Primul Rzboi Mondial n literatura epocii

Primul Rzboi Mondial a fost cel mai mare carnagiu scpat de sub
control de pe faa pmntului. Orice scriitor care a spus altceva a
minit. Aa c scriitorii fi e au fcut propagand, fi e au tcut, fi e au
luptat. (Ernest Hemingway)

n ansamblu, tematica operelor propuse este una comun: primul rzboi

mondial, ns ea nu intereseaz dect sub aspectul contribuiei sau generrii
substanei estetice.
Noul discurs recalcitrant generat i promovat de scriitorii primului rzboi
mondial poart atributul uzualului, a limbajului cotidian opus stilului prolix.
Se tolereaz, i, mai mult, se promoveaz limbajul comun, dialecte, forma
nud de exprimare a fiecrui personaj n parte. Generaia rzboiului lucreaz
intens dar ntr-o alt direcie; ea ocolete manipularea excesiv a limbajului, i
dilueaz formele sofisticate i ader cu ncrncenare la spontaneitatea i libertatea
de tip jurnalistic. S nu uitm c Hemingway, Dos Passos i Camil Petrescu, s-au
aventurat n travaliul creaiei literare numai dup o lung perioad de activitate
intens n jurnalism.
n naraiunile primului rzboi mondial, ficiunea e concentrat ntr-un spaiu
restrns, aproape imperceptibil. Realul, dimpotriv, e impregnat temeinic sub
auspiciile unui simbolism deprimant care bruiaz orice exaltare ideologic sau
efuziune sentimental. n aspra ispit a luciditii, fericirea sau mplinirea chiar i
n planul erosului nu are sori de izbnd. Regsim, de asemenea, motivul ploii
care stropete nencetat cmpul magic amoros i inhib elanul ndrgostitului.
Nefericita expectativ amplific vibraia emotiv i instaureaz un modus
vivendi n care carpe diem devine laitmotiv. Se triete intens, dar sub
permanenta ameninare a morii.
n perimetrul orizontului nostru comparatist se nscriu opt romane: Pdurea
Spnzurailor, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, ntunecare,
Balaurul, Adio arme, Trei soldai, Camera imens, i Plata soldatului.
Abordarea rzboiului din perspective diferite n romanele unor scriitori de
talie universal (Stendhal, Flaubert, Tolstoi) este o adevrat aventur ntr-un
spaiu literar care va ademeni ulterior generaia de scriitori a primului rzboi
mondial.
n mod paradoxal, nceperea lucrrii prin deschiderea unei pori spre trecutul
literar al romanului de rzboi este o deschidere incitant spre descoperirea unor
filiaiuni ntre dou epoci diferite. Aadar, descinderea n trecut nu este alteceva

dect o oportunitate de a depista noi unghiuri de abordare a prozei interbelice i de

argumentare adecvat.
Urmrim dou direcii de surprindere a autenticului: una bazat pe fisiunea
dintre real i imaginar prin restrngerea perspectivei autorului la fluxul
contiinei exemplificnd prin raportarea la romanele: Ultima noapte de
dragoste, ntia noapte de rzboi, Adio arme, Balaurul, ntunecare i
Camera imens, cealalt susinut de un efort imaginativ implicit mai mare prin
propensiunea realitii n lumina obiectivitii, exemplificnd afirmaia prin analiza
romanelor: Pdurea spnzurailor, Trei soldai i Plata soldatului.
Romanele Balaurul i Camera imens aduc n prim-plan
umanitarismul prin focalizarea pe un protagonist devotat sacrificiului prin
aciunile sale. Ne referim la tipologia infirmierului care comunic lectorului
intimitatea unei traume trit n ipostaza rzboiului.
Scriitorii romni i americani introduc n operele lor elemente lirice
asemntoare sau chiar identice, se afund n zonele mai puin cunoscute ale
contiinei i duc o lupt acerb mpotriva retorismului promovat de literatura
tradiional. Dup cum afirma Radu Lupan referindu-se la scriitorii din acea
vreme, preocuparea lor era legat de cutarea aproape exclusiv a cuvntului care
s spun adevrul; () de furirea acelui stil care s impun prezena omului ntro lume din care realitile l izgoneau, printr-o experien a lucrurilor trite ().
Dincolo de o tehnic a cuvntului care s spun cu obiectivitate ce se ntmpl n
lumea aceasta deosebit a omului apsat sau nvins de lucruri, se contura o
viziune.
Toi scriitorii primului rzboi mondial manifest nzuina i vocaia de a fi
surprins autentic totul, de la sufletul uman, hipersensibil nu numai n contextul
erotic ci i n receptarea realitii istorice din jurul su la procesul de deformare i
degenerare al nceputului de secol XX. Toi prozatorii enumerai (Rebreanu, Camil
Petrescu, Cezar Petrescu, Hortensia Papadat-Bengescu i de cealalt parte
Hemingway, Dos Passos, Faulkner i Cummings), au perceput criza rzboiului n
profunzime, simindu-se nevoii, s se refugieze din spaiul potrivnic n zona
comunicabilitii. Limbajul este manipulat cu nverunare i direcionat mpotriva
celor care au dominat criza social-politic din perioada respectiv. Ironia ctig
astfel, tot mai mult teren, ajunge chiar s covreasc materia epic. n opera
scriitorului american Dos Passos, tonul revoluionar se simte acut, aversiunea fa
de oficialiti regsindu-se din abunden n mai toate paginile romanului Trei
soldai. Chiar dac nu la fel de percutant, expresivitatea irascibil generat de
manipularea istoric este articulat i sesizabil i n celelalte scrieri. Trimiteri dese
se fac i la eroul rebrenian n cutarea unei descturi de sub ndoctrinarea austroungar, la declamaii politice care strbat textul lui Cezar Petrescu, la
dezumanizarea societii n Plata soldatului (Faulkner).