cine ante un pblico, as como a la
edificacin donde se presentan tradicionalmente dichas
obras o grabaciones. En adicin a la narrativa comn, el
estilo de dilogo, el teatro tambin toma otras formas como la pera, el ballet, el cine, la pera
china y la pantomima.
El Da Mundial del Teatro se celebra desde 1961, cada 27 de marzo.

Los orgenes del teatro se encuentran en antiguos

ritos de origen prehistrico, donde el ser humano empez
a ser consciente de la importancia de la comunicacin
para las relaciones sociales. Ciertas ceremonias
religiosas tenan ya desde su origen cierto componente
de escenificacin teatral. En los ritos de caza, el hombre
primitivo imitaba a animales: del rito se pas al mito, del
brujo al actor. En frica, los ritos religiosos mezclaban el
movimiento y la comunicacin gestual con la msica y la
danza, y objetos identitarios como las mscaras, que
servan para expresar roles o estados de nimo. Estos
ritos reforzaban la identidad y la cohesin social: los gun
de Porto Novo (Benn) hacen el kubit, ceremonia mortuoria donde los participantes, con
tcnicas de prestidigitacin, desaparecen del pblico; los ibo de Nigeria celebran el odo, sobre
los muertos que retornan.
Estructura Dramtica del teatro
a) Presentacin del conflicto dramtico. Se plantea
generalmente desde la tensin entre dos fuerzas: una
protagonista y otra antagonista.
b) Desarrollo del conflicto. Corresponde a la serie de
acontecimientos desarrollados en funcin del
comportamiento de los personajes: sus acciones y
modificaciones sicolgicas y morales que conducen
hasta el clmax. Este momento constituye el de mayor
tensin en toda la obra y en el que se enfrentan las fuerzas.
c) Clmax. Para que se llegue a producir el desenlace, primero la accin dramtica pasa por
el momento de mayor tensin o clmax, lo que posibilita la solucin del conflicto.
d) Desenlace. Es la resolucin de la trama en la obra dramtica, en la cual el conflicto
presentado se ha solucionado.
1.2- Segn la perspectiva de ordenamiento formal
a) Acto: Corresponde a cada una de las partes principales en las cuales se puede dividir
temticamente una obra dramtica.
b) Escena: Es un fragmento del acto. Su inicio y su trmino estn determinados por la
entrada y/o salida de los personajes respectivamente.

c) Cuadro: Se define por la ambientacin fsica, es decir, cada cuadro se relaciona con un
tipo de escenografa, y cambia conforme cambia la escenografa. v

El vestuario, en las artes escnicas, es el conjunto

de prendas, complementos y accesorios utilizados en
un espectculo para definir y caracterizar a un
personaje en su contexto. El director teatral y
constructivista ruso Tairov lo describi como "segunda
piel del actor". El diccionario simplifica la definicin de
la acepcin principal de esta voz: "Vestimenta
necesaria para la representacin de un espectculo". Y
anota otras acepciones relacionadas: El vestuario como
lugar o espacio donde se visten los actores, y
antiguamente, la escenografa. En el siglo XXI, el vestuario se ha convertido en objeto de culto
y coleccin, catapultado por el merchandising, el show business y el prop replica. En 2014, la
RAE acept el americanismo vestuarista.
La utilera o atrezo (del it. attrezzo), tanto en el teatro
como en el cine y la televisin, es el conjunto de objetos y
enseres que aparecen en escena. A las personas
responsables del atrezo se les conoce como
atrecistas/atrezzistas o utileros. Son accesorios utilizados
por los personajes para interactuar durante una
representacin artstica, o pequeos elementos que
complementan la escenografa3 (como un jarrn o un
cuadro) y el vestuario (como la bisutera o un reloj de
pulsera). Junto con el vestuario y la escenografa, la
utilera forma parte de los recursos necesarios para la representacin teatral. Entre algunos
ejemplos de utilera se encuentran objetos de uso cotidiano, como lo son mesas, sillas, tazas,
platos, monedas, etc. Dependiendo de la trama de la obra teatral, la utilera se basa en el
ambiente del texto o en la ambientacin escogida por el director para su puesta en escena.
Pueden ser objetos comunes o creados por el autor, el figurinista o el escengrafo. Asimismo,
la utilera puede ser elaborada por el equipo tcnico de un montaje teatral, y en particular los
utileros.
Escenografa son todos los elementos visuales que
conforman una escenificacin, sean corpreos (decorado,
accesorios), la iluminacin o la caracterizacin de los
personajes (vestuario, maquillaje, peluquera); ya sea la
escenificacin destinada a representacin en vivo (teatro,
danza), cinematogrfica, audiovisual, expositiva o
destinada a otros acontecimientos. La escenografa o
pintura de escena tiene sus races en el teatro griego. Los
griegos usaron el periacto, artificio especial que
empleaban en sus teatros para cambiar decoraciones.
Consista en un aparato prismtico de revolucin con un paisaje diferente pintado en cada una
de sus tres caras. Haba un periacto en cada lado del escenario, y al girar quedaba cambiada
la decoracin. En el Edipo Rey de Sfocles (430 a. C.), por ejemplo, el prisma que se situaba
a la derecha representaba el distrito de la ciudad de la cual formaba parte el palacio central, y

el periacto de la izquierda mostraba en perspectiva la campia tica por donde entraban los
personajes que venan de Delfos.

La tramoya es el conjunto de mquinas e

instrumentos con los que se efectan, durante la
representacin teatral, los cambios de decorado y los
efectos especiales. En su origen, designaba a una sola
mquina empleada para las transformaciones mgicas
de los actores y del decorado1 Coloquialmente ha
llegado a usarse como sinnimo de teatro o mundo del
teatro. Se llama tramoyista o "maquinista" al especialista
que atiende las tareas y el manejo de tramoyas en el
espacio escnico.

Signos del Teatro

LA PALABRA: Se trata de las palabras pronunciadas por los actores durante la
representacin. Puede darse en tres diferentes planos as: El plano semntico, el plano
fonolgico, prosdico y el plano sintctico.
EL TONO: Corresponde a la forma en que se pronuncia la palabra. Forma parte de la funcin
expresiva de los lenguajes.
LA MIMICA: Se refiere a la expresin corporal del actor, a los signos espaciales, temporales,
creados por las tcnicas del cuerpo humano. Los signos musculares del rostro tienen un valor
expresivo tan grandes que a veces reemplazan y con xito la palabra.
EL GESTO: Movimiento a actitud de la mano, el brazo, de la pierna, de la cabeza, del cuerpo
entero, para crear o comunicar signos. El gesto es el medio ms rico y flexible de expresar los
pensamientos, es decir, el sistema de signos ms desarrollado. Los gestos pueden ser los que
acompaan a la palabra, los que reemplazan un elemento del decorado, un accesorio, o los
gestos de emocin.
EL MOVIMIENTO ESCENICO DEL ACTOR Se refiere al movimiento del actor y sus
posiciones dentro del espacio escnico. Aqu podemos mencionar, las entradas o salidas, los
movimientos colectivos, las formas de desplazarse.
EL MAQUILLAJE Tiene por objeto resaltar el valor del rostro del actor que aparece en escena
en ciertas condiciones de luz. El maquillaje puede crear signos relativos a la raza, la edad,
estado de salud, el temperamento.
EL PEINADO Determina rasgos de algunas reas geogrficas en la representacin del actor.
Se encuentra muchas veces determinado por el maquillaje.
EL TRAJE Constituye en el teatro, el medio ms extenso, ms convencional de definir al
individuo. Dentro de los lmite de cada una de sus categoras y ms all de ellas, el traje
puede sealar toda clase de matices, como la situacin material del personaje, sus gustos,
ciertos rasgos de su carcter.
EL ACCESORIO Se sita dentro del traje y el decorado, constituye un sistema autnomo de
signos, el cual se usa como auxiliar para interpretar diferentes circunstancias dentro de una
obra teatral.
EL DECORADO Tambin se llama aparato escnico o escenografa su principal tarea
consiste en representar un lugar. Dentro del decorado, se puede mencionar, los muebles,
cuadros, ventanas, jarrones, flores, etc.
LA ILUMINACIN En el teatro, puede delimitar el lugar teatral. Se utiliza para tener un papel
semiolgico, autnomo o sea para dar a interpretar diferentes matices en una obra.

LA MUSICA Su papel consiste en subrayar, ampliar, desarrollar, a veces contradecir los

signos de los dems sistemas, o reemplazarlos.
EL SONIDO Este representa el plano sonoro del espectculo, no pertenece a la palabra, ni a
la msica.

rea escnica
Se define espacio y/o rea escnica como el lugar donde
un actor representa un personaje. No tiene que ser un
lugar delimitado especialmente, sino que se crea en
cualquier parte donde un actor acte para
representar;puede ser el centro de los espectadores, el
patio de butacas, o una cuerda que se balancea sobre
losespectadores. Su localizacin depende del concepto
bsico y general del espacio y de la relaci n que
seestablezca entre actores y espectadores.!e esta definici n se deduce tanto su funci n
prctica como simblica"#spacio escnico significa el lugar donde un actor
representa.Significa tambin el lugar en el que el personaje se encuentra.$as acti%idades y
mo%imientos del actor en ese lugar significan las del personaje en el lugar sugerido por
laescena.#l espacio escnico tiene significado en relaci n a la sala de los espectadores, pues
su forma y condicindeterminada limita determinadas formas de mo%imiento; e&isten
escenarios circulares, el'pticos, de sueloplano, inclinado; tambin los materiales del suelo
aportan significado y limitan los mo%imientos, as' como susdimensiones. #l escenario se con
%ierte en la posibilidad del actor de realizar determinados mo%imientos quese interpretan
como los propios del personaje.#l espacio escnico es un elemento imprescindible del c digo
teatral, ya que el actor como cuerpotridimensional precisa siempre de un espacio. (tras
posibilidades adicionales del escenario, como losdecorados, los accesorios y la iluminaci n,
son elementos potenciales, pero no imprescindibles.

Tiempo Escnico
El tiempo total que transcurre en el mundo dramtico puede
considerarse desde dos puntos de vista distintos:
Tiempo dramtico (escnico): Es la duracin de la
representacin, medida en trminos de reloj. El manejo del
tiempo dramtico puede ser:
Tiempo de ficcin o referencial: corresponde al intervalo
temporal que en la realidad durara la accin representada,
es decir, la duracin correspondiente ocurriendo en la
realidad.
El manejo del tiempo escnico (dramtico) puede ser:
Coincidente: el tiempo de la historia coincide con el de la proyeccin.
Condensado: el tiempo de la historia es superior al de proyeccin .
Distendido: el tiempo de la historia es menor al de proyeccin.
Cronolgico: el tiempo se desarrolla en forma progresiva y lineal como en la realidad.
Simultneo: sucesin alterna de dos o ms tiempos los cuales son correspondientes.

Tiempo Escnico
El tiempo total que transcurre en el mundo dramtico puede considerarse desde dos puntos
de vista distintos:

Tiempo dramtico (escnico): Es la duracin de la representacin, medida en trminos de

reloj. El manejo del tiempo dramtico puede ser:
Tiempo de ficcin o referencial: corresponde al intervalo temporal que en la realidad durara la
accin representada, es decir, la duracin correspondiente ocurriendo en la realidad.
El manejo del tiempo escnico (dramtico) puede ser:
Coincidente: el tiempo de la historia coincide con el de la proyeccin.
Condensado: el tiempo de la historia es superior al de proyeccin .
Distendido: el tiempo de la historia es menor al de proyeccin.
Cronolgico: el tiempo se desarrolla en forma progresiva y lineal como en la realidad.
Simultneo: sucesin alterna de dos o ms tiempos los cuales son correspondientes.
LA PRODUCCIN TEATRAL
La produccin de teatro y la gestin de estos espectculos en vivo es una profesin poco
conocida y en ocasiones mal interpretada y relacionada con conceptos inadecuados.
La mencionada produccin escnica surge por la necesidad de un determinado espectculo
artstico el cual requiere una gestin adecuada junto con la planificacin necesaria de sus
propios recursos para as poder conseguir como resultado final la mayor rentabilidad de los
mismos. La labor despeada por un productor de espectculos es bastante polifactica,
pudiendo variar incluso dependiendo en la fase del proyecto en la que se embarque. Puede
ser un productor que desarrolle todas las fases conocidas en el mbito expuesto, o por el
contrario ser el ayudante de produccin al cual se le
asignan determinadas tareas asignadas por el
mismo, o podra tambin haber sido contratado para
una fase ejecutiva, entrando en el proceso de
seguimiento de los ensayos y el desarrollo del
espectculo hasta el da del estreno. No podemos
olvidarnos del que es contratado para la venta del
espectculo, con lo cual entrara en la fase de
explotacin.

Teatro Amrica. El Teatro de Variedades Amrica,

con su imponente presencia, es un verdadero hito
visual, social y cultural de la Ciudad. Un connotado
Templo de las Variedades y el Espectculo Musical
en Cuba, con una historia ilustre, que exhibe con
orgullo los nombres de las importantes
personalidades del arte de nuestro pas y del mundo,
que han desfilado por su escenario desde su
fundacin y hasta la fecha. Desde su inauguracin
el 29 de marzo de 1941fue considerado el ms lujoso
templo cinematogrfico de nuestra capital. La belleza
y sobriedad de su arquitectura tanto interior como
exterior, lo convirti en uno de los teatros ms elegantes, con amplia capacidad
para 1775 espectadores. A partir de ese momento se convirti el Teatro Amrica en el favorito
de los capitalinos.

Historia del Teatro en Guatemala

Guatemala, 15 Mar, 2007 - 13:37:00
Entre 1900 y 1999 la actividad teatral en Guatemala se
modific mucho, y es interesante conocer tales
cambios, no solamente desde una perspectiva
anecdotaria sino para enriquecer la comprensin de
Guatemala en general.
Es conveniente pasar revista a los diferentes logros que
los seres humanos hemos hecho a lo largo de los
ltimos cien aos. En este caso se trata de ofrecer una
visin de los trazos ms sobresalientes del quehacer escnico en Guatemala (principalmente
en la ciudad de Guatemala) a lo largo del siglo veinte.
El panorama que se presenta tiene una ordenacin bsicamente cronolgica, si bien es cierto
que tambin tiene prrafos dedicados a revisar la actividad de algunos grupos y de algunas
personas en particular.
Entre 1900 y 1999 la actividad teatral en Guatemala se modific mucho, y es interesante
conocer tales cambios, no solamente desde una perspectiva anecdotaria sino para enriquecer
la comprensin de Guatemala en general.
Comienzo estudiantil del movimiento teatral
El teatro en 1945 -al igual que el pas- comenz una nueva etapa. El presidente Juan Jos
Arvalo durante su gobierno tom decisiones de apoyo a las artes en general. De manera
singular, el movimiento teatral se vio beneficiado con la seleccin presiden cial, en marzo de
1945, de la educadora catalana Mara Sol de Sellars (exilada de Espaa) como directora
del Instituto Normal para Seoritas Beln. Bajo su direccin germin, en dicho plantel
educativo, el inters por el teatro en el grupo humano que habra de ser con el paso del
tiempo parte central del movimiento teatral de Guatemala.
En efecto, en Beln se formo la mayora de las personas que fueron artistas de primera lnea
en las dcadas posteriores; y si bien es cierto que en 1945 en los elencos de los montajes
partici paron solamente mujeres (es decir que los roles masculinos los interpretaban las
alumnas), ya en 1946 y 1947 muchachos que estudiaban en la universidad de San Carlos
fueron integrados al grupo de teatro. Precisamente fue de esta integracin de estudian tes
varones que naci el Teatro de Arte Universitario, debido al entusiasmo de Luis Rivera, Rufino
Amzquita, Ren Molina y muy especialmente de los hermanos Mencos Martnez (Carlos,
Roberto y Margarita).
Es importante mencionar los nombres de las estudiantes que se iniciaron como actrices en los
montajes belemticos auspiciados por Mara de Sellars, ya que todas ellas han contribuido al
movimiento teatral del pas, cada una en un ramo diferente: Norma Padilla [1930-1984], como
actriz y como jefa del departamento de teatro de la Direccin General de Cultura y Bellas
Artes por casi 20 aos; Matilde Montoya, como actriz y como acadmica estudiosa del teatro
indgena colonial, especialmente del Baile de la Conquista; Ligia Bernal como actriz, como
escritora y como jefa del departamento de educacin esttica del ministerio de Educacin
Publica; Carmen Antilln, como promotora del teatro de marionetas y de tteres; Consuelo
Miranda, como actriz, maestra de actuacin y directora.

Cul es la diferencia entre ttere y marioneta?

Siempre los tteres y las marionetas son muecos de trapo,
pero tambin los hay de madera sin vida y son usados para
representar obras de teatro para nios.
La mayor diferencia entre un ttere y una marionetaes que
el ttere es un mueco que tiene solamente manos y cabeza y
un gnero para cubrir su cuerpo y por donde
el titiritero introduce su mano y le sirve como una especie de
guante. Con el dedo ndice mueve la cabeza mientras que los
dedos pulgar y corazn se usan para las manos izquierda y
derecha respectivamente.
Por otra parte, la marioneta tiene
sus brazos como sus piernas son
accionados por
encuentra situado por delante o
unos hilos o alambres conectados
por el marionetista, por lo que
propios.

su cuerpo completo y tanto

mviles, los cuales son
el marionetista quien se
encima de l por medio de
a unos palos que son movidos
parecen tener movimientos