Sunteți pe pagina 1din 17

Johann Sebastian Bach

Johann Sebastian Bach (16851750) compozitor i organist


german, din perioada baroc. Sa

nscut

ntr-o

muzicieni,

tatl

familie
su

de
fiind

muzician la curte.
Creaia lui Johann Sebastian Bach este ampl, cuprinznd toate genurile muzicale, de la
lucrri pentru org, clavecin, pian pn la lucrri orchestrale. Muzica de org l-a
preocupat pe Johann Sebastian Bach de-a lungul ntregii sale vie i. Pentru instrumentul
su preferat, Johann Sebastian Bach a creat nentrerupt, aceste lucrri reprezentnd
motenirea lsat de Bach organitilor,
,,Bach i iubea arta sa, n slujba creia muncea neobosit. ntrebat cum de a atins
perfeciunea artistic, Bach rspundea simplu:,,Eu m-am strduit i aduga: ,,Oricine se
strduiete la fel, ajunge la acelai rezultat, uitnd, cu nobil modestie, c el nu doar ,,s-a
strduit, ci era nzestrat cu un talent excepional1.
Dovad a acestei modestii este i faptul c Johann Sebastian Bach a considerat c, cel
mai bun mod de perfecionare, de a cunoate i nelege muzica creatorilor din perioada
sa, era s copieze partiturile lucrrilor lor.
Un aspect ntlnit n toat creaia lui Bach este polifonia, nemaintlnit pn atunci.
Compozitorul a reuit o mbinare ntre armonie i polifonie,ntre mijloacele tehnice vechi
i cele noi.
Pentru org Johann Sebastian Bach a compus corale, 6 concerte, fantezii, toccate,
preludii, fugi, Canzona n re minor, Passacaglia n do minor. O mare parte din creaia
pentru org a fost dedicat coralului. A compus mai mult de 150 de corale, pe care le-a
1

Ocneanu Gabriela, Istoria muzicii universale, vol.1, Iai 1993, p. 211

grupa n patru mari culegeri i anume : ,,Orgelbucklein corale din catehism, care compun
a treia culegere, Klavieruburg, corale din Leipzig i culegerea lui Schubler, tratndu-le n
maniere dintre cele mai diferite, corale ornamentate, fugate, contrapunctice, n trio
variate, armonizate, n canon, coral-fantezie.
Coralul se dorete a fi ntotdeauna expresiv prin traducerea unei idei-cheie, care se
impune cu putere mai ales prin intermediul unor procedee simbolice.
Ultimul coral al lui Johann Sebastian Bach ,,Voi aprea n faa tronului tu, atest
atenia compozitoruli pentru simboluri numerice, prima perioad a coralului este enunat
n 14 note, iar melodia integral n 41 de note.
Iat c la acest genniu muzical numit Johann Sebastian Bach muzica prime te
valene dogmatice, filosifice, elemente de analiz structural, elemente de analiz de
contrapunct i armonie, o adevrat componistic bazat pe o profund cunotere i
aplicare a toto ceea ce muzica de org a inventat pn la el. Frumuseea abund din toate
ungherele muzicale iar descoperirile fascinante i surprizele nalitice pou s umpla azi zeci
de rafturi cu cri care se ocup de creaia lui Johann Sebastian Bach.
Pentru mine acest om credincios, minunat, tandru dar i tumultos, sever dar i bun
prin frumuseea sa ca profil uman poate s constituie un model de via , un ideal greu de
atins dar o lumin care arde mereu i mereu n faa noastr ca tineri muzicieni organiti.
n toccatele, fanteziile i variaiunile pe teme de coral, observm talentul
improvizatoric a lui J.S.Bach, lucrrile avnd o structur liber, ,,organistul avnd
libertatea de a se juca i de a-i da fru liber prea plinului su sufletesc.2
Lucrri reprezentative din creaia lui Johann Sebastian Bach: 6 concerte
Brandenburgice, Clavecinul bine temperat, 6 suite franceze, 6 partite, Fantezia
cromatic i fuga, Ofranda muzical, Arta fugii, 40 de lucrri de org (sonate, fugi,
toccate, passacaglia), 15 inveniuni, Oratoriul de Crciun, Matthauspassion,
Johannespassion.
Pe lng faptul c a fost un foarte strlucit compozitor, ,,Bach a fost unul dintre cei
mai mari organiti i claveciniti ai vremii sale (tehnic frapant la pedalier, introducerea
degetului mare n tehnica pianistic), fiind n tineree i un foarte bun instrumentist. Din
tehnica sa au izvort lucrrile mari pentru org i clavecin, concertele instrumentale n
2

Gabriela Ocneanu, Istoria muzicii universale, Iai. 2003, vol. I, p. 214

care dezvolt modele italiene (este creatorul concertului pentru pian)3.

Analiza formal a lucrrii,


,,Toccata, Adagio i Fuga n Do major, BWV 5644,
Johann Sebastian Bach
Toccata
Introducere de virtuozitate la manual si pedalier in format monodic, (msurile 131).

Episod I (msurile 32-38)

Av B

Do major Do major Sol major

Episod II (msurile 39-44)

Av

Sol major Sol major Sol major


3
4

Walter Kindl, Vade Mecum Musica!, vol.1, Editura Universitii de Vest, Timioara, 2007, p. 195
Johann Sebastian Bach, Barenreiter Urtext of the New Bach Edition, volumul 6, seria BA 5176

Episod III (msurile 45-50)

A
Mi major

Episod IV (msurile 51-58)

A Av B
la minor la minor la minor

Episod V (msurile 59-67)

mi minor mi minor

Episod VI (msurile 68-76)

Sol major Do major

Episod VII (msurile 77-84)

Av

Do major Do major Do major

Adagio

i Grave

Trio sub form de melodie (la sopran) Ricercar la 4-6 voci cu final cadenial,
acompaniat la alto i bas continuo, (msurile 23-31).
(msurile 1-22).

Fuga

ms.

sopran

alto

tenor

bas

1-9

subiect

Do major

10-18

contrasubiect rspuns

Sol major

19-27

contrapunct

contrasubiect subiect

Do major

28-36

contrapunct

contrapunct

contrasubiect

rspuns

Sol major

37-42

episod

episod

episod

episod

instabil

43-51

contrasubiect contrapunct

52

lrgire

53-62

contrapunct

63-71

rspuns

subiect

tonalitate

Sol major
Do major

contrapunct

contrasubiect

subiect

Do major

contrapunct

contrasubiect

Sol major

72-77

episod

episod

78-86

contrasubiect subiect

87-95

contrasubiect contrapunct

rspuns

Si major

96-99

episod

episod

instabil

100-108

contrasubiect contrapunct

contrasubiect

subiect

Re major

109-114

episod

episod

episod

episod

instabil

115-122

episod

episod

episod

123-131

contrapunct

contrapunct

contrapunct

subiect

Sol major

132-134

episod

episod

episod

episod

instabil

135-141

concluzie

concluzie

concluzie

concluzie

Do major

episod

episod

instabil
mi minor

instabil

Analiza interpretativ
Toccata, Adagio i Fuga n Do major, BWV 564

Toccata ( it.toccare = a lovi) este deosebit de apropiat preludiului, distingndu-se de


acesta mai ales prin scriitura ,,motoric, adic de virtuozitate instrumental. Se succed
aici desene din valori mici ntr-un fel de ,,flux continuu, care confer ntregii compoziii
aspectul de perpetu micare. n operele lui J.S.Bach i ale predecesorului su Dietrich
Buxtehude ea ndeplinete funcia de preludiu, premergnd fugile destinate clavecinului
sau orgii5.
5

Vasile Hermann, Originile i dezvoltarea formelor muzicale, Editura Muzical, Bucureti, 1982, p. 87

Toccata, Adagio i Fuga n Do major, BWV 564 este o lucrare compus pentru
org, n anul 1708, la Weimar, fiind o lucrare de tineree n care se observ influenele
genului de concert.
,,Philipp Spitta a analizat Toccata, Adagio i Fuga n Do major, ca pe o lucrare care
conine trei pri independente pe modelul concertului italian, observnd influenele
italiene pe parcursul ntregii lucrri6. Lucrarea este construit n 3 pri, aceast structur
corespunznd schemei concertului italian repede-lent-repede.
Titlul lucrrii n manuscris este doar Toccata n Do major, astfel nct piesa a
rmas n literatura pentru org sub acest nume.
Ceea ce putem oberva nc de la nceputul Toccatei, sunt elementele stilistice
comune cu cele ntlnite n lucrrile lui Dietrich Buxtehude, Preludiu, fug i Chaccona
n Do major, BuxWV 137.
Toccata poate fi considerat ca fiind bipartit fiind mprit ntr-o prim seciune
improvizatoric, de virtuozitate (ms, 1-30), fiind urmat de un fugato pe patru planuri
orizontale. Seciunea imporvizatoric se mparte i ea n dou pri, o prim perioad
(ms 1-12), fiind cntat la manual, pedalierul avnd cteva intervenii n a doua
jumatate, susinnd armonic cu ajutorul fundamentalei (Do).
Pentru realizarea acestui pasaj de virtuozitate trebuie respectat digitaia, se va cnta
n grupuri de cte patru treizecidoimi, care se cnta cu minile alternativ, preluarea
fcndu-se fr ntrerupere.Din punct de vedere al registraiei se vor folosi registre nalte,
cu ajutorul crora se va crea o registraie bogat.

Ahlman, Stephen, Christopher, The Compositional Nature and Performance Practice of the Grave of
Johann Sebastian Bachs Toccata in C, BWV 564,The University of Texas at Austin, mai 2011, p.5

Cea dea dou seciune (ms.13-31), i revine n exclusivitate pedalierului, fiind un


amplu pasaj de virtuozitate, cel mai lung i mai complex ntlnit ntr-o lucrare de Johann
Sebastian Bach. Din punct de vedere ritmic pasajul de virtuozitate executat la pedalier,
evolueaz de la structuri de aisprezecimi la triolei i chiar la treizecidoimi, pe care le
regsim n cadena final. Partea de pedalier solo se va cnta cu o nou registraie i ntrun tempo mai aezat. Seciunea imporvizatoric de la manual o voi interpreta n Allegro,
iar pasajul de virtuozitate de la pedalier n tempo Moderato, dup care revin din nou n
tempo iniial. Din punct de vedere al aplicaiei la pedalier, n perioada baroc se cnta
foarte mult utiliznd vrful, ns n acest pasaj n succesiunea trioleiilor, pentru a realiza
pasajul voi folosi ca i aplicaie alternarea vrfului cu clciul. Tot n acest pasaj de la
pedalier apar i ornamentele, trilul, n msurile 24 i 27, care se realizeaz cu nota
superioar, aceste triluri avnd rol de cadene. n msurile 29 i 30, este necesar aplicaia
la pedalier doar cu vrfurile, deoarece pasajul de triolei trebuie executat n non-legato.

Seciunea a doua este n form polifonic, avnd elemente de fugato, fiind mprit n
mici episoade, ea se construiete pe baza unui unic motiv. Aceast parte este structurat n
apte episoade.
Primul episod (ms 32-38) se mparte n 3 fraze, prima antecendet de dou msuri, n
care sopranul are un mers ascendent, grupat n formule de dactil, n urmtoarea fraz cea
median, mna stng va cnta acest mers ascendent, n timp ce mna dreapt va avea un
contrapunct liber, pedalierul marcnd primul timp al fiecrei msuri. Ultima fraz, cea
conclusiv are rol de caden, n aceast fraz spre deosebire de anterioarele mersul de

aisprezecimi va fi descendent, realizat prin imitaie, prima oar la vocea de sopran, fiind
preluat de vocea de tenor i ultima oar concluzionnd la vocea de bas, fiind executat la

pedalier. Episodul cadeneaz n tonalitatea Sol major.

Episodul II (ms 39-44) are aceeai structur ca i primul episod, fiind structurat n 3
fraze. Prima fraz antecedent, de 2 msuri n care mna dreapt are un mers ascendent,
urmat de fraza median, n care rolurile se inverseaz, mna stng cntnd mersul
ascendent, fiind o secven la vocea de tenor, urmat de fraza conclusiv, n care ntlnim
imitaia la toate cele 3 voci, prima oar la sopran, apoi la tenor i ultima oar la bas,
pedalierul cadennd n tonalitatea Sol major.
Episodul III (ms 45-50) are o singur fraz, ncepe cu un auftakt,un mers descendent
n tere la vocea de sopran, apoi la tenor, ultima oar fiind la vocea de bas, pedalierul
cadennd cu un ornament desfurat de treizecidoimi n tonalitatea Mi major.

Episodul IV (ms 51-58) structurate n 3 fraze, prima fraz fiind imitat de a doua, ns
la o alta voce. Pedalierul are rol de a marca primul timp al msurii i de a consolida
armonic ntregul material sonor. Contrapunctul de la vocile de sopran si alto, se cnt n
manier legato, spre deosebire de pasajul de la mna stng la vocea de tenor care se
cnt non-legato.Ultima fraz are rol cadenial, cadennd n tonalitatea re minor.
Episodul V (ms. 59-67) este format din dou fraze, prima fiind o fraz n care
pedalierul are un mers ascendent, de secund i apoi de cvarte, iar minile realizeaz un
dialog ntre vocile de tenor i sopran. Vocea de tenor i cea de alto au un mers n oglind,
care este susinut armonic de notele din pedalier.A doua fraz preia elemente din prima
fraz, avnd un mers contrar ascendent, ntre sopran i tenor avnd loc un dialog.
Episodul cadeneaz n tonalitatea mi minor, printr-o caden perfect.
Episodul VI (ms. 68-76) structurat n 3 fraze, avnd aceai structur fraz antecent
de dou msuri, urmat de cea median tot de dou msuri i se ncheie cu o fraz
conclusiv de tot msuri care are rol de cadenare n mi minor.
Episodul VII (ms. 77-84) este structurat n 3 fraze, prima are la baza secvenarea,
prima oar la ter se secveneaz i a doua oar la sext. Pedalierul are rol de pilon

armonic executnd un salt de octav, prima oar se secveneaz descendent, mai apoi
ascendent. n a doua fraz pedalierul are un mers de aisprezecimi, iar pe acest mers
celelalte voci cnt o structur armonic, construit pe acorduri.

La fel ca i n prima fraz, se secveneaz un motiv timp de dou msuri, iar n cea
de-a treia msur se amplific i se realizeaz o caden n Do major.

Adagio
Adagio-ul este compus ca o micare bipartit, n care prima seciune are un caracter
de arie, scriitura fiind omofono-armonic, n timp ce cea de-a doua micare denumit
Grave este polifonic, fiind un ricercar la 4-6 voci, cu final cadenial.
n prima seciune (ms 1-21) pedalierul are un singur motiv, care este ostinat fiind
asemntor cu linia basului din Concertul italian sau din Adagio-ul lui Tomaso Albinoni.
Pe acest suport armonic i totodat ritmic, pe care l realizeaz pedalierul, se vor
desfura celelalte 3 voci din manual, crend o micare de Trio.

Adagio-ul se va cnta pe dou manuale, cu o registraie diferit de cea folosit


anterior. La pedalier aplicaia va fi realizat numai cu vrful piciorului, optimile fiind n
salturi de octave. Linia melodic este non-tematic, acest element fiind tipic perioadei
baroce, iar cele dou voci interne vor puncta pe modelul basului, pilonii armonici ai
lucrrii. Seciunea Grave (ms 22-31) ncepe cu un pasaj de virtuozitate cu rol de
caden, realiznd tranziia de la caracterul liber, improvizatoric al pri anterioare, la
ricercar-ul ce va urma. Ricercar-ul de 8 msuri este dificil de cntat, deoarece este la 5
voci, se interpreteaz pe un singur manual, cu o registraie bogat crend o sonoritate
ampl.

Fuga
Fuga este la patru voci, nreaga fug se cnt pe un singur manual, cu o nou registraie,
ms. 1-77 pe manualul Principal, de la ms. 78-99 ambele mini se mut pe manualul
pozitiv, care va avea o alt registraie, iar de la ms. 100 pn la finalul lucrrii se revine
pe manualul principal.
Subiectul fugii are o structur de fraz dubl, fiind constituit din repetarea secvenial
tripl. Caracterul temei este pregnant datorit structurii melodice dar i a celei ritmice.
Construcia constrasubiectului este identic cu cea a temei, tripla secvenare a motivului
principal.

Observm c, n aceast fug subiectul este permananent nsoit de contrasubiect, care


deobicei este la o singur voce (excepie n ms. 100-108, unde i revine att sopranului

ct i tenorului). Aceast prezen permananent este o particularitate nemai ntlnit n


lucrrile lui Johann Sebastian Bach.
Pedalierul este executat doar cu vrfurile picioarelor, fiind articulat exact ca i la

manual. Episoadele sunt de dimensiuni reduse, niciun episod nu ajunge la dimensiunea


subiectului, lucru rar ntlnit n fugile scrise de Johann Sebastian Bach.

Cele mai importante episoade ale acestei fugi se gsesc n ms. 109-114 i 115-122, n
aceste episoade polifonia se desfoar pe trei planuri.
Episodul dinaintea concluziei (ms.132-134) ne reamintete de caracterul
improvizatoric al Toccatei, astfel realizndu-se o form ciclic.

Registraia
Toccata n Do major

Pedal

Manual I (pozitiv)

Principal bass 16
Subbass 16
Oktav-bass 8
Gedackt 16
Gedackt 8
Flote 4
Mixtur 4f.

Manual II (principal)

Flote 8

Hohlflote 8

Offenflote 4

Principal 8

Nasard 2 2/3
Terz 1 3/5

Spitzflote 4
Dulciana 8

Waldflote 2
Quinte 2 2/3
Oktave 4
Mixtur 4f.
Super-oktave 2

Adagio
Pedal

Manual I (pozitiv)

Subbass 16

Flote 8

Manual II (principal)
Hohlflote 8

Oktav-bass 8 Offenflote 4
Gedackt 8

Nasard 2 2/3

Terz 1 3/5

Principal 8

Manual III

Rohrgedackt 8
Rohrflote 4

Spitzflote 4

Dulciana 8
Waldflote 2
Quinte 2 2/3
Oktave 4
Mixtur 4f.
Super-oktave 2

Grave
Pedal

Manual I (pozitiv)

Manual II (principal)

Manual III

Principal-bass 16 Flote 8

Hohlflote 8

Rohrgedackt 8

Subbass 16

Offenflote 4

Principal 8

Rohrflote 4

Oktav-bass 8

Nasard 2 2/3

Choral-bass 4

Terz 1 3/5

Gedackt 16
Mixtur 4f.
Coupler II/P

Spitzflote 4
Dulciana 8

Waldflote 2
Quinte 2 2/3
Oktave 4
Super-oktave 2

Coupler I/II
Fuga
Pedal

Manual I (pozitiv)

Manual II (principal)

Manual III

Principal-bass 16 Flote 8

Hohlflote 8

Principal 8

Subbass 16

Offenflote 4

Principal 8

Gamba 8

Oktav-bass 8

Nasard 2 2/3

Choral-bass 4

Terz 1 3/5

Spitzflote 4
Waldflote 2

Gedackt 8

Oktave 4

Flote 4

Super-oktave 2

Rohrgedackt 8
Rohrflote 4

Oktave 4
Blockflote 2

Coupler II/P
Din msura 122
Pedal

Manual I (pozitiv)

Principal-bass 16 Flote 8
Bombarde 16
Subbass 16
Oktav-bass 8
Gedackt 16
Choral-bass 4
Gedackt 8
Flote 4
Coupler II/P

Manual II (principal)

Manual III

Hohlflote 8

Principal 8

Offenflote 4

Principal 8

Gamba 8

Nasard 2 2/3

Spitzflote 4

Terz 1 3/5

Rohrgedackt 8

Waldflote 2
Oktave 4
Mixtur 4f.
Super-oktave 2
Coupler III/II
Coupler I/II

Rohrflote 4

Oktave 4
Nasard 2 2/3
Blockflote 2