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O Cinema Musical na
Amrica Latina: uma
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1 Este artigo foi desenvolvido como ao dos projetos de pesquisa O

Cinema Musical na Amrica Latina: fico, documentrios e novos formatos., apoiado pelo edital FAPESB 11/2013 de Apoio Formao e
Articulao de Redes de Pesquisa no Estado da Bahia, e Os musicais no
Brasil: cinema e televiso, apoiado pelo edital Universal MCTI/CNPq
N 14/2013. Participaram do levantamento de dados e dos fichamentos
os doutorandos Euro Azevdo, Inara Rosas, Scheilla Franca e Rodrigo
Garcia; os mestrandos Monique Aguiar, Lara Carvalho, Leandro Afonso e
Andr Flix; os bolsistas de iniciao cientfica Victor Mota, Liliane Souza e Marise Urbano; e os voluntrios Ma. Natalia Rueda, Ceclia Mlo,
Hanna Nolasco, Preta Oster e Ihago Allech Bonfim, todos membros
do Laboratrio de Anlise Flmica, grupo de pesquisa do programa de
Ps-graduao em Comunicao e Cultura Contemporneas da UFBA.
2 Doutor em Comunicao e Cultura Contemporneas, Professor
da Faculdade de Comunicao e de Programa de Ps-graduao em
Comunicao e Cultura Contemporneas da Universidade Federal da
Bahia.
3 Doutorando do Programa de Ps-graduao em Comunicao e Cultura Contemporneas da Universidade Federal da Bahia.

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Dossi: Estudos sobre o cinema latino-americano

| Guilherme Maia e Lucas Ravazzano

Resumo: O presente trabalho visa fazer um breve

mapeamento cinema musical de fico na Amrica
Latina, de modo a compreender como as diferentes
cinematografias latino-americanas se apropriaram do
formato do musical e como este dialogou com as tradies
culturais locais, em especial do cinema e da msica
popular, para se desenvolver. Buscaremos, pois, tratar de
como o musical de fico est ligado histria do cinema
latino-americano e das questes de identidade nacional e
cultural que constantemente emergem das obras.
Palavras-chave: Amrica Latina; musical de fico; msica
popular; histria do cinema.
Abstract: This study aims to give a brief mapping of the
fictional musical cinema in Latin America, in order
to understand how different Latin cinematography
appropriated the musical format and how it spoke with
local cultural traditions, especially of film and popular
music, to develop. We seek therefore address how the
fictional musical is linked to the history of Latin American
cinema and the national and cultural identity issues that
constantly emerge from these movies.
Key words: Latin America; fictional musical; popular
music; cinema history.

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Dossi: Estudos sobre o cinema latino-americano

| Guilherme Maia e Lucas Ravazzano

O universo dos musicais cinematogrficos

Quando usamos a expresso filme musical bem provvel que venham
memria do ouvinte ou do leitor imagens e sons dos musicais produzidos no contexto
do cinema clssico dos EUA: a inteligncia rtmica do sapateado de Fred Astaire, o
elegante bailado de Ginger Rogers e Cyd Charisse, o canto impressionante de Judy
Garland, a dana atltica de Gene Kelly, as canes envolventes de Cole Porter,
Rodgers e Hart, as caleidoscpicas coreografias de Busby Berkeley, o virtuosismo
visual de Vincente Minelli, etc. Raramente pensamos neste gnero como um
fenmeno global. Rick Altman (2012), um dos mais seminais estudiosos dos musicais
cinematogrficos, no entanto, se confessa surpreso ao perceber o alcance do gnero
ao redor do planeta, ao tecer seus comentrios sobre os artigos organizados por Linda
Mokdad e Corey Creekmur (2012) no livro International Film Musical. Altman
percebe como cada pas trabalha o musical sua maneira e se rende ao fato de
que os conceitos por ele trabalhados no livro American Film Musical (1989), no
qual discute a natureza dos musicais cinematogrficos e prope uma taxonomia do
gnero, no do conta da diversidade de manifestaes de cinema musical em outros
pases. Embora, em muitos casos, os musicais de outras nacionalidades mantenham
vnculos com a tradio da Hollywood clssica, eles formam um conjunto plural de
espcies, moldadas a partir da influncia de diferentes tradies culturais, artsticas e
de contingncias econmicas e polticas locais. A concluso de Altman a de que,
no que diz respeito ao que chamamos de filme musical, ainda h um vasto e rico
territrio a ser explorado.
A coletnea de Creekmur e Mokdad, nos d uma boa viso dos motivos que
levaram Altman, confessadamente centrado por demais no epicentro do fenmeno, a
se surpreender com a riqueza de manifestaes de filmes que podem ser classificados
como musicais4 no contexto internacional. Um lao que une praticamente
todos os autores reunidos em International Film Musical, a queixa de que, nos
pases estudados, o musical parece no receber muita ateno dos acadmicos e
crticos locais, em decorrncia de um suposto estatuto popularesco associado ao
entretenimento de massa e sem legitimidade como objeto de investigao. Outros
pontos de convergncia entre os autores so o diagnstico acerca do modo como
signos de identidades nacionais lutam, nos filmes, por direito de existncia em
4 Deixando as disputas pela definio de filme musical de fora desta etapa da nossa pesquisa, trabalhamos aqui, a princpio, com o que o filme diz de si mesmo para o pblico, ou seja, filmes que so divulgados
como musicais, aliado ao modo como os bancos de dados (oficiais e colaborativos), os estudiosos e a
crtica os classificam.

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Dossi: Estudos sobre o cinema latino-americano

| Guilherme Maia e Lucas Ravazzano

confronto coma poderosa mquina de produo e difuso de musicais dos EUA,

e como as articulaes sinergticas entre tradies do teatro, o rdio e a indstria
fonogrfica locais forjaram diferentes modelos de filmes musicais.
John Mundy5 nos mostra como os britnicos exploraram intensamente o
veio do rock e do pop breto, como nos filmes dos Beatles. Na Espanha, de acordo
com Imaculada Alarcn, o musical se apropriava da zarzuela e da copla, enquanto
que na Itlia, para Alex Marlow-Mann, eles bebiam na fonte do musicarello, da
pera italiana e da scenegiatta. A Alemanha, por sua vez, trazia, como aponta Antje
Ascheid, as peras e operetas locais para o domnio do musical. Os musicais franceses,
para Kelley Conway tm, muitas vezes, um carter mais experimental, que se afasta
bastante do modelo de Hollywood, tendo como principais expoentes diretores como
Ren Clair e Franois Ozon. Na Unio Sovitica, Richard Taylor destaca os clebres
musicais dirigidos por Alexandrov nos anos 1940, que tinham como objetivo a difuso
dos ideais socialistas. Aaron Gerow nos conta que o musical japons impregnado
de elementos culturais locais como o teatro Noh, o Kabuki e a pera Asakusa. A
China, conforme apresentada por Emilie Yueh-YuYeh, um caso peculiar, j que
seus musicais no apenas se apropriam de ritmos locais como o Shidai Qu, como
tambm de ritmos musicais estrangeiros como o rockabilly e o mambo. No Oriente
Mdio, segundo Mokdad, o Egito pode ser considerado o pas que mais apostou em
tentativas de reproduo do modelo hollywoodiano.
Na seo final do livro, alm do j citado texto de Altman, o artigo de Bjrn
Nordfjrd (2012) fala sobre o que ele chama de musical ps-moderno transnacional.
O autor aborda filmes feitos em coproduo por diferentes pases, citando, entre
outros, The hole (O buraco, 1998), de Tsai Ming-Liang ou Moulin Rouge (Moulin
Rouge: amor em vermelho, 2001), de Baz Luhrmann, filmes que, na maior parte das
vezes, estabelecem relaes intertextuais com os musicais hollywoodianos atravs
do pastiche ou da pardia, de modo a celebrar, revisar ou criticar esse modelo de
musical. De acordo com Nordfjrd, ao invs de retratar o mundo atravs do olhar da
cultura dos Estados Unidos, esses musicais transnacionais trazem uma reflexo sobre
essa cultura e seu papel a nvel global.
No livro de Creekmur e Mokdad, os musicais latino-americanos, foco
deste artigo, so contemplados com apenas dois captulos, dedicados ao Mxico e
ao Brasil. fato que esses dois pases construram uma forte tradio de musicais,
especialmente nas suas chamadas Eras de Ouro, mas causa estranhamento, por
exemplo, a excluso da Argentina, que, com suas pelculas tangueras, tambm viveu
sua fase dourada dos musicais, foi ponta-de-lana na produo de filmes na Amrica
5 Todos os autores citados neste pargrafo integram a citada coletnea de Creekmur e Mokdad.

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| Guilherme Maia e Lucas Ravazzano

Latina do incio do cinema sonoro at meados da Segunda Guerra Mundial, quando

aos poucos suplantada pela indstria mexicana, e hoje pode ser considerado o pas
com maior produo de musicais das Amricas hispnica e lusfona.
O cinema musical latino-americano
Este mapeamento toma como base filmes citados como pertencentes a essa
chave de gnero por um conjunto de estudiosos sobre o cinema latino-americano,
como Paranagu (1984), King (1994), Valle (2015), Fras (1966), Vieira (2012) e Oroz
(1999), entre outros, alm de pesquisa em bancos de dados oficiais e colaborativos.
Neste momento, buscamos observar os principais ciclos de produo e o modo como
os musicais latino-americanos se configuram como espcies peculiares, permeados
por smbolos de identidades nacionais, em um movimento ao mesmo tempo de
aderncia e confronto com os musicais exportados massivamente pelos EUA. Para
isso, tomamos como ponto de partida a Argentina, pas que mais rapidamente se
adaptou tecnologia do filme sonoro e produziu musicais em maior quantidade
durante os anos 1930 e o incio da dcada de 1940. Em seguida, falaremos dos
vizinhos da Argentina na Amrica Platina: Uruguai e Paraguai.
Argentina: um cinema de tangos
O cinema sonoro argentino nasce em ntima simbiose com o tango.
Gnero de msica e dana oriundo das camadas populares de Buenos Aires e
Montevidu, no final do sculo XIX, o tango ganha musculatura simblica nos
sales da aristocracia francesa na primeira dcada do sculo XX. Fortalecido como
smbolo de nao; difundido pelo rdio e pelo disco, o tango j um signo de
Argentina fixado, consumido internamente e exportado quando o cinema sonoro
se estabelece. Deste ponto em diante, no temerrio afirmar que se torna uma
fundamental marca de identidade do cinema musical argentino. Tango e cinema
foram to ntimos no pas, que um expressivo nmero de compositores se tornaram
tambm diretores e produtores de filmes, sem dvida um caso raro na Histria do
cinema mundial. Interessante observar tambm o capital simblico do qual a dana
do tango como espetculo e como signo de seduo e erotismo em uma chave
elegante - desfruta hoje nas telas internacionais, expresso claramente em filmes de
grande difuso como Scent of a woman (Perfume de mulher, 1992), de Martin Brest
e Chicago (2002), de Rob Marshall. A lista de filmes nos quais o tango executado

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| Guilherme Maia e Lucas Ravazzano

e danado para conferir uma dimenso espetacular e ertica a uma cena extensa
e constri um lugar simblico bem distinto dos ocupados pelo samba, a rumba e o
bolero, por exemplo. Paranagu (1984), confirma que o tango foi um dos principais
veculos da expanso do cinema argentino dentro e fora do pas. O primeiro filme
sonoro produzido na Argentina, o curta-metragem Mosaico criollo (1929), de Edmo
Cominetti j tinha o tango na sua trilha sonora. Poucos anos depois foi lanado o
primeiro longa-metragem musical, que tinha o sugestivo ttulo Tango (1993), de Luiz
Moglia Barth, e apresentava vrias estrelas do gnero, como Azucena Maizani, Tita
Merello e Mercedes Simone, construindo o formato daquilo que se tornaria a base
do cinema argentino nos anos seguintes: filmes musicais com nmeros de tango.
Neste cenrio, se destacaram-se nomes como Carlos Gardel e Hugo del
Carril. Gardel protagonizou filmes como El da que me quieras (1935), de John
Reinhardt, tendo trabalhado tambm em produes da Frana e Estados Unidos. J
Carril protagonizou filmes como La vida es un tango (1939), de Manuel Romero,
e El astro del tango (1940), de Luis Bayn Herrera. Carlos Gardel morreu trgica
e precocemente em um acidente de avio em 1935, mas Carril seguiu na ativa,
inclusive tornando-se diretor. Entre 1949 e 1975 Carril comandou quinze filmes,
muitos deles musicais como Historia del 900 (1945) e Buenas noches, Buenos Aires
(1964). Alm destes dois h de se destacar tambm o cantor, ator, diretor e produtor
Leonardo Fvio que trabalhou em diversos musicais entre o final dos anos de 1950 e
o princpio da dcada de 1970.
Nos anos de 1960 o rock and roll dominou o mundo e se a Inglaterra fazia
filmes com os Beatles e o Brasil com Roberto Carlos, a Argentina tinha Palito Ortega
e Sandro, cantores de gneros ligados ao rock que estrelaram musicais como o j
citado Buenas noches, Buenos Aires, Amor em el aire (1967), de Luis Csar Amadori
e Quiero llenarme de t (Emlio Vieyra, 1969). Nas dcadas seguintes, de acordo
com King (1994), o pas segue com uma produo estvel do gnero, mas
trazendo outras temticas e com influncias mais fortes de musicais ao estilo
da Broadway, fazendo inclusive verses prprias de produes estadunidenses. No
entanto, muitos musicais emblemticos ainda traziam o tango como msica central.
Pouco aps o fim do ltimo golpe de estado na Argentina, foi lanado El
exilio de Gardel: tangos (1985), de Fernando Solanas, premiado nos festivais de
Havana e Veneza, e que traz personagens exilados pela ditadura (1976-83) como
centro da obra. Mais recentemente, vale citar produes como Aniceto (2008), de
Leonardo Fvio e La cantante de tango (2009), de Diego Martnez Vignati.

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Cinema musical no Uruguai e no Paraguai

O dilogo entre o cinema e a msica popular comeou no Uruguai na
dcada de 1930, mas perdura at hoje em obras como Gardel: ecos del silencio
(1997), de Pablo Rodrguez, um documentrio que defende a origem uruguaia do
cantor Carlos Gardel, assunto de muita polmica, visto que os argentinos afirmam
que ele francs de Toulouse, enquanto os uruguaios alegam que ele nasceu em
Tacuaremb.
O primeiro longa-metragem falado do pas, Dos destinos (1936), de Juan
Etchebehere, trazia um cantor radiofnico como atrao. Pouco tempo depois, outro
longa se volta para a msica em Vocacin? (1938), de Rina Massardi. Outros filmes
dos anos 1930 e 1940 tambm rendiam tributo s ondas do rdio. O aumento da
produo, no entanto, aconteceu a partir da dcada de 1950, com a fundao da
Cinemateca Uruguaia em 1952. Durante o regime militar uruguaio (1973-1985),
segundo King (1994), pouco foi produzido. A partir dos anos 2000, especialmente, o
Uruguai voltou a ter uma quantidade razovel de filmes com circulao internacional,
incluindo musicais como o carnavalesco-onrico A Dios momo (2006), de Leonardo
Ricagni e Miss Tacuaremb (2010), de Martn Sastre.
Dos trs pases da regio Platina, o Paraguai aquele com o menor volume
de produo de filmes, de um modo geral e, consequentemente, de musicais. De
acordo com Schembori e Maneglia (2003), durante os anos de 1920 e 1930 a maioria
dos filmes feitos no Paraguai eram documentrios realizados por estrangeiros, como
o argentino En el infierno del chaco (1932), de Roque Funes, primeiro longa sonoro
feito no pas. Em 1954 o militar Alfredo Stroessner assumiu o poder, cargo no
qual permaneceu at 1989, e, ainda segundo Schembori e Maneglia, durante esse
perodo muito do que se fez foram documentrios de cunho noticioso produzidos
pelo regime. Em um contexto agudamente repressivo, no houve um incentivo
produo de filmes de fico. Um dos raros filmes paraguaios no qual a msica
central para a histria foi El toque del oboe (O toque do obo, 1998), de Cludio
MacDowell, uma coproduo com o Brasil. Somente com muita complacncia
taxonmica, contudo, este filme pode ser considerado um musical. O restante
da produo que se aproxima da msica ainda est no campo do documentrio.
Embora a produo do cinema paraguaio tenha crescido significativamente nos
ltimos anos, segundo Rose Stokes (2011), uma cinematografia que ainda est em
fases preliminares de desenvolvimento. Ainda no possvel falar na existncia de
um cinema de guarnias.

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Cinema de rancheiras, boleros e rumbas: os musicais cinematogrficos mexicanos

Da Amrica Platina, saltamos para o extremo norte da Amrica
hispanohablante para falar dos musicais mexicanos, que, a partir do final da dcada
de 1940, foram produzidos em regime industrial, com apuro tcnico e narrativo, e
exportados massivamente para todo o mundo hispnico e, em menor medida, para
o Brasil. Na Amrica Latina, o Mxico foi o pas em que o cinema viveu a Edad
de Oro de mais alto quilate e o filme musical foi uma pea-chave nesse processo.
No site colaborativo Internet Movie Database (IMDB), esto registrados 232 filmes
classificados como musicais produzidos no Mxico entre 1930 e 1960 (131 na
Argentina e 96 no Brasil)6. Duas espcies de musicais tiveram grande destaque no
mercado mexicano e latino-americano neste perodo: as comedias rancheras e os
melodramas cabareteros. Nestes filmes, msica e performance foram incorporados
em espaos narrativos especficos [a hacienda e os cabarets] que serviram de alegorias
utpicas e/ou distpicas de nacionalidade. (LPEZ, 2013, p. 136)
Em um contexto fortemente contingenciado ora por resistncia ora por
sujeio ao fluxo de interesses polticos e econmicos dos EUA, o cinema musical
mexicano dos anos 1940-50 foi, entre muitas outras coisas, reflexo e agente de um
processo de construo de smbolos oficiais de mexicanidade, levando s telas
gneros de cano popular j institucionalizados pelo meio radiofnico como signos
de musicalidade mexicana o mariachi, a ranchera e o bolero mexicano. De um modo
geral, os dois primeiros contribuem para o estabelecimento do ethos rural, comunitrio
e utpico das comdias rancheras. J os boleros, mais presentes nas melodramas
cabareteros, operam em negociao com outros gneros, especialmente caribenhos,
no contexto distpico de casas noturnas frequentadas por prostitutas e cafetes que
Lpez (2012) v como veculo de articulao de subjetividades marginalizadas em
um Mxico urbano, multicultural e em processo de modernizao.
Em direo contrria ao veio cmico-carnavalesco que predominou nos
musicais brasileiros do mesmo perodo, os mais emblemticos musicais mexicanos
esto mais prximos de um cinema de lgrimas, como graciosamente definiu Slvia
Oroz (2000). Da mesma forma como os ttulos dos musicais brasileiros so fortes
indcios da presena do samba e do carnaval, os dos filmes cabareteros remetem ao
6 Utilizando os recursos da pesquisa avanada, filtrando por pas produtor, gnero, durao e perodo
de lanamento, os resultados do portal so apresentados com o nome de most popular musical feature
films (filmes musicais de longa-metragem mais populares). O resultado inclui tambm coprodues
envolvendo outros pases.

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sabor agridoce dos boleros. La mujer del puerto (1934), de Arcady Boytler, Deseada
(1951), de Roberto Gavaldn, Seora tentacin (1948), de Jos Das Morales, Besame
mucho (1945), de Eduardo Ugarte, Enamorada (1946), de Emilio Fernndez, Perdida
(1950), de Fernando A. Rivero, Pecadora (1947), de Jos Diaz Morales e Carlos
Schlieper, La bien pagada (1948), de Alberto Gout, Victimas del pecado (1951), de
Emilio Fernndez, La hermana impura (1948), de Miguel Morayta, so, entre muitos
outros, ttulos que evidenciam um vocao inequvoca para o melodrama, herdeira,
em grande parte, da difuso das radionovelas cubanas na Amrica hispanohablante.
Embora o melodrama cabaretero e as pelculas de rumberas tenham se tornado o mais
eloquente smbolo do cinema mexicano do perodo, o pas produziu e consumiu
um nmero significativo de comdias musicas populares, como as muitas estreladas
pelo comediante, danarino, cantor e instrumentista Tin Tan, que, ao lado de
Cantinflas, pode ser considerado um dos mais importantes artistas da histria do
cinema mexicano.
Nos anos 1960, mesmo com a indstria cinematogrfica enfraquecida
(PARANAGU, 1984; KING, 1994), o IMDB registra 123 filmes musicais, entre
produes e coprodues. Na dcada seguinte, entretanto, no mesmo passo em que a
produo de filmes de um modo geral, o fluxo de musicais diminui progressivamente
de intensidade e chegamos aos 15 primeiros anos do sculo XXI, com apenas 10
musicais cinematogrficos de longa-metragem registrados no IMDB. Pode parecer
pouco, mas, considerando as dificuldades enfrentadas por um cinema que vive em
permanente luta pelo direito de existncia, em um lugar que fica longe de Deus
e perto de Hollywood, como disse Paranagu (1984), pode-se dizer que o filme
musical continua a ter um lugar importante na cinematografia mexicana.
Os musicais no filmados da Amrica Central
Como bem sabem os estudiosos que se dedicam ao cinema latinoamericano, a vida nunca foi fcil para o nosso cinema, especialmente para os pases
latinos situados entre a Pennsula de Iucat, no Mxico, e a Colmbia. Vtimas do
extrativismo espanhol e, mais tarde, de empresas dos EUA, como a Union Fruit
Company, as naes da Amrica Central continental e caribenha tm sua histria
marcada por extrema pobreza, explorao do trabalho, turbulncia poltica, regimes
repressivos e alto ndice de problemas sociais. Nesta regio, no h nenhum risco
em afirmar que o nico pas com uma produo cinematogrfica quantitativamente
relevante ao longo de sua histria Cuba.
Na Guatemala, at agora foram localizados apenas dois musicais realizados

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no pas, La gitana y el charro (1964), de Gilberto Martnez Solares, feito ainda no

regime militar, e outro mais recente, Soy de Zacapa (2011), de Mario Enriquez.
Em Honduras, nossa pesquisa no foi capaz de localizar filmes musicais de fico
produzidos no pas. Na Nicargua, na Costa Rica e no Panam, possvel encontrar
referncias produo de documentrios musicais no contexto mais recente, mas
obras ficcionais so raras. At o momento, no foi possvel encontrar musicais de
fico na Nicargua e em El Salvador. Na Costa Rica localizamos apenas um filme
independente, Iron girls 2: Imgina (2010), de Adrian Cordero e Roberto Peralta,
uma coletnea de curtas musicais que celebra o amor entre mulheres. No Panam,
o mapeamento localizou duas pelculas Prstemela esta noche (1978), de Tulio
Demicheli, e Jailbird rock (1988), de Philip Schuman. curioso notar, porm, que
ambos se constituem mais a partir de gneros musicais americanos do que de msica
nativa, o que pode ser considerado um bom indicador do imperialismo econmico,
poltico e cultural que assola a regio e, especialmente, o Panam.
Chegando aos Estados insulares latinos do Mar do Caribe, no Haiti, o
primeiro longa-metragem do pas s foi realizado nos anos de 1970 (KING, 1994)
e nenhum musical de fico foi localizado pela nossa pesquisa. J na Repblica
Dominicana, mapeamos o musical Caa brava (1966), de Ramn Podera, e um
crescimento na produo de filmes a partir dos anos 1990, no qual puderam ser
encontrados alguns musicais de fico como Sanky panky (2007), de Jos Enrique
Pintor, que at ganhou uma continuao, A ritmo de f (2013), de Jos Gmez
de Vargas e Windi (2015), de Martn Lopz. Falar em cinema e em musicais na
Amrica Central, como veremos, implica, necessariamente, falar de Cuba, pas com
a produo cinematogrfica mais constante da regio, apesar de tambm submetida
a um processo que alterna ciclos produtivos com perodos de estagnao, a exemplo
do que aconteceu em toda a Amrica Latina.
No perodo entre 1930 e 1958 a produo cubana constante, embora
relativamente pequena. King afirma que foram feitos apenas 80 longas-metragens
nesse intervalo de tempo. Ainda assim, encontramos uma produo contnua de
musicais, muitos em coproduo com a Espanha, como Embrujo Antillano (1946),
de Juan Orole Geza P. Polaty. Durante os anos de 1960 a 1980 a produo do pas
cresce, embora o nmero de musicais seja quase inexistente. Durante esse perodo
o cinema cubano , fundamentalmente, um cinema revolucionrio, no qual at
mesmo as comdias serviam para atacar os Estados Unidos e a padronizao de
Hollywood. Segundo King, os filmes giravam em torno de temas ligados a questes
de classe, gnero e etnia. Parece, portanto, que apesar do aumento da produo, essa

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preocupao com a ideologia revolucionria por algum motivo afastou um pouco o

cinema cubano do gnero musical.
A partir dos anos de 1980, no entanto, King identifica um retorno poca
anterior a este cinema revolucionrio e ento comeamos novamente a encontrar
algumas obras musicais como La bella del Alhambra (1989), de Enrique Pineda
Barnet, alm de uma explorao intensa do veio dos documentrios musicais. Depois
do incio dos anos 2000, o campo do documentrio musical ganha ainda mais vigor,
mas possvel encontrar tambm musicais de fico, entre os quais podemos citar
Bailando chachacha (2005), de Manuel Herrera e Irremediablemente juntos (2012),
de Jorge Luis Snchez.
Cinema musical na Amrica Andina
Os pases da Amrica Andina, em sua grande maioria, tal como os
vizinhos centro-americanos enfrentaram e ainda enfrentam muita dificuldade para
estabelecer uma produo cinematogrfica regular, em virtude de contingncias
polticas e econmicas e de um circuito exibidor historicamente dominado por
filmes argentinos, mexicanos e, principalmente, estadunidenses. A situao mais
grave em pases como Bolvia, Venezuela e Equador. semelhana do que ocorreu
em relao a alguns pases da Amrica Central, no foi possvel localizar musicais
de fico na Bolvia. Na Venezuela, encontramos apenas alguns poucos musicais de
fico, com distncia de dcadas entre eles, como Carmen, la que contaba 16 Aos
(1978), de Romn Chalbaud; El da que me quieras (1986), de Sergio Dow (que assim
como o filme homnimo argentino tambm centrado na msica de Carlos Gardel)
e El desliz (2013), de Englys Acconciagioco. No Equador, que realiza seu primeiro
filme sonoro somente em 1950 (KING, 1994), a primeira safra de filmes nacionais
foi de documentrios realizados em regime de aguda carncia de equipamento e
infraestrutura. Ainda assim, encontramos dois musicais na dcada de 1960: En la
mitad del mundo (1964), de Ramn Pereda, e Fiebre de juventud (1966), de Alfonso
Corona Blake. A situao, segundo King, melhorou um pouco a partir dos anos de
1980, graas a iniciativas de apoio estatal, mas o veio dos musicais no foi muito
explorado e s foi possvel encontrar um musical deste perodo aos dias de hoje:
Sensaciones (1991), de Juan Esteban Cordero e Vivia Cordero
Peru, Colmbia e Chile tambm sofreram com instabilidade poltica e
com a ocupao das salas por produtos estrangeiros, mas lograram, mesmo com as
idas e vindas dos ciclos que ocorreram em toda a Amrica Latina, estabelecer uma

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produo de pelculas e de filmes musicais quantitativamente mais significativa. Os

primeiros registros de musicais ficcionais no Peru surgem com a fundao da Amauta
filmes (1937-1940), companhia que produziu 14 filmes de longa-metragem, nmero
recorde para um nico produtor na histria do cinema peruano (FRAS, 1996).
Por sua vez, Labarrre (2009) enfatiza que o perodo de atuao da companhia,
classificado como Edad de Oro (1937-1940), um dos mais profcuos do cinema
peruano. Dentre as produes da Amauta filmes, destaca-se o musical Gallo de mi
galpn (1938), de Sigifredo Salas que, de acordo com Fras (1996) traz nmeros
musicais que destacam as valsas, marineras e tonderos, trs dos gneros de msica/
dana mais importantes da msica peruana. Segundo Bedoya (2002), nos vinte
anos posteriores ao trmino da Amauta Filmes, pouqussimos filmes nativos foram
rodados. Desse perodo, destaca-se o musical Mi secretaria est loca, loca, loca
(1967), de Alberto Dubois, uma coproduo com a Argentina. Na dcada de 2000,
Middents (2009) observa uma forte tendncia de renovao. Nesse contexto, foram
produzidos alguns documentrios musicais e, no campo da fico, podemos citar a
animao Caramelito (2011), de Erick Chagua, e o filme Sueos de gloria (2013), de
Alex Hidalgo, feito em coproduo com os Estados Unidos.
A Colmbia produziu alguns musicais nas dcadas de 1930 e 1940, mas
depois h um grande hiato que s parece ser superado na dcada de 1980. Foi
possvel mapear a produo de musicais como Al son de las guitarras (1938), de
Alberto Santana e Carlos Schroeder e Bambucos y corazones (1945), de Gabriel
Martinez. De acordo com King (1994) o cinema colombiano enfrentou um perodo
de muita dificuldade durante os governos conservadores que ascenderam no incio
dos anos de 1950 e apenas a partir de 1970 comeou a se reestruturar. Registra-se,
ainda, musicais como Tacones (1982), de Pascual Guerrero, e Los viajes del viento
(2009), de Ciro Guerra, obras que se relacionam com gneros musicais nacionais
como o bambuco e ovallenato.
O cinema musical no Chile possui seus primeiros registros na dcada de
1940. Doze anos aps o primeiro longa-metragem sonoro, a produo Msica en tu
corazn (1946), de Miguel Frank, revela as primeiras tentativas de fazer musicais ao
estilo Hollywood, num dos mais antigos musicais chilenos de que se tem notcia. De
acordo com Fabin Nuez (2010a), os anos de 1950 foram o perodo sombrio para
o cinema chileno, com apenas treze longas sendo produzidos, sendo cinco foram
dirigidos por estrangeiros. A dcada seguinte, no entanto, considerada por Nuez
(2010a) como um perodo de rpido renascimento.
Em 1967 o Chile realizou um encontro entre diversos cineastas latino-

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americanos no Festival de Via Del Mar, ao qual King (1994) atribui importncia
no apenas para o cinema chileno, mas produo da Amrica Latina ao facilitar
encontros entre realizadores de diferentes pases, embora os objetivos de colaborao
e distribuio de material no tenham sido plenamente alcanados. Nesse perodo,
o Chile tambm produziu alguns musicais como Aydeme usted, compadre (1968),
de Germn Becker. O filme, como aponta Rafael Valle (2008), foi o mais visto do
pas durante dcadas graas, provavelmente, combinao poderosa de astros da
televiso, msica e rdio da poca como Los Perlas, Los Huasos Quincheros, Gloria
Simonetti e Arturo Gatica. Becker tentou repetir o sucesso com o musical Volver
(1969), com artistas do Mxico e Peru, mas no obteve o mesmo sucesso. Durante
as dcadas seguintes o musical de fico praticamente saiu de cena, mas o pas
produziu vrios documentrios musicais sobre artistas e tendncias da msica local.
As coisas melhoram um pouco a partir dos anos 2000, como aponta Nuez (2010b),
e encontramos alguns filmes como Violeta se fue a ls cielos, (Violeta Foi Para o Cu,
2011), de Andrs Wood, cinebiografia da cantora Violeta Parra, que conquistou onze
prmios, incluindo o Prmio do Grande Jri no Festival de Sundance 2012.
Das chanchadas s cinebiografias: o cinema musical no Brasil
Encerramos esse panorama falando do Brasil. Os filmes musicais ocupam
um lugar fundamental na Histria do Cinema Brasileiro, principalmente durante as
trs dcadas iniciais do cinema sonoro, embora tambm estejam consideravelmente
presentes em momentos anteriores e posteriores a este perodo de destaque. Ao falar
dos chamados filmes cantantes, que traziam cantores e cantoras localizados atrs
da tela, que dublavam ao vivo performances filmadas, Jos Ramos Tinhoro (1972)
diz que as relaes entre o cinema e a msica popular no Brasil comearam com os
primeiros filmes produzidos no Rio de Janeiro, logo no incio do sculo.
O filme Coisas nossas (1931), de Wallace Downey, costumeiramente
reconhecido como o primeiro grande sucesso comercial do cinema sonoro brasileiro
(COSTA, 2006) apontado por alguns autores (TINHORO, 1972; GONZAGA e
SALLES GOMES, 1966) como o primeiro filme musical brasileiro. Na sequncia
de seu sucesso vieram os chamados musicarnavalescos (RAMOS; HEFFNER,
2000, p. 130) produzidos pela Cindia e, mais tarde, chegaram as comdias musicais
realizadas pela Atlntida, que vieram a se tornar uma das vertentes dominantes da
comdia popular brasileira: as chanchadas.
A partir de meados dos anos de 1960, os filmes musicais tiveram uma

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produo menos abundante e foram adquirindo novas feies. Surgiram os musicais

estrelados pelos artistas ligados ao movimento da Jovem Guarda, como Roberto Carlos
em ritmo de aventura (1968), de Roberto Farias e Juventude e ternura (1968), de
Aurlio Teixeira, estrelado pela cantora Wanderla. No final dos anos 1960 tambm
tivemos o incio do investimento no veio infantil, com Renato Arago estrelando
Adorvel trapalho (1967), de J. B. Tanko. Arago, com e sem o seu grupo, Os
Trapalhes, estrelou vrios sucessos de bilheteria nas dcadas seguintes. Ainda nos
anos de 1960, foram lanados tambm alguns musicais com temtica rural, como
aqueles produzidos e estrelados pelo cantor e compositor Teixeirinha.
A partir dcada de 1970 chega s telas uma quantidade considervel de
musicais comandados por diretores ligados ao contexto que Ismail Xavier (2006)
chamou de Cinema Brasileiro Moderno como Simonal (1970), de Domingos
de Oliveira, Quando o carnaval chegar (1972), de Carlos Diegues, ou A noite do
espantalho (1974), de Srgio Ricardo. A tendncia continuou na dcada de 1980
em obras como Cabaret mineiro (1980), de Carlos Alberto Prates Correia, A
estrada da vida (1983), de Nelson Pereira dos Santos, e pera do malandro (1986)
de Ruy Guerra, provando que o musical de fico tambm explorado em uma
cinematografia com ambies artsticas e polticas.
J na dcada de 1980, o filo dos infantis ganha vigor nos filmes estrelados
pela apresentadora Xuxa e surgem os filmes ligados onda musical BRock7, com a
presena de intrpretes e bandas do cenrio pop-rock que dominavam a programao
radiofnica e televisiva da poca, dando origem a produes como Beth Balano
(1984), de Lael Rodrigues, Areias escaldantes (1985), de Francisco de Paula, Menino
do Rio (1981) e Garota dourada (1983), ambos dirigidos por Antonio Calmon.
No perodo da chamada Retomada at os dias atuais, encontramos
dois longas musicais de animao: O grilo feliz (2001), de Walbercy Ribas, e sua
continuao O Grilo feliz e os insetos gigantes (2009), de Walbercy Ribas e Rafael
Ribas. Alm deste marco no musical de animao, tambm possvel identificar trs
outras tendncias que merecem nossa ateno. No campo da fico voltada para o
grande pblico, o filo mais explorado recentemente tem sido o das cinebiografias
musicais, com filmes baseados na trajetria de artistas conhecidos da cano popular
brasileira como Cazuza, Zez di Camargo e Luciano, Noel Rosa, Luiz Gonzaga,
Renato Russo e Tim Maia. Se nos voltarmos para o cinema independente, podemos
ver tambm o interesse de jovens realizadores pelo gnero musical em filmes como
O que se move (2013), de Caetano Gotardo, A fuga da mulher gorila (2009), de Felipe
7 Segundo Diniz e Cunha (2014), o termo BRock foi criada pelo jornalista e critico musical Arthur
Dapieve.

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Bragana e Marina Meliande, e Sinfonia da necrpole (2014), de Juliana Rojas. Notase tambm um crescimento importante na produo dos chamados documentrios
musicais, que vm sendo exibidos em bases regulares tanto no circuito dos festivais
quanto nas salas de exibio comercial e na televiso.
O mapeamento sinttico da produo de filmes musicais na Amrica
Latina, aqui apresentado, uma das aes de um projeto de pesquisa, ora em
desenvolvimento, que visa a uma cartografia analtica de filmes musicais latinoamericanos que tenham sido marcos importantes na Histria do cinema dos pases
latinos das Amricas, assim como do pensamento terico-crtico sobre os filmes dessa
chave de gnero. Embora em relao aos objetivos mais amplos da pesquisa ainda
reste muito trabalho a ser feito, a partir deste mapeamento j possvel ver emergir
algumas inferncias.
Comeamos citando a bvia constatao de que o filme musical s viveu
Edades de Oro nos trs pases mais produtivos: Mxico, Argentina e Brasil. Em todos
os trs pases, esses filmes levaram s telas e aos alto-falantes questes importantes
relativas luta entre identidades nacionais e modelos narrativos estrangeiros,
processo no qual rancheiras, boleros, sambas, tangos, marchas e rumbas, entre muitos
outros gneros de msica popular, foram peas-chave de estratgias articuladas
entre a radiodifuso e as indstrias fonogrfica e cinematogrfica. Da mesma forma,
nos trs pases se observa um ciclo produtivo intenso durante os trinta primeiros
anos do cinema sonoro e uma acentuada queda de produo a partir de meados
dos anos 1960, mas isso, como sabemos, no ocorreu somente com os musicais,
mas com a produo cinematogrfica latino-americana, de um modo geral. Sobre
o cenrio contemporneo dos musicais, j sabemos um tanto sobre o caso do
Brasil, uma vez que sobre esse corpus j foi realizado um trabalho analtico, mas a
produo contempornea de musicais no Mxico e na Argentina ser examinada
mais detalhadamente nos prximos passos da investigao, assim como ser feito
tambm com os pases com produo quantitativamente menos relevante. Por fim,
nosso esforo parece deixar claro que impossvel no concordar com Rick Altman
(1994) quando ele, observando o fenmeno em um contexto internacional, afirma
que aquilo que se convencionou chamar de filme musical ainda um vasto e rico
territrio a ser explorado. Isso parece se aplicar perfeitamente no caso da Amrica
Latina, no s no campo da pesquisa, mas tambm da realizao, ainda mais quando
nos damos conta de que muitas das ricas e plurais manifestaes de msica e de
dana caribenhas, andinas, platinas, mexicanas e brasileiras jamais tiveram chance
de chegar s telas do cinema na forma de musicais.

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VIOLETA se Fue a los Cielos (Violeta Foi Para o Cu). Andrs Wood, Chile Argentina - Brasil, 2011.
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submetido em: 06 09 2015 | aprovado em: 15 10 2015.