Maruja Bardasano Entre La Danza y La Pintura en El Exilio Mexicano

Anales del Instituto de Investigaciones Estticas
ISSN 1870-3062
Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Instituto
de Investigaciones Estticas
Maruja Bardasano: entre la danza y la

pintura en el exilio mexicano
Murga Castro, Idoia
Maruja Bardasano: entre la danza y la pintura en el exilio mexicano
Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. 37, nm. 107, 2015
Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Instituto de Investigaciones Estticas
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Maruja Bardasano: Between Dance and Painting in Mexican
Exile
Idoia Murga Castro
Universidad Complutense de Madrid, Spain
Idoia Murga Castro.

Anales del Instituto de Investigaciones
Estticas, vol. 37, nm. 107, 2015
Universidad Nacional Autnoma de
Mxico, Instituto de Investigaciones
Estticas
Recepcin: 30 septiembre 2014
Aprobacin: 19 mayo 2015
Resumen: Maruja Bardasano (Madrid, 1935) es una de las artistas ms polifacticas y

brillantes del exilio republicano espaol establecido en Mxico al nalizar la Guerra Civil
en 1939. Hija de los pintores Jos Bardasano y Juana Francisca Rubio, con quienes lleg
a bordo of the Sinaia, se form tanto en artes plsticas como en ballet clsico. Durante los
primeros aos de la dcada de los aos cincuenta form parte, entre otras compaas, del
Ballet Concierto de Sergio Unger, en la cual lleg a ser primera solista y donde desarroll
puntualmente la escenografa. Paralelamente, se convirti en una brillante pintora que
expuso en el Crculo de Bellas Artes de Mxico. En 1956 retorn a Espaa, donde se
dedic por completo a la pintura, actividad que contina desarrollando en la actualidad.
En este artculo se analizan las aportaciones ms destacadas de esta artista, poniendo
especial atencin a su faceta de bailarina en el exilio en Mxico
Palabras clave: historia del arte, historia de la danza, exilio republicano espaol en
Mxico, ballet, pintura, escenografa.
Abstract: Maruja Bardasano (Madrid, 1935) is one of the most brilliant and versatile
artists among the Spanish republican community in exile in Mxico following the end
of the Civil War in 1939. Daughter of the painters Jos Bardasano and Juana Francisca
Rubio, with whom she arrived on board the Sinaia, Maruja was trained in both ne
arts and classical ballet. In the early ies she was a member of Sergio Unger's Ballet
Concierto, among other companies, and came to be its rst soloist; she was also from
time to time responsible for its scenic design. Simultaneously, she developed as a brilliant
painter who exhibited in the Crculo de Bellas Artes in Mexico City. In 1956 she
returned to Spain, where she devoted herself entirely to painting, an activity with which
she is still engaged. is article analyzes her most outstanding contributions, emphasing
her facet as a ballet dancer during her Mexican exile
Keywords: art history, history of dance, Spanish republican exile in Mexico, ballet,
painting, scenic design.
Mara Francisca Bardasano Rubio, conocida como Maruja Bardasano (g.

1), naci en Madrid en 1935 en el seno de una familia de artistas; hija
de Jos Bardasano Baos y Juana Francisca Rubio, dos de los pintores
ms comprometidos por aquel entonces con las medidas que impulsaba
la Segunda Repblica Espaola. El golpe de Estado que dio inicio a la
guerra civil, apenas un ao despus del nacimiento de Maruja, oblig a
la familia a emprender el camino del exilio hasta llegar a Mxico. All
comenz una nueva etapa de casi veinte aos, durante la cual la artista se
form tanto en pintura como en danza clsica para convertirse en una de
las jvenes espaolas refugiadas en Mxico ms brillantes y polifacticas.
Form parte de compaas como el Ballet Concierto y el Ballet de Nelsy
Dambre, con quienes interpret grandes piezas del repertorio clsico y
nuevas coreografas de Sergio Unger, Felipe Segura, Carletto Tibn, Csar
Bordes y Michel Panaie. Comparti escenario con bailarines como
Lupe Serrano, Laura Urdapilleta, Toms Seixas, Socorro Bastida, Jorge

Idoia Murga Castro. Maruja Bardasano: entre la danza y la pintura en el exilio mexicano
Cano, Dborah Velzquez y Francisco Arainza, entre otros, y lleg a

ser nombrada primera solista. Paralelamente, comenz su prctica de la
pintura, una faceta que desarroll con ms fuerza a partir de su retorno a
Espaa en 1956 y de su posterior abandono de la danza. En este artculo se
retoman sus aportaciones ms relevantes en ambas disciplinas artsticas,
con especial nfasis en su faceta de bailarina.
1
Maruja Bardasano. Coleccin Maruja Bardasano.
Al ser la danza un arte efmero, resulta imposible volver a contemplar los

espectculos en los que actu la madrilea, de los que adems hasta la fecha
no se han localizado lmaciones. Por ello, para llevar a cabo este estudio,
ha sido necesario recurrir a todo tipo de fuentes secundarias, grcas
y escritas, desde fotografas hasta programas de mano, hemerografa,
bibliografa de la poca y, sobre todo, a la memoria de la propia artista
quien, en varias entrevistas que le hice, ha recreado los aos de su juventud
en Mxico. 1 La recuperacin de su obra ayuda a completar la brillante
historia de la danza mexicana de mediados del siglo XX y a descubrir las
aportaciones de una interesante gura del exilio republicano en Mxico
76 aos despus del n de la guerra civil espaola.
Los Bardasano-Rubio, una comprometida familia de artistas

La vida y la obra de Maruja Bardasano han estado particularmente
condicionadas por la importante gura de sus padres (g. 2), cuya
comprometida trayectoria profesional en la Espaa de las dcadas de 1920
y 1930 y en el ncleo de espaoles refugiados en Mxico es necesario
sintetizar en las siguientes lneas. 2 Jos Bardasano Baos (Madrid,
1910-1979) fue uno de los pintores y cartelistas ms conocidos del
panorama anterior a la guerra civil. Desde 1922 se form en la Escuela de
Artes y Ocios y, para nales de esa dcada, haba publicado sus primeras
Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, nm. 107, 2015, Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Instituto de Investigaciones
Estticas
ilustraciones en el diario El Socialista y haba sido nombrado director

artstico de la Agencia Rex. En 1934 protagoniz su primera exposicin
en la Sociedad de Amigos del Arte madrilea. Ese mismo ao obtuvo la
segunda medalla de la Exposicin Nacional gracias a un bello retrato de
Juana Francisca Rubio, quien se haba convertido en su mujer. En 1935
obtuvo una beca del Legado del Conde de Cartagena para estudiar pintura
en Blgica, Holanda y Francia -donde entabl amistades cruciales que le
ayudaran a embarcarse a Mxico una vez que la familia sali de Espaa en
los ltimos momentos de la guerra. A su regreso, en abril de 1936, expuso
su obra en el Crculo de Bellas Artes de Madrid, junto con Godofredo
Ortega y Muoz y Juan Manuel.
2
Juana Francisca Rubio y Jos Bardasano Baos. Coleccin Maruja Bardasano.
Su aportacin clave al inicio del conicto blico fue la fundacin

del taller La Gallofa, sito primero en la Gran Va -en los antiguos
talleres de la editorial Rivadeneyra, entonces el nmero 8 de Conde
de Pealver- y, ms tarde, en el Palacio March, una organizacin que
dependa de las Juventudes Socialistas Unicadas (JSU). De aquellos
aos cabe mencionar los carteles titulados Exposicin Nacional de la
Juventud, El libro, el mejor amigo del convaleciente, Espaa y Catalans! Val
ms morir dempeus que viure agenollats! (Archivos Estatales, Ministerio
de Educacin, Cultura y Deporte, MECD). En este taller tambin
trabaj Juana Francisca Rubio (Madrid, 1911-2008), puntera dibujante,
ilustradora y pintora, que por entonces estaba vinculada a la Unin de
Muchachas, perteneciente a las JSU. 3 Entre sus actividades de aquellos
aos, cabe destacar la muestra individual que protagoniz en el Lyceum
Club madrileo en febrero de 1935. 4 Su apoyo a los nuevos reclamos de
la mujer y su compromiso poltico -propio de la generacin que comparta
con otras destacadas artistas, como Manuela Ballester, Elvira Gascn,
Remedios Varo, Elisa Piqueras o Carmen Mill- 5 continu ms tarde, al
aliarse a la Unin de Mujeres Antifascistas. Entre sus obras, se conservan

carteles como: Campamento de Unin de Muchachas, Conferencia de las
muchachas de Madrid, Compaeras! Ocupad los puestos de los que se van a
empuar un fusil y Nuestros brazos sern los vuestros (Archivos Estatales,
MECD). En una entrevista que le hicieron en 2004, a propsito de una
exposicin de algunos de sus carteles, la artista apunt: "Ninguno de los
dos ramos cartelistas [...] pero en aquel momento pusimos nuestro arte
al servicio de una causa que nos pareca justa". 6 A comienzos del otoo de
1936 Bardasano obtuvo el premio del concurso Homenaje a las Milicias,
convocado por la junta directiva del Frente Popular de la Cmara Ocial
del Libro de Madrid. 7
Era evidente que tanto Bardasano como Juana Francisca haban optado
por la lnea del realismo como la esttica adecuada para su pintura.
No en vano, en esos aos el compromiso poltico de los artistas estuvo
muy condicionado por los dictados de inuencia sovitica del realismo
socialista, marcados especialmente a partir del Congreso de Escritores
Soviticos de 1934 y que, en su exportacin al medio artstico espaol,
gener avivados debates entre los defensores de ese lenguaje directo,
comprensible y ecaz para trasladar un mensaje ideolgico determinado,
frente a los partidarios de las vanguardias. 8
Con el avance de la guerra, La Gallofa se traslad a Valencia, donde se
instal la familia Bardasano-Rubio. All, Jos se integr a la Subsecretara
de Propaganda del Ministerio de Estado y al Comisariado General de
Guerra de Valencia. En ese tiempo, el artista realiz una serie de grabados
que public en un libro en 1937 con el ttulo de Mi patria sangra:
estampas de la independencia de Espaa y particip, al igual que Juana
Francisca, en el clebre pabelln espaol de la Exposicin Internacional
de Pars. Asimismo, parte de la obra creada en el marco de La Gallofa
se incluy en la Gran Exposicin de Juventud Espaola, que abri en
Valencia entre agosto y septiembre de 1937. 9 Quedaba patente, por
tanto, el compromiso del signicado matrimonio en la defensa de la causa
republicana.
Tras la victoria franquista, ambos pintores cruzaron a Francia; Juana
Francisca, con su hija de la mano, mientras que Jos fue connado
en el campo de concentracin de Argels-sur-Mer, en donde continu
realizando dibujos que documentaron las condiciones en las que vivieron
los espaoles. Gracias a los mencionados contactos establecidos aos antes
durante su estancia como becario, Juana Francisca y Maruja pudieron
reunirse con Jos y ser parte de los pasajeros del Sinaia, llegando a Mxico
en 1939 (g. 3). 10

Estticas
3
Jos Bardasano Baos con su hija Maruja a bordo del Sinaia, 1939. Coleccin Maruja Bardasano.
Como artistas comprometidos que eran, ambos participaron en el

diario de a bordo de aquel barco, en el que distintos creadores colaboraron
publicando poemas, dibujos, ensayos y testimonios de aquellos 18 das
de viaje que los separaban de su derrotada Espaa, pero que les daban
esperanzas por la nueva vida que podran comenzar acogidos por Mxico,
gracias a la invitacin ocial ofrecida por el presidente Lzaro Crdenas
a los republicanos. En sus pginas se daba cuenta de la exposicin que
ambos montaron a bordo junto a Aurelio Arteta, Ramn Gaya, Germn
Horacio, Ramn Peinador, Francisco Camps Ribera, Ramn Tarrag,
Julin Oliva, Eduardo Robles, Enrique Climent, Jos Agut, Carmona,
Rebatte, Jordana y Acitores. 11 Ah, los artistas explicaban que sus
trabajos provenan de los campos de concentracin y de la misma vida a
bordo, y denotaban "un espritu creador que, en circunstancias penosas y
precarias, ha sabido conservar su facultad esttica, joven, y acusa una sana
vinculacin poltica a la causa del pueblo". 12
Ya en tierras mexicanas, Jos Bardasano Baos, como pintor respetado,
recibi varios encargos del gobierno y expuso su obra en numerosas
ocasiones. 13 Como es bien conocido, Mxico se haba convertido en
el foco de acogida de un mayor nmero de exiliados, entre quienes se
contaron muchos intelectuales y creadores llegados principalmente en
los barcos etados entre 1939 y 1940 -aunque otros tantos arribaron
en los aos de la segunda guerra mundial. Los especialistas consideran
al matrimonio madrileo como parte de la primera generacin de
artistas refugiados: aquellos que emigraron ya adultos y cuyas experiencias
durante la guerra haban marcado su obra de manera ms determinante
que el inujo mexicano posterior. Por el contrario, el caso de su hija,

Maruja, sera el de la segunda generacin: los jvenes espaoles que se
formaron y desarrollaron sus carreras en Mxico, ya permeables a las
experiencias en el nuevo pas, que integraron con su legado espaol. 14 De
hecho, como se ver a continuacin, la defensa de la causa republicana y la
presencia de temticas y actitudes ligadas a las consecuencias de la guerra
fueron mucho ms fuertes en la trayectoria de los padres de Maruja que en
los de la pequea artista, cuya feliz infancia y juventud en tierras mexicanas
parecieron ajenas al drama de la emigracin forzada que hubo de sufrir
toda la familia.
Una vez establecidos en Mxico, Jos Bardasano combin la prctica
pictrica con su faceta docente, al abrir una frecuentada escuela de arte
en su propia casa, primero, en la colonia Del Valle, despus, en la calle
Villahermosa de la colonia Cuauhtmoc y, nalmente, en la avenida de las
Palmas -luego avenida Homero- nmero 510 de la colonia ChapultepecMorales. 15 El peso de las clases recay en Jos, mientras Juana Francisca
apoy su labor artstica desde un segundo plano, dedicada a atender a
su familia. Sin embargo, tambin trabaj como ilustradora para libros
infantiles, literatura clsica y de texto de la Secretara de Educacin
Pblica (SEP), ilumin postales, especialmente en las pocas navideas
y fue diseadora de la rma cosmtica Sara Glein. Su segundo hijo, Jos
Luis, naci en 1947, ya en la ciudad de Mxico. 16
La pintura del matrimonio continu en la lnea realista defendida en
la Espaa blica, siguiendo los argumentos que se haban convertido en
bandera del arte espaol en el exilio. Como ha sealado el investigador
Miguel Cabaas Bravo, este lenguaje realista, dentro de su pluralidad
de estilos, fue caracterstico del arte de la emigracin republicana. 17 A
las experiencias asumidas desde Espaa se sumaba, adems, el ambiente
artstico del pas de acogida, fuertemente marcado por el muralismo y
el grabado. Con todo, en el caso de los Bardasano, su obra de temtica
ms comprometida de los tiempos blicos fue poco a poco suavizndose
ya en la etapa mexicana, sin ceder por ello un pice en su realismo
ni en su postura poltica por la causa republicana. No en vano Jos
Bardasano y Juana Francisca Rubio fueron dos de los rmantes de la
Declaracin de los pintores espaoles republicanos residentes en Mxico el 13
de octubre de 1951, contestacin de los artistas exiliados que condenaban
la convocatoria de la I Bienal Hispano-Americana, impulsada por el
gobierno franquista por medio de su Instituto de Cultura Hispnica:
Los pintores espaoles en el destierro vemos con profunda satisfaccin
la repulsa general que ha merecido esta fanfarronada imperial, al querer
asociar a su rgimen de terror y de traicin la conciencia ms pura del arte
hispanoamericano, que comparte el amor a la libertad e independencia de
sus pueblos.
Nosotros, los pintores republicanos espaoles, condenamos
enrgicamente esta farsa, con la que el rgimen franquista pretende ganar
un prestigio que ha perdido, dentro y fuera de Espaa. 18

Estticas
Tal declaracin conllev la organizacin de la I Exposicin Conjunta

de Artistas Plsticos Mexicanos y Espaoles Residentes en Mxico,
tambin conocida como la Contra-Bienal, que se organiz en el Pabelln
de la Flor del Bosque de Chapultepec en febrero de 1952, donde particip
el matrimonio de pintores -con obras tituladasTeruel y, curiosamente,
Bailarinas. 19 Al tomar partido en una de las acciones ms importantes
contra el franquismo, organizado entre los exiliados, la familia BardasanoRubio demostr su lealtad a la lucha por la democracia en Espaa. Estas
posturas polticas y elecciones plsticas, como se ver ms adelante, fueron
determinantes para entender la futura produccin de Maruja. Con su
nueva vida encauzada y un ambiente artstico tan propicio, el contexto
era el idneo para que la pequea artista desarrollara todo su potencial
creativo en los aos siguientes.
Maruja Bardasano y la danza mexicana
Con tales ascendientes familiares, era lgico que Maruja Bardasano,
llegada a Mxico siendo una nia, aprendiese a dibujar y a pintar
simplemente estando en su casa y observando a sus padres. No obstante,
muy pronto descubri otra de sus grandes pasiones, la danza, tal y como
ella seal aos ms tarde en una entrevista: "No s cundo naci en m
el deseo de ser bailarina, pero creo que esto ha sido siempre una idea ja
en mi mente. En el colegio siempre bail en las estas". 20 En otra ocasin
record: "Gustndome todas las manifestaciones escnicas, cuando pude
asistir con mis padres a un concierto de ballet -andara por los doce aos-,
lo que vi se convirti en obsesin. Ya no dejaba vivir tranquilo a nadie en
mi casa". 21
De esta forma, compagin sus lecciones artsticas con los cursos del
Colegio Windsor, donde termin la Enseanza Primaria en 1947. 22 Poco
despus, sus padres le permitieron apuntarse a clases de baile, actividad
realizada simultneamente con estudios de periodismo e historia del arte.
As, comenz su formacin con la maestra Beatriz Blanco, conocida
como Miss Trixy, en clsico, danza espaola, claqu y piano, que luego
ampli con las lecciones de la profesora Nina Shestakova. Esta ltima,
de procedencia moscovita, haba estudiado ballet en la Escuela Imperial y
desde 1930 ofreca lecciones en su academia, por la que pasaron futuras
personas famosas de la danza mexicana.
Como se ve, el aprendizaje de Bardasano se dirigi fundamentalmente a
la disciplina clsica, algo poco comn en otros bailarines del exilio espaol
en distintos puntos del mapa, puesto que tanto el sentimiento de nostalgia
de la cultura de la tierra perdida como la pura demanda del pblico que
buscaba aquella imagen estereotipada de "lo espaol" llevaban a que los
artistas se especializaran en otro tipo de repertorio. En este sentido, la
aportacin ms destacada y temprana del fenmeno del exilio espaol en
Mxico, tras la victoria del general Franco, haba sido la colaboracin en
la fundacin del primer grupo de danza mexicana moderna, La Paloma
Azul, a principios de 1940. Dirigido por la coregrafa estadounidense
Anna Sokolow y el literato y el msico espaoles Jos Bergamn y Rodolfo
Haler, en su seno se estrenaron piezas ligadas a las circunstancias del
exilio -como Don Lindo de Almera, Balcn de Espaa, Enterrar y callar
o Lluvia de toros-, a la creacin mexicana -como El renacuajo paseador y

Entre sombras anda el fuego- y la danza moderna estadounidense -como
Matanza de los inocentes y Baladas en estilo popular. 23 En todos estos
casos, las coreografas prescindieron del vocabulario clsico para recurrir
a la danza moderna y espaola.
Tambin en el marco de este fenmeno de la emigracin forzada
podemos citar varias bailarinas refugiadas en Mxico que cultivaron la
disciplina espaola: Emilia Daz-conocida profesora por cuya escuela
pasaron muchos artistas-, Concepcin Balcells -conocida como Isa Reyes-,
Ana Guix Carreras -de nombre artstico Perla Gris-, las hermanas
Guadalupe y Eugenia Ramallo Garci-Nuo o las hermanas Rodrguez
-Gloria, Alicia y Azucena Rodrguez Fernndez, hijas del famoso
msico Marcial Rodrguez. Asimismo, aunque no se establecieron
permanentemente en Mxico, grandes personajes que vivieron el exilio
desde los aos blicos, como Encarnacin Lpez, La Argentinita, Pilar
Lpez, Antonio Triana y Ana Mara Fernndez, por citar algunas de
las ms notables, realizaron giras por el pas con programas basados en
piezas espaolas. Lo habitual en estos bailarines establecidos en Amrica
era destacar por el amenco, el folclor ibrico, la escuela bolera o la
danza espaola estilizada. Slo en el foco de acogida de espaoles en la
Unin Sovitica es posible encontrar aportaciones como las de Violeta
Gonzlez Garca o Gerardo Viana -conocido tambin como Vladimiro
Viana-, donde una fuerte tradicin de la escuela rusa de ballet condicion
la formacin y la contratacin de artistas en compaas clsicas. Por ello, la
concentracin de Maruja Bardasano en el ballet clsico la convierte prcti
camente en una excepcin en la nmina de artistas del exilio republicano
establecidos en Mxico. Quiz su juventud, unida a que frecuent crculos
ms mexicanos que espaoles, la llevaron a centrarse en el ballet, dejando
las disciplinas espaolas de lado:
He ledo ms que he visto del baile espaol, en esa modalidad
esencialmente andaluza. Baile de inspiracin, en que juegan la guitarra,
las castauelas, el cante y el acompaamiento de palmas. Tiene desde
luego mucho color, mucho bro -contemple usted a Carmen Amaya, a
la Argentinita, que yo pude alcanzar a su paso por Mxico, al propio
"Chavalillo"-, y sus realizaciones son siempre anrquicas, aun cuando no
dejan de ser artsticas.
Como espectculo, es algo denitivo, mucho ms en esa poca leda
por m, de una Antonia Merc, nacida en el ballet y por tanto acadmica,
al lado de su padre director de ballets, que descubri el son armnico y
dulce del castaoleo, e incorpor a Falla, Albniz, Granados y Jimnez,
al embrujo de sus bailes. Pero no olvide usted que sus realizaciones
respondan a una base acadmica. 24
Ms adelante continu su aprendizaje con Nelsy Dambre, nombre
artstico de Marguerite Constance Coussignot de Andr, una bailarina
instalada en Mxico desde 1937, cuando arrib como integrante del
Ballet Parisien. La fama de su ascendencia francesa le permiti participar
en la formacin de futuras grandes guras de la danza mexicana, como
Lupe Serrano -que desarroll una importante carrera en compaas
Estticas
estadounidenses-, Gloria Contreras, la refugiada espaola Mercedes

Pascual y la misma Maruja Bardasano. Dambre acab fundando su propia
compaa, que present distintas programaciones del Palacio de Bellas
Artes en la ciudad de Mxico a partir de 1949. 25 En su agrupacin trabaj
puntualmente Sergio Unger, gran maestro y coregrafo de una buena
parte de las piezas representadas -a quien Jos Bardasano Baos retrat
brillantemente (g. 4)-, quien contaba por entonces con su propio grupo
de alumnos, germen de su futura compaa. 26 En aquellos aos, a Maruja
comenzaron a conocerla como Marouka, un guio a la escuela rusa de
ballet clsico que a ella nunca lleg a gustarle: "Como he ingresado a la
carrera de la danza, adopt el [nombre] de Marouka (que tiene algo de
francs y algo de ruso y mucho de bailarina) Bardasano". 27
4
Jos Bardasano Baos, Retrato de Sergio Unger. Coleccin particular.
Para nales de la dcada de 1940, el panorama de la danza mexicana

haba experimentado grandes avances con la fundacin de escuelas y
compaas nacionales que impulsaban fundamentalmente la disciplina
moderna en el marco de la mexicanidad del movimiento nacionalista.
28
En 1932 la fundacin de la Escuela Nacional de Danza -en la que
impartan clase, entre otros, Gloria y Nellie Campobello-, dependiente
del Departamento de Bellas Artes de la SEP, ofreca ya formacin en
bailes mexicanos junto a la tcnica clsica acadmica, una lnea que
continuaron ambas maestras en el Ballet de la Ciudad de Mxico (1943).
En 1947 se fund la Academia de la Danza Mexicana, proveniente de
proyectos anteriores que haban buscado dotar de estructuras adecuadas
al aprendizaje y la conservacin de un "estilo nacional dancstico". Bajo
la direccin de Guillermina Bravo y Ana Mrida, se convirti en toda
una institucin en la que se desarrollaron las enseanzas de agrupa ciones

pioneras efmeras del principio de la dcada -como las de Anna Sokolow
y Waldeen von Falkestein. 29 El ao siguiente Bravo conform el Ballet
Nacional de Mxico, una compaa que sobrevivi hasta 2006 y acu
un estilo renovador propio. En los aos en los que Maruja Bardasano
desarroll su carrera de bailarina, la danza mexicana se consolid como
una de las ms activas y renovadoras del panorama internacional,
alumbr numerosas compaas y conform lo que los investigadores han
distinguido como el primer periodo de danza moderna, comprendido
entre las dcadas de los aos cuarenta y cincuenta. 30 Entre 1950 y 1953
el Departamento de Danza del Instituto Nacional de Bellas Artes tena
como director a Miguel Covarrubias, quien impuls la danza moderna
nacionalista. Las distintas tendencias continuaron diversicndose en la
dcada de 1950, y permitieron la fundacin de nuevos grupos, como el
Ballet de la Universidad -a las rdenes de Magda Montoya- (1951), el
Ballet Bonampak (1952) y el Ballet Mexicano (1955) -ambos dirigidos
por Ana Mrida, el Nuevo Teatro de Danza (1953), el Ballet Quinteto
(1954) y el Ballet Contemporneo (1954).
En el campo del ballet clsico, pequeas agrupaciones particulares,
dedicadas a la disciplina acadmica, vinieron a llenar el hueco que las
grandes, con soporte pblico, no llegaban a cubrir por estar centradas en
el desarrollo de la danza moderna mexicana. En ello tuvieron mucho que
ver los bailarines extranjeros llegados en giras o establecidos en Mxico
a partir de la dcada de los aos veinte del siglo XX, desde Hiplito
Zybin hasta Karol Adamchevsky, pasando por Grisha Nabivach, Linda
Costa y Xenia Zarina, entre otros, sin olvidar a tres maestros de Maruja
Bardasano: Nina Shestakova, Nelsy Dambre y Sergio Unger. 31 El propio
Felipe Segura, uno de los bailarines ms destacados de la danza mexicana
del siglo XX y futuro compaero y coregrafo de Maruja, como veremos
a continuacin, recogi el papel que maestros como Dambre y Unger
tuvieron en ese particular contexto dancstico en el que la madrilea
desarroll su carrera, al contribuir en gran medida a que el pas contara
con los cimientos de la formacin en ballet clsico y diera a luz las primeras
compaas clsicas:
Los grupos de Nelsy Dambre y Sergio Unger dependieron en todos
los aspectos de estos destacados bailarines y maestros extranjeros, artstica
y econmicamente. Supieron infundir a los bailarines mexicanos una
conciencia profesional, los condujeron a una carrera, perdurable a la
mayora de ellos.
Sergio Unger y Nelsy Dambre tuvieron un desarrollo dancstico desde
su niez, la fortuna de que en sus pases hubiera escuelas de gran tradicin
y categora que los entren como profesionales y listos para emprender
una carrera en cualquier lugar del mundo. Para Mxico fue magnco
que vinieran, ellos trataron de que cada alumno tuviera el desarrollo
tcnico y artstico necesario. Las circunstancias eran muy diferentes,
no haba una seleccin, los muchachos hacan su escolaridad en otros
lugares, los varones no contaban con la aprobacin familiar y, desde
luego, tampoco con su apoyo. Sergio Unger y Nelsy Dambre sintieron la
Estticas
necesidad de tener una escuela, impartir clases a todo tipo de alumnos,

con talento y sin l, con el fsico adecuado o sin l. Tuvieron, adems,
que encargarse de todo: clases y ensayos, hacer las coreografas, pagar
el vestuario, iluminar, adaptar escenografas y hacer todos los arreglos
administrativos y publicitarios. Y a pesar de la aceptacin que tena su
trabajo para el pblico, que llenaba los teatros (siempre con prdidas), de
tener magncas crnicas en los peridicos y revistas, nunca obtuvieron
ayuda del gobierno o de instituciones particulares. Esto hace que su
trabajo tenga un mayor realce. 32
Segn qued documentado, Maruja Bardasano pis el escenario por
primera vez el 3 de diciembre de 1950 en una representacin que la
Escuela de Baile Clsico Nina Shestakova organiz en el Palacio de Bellas
Artes, con la Orquesta Sinfnica del Instituto Nacional de Bellas Artes
(INBA), dirigida por Jos Pablo Moncayo. El programa integr la pieza
de Mikhail Fokine, Las sldes, el homenaje a una de las primeras obras del
ballet romntico que utilizaba distintas partituras de Frdric Chopin, as
como Nochebuena, Nocturno -con msica de Hubert de Blanck- y Fiesta
rusa -con partituras de Piotr Ilich Chaikovski y Modesto Mussorgski. 33
Fue el comienzo de una signicativa carrera como bailarina a lo largo de
los siguientes seis aos, con constantes estrenos en el seno de distintas
compaas, que se detallan a continuacin.
A nales de 1950, Maruja Bardasano apareca como miembro del
cuerpo de baile del Ballet de Nelsy Dambre, quien present en el
escenario de Bellas Artes varios divertissements de los grandes xitos de
Chaikovski: El lago de los cisnes, La Bella Durmiente y El Cascanueces.
El mencionado repertorio se program durante la gira que realiz la
agrupacin en Xalapa, Veracruz, en el Teatro Lerdo de la ciudad. 34
Para esta representacin contaron con la participacin de la Orquesta
Sinfnica de Xalapa, dirigida por Jos Yves Limantour. Maruja gur
como solista en El lago e interpret un pas de deux con Antonio Avilez en
La Marcha de la princesa Aurora, una adaptacin de La Bella Durmiente.
Se trataba de puestas en escena muy austeras, pues la compaa todava
no haba alcanzado la suciente reputacin y los contactos como para
conseguir apoyos econmicos que permitiesen montar estos ballets de
la segunda mitad del siglo XIX con su correspondiente escenografa.
Los bailarines -como explicaba Felipe Segura anteriormente y destacaba
la prensa- 35 deban confeccionarse su propio vestuario y no obtenan
ninguna remuneracin econmica por actuar, aunque en gran parte de los
programas de la coregrafa francesa se indica que el diseo de vestuario
dependa de Ana Junquera, responsable de la sastrera y utilera del teatro
de Bellas Artes.
En febrero de 1951 el Ballet de Nelsy Dambre volvi a actuar en el
Palacio de Bellas Artes con Chopiniana -una nueva denominacin de
Las sldes-, a la que se sumaron un Pas de trois de Gaetano Donizetti,
Fiesta de primavera sobre la pera de Hamlet con partitura de Ambroise
omas y Copplia, de Leo Delibes. 36 Esta ltima se llev de gira al
Teatro Variedades de Puebla a principios del mes de abril. 37 La prensa
destac la "extraordinaria gracia" de Maruja Bardasano entre el resto de

componentes del cuerpo de baile. 38 En el citado programa, por primera
vez y por cortesa del Ballet de la Ciudad de Mxico, apareci Felipe
Segura. 39 El bailarn haba logrado una brillante formacin al haber
tomado clases con maestros nacionales e internacionales. Su participacin
como artista invitado en la agrupacin de Dambre fue su primer paso para
llevar a cabo tareas en la direccin en aos posteriores. 40
Otro de los responsables de la danza del momento era Carletto Tibn,
un artista de procedencia italiana que haba trabajado en La Scala de
Miln, a pesar de no haber recibido una formacin especializada en ballet.
Segn recordaba Felipe Segura, Tibn pidi a Dambre la colaboracin
de sus bailarines para las coreografas de las temporadas de pera. 41
As, Maruja se subi al escenario del Teatro Arbeu de la capital como
integrante del cuerpo de baile de La viuda alegre. 42 El 18 de mayo
de 1951, de nuevo bajo la autora de Tibn, la compaa interpret las
piezas bailadas del Gran Concierto de Gala con msica de Giuseppe
Verdi -con fragmentos deNabucco, Los lombardos, La fuerza del destino,
Las vsperas sicilianas y El himno de las naciones-, que tuvo lugar en
el escenario del Palacio de Bellas Artes. 43 En el desaparecido Teatro
Coln, entre mayo y junio de 1951, el Ballet de Nelsy Dambre ofreci
un programa formado por las piezas ms conocidas: Las sldes, Cisne
negro, Copplia, Ballet hngaro, Mozartiana, Hamlet, Pas de trois y nuevas
apuestas: Bolero rtmico sobre la composicin de Federico Longas y
Troyana -con partitura de Jules Massenet y coreografa de Csar Bordes.
44
La prensa destac la "bella silueta" de Maruja Bardasano entre los cisnes
del cuerpo de baile. 45 Por ltimo, para concluir la participacin de la
bailarina madrilea en las piezas con autora de Tibn, se mencionan
las coreografas de las peras representadas en el Palacio de Bellas Artes
a partir del verano de 1951: Adriana Lecouvreur, de Francesco Cilea, y
Ada, de Giuseppe Verdi. 46
En el otoo de ese ao, el Ballet de Nelsy Dambre actu en el
Teatro Degollado en varias ocasiones. Por un lado, el 28 de septiembre
se present Rigoletto como parte de las celebraciones de su centenario,
gracias a la organizacin de la Unin de Cronistas de Teatro y Msica
y el Comit Verdi de Mxico, D.F. 47 Por otro lado, a principios de
octubre, y en benecio de la Casa de la Nia Obrera, se representaron
entre otros el Ballet hngaro, de Andr Messager, Blanco y negro, de
Jules Massenet, El espectro de la rosa, de Carl Maria von Weber, Adagio
y variacin, de Giuseppe Verdi, la Sinfona clsica de Sergei Prokoev,
Mozartiana y algunas piezas pasadas, como El Cascanueces, El lago de
los cisnes, Chopiniana y Hamlet. 48 El 28 de diciembre de 1951, el
coregrafo italiano tambin fue el responsable de los bailes de la opereta
El murcilago, de Johann Strauss, una exitosa representacin bajo la
direccin de Ernesto Roemer y su Compaa Lrica de Grandes Cantantes
de pera, organizada en el Teatro Coln de la capital. 49
A pesar de estas numerosas representaciones y de la calidad de sus
propues tas, el mantenimiento de la compaa era muy costoso, algo
Estticas
que, como se apunt ya, denunciaba constantemente la prensa. 50 As

lo recogi el crtico Arturo Souto Alabarce en 1951 en las pginas de la
revista Segrel:
Con todo, los bailarines que forman el Ballet Nelsy Dambre no cuentan
hasta ahora con ninguna subvencin. Es el entusiasmo, la fe y el amor
por su carrera -sentimientos propios de los autnticos artistas- lo que les
impulsa a trabajar maana y tarde, da tras da, sin ms recompensa que
la propia satisfaccin y el reconocimiento y el aplauso del pblico que los
admira.
Como parte entusiasta de este ltimo, Segrel se une fraternalmente al
esfuerzo de este cuerpo de baile que lleva por nombre el de su maestra,
Nelsy Dambre, nombre que seala el comienzo de una tradicin en
nuestra ciudad, y confa en que pronto le ser concedida una subvencin
ocial -indispensable para poder sostener un esfuerzo de esta naturalezay, por lo que respecta a los directores del Palacio de Bellas Artes, estamos
seguros que, atendiendo al deseo de todos los acionados, organizarn
una temporada completa con el Ballet Nelsy Dambre, y no se limitarn a
presentarlo en unas cuantas funciones espordicas como hasta ahora han
hecho. Todo lo cual, ser para honra y fama del arte mexicano. 51
La Revista Continente insista en la misma lnea, subrayando que la
labor de Dambre era "digna de consideracin, teniendo en cuenta que
carece de toda ayuda privada u ocial, contrastando con otras escuelas o
academias ociales o semiociales que a pesar de fuertes subsidios, su labor
se reduce a impartir clases problemticamente efectivas y que no realizan
ningn trabajo objetivo que sirva para popularizar el ballet de nuestro
pblico, vido de ello y apto para entenderlo". 52
A pesar de estas llamadas de atencin, las demandas del mundo cultural
mexicano no se cumplieron, de manera que Nelsy Dambre decidi
abandonar Mxico para instalarse en El Salvador, donde el gobierno haba
prometido apoyar su nuevo proyecto. 53 La esta de despedida de la
coregrafa tuvo lugar precisamente en la casa de los Bardasano y a ella
acudieron importantes guras de la danza mexicana del momento, desde
Lupe Serrano y Guillermo Keys hasta Carletto Tibn y Csar Bordes. 54
Felipe Segura recordaba aquella esta en el estudio que dedic a la maestra
francesa:
El 15 de mayo, en la hermosa mansin del maestro Jos Bardasano, pap
de Marouka, hubo una esta para despedir a Madame Dambre. Fiesta
con mucha comida porque los bailarines comamos como tigres, poca
bebida porque slo los mayores la consuman, pero s hubo champaa
para Madame. Entre las diversiones Toms Seixas imit a Madame
Dambre impartiendo clase, en calcetines y con su acento francs. Tambin
hubo imitaciones de Carletto Tibn, a quien llamaban el "maestro TBone Steak", y de Margarita Parl. Deborah y Toms bailaron un tango
apache. sta fue una de las muchas estas que tuvimos; cualquier pretexto
era bueno para reunirnos, y no solamente asistan los miembros de la
compaa, tengo fotografas donde estn bailarines de otras ramas y
actores [...]; verdaderamente la pasbamos bien juntos. 55
Para cuando Dambre se march de Mxico otro importante coregrafo

y maestro ya marcaba la carrera de Maruja Bardasano: el entonces director
general de la compaa Sergio Unger (g. 5). ste era un antiguo miembro
del famoso Original Ballet Russe, que decidi quedarse a residir en Mxico
en 1942, cuando su grupo pas por all de gira. Gracias a estas experiencias,
haba aprendido en un ambiente en el que se conservaron las enseanzas
de grandes guras, como Sergei Diaghilev o Ida Rubinstein, lo que le
permiti implantar el le gado de aquel modelo de ballet ruso en su
etapa mexicana. As, adems de trabajar con Nelsy Dambre, colabor
puntualmente en el Ballet Chapultepec y poco despus denomin a su
agrupacin el Ballet Concierto. 56 En los primeros momentos desarroll
de manera simultnea la direccin y comparti lecciones y programas
con su amigo y antiguo compaero del Original Ballet Russe, Michel
Panaie, con quien Bardasano tambin tom clases. Panaie provena
de una familia de emigrados rusos; fue bailarn principal de la pera de
Belgrado a mediados de los aos treinta, hasta que lo contrataron en el
Ballet Russe de Monte Carlo y luego en el Original Ballet Russe. Tras
la segunda guerra mundial, pas por Estados Unidos, donde lo conoci
Felipe Segura en su estancia en Hollywood. El bailarn mexicano le ofreci
organizar un curso en su tierra, lo que acab por propiciar su instalacin
y su trabajo en el seno del Ballet Concierto hasta 1953. 57
5
Clase de danza de Sergio Unger, a la derecha, Maruja
Bardasano. Foto: Emilio. Coleccin Maruja Bardasano.
Maruja Bardasano actu con este grupo como solista en el programa

del teatro de Bellas Artes el 18 de octubre de 1952 en una representacin
patrocinada por las Juventudes Musicales de Mxico y la colaboracin de
Estticas
la Orquesta Sinfnica Nacional a las rdenes de Jos Pablo Moncayo, un

programa que se repiti en la Sala Chopin el 6 de diciembre. 58 ste se
compuso de los siguientes nmeros: El espejo, con coreografa de Panaie,
en el que Maruja Bardasano interpret el solo de la tercera variacin, y la
Danza de los mirlitones de El Cascanueces (g. 6), ambos con msica de
Chaikovski, as como El cinturn del diablo de Dvorak, con coreografa
de Panaie. Sobre este programa, la crtica seal "momentos de gran
sensibilidad e intenso placer" 59 en los que Bardasano "llen la escena
con su alegra rubia y sus arabescos y pirouettes". 60 La madrilea tambin
fue solista de piezas como Serenata, con msica de Wolf gang Amadeus
Mozart, y pera, de Johannes Brahms, ambas con coreografa de Unger y
un elenco compartido con Dborah Velzquez, Aurora Bernard, Toms
Seixas, Francisco Arainza y Martn Lemus. Destac igualmente en Ballet
Fausto, con partitura de Gounod y montaje de Unger y Jorge Cano, en el
que protagoniz el quinto nmero con un pas de deux con el propio Cano.
61
Estas representaciones estaban patrocinadas por el Crculo de Bellas
Artes y el INBA y contaban de nuevo con la interpretacin musical de la
Orquesta Sinfnica Nacional.
6
Representacin de la Danza de los mirlitones de El Cascanueces por el Ballet Concierto,
1952. Maruja Bardesano es la tercera de izquierda a derecha. Coleccin Maruja Bardasano.
En 1953 Michel Panaie logr sacar adelante el proyecto de difundir

algunas de las piezas del repertorio del Ballet Concierto por televisin.
As, en el mes de enero se retransmiti la pieza Carnaval espaol, en el
programa del Concierto General Motors, en la que los bailarines llevaron
el vestuario tradicional de ballet con detalles "a la espaola", como chalecos
cortos, guios a los trajes de luces y ores en el pelo. El mes siguiente
repitieron la experiencia con la Danza hngara, en la que tambin se jug
con los elementos folclricos y las bailarinas sustituyeron las puntas por
los zapatos de carcter.
El ao 1954 comenz con una actuacin del Ballet Concierto en
el Crculo de Bellas Artes (gs. 7 y 8 ), donde Maruja Bardasano
apareci en los programas como primera bailarina. 62 En el mes de
marzo la compaa volvi a ofrecer una representacin en el Palacio de
Bellas Artes, patrocinada por las Juventudes Musicales de Mxico, con la
Orquesta Sinfnica Nacional -esta vez dirigida por Salvador Contrerasy las apariciones estelares de Laura Urdapilleta, Socorro Bastida, Jorge
Cano y Toms Seixas. 63 El repertorio en glob los siguientes nmeros
coreograados por Unger: El lago de los cisnes, en el que Maruja Bardasano
apareca como uno de los cisnes del cuerpo de baile, La doncella y el
diablo, de Franz Liszt, en el que interpretaba a una de las amigas, y de
nuevo la pieza pera. 64 La temporada siguiente, la compaa realiz
una gira por Mxico y, entre otros lugares, pas por Monterrey en el
otoo de 1954, donde actu en el Teatro Florida. 65 All se agasaj a
los artistas con una gran recepcin organizada por Jos Salinas Iranzo. 66
A raz de las representaciones, el crtico Fedres destac la intervencin
de Maruja y Seixas, "una pareja encantadora", en Serenata, mientras que
Jess ngel Martnez subray la "alegra indescriptible" de la bailarina que interpret a la protagonista- en Campirana, una obra con partitura
de Meyerber, vestuario de Xavier Lavalle y coreografa de Sergio Unger.
67
En el mismo programa se presentaron las Variaciones romnticas
de Franz Schubert, una coreografa de Unger y Segura con vestuario
segn las litografas de Chalon, donde Maruja bail con sus compaeras
Cora Flores, Alicia Pineda, Dborah Velzquez, Ana Mara Cards y
Raymunda Arechavala. Asimismo, en 1955 la artista particip en una gran
puesta en escena de El pjaro azul, un cuento de Maurice Maeterlinck con
msica de Chaikovski, coreografa de Unger y escenografa de Antonio
Lpez Mancera, dirigido por Andr Moreau y organizado por el INBA. 68

Estticas
7
Miembros del Ballet Concierto en el Crculo de Bellas Artes, Mxico, D.F., 1954.
Maruja Bardasano est sentada en la primera la, segunda de izquierda a derecha.
De pie se reconoce, en el mismo orden, a Armida Herrrera (segunda), Felipe
Segura 8cuarto y Tamara Toumnova (al centro). Coleccin Maruja Bardasano.
8
Inauguracin en el Crculo de Bellas Artes, Mxico, D.F., 1954. En la foto, de
izquierda a derecha, Sergio Unger, Maruja Bardasano, Jos Bardsano Baos, Tamara
Toumnova, Socorro Bastida y Martn Lemus. Coleccin Maruja Bardasano.
Unos meses ms tarde Sergio Unger y Felipe Segura presentaron un

nuevo programa, esta vez sobre el escenario del Nuevo Teatro Fbregas,
que se estren el 19 de mayo de 1956. 69 Sus nmeros comprendieron,
entre otros, las Variaciones romnticas, de Franz Schubert, y una

reposicin de El lago, en la que Maruja Bardasano volvi a vestir de cisne.
Tambin en el seno del Ballet Concierto se presentaron otras piezas: La
manda, Suite italiana, Al aire libre, El Chueco y una reposicin de las
danzas de Giselle que denominaron Fiesta, de Delibes. 70
Aunque, como se puede comprobar, los programas estaban de nuevo
formados por los mismos clsicos europeos, poco a poco las puestas en
escena iban mejorando, al cuidado del Departamento de Produccin del
INBA. A pesar de ello, seguan reutilizando telones comodn albergados
en los almacenes del teatro, que pasaban de uno a otro espectculo sin
grandes signos de innovacin esttica: la escena del bosque, el pueblecito
pintoresco, la arquitectura palaciega, entre otros. Fue hasta el estreno
de piezas puntuales ms originales cuando la compaa cont con
escengrafos externos. No en vano, como ha estudiado a profundidad
Alberto Dallal, la gran revolucin escenogrca en el medio mexicano
lleg ligada al surgimiento del Movimiento Mexicano de Danza Moderna
(1940-1965). 71 Eran por tanto los espectculos ms renovadores desde
el punto de vista del vocabulario coreogrco los que contaron tambin
con una preocupacin por los elementos plsticos que, sin embargo,
muchas veces no acababan de aplicarse al repertorio del ballet clsico.
Como excepciones, en el seno del Ballet Concierto podemos destacar
la participacin de algunos jvenes escengrafos, como Antonio Lpez
Mancera y Manuel Meza. 72 Por ejemplo, en los nmeros Rendez-vous
(1952), con la partitura de la Suite Holberg, de Edvard Grieg, y las Danzas
campesinas de Giselle (1956) el vestuario fue diseado por Xavier Lavalle,
mientras que el Pas de deux de Don Quijote (1956) y la interesante
pieza Fuego muerto (1956) contaron con un gurinismo de Luis Snchez
Arriola. 73
La pintora madrilea recuerda que en algunas ocasiones sus padres, Jos
Bardasano y Juana Francisca Rubio, ayudaban aconsejando y orientando
desde un punto de vista plstico en las puestas en escena de los ballets.
74
Especialmente su madre dise y confeccion alguno de los trajes
que Maruja visti en sus representaciones, como el de Giselle (g. 9),
al tiempo que realiz dibujos de los personajes que su hija interpretaba
sobre las tablas con una brillante maestra o protagonistas femeninas de las
representaciones de entonces, como Julieta, Mariana Pineda, una chulapa,
una maja, entre otros. 75

Estticas
9
Maruja Bardasano, caracterizada como Giselle con el vestido
diseado por Juana Francisca Rubio. Coleccin Maruja Bardasano.
Al seguir estos mismos pasos y aunando sus dos pasiones, la propia

Maruja Bardasano se introdujo en el mundo de la escenografa para
ballet con la obra La noche de Walpurgis, en la que tambin apareci
como bailarina. 76 Se trataba de un fragmento de la pera Fausto, de
Charles Gounod, con coreografa montada por Sergio Unger y Jorge
Cano, estrenada durante una gira en el Teatro de la Paz de San Luis
Potos el 26 de abril de 1956, un programa en el que Maruja tambin
form parte del elenco de Las sldes y las Danzas campesinas deGiselle. 77
Aunque su misin como diseadora fue una novedad y un incentivo para
la artista, el gurinismo no le atrajo tanto la atencin como para repetir la
experiencia en los aos sucesivos. 78 Por desgracia, hasta el momento no
se ha encontrado ms informacin acerca de esta labor escenogrca de
la artista, quien tampoco ha conservado en su archivo personal registros
visuales sucientes con los que llevar a cabo un anlisis a profundidad.
79
De cualquier manera, el xito de la pieza fue tal que continu en el
repertorio del Ballet Concierto entre 1959 y 1960 en las programaciones
del Palacio de Bellas Artes 80 y de algunas giras realizadas por la compaa,
81
aunque para entonces la artista ya haba decidido retornar a Espaa y
prcticamente -como se dice en el argot de la danza- "colgar las zapatillas".
Poco antes y volcada en su faceta plstica, Maruja Bardasano
protagoniz su primera exposicin individual en el mencionado Crculo
de Bellas Artes de Mxico, que se inaugur el 15 de abril de 1955 (gs.
10 y 11 ). 82 Se trataba de una importante institucin en cuya fundacin
en 1945 haba tenido mucho que ver su padre, en colaboracin con otros
espaoles, como Juan Eugenio Mingorance, Gerardo Lizrraga, Francisco
Camps Ribera y Carlos Ruano Llopis. 83 Situado inicialmente en el
vestbulo del Cine Magerit de la capital, poco despus se traslad a la calle
Niza nmero 43. Siempre estuvo dedicado a la promocin de las artes y a
apoyar el desarrollo de la cultura espaola en el exilio mexicano, y fue -en
palabras de Justino Fernndez- "la organizacin privada ms activa". 84
10
Maruja Bardasano con sus padres, Juana Francisa Rubio y Jos Bardasano Baos, en la inauguracin
de su exposicin en el Crculo de Bellas Artes, Mxico, D.F., 1955. Coleccin Maruja Bardasano.

Estticas
11
Folleto de la exposicin de dibujos de Maruja Bardasano en el Crculo de Bellas
Artes con ilustracin de Juana Francisa Rubio, 1956. Coleccin Maruja Bardasano.
En este contexto, la muestra de la joven Maruja llam la atencin de

los periodistas precisamente por el interesante vnculo que comenzaba a
perlarse en su produccin entre la pintura y la danza. As, por ejemplo,
en los recortes de prensa se recoga que la artista haba heredado las
facultades pictricas de su padre, "en sus cuadros revela que tiene un
brillante porvenir en el manejo de los matices y los pinceles. La danza ha
sido para Maruja su ms grande acin". 85 Pero adems de las "guras"
y "posturas de ballet", los diarios destacaban su mirada a la realidad, "una
realidad plstica y graciosa, como la de esas inditas que se presentan
ante uno en la calle con andares grvidos de un paso ancestral, solemne
y delicado". 86 Otros, como Antonio de la Villa, auguraban todos los
honores a una exposicin que hara poca, al tiempo que alababan sus
ltimas actuaciones sobre el escenario:
Rubia como las candelas: ojos grandes, dulces, que dicen todo lo que
lleva dentro; evocacin de aquella primaveral Flrida del tierno poeta
Garcilaso, uniendo en la delicadeza de la gura, originalidad y naturalidad
en sus realizaciones, que amn de ser una bailarina suprema es una pintora
excelsa. sta es Maruja Bardasano, la madrilesima Maruja, que de casa le
viene, ya que sus padres son pintores de altos vuelos y ella tena que seguir
la lnea de sus padres, en el retrato, y en escenas de ambiente. [...] Todo no
est, en materia de baile, en esas mudanzas con los pies, bien de plano o
de punta; en los destaques; en el juego de cintura y manejo de los brazos,
est en el sentimiento, en el modo de concebir, que es calidad y cualidad

de Maruja Bardasano, la juvenil muequita rubia. El baile cuanto menos

mecnico pueda ser, es ms baile. 87
Muchas de las obras expuestas en el Crculo eran escenas de aquellos
ballets interpretados por la propia artista, sus personajes y sus momentos
de trabajo cotidiano: Descanso, Ensayo, Intermezzo, ais, Romance,
Venecia,Recoco, Czardas, Viejo, Coqueta, Chinitos, pera (g. 12), Pas de
deux, Chulapa, La pintora, Baile de graduados, Sheherezada, Pap Noel,
Copplia, Indita, Estampa romntica, Mixteca, Estampa pasada, Estampa
medieval, Oriental, Nochebuena en Veracruz, Oaxaquea, Las sldes.
12
Maruja Bardasano, pera, 1955. Coleccin particular.
El objetivo de aquel evento, segn cont su protagonista, era vender

algunas obras que le permitiesen realizar un viaje por Europa "para
estudiar, contrastar y seguir mis ensayos de danza, que son mi obsesin
y en lo que no he de parar hasta vencer en todo lo que pretendo".
88
El xito fue tal que prcticamente el pblico adquiri todas las
obras expuestas, localizadas en la actualidad en colecciones particulares
dispersas, circunstancia que diculta el estudio pormenorizado de la obra
plstica de juventud de la artista. El folleto que acompaaba la exposicin
presentaba un bello retrato de Maruja, realizado por su madre, en el que
apareca ejecutando unarabesque en punta con la paleta y el pincel en las
manos (g. 12). 89 En su interior se recoga una semblanza que le dedic

Estticas
el poeta exiliado Alfonso Camn, que merece la pena reproducir a pesar

de su extensin:
Maruja Bardasano. Habis odo un cantar? Porque Maruja Bardasano
es un cantar y un color. La alondra madrilea se embriag de mar y de
azul y la tenemos en casa. Como Mara Casares crece en Pars, Maruja
Bardasano crece y orece en Mxico. Las dos son nicas en lo suyo, una
en el drama y otra en el ballet, voces de Espaa perdidas que ya no recoge
Espaa, pero que las recoge el mundo. [...] Y as como nos asombr ayer
Maruja Bardasano en la escena con su deslumbrante armona de carne y
hueso, de luna y de mar, de sol y de espigas, la madrileita nacida en la Plaza
de Santo Domingo, cara a Preciados y a San Bernardo, a Leganitos y a los
almendros de la Plaza de Espaa, se presenta ahora con lo que es en ella raz
de naturaleza, pintora desde el vientre y la galladura, como la paloma es
paloma desde que sale del huevo. Pintora la madre, pintor el padre, negarle
a ella el don del color y de la gracia, sera tanto como negarle a la alondra
el horizonte azul de las Espaas y el crecer y el granar de la espiga. [...]
Mexicana y espaola y por ende madrilea, es la gentil Maruja Bardasano,
nsima mujer en el arte, que en un 15 de abril de nuestro Mxico, mes
de luna en el Ajusco y del clavel de sangre en el Guadarrama, inaugura su
exposicin con treinta cuadros [...] casi todos en escenas de ballet, que es
no salirse de s misma ni en el pincel del color, ni en la msica de las alas.
[...] Pero Maruja Bardasano, la aurora de Castilla en la Meseta de Mxico,
no es el padre ni es la madre. Es ella misma. De un barro semejante salen
muy distintas molduras, por lo que Maruja Bardasano se ha moldeado a
s propia, cuajada de color, de gracia y de msica. 90
El retorno a Espaa y el valor de la pintura

Los planes de Maruja de continuar su formacin en Francia tuvieron
un insalvable percance cuando, una vez comprados los billetes para viajar
desde Nueva York -adonde llegara en avin desde la ciudad de Mxico-, el
barco Andrea Doria, que iba a llevarla a Europa, se hundi el 25 de julio de
1956, ya prximo a arribar a la costa americana. sta fue la excusa perfecta
de Jos Bardasano para convencer a su hija de que cambiara el destino a
Espaa, lo que adems servira para tantear de primera mano cmo estaba
el panorama all y, dado el caso, ir pensando en el retorno del resto de la
familia. As lo hizo Maruja, que conoci en el nuevo buque a Carlos Pea,
quien se convertira en su marido tres aos despus. Instalados en Madrid,
la artista continu por un tiempo su prctica de danza en la escuela de
Karen Ta de la calle Libertad hasta el nacimiento de su primera hija,
Carolina, a la que siguieron Rosalva y Beatriz. A pesar de su pasin por el
ballet, la vida la llev a quedarse solamente con la pintura.
Mientras tanto, en tierras mexicanas, Jos Bardasano sufri un infarto
en 1957 que aceler sus ganas de volver a su ciudad de origen, lo
que consigui denitivamente en 1960. El retorno de un artista tan
signicativo fue visto por muchos en Espaa con recelo. A pesar de
todo, protagoniz numerosas exposiciones y recibi reconocimientos,
como la primera medalla del Saln de Otoo de 1961 y la de honor
de 1966. En 1964 fue condecorado con la medalla de oro de las Artes,

Ciencias y Letras, y al ao siguiente, con la Cruz de Ocial al Mrito,
as como con el premio del cartel turstico de Ginebra en 1967 a raz
de sus colaboraciones para Renfe. Por su parte, Juana Francisca Rubio
tambin continu acudiendo a eventos como el Saln de Otoo, en el
que recibi una Segunda Medalla en 1961 y una Primera en 1964, aunque
paulatinamente fue dejando los pinceles.
Asimismo, Maruja Bardasano protagoniz varias exposiciones
individuales ya en Espaa, fue la primera la de la Sala Daz de la calle
Los Madrazo nmero 6, inaugurada el 1 de marzo de 1966. 91 Crticos
como Jorge Campos apuntaron que sus dibujos, gouaches y acuarelas en los que todava apareca el tema de la danza, comoCopplia, El cisne
negro y Ballerina- estaban informados "de una gracia y de un maduro
concepto que las hace sugestivas", 92 mientras que Jos Prados Lpez,
secretario perpetuo de la Asociacin Nacional de Pintores y Escultores
y crtico del diario Madrid, anotaba que la artista se presentaba "por vez
primera en Madrid, segura de s misma, consciente de su senda iluminada
de verdades y bellezas [...] tiene abierta su ambicin juvenil a las cuatro
rosas de los vientos de la verdad". 93 Para entonces ya haba recibido varias
distinciones: la medalla de oro del Crculo de Bellas Artes de Mxico,
la Cruz de Caballero al Mrito Nacional Francs, la medalla de plata
de Artes, Letras y Ciencias de Francia y la Primera Medalla en el Saln
de Otoo de 1964. 94 En esos aos, la artista comenz a dar clases de
pintura con gran xito, actividad que contina en la actualidad. 95 En
1978 parte de sus alumnas junto a otros de L'Acadmie Europenne
des Arts expusieron su obra en la madrilea Sala Cava Baja: Charo
de Arpe, Mara Teresa del Campo, Carmen Garca Cabririzo, Piedad
Garca Miranda, Malili Garca Oteiza, Mara Ester Garavilla (M.E.),
Josefa Navarro, Conchita Ramirezony, Matuska de la Torre y Mara Pura
Villar Palas. 96 Paralelamente, expuso en galeras y casas de subastas como
las madrileas Cano, Durn, Gavar, Segre, la valenciana M. D. Segrelles
del Pilar y las bilbanas Bay-Sala y Juan Bayn, la Fundacin Sotomayor
-en una colectiva de la Asociacin Espaola de Pintores y Escultores(1984), La Torre de Guadarrama (1992) y la Sala de Arte P.E.A. Museo
del Marco (2000). 97
Sus referencias inmediatas en el mundo del arte, segn la pintora, son
Velzquez, Caravaggio, Zurbarn, Vermeer y Sorolla, entre otros, lo que
marca muy bien las pautas perseguidas por su pintura. 98 sta reeja, como
apunt Antonio Cobos, una belleza entendida como "el esplendor del
orden, agustiniano, o al modo de la antigua Grecia, como idealizacin de
las formas de la realidad viva". 99 En palabras de Luis Quesada, se descubre
a una " excelente intrprete de la gura humana, tanto como retratista
como en el cuadro de composicin, usando a veces de una pincelada ms
jugosa y suelta que en el tratamiento de los bodegones, lo que evidencia un
criterio eclctico y disponibilidad de medios a la hora de encarar distintos
asuntos". De esta forma:

Estticas
en la lnea de la gran tradicin espaola -continuaba el crtico-, que es

tanto como decir universal, la construccin de los objetos se realiza en los
cuadros de Maruja Bardasano con el hbil juego de la lnea, de la mancha
y del color [...]. La artista no se limita a copiar servilmente la realidad: la
hace presente sobre la tela, crea una atmsfera que da vida a los objetos
inanimados, poniendo de relieve la misteriosa entidad de las cosas que nos
subyugan con su sola existencia. 100
Los bodegones de Maruja Bardasano descubren la sutileza de los
rincones cotidianos -Rincn de la cocina, La Calacena, Rincn de mi
casa- la atms fera serena de las ores y frutas -Siemprevivas, Calndulas,
Manzanas y nueces, Lilas, Nsperos-, el brillo del cristal -Frascos, Frascas
de tinto, Contraluz, Reejo. Sus paisajes capturan instantes de luz de
la sierra madrilea, de la laguna de Venecia o de la fuerza del marCercedilla,Bodegn nutico, Acqua alta en San Marcos, Venecia, Esperando
al prctico, Acantilado (Homenaje a mi padre)(gs. 13 y 14 ).
13
Maruja Bardasano, Bodegn nutico, s.f., leo sobre lienzo, 73 x 100 cm. Coleccin particular.

14
Maruja Bardasano, Cercedilla, s.f., leo sobre lienzo, 50 x 61 cm. Coleccin particular.
La naturaleza sienta ctedra -apunta la pintora- y nos muestra su

esplendor en explosin de formas, luces y colores, la ms recndita
armona, de la que tenemos obligacin de tomar nota, del modelo como
ejemplo. Por alguna razn se nos habrn puesto al alcance de la vista las
pautas a seguir. Ser moderno no implica romper con las reglas. Todo gira
en torno a las matemticas. 101
Los paisajes y las naturalezas muertas pintadas por la artista capturan
los rincones ligados a sus experiencias y a su vida cotidiana, manteniendo
siempre una coherencia en su manera de mirar al mundo.
Para Maruja Bardasano: "El artista nace, elegido por quien sea el que
nos elige, al que en ese misterio llamamos Dios. El pintor se hace. Por eso
el artista necesita del pintor para desarrollar su alma de artista. Yo nac
para bailarina, pero necesit de la tcnica para poder subir a un escenario
a bailar Giselle". 102 Una tcnica, a la que se refera en esta cita, que
evidenciaba haber logrado una muy buena mano para el dibujo, presente
siempre en la base de sus leos. De esta forma, la madrilea deja clara su
visin del trabajo y el esfuerzo en su bsqueda de la buena pintura:
Hoy por hoy parece haber una tendencia muy extendida a hacer
las cosas de acuerdo con la ley del mnimo esfuerzo, o sea, a empezar
la catedral por el campanario sin el sustento de los cimientos que la
mantendrn en pie no obstante el riesgo de venirse abajo, ya que el
derrumbe puede llegar a ser considerado por los "expertos aprovechados"
como genialidad, que ser aplaudida y galardonada, imponiendo al
pblico cualquier mamarrachada, que el engaabobos encargado de lanzar
Estticas
el producto har que el pretendido "genio" llegue a creerse que de verdad

lo es y adopte, a sabiendas, la pose de tal genio ante el mundo, o siguiendo
la corriente del fraude har caer en la trampa de la especulacin a tantos
profanos sin criterio propio, fciles de ser manipulados en su supina
ignorancia por va de la adulacin y de la exageracin del valor de la "ganga"
adquirida. 103
A la espera de ser objeto de un estudio pormenorizado desde sus
primeras obras de juventud en Mxico hasta los cuadros que sigue
iluminando en la actualidad, la pintura de Maruja Bardasano permanece
el a su manera de entender el arte y el ocio, ajena a los vaivenes de modas
y tendencias del mercado, dando continuidad a la saga de su creativa
familia.
Conclusiones
A la luz de los focos escnicos y del color de los pinceles, Maruja
Bardasano ha desarrollado una interesante trayectoria artstica, marcada
por el par ticu lar contexto del exilio republicano espaol en Mxico tras
la guerra civil. Sin duda fue su faceta como bailarina la que desarroll con
ms intensidad durante su juventud en el exilio, una trayectoria todava
poco conocida en la historia de la danza mexicana, a pesar de que tuvo
lugar en el periodo de brillante despegue nacional de estas disciplinas. En
esos aos comparti escenario con indiscutibles personalidades del ballet
mexicano y lleg a ser primera solista de su compaa. A pesar de que el
desarrollo ms innovador en el campo de la danza mexicana lleg de la
mano de la tcnica moderna y de que, en lneas generales, los bailarines
exiliados espaoles practicaron el amenco, el folclor ibrico, la danza
estilizada espaola o la escuela bolera, la de Maruja Bardasano fue una
preferencia clara por el ballet clsico, lo que la convierte en una excepcin
en su campo. Aunque hasta el momento no he localizado lmaciones
de las actuaciones de esta bailarina, las fotografas conservadas permiten
apreciar una correcta tcnica de inuencia rusa que sin duda combin con
esa gran expresividad a la que se rerieron los crticos del momento.
Asimismo, su slida formacin como pintora y sus preferencias en
el lenguaje pictrico deben entenderse siempre ligadas a la rotunda
presencia y actividad familiar, sobresaliente ya desde los aos de la
Segunda Repblica Espaola y continuada gracias a la acogida de los
refugiados por el gobierno de Crdenas. Con todo, al da de hoy la obra
pictrica de Maruja Bardasa no se encuentra dispersa y es especialmente
dicultoso el acceso a su produccin de juventud, por lo que queda
pendiente un estudio exhaustivo de su labor como pintora, que trasciende
los objetivos de esta investigacin. Sin duda en aquellos aos la artista
estaba ms centrada en la danza, mientras que -a pesar de que su doble
dedicacin artstica llam en muchas ocasiones la atencin de la prensasu pintura no cobr relevancia hasta prcticamente su exposicin en el
Crculo de Bellas Artes mexicano, poco antes de su retorno a Espaa.
La incuestionable exigencia que requiere el ballet clsico en trminos de
dedicacin, horas de ensayo, esfuerzo fsico y disciplina probablemente
condicion tal preferencia en los aos de su juventud en detrimento

de su pintura. Por el contrario, ya establecida en Espaa, aunque por
un tiempo limitado tom clases en la pionera escuela de danza de la
capital, Maruja Bardasano acab volcndose en sus cuadros. Con el paso
del tiempo, aquellas bailarinas que haba pintado en los aos cincuenta
acabaron dando paso a una temtica alejada de los escenarios, centrada
ya en bodegones, retratos y paisajes, enfrentada a una nueva etapa vital y
profesional.
Si bien sus circunstancias personales y familiares en su condicin de
exiliada no se reejaron ni en las coreografas que interpret ni en los
temas de sus pinturas, ajenas, a diferencia de las producciones de otros
artistas -inclu yendo sus progenitores-, a la propaganda, al compromiso
poltico, a la denuncia de la causa republicana y de las consecuencias de
la guerra y a los desplazamientos forzosos, quiz s se puede entender la
inuencia de este particular contexto histrico y cultural en su eleccin
de lenguaje, claramente situado en el realismo. El gusto por el repertorio
clsico de los grandes ballets y el academicismo de su formacin tcnica
dancstica tienen un paralelismo en el vocabulario plstico reejado en
su pintura, marcado sin duda por el realismo que siempre cultivaron sus
padres y que podra entenderse como secuela indirecta de los debates
estticos de aquellos convulsos aos treinta en Espaa y su posterior
establecimiento en Mxico.
Con todo, la importancia del crculo familiar de la bailarina no slo
se reej en sus preferencias plsticas, sino que, como se ha podido
comprobar, cierta parte de la historia de las compaas de las que fue
miembro Maruja estuvo condicionada por la presencia de los BardasanoRubio en Mxico. As se explica, por ejemplo, que la esta de despedida de
Nelsy Dambre tuviese lugar en la casa familiar o que varios espectculos
del Ballet Concierto se organizaran en el Crculo de Bellas Artes, fundado
por el padre de la artista. Fue precisamente Jos Bardasano quien dibuj el
retrato de Sergio Unger con el que ilustr gran parte de los programas de
mano de la compaa que circularon por Mxico, y tanto l como Juana
Francisca se relacionaron con los coregrafos e intrpretes compaeros de
su hija e intervinieron de manera puntual aconsejndoles sobre puestas en
escena o gurinismo.
En denitiva, Maruja Bardasano es una artista de slida personalidad,
en quien apreciamos la cristalina sinceridad en la defensa de su manera de
entender la pintura y la experiencia de quien ha pasado aos formndose
en la disciplina del ballet y en el dominio de los pinceles. Horas de ensayos,
de repeticiones de unos mismos movimientos, de control tcnico del
cuerpo e interpretacin de personajes, emociones y msicas. Bocetos y
dibujos de unos mismos motivos, hasta alcanzar la soltura tcnica de quien
ha educado el ojo desde la cuna. Su obra es sin duda el producto de una
vida marcada por el esfuerzo y la constancia, el trabajo bien hecho, la
formacin integral en las artes, la convivencia de la cultura espaola y la
mexicana y el amor por la belleza clsica. 104

Estticas
Notas
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Agradezco enormemente a Maruja Bardasano, a Carlos Pea, su marido, y a

su hija Ro sal va su amable ayuda y su constante disponibilidad para llevar a
cabo esta investigacin.
Vase Jos Luis Bardasano Rubio, "La obra de la familia Bardasano en el exilio
de Mxico", en Analogas en el arte, la literatura y el pensamiento del exilio
espaol de 1939, eds. Miguel Cabaas Bravo, Dolores Fernndez Martnez et
al. (Madrid: Consejo Superior de Investigaciones Cientcas, 2010), 155-161.
Lila Prez Gil, "Paquita Rubio, cartelista durante la Guerra Civil",
El Pas, 30 de enero de 2008,http://elpais.com/diario/2008/01/30/
necrologicas/1201647601_850215.html
Don Lpiz, "Croquis", El Siglo Futuro, 4 de febrero, 1935, 3.
Vanse Pilar Muoz Lpez, "Mirada de gnero en la creacin plstica
de artistas espaolas", en Feminismos e interculturalidad. V Congreso
Internacional de la Asociacin Universitaria de Estudios de las Mujeres, eds.
Mercedes Arriaga, ngeles Cruzado et al. (Madrid: Asociacin Universitaria
de Estudios de las Mujeres, 2008), 301-322; y Ana Boned, "Creativas en el
exilio mexicano. Apuntes biogrcos y artsticos de Elvira Gascn, Remedios
Varo y Manuela Ballester", Creatividad y Sociedad, nm. 15 (noviembre,
2010): 1-22. Se puede encontrar una entrevista a Juana Francisca Rubio
integrada en el documental de Jorge Montes, Mujeres en la Repblica,
Universidad Nacional de Educacin a Distancia, 2012,https://canal.uned.es/
mmobj/index/id/7843, consultado el 27 de septiembre, 2014.
Ritama
Muoz-Rojas,
"Un
puetazo
en
un
ojo",
El
Pas, 30 de enero de 2004,http://elpais.com/diario/2004/01/30/
madrid/1075465477_850214.html; Carteles de la guerra 1936-1939:
Coleccin de la Fundacin Pablo Iglesias, catlogo de la exposicin (Madrid:
AECI/Fundacin Pablo Iglesias/Lunwerg, 2005).
"Fallo de un concurso", El Sol, 9 de octubre de 1936, 2.
En este sentido, resulta especialmente ilustrativa la polmica mediante el
intercambio de cartas abiertas en las pginas de Nueva Cultura entre Alberto
Snchez -defensor de su Escuela de Vallecas- y Antonio Rodrguez Luna
-partidario del realismo como esttica ms propia de los nuevos tiempos
de compromiso poltico. Miguel Cabaas Bravo, Rodrguez Luna, el pintor
del exilio republicano espaol (Madrid: Consejo Superior de Investigaciones
Cientcas, 2005), 53-56.
"La Gran Exposicin de la Juventud Espaola", El Sol, 17 de agosto de 1937,
2; "La Gran Exposicin de la Juventud Espaola", La Libertad, 17 de agosto
de 1937, 3. Vanse tambin La Hora [Diario de la Juventud, JSU, Valencia],
7 de mayo de 1937; y Al Frente! [Boletn de la Juventud Socialista Unicada,
Madrid] 12 de septiembre de 1937. Citados en Juan Manuel Fernndez Soria,
Juventud, ideologa y educacin (Universitat de Valncia, 1992), 104.
Vase el listado de pasajeros del Sinaia en la Fundacin Pablo Iglesias. Las
chas del Servicio de Migracin con su entrada a Veracruz (ref. 0632 y 0639)
se pueden localizar en la Secretara de Gobernacin de Mxico, Archivo
General de la Nacin de Mxico y en lnea, en el portal de Movimientos
Migratorios Iberoamericanos dependiente del Portal de Archivos Espaoles
(pares), Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte: http://pares.mcu.es/
MovimientosMigratorios, consultado el 27 de septiembre de 2014.
"Nuestra exposicin", Sinaia, nm. 17, 11 de junio de 1939, 3, en Sinaia.
Diario de la Primera Expedicin de Republicanos Espaoles a Mxico,
introd. de Fernando Serrano, presentacin y eplogo de Adolfo Snchez
Vzquez (Mxico: Universidad Nacional Autnoma de Mxico/Universidad
Autnoma Metropolitana/La Oca, Redacta, 1989).
"Nuestra exposicin", 3.

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Entre la actividad llevada a cabo por Jos Bardasano en el exilio, podemos citar
aqulla ligada a la editorial, como la publicacin del libro Primeros dibujos
de Bardasano hechos en Mxico, los que aparecern en la quinta edicin de
"Las calles de Mxico", de don Luis Gonzlez Obregn (16 lminas y portada)
(Mxico: Botas, 1939);Bardasano. Su obra, prl. Santiago Carrillo, secretario
general de la Juventud Socialista Unicada de Espaa (Mxico: imprenta
de M. Len Snchez, 1943) y la ilustracin de El cantar de los cantares de
fray Luis de Len, Coleccin Eros (Mxico: Leyenda, 1944). Present su
obra en exposiciones individuales y colectivas, en espacios como la galera
Arte y Decoracin (1940-1942), el Saln de la Flor (1945), la Casa de
Arte (1946-1947) y el Crculo de Bellas Artes (1946, 1948-1949), entre
otros. Justino Fernndez, "Catlogo de exposiciones de arte en 1940", "1941",
"1942", "1945" y "1947", Anales del Instituto de Investigaciones Estticas,
suplementos (1941-1943, 1946, 1948) 8-10, 13, 15, citado en Cabaas
Bravo,Rodrguez Luna, 156, 160, 164-165, 210, 216.
Miguel Cabaas Bravo, "De la alambrada a la mexicanidad. Andanza y
cerco del arte espaol del exilio de 1939 en tierras aztecas", en Despus de
la alambrada. El arte espaol en el exilio. 1939-1960, dir. Jaime Brihuega,
catlogo de la exposicin (Madrid: Sociedad Estatal de Conmemoraciones
Culturales/Universidad de Zaragoza, 2009), 59-60.
Anteriormente haba impartido clases gratuitas a obreros en la imprenta de
Manuel Len Snchez (Bardasano Rubio, "La obra de la familia Bardasano",
156). Sobre su papel docente vase "La obra de los desterrados espaoles en
Mxico. Pintura", Boletn de Informacin. Unin de Intelectuales Espaoles,
nm. 5 (junio-septiembre, 1957): 21.
En la actualidad, Jos Luis Bardasano es catedrtico de la Facultad de Medicina
de la Universidad de Alcal de Henares.
En su estudio se seala que "estuvieron presentes desde el ms puro realismo
socialista de un Jos Renau, a otros muchos realismos, como el regionalismo de
Arteta, la expresin del horror y lo popular de Germn Horacio, el ilustrado y
reexivo apego a la realidad de Mi guel Prieto, el realismo sin preocupaciones
vanguardistas de Bardasano, el paisajismo vacilante de Lizrraga o la luminosa
sencillez de la pintura de Cristbal Ruiz". Cabaas Bravo, Rodrguez Luna,
142. Vase tambin Jaime Brihuega, "Despus de la alambrada. Memoria
y metamorfosis en el arte del exilio espaol", en Brihuega, Despus de la
alambrada, 17-39.
"Declaracin de los pintores espaoles republicanos residentes en Mxico",
Nuestro Tiempo, 1 de noviembre de 1951. Reproducido en Cabaas Bravo,
Rodrguez Luna, 242.
Vase la detallada investigacin sobre la Bienal Hispano-Americana en Miguel
Cabaas Bravo, La poltica artstica del anquismo (Madrid: Consejo Superior
de Investigaciones Cientcas, 1996), 532, 536-537.
Archivo Maruja Bardasano (en adelante, AMB), Bambi, "Historia que
comienza maana. La de Marouka Bardasano", recorte de prensa. Ana Cecilia
Trevio, Bambi, fue una perio dista y pintora que frecuent las clases de
pintura de Jos Bardasano. Maruja recuerda que recibi su apodo en aquellos
aos, pues sus grandes ojos recordaban a los del cervatillo de la pelcula de
Disney.
AMB, Antonio de la Villa, "Mara Bardasano y su arte", [1956] recorte de
prensa.
AMB, Certicado de Enseanza Primaria, SEP, 28 de noviembre de 1947.
Para profundizar ms sobre La Paloma Azul, vanse: Idoia Murga Castro,
"Encuentros en escena: danza mexicana y exilio republicano", en Modernidad
y vanguardia: rutas de intercambio entre Espaa y Latinoamrica (1920-1970),
coords. Paula Barreiro Lpez y Fabiola Martnez Rodrguez (Madrid: Museo
Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 2015), 49-58; Idoia Murga Castro,
"Republicanos espaoles en la escena mexicana: msica, danza y artes plsticas
en el exilio", Huellas y rostros. Exilios y migraciones en la memoria musical de

Estticas
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Lati noamrica (Mxico: Universidad Nacional Autnoma de Mxico), en

prensa.
AMB, De la Villa, "Mara Bardasano y su arte".
Patricia Aulestia, Despertar de la repblica dancstica mexicana (Mxico: Ros
de Tinta, 2012), 427-428.
Felipe Segura, Nelsy Dambre. Un ballet para Mxico (Mxico: Instituto
Nacional de Bellas Artes/Centro Nacional de Investigacin, Documentacin
e Informacin de la Danza Jos Limn, 1998), 101.
AMB, Bambi, "Historia que comienza maana".
Para profundizar en la historia de la danza mexicana del siglo XX, vanse:
Alberto Dallal, La danza moderna(Mxico: Fondo de Cultura Econmica,
1975), y del mismo autor, "Lo nacional como proyecto y realizacin en la
danza mexicana de hoy", Anales del Instituto de Investigaciones Estticas XIII,
nm. 52 (1983): 187-229; Margarita Tortajada Quiroz, Mujeres de danza
combativa (Mxico: Ros y Races, 1998); Margarita Tortajada Quiroz, Danza
y poder I. Proceso de formacin y consolidacin del campo dancstico mexicano
(1920-1963) (Mxico: Biblioteca Digital/Consejo Nacional para la Cultura
y las Artes-Instituto Nacional de Bellas Artes-Centro Nacional de las Artes,
2008).
Antonio Luna Arroyo, Ana Mrida en la historia de la danza mexicana
moderna (Mxico: Publicaciones de Danza Moderna, 1959).
Alberto Dallal, La danza en Mxico. Primera parte: panorama crtico (Mxico:
Universidad Nacional Autnoma de Mxico-Instituto de Investigaciones
Estticas, 1995), 149, 155.
Segura, Nelsy Dambre, 11.
Segura, Nelsy Dambre, 12-13.
AMB, programa de mano, Ballet de Nina Shestakova, Palacio de Bellas Artes,
Mxico, 13 de diciembre, 1950. Vase tambin Margarita Tortajada Quiroz,
75 aos de danza en el Palacio de Bellas Artes (Mxico: Instituto Nacional de
Bellas Artes, 2010), 123.
AMB, programa de mano, Ballet Nelsy Dambre, Teatro Lerdo, Xalapa, 14 de
diciembre, s.a.
ltimas Noticias, 22 de febrero de 1951. Citado en Tortajada Quiroz, 75 aos
de danza, 125.
AMB, programas de mano, Ballet Nelsy Dambre, Palacio de Bellas Artes,
Mxico, D.F., 21 y 23 de febrero de 1951. Vase la crnica en ltimas Noticias,
22 de febrero de 1951. Citado en Segura, Nelsy Dambre, 134-135.
AMB, programa de mano, Ballet Nelsy Dambre, Teatro Variedades, Puebla
(3 de abril de 1951 [tachado y escrito a mano: domingo 8]).
AMB, "Bella esta de ballet, con la seorita Lupe Serrano", Exclsior, 23 de
febrero de 1951, s.p.
Alejandrina Escudero, Felipe Segura: una vida en la danza (Mxico: Consejo
Nacional para la Cultura y las Artes/Instituto Nacional de Bellas Artes, 1995).
AMB, "Cumpleaos de Marouka Bardasano", s.f., y AMB, Bambi, "Historia
que comienza maana", recortes de prensa.
AMB, programa de mano, Gran Concierto de Gala, Palacio de Bellas Artes,
Mxico, D.F., 18 de mayo de 1951.
En este programa, el nombre de Tibn se sustituy por el de Felipe Segura.
El 13 de julio el Ballet de Nelsy Dambre, dirigido por Felipe Segura, llevaba
Las sldes y Troyana al Auditorio Justo Sierra de Toluca. AMB, programas
de mano, Ballet Nelsy Dambre, Teatro Coln, Mxico D.F., 3 y 10 de junio
de 1951; programa de mano, Ballet Nelsy Dambre, Auditorio Justo Sierra,
Toluca, 13 de julio de 1951.
AMB, Arturo Mori, "Escenario y platea", ltimas Noticias, Mxico, D.F., 30
de mayo de 1951, s.p.

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AMB, programas de mano, pera Nacional A.C., Palacio de Bellas Artes,

Mxico, D.F., 30 de junio y 10 de julio de 1951.
AMB, programa de mano, Rigoletto, Teatro Degollado, Mxico, D.F., 28 de
septiembre de 1951.
AMB, programas de mano, Ballet Nelsy Dambre, Teatro Degollado, Mxico,
D.F., 6 a 8 de octubre [1951].
AMB, programa de mano, El murcilago, Teatro Coln, Mxico, D.F. [1951].
El Universal, Mxico, D.F., 21 de febrero de 1951; ltimas Noticias, Mxico,
D.F., 22 de febrero de 1951. Citado en Segura, Nelsy Dambre, 133-136.
Arturo Souto Alabarce, "El ballet Nelsy Dambre", Segrel, nm. 2 (junio-julio,
1951): 23.
Ricardo Mondragn, Revista Continente (febrero, 1951). Citado en Segura,
Nelsy Dambre, 139-140.
Mitchel Snow, "Dance on the Path of Life", e Free Library, Organization
of American States, 1994,http://www.thefreelibrary.com/Dance+on+the
+path+of+life.-a016444436, consultado el 29 de septiembre de 2014.
AMB, "Bulliciosa esta en casa del pintor Jos Bardasano", s.f., recorte de
prensa.
Tortajada Quiroz, 75 aos de danza, 138. En la compaa, Maruja Bardasano
comparti cartel con otros reputados bailarines: Felipe Segura, Laura
Urdapilleta, Sonia Castaeda, Armida Herrera, Cora Flores, Martn Lemus,
Tell Acosta. La compaa permaneci activa hasta 1963, aunque para
entonces la bailarina madrilea ya haba retornado a Espaa.
"Michel Panaie, 69, Teacher and Dancer for Ballet Russe", e New York
Times, 24 de febrero de 1982; Segura, Nelsy Dambre, 165-166 y 196.
AMB, programa de mano, Ballet Concierto, Palacio de Bellas Artes, Mxico,
D.F., 18 de octubre de 1952; Segura, Nelsy Dambre, 195.
Luis Arriola, "Ballet. Serge Unger present a Sonia Castaeda con El cisne
negro", Cine Mundial, 4 de abril de 1955. Citado en Tortajada Quiroz, 75 aos
de danza, 164.
Tortajada Quiroz, 75 aos de danza.
AMB, programa de mano, Ballet Concierto de Sergio Unger, Palacio de Bellas
Artes, Mxico, D.F., 25 de enero, s.a.
AMB, Alberto Catani, "Telfono", recorte de prensa, 24 de enero de 1954, 2.
AMB, programa de mano, Ballet Concierto, Palacio de Bellas Artes, Mxico,
D.F., 13 de marzo de 1954.
Vase la fotografa en la que posa para la prensa con el traje de Serenata,
Exclsior, 7 de febrero de 1954.
A estas giras, a Maruja la acompaaba su ta Clara Juana Garca Gonzlez, a
quien Unger encomendaba llevar los fondos de la compaa.
Salinas Iranzo fue un exiliado espaol fundador de la empresa Vincola del
Norte y un gran coleccionista de la obra de Jos Bardasano (Alicia Alted, La
voz de los vencidos. El exilio republicano de 1939 [Madrid: Aguilar, 2005]). "La
nueva presentacin de la pera Fausto, la tarde de ayer, en el Teatro Florida,
result maravillosa", El Norte, 23 de octubre de 1954, 2; "Elegante recepcin
a los artistas de la pera ofrecida por el Sr. Salinas Iranzo", El Porvenir, 27 de
octubre de 1954, 1.
AMB, programa de mano, Ballet Concierto, Ateneo Fuente, Saltillo,
Coahuila, 23 de octubre de 1954, s.p.; Fedres, "El Ballet Concierto de Unger",
El Porvenir, 27 de octubre de 1954, 1; Jess ngel Martnez, "Brillante
actuacin del Ballet Concierto de Mxico", El Sol, 24 de octubre de 1954, s.p.
AMB, programa de mano, El pjaro azul, Instituto Nacional de Bellas Artes,
Mxico, D.F., 1955.
AMB, programa de mano, Ballet Concierto de Mxico, Nuevo Teatro
Fbregas, Mxico, D.F., 19 de mayo, 1956.
AMB, Vctor Reyes, "La semana musical", s.f., recorte de prensa.

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Alberto Dallal, "Los ojos del escenario. Escengrafos de la danza mexicana",

Anales del Instituto de Investigaciones Estticas XXXII, nm. 96 (2010): 58.
Programa de mano del Ballet Concierto de Mxico, Teatro Degollado,
Guadalajara, 7 de septiembre, 1958. Archivo Vertical. Centro Nacional
de Investigacin, Documentacin e Informacin de la Danza Jos Limn/
Instituto Nacional de Bellas Artes, Mxico, D.F.
En la mayora de los programas se seala que la iluminacin corra a cargo de
Ricardo Cedillo, la tramoya, de Marcelino Jimnez y la utilera, de Francisco
Prez.
Entrevistas de la autora a Maruja Bardasano, Madrid, 9 y 23 de marzo de 2010.
El AMB conserva fotografas de estas ilustraciones realizadas en 1951 por los
hermanos Mayo.
Ana Mara Arias de Cosso e Idoia Murga Castro, Escenografa en el exilio
republicano: teatro y danza (1936-1975) (Sevilla: Renacimiento) (en prensa).
AMB, programa de mano del Ballet Concierto de Mxico, Teatro de la Paz,
San Luis Potos, 29 de abril de 1956.
Ms adelante, ya en Madrid, en algunas ocasiones Maruja Bardasano ejerci
de diseadora de modas al idear los vestidos de amigas y conocidas que luego
confeccionaban en una sastrera.
En las distintas entrevistas que hice a la artista ella no dio ms referencias a
dicha intervencin, una colaboracin puntual en el conjunto de su trayectoria.
Archivo Vertical-CENIDI Danza/Instituto Nacional de Bellas Artes,
programa de mano del Ballet Concierto de Mxico, Auditorio Nacional,
Mxico, D.F., 15 de marzo de 1959.
La obra se represent, por ejemplo, en el marco del Festival de Promocin
Cultural y Artstica del Municipio de Acapulco en el Fuerte de San Diego el
4 de marzo de 1960; en el Auditorio del Instituto de Ciencias Autnomo de
Zacatecas, el 13 de mayo de 1960; en el Gran Teatro Degollado, el 21 de mayo
de 1960; y en el Gran Teatro de la Paz de San Luis Potos, el 27 de mayo de
1960. Archivo Vertical-CENIDI Danza/Instituto Nacional de Bellas Artes,
programas de mano.
Las fotografas del evento las realizaron los hermanos Mayo, grandes amigos
de la familia Bardasano.
Cabaas Bravo, Rodrguez Luna, 119.
Justino Fernndez, "Catlogo de exposiciones de arte en 1946", suplemento
nm. 15 de Anales del Instituto de Investigaciones Estticas (1947): 6.
AMB, "Personajes del Ballet dirigido por S. Unger", recorte de prensa [1956].
Expediente Bardasano-Biblioteca de las Artes-Centro Nacional de las Artes,
recorte de prensa.
AMB, Antonio de la Villa, "Colonia espaola", recorte de prensa [1955]. Vase
tambin la crnica de Catai, "Exposicin de dibujos de Maruja Bardasano",
recorte de prensa [1955].
De la Villa, "Colonia espaola".
AMB, folleto de la "Exposicin de dibujos" de Maruja Bardasano, Crculo de
Bellas Artes, Mxico, D.F., abril de 1955.
AMB, "Exposicin de dibujos de Maruja Bardasano", folleto, abril de 1955.
AMB, "Maruja Bardasano, cuarta pintora de la familia", recorte de prensa, 11
de marzo, s.a., 10; "Arte y artistas", ABC, 2 de marzo de 1966, 62.
A. M. Campoy, "Arte y artistas", ABC, 9 de marzo de 1966, 11.
AMB, Jos Prados Lpez, "Maruja Bardasano", folleto de la "Exposicin de
dibujos de Maruja Bardasano", Sala de Arte Daz, Madrid, marzo de 1960.
"XXXV Saln de Otoo", ABC, 1 de febrero de 1964, 13.
Entre otros lugares, una decena de sus discpulas expuso en la galera Cava Baja
en junio de 1978. "Las exposiciones que se anuncian", ABC, 11 de junio de
1978, 103.
AMB, folleto de la exposicin colectiva de la escuela Maruja Bardasano y de
L'Acadmie Europenne des Arts; "Arte y artistas", ABC, 29 de junio de 1978,
33.

97
98
99
100
101
102
103
104
"Arte en Madrid", ABC, 19 de febrero de 1984, 9; "Noticias breves", ABC, 13

de abril de 1980, 101; Isabel Montejano, "Impulso cultural en el comienzo de
la actual temporada veraniega", ABC, 6 de julio de 1992, 69; Isabel Montejano,
"Exposicin de la hija del pintor Bardasano en el centro 'La Torre'", ABC, 19
de julio de 1992, 69; Maruja Bardasano, catlogo de la exposicin (Madrid:
Sala P.E.A., 2000).
Maruja Bardasano Rubio, "Conversacin sobre su experiencia en el exilio del
39 con Idoia Murga", Seminario de Cultura Visual 2013-2014, Departamento
de Historia del Arte y Patrimonio-Instituto de Historia/Consejo Superior de
Investigaciones Cientcas, Madrid, 21 de marzo de 2014.
Antonio Cobos, "El realismo riguroso y grcil de Maruja Bardasano", Maruja
Bardasano, catlogo de la exposicin (Bilbao: Galera Bay-Sala, 1992).
Luis Quesada, Maruja Bardasano (Valencia: M. D. Segrelles del Pilar, 1992),
2.
Bardasano Rubio, "Conversacin sobre su experiencia en el exilio".
N.B. Este texto se realiz en el marco de los proyectos de investigacin Plan
Nacional de I+D+i, Tras la Repblica: redes y caminos de ida y vuelta en el
arte espaol desde 1931 (ref: HAR2011-25864) y 50 aos de arte en el Siglo
de Plata espaol (1931-1981 (ref: HAR2014-53871-P), as como el Seminario
Complutense: Historia, Cultura y Memoria.


Maruja Bardasano Entre La Danza y La Pintura en El Exilio Mexicano

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Anales del Instituto de Investigaciones Estticas

Maruja Bardasano: entre la danza y la

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Maruja Bardasano: entre la danza y la

Universidad Complutense de Madrid, Spain

Idoia Murga Castro.

Resumen: Maruja Bardasano (Madrid, 1935) es una de las artistas ms polifacticas y

Mara Francisca Bardasano Rubio, conocida como Maruja Bardasano (g.

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Cano, Dborah Velzquez y Francisco Arainza, entre otros, y lleg a

Al ser la danza un arte efmero, resulta imposible volver a contemplar los

Los Bardasano-Rubio, una comprometida familia de artistas

ilustraciones en el diario El Socialista y haba sido nombrado director

Su aportacin clave al inicio del conicto blico fue la fundacin

aliarse a la Unin de Mujeres Antifascistas. Entre sus obras, se conservan

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Como artistas comprometidos que eran, ambos participaron en el

que el inujo mexicano posterior. Por el contrario, el caso de su hija,

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Tal declaracin conllev la organizacin de la I Exposicin Conjunta

o Lluvia de toros-, a la creacin mexicana -como El renacuajo paseador y

estadounidenses-, Gloria Contreras, la refugiada espaola Mercedes

Para nales de la dcada de 1940, el panorama de la danza mexicana

una institucin en la que se desarrollaron las enseanzas de agrupa ciones

necesidad de tener una escuela, impartir clases a todo tipo de alumnos,

destac la "extraordinaria gracia" de Maruja Bardasano entre el resto de

que, como se apunt ya, denunciaba constantemente la prensa. 50 As

Para cuando Dambre se march de Mxico otro importante coregrafo

Maruja Bardasano actu con este grupo como solista en el programa

la Orquesta Sinfnica Nacional a las rdenes de Jos Pablo Moncayo, un

En 1953 Michel Panaie logr sacar adelante el proyecto de difundir

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Unos meses ms tarde Sergio Unger y Felipe Segura presentaron un

entre otros, las Variaciones romnticas, de Franz Schubert, y una

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Al seguir estos mismos pasos y aunando sus dos pasiones, la propia

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En este contexto, la muestra de la joven Maruja llam la atencin de

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de Maruja Bardasano, la juvenil muequita rubia. El baile cuanto menos

El objetivo de aquel evento, segn cont su protagonista, era vender

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el poeta exiliado Alfonso Camn, que merece la pena reproducir a pesar

El retorno a Espaa y el valor de la pintura

de 1966. En 1964 fue condecorado con la medalla de oro de las Artes,

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en la lnea de la gran tradicin espaola -continuaba el crtico-, que es

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La naturaleza sienta ctedra -apunta la pintora- y nos muestra su

el producto har que el pretendido "genio" llegue a creerse que de verdad

condicion tal preferencia en los aos de su juventud en detrimento

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Agradezco enormemente a Maruja Bardasano, a Carlos Pea, su marido, y a

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Lati noamrica (Mxico: Universidad Nacional Autnoma de Mxico), en

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AMB, programas de mano, pera Nacional A.C., Palacio de Bellas Artes,

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Alberto Dallal, "Los ojos del escenario. Escengrafos de la danza mexicana",

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"Arte en Madrid", ABC, 19 de febrero de 1984, 9; "Noticias breves", ABC, 13

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